Apostila - Pigmentos&Colorimetria CRQ E SINQUISP

CURSO
AVANÇADO
DE COR,
COLIMETRIA
E PIGMENTOS
LUIZ ANTONIO PEREIRA MARTINHO

AGENDA DO CURSO
HORA AGENDA
9h PIGMENTOS - INTRODUÇÃO
REVISÃO DE ALGUNS CONCEITOS SOBRE COR E COLORIMETRIA
FILOSOFIA DE MONTAGEM DE UM BANCO DE PIGMENTOS
DEFINIR CONCEITOS DE FORMULAÇÃO DE CORES ROBUSTAS
12h ALMOÇO
13h RETORNO DO ALMOÇO
DEFINIÇÃO E PRINCIPAIS CARACTERISTICAS DE PIGMENTOS
CLASSIFICAÇÃO E PRINCIPAIS USOS DE PIGMENTOS
DEFINIÇÃO DO PERFIL DE LINHA DE PRODUTOS
FORMULAÇÃO DE CORES LISAS ROBUSTAS
MONTAGEM DO MANUAL DE USO DE PIGMENTOS
REVISÃO GERAL E DÚVIDAS
17h TÉRMINO
É PROPOSTO O SEGUINTE CONTEÚDO:
1. Revisão dos principais conceitos relacionados com cor e colorimetria.
2. Definir, classificar e explicar as propriedades físico-químicas dos
pigmentos usados em tintas.
3. Pigmentos inorgânicos (brancos, coloridos e de efeito): detalhamento
das principais características e seus usos, bem como o uso de cargas.
4. Pigmentos orgânicos (normais e de alta performance): detalhamento
das principais características e seus usos.
5. Pigmentos de efeito (alumínios e pérolas): detalhamento das principais
características e usos.
6. Definição do perfil de linha de produtos.
7. Definição das premissas para montagem de um banco de cores.
8. Formulação do cores lisas robustas
9. Definição das premissas para montagem de manual de uso de
pigmentos.
O OBJETIVO PRINCIPAL DO CURSO é o de
ajudar os técnicos na montagem de um banco de
cores. Para que isto aconteça, eles têm que
conhecer a performance e a família química dos
principais pigmentos bem como, conhecimentos
sobre cor e colorimetria.
APRESENTAÇÃO PESSOAL
BACHAREL EM ENGENHARIA QUIMICA
PÓS EM ADMINISTRAÇÃO DE MARKETING
35 ANOS TRABALHANDO EM INDUSTRIAS TINTAS

DUPONT – 23 ANOS
AKZO – 6 ANOS
DELTECH – 6 ANOS
CONSULTORIA
PROFESSOR E COORDENADOR DO CURSO DE PÓS EM

TINTAS – FAC.OSWALDO CRUZ
ARTIGOS TÉCNICOS E QUALIDADE DE VIDA

PAINT PINTURA
QUALIMETRIA - FAAP
ROTEIRISTA DO FILME SOBRE TINTAS PUC RIO
MONOGRAFIAS
PLANEJAMENTO ESTRATÉGICO
PRINCIPIOS BÁSICOS PARA FORMULAÇÃO DE
CORES AUTOMOTIVAS
RELAÇÃO COM COLORIMETRIA E PIGMENTOS

MIXING MACHINE – DUPONT
PRODUÇÃO & ACERTO COR LIQUIDA
BIBLIOGRAFIA
Macbeth Corporation;
Fundamentals of Color Seminar;
Published by General Electric Company, Lighting Business Group/ Nela Park, Cleveland, Ohio, 1981.
Wormald, G.
Pigment Colors for Paint Type Coating;
Pigments Department E.I. DuPont de Nemours & Co.,1973, USA.
Martinho, Luiz.
Basic Principles of Automotive Color Formulation
A Final Project in Fulfillment of Bachelor of Science in Chemical Engineering LaSalle University & Orion College -
USA ID 4313 1993.
Martinho, Luiz.
Filosofia de Formulação de Tintas de Cores Lisas por Computador
Artigo Técnico publicado no Informativo CRQ IV
Edição Janeiro / Fevereiro 2007.
Patton, Temple
Pigment Handbook
John Wiley & Sons, Inc
USA 1973
ABRAFATI
Tintas e Vernizes – Ciência e Tecnologia
2°Edição – 2004
Billmeyer, Fred
Principles of Color Technology
John Wiley & Sons, Inc
USA 1981 – ISBN 0-471-03052-X
QUAL É A
FUNÇÃO
BÁSICA
DE UM
PIGMENTO ?
PROVER
COR
BANCO
DE
CORES
TONALIDADE BANCO
DOS DE
PIGMENTOS CORES
TONALIDADE BANCO PERFORMANCE
DOS DE DOS
PIGMENTOS CORES PIGMENTOS
COLORIMETRIA

DOS DE DOS
COR & LUZ COLORIMETRIA

DOS DE DOS
ANTES DE
FALARMOS DE
COR & LUZ
VAMOS FALAR
DA FUNÇÃO COR DOS
PÍGMENTOS
TEORIA
DA COR
ATRAVÉS DA
EXCITAÇÃO
DE ELÉTRONS
ESTRUTURA DA MATÉRIA
• MATÉRIA
– Moléculas
• Átomos
–Prótons + Nêutrons + Elétrons

EXEMPLO ORBITAIS ATOMICOS
TEORIA DA COR ATRAVÉS DA EXCITAÇÃO DE ELÉTRONS
O PRETO É A
O BRANCO É UM
AUSÊNCIA
CONTÍNUO DE
DE
TODAS AS CORES
LUZ / COR
UM OBJETO ILUMINADO
POR LUZ BRANCA PODE
PARECER VERMELHO
PORQUÊ ESTÁ
ABSORVENDO LUZ DE
BAIXA ENERGIA E
REFLETINDO LUZ DE
ALTA ENERGIA
(VERMELHO)
EM TEMPERATURA AMBIENTE, OS ELÉTRONS

QUANDO BOMBARDEADOS COM LUZ BRANCA,
PODEM ABSORVER ENERGIA NECESSÁRIA
PARA TRANSFERIR UM ELETRON DE
UM ORBITAL PARA OUTRO.
QUANDO UM ELETRON É EXCITADO O

MESMO É LEVADO A
UM NÍVEL DE ENERGIA SUPERIOR E QDO
RETORNA AO SEU ESTADO FUNDAMENTAL
(ESTADO DE MAIS BAIXA ENERGIA) ELE EMITE
LUZ CORRESPONDENTE
À UMA DETERMINADA COR
DESDE QUE O TEMPO DE VIDA DO

ESTADO EXCITADO É MUITO CURTO,
O ELETRON LOGO ESTA DE VOLTA
AO SEU ESTADO FUNDAMENTAL
REFLETINDO ENERGIA
RADIANTE CORRESPONDENTE À
UMA DETERMINADA COR.
Estado
fundamental
Recebe
Energia
LUZ BRANCA
Estado excitado e salto para

camada orbital mais externa
(estado de alta energia)
Retorno ao estado fundamental para

camada (orbital) original com
liberação de uma onda eletromagnética
COR DOS
COMPOSTOS QUÍMICOS
ORGÂNICOS
Cor dos Compostos Químicos Orgânicos
Os compostos químicos orgânicos simples são incolores.
Isto se aplica maioria dos compostos químicos usados no

início das reações de síntese orgânica.
Virtualmente todos os compostos
alifáticos são incolores.
Uma rara e interessante exceção é o

licopeno = composto que confere cor
vermelha ao tomate.
POR QUE O LICOPENO É

COLORIDO?
Cadeia longa e linear como o
polietileno e o polipropileno.
Presença de grupos metil (-CH3).
Possui um grande número de
insaturações conjugadas.
Quando passamos à família dos aromáticos os membros mais simples (derivados
de Benzeno) são todos incolores.
Se introduzirmos nitrogênio, a distribuição

de elétrons no anel é modificada e
começamos a ver o composto colorido.
Estrutura benzeno também tem insaturações conjugadas e são

incolores.
Benzeno e seus análogos absorvem radiação, mas não na região visível.
Ele só requer um pequeno distúrbio adicional, por exemplo, na forma

de um grupo nitro, para o comprimento de onda da absorção mudar para
dentro da região visível resultando em coloração.
De grande importância para a química dos pigmentos, é o azo-benzeno.
Cor amarela intensa quando em solução e laranja brilhante quando

sólido.
Composto de dois anéis de benzeno unidos por um grupo azo (-N=N-).
Todos os compostos azo são coloridos e pela manipulação das

estruturas em ambos os lados é possível se obter um imenso número de
pigmentos e corantes.
NO2
Outros grupos encontrados
nos compostos azo (-Cl, -OH,
-CH3) são capazes de
CH3 modificar a tonalidade destes
compostos, dependendo de
suas respectivas tendências
Pigment Red 4 de doar ou atrair elétrons.
O O
N Em um composto azo,
O a cor não depende
N somente da ligação azo,
O mas de uma extensa
cadeia conjugada ao
Pigment Orange 5
longo da molécula.
CI NUMBER 2 4 5 2A 4A 5A
PR2 (YR) -Cl H -Cl H H H
PR7 (BR) -CH3 -Cl H -CH3 -Cl H
PR9 (YR) -Cl H -Cl -OCH3 H H
PR112 (BR) -Cl -Cl -Cl -CH3 H H
Grupos doadores de elétrons, como -CH3

e -OCH3 fazem a tonalidade ser
“aprofundada” de amarelo para laranja, e
vermelho para marrom.
Desvio para comprimentos de ondas mais

longos.
Atrai elétrons Cede Elétrons

Grupos atraentes de elétrons
como –Cl e –Br produzem a mudança
de tonalidade no sentido oposto,
(desvio para comprimentos de ondas
mais curtos)
A introdução de um átomo de cloro

em pigmentos amarelos não muda a
absorção para a região fora do
visível, mas torna o tom mais
esverdeado.
- CL - CH3
Além dos efeitos dos grupos substituintes,

a complexidade da cadeia faz com que o tom
seja “aprofundado”.
Quando a cadeia conjugada é estendida,

particularmente em uma estrutura cíclica
complexa, o resultado é um grande
“aprofundamento” da cor resultando, por
exemplo, em azul ou verde, como ocorre nos
pigmentos de ftalocianina
CONCEITO DE ELETRONEGATIVIDADE
ELETRONEGATIVIDADE – Tendência de um átomo atrair elétrons
para a sua camada eletrônica.
Quanto mais elétrons na periferia

Quanto menor o átomo
F Cl Br O N C
ÁTOMO NÚMERO ELÉTRONS PERIFERIA

CARBONO 6 4
NITROGÊNIO 7 5
OXIGÊNIO 8 6
BROMO 35 7
CLORO 17 7
FLUOR 9 7
Atrai Elétrons Cede Elétrons

O átomo de Cloro = 17
O máximo de elétrons nas camadas
K L M N O P Q
2 8 18 32 32 18 2
REGRA DO OCTETO
REGRA DA ESTABILIDADE
2 8 7 ACIMA DE 4 ELETRONS NA ULTIMA CAMADA = RECEBE ELETRONS
ABAIXO DE 4 = DOA ELETRONS

O átomo de Bromo = 35
K L M N O P Q
2 8 18 32 32 18 2
2 8 18 7

O átomo de Oxigênio = 8
K L M N O P Q
2 8 18 32 32 18 2
REGRA DO OCTETO
2 6 ACIMA DE 4 ELETRONS NA ULTIMA CAMADA = RECEBE ELETRONS

O átomo de Carbono = 6
K L M N O P Q
2 8 18 32 32 18 2
REGRA DO OCTETO
2 4
ACIMA DE 4 ELETRONS NA ULTIMA CAMADA = RECEBE ELETRONS

A FUNÇÃO
COR
DOS
PIGMENTOS
FUNÇÃO COR DOS PIGMENTOS
Os pigmentos agem absorvendo seletivamente
partes do espectro visível e refletindo as outras.
Nível molecular do pigmento
A luz transmitida e
absorvida é função
LUZ dos três grupos na
molécula de pigmento
Molé
Molécula de pigmento
Não
Cromó
Cromóforo Auxocromos
Cromó
Cromóforo
Transmissão de certos
comprimentos de onda é feito
pelos grupos cromóforos.
A luz absorvida e transmitida é função dos três grupos na
molécula de pigmento
MONOAZÓICOS –NAFTOL AS
CI NUMBER 2 4 5 2A 4A 5A
PR2 (YR) -Cl H -Cl H H H
PR7 (BR) -CH3 -Cl H -CH3 -Cl H
PR9 (YR) -Cl H -Cl -OCH3 H H
PR112 (BR) -Cl -Cl -Cl -CH3 H H
PR170 H -CONH2 H -OC2H5 H H
PO38 -Cl H -CONH2 H NHCOCH3 H
CROMÓFOROS NÃO CROMÓFOROS AUXOCROMOS
AUXOCROMOS
MODIFICAM OU
INTENSIFICAM AS
PROPRIEDADES
DA COR:
TONALIDADE
LIMPEZA
As cores dos pigmentos estão relacionadas com comprimentos de

onda particulares. O azul, por exemplo, corresponde à faixa entre
480 a 530 nm, e o vermelho, de 600-700 nm.
Os pigmentos absorvem radiação eletromagnética.
Entretanto, somente compostos com várias ligações duplas conjugadas

na sua estrutura química é que são capazes de absorver radiação na
faixa da luz visível.
Os pigmentos pretos, absorvem radiação em toda a faixa

visível, os brancos refletem toda a luz visível.
Os pigmentos coloridos absorvem em comprimentos de onda

bem definidos.
A cor observada é a complementar à cor absorvida

VAMOS FALAR
UM POUCO
DE COR E LUZ
O QUE É COR?
“ IMPRESSÃO SENSORIAL
(SENSAÇÃO) CAPTADA PELO OLHO
HUMANO E TRANSMITIDA PELA
RADIAÇÃO ELETROMAGNÉTICA
NO ESPECTRO VISÍVEL QUE É
CONDUZIDA AO CEREBRO
ATRAVÉS DE CORRENTES
NERVAIS ”.
O QUE É LUZ ?
RADIAÇÃO ELETROMAGNÉTICA
NO ESPECTRO VISÍVEL
O QUE É ESPECTRO VISÍVEL?
ENERGIA RADIANTE NA QUAL O
OLHO HUMANO TEM PERCEPÇÃO
VISÍVEL, SENDO ELA ENTRE
380 nm a 760 nm.
COMO SÃO DEFINIDAS AS CORES
NO ESPECTRO VISÍVEL?
DIVISÃO DO ESPECTRO VISÍVEL
< 380 nm UV
380 – 480 nm VIOLETA
480 – 560 nm AZUL
560 – 590 nm VERDE
590 – 630 nm AMARELO
630 – 760 nm VERMELHO
> 760 nm INFRA RED
QUAIS SÃO AS CORES
PRIMÁRIAS DA LUZ ?
VERMELHO VERDE AZUL
A MISTURA DESSAS 3 LUZES COLORIDAS PRODUZ O BRANCO.
CONSIDERADAS CORES ADITIVAS
A MISTURA DE DUAS DELAS PRODUZ A COR SECUNDÁRIA.
A AUSENCIA DELAS PRODUZ O PRETO

POR QUÊ QUANDO MISTURAMOS
OS PIGMENTOS AZUL,VERMELHO
E VERDE, NÃO TEMOS O BRANCO ?
PORQUE PARA PIGMENTOS HÁ
ABSORÇÃO DE LUZ
PARA PIGMENTOS AS CORES PRIMÁRIAS
SÃO: MAGENTA, CYAN E AMARELO.
MAGENTA AMARELO
CYAN
CORES SUBTRATIVAS: A MISTURA DELAS RESULTA O

PRETO
COMO SE DEFINE AS CORES PRIMÁRIAS PARA
PIGMENTOS?
EM PIGMENTOS OU COLORANTES, UMA COR PRIMÁRIA É
DEFINIDA COMO AQUELA QUE SUBTRAI (ABSORVE) UMA COR
PRIMÁRIA DA LUZ E REFLETE (TRANSMITE) AS OUTRAS
DUAS.
PORTANTO, AS CORES PRIMÁRIAS EM PIGMENTOS (TAMBÉM

CHAMADAS DE SUBTRATIVAS) SÃO MAGENTA, CYAN E
AMARELO (CORES SECUNDÁRIAS DA LUZ)
PIGMENTOS LUZ
DE QUE DEPENDE A COR DE UM
OBJETO?
A COR DE UM OBJETO DEPENDE
DA QUANTIDADE E TIPO DE
DISPERSÃO E ABSORÇÃO DE LUZ
PRESENTE.
O QUE É BRANCO?
QUANDO NÃO HÁ ABSORÇÃO DE LUZ E A LUZ É
DISPERSADA EM CADA UM DOS COMPRIMENTOS
DE ONDA
FEIXO DE LUZ
NO OBJETO BRANCO NÃO HÁ ABSORÇÃO DE LUZ

O QUE É PRETO?
QUANDO TODA A LUZ É ABSORVIDA
FEIXO DE LUZ
NO OBJETO PRETO TODA A LUZ É ABSORVIDA

QUANDO O OBJETO PARECE
COLORIDO?
QUANDO TEMOS ABSORÇÃO DE
DETERMINADOS COMPRIMENTOS DE
ONDA E DISPERSÃO DE OUTROS
DIZEMOS QUE O OBJETO É COLORIDO
PARTINDO DE UMA LUZ BRANCA,
SUBTRAE-SE DA MESMA A PARTE DO
ESPECTRO QUE INTERESSA E DEIXA-SE
REFLETIR O RESTO, CUJA
CARACTERISTICA VISUAL É A COR
DESEJADA.
(ROBERTO DANIEL LOSANO – EL COLOR Y SU MEDICIÓN)
FEIXO DE LUZ
QUANDO O AZUL É ABSORVIDO TEMOS O

VERDE E VERMELHO REFLETIDOS = AMARELO
FEIXO DE LUZ
QUANDO O VERMELHO É ABSORVIDO TEMOS

O VERDE E O AZUL REFLETIDOS = CYAN
FEIXO DE LUZ
QUANDO O VERDE É ABSORVIDO TEMOS O

AZUL E O VERMELHO REFLETIDOS = MAGENTA
QUANDO SE ELIMINA O AZUL DO BRANCO,
TEMOS O AMARELO
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE PINTA UM SUBSTRATO DE

AMARELO, ESTÁ SE ELIMINANDO O AZUL
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE PINTA UM SUBSTRATO DE CIANO,

SUBTRAE-SE O VERMELHO
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE PINTA UM SUBSTRATO DE

MAGENTA, SUBTRAE-SE O VERDE
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE MISTURA PIGMENTO AMARELO

E CIANO E COMO UM ELIMINA O AZUL E O
OUTRO ELIMINA O VERMELHO, A COR
RESULTANTE E VERDE.
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE MISTURA PIGMENTO MAGENTA E

CIANO E COMO UM ELIMINA O VERDE E O OUTRO
ELIMINA O VERMELHO, A COR RESULTANTE E AZUL.
FEIXO DE LUZ
QUANDO SE MISTURA PIGMENTO MAGENTA E

AMARELO E COMO UM ELIMINA O VERDE E O OUTRO
ELIMINA O AZUL, A COR RESULTANTE E VERMELHA.
REFLEXÃO DIFUSA SELETIVA
A cor que um objeto apresenta é determinada pelo
tipo de luz que ele reflete difusamente.
Assim o substrato abaixo quando iluminado por uma
fonte branca , reflete difusamente a luz vermelha,
absorve a luz nos demais comprimentos de onda e
reflete paralelamente a luz branca (brilho)
O QUE SÃO AS
CARACTERÍSTICAS ESPECTRAIS
DOS OBJETOS?
SÃO CURVAS QUE MOSTRAM A
FRAÇÃO DE LUZ REFLETIDA EM
CADA COMPRIMENTO DE ONDA
QUANDO A LUZ INCIDE NO
OBJETO
ESTAS CURVAS DESCREVEM A
COR DO OBJETO ATRAVÉS DA
CURVA DA DISTRIBUIÇÃO DA
PORÇÃO ESPECTRAL DESCRITAS
PELA FONTE DE LUZ
CADA COR TEM SUA CURVA
ESPECTRAL CARACTERÍSTICA
CADA COR TEM SUA PRÓPRIA
IMPRESSÃO DIGITAL
CURVA ESPECTRAL
BRANCO
100
80
60
40
20
400 500 600 700

CURVA ESPECTRAL
BRANCO
100
80
60
40
20
PRETO
400 500 600 700

CURVA ESPECTRAL
BRANCO
100
80
60
40
20
PRETO
400 500 600 700

CURVA ESPECTRAL
BRANCO
100
80
60
40
20
PRETO
400 500 600 700

PORTANTO:
O QUE É ESPECTROFOTOMETRIA?
É A FERRAMENTA ANALÍTICA DA
COLORIMETRIA
QUAL A FUNÇÃO DA
ESPECTROFOTOMETRIA?
IDENTIFICAR O TIPO DE
COLORANTE UTILIZADO NA
FORMULAÇÃO DE UMA COR E A
INCIDÊNCIA DE
METAMERIA.
PADRÃO AMOSTRA
TiO2 96% TiO2 93,50%
100 Phthalo Blue 0,77% Phthalo Green 1,00%
Yellow FGL 2,73% Yellow Oxide 5,00%
Black 0,50% Black 0,50%
80
60
40
20
400 500 600 700

A Colorimetria e a Espectrofotometria
podem ser conceituadas como um
procedimento
analítico através do qual se determina
a pigmentação de espécies químicas
mediante a
absorção de energia radiante (luz).
O QUE É METAMERISMO?
QUANDO OBJETOS APRESENTAM
COR SIMILAR SOB UMA FONTE DE
LUZ MAS AO MUDARMOS A FONTE
DE LUZ A SIMILARIDADE DEIXA
DE EXISTIR
FONTE DE LUZ FONTE DE LUZ
METAMERISMO
PADRÃO PADRÃO
AMOSTRA
AMOSTRA
COLORISTA SENIOR
No caso acima foram escolhidos dois iluminantes D65 e A
• Se o MI</= 0,5 baixo metamerismo – sem problemas
• Se MI >/= 0,5 </= 1,0 Analise visual em uma cabine de luz – poder ser aceitável
• Se MI >/= 1 Existe problemas de metamerismo e deve-se reformular
VAMOS FALAR
UM POUCO
DE
COLORIMETRIA
O QUE É COLORIMETRIA?
SISTEMA DE MEDIDA QUE
PERMITE UMA AVALIAÇÃO
OBJETIVA DA COR
SISTEMA DE MEDIDA QUE
PERMITE UMA AVALIAÇÃO
OBJETIVA DA COR
=
AVALIAÇÃO QUANTITATIVA DA
COR
PERCEPÇÃO DA COR
Os três itens requeridos para observação visual
Fontes de luz
Objeto
Observador
Observação ( percepção ) visual
Fontes de luz Observador
Objeto
Na ausência
de um deles
não há cor
Observação ( percepção ) visual
FONTE DE LUZ OBJETO
TRIANGULO
DA
EXISTÊNCIA
DA COR
Avaliação
Qualitativa
de uma cor
OBSERVADOR
Função da Colorimetria
Função Quantitativa da Cor
Fontes de luz Objeto Observador
FONTES DE LUZ
SOL FLUORESCENTE INCANDESCENTE
ILUMINANTE D65 ILUMINANTE F2 ILUMINANTE A

OBJETO :A luz interage com a tinta do ônibus
Objects & Spectral Reflectance
Tabular Data
COMO O OLHO DISTINGUE AS
CORES?
CORTE ESQUEMÁTICO DO OLHO HUMANO
(1) TODAS AS
SENSAÇÕES
VISUAIS SÃO
CONDUZIDAS AO
CÉREBRO ATRAVÉS
DOS OLHOS
(2) A LUZ QUE

PENETRA NOS
OLHOS PASSA
PELO
CRISTALINO
(3)IRIS
CONTROLA A
QUANTIDADE
DE LUZ QUE
ENTRA NOS
OLHOS.
(4) NO OLHO
EXISTEM
VÁRIOS TIPOS
DE DETECTORES
DE LUZ
CHAMADOS DE
BASTONETES
(RETINA) E
CONES (FÓVEA)
(5) RETINA
(Bastonetes)
Percebem o
claro e o escuro
(6)FÓVEA
(Cones)
Percebem as
cores
COMO O OLHO PERCEBE AS CORES?
BRANCO
OS PRETO
BASTONETES
OS CONES
PERCEBEM
PERCEBEM
O CLARO E O
AS CORES ESCURO
do r
v
r oa
s e
Ob adrã
P IE
C
1. 17 observadores foram analisados. Os experimentos foram realizados com o objetivo de entender

as diferenças entre pessoas quando observam cores.
2. Cada observador olhava para um quadro branco através um orifício de 2º de diâmetro.
3. A parte inferior do quadro branco era iluminado com uma luz colorida teste.
4. O observador então ajustava a cor utilizando as três lâmpadas com as cores primárias que
iluminavam o topo do quadro branco até se igualar com a luz da parte de baixo.
5. Esse processo foi repetido para luzes de teste que cobriam todo o espectro visível desde o violeta
até o azul
6. O procedimento utilizado foi baseado na Síntese Aditiva em que cada observador deveria combinar
três luzes ( RGB ) com o objetivo de encontrar uma formulação para a cor problema.
do r
v
r oa
s e
Ob adrã
P IE
C
O CIE adaptou as respostas do olho humano às funções x,y,z

Tornou-se o OBSERVADOR PADRÃO 2º (1931) e 10° (1964) .
As curvas acima indicam uma aproximação relativa de três curvas
imaginárias de luzes vermelha, verde e azul que quando misturadas
igualam cada comprimento de onda do teste de cor.
Como transformar uma
resposta qualitativa em
quantitativa?
X
X
Como transformar uma resposta qualitativa em quantitativa?
X
X
Y
L* a* b*
DL DC DH
X X Z
DE
Resposta
Qualitativa
Sistema XYZ – CIE 1931 – Coordenadas Tristímulos
X X
FONTE LUZ
DISTRIBUIÇÃO
ESPECTRAL DE LUZ OBJETO
OBSERVADOR
LUZ DO DIA D65 % REFLETANCIA PADRÃO CIE
LUZ INCANDESCENTE A ESPECTROFOTOMÉTRICA
LUZ FLUORESCENTE F2
COMPUTAÇÃO DOS VALORES TRISTIMULOS XYZ
E A CRIAÇÃO DO DIAGRAMA DE CROMATICIDDE
X Y Z
NM
FONTE OBJETO OBSERVADOR TOTAL FONTE OBJETO OBSERVADOR TOTAL FONTE OBJETO OBSERVA TOTAL
LUZ LUZ LUZ DOR
400 6,33 0,085 0,0145 0,0078 6,33 0,085 0,0004 0,0002 6,33 0,085 0,679 0,3653
410 8,06 0,086 0,0435 0,0301 8,06 0,086 0,0012 0,0006 8,06 0,086 0,2074 0,1437
700 7,63 0,694 0,114 0,604 7,63 0,694 0,0041 0,217 7,63 0,694 0,0000 0,0000
SOMA X 43,7 SOMA Y 40,3 SOMA Z 9,8
VALORES XYZ DIAGRAMA

NÃO DÃO DE GRÁFICO
NOÇÃO EXATA CROMATICIDADE TRIDIMENSIONAL
DA COR
Base matemática da colorimetria.

BASE MATEMÁTICA DA COLIMETRIA
DIAGRAMA DE CROMATICIDADE
Transformar os VALORES TRISTIMULOS em COEFICIENTES DE

CROMATICIDADE
x = X y = Y z = Z _
X + Y + Z X + Y + Z X + Y + Z
A somatória dos três será igual a 1.

Se conhecermos x e y, z será a complementação de 1.
Coordenadas x e y DIAGRAMA CROMATICIDADE é construído.
BASE MATEMÁTICA DA COLORIMETRIA
•As Dimensões x e y são para relacionar dimensões de cor.
• A dimensão Y é para luminosidade claro ou escuro.
BASE MATEMÁTICA DA COLIMETRIA
Transformar os VALORES TRISTIMULOS em COEFICIENTES DE

CROMATICIDADE
x = X y = Y z = Z _
X + Y + Z X + Y + Z X + Y + Z
x = 43,7 ___ y = 40,3 z = 9,8 ___

(43,7+40,3+9,8) (43,7+40,3+9,8) (43,7+40,3+9,8)
x = 0,47
VALORES DE X, Y e Z.
y = 0,43 X = 43,7
z = 0,10 Y = 40,3
Z =9,8
BASE MATEMÁTICA DA COLORIMETRIA
•As Dimensões x e y são para relacionar dimensões de cor.
• A dimensão Y é para luminosidade claro ou escuro.
x = 0,47
y = 0,43
z= 0,10
Y = 40,3
FORMULAS DE TRANSFORMAÇÃO E CÁLCULO DO ESPAÇO
CIE 1976 A PARTIR DE X Y Z (CIE 1931).
Xn, Yn, Zn são os COORDENADAS COLORIMÉTRICAS L*, a* b*
componentes tricromáticos L* = 116 (Y/Yn)1/3 – 16
do iluminante padrão CIE a* = 500 ((X/Xn) 1/3 – (Y/Yn)1/3)
(por exemplo D65 ou A) b* = 200 ((Y/Yn)1/3 – (Z/Zn)1/3)
onde Yn é igual a 100. Por
exemplo: para D65/10° VALORES DE X, Y e Z.
Xn =94,81 X = 43,7
Yn = 100 Y = 40,3
Zn = 107,34 Z =9,8
(X/Xn)1/3 = (43,7/94,81)1/3 = 0,773

(Y/Yn)1/3 = (40,3/100)1/3 = 0,739
(Z/Zn)1/3 = (9,8/107,34)1/3 = 0,450
L* = 116 (0,739)-16 = 69,724

a* = 500 ( 0,773 – 0,739) = 17
b* = 200 ( 0,739 – 0,450) = 57,8
TIPOS DE ESPECTROFOTÔMETROS
MENSURAÇÃO DE COR
X X
% REFLETÃNCIA % ILUMINANTE
OBSERVADOR
X Y Z
X
Y L* a* b*
DL DC DH
Z DE
COLORÍMETRO
Os espectrofotômetros operam com
TRISTÍMULOS
medições de 10 em 10nm.
Os colorímetros usam três filtros
com comprimentos específicos.
Concluindo
• Os três elementos da Percepção Visual agora
são conhecidos em números, gráficos ou tabelas.
– A fonte é quantificada pela tipo iluminação

selecionada
– O objeto é quantificado pela media da curva

de refletância ou transmitância
– O observador é quantificado conforme os

padrões CIE
A cor do objeto é avaliada com
colorímetros e espectrofotômetros
BYK-Gardner Datacolor International Hunter Lab

X-Rite
Konica-Minolta
PREMISSAS PARA MONTAGEM
DE UM BANCO DE CORES
Selecionar cores de pigmentos que cubram todo o espectro
visível (380 -760 nm)
Cor Comprimento de onda (nm) Cor Comprimento de onda (nm)

Ultravioleta <400 Amarelo 570-590
Violeta 400-450 Alaranjado 590-620
Azul 450-500 Vermelho 620-760
Verde 500-570 Infravermelho >760
Selecionar cores de pigmentos que cubram todo o espectro cor
MÍNIMO 15 MÁXIMO 22 PIGMENTOS
1
2
3
1
2
3 4
5
1
2
3
4
7 5
8
6
1
2
3
4
7 5
8
9 6
1
2
3
4
7 5
11 8
10 6
9
12 1
2
13 3
4
7 5
11 8
10 6
9
14
12 1
2
13 3
4
7 5
11 8
10 6
9
15
14
12 1
2
13 3 16
4
17
7 5
11 8
10 6
9
15
14
1
12
16 2
13 3
17 18 4
7 19 5
11
8
10 6
9
15
14
1
12
16 2
13 3
17 18 4
7 19 5
11 21
20
8
10 6
9
15
14
1
12
16 2
13 3
17 18 4
7 19 5
22 21
11 20
8
10 6
9
15
COMO COMPLETAR
ESTE TRABALHO?
SELECIONANDO
OS
PIGMENTOS
COMO
SELECIONAR
OS
PIGMENTOS?
CONHECENDO
OUTRAS
CARACTERISTICAS
(ALÉM DA TONALIDADE)
DE USO DOS
PIGMENTOS
PIGMENTOS
DEFINIÇÃO
DE
PIGMENTOS
DEFINIÇÃO DE PIGMENTO
Na coloração de pinturas, tintas, plásticos,

tecidos e outros materiais, um pigmento é um
material sólido, geralmente um pó insolúvel.
Os pigmentos podem ser classificados:
Orgânicos: São derivados de petróleo, são leves e

mais transparentes, possui menor poder de cobertura,
porém maior poder de tingimento e geralmente são mais
caros.
Inorgânicos: São sais complexos de metais pesados,

tem maior poder de cobertura, porém menor poder de
tingimento.
Por outro lado, temos as anilinas que são

substâncias solúveis em solventes orgânicos e
não conferem cobertura ao sistema, apenas
tingimento.
As anilinas não são abrasivas, mostram alta

capacidade de absorção luminosa e permitem que
polímeros transparentes não percam propriedade.
Porém, a mesma solubilidade confere às anilinas

a capacidade de migrar para a superfície do
material, causando mudanças na coloração do
produto e muitas vezes tornando-se tóxicas.
O preço das anilinas normalmente é mais alto

que os dos pigmentos.
Já os pigmentos não migram, são mais baratos e

apresentam baixa toxicidade.
Porém são geralmente abrasivos, difíceis de

dispersar e quando incorporados, tornam o
material opaco.
As cargas são normalmente são usadas com a

intenção de baratear um produto podendo
aumentar seu teor de sólidos.
Não conferem cor e servem como produto de

enchimento.
Podem aumentar o peso específico de uma tinta,

melhorar seu lixamento e até mesmo a
sedimentação.
Pelo fato de interagir diretamente com a radiação

luminosa que incide sobre o material, os pigmentos
podem influenciar diretamente na fotodegradação
dos polímeros, estabilizando ou acelerando o
processo.
A estabilização ocorre com a utilização de

pigmentos que funcionam como filtros (agentes de
ocultação), reduzindo os processos fotodegradativos
(óxido ferro natural).
Os pigmentos também podem atuar como

catalisadores de um processo degradativo de
descoloração.
Existem quatro fatores principais que podem influenciar

a foto-estabilidade de sistemas poliméricos coloridos:
A natureza química do polímero.
O ambiente no qual o sistema está exposto.
A natureza química do colorante.
A presença de antioxidantes e estabilizantes à luz.

Alguns pigmentos orgânicos como o Vermelho

2B (monoazo laqueado), freqüentemente
apresentam problemas de estabilidade à luz.
Alguns pigmentos inorgânicos como o

Amarelo de Cromo, freqüentemente
apresentam problemas de resistência a ácidos.
Polímeros altamente insaturados,

freqüentemente apresentam problemas de
estabilidade a intempéries.
A BUSCA:
EQUILÍBRIO DO SISTEMA
COLOR INDEX (CI)
CODING SYSTEM
COLOR INDEX (CI) - CODING SYSTEM
1. DESENVOLVIDO PARA SIMPLIFICAR A IDENTIFICAÇÃO DE

UM PIGMENTO
2. AMERICAN ASSOCIATION OF TEXTILE CHEMISTS AND
COLORISTS (AATCC) NOS USA E THE SOCIETY OF DYERS
AND COLOURISTS NA INGLATERRA
3. DUAS PARTES DE CODIFICAÇÃO:
1.PRIMEIRA PARTE IDENTIFICA O PIGMENTO

PROPRIAMENTE DITO
2.SEGUNDA PARTE IDENTIFICA A NATUREZA

QUÍMICA
PR 49 (156630)
NÚMEROS CONSECUTIVOS IDENTIFICAM OS PIGMENTOS
PR 49 (156630)
FIRST LETTER DESCRIBES SECOND LETTER(S) FIVE DIGIT NUMBER IN PARENTHESES

GENERAL CATEGORY: GIVES COLOR: GIVES CHEMICAL CLASS:
A = ACID B = BLUE NITROSO 10000 – 10299
B= BASIC Bk = BLACK NITRO 10300 – 10999
P = PIGMENT Br = BROWN MONOAZO 11000 – 19999
F = FOOD PIGMENT G = GREEN DIAZO 20000 – 29999
V = VAT PIGMENT M = METAL ANTHRAQUINONE 58000 – 72999
O = ORANGE PHTHALOCYANINE 74000 – 74999
V = VIOLET INORGANIC COLORANTS 77000 - 7799
R = RED
W = WHITE
INTRODUÇÃO
INTRODUÇÃO
Os pigmentos são classificados como Orgânicos e

Inorgânicos.
Duas estruturas básicas definem os principais grupos de

colorantes orgânicos:
Azo
Policíclicos.
Estruturalmente, um dos aspectos comuns a

praticamente todos os pigmentos orgânicos é a presença
de um ou mais anéis benzênicos;
INTRODUÇÃO
Os do tipo AZO têm em comum o grupo (-N=N-) e

são subdivididos em:
1. Monoazo,
2. Diazo,
3. β-naftol
4. Naftol AS,
5. Diazo de condensação
INTRODUÇÃO
Os policíclicos são caracterizados por sistemas de
anéis aromáticos e heterocíclicos CONDENSADOS
e são subdivididos em:
1. Ftalocianinas
2. Quinacridonas
3. Tetracloroisoindolinonas
4. Perilenos
5. Dicetopirróis
6. Tioíndigo
7. Antraquinonicos
8. Dioxazinas
INTRODUÇÃO
Os pigmentos inorgânicos possuem uma

aplicação muito extensa e freqüentemente são
combinados com colorantes orgânicos.
A alta estabilidade química e o alto poder de

cobertura são propriedades comuns entre os
pigmentos inorgânicos.
Gama de cores dos pigmentos inorgânicos é

limitada.
INTRODUÇÃO
Uma das desvantagens dos pigmentos

inorgânicos é a limitação de tonalidades. A gama
de cores conseguida apenas com pigmentos
inorgânicos é muito limitada.
CLASSIFICAÇÃO
DOS
PIGMENTOS
CLASSIFICAÇÃO DOS PIGMENTOS
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁRIOS PRIMÁRIOS EFEITO
CARGAS MINERAIS INORGÂNICOS ALUMÍNIO
BRANCOS
ANTI-CORROSIVOS PÉROLAS
COLORIDOS
ORGÂNICOS
PRETOS
AZO
POLICÍCLICOS
A FUNÇÃO COR
DOS
PIGMENTOS
COR DOS PIGMENTOS - GRUPOS CROMÓFOROS
C
C N N C
C S
AZO C THIO
•A química orgânica relaciona a presença de certos grupos

N C com a cor das substâncias.
C •Estes grupos são chamados de cromóforos.
H AZOMETILA •Os principais cromóforos conhecidos são:
-N=N (azo), >C=S (tio), N=O (nitroso)
C •Um cromóforo ou grupo cromóforo é a parte ou conjunto
C de átomos de uma molécula responsável por sua cor.
C N N AZOXI O
C
O N
C O NITRO
C C
N O
C C ETENIL
NITROSO C C
COR DOS PIGMENTOS - GRUPOS AUXOCROMOS
R R
N H R
N
R
AMINA SECUNDÁRIA R AMINA TERCIÁRIA
H
•Auxocromos são substâncias que possuem a R C H
capacidade de aumentar a cor devida aos H METILA
H
cromóforos presentes.
N R
•Um exemplo de auxocromos são os halogênios H AMINA PRIMÁRIA
(cloro,bromo e iodo).
I IODO R
H O HIDROXILA
Cl CLORO
O H
Br BROMO R C H METOXI
H
PROPRIEDADES
FÍSICO/ QUIMICAS
DOS
PIGMENTOS
PROPRIEDADES FÍSICO-QUÍMICAS
PODER
PODERDE
DE
TINGIMENTO
TINGIMENTO
(CORTE
(CORTECOM
COM
PODER
PODERDE
DE
SOLIDEZ BRANCO)
BRANCO)
SOLIDEZ COBERTURA
AO COBERTURA
AO (SECA
SANGRAMENTO (SECAOU
OU
SANGRAMENTO INSTRUMENTAL ) )
INSTRUMENTAL
EFLORECÊNCIA
EFLORECÊNCIA PROPRIEDADES
PROPRIEDADES FORMA
FORMADEDE
OU
OU FISICO-
FISICO- PARTÍCULA
PARTÍCULA
MIGRAÇÃO
MIGRAÇÃO QUÍMICAS
QUÍMICAS
SOLIDEZ
SOLIDEZA A
AGENTES
AGENTES DISPERSA-
DISPERSA-
QUÍMICOS
QUÍMICOS
EE SOLIDEZ BILIDADE
BILIDADE
SOLIDEZ
SOLVENTES
SOLVENTES AA
LUZ
LUZ
INTEMPERISMO
INTEMPERISMO
PROPRIEDADES FÍSICO-QUÍMICAS
INORGÂNICOS ORGÂNICOS
ALTA DENSIDADE BAIXA DENSIDADE
BAIXO PODER DE TINGIMENTO ALTO PODER DE TINGIMENTO
RESISTÊNCIA TÉRMICA ELEVADA BOA RESISTÊNCIA AGENTE QUÍMICOS
ALTA RESISTÊNCIA A LUZ RESISTÊNCIA A LUZ – CLASSE QUÍMICA
TONALIDADES SUJAS E APAGADAS AMPLA GAMA DE CORES
BOA OPACIDADE ALTA TRANSPARÊNCIA
SAIS ÓXIDOS OU SAIS COMPLEXOS COMPOSTOS QUÍMICOS ORGÂNICOS

OBTIDOS ATRAVÉS DE SINTESE
PODER DE TINGIMENTO
•CAPACIDADE QUE UM PIGMENTO POSSUI
EM TINGIR UMA DETERMINADA
QUANTIDADE DE PIGMENTO BRANCO.
•CORTE COM TIO2
•AVALIAÇÃO K/S ou L
•DIFERENÇA EM PESO E/OU %
•ORGÂNICO MAIOR
•INORGÂNICO MENOR
PODER DE TINGIMENTO
O pigmento da direita tem

um poder de tingimento
melhor que o da esquerda
Os pigmentos orgânicos são

melhores que os inorgânicos.
PODER DE COBERTURA
•CAPACIDADE QUE UM PIGMENTO POSSUI
EM OCULTAR UM SUBSTRATO.
•PRODUTO PURO
•AVALIAÇÃO DELTA E
•DIFERENÇA EM PESO E/OU %
•ORGÂNICO MENOR
•INORGÂNICO MAIOR
PODER DE COBERTURA
PODER DE COBERTURA
GEOMETRIA DE PARTICULAS
(E O PROCESSO DA DISSOCIAÇÃO DE PARTÍCULAS)
PEQUENOS
ACICULARES
ESFÉRICAS NODULARES CÚBICAS LAMELARES CRISTAIS
(AGULHAS)
(0,05 A 0,1 um)
PRIMÁRIAS
(alta energia
superficial e
condições
ambientais)
AGREGADOS
(associações p/
baixar energia
AGLOMERADOS
PIGMENTOS
ESTADO
QUE DEVERÁ DIVISÃO
SER EXPULSO MUITO FINO
P/ OBTER-SE TAMANHO
BOA DA PARTÍCULA
DISPERSÃO AO REDOR
20 MICRAS
CONCEITOS
DE
DISPERSÃO
(PROCESSO DE
DE FORMAM
DESAGLOMERAÇÃO) (QUANDO
ENTRE ESSAS SECOS)
PARTICULAS AGLOMERADOS
EXISTE AR DIFÍCEIS DE
SEPARAR
AJUDA
MEIO LÍQUIDO
AG. UMECTANTES
PARA ANULAR
FORÇAS
ATRAÇÃO
PROCESSO DE DESAGLOMERAÇÃO
PIGMENTOS AGENTE
AGLOMERADOS UMECTANTE
AR
RESINA & RESINA & RESINA & RESINA &

VEÍCULO VEÍCULO VEÍCULO VEÍCULO
AGLOMERADOS UMECTAÇÃO DESAGLOMERAÇÃO PIGMENTO DISPERSO
DISPERSOR COWLES MOINHO AREIA MOINHO BOLAS DIAGONAIS DE AÇO ROLOS

PROCESSO DE DESAGLOMERAÇÃO OU
DISPERSÃO OU MOAGEM
PIGMENTOS AGENTE
AGLOMERADOS UMECTANTE
AR
RESINA & RESINA & RESINA & RESINA &

VEÍCULO VEÍCULO VEÍCULO VEÍCULO
AGLOMERADOS UMECTAÇÃO DESAGLOMERAÇÃO PIGMENTO DISPERSO
AFINIDADE SÓLIDO & LÍQUIDO PARTICULAS SÃO DISTRIBUÍDAS NO

VEÍCULO. A DISTRIBUIÇÃO DAS PARTÍCULAS
COMPOSTOS SIMILARES TEM QUE SER ESTABILIZADAS CONTRA
REQUEREM MENOR ENERGIA QUANTO MAIOR FOR A VISCOSIDADE A FLOCULAÇÃO REVERSÍVEL E A
E UMECTAM MELHOR DO VÉICULO MAIOR SERÁ A DIFICULDADE REAGREGAÇÃO IRREVERSÍVEL.
DE UMECTAÇÃO
TIPOS DE FORÇAS
MARTELAMENTO
OU CISALHAMENTO
IMPACTO
VISCOSIDADE DA MOAGEM
TIPOS DE MOINHOS E FORÇAS
ALTO MOINHO COM 3 ROLOS
MOINHO AREIA
MÉDIO MOINHO BOLAS MOINHO ROLO
ZIRCÔNIO
RED DEVIL
BAIXO
MICRONIZADORES
100% IMPACTO 50/50 100% CISALHAMENTO

DISPERSIBILIDADE
•Moinhos
•Pigmento+ •Dispersores Controle de
•Resina+ •Rolos processo
•(Solvente)+ •Bolas
•(Aditivos moagem) •Etc
DISPERSIBILIDADE
CONTROLE DA
DISPERABILIDADE
DE DOIS PIGMENTOS
DE FTALOCIANIA
ROTAÇÕES
VERSUS
INTENSIDADE
EQUIPAMENTO GEOMETRIA
DE DISPERSÃO DA PARTÍCULA
INFLUÊNCIA
DA
DISPERSABILIDADE
TAMANHO
MOAGEM DA PARTÍCULA
E E DA
MICRONIZAÇÃO ESTRUTURA DA
PARTÍCULA
PROCESSO
DE
MOAGEM
E/OU
DISPERSÃO
TAMANHO DE PARTICULAS
QUANTO MENOR
A PARTÍCULA
MAIOR A
TRASNPARÊNCIA
Variedade
de
formatos
de
partículas
TITÂNIO TITÂNIO
NÃO MELHORA NÃO DEGRADA
PERFORMANCE QUALIDADE
OTICA
INFLUÊNCIAS
DO
PROCESSO
DE
COLORIDOS: MOAGEM PIGMENTOS
GELIFICAÇÃO PODE COLORIDOS:
OCORRER MELHORA CROMA
RECRISTALIZAÇÃO E PODER
PODE ACONTECER TINGIMENTO
COLORIDOS:
FADE PODE
DIMINUIR
TITÂNIO COLORIDOS
PODE PERDER PODEM PERDER
COBERTURA QUASE TODA
(+- 20%) A FUNÇÃO
DE COR
INFLUÊNCIAS
DA
FLOCULAÇÃO
COLORIDOS
SAIR DE UM
AZUL
INTENSO
PARA UM
AZUL PÁLIDO
SOLIDEZ À AGENTES QUÍMICOS
Clássicos
– HCl / H2SO4
– NaOH
SO2
Alimentícios
– Mostarda
– Ketchup
– Café
SOLIDEZ A LUZ
Um dos aspectos mais importantes no pigmento:
Propriedade de não alterar a cor original
Resistência a luz
O sol contém radiações de vários tipos de energia

UV é a mais energética e a mais destrutiva destas
energias para as moléculas de um pigmento
Quebra das ligações químicas (insaturadas) na molécula
de um pigmento e que compõem o grupo cromóforo do
pigmento.
Não fornecimento de cor = desbotamento.
SOLIDEZ A LUZ
Velocidade (intensidade) do desbotamento
1. Quanto menor for a proteção dos grupos cromóforos

e auxocromos do pigmento
2. Quanto menor for a força de ligação química dos
átomos componentes dos grupos cromóforos e
auxocromos.
3. Quanto menor for a proteção do pigmento pelo veículo
(resina) do sistema.
4. Quanto maior for a intensidade da radiação UV
SOLIDEZ A LUZ
Exemplo de pigmentos expostos a luz UV
Esquerda 0 hs UV, Meio 100 hs e direita 500 hs
RATE
PEDAÇOS
SUBSEQUENTEMENTE
DE LÃ
INFERIOR NA
TINGIDOS
ESCALA
COM 8
CORRESPONDE
DIFERENTES
A METADE DO
TIPOS DE
TEMPO
CORANTES
BLUE WOOL
RATE
AOS CORANTES
QUE NÃO
DESBOTAVAM
APÓS 2 ANOS
SOB LUZ DO SOL DEFINIU-SE
RATE 8
BLUE WOOL
SOLIDEZ À LUZ
COMPARATIVE TESTS
BLUE WOOL VERSUS FADE-O-METER VERSUS FLORIDA
Blue Wool Fade-O-Meter Florida Test
(escala de lã azul) (in Hours) (in Days)
1 6 2
2 12 4
3 24 10
4 60 20
5 120 40
6 300 100
7 800 365
8 1500 540 - 730
SOLIDEZ À LUZ WOM
Comparação de um WEATHER-O-METER da Atlas Instruments

com Irradiância da Lâmpada de Arco de Xenon,
e a Luz do Sol em Miami.
LUZ
TEMPERATURA
UV
CICLOS
CICLOS
SOLIDEZ
ÀS
INTEMPERIES OU
WOM
AG M
LUZ RE AI
UMIDADE RE DO S S
XENON SI SI
CICLOS Q
CICLOS ST U VO
À E
LU ÊNC
Z IA
SOLUBILIDADE
À SOLVENTES
SANGRAMENTO
E
FATORES RESINAS
INDESEJADOS
NUM
PIGMENTO
EFLORECÊNCIA
OU MIGRAÇÃO
Solubilidade a Solventes
Normalmente pigmentos são insolúveis

Algumas famílias solubilizam ligeiramente
Efeitos indesejados na tinta
Perda de brilho
Viscosidade
Intensidade de cor
Temperaturas altas agravam o problema
Temperatura de moagem
Eflorescência ou Migração
Sangramento
Pigmento passa de um filme da tinta para

outro.
Sobreposições de camadas de tintas de

cores diferentes.
Camada (solventes e resinas ) de tinta

sobreposta na camada inferior solubiliza o
pigmento
Solidez ao Sangramento
(solubilidade do pigmento)
Migração do pigmento de um filme para outro, provocando manchamento.
Poliformismo
PIGMENTOS QUE APRESENTAM DIVERSAS FORMAS

CRISTALINAS
PODEM DIFERENCIAR AS PROPRIEDADES DE UM COMPOSTO:

ESTABILIDADE DA DISPERSÃO
TAMANHO DA PARTÍCULA
PROPRIEDADES REOLÓGICAS
SOLIDEZ A LUZ, INTEMPÉRIES, CALOR, SOLVENTES
ABSORÇÃO / REFLEXÃO DE LUZ
TONALIDADE
INTENSIDADE DE COR
LIMPEZA DE TOM
OPACIDADE
CHUMBO COBRE
FATORES
INDESEJADOS
NUM
PIGMENTO
CÁDMIO
CONHECENDO
AS PRINCIPAIS
CARACTERISTICAS
E USO DOS
PIGMENTOS
CARGAS MINERAIS
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)

ANTI-CORROSIVOS BRANCOS PÉROLAS
COLORIDOS
ORGÂNICOS
NEGRO
FUMO
AZO
POLICÍCLICOS
COLORANTES
PIGMENTOS (INSOLÚ
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁ
SECUNDÁRIOS
CARGAS MINERAIS
CARBONATO CALCIO-
CALCIO- PW18
CAULIM -PW19
TALCO – PW26
BARITA – PW22
MICA – PW20
SILICAS NATURAIS
SILICAS SINTÉ
SINTÉTICAS
AGALMATOLITO
COLORANTES
PIGMENTOS
(INSOLÚ
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁ
SECUNDÁRIOS
CARGAS MINERAIS
PIGMENTOS INERTES
NENHUMA COBERTURA
COR BRANCA/LEITOSA
OPACIDADE/ REDUÇ
REDUÇÃO CUSTO
FUNÇ
FUNÇÕES REOLÓ
REOLÓGICAS
OTIMIZAR BRILHO
ANTI-CORROSIVOS
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)

BRANCOS
COLORIDOS
ORGÂNICOS
PRETOS
AZO
POLICÍCLICOS
COLORANTES
PIGMENTOS
(INSOLÚ
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁ
SECUNDÁRIOS
ANTI CORROSIVOS
OU FUNCIONAIS
CROMATO DE ZINCO PY36
FOSFATO DE ZINCO PW32
ÓXIDO DE FERRO NATURAL
GRAFITE
COLORANTES
PIGMENTOS
(INSOLÚ
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁ
SECUNDÁRIOS
ANTI CORROSIVOS
PRIMERS
PROTEÇ
PROTEÇÃO UV – ÓXIDO FERRO
E GRAFITE
MANUTENÇ
MANUTENÇÃO INDUSTRIAL
E MARÍ
MARÍTIMA
PIGMENTOS INORGÂNICOS
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚ
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚ
(INSOLÚVEIS)
SECUNDÁ
SECUNDÁRIOS PRIMÁ
PRIMÁRIOS EFEITO
CARGAS MINERAIS INORGÂNICOS ALUMÍ
ALUMÍNIO
ANTI- BRANCOS
COLORIDOS
ORGÂNICOS
PRETOS
AZO
POLICÍ
POLICÍCLICOS
PIGMENTOS INORGÂNICOS BRANCOS
COLORANTES
COLORANTES
PIGMENTOS
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
(INSOLÚ
(INSOL ÚVEIS)
PRIMÁRIOS
PRIMÁ
PRIMÁRIOS
INORGÂNICOS
INORGÂNICOS
BRANCOS
BRANCOS
TITÂNIO
TITÂNIO
LITOPONIO
LITOPONIO
ÓXDO
Ó DE ZINCO
XDO DE ZINCO
Litopônio Óxido de Zinco
Sulfato de Zinco 28-30%

Sulfato de Bário 70-72%
Índice de Refração 2,02
Índice Refração 1,84 Anticorrosivo
Usado em primers
Alta reatividade
Reduz TiO2 nas fórmulas Forma sabões em veículos
ácidos
ÍNDICE DE REFRAÇÃO
PIGMENTO Índice de Refração Opacidade Relativa
TiO2 (Rutilo) 2,71 100
TiO2 (Anatase) 2,55 81
Óxido de Zinco 2,01 26
Litopônio 1,84 25
A REFRAÇÃO MODIFICA A VELOCIDADE DA LUZ.
IR É A RELAÇÃO ENTRE A VELOCIDADE DA LUZ EM UM DETERMINADO

MEIO E A VELOCIDADE DA LUZ NO VÁCUO.
Dioxido de titânio – PW6
Color Index number: 77891
Anatase – prisma tetragonal

Rutilo – prisma tetragonal
Formula química: TiO2
Peso Molecular: 79.90
Quimicamente inerte
Atóxico
Altamente insolúvel
Altamente estável em altas temperaturas e/ou
atmosferas altamente poluídas.
Dioxido de titânio – PW6
Até o momento,não foi desenvolvida alternativa para

substituição de TiO2, com custo competitivo e
desempenho comparável.
Dioxido de Titânio – PW6
PIGMENTOS
TITÂNIO
PROCESSOS
DE
FABRICAÇ
FABRICAÇÃO
PROCESSO PROCESSO
SULFATO CLORETO
MINÉ
MINÉRIO MINÉ
MINÉRIO
ILMELNITA TITÂNIO
+ H2SO4 + CARVÃO
ANATASE RUTILO
NÃO HÁ
HÁ DIFERENÇ
DIFERENÇAS
DE QUALIDADE
RUTILO ENTRE
CLORETO VERSUS
SULFATO
RESÍ
RESÍDUO
H2SO4 +
FESO4
OPACIDADE
(Cobertura)
SHAPE
YOUR
DESTINY
MECANISMOS DE DISPERSÃO DA LUZ
IR= VELOCIDADE DA LUZ VÁCUO
VELOCIDADE DA LUZ NO MEIO
LUZ INCIDENTE
LUZ INCIDENTE REFLEXÃO ESPECULAR
REFRAÇÃO
TiO2
FILME
TiO2
TiO2
TiO2
TiO2
SUBSTRATO
COBERTURA SECA E COBERTURA ÚMIDA
(Acima do CPVC)
Vazio (ar) IR = 1,0 IR SECA = 1,0/5,3 = 0,19
Resina IR = 1,6 TiO2 TiO2 IR = 2,7
FILME
TiO2
TiO2 TiO2
TiO2
TiO2
TiO2 TiO2
SUBSTRATO
Vazio (água) IR = 1,3 IR ÚMIDA = 1,0/5,6 = 0,18
Resina IR = 1,6 TiO2 IR = 2,7

TiO2
FILME
TiO2 TiO2 TiO2
TiO2 TiO2 TiO2 TiO2 TiO2
SUBSTRATO
IR= VELOCIDADE DA LUZ VÁ
VÁCUO
VELOCIDADE DA LUZ NO MEIO
ÍNDICE DE REFRAÇÃO
PIGMENTOS BRANCOS IR VEÍCULOS IR

Terras de Diatomitas 1,45 Vácuo 1,00
CaCO3 1,63 Ar 1,0003
Barita 1,64 Água 1,333
Argila 1,65 Resina PVA 1,47
Silicato de Magnésio 1,65 Óleo de Soja 1,48
Litoponio 1,84 Resina Vinílica 1,48
Óxido de Zinco 2,02 Resina Acrílica 1,49
Óxido de Antimônio 2,15 Óleo de Tungue 1,52
Sulfato de Zinco 2,37 Resina Alquídica de Soja 1,52
Titânio Anatase 2,55 Resina Estireno Butadieno 1,53
Titânio Rutilo 2,70 Veículo Alquídico Melaminico 1,55
PROPRIEDADES TÍPICAS
DIÓXIDO DE TITÂNIO ANATASE RUTILO

INDICE REFRAÇÃO 2,55 2,71
OPACIDADE RELATIVA 81 100
(%) DIÓXIDO TITÂNIO 95 - 99 80 -98,5
DENSIDADE (g/cm³) 3,70 – 3,85 3,75 - 4,15
ABSORÇÃO ÓLEO 20 - 24 17 - 40
PODER TINGIMENTO 1300 - 1350 1500 - 1850
SURFACE AREA (m²/g) 10 - 14 7 - 30
TRATAMENTO DE PARTÍCULA TITÂNIO
SILICA OU ZIRCÔNIO
Durabilidade (proteção UV)
ALUMINA
Durabilidade (proteção UV)
Dispersabilidade
TRATAMENTO ORGÂNICO
Adição durante micronização
Melhora escoamento
TRATAMENTO DE PARTÍCULA
TITÂNIO
TRATAMENTO
TINTAS MULTI ALTA
DE PLÁSTICO
INTERIORES PROPÓSITO DURABILIDADE
PARTÍCULA
% SiO2 (silica) - - 1,5 6
% Al2 O3 (alumina) - 3 3 2
FORMA CRISTALINA
TITÂNIO
•Estrutura mais compacta

•Maior densidade
ANATASE •Maior índice de refração
RUTILO
•Maior opacidade
•Maior estabilidade
•Melhor intempérie.
USO DE TITÂNIO - MUNDIAL
APLICAÇÕES % DE USO
BASE ÁGUA 30
OUTRAS TINTAS 30
PLÁSTICOS 15
PAPEL 12
IMPRESSÃO 2
FIBRAS 2
OUTRAS APLICAÇÕES 9
INORGÂNICOS COLORIDOS
COLORANTES
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
INORGÂNICOS ORGÂNICOS
NEGRO
BRANCOS
FUMO
COLORIDOS AZO
POLICÍCLICOS
PIGMENTOS
INORGANICOS COLORIDOS
Azul Ultramar Azul de ferro
Azul e Óxido Cromo Verde

Verde Cobalto
CROMATOS
Óxidos de Ferro
CÁDMIO TITANATOS
VANADATOS Verde de Cromo

Azul Ultramar PB 29 e PV15 (77007)
Na6Al6Si6O24S4 - Complexos Sulfosilicatos de sódio e alumínio.

PB29
Tonalidade azul esverdeado e azul avermelhado

Excelente estabilidade à luz
Excelente estabilidade térmica > 350oC
Excelente resistência a solventes
Excelente resistência à alcalis
Baixa resistência à ácidos
Problemas de dispersabilidade
Aplicação com alvejante em lavanderia
Plásticos - embalagens(alimentos) – brinquedos - cosméticos
Preço baixo
Azul de Ferro PB 27 (77510)
6Fe(NH4)Fe(CN)6 – Ferric Ammonium Ferrocyanide
PB27
Pigmentos mais antigos
Azul da Prússia - textura dura e avermelhada
Azul Chinese – grau mais fino que o Prússia e esverdeado
Azul Milori – avermelhado - mais claro e textura mais macia
Alto tinting strength.
Boa resistência a ácidos
Baixa resistência à alcalis
Tintas Industriais de baixo custo.
Tintas de impressão, roto e flexografia, off-set
Misturas com ftalocianinas azuis
Azul e Verde de Cobalto
Co(Al2Cr)2O4 PB 36
CoAl2O4 PB 28
CoOZnO PG19
Alta Resistência Intempéries

Altíssima resistência térmica
Aplicações:
Coil Coatings
Tintas de Alto desempenho
Latéx de Alto desempenho
Custo Elevado
Óxido de Cromo Verde PG17 (77728)
PG17
Cr2O3
Excelente cobertura
Excelente estabilidade química
Excelente estabilidade à luz
Excelente resistência à temperaturas
Tintas para camuflagem - refletância no Infravermelho
Aplicações em plásticos, cerâmica, concreto
Pigmento de médio custo
Baixo poder de tingimento
Óxidos de Ferro
PY42 (77492) PY42
PBr 6 (77499)
PBr 7 (77491) PR101
PR 101 (77491)
PBk21 PBk21
Pigmento Natural e Sintético

Amarelos, Vermelhos, Marrons e Preto
Baixo Custo
Estabilidade térmica PY42
Molé
Molécula de água de hidrataç
hidratação na estrutura.
Não tóxico Limitaç (180°C).
Limitação para alta temperatura (180°
Baixo poder de tingimento Perde a molé
molécula de água transformando-
marrom ou vermelho.
transformando-o em
Ótima opacidade
Usos: tintas industriais, plásticos,papel e cerâmica.
Sulfeto de Cádmio
Pigment Yellow 37 (77199)
Pigment Orange 20(77119)
Pigment Red 108 (77202)
Tonalidades do amarelo ao marrom.

Alta estabilidade a temperaturas
Alta resistência ao UV / Alta Durabilidade
Alto chroma
Alta resistência química
Boa dispersabilidade
Bom poder de tingimento
80% aplicações em plásticos e 8% aplicações em cerâmicas
Tintas – Epoxi, silicones e melamínicos alta temperatura
Competem fortemente com pigmentos orgânicos
Cádmio – ponto negativo
Cromatos de Chumbo
Pigment Yellow 34 (77600/77603) – Amarelos Cromatos Chumbo.

Pigment Red 104 (77605) - Laranja de Molibdato
Pigment Orange 21 (77601) – Laranja de Cromo
Classe de pigmentos inorgânicos amarelos

e laranjas.
Tonalidade variando:
Amarelo de cromo esverdeado
Amarelo de cromo avermelhado
Laranja de cromo – laranja intenso
Laranja de molibdato –laranja intermediário
Cromatos de Chumbo
Classes mais versáteis de pigmentos
Alta limpidez e alta opacidade
Boa resistência à luz e intempéries
Boas propriedades reológicas
Boa resistência ao sangramento
Baixo custo
Ampla faixa de tonalidades
Tintas Industriais, Deco, Repintura Automotiva
Cancer de pele e pulmão – exposição a cromo hexavalente

Limitações ecológicas
Resistência SO2 - tratados
VANADATOS DE BISMUTO – PY184
Atóxico
Poder tintorial menor que cromatos de chumbo
Tonalidade bem esverdeada
Boa opacidade
Aplicações em Tintas industriais, Repintura e OEM
Substituto dos Cromatos Chumbo
Alto custo para um pigmento inorgânico
TITANATOS AMARELOS- PY53 e PY24
Muito estável à luz em qualquer concentração

Excelente resistência à intempéries
Boa opacidade
Médio poder Tintorial
Aplicações industrial e decorativas de alta resistência

Alto custo para um pigmento inorgânico
VERDE DE CROMO – PG15 (77510/77603)
Precipitação do PbCrO4 em presença de azul de ferro

Mistura de pós de amarelo e azul
Baixo custo
Verde de cromocianina = ftalo + amarelo de cromo
Aplicações em tintas industriais, de impressão, esmaltes e

plásticos.
Problemas de resistência à alcali ( azul de ferro)
ORGÂNICOS
PIGMENTOS
ORGÂNICOS
AZO
POLICÍCLICOS
NEGRO DE FUMO
ORGÂNICOS
PIGMENTOS
ORGÂNICOS
AZO
POLICÍCLICOS
NEGRO DE FUMO
ORGÂNICOS TIPO AZO
MONO
MONO GRUPO
AZO
AZO (-N=N-)
DIAZO
DIAZO
BETA
BETA NAFTOL
NAFTOL
NAFTOL
NAFTOLAS
AS
LAQUEADOS
LAQUEADOS
AZ ÓICOS- BENZIMIDAZOLONAS
AZÓICOS- BENZIMIDAZOLONAS
DIAZO
DIAZODE
DECONDENSA ÇÃO
CONDENSAÇÃO
ORGÂNICOS TIPO AZO
y x
O
R C C
R N N N N R
N HC H
x x
N H
MONOAZO DIAZO
R’
R
N O H
R N N
C H
O H
BETA NAFTOL O
NAFTOL AS
PIGMENTOS MONOAZÓICOS
Característica Química:
R-N=N-R’ (GRUPO AZOICO) Cromóforo
Auxocromos:
Metilas, etilas, nitro, metóxi, cloro, bromo e

outros.
MONOAZÓICOS -ARILAMIDICOS
AMARELO HANSA
Color Index PY1, PY3, PY65, PY73, PY74 e PY98
CI 2 4 2A 3A e 4A 5A
NUMBER
PY1 NO2 CH3 H H H
PY3 NO2 Cl Cl H H
PY65 NO2 OCH3 OCH3 H H
PY73 NO2 Cl OCH3 H H
PY74 OCH3 NO2 OCH3 H H
PY98 NO2 Cl CH3 Cl H
PY1
PY74
ARILAMIDA
PY3
PY65
MONOAZÓICOS -ARILAMIDICOS
AMARELO HANSA
Color Index PY1, PY3, PY65, PY73, PY74 e PY98
Média resistência a solventes

Forte tendência a migração e ao sangramento
Boa resistência química
Alto poder de tingimento
Boa solidez a luz
Custo baixo
Aplicações
Tintas decorativas (emulsão,PVA e Acrílicos) PY97
Tintas de secagem ao Ar – Aguarrás
Substituição a cromatos
Toxicológicos, ecológicos e técnicos.
MONOAZÓICOS -BETA NAFTOL
Pigment Red 3 (Para Nitro NO2
Toluidina)
CH3
Vermelho Para Clorado
Laranja Dinitro Anilina PO5
Cl
Boa Solidez à Luz
Boa Solidez à Intempéries NO2
Aplicação full tom
Preço : Econômicos
Baixa resistência a solventes NO2
Esmaltes secagem ao ar
NO2
Vermelhas econômicos
Migração ( eflorescência)
Esmaltes Estufa – Não usar PO5
Tintas DECO e INDUSTRIAL

PR2
PR112
PR170
PR146
Red 2, 7, 14, 9, 112, 146,170, 187, 188
Orange 38
Boa solidez à luz e intempéries

Tintas Industriais, Deco e Implementos Agrícolas
Resistência ao sangramento deficiente (salvo casos especiais)
Red 170, 187, 188 utilizados em Repintura e OEM(base coat)
Combinação c/ oxido de ferro, molibdatos e quinacridonas
PR 187 – alta transparência para ser usado em basecoat automotivo
PR14 e PR146 – DECO (PVA e Acrílicos) boa solidez a intempéries
Preço : intermediário
Monoazóico Laqueado
São pigmentos azóicos que apresentam na sua estrutura :
Modificações com grupos sulfônicos e/ou carboxila
Que por sua vez são ligados a metais alcalino terrosos ou
manganês.
SULFÔNICOS
R CARBOXILA
R
Derivado do BETA NAFTOL
Pigment Red 53:1 – Vermelho Litol ou Red Lake C
Uso restrito em tintas de impressão e plásticos

Baixa solidez a luz
Baixa solidez à solventes
Sensível a ácidos e alcalis
Preço: Econômico
CH3 HO
\ \
-N=N-
Ba 2+
Cl - \
SO3-
2
Derivado do Ácido BETA-Oxinaftóico (BON)
PR57:1
PR 57:1 (Ca) – Rubi Litol ou Vermelho 4B PR48:2

PR 48:2 (Ba) – Vermelho 2B
PR 49:1 (Ba) – Lithol Red
Uso restrito em tintas de impressão e plásticos

Baixa solidez a luz
Baixa solidez à SO - HO COO-
3
Ba 2+
solventes / \ /
Sensível a ácidos CH3 - -N=N-

Ca 2+
e alcalis H
Preço: Econômico 2
Derivado do Ácido BETA-Oxinaftóico (BON)
PR 48:4 (Mn) – Car Refinish e Indústria – Permanente Red
PR 52:2 (Mn) – Car Refinish e Indústria – Rubis PR48:4
Boa solidez à luz PR52:2

Utilizado em Esmaltes Sintéticos, Lacas NC e Esmalte Estufa
Car Refinish e Industria em combinação com Mobibdatos/Óxido de
Ferro.
Tons reduzidos mantém SO3-
HO COO-
a solidez. /
\ /
Pintura de ônibus
CH3 - -N=N-
e caminhões.
Cl
Mn 2+
2
DIAZÓICOS
Comparados com os Monoazóicos temos:
Menor solidez a luz

Maior poder de tingimento
Maior croma
Melhor solidez a solventes
Melhor resistência a temperatura
Maior transparência
DIAZÓICOS – AMARELO DIARIDILO
PY12
PY13
PY17
PY83
DIAZÓICOS – AMARELO DIARIDILO
PY 12, 13, 17, 83 e 113
Tintas secagem ao ar ou estufa

que não requeiram alta
solidez a luz
Tintas de Impressão
Boa resistência ao sangramento
Boa resistência à migração
Boa resistência química
Custo : Econômico
Brinquedos (alternativa p/cromatos de chumbo)
PIRAZOLONA DIAZÓICO
Pigment Orange 34
Tintas de Impressão
Boa opacidade e boa resistência a Luz
Boas propriedades reológicas
Bom substituto para molibdatos
Boa resistência a agentes químicos
Epóxi catalisado com amina ou amida –
tonalidade castanho
Pigmentos Orgânicos
AZO
Alta Performance
Azóico-Benzimidazolonas
Tipo Arilamida
PY151, 154, 175 Pigment Orange 36
Tintas Industriais, Car Refinish Metálicas e Sólidas

Boa resistência ao sangramento e boa solidez à luz
Alta Transparência
Alto PTG
Custo intermediário
PY154
ARILAMIDA
Benzimidazol
PY151 Benzimidazol
PY175
Azóico-Benzimidazolonas
Tipo Naftol AS
PR 171, 175, PBr 25
Tintas Industriais, Car Refinish (metálicas e sólidas)

Boa resistência ao sangramento e boa solidez à luz
Alta Transparência
Alto PTG
Custo intermediário
PBr 25
Naftol AS
Benzimidazol
PR171 PR175
Diazocondensação
R
PY 93
B
A
AMARELO ESVERDEADO
CH3 CH3
AMARELO AVERMELHADO
CH3
Diazocondensação
PR 144, 166, 214, 242 PBr 23
A
B R
PR144
Diazocondensação
PY 93, 94, 95, 128, PR 144, 166, 214, 242 PBr 23
Pigmentos de alto peso molecular

Boas propriedades de solidez à luz, migração e solvente
Boa resistência térmica
Grande gama de tons (am.esv, laranja, verm azul e amar)
Excelente resistência ao sangramento
Tintas industriais / Car Refinish
Aplicações Coil Coating
Tintas DECO (alguns casos)
ORGÂNICOS
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
PRIMÁRIOS
ORGÂNICOS
AZO
POLICÍCLICOS
PRETOS
POLICÍCLICOS
Estrutura com vários anéis aromáticos benzênicos
ou heterocíclicos.
Maior dificuldade técnica de obtenção – estrutura

mais complexa
Custo mais elevado
Características de solidez muito boas e

frequentemente são utilizados em tintas de alto
desempenho.
ORGÂNICOS TIPO POLICICLICOS
POLICÍCLICOS
PERILENOS
PERILENOS Anéis
DIOXAZINA
DIOXAZINA aromáticos
QUINACRIDONAS
condensados ou
QUINACRIDONAS
heterocíclicos
TIOINDIGOS
TIOINDIGOS
FTALOCIANINAS
FTALOCIANINAS
TETRACLOROISOINDOLINONAS
ANTRAQUINÔNICOS
ANTRAQUINÔNICOS
DICETO
DICETOPIRRÓIS
PIRRÓIS
ORGÂNICOS TIPO POLICÍCLICOS
H
N H O O C C O O H
N H H O O C C O O H
O
O
PERILENOS
QUINACRIDONAS O
O
O
S
R R
S
O
O
TIOINDICO O
N
ANTRANTONAS PIRANTRONAS
N N FTALOCIANINA
N Cu N N O
N N DIOXAZINAS
O N
N
POLICICLICOS
Tetracloroisoindolinonas
PY 109, 110, 139, 173 PO 61, 66, 69, PBr 38, PR 260
POLICICLICOS
Tetracloroisoindolinonas
PY 109, 110, 139, 173 PO 61, 66, 69, PBr 38, PR 260
Estrutura complexa, dificuldade técnica de obtenção

Custo elevado
Excelente solidez à luz e intempéries
Tintas de alto desempenho e qualidade, industriais,
Repintura e OEM.
Boa resistência à migração e sangramento
Escurecem em tons puros. Melhor quando usado em
cortes
Antraquinônicos
PR89 e PR177 Aminoantraquinônicos
PO 51, PR 216, PR226 – Pirantronas
PR 168 – Antantrona
PY 24 – Flavantronas
PY108 - Antrapirimidina
Excelente solidez a intempéries

Excelente solidez à luz
Alta Transparência
Alta resistência a solventes
Tintas de alta performance (Industrial, Repintura e OEM)
Partícula dura - Difícil dispersão
PY108 e PY24 – formação grumos em tintas efeito metálico
Aminoantraquinônicos
PR177
Antraquinóicos - Azul Indantrone
PB 60 Pigmentos VAT

Excelente solidez ao sangramento
Boa resistência à floculação (Superior aos ftalos)
Dispersabilidade
Custo elevado
Aplicações OEM
Repintura e Industriais
PB 60
Transquinacridona Linear
Excelente poder tingimento
Excelente resistência a ácidos e alcalis
Alta transparência PV 19 – Partícula não substituída
Utilizado em todos as tintas de alto

desempenho (Industrial, Repintura e OEM)
Ponto negativo - Reologia
PR209
Partículas substituídas
PR122
Pigmento de Perileno (Ácido Perilenotetracarboxílico)
R = C6H5OC2H5 PR123 VERMELHÃO
PR 123
R = C6H4(CH3)2 PR149 ESCARLATE
R = CH3 PR 179 MARROM
R = C6H5OCH3 PR190 VERMELHO
R = C6H5Cl PR189 - VERMELHO
C2H5
CH3
CH3
PR 179 PR 149
CH3
PR 190
PR 189 CH3
Pigmento de Perileno (Ácido Naftalenotetracarboxílico)
PO 43
PR194
Pigmento de Perileno
PR123, PR149, PR179, PR190,PR189,
PO43, PR 194
Alta solidez à luz e intempéries

Excelente resistência à solventes
Excelente solidez ao sangramento
Excelente poder de tingimento
Alta transparência
Alta resistência térmica
Leque variado de vermelhos, violetas e marrons
Utilizado em tintas de alto desempenho porém em
médias e altas concentrações.
Ponto negativo: dispersabilidade e reologia
FTALOCIANINAS AZUIS
Pigmentos orgânicos que possuem o mais alto grau de croma
Podem se apresentar em diversas formas cristalinas

ALFA – tonalidade mais avermelhada
BETA – tonalidade mais esverdeada
Forma ALFA tem poder de tingimento 20% maior que a

BETA.
Sem tratamento, são passíveis de floculação e

recristalização em tintas com solventes fortes (toluol e xilol).
Perda de tingimento
Estabilizados
FTALOCIANINAS AZUIS
Alta transparência
Excelente solidez à solventes
Excelente solidez a luz
Excelente solidez a intempéries
Excelente solidez a ácidos e alcalis
Pode apresentar problemas de floculação
Boa estabilidade em altas temperaturas
Problemas de dispersabilidade
PB 15
PB 15.2
FTALOCIANINAS AZUIS
COLOR
TONALIDADE CARACTERÍSTICAS
CARACTERÍ DECO IND AUTO REP
INDEX
PB 15 Muito vermelha Alfa, recristalizável NR NR NR NR
PB 15:1 Vermelha Alfa, não recristalizável R R NR NR
Alfa, não recristalizável, não
PB 15:2 Vermelha R R R R
floculável
Esverdeada
PB 15:3 Beta, não recristalizável R R NR NR
escura
PB 15:4 Esverdeada Beta, NRC, NF R R R R
PB 15:6 Muito vermelha Épslon NRC, NF R R R R
PB 16 Muito Verde Isento de Metal R R R R
FTALOCIANINAS AZUIS
COLOR TONALID
CARACTERÍSTICAS
CARACTERÍ
INDEX ADE
Muito 15:0
PB 15 Alfa, recristalizável
vermelha
PB 15:1 Vermelha Alfa, não recristalizável
15:1
Alfa, não recristalizável,
PB 15:2 Vermelha
não floculável
Esverdeada
PB 15:3 Beta, não recristalizável
escura
PB 15:4 Esverdeada Beta, NRC, NF
Muito 15:3
PB 15:6 Épslon NRC, NF
vermelha
Muito
PB 16 Isento de Metal 15:4
Verde
FTALOCIANINAS AZUIS
POLIFORMISMO
PIGMENTO QUE APRESENTA DIVERSAS FORMAS

CRISTALINAS
PODEM DIFERENCIAR AS PROPRIEDADES DE UM COMPOSTO:
ESTABILIDADE DA DISPERSÃO
TAMANHO DA PARTÍCULA
PROPRIEDADES REOLÓGICAS
SOLIDEZ A LUZ, INTEMPÉRIES, CALOR, SOLVENTES
ABSORÇÃO / REFLEXÃO DE LUZ
TONALIDADE
INTENSIDADE DE COR
LIMPEZA DE TOM
OPACIDADE
FTALOCIANINAS VERDES
PG7 e PG36

Somente uma forma cristalina
Alta transparência
Excelente solidez a luz e intempéries
Não apresentam problemas de floculação
Clorada: azulada
Bromada: amarelada
Mistura com azuis ftalos ou amarelos de alta
resistência = gama de verdes limpos e vivos
FTALOCIANINAS VERDES
PG7
Cl
Cl Cl
Cl Cl
Cl
Cl
Cl Cl
Cl Cl
Cl
PG 7 PG 36
DIOXAZINA
PV 23
Altíssimo poder de tingimento

Alta transparência
PV23
Boa solidez a luz excelente à intempéries
Não apresenta problemas de floculação
Utilizado como alvejante de tonalidades brancas
Matização de ftalocianinas = Ultramar e Cobalto
Tintas automotivas para efeitos de flop.
DPP – DIKETO PIRROL PIRROL
PR 255, 254, 264, 272 e PO 71 e 73
Alta solidez à luz e intempéries

Boa estabilidade ao calor
Alta pureza de cor e dispersabilidade
PO 73
Pigmentos opacos e transparentes
Tons do laranja ao vermelho azulado
Cores automotivas, repintura e industrial
PR 264
PR 255 PR 254
Pigmentos Thioindigo
CH3
PR88
Cl Cl
Alta solidez à luz e intempéries CH3
Boa resistência à solventes
Boa solidez ao sangramento
Alta transparência
Leque variado de vermelhos, violetas e marrons
Utilizado em tintas de alto desempenho porém em
médias e altas concentrações.
Indicado para misturas com laranjas de molibdatos (bordôs)
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
PRIMÁRIOS
ORGÂNICOS
AZO
POLICÍCLICOS
PRETOS
NEGROS DE FUMO
Formado da combustão incompleta de

uma variedade de substâncias orgânicas,
normalmente gás ou óleo, o negro de
fumo encontra-se no mercado em
diferentes granulometrias.
NEGROS DE FUMO
LAMP
LAMP
BLACK
BLACK
CHANEL
CHANELBLACK
BLACK
FURNACE
FURNACEBLACK
BLACK
Negro de Fumo PBk7
1. Lamp Black (pouco oxigênio)
Partículas Grandes
pH neutro
Tingimento
2. Channel Black ( rico em oxigênio)

pH ácido
Voláteis na faixa de 8%
Tamanho de partícula de 10 - 30 nm
Aplicações em cores negras
3. Furnace Blacks
pH alcalino
Contém pouquíssimos voláteis
Tamanho de partícula entre 10 - 80 nm
Negro de Fumo PBk7
Propriedades
1. Dispersão - tamanho partícula

2. Reologia - tamanho partícula e estrutura
3.Blackness - tamanho partícula
4. Estabilidade à floculação
5. Intemperísmo
6.Tonalidade (tom pleno / corte )
Performance típica relacionada com o
Tamanho de Partícula do Negro de Fumo
TAMANHO DA
GRANDE (75 nm) PEQUENA (13 nm)
PARTÍCULA
CINZA COR NO PLENO NEGRA
PODER DE
BAIXO (FRACO) ALTO (FORTE)
TINGIMENTO
TONALIDADE NO TOM
MARROM AZUL
PLENO
BAIXA E AZULADA TRANSPARÊNCIA ALTA E MARROM
ABSORÇÃO DE ÓLEO/
BAIXA ALTA
VISCOSIDADE
FÁCIL DISPERSABILIDADE DIFÍCIL
Teste Floculação de Negro de Fumo
Processo de Fabricação de Negro de Fumo
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
EFEITO
ALUMÍNIO
PÉROLAS
Pigmentos de Efeito
PIGMENTOS DE ALUMÍNIO
Floco resistentes à ácidos - 99.97% de pureza
Floco não resistente à ácidos - 99.95% de pureza
Pasta com xilol ou aguarrás - 60 - 65%

Propriedades
1. Opacidade - Diminui com o aumento da partícula

2. Efeito Metálico - Aumenta com o aumento da partícula
3. Alumínio Fino: Claro no flip, claro no flop
4. Alumínio Médio : intermediário
5. Alumínio Graúdo : Claro e brilhante no flip e escuro no flop
6. Dispersar em agitador (cowles) baixa rotação com solvente.
TAMANHO
TAMANHO COR SPARKLE OPACIDADE FLOP DOI
PARTÍCULA
PARTÍ
A
L
GRAUDO CLARA ALTO BAIXA ESCURO BAIXO 32 - 36
U
M
I
N MÉDIO 20 - 29
I
O
S
FINO ESCURA BAIXO ALTA CLARO ALTO 8 - 15
PARTÍCULA DE ALUMÍNIO
EFEITO METÁLICO
LEAFING E NÃO LEAFING
ORIENTAÇÃO DO ALUMÍNIO
COLORANTES
CORANTES
(SOLÚVEIS)
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
EFEITO
ALUMÍNIO
PÉROLAS
PIGMENTOS PEROLISADOS
A cor que um objeto apresenta é determinada pelo
tipo de luz que ele reflete difusamente.
PIGMENTOS INTERFERÊNCIA
Prata Amarelo & Red & Blue &

Azul Green Yellow Green &
Red
Pigmentos translúcidos
A luz sofre espalhamento e absorção parciais
ao atravessá-los.
Reflectância
difusa
Reflectância Transmitância
Especular (brilho)
difusa
Transmitância
Fonte regular
de luz
PIGMENTOS COMBINADOS
TITÂNIO MICRONIZADO
TiO2 - Ultra Fino

Tamanho de Partícula - 0.03 micra
Barreira contra UV - embalagens para alimentos
Absorvedor de UV - Vernizes p/ madeira/
Pigmento de efeito - Frost (geada)

Cores metálicas simula uso de pigmento perolado
Flip - amarelado flop - avioletado leitoso
TITÂNIO MICRONIZADO
VOCÊ ESTÁ PRONTO
PARA MONTAR
O BANCO DE PIGMENTOS?
PERFIL DE LINHA
NÃO
NÃO LINHA
SANGRA REPINTURA
SANGRA
CUSTO
CUSTO
COMPETITIVO
COMPETITIVO
RESISTÊNCIA
RESISTÊNCIA
QUÍMICA
QUÍMICA
ALTO
ALTOCROMA
CROMA
ALTO
ALTOPODER
PODERDE
DECOBERTURA
COBERTURA
INTEMPERISMO
INTEMPERISMO
REPINTURA
REPINTURA
CORES LISAS
CORES LISAS
PIGMENTOS
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
(INSOLÚVEIS)
PRIMÁRIOS
PRIMÁRIOS
INORGÂNICOS
INORGÂNICOS
BRANCOS
BRANCOS
COLORIDOS
COLORIDOS
ORGÂNICOS
ORGÂNICOS
NEGRO
NEGRO
FUMO
FUMO
AZO
AZO
POLICÍCLICOS
POLICÍCLICOS
REPINTURA
REPINTURA
PIGMENTOS
PIGMENTOS
(INSOLÚVEIS)
(INSOLÚVEIS)
PRIMÁRIOS
PRIMÁRIOS
INORGÂNICOS
INORGÂNICOS
BRANCOS
BRANCOS
TITÂNIO
TITÂNIO
LITOPONIO
LITOPONIO
ÓXDO DE
ÓXDO DE ZINCO
ZINCO
REPINTURA
REPINTURA
PRIMÁRIOS
PRIMÁRIOS
INORGÂNICOS
INORGÂNICOS
BRANCOS
BRANCOS
TITÂNIO
TITÂNIO
LITOPONIO
LITOPONIO
ÓXDO DE
ÓXDO DE ZINCO
ZINCO
PIGMENTOS
PIGMENTOS
INORGANICOS
INORGANICOS
COLORIDOS
COLORIDOS
Azul
Azul Azul de
Azul de ferro
ferro
Ultramar
Ultramar
Azul ee
Azul ÓÓxido
xido
Verde Cobalto
Verde Cobalto Cromo
Cromo Verde
Verde
ÓÓxidos
xidos CROMATOS
CROMATOS
De Ferro
De Ferro
CCÁDMIO
ÁDMIO TITANATOS
TITANATOS
VANADATOS
VANADATOS
PIGMENTOS
PIGMENTOS
INORGANICOS
INORGANICOS
COLORIDOS
COLORIDOS
Azul
Azul Azul de
Azul de ferro
ferro
Ultramar
Ultramar
Azul ee
Azul ÓÓxido
xido
Verde Cobalto
Verde Cobalto Cromo
Cromo Verde
Verde
ÓÓxidos
xidos CROMATOS
CROMATOS
De Ferro
De Ferro
CCÁDMIO
ÁDMIO TITANATOS
TITANATOS
VANADATOS
VANADATOS
ORGÂNICOS TIPO AZO
MONO
MONO GRUPO
AZO
AZO (-N=N-)
DIAZO
DIAZO
BETA
BETA NAFTOL
NAFTOL
NAFTOL
NAFTOLAS
AS
AZO
AZO LAQUEADOS
LAQUEADOS
DIAZO
DIAZODE
DECONDENSAÇÃO
CONDENSAÇÃO
ORGÂNICOS TIPO AZO
MONO
MONO GRUPO
AZO
AZO (-N=N-)
DIAZO
DIAZO
BETA
BETA NAFTOL
NAFTOL
NAFTOL
NAFTOLAS
AS
AZO
AZO LAQUEADOS
LAQUEADOS
DIAZO
DIAZODE
DECONDENSAÇÃO
CONDENSAÇÃO
POLICÍCLICOS
PERILENOS
PERILENOS Anéis
DIOXAZINA
QUINACRIDONAS
condensados ou
QUINACRIDONAS
heterocíclicos
TIOINDIGOS
TIOINDIGOS
FTALOCIANINAS
FTALOCIANINAS
ANTRAQUINÔNICOS
ANTRAQUINÔNICOS
DICETO
DICETOPIRRÓIS
PIRRÓIS
POLICÍCLICOS
PERILENOS
PERILENOS Anéis
DIOXAZINA
QUINACRIDONAS
condensados ou
QUINACRIDONAS
heterocíclicos
TIOINDIGOS
TIOINDIGOS
FTALOCIANINAS
FTALOCIANINAS
ANTRAQUINÔNICOS
ANTRAQUINÔNICOS
DICETO
DICETOPIRRÓIS
PIRRÓIS
PRETOS
LAMP
LAMP
BLACK
BLACK
CHANEL
CHANELBLACK
BLACK
FURNACE
FURNACEBLACK
BLACK
PRETOS
LAMP
LAMP
BLACK
BLACK
CHANEL
CHANELBLACK
BLACK
FURNACE
FURNACEBLACK
BLACK
FORMULAÇÃO DE CORES LISAS
ROBUSTAS

Diretrizes para Formulação de Cores Lisas Robustas
(1) Descrição Geral (2) Introdução

•Objetivo •Dimensões de uma cor. (3) Regras básicas para a
•Filosofia de formulação formulação de cores
consistente. robustas.
•A cor Verde Pêssego
(5) Montagem do Manual de Uso de

Pigmentos (Pigment Blending Practice): (4) Premissas básicas para
Performance dos pigmentos dentro da montagem do banco de cores.
família de cores .
Color Index
(1) DESCRIÇÃO GERAL
Estabelecer uma filosofia de formulação de cores

considerando os princípios e a filosofia da formulação de
cores por computador.
Estabelecer algumas regras básicas na qual resultam

numa máxima facilidade de reprodução de uma cor de
lote para lote.
O objetivo deste TEMA é definir um guia de formulação

de cores lisas para uso em repintura automotiva (tintas
em geral).
(2) INTRODUÇÃO
A FILOSOFIA DE FORMULAÇÃO DE CORES LISAS

foi desenvolvida em função do controle das dimensões/
variáveis de uma cor (graus de liberdade de uma cor).
As três dimensões do sistema CIE Lab

L (claro/ escuro)
a (vermelho/ verde)
b (amarelo /azul).
(2) INTRODUÇÃO
Esta filosofia de formulação é simples visto que ela inclui

a habilidade de controlar cada uma destas dimensões/
variáveis independentemente.
(2) INTRODUÇÃO
Uma filosofia consistente é aquela que contém pigmentos

que irão promover o ajuste destas dimensões.
(2) INTRODUÇÃO
Colorimetricamente falando, uma cor lisa tem

três graus de liberdade requerendo a presença
de, no mínimo, quatro colorantes.
(2) INTRODUÇÃO
Assim sendo, uma formulação com quatro pigmentos

apresenta liberdade de ajustamento para cobrir estes
três graus de liberdade:
O CIE Lab Color Space:
Estabelece as três dimensões de uma cor:
L - Lightness / darkness - branco / preto
a – Red (+) / Green (-)
b – Yellow (+) /Blue (-)
(2) INTRODUÇÃO
Se uma cor verde pêssego, por exemplo, é desenvolvida com

um branco, um amarelo, um verde e um pouco de preto; esta
formulação contém todos os colorantes necessários para o
efetivo ajuste de cor.
Sistema CIE Lab:

O branco e o preto ajustam a dimensão “L”
O verde e o amarelo ajustam as dimensões “a” e “b”
respectivamente.
(2) INTRODUÇÃO
Verde Pêssego formulada com branco, amarelo e preto,

somente dois graus de liberdade para acerto de cor
estariam presentes:
“L” e “b” no CIE Lab
(2) INTRODUÇÃO
Verde Pêssego formulada com branco, verde e preto,

somente dois graus de liberdade para acerto de cor
estariam presentes:
“L” e “a” no CIE Lab
(2) INTRODUÇÃO
Uma cor contendo dois amarelos, preto e branco, apesar

de ter quatro pigmentos (colorantes), não contém os
requerimentos necessários para acertar as três dimensões
de cor desejada.
“L” e “b” no CIE Lab
(3) REGRAS BÁSICAS
Considerando esta regra básica de que quatro

pigmentos (colorantes) promovem a necessária
liberdade de movimento no espaço de cor (Color
Space), algumas considerações sobre esta regra básica
devem ser mencionadas:
(3) REGRAS BÁSICAS
1.Tente introduzir em sua cor uma pequena

quantidade de preto. Isto evita problemas de
contaminação por escurecimento de outros
pigmentos (colorantes), seja por problemas do
próprio pigmento ou pelo equipamento de dispersão
ou moagem.
(3) REGRAS BÁSICAS
2. Formulações contendo mais do que três graus

de liberdade, isto é, formulações contendo mais
do que quatro colorantes (pigmentos) podem ser
extremamente práticas sob o ponto de vista de
facilidade de desenvolvimento e produção.
(3) REGRAS BÁSICAS
3. Cinco ou seis pigmentos numa formulação

deveriam ter controles especiais na fase de
tingimento devido a possíveis problemas de
metameria.
(3) REGRAS BÁSICAS
4. A maioria das cores lisas desenvolvidas deve ter no

máximo 6 pigmentos (incluindo os pigmentos usados como
traços para ajustes de cor).
BRANCO
AMARELO
VERDE
PRETO
QUAIS SERIAM OS OUTROS

DOIS PIGMENTOS?
(3) REGRAS BÁSICAS
4. A maioria das cores lisas desenvolvidas deve ter no

máximo 6 pigmentos (incluindo os pigmentos usados como
traços para ajustes de cor).
BRANCO
AMARELO
VERDE
PRETO
AZUL
VERMELHO
(3) REGRAS BÁSICAS
5. Evitar o uso de pigmentos diferentes dos originais de

formulação no processo de acerto de cor em produção.
Às vezes é preferível reajustar e/ou repesar um
lote de produção ao invés de introduzir pigmentos
diferentes aos da formulação original.
(3) REGRAS BÁSICAS
6. Evitar a mistura de pigmentos duráveis e semiduráveis

com diferenças significativas nos valores de hues
(tonalidades).
Por exemplo, um amarelo orgânico de alta resistência

a intemperismo não deve ser misturado com um laranja
e/ou vermelho de baixa resistência a intemperismo.
Esta mistura pode resultar num serio problema de
mudança de tonalidade no intemperismo.
(3) REGRAS BÁSICAS

(tonalidades).
Pigmento como vermelho BON (fraco) misturado com

violeta quinacridona (forte) apresenta uma
considerável mudança de tonalidade quando exposto
ao intemperismo.
(3) REGRAS BÁSICAS

(tonalidades).
Uma mistura de dois pigmentos fugitivos (fracos)

promove um resultado mais adequado.
Em outras palavras, amarelo de cromo (fugitivo)
misturado com azul da Prússia (fugitivo) resulta
em maior durabilidade do que uma mistura de
amarelo de cromo (fugitivo) com azul ftalo (forte)
para a mesma tonalidade.
(3) REGRAS BÁSICAS
7. A mistura de pigmentos fracos (fugitivos) com

pigmentos fortes é extremamente válida para
colorantes de mesma tonalidade.
Por exemplo, amarelos de cromo (fracos)

misturados com amarelos orgânicos (fortes)
de tonalidades similares.
(3) REGRAS BÁSICAS
8. Evitar cores com alto Pigment /Binder (Pigmento/Veículo).
Especialistas em formulação de cores recomendam um

P/B máximo de 50/100.
Isto garantirá cores com máxima retenção de brilho
e resistência ao cracking (craqueamento).
(3) REGRAS BÁSICAS
8. Evitar cores com alto Pigment /Binder (Pigmento/Veículo).
Cores contendo baixo nível de pigmentos inorgânicos, o

P/B recomendável gira em torno de 20/100.
P/B maiores do que 20/100 resultam em cores com
baixo nível de brilho e baixo flow.
(3) REGRAS BÁSICAS
9. A tabela abaixo apresenta uma idéia do nível do poder
de cobertura para cores lisas formuladas em Laca Nitro
e Esmalte Sintético.
Além do efeito custo, os níveis de cobertura
definidos nesta tabela garantem performance
adequada em brilho e aspecto.
LACA NITRO ESMALTE
SINTÉTICO
FAMÍLIA DE CORES
Cobertura medida a Cobertura medida a
20” CF4 –Placa 0,007 22” CF4 –Placa 0,007
Cores Médias Claras e Claras (L > 45) 24+- 2 12+ - 1
Cores Escuras e Media Escuras ( L<45) 30 +- 3 15 + - 2
Vermelhos Saturados (a+ > 25 e a >b) 38 + - 4 20 + - 2
Amarelos Saturados (b+ > 35 e b > a) 30 + - 3 15 + - 2
(4) PREMISSAS PARA
MONTAGEM DE UM
BANCO DE CORES

(4) PREMISSAS
1. Selecionar cores de pigmentos que cubram todo o espectro visível
(380 -760 nm)
Cor Comprimento de onda (nm) Cor Comprimento de onda (nm)

Ultravioleta <400 Amarelo 570-590
Violeta 400-450 Alaranjado