CENTRO UNIVERSITÁRIO NOSSA SENHORA DO PATROCÍNIO

FACULDADE DE RÁDIO, TELEVISÃO E INTERNET

GENTILEZA

BRUNA BANDONI
CAIO SPAOLONZI
GABRIELA BRAGA
LARISSA ALVES
MARCELLA MUNIZ
THIAGO BISQUOLO

SALTO
2017
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BRUNA BANDONI
CAIO SPAOLONZI
GABRIELA BRAGA
LARISSA ALVES
MARCELLA MUNIZ
THIAGO BISQUOLO

GENTILEZA

Pasta de produção do trabalho de conclusão de

curso de graduação apresentado à Faculdade de
Comunicação, Artes e Design do Centro
Universitário Nossa Senhora do Patrocínio como
requisito parcial para obtenção do título de
Bacharel em Rádio, TV e Internet.

Orientadora: Prof. Ms. Renata Boutin Becate

SALTO
2017
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AGRADECIMENTOS

BRUNA BANDONI

Agradeço a toda minha família, principalmente a minha mãe que me apoiou de maneira
incansável durante esses anos de caminhada. Agradeço também ao meu namorado, Felipe que
ajudou prontamente em muitos trabalhos ao longo do curso. Aos meus amigos e todos que
colaboraram de alguma maneira para que esse ciclo chegasse ao fim, a minha gratidão.

CAIO SPAOLONZI

Minha jornada até este momento foi muito longa – cerca de 10 anos. Primeiramente,
agradeço aos meus orixás, Ogun Sorokê, Oyá Topé, Odé e Omulu. Minha fé é grande parte dos
motivos pelos quais consegui chegar aqui. Agradeço aos meus pais Marisa Spaolonzi e Carlos
Spaolonzi pela paciência, empatia e amor que depositaram em mim ao longo de todos esses
anos. Ao meu marido, Caio Nunes, também pela paciência e por toda ajuda que sempre me dá:
é o meu maior companheiro da vida e sempre será. Aos meus “três amigos”, Daniel Falkine,
Karin Buscher e Natascha Weber por serem meu porto seguro. Aos amigos do trabalho Flávia
Stringa, Lívia Cacini, Nathália Trindade, Lucas Santana, Carlos Rosenfeld, Aline Oliveira, Rita
de Cássia e Andrea Klazcko por me motivarem e me inspirarem. Aos meus irmãos de fé,
Roseane de Castro, Alvina Pereira de Castro, Rebecca de Castro, Jéssica Piazza, Felippe Piazza
e todos os outros, meu sincero obrigado por tudo que fazem por mim e me dão forças para
continuar. Agradeço também aos colegas de sala, em especial Bruna, Marcella e Gabriela por
estarem do meu lado o tempo todo e comprarem todas as minhas ideias. Por último, agradeço
à Fernanda Cobo, por ser um ícone a quem se espelhar e especialmente à Renata Becate,
professora orientadora deste projeto, por ser inspiração, transpiração, amor e muita, muita
energia positiva a quem terei gratidão pelo resto da vida.

GABRIELA BRAGA

Agradeço em especial aos meus professores e orientadores que me formaram, aos meus
amigos e futuros colegas de profissão que fizeram esse caminho comigo e a minha família que
sempre me apoiou.
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MARCELLA MUNIZ

Agradeço, primeiramente a minha Tia (Tita), por proporcionar essa oportunidade de

cursar esta faculdade. Agradeço meus pais, por deixarem que eu escolhesse esse caminho.
Agradeço a uma palavra que se chama Amizade, pois foi a principal força que atuou neste
projeto. Obrigada ao universo e todas as energias boas que me acompanharam nessa jornada.

THIAGO BISQUOLO

Agradeço aos amigos, Bruno Carazza, Lucas Morgante, Susane Capelupi, Rodrigo
Mariano, Camila Almeida, Silvia Ribeiro e Eduardo Sardela por ajudar no desenvolvimento e
apoio no TCC, aos meus companheiros de grupo, a todos, que mais uma vez fizeram, juntos,
um trabalho impecável e aos meus pais, Sandra Inês Morlan Bisquolo e Edelcio Bisquolo, por
total apoio e ensinamentos durante o curso.
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“Pode se encontrar a felicidade mesmo nas horas mais

sombrias, se a pessoa se lembrar de acender a luz.” –
J.K. Rowling
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RESUMO

Gentileza é um programa planejado para ser exibido em uma emissora de televisão

fechada. O programa conta com 22 a 23 minutos de duração e seria veiculado com três blocos,
considerado 7 a 8 minutos de publicidade. O programa conta com duas entrevistas de pessoas
responsáveis por projetos beneficentes. No programa piloto em especial, os dois entrevistados
são a presidente de uma ONG no interior de São Paulo e o dono de uma academia que dá aulas
gratuitas para crianças da região, também no interior de São Paulo. O programa também
mostrará como o projeto é feito na prática. Além do programa, também fora desenvolvido um
aplicativo, em que o público poderia cadastrar projetos beneficentes (como bazares, doações e
tantos outros) para que os próprios usuários do aplicativo se candidatassem para ajudar nestes
projetos. Por fim, o programa terá uma reedição dos dois entrevistados para ser jogado na
internet com o nome de “Gentileza na Web”.

Palavras-chave: Programa; Televisão; Beneficente; Aplicativo.

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SUMÁRIO

1. PASTA DE PRODUÇÃO ................................................................................................. 8

1.1. ASPECTOS ARTÍSTICOS E ADEQUAÇÃO AO PÚBLICO.............................. 8
1.1.1. PROPOSTA DA OBRA ..................................................................................... 8
1.1.2. PÚBLICO ALVO DO PROJETO .................................................................... 8
1.1.3. ESTRUTURA E GÊNERO ............................................................................... 8
1.1.4. LINGUAGEM E PROCEDIMENTOS NARRATIVOS ................................ 8
1.1.5. PERFIL DOS PERSONAGENS OU APRESENTADORES ......................... 8
1.1.6. CONCEPÇÃO VISUAL .................................................................................... 8
1.1.7. SINOPSE DO(S) EPISÓDIO(S) ........................................................................ 8
1.2. PLANEJAMENTO E ADEQUAÇÃO DO PLANO DE NEGÓCIOS .................. 9
1.2.1. RISCOS E OPORTUNIDADES ....................................................................... 9
1.2.2. EXPLORAÇÃO COMERCIAL ....................................................................... 9
1.2.3. ORÇAMENTO IDEAL POR EPISÓDIO DO PROGRAMA........................ 9
1.2.4. CUSTO DA PRODUÇÃO REALIZADO ...................................................... 11
1.2.5. HORÁRIO DE EXIBIÇÃO ............................................................................. 11
1.2.6. AÇÕES PUBLICITÁRIAS.............................................................................. 12
1.2.7. CRONOGRAMA DE EXECUÇÃO FÍSICA IDEAL ................................... 12
1.3. INFORMAÇÕES ADICIONAIS............................................................................ 13
1.3.1. ELENCO ........................................................................................................... 13
1.3.2. EQUIPE TÉCNICA ......................................................................................... 13
2. RELATÓRIOS INDIVIDUAIS ..................................................................................... 14
2.1. BRUNA BANDONI ................................................................................................. 14
2.2. CAIO HENRIQUE SPAOLONZI .......................................................................... 14
2.3. GABRIELA BRAGA ............................................................................................... 15
2.4. LARISSA ALVES .................................................................................................... 16
2.5. MARCELLA MUNIZ ............................................................................................. 16
2.6. THIAGO BISQUOLO ............................................................................................. 17
3. CONSIDERAÇÕES FINAIS ......................................................................................... 18
4. REFERÊNCIAS .............................................................................................................. 19
5. ANEXOS .......................................................................................................................... 21
5.1. DIREITO DE IMAGEM E SOM ........................................................................... 21
5.2. ROTEIRO................................................................................................................. 32
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1. PASTA DE PRODUÇÃO

1.1. ASPECTOS ARTÍSTICOS E ADEQUAÇÃO AO PÚBLICO

1.1.1. PROPOSTA DA OBRA

Gentileza é um programa de televisão para ser exibido em uma programação de televisão
fechada, em que um apresentador mostra duas pessoas que dedicam parte da sua vida em
projetos beneficentes que ajudam a sociedade e a comunidade de alguma forma. O programa é
dividido em três blocos com inserção de cabeça, quando necessário.

1.1.2. PÚBLICO ALVO DO PROJETO

O programa é destinado a homens e mulheres, com foco em mulheres, de 20 a 40 anos,
classe B e C, principalmente localizados na região sul e sudeste do Brasil.

1.1.3. ESTRUTURA E GÊNERO

O programa se encaixa nos gêneros de variedade e beneficente, tendo como referências
programas do canal brasileiro GNT como o decora e o desengaveta.

1.1.4. LINGUAGEM E PROCEDIMENTOS NARRATIVOS

O roteiro não trabalhará com voz off, tratando-se se um programa de entrevistas e,
também, demonstrativo ao fornecer ao espectador de como os projetos dos entrevistados são
feitos na prática.

1.1.5. PERFIL DOS PERSONAGENS OU APRESENTADORES

O apresentador deve seguir a linha do canal televisivo GNT, sendo simpático, amigável e
de sorriso fácil. De preferência homem, entre os 25 e os 35 anos.

1.1.6. CONCEPÇÃO VISUAL

Como se trata de um programa de entrevistas nos locais em que os projetos acontecem,
deve-se dar preferência a paredes coloridas e que estas cores sejam alegres (como amarelo, por
exemplo). Na apresentação da cabeça do apresentador, parede lisa com poucos objetos para não
desviar o foco do programa.

1.1.7. SINOPSE DO(S) EPISÓDIO(S)

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O programa piloto contará com duas entrevistas. A primeira será com a Alesandra
Fontanesi, presidenta da ONG SOPRAVI em Vinhedo, interior de São Paulo. Ela deverá contar
como funciona a ONG e convidar o apresentador para conhecer uma feira de doação, que
também acontece na cidade do interior paulista. A segunda entrevista será com Diego Batista.
Diego deve contar como funciona seu projeto de luta com crianças carentes e como ele chegou
a este projeto. Como o programa não poderia ajudar diretamente na causa de Diego, o
apresentador deverá fazer uma aula.

1.2. PLANEJAMENTO E ADEQUAÇÃO DO PLANO DE NEGÓCIOS

1.2.1. RISCOS E OPORTUNIDADES

O projeto conta com riscos principalmente com o áudio. Nem sempre será garantido a
gravação em locais com acústica adequada. Portanto, trilha branca deve ser usada em todo o
projeto a fim de abafar qualquer som externo que a equipe não tenha controle sobre.
A arte também pode contar com diversos desafios, para isso, deve se propor sempre a fazer
pequenas reformas nos locais em que for gravar – como pintura de parede e colocação de
objetos cenográficos.
Iluminação também pode ser um problema pois algumas gravações podem ser feitas em
rua, dificultando que equipamentos elétricos sejam ligados. Para isso, a equipe de elétrica e
fotografia deve sempre contar com leds a bateria para evitar problemas na pós-produção de
qualidade baixa de imagem.

1.2.2. EXPLORAÇÃO COMERCIAL

A exploração comercial do programa será através do aplicativo, que terá publicidade para
arrecadar dinheiro para manutenção do próprio aplicativo e também para o programa. Serão
vendidos, também, 7 minutos de comerciais em vídeo. O programa também contará com espaço
para 4 patrocinadores.

1.2.3. ORÇAMENTO IDEAL POR EPISÓDIO DO PROGRAMA

Orçamento Ideal
ITEM DESCRIÇÃO Nº UNIDADE QUANT R$ UNID. TOTAL R$
1 Preparação de Projeto
1.1 Roteiro 1 Roteiro 22 min. 1 500,00 500,00
1.2 Pesquisa 1 Pesquisa 1 200,00 200,00
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Total da Preparação 700,00

2 Pré-Produção
2.1 Equipe
2.1.1 Produtor 2 Diária 2 500,00 1000,00
2.1.2 Diretor 2 Diária 2 1000,00 2000,00
2.1.3 Assistente de direção 2 Diária 2 400,00 800,00
2.2 Alimentação
2.2.1 Refeição 1 Verba 3 50,00 150,00
2.3 Transporte
2.3.1 Ajuda de Custo 1 Verba 3 50,00 150,00
Total Pré-produção 4100,00
3 Produção
3.1 Equipe Técnica
3.1.1 Produtor 3 Diária 3 500,00 1500,00
3.1.2 Diretor 3 Diária 3 1000,00 3000,00
3.1.3 Ass. De direção 3 Diária 3 400,00 1200,00
3.1.4 Ass. de produção 3 Diária 3 300,00 900,00
3.1.5 Claquetista e continuísta 3 Diária 3 300,00 900,00
3.1.6 Diretor de fotografia 3 Diária 3 800,00 2400,00
3.1.7 Cinegrafista 3 Diária 3 500,00 1500,00
3.1.8 Eletricista 3 Diária 3 500,00 1500,00
3.1.9 Técnico de áudio 3 Diária 3 900,00 2700,00
3.1.10 Microfinista 3 Diária 3 600,00 1800,00
3.1.11 Diretor de arte 3 Diária 3 600,00 1800,00
3.1.12 Maquiador 3 Diária 3 200,00 600,00
3.1.13 Figurinista 3 Diária 3 200,00 600,00
3.2 Elenco
3.2.1 Apresentador 3 Diária 3 1200,00 3600,00
3.3 Arte
3.3.1 Figurino 1 Verba 1 520,00 520,00
3.3.2 Maquiagem 1 Verba 1 100,00 100,00

3.3.3 Objeto 1 Verba 1 300,00 300,00

3.4 Equipamento
3.4.1 Câmera
3.4.1.1 Nikon 3 Projeto 3 100,00 300,00
3.4.2 Objetivas
3.4.2.1 Jogo de Lentes 1 Verba 1 400,00 400,00
3.4.3 Acessórios de Câmera
3.4.3.2 Tripé de Câmera 3 Projeto 3 80,00 240,00
3.4.4 Iluminação
3.4.5.1 Fresnel 650w 1 Projeto 1 300,00 300,00
3.4.5.4 Aberto 500w 1 Projeto 1 250,00 250,00
3.4.5.5 Led pequenos 1 Projeto 2 200,00 400,00
3.4.5 Maquinário de
iluminação
3.4.6.1 Tripé de luz 3 estágios (4) 1 Projeto 1 150,00 150,00
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3.4.6.2 Garra gaffer (2) 1 Projeto 1 300,00 300,00

3.4.6 Acessórios de Iluminação
3.4.7.1 Brandeiras (papelão, 1 Projeto 1 20,00 20,00
isopor)
3.4.7.2 Soft box 1 Projeto 2 150,00 300,00
3.4.7.3 Pano escuro 1 Projeto 1 20,00 20,00
3.4.7 Áudio
3.4.8.1 Gravador digital 1 Projeto 2 100,00 200,00
3.4.8.2 Headphone 1 Projeto 2 20,00 20,00
3.4.8.3 Kit 1 Projeto 1 90,00 90,00
vara/zepelim/cachorrão
3.4.8.4 Mic shotgun 1 Projeto 1 80,00 80,00
3.4.8.5 Mic lapela sem fio 1 Projeto 2 150,00 300,00
3.4.8.6 Cabo xlr/xlr 1 Projeto 3 50,00 150,00
3.4.8 Alimentação
3.4.9.1 Ajuda de custo para o 3 Diárias 7 15,00 315,00
elenco
4 Finalização
4.1 Equipe
4.1.1 Editor de imagens / som 1 Projeto 1 1500,00 1500,00
4.1.2 Produtor 1 Projeto 1 800,00 800,00
4.1.3 Diretor 1 Projeto 1 1000,00 1000,00
4.1.4 Compositor de trilha 1 Projeto 1 1000,00 1000,00
sonora

TOTAL R$ 35.455,00

1.2.4. CUSTO DA PRODUÇÃO REALIZADO

Roupa Apresentador: R$ 520,00
Objetos Cênicos: R$ 80,00
Alimentação: R$ 120,00
Locomoção: R$ 400,00
Entrega do TCC (Caixa, brindes, impressões): R$ 680,00

TOTAL: R$ 1.800,00

Todos os equipamentos eram da equipe e, por isso, não foram contabilizados no custo da
produção realizado.

1.2.5. HORÁRIO DE EXIBIÇÃO

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Para contemplar todo o público-alvo, o programa terá episódios inéditos

preferencialmente no início da semana (entre segunda-feira e terça-feira) na faixa entre 19h e
23h, com reprise no dia seguinte durante a manhã e durante à tarde, além de um reprise no fim
de semana, contemplando o horário da tarde e da noite. Emissora sugerida: GNT.

1.2.6. AÇÕES PUBLICITÁRIAS

O aplicativo Gentileza contará com ações publicitárias de outros e do programa, gerando
renda extra ao programa.

1.2.7. CRONOGRAMA DE EXECUÇÃO FÍSICA IDEAL

A seguir, um cronograma de execução física ideal para o programa, que não foi seguido
pela equipe de TCC, tendo em vista outros contratempos e a própria faculdade.

Itens Etapa Data Início Data Fim

1 Preparação [19/10] [25/10]
1.1 Escolha dos entrevistados [19/10] [22/10]
1.2 Roteirização [23/10] [25/10]
2 Pré-produção [26/10] [11/11]
2.1 Agendamento das gravações [26/10] [03/11]
2.2 Contratação da equipe e Preparação dos [30/10] [11/11]
equipamentos e contratos
3 Produção [13/11] [17/11]
3.1 Gravação [13/11] [17/11]
3.2 Alimentação [13/11] [17/11]
4 Pós-Produção / Finalização [19/11] [03/12]
4.1 Pré-Corte [19/11] [20/11]
4.2 Edição Final [21/11] [24/11]
5 Comercialização / Exibição [27/11] [03/12]
Prazo total da execução (em meses): [2 meses]
Em qual das etapas se encontra o projeto? [PRONTO]
Locações (Descreva as principais locações e o período de filmagem em cada uma).
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Período (indicar se dias ou

Cidade, Estado e País da Locação
semanas)
[Indaiatuba, São Paulo, Brasil] [1 dia]
[Vinhedo, São Paulo, Brasil] [1 dia]
[Salto, São Paulo, Brasil] [1 dia]

1.3. INFORMAÇÕES ADICIONAIS

1.3.1. ELENCO
Caio Henriques Nunes, apresentador. Contato: caio.henriques.nunes@gmail.com

1.3.2. EQUIPE TÉCNICA

1.3.2.1. DIREÇÃO E ROTEIRO
Caio Henrique Spaolonzi. Contato: caiohs@gmail.com
1.3.2.2. CÂMERA/FOTOGRAFIA
Bruna Bandoni. Contato: bandonibruna@gmail.com
1.3.2.3. DIREÇÃO DE ARTE
Gabriela Araújo Braga. Contato: gabrielaaraujobraga@gmail.com
1.3.2.4. PRODUÇÃO
Marcella Muniz. Contato: marcella.muniiz@hotmail.com
1.3.2.5. EDIÇÃO
Thiago Bisquolo. Contato: bisquolotb@gmail.com
1.3.2.6. ÁUDIO
Larissa Alves. Contato: larissadsa96@gmail.com
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2. RELATÓRIOS INDIVIDUAIS

2.1. BRUNA BANDONI

Finalizamos as gravações de acordo com a proposta de fotografia e direção geral.
Tivemos apenas algumas alterações, por conta de algumas limitações encontradas em uma das
locações.
Todas as locações proporcionavam uma ótima luz natural, por isso não tivemos
dificuldade em obter um resultado satisfatório. Apenas fizemos preenchimentos de luz.
Captamos várias imagens em movimento, como no campeonato de lutas e feira de
adoção ao ar livre, utilizando de recursos básicos e câmera na mão, para dar mais ação às
imagens. Também fizemos o uso de câmeras fixas em tripés com ângulos simples nas
entrevistas, para focarmos na pessoa entrevistada e não desviar a atenção do público.
O meu desafio, como diretora de foto, foi nas gravações da cabeça do programa na
Casa de Chá Margot. Apesar de ter feito uma visita técnica e ter visto as condições do local,
tive que pensar em uma solução rápida para que pudéssemos ter uma boa iluminação e pudesse
harmonizar com a direção de arte, já que o local era dividido em vários ambientes e optamos
por mudar para outro cômodo mais simples da casa de chá.
Ao final do projeto concluí que conseguimos atingir um bom resultado, assim
conseguindo chegar a um projeto final satisfatório.

2.2. CAIO HENRIQUE SPAOLONZI

Fui responsável em fazer o roteiro e a direção deste projeto. Meu trabalho começou
depois que a produção entregou os dois nomes que entrevistaríamos: Alesandra e Diego. Com
isto, entrei em contato com ambos para fazer uma pesquisa para elaborar o roteiro e entender
quais perguntas seriam mais pertinentes para o apresentador, Caio Nunes, realizar. Mesmo
sabendo que eu também seria diretor do programa, fiz a produção do roteiro de modo que
qualquer um outro pudesse realizar a gravação como diretor desta peça audiovisual que é o
programa Gentileza.
Feito isso, conversei com a produção e marcamos os dias das filmagens. Nas
filmagens propriamente dita, orientei os entrevistados conforme roteiro e, também, auxiliei a
equipe em suas tarefas, dirigindo-os. O esquema foi o mesmo em todas as gravações. Na
gravação externa, tentei orientar todos antes da gravação, pois sabia que, durante o evento em
si, seria difícil fazer a orientação de fato. Idem para o dia de gravação da aula demonstrativa
do Diego para o Caio.
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Feita as gravações, sentei junto com o editor para o ajudar na decupagem e na edição
do programa propriamente dita, orientando quais takes eu mais gostava e preferiria no
programa.
Também ajudei na produção executiva, já que não tínhamos alguém destinado
totalmente a isso, ficando de par da Marcella Muniz. Ao longo do projeto, respondi à
Professora Renata Becate e tentei ser a melhor ponte possível entre a instituição e meus
colegas.

2.3. GABRIELA BRAGA

Fiz a busca da locação para a gravação da cabeça do nosso programa, contatei vários
possíveis parceiros até que conseguimos fechar com a casa de chá Margot localizada em
Indaiatuba, fizemos uma visita até o local, para ver em questão de composição de cenário e
iluminação, o lugar se adéqua bem a nossa proposta e sua decoração é impecável, sendo preciso
somente mudar algumas coisas de lugar no dia da gravação. Montei também os figurinos do
nosso apresentador. Fizemos três gravações em local externo onde fiquei responsável por
“arrumar” e compor melhor a cena, mais sem descaracterizar o local, já que queríamos mostrar
a realidade do local onde nossos convidados fazem seus trabalhos sociais. A equipe está atuando
em harmonia e bem entrosada, não tivemos nenhum problema e nem divergência de ideias.
Fiz a busca da locação para a gravação da cabeça do nosso programa, contatei vários
possíveis parceiros até que conseguimos fechar com a casa de chá Margot localizada em
Indaiatuba – SP, fizemos uma visita até o local, para ver em questão de composição de cenário
e iluminação, o lugar se adequou bem a nossa proposta e sua decoração é impecável, assim na
gravação da cabeça, mudamos poucas coisas, que foram previamente estabelecidas com as
responsáveis pelo estabelecimento, buscamos uma proposta minimalista, com poucos
elementos, e a cor predominando nesse caso foi o azul, nossa intenção desde o começo era
passar a sensação de tranquilidade e leveza, e buscamos isso nesse cenário, harmonizando
também com as cores do nosso logo.
Nossas outras gravações foram em local externo, onde fiquei responsável por “arrumar”
e compor melhor a cena, mais sem descaracterizar o local já que queríamos mostrar a realidade
do local onde nossos convidados fazem seus trabalhos sociais. Na gravação do Diego demos
uma organizada na academia e buscamos o lugar com menos poluição visual para gravarmos.
Já a gravação da entrevista da Alessandra foi feita parte na sua residência e parte na feira de
animais que ela promove, na casa dela, que foi onde fizemos a entrevista busquei algo que
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lembra-se e fizesse uma transição melhor entre a entrevista dela e do Diego, e esse ponto foi a
cor amarela, que está presente nas duas entrevistas.
Quanto ao figurino, busquei vestir o Caio, nosso apresentador, de uma forma que ele
não ficasse parece formal de mais e destoa-se dos nossos convidados, então optamos por mantê-
lo nos três momentos com uma composição de camisa e camiseta e calça, mudando as cores,
com uma atenção especial para a cena da cabeça onde escolhemos um look azul que combina-
se e orna-se melhor com o nosso cenário, para a entrevista do Diego escolhemos cores mais
claras e já para a Alessandra preferi os tons de verde.

2.4. LARISSA ALVES

Fui responsável pela área de áudio do TCC Gentileza. Além das medidas já adotadas
na pré-produção (definir o tipo de captação, edição, escolha de trilhas, entre outros), fizemos
cinco gravações. Duas com o entrevistado Diego, duas com a entrevistada Alessandra, e a
cabeça do programa. Utilizei o lapela para captar o áudio, por permitir a gesticulação de
entrevistados e apresentador, ficar próximo da origem do som e ser leve (e passar melhor a
imagem da GNT). Uni os dois lapelas em uma extensão e captei as duas vozes no mesmo
gravador, um Zoom H1 (na cabeça captei apenas a voz do apresentador, o que tornou a captação
e edição mais fáceis). Os áudios captados foram editados utilizando o software Sound Forge.
Nivelei todas as vozes para que ficassem na mesma altura, removi as clipagens e ruídos
externos (o Zoom H1 permite que eu deixe a captação mais direcional diminuindo a área de
captação, isso diminuiu os ruídos externos), e fiz uma leve equalização com o wave hammer.
Para finalizar acrescentamos as trilhas, o que tornou o áudio mais dinâmico e agradável.

2.5. MARCELLA MUNIZ

Fui diretora de produção Do Programa Gentileza. Primeiramente comecei uma
pesquisa de perfis de pessoas que se encaixavam na proposta do programa, e posteriormente
entrei em contato com alguma delas.
O trabalho de pré-produção começou com a escolha dos entrevistados. Por contato nas
redes sociais consegui um entrevistado, seu nome é Diego Batista ele é lutador e professor de
um projeto chamado rei das luvas o qual foi evidenciado pelo programa gentileza. Neste projeto
Diego da aula para crianças carentes que não tem condições de pagar aulas de artes marciais.
Mantive contato com ele para informar do cronograma das gravações durante todo o processo
de produção do programa gentileza.
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Posteriormente foi definido todas as locações onde seriam feitas as gravações.

Escolhemos gravar a cabeça em um bar na cidade de Indaiatuba chamado Margot, a gravação
com o entrevistado Diego foi feita na academia e também em um campeonato estadual de luta
onde foi a primeira vez que Diego colocou as suas crianças para lutar, as gravações com a
entrevistada Alexandra foram feitas em sua casa e em uma feira de adoção de animais
Também recebi a lista de utensílios pedidos pela direção de arte, fotografia e áudio. O
grupo tinha bastantes equipamentos necessários para a gravação desse projeto audiovisual. O
que nós não tínhamos eu tentei providenciar.
Participei de todas as gravações. Na primeira gravação como era só de imagens, só foi
eu e a Bruna. Fomos em um evento de luta na cidade de Salto. Nas outras quatros gravações
com exceção do Thiago que é editor, todos os outros membros estavam presentes e fizeram
muito bem a sua função.
Primeiro nós montamos os equipamentos e a iluminação para começar a gravação.
Nossas gravações eram feitas em meia diária para o deslocamento da equipe para o local de
gravação nós dividimos os custos entre toda a equipe.
Na parte da produção executiva foram arrecadados de todos os membros uma quantia
em dinheiro para arcar com os custos de todo o projeto. Desde as gravações até a entrega do
TCC em impressão dos materiais envolvidos.

2.6. THIAGO BISQUOLO

A edição foi realizada em base no programa “Estrelas Solidarias”, um estilo bem
simples, poucos cortes, foco nas entrevistas e intercalando imagens off, que estão fortalecendo
e mostrando o que os entrevistados irão apontando em seus projetos. Para cada quadro foi
realizado uma chamada cabeça, para apresentar e identificar ao público o que seria apresentado
e mostrado naquele momento do programa. A parte gráfica, também foi algo simples, para cada
entrevistado e para o apresentador foi colocado GCs identificando cada um, e nas passagens de
blocos e quadros, transições rápidas, porém fácil percepção de que estaria saindo de um lugar
a outro, seguindo a lógica da edição, onde o apresentador chama o próximo quadro ou
entrevista, e a transição por sua vez faz “transportação” do público da cabeça para o momento
chamado. Toda edição foi dividida em três blocos, para saída e entrada do programa,
acompanhadas de um GC identificando a saída e a volta, posicionados junto com a vinheta de
passagem. Para o início, foi colocada uma vinheta, mostrando várias bocas de pessoas variadas
e, ao final, o logo do programa.
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3. CONSIDERAÇÕES FINAIS

A televisão brasileira, atualmente, está carente de programas televisivos que conversem

com uma parcela da população que busca entretenimento fácil e módico – entretenimento fácil
este que não agrida, também, de certa forma, valores básicos – como alguns entendem que
programas de entretenimento fazem, como, por exemplo, o Big Brother Brasil, que em 2017
teve sua décima sétima temporada exibida.
O programa planejado vem para suprir essa lacuna na programação brasileira. Com foco
na televisão fechada, Gentileza também se propõe a ter uma linguagem fácil e jovem, para que
consiga conquistar, também, espaço na internet, trazendo, também, um grande aplicativo.
 19 
 

4. REFERÊNCIAS

Ancine – Leis e Medidas Provisórias. Disponível em: <https://www.ancine.gov.br/pt-

br/legislacao/leis-e-medidas-provisorias>. Acesso em: 31 de maio de 2017.

ANG, Tom. Vídeo Digital – Uma Introdução. São Paulo: Senac, 2005.

ANGELUCI, A. C. B.; CASTRO, C. Oito Categorias para Produção de Conteúdo Audiovisual

em Televisão digital e Multiplataformas. Comunicologia, Revista de Comunicação e
Epistemologia da Universidade Católica de Brasília. Capa. v.3, n.2, pp. 1-25, 2010.

ARTIS, Anthony Q. Silêncio: Filmando! Rio de Janeiro: Elsevier, 2011.

Associação Brasileira de Autores Roteiristas – Preços e Créditos. Disponível em:

<http://abra.art.br/tabela-de-precos/>. Acesso em: 23 de maio de 2017.

CAMPOS, Flavio de. Roteiro de Cinema e Televisão – A arte e a técnica de imaginar, perceber
e narrar uma estória. Rio de Janeiro: Zahar, 2011.

CARDOSO, João Batista Freire. Cenário televisivo: linguagens múltiplas fragmentadas. São
Paulo: Annablume, 2009.

DANCYGER, Ken. Técnicas de Edição para Cinema de Vídeo. Rio de Janeiro: Campus, 2003.

Ebook Library – Anamorphic Format. Disponível em:

<http://www.ebooklibrary.org/articles/anamorphic_format>. Acesso em: 30 de maio de 2017.

FARINA, Modesto. Psicodinâmica das cores em comunicação. São Paulo: Blucher, 2006.

FIELD, Syd. Roteiro – Os fundamentos do roteirismo. Curitiba: Arte & Letra, 2009.

FILHO, Daniel. O Circo Eletrônico – Fazendo TV no Brasil. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed.,
2003.

HUBER, D. M; RUNSTEIN, R. E. Técnicas Modernas de Gravação de Áudio. Tradução da 7ª

edição: FOCAL PRESS, 2013.

MCKEE, Robert. Story – Substância, estrutura, estilo e os princípios da escrita de roteiro.

Curitiba: Arte & Letra, 2006.

Organização de Produção em TV – Modelo de Roteiro. Disponível em:

<http://www.willians.pro.br/disciplinas/organizacao_producao.html>. Acesso em: 20 de maio
de 2017.

PADUAN, A. D. S. Pós produção de Programa de TV. Disponível em:

<http://www.set.org.br/revista-da-set/pos-producao-de-programa-de-tv/>. Acesso em: 21 de
maio de 2017.
 20 
 

RODRIGUES, CHRIS. O Cinema e a Produção - para quem gosta, faz ou quer fazer cinema.
Rio de Janeiro: Lamparina, 2007.

SANDLER, Ellen. Guia Prático do Roteirista de TV – Estratégias criativas para roteiros de

televisão. São Paulo: Bossa Nova, 2008.

SOUZA, J. B. G. Procedimentos de trabalho na captação de som direto nos longas-metragens

brasileiros Contra todos e Antônia: a técnica e o espaço criativo. São Paulo, 2010.

SOUZA, J. C. A. de. Gêneros e formatos na televisão brasileira. São Paulo: Summus, 2004.

WATTS, Harris. On Camera. São Paulo: Summus, 1999.

ZETTL, HERBERT. Manual de produção de televisão. São Paulo: Cengage Learning, 2011.
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5. ANEXOS

5.1. DIREITO DE IMAGEM E SOM

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5.2. ROTEIRO

VÍDEO  ÁUDIO 

[CENA 01]  [APRESENTADOR] – SEM TRILHA 

[CABEÇA]   

APRESENTADOR EM ESTÚDIO   

SEJAM BEM‐VINDOS AO PROGRAMA GENTILEZA// AQUI/ 
MOSTRAREMOS HISTÓRIAS DE PESSOAS REAIS QUE 
DEDICAM PARTE DO SEU TEMPO PARA TORNAR O MUNDO 
UM LUGAR MELHOR// 

VINHETA  TRILHA VINHETA 

[CENA 02A]  SOBE TRILHA 

[CABEÇA  [APRESENTADOR] 

APRESENTADOR EM ESTÚDIO  HOJE/  CONTAREMOS  A  HISTÓRIA  DO  DIEGO  E  DA 

ALESANDRA//  O  DIEGO  DEDICA  VÁRIAS  HORAS  DO  SEU 
TEMPO PARA ENSINAR ARTES MARCIAIS ÀQUELES QUE NÃO 
PODEM  PAGAR/  NA  CIDADE  DE  SALTO/  INTERIOR  DE  SÃO 
PAULO// 

TRANSIÇÃO  TRANSIÇÃO 

[CENA 02B]   [APRESENTADOR] 

[CABEÇA  JÁ A ALESANDRA É PRESIDENTE DE UMA ONG EM VINHEDO/ 
TAMBÉM NO INTERIOR PAULISTA// ELA CUIDA DE ANIMAIS 
APRESENTADOR EM ESTÚDIO 
ABANDONADOS//  EU  FUI  CONVERSAR  COM  ELA/  E  VOCÊS 
CONFEREM AGORA// 

[CENA 03]  [TRILHA E ENTREVISTA] 

[ENTREVISTA ALESANDRA]   

   

GC: ALESANDRA FONTANESI 

PRESIDENTA DA ONG SOPRAVI 

 
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A  ENTREVISTA  DEVE  CONTER  AS 

PERGUNTAS: 

COMO  COMEÇOU  PARA  ELA  CUIDAR 

DOS ANIMAIS? 

COMO  FUNCIONA  O  PROCESSO  DE 

TRABALHO DA ONG? 

QUANTOS VOLUNTÁRIOS A ONG TEM? 

COMO  A  ONG  ARCA  COM  OS  CUSTOS, 

COMO CASTRAÇÃO E RAÇÃO? 

COMO  É  A  RELAÇÃO  DE 

RESPONSABILIDADE  NA  HORA  DA 
DOAÇÃO? 

COMO  AS  PESSOAS  QUE  ESTÃO 

ASSISTINDO  AO  PROGRAMA  PODEM 
AJUDAR A ONG? 

AS  PESSOAS  JOGAM  OS  ANIMAIS  NA 

RESPONSABILIDADE PARA ELA? 

APRESENTADOR: VOCÊ TEM LIBERDADE 
PARA PUXAR PERGUNTAS A PARTIR DAS 
RESPOSTAS DA ENTREVISTADA. 

ATENÇÃO  DIRETOR:  NA  GRAVAÇÃO, 

FILMAR  TAKES  DOS  CACHORROS  E  DOS 
GATOS  QUE  TEM  NA  CASA  DA 
ALESANDRA, PARA USAR DE TRANSIÇÃO. 

ORIENTAR  A  ALESANDRA  A  CONVIDAR 

O APRESENTADOR PARA IR A FEIRA DE 
ADOÇÃO. DEVE SER A ÚLTIMA COISA A 
SER COLOCADA NA EDIÇÃO. 

ATENÇÃO  EDITOR:  USE  OS  TAKES  DE 

IMAGEM  DE  COBERTURA  DOS  CÃES  E 
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DOS  GATOS  COMO  TRANSIÇÃO  MAS, 

PARA  NÃO  FICAR  ENJOATIVO  E  ÓBVIO, 
PODE  USAR  TAMBÉM  AS  TRANSIÇÕES 
DO PROGRAMA VEZ OU OUTRA. 

[CENA 04]  [APRESENTADOR] 

[CABEÇA]  E EU FUI LÁ CONFERIR COMO ESSE TRABALHO É FEITO NA 
PRÁTICA// 
APRESENTADOR EM ESTÚDIO 

[CENA 05]  [TRILHA E ENTREVISTA] 

[FEIRA DE ADOÇÃO]   

A  IDEIA  É  AJUDAR  A  ALESANDRA  NA 

ADOÇÃO  DE  CACHORROS  E 
ACOMPANHAR  O  PROCESSO  DE 
ADOÇÃO. FILMAR IMPRETERIVELMENTE 
A DOAÇÃO DE UM CACHORRO OU GATO.  

CORTA PARTA 

[CENA 06]  [APRESENTADOR]  

[CABEÇA]   

APRESENTADOR EM ESTÚDIO  A  GENTE  AJUDOU  NA  DOAÇÃO  DE  UM  SÓ  FILHOTE//  MAS 
VALE LEMBRAR QUE O PONTO É ADOÇÃO RESPONSÁVEL E/ 
NISSO/  A  SOPRAVI  É  NOTA  DEZ//  EU  TENHO  MUITO  MAIS 
GENTILEZAS PARA MOSTRAR PRA VOCÊS/ FICA AÍ QUE EU JÁ 
VOLTO// 

VINHETA “VOLTAMOS JÁ”  TRILHA 

VINHETA “JÁ VOLTAMOS”’  TRILHA 

[CENA 07]  [APRESENTADOR] 

[CABEÇA]   

APRESENTADOR EM ESTÚDIO  LEMBRAM QUE EU FALEI DO DIEGO?// AGORA A GENTE VAI 
CONHECER  A  HISTÓRIA  DELE//  A  GENTE  FOI  NA  ACADEMIA 
DELE EM SALTO/ E VOCÊS CONFEREM TUDO ISSO AGORA// 

 
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[CENA 08]  [LOCUTORA – OFF]  

[ENTREVISTA DIEGO]  UMA  HISTÓRIA  QUE  NOS  ENCHE  DE  ORGULHO/  PORQUE 

TEMOS  O  COMPROMISSO  DE  ENTREGAR  A  MELHOR 
 
EXPERIÊNCIA  PRA  TODOS  OS  CLIENTES//  ESSE  É  O  NOSSO 
GC: DIEGO BATISTA  MAIOR LEGADO//  

IDEALIZADOR DO REI DAS LUVAS 

A  ENTREVISTA  DEVE  CONTER  AS 

PERGUNTAS: 

O QUE É O CET? 

O  QUE  O  DIEGO  CONQUISTOU  ATÉ 

HOJE? 

COMO  ELE  CHEGOU  NOS  PROJETOS 

VOLUNTÁRIOS? 

COMO É O PROJETO? 

COMO ELE CUSTEIA? 

COMO  AS  PESSOAS  QUE  ESTÃO 

ASSISTINDO  AO  PROGRAMA  PODEM 
AJUDAR? 

COMO O PROGRAMA PODE AJUDAR? 

APRESENTADOR: VOCÊ TEM LIBERDADE 
PARA PUXAR PERGUNTAS A PARTIR DAS 
RESPOSTAS DA ENTREVISTADA. 

ATENÇÃO DIRETOR: ORIENTAR O DIEGO 
A  FALAR  DO  CAMPEONATO  QUE  A 
EQUIPE  DE  PRODUÇÃO  JÁ  GRAVOU  E 
ORIENTAR  A  CONVIDAR  O 
APRESENTADOR  CAIO,  NA  HORA  DA 
ÚLTIMA PERGUNTA, A FAZER UMA AULA 
COM ELE. 

 
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ATENÇÃO  EDITOR:  NÃO  TEREMOS 

IMAGENS DE COBERTURA AQUI, A NÃO 
SER  QUANDO  FOR  FALADO  DO 
CAMPEONATO.  FORA  ISSO,  USAR  AS 
TRANSIÇÕES DO PROGRAMA. 

[CENA 09]  [APRESENTADOR] 

[CABEÇA]   

APRESENTADOR EM ESTÚDIO  ALÉM  DO  CAMPEONATO  QUE  ELE  FALOU/  A  GENTE  FOI 

CONFERIR UMA AULA DELE E/ OLHA/ NÃO É TÃO FÁCIL COMO 
PARECE//  MAS NÃO  SAI  DAI QUE JÁ JÁ EU MOSTRO COMO 
FOI// 

VINHETA “VOLTAMOS JÁ”  TRILHA 

VINHETA “JÁ VOLTAMOS”’  TRILHA 

[CENA 10]  [TRILHA] 

[AULA]   

GRAVAR  ÁUDIO  PARA  FAZER  UMA 

FINALIZAÇÃO,  COM  ELES  SE 
CUMPRIMENTANDO.  DURANTE  A  AULA 
EM SI, NÃO PRECISA DE ÁUDIO. APENAS 
FILMAR O CAIO E AS CRIANÇAS FAZENDO 
OS EXERCÍCIOS 

CORTA PARTA 

[CENA 11]  [APRESENTADOR] 

[CABEÇA]   

APRESENTADOR EM ESTÚDIO  HOJE EU FICO POR AQUI// TODO MUNDO PODE AJUDAR DE 
ALGUMA FORMA// O MUNDO PRECISA DE MAIS 
GENTILEZAS// ATÉ A PRÓXIMA// 

CRÉDITOS  TRILHA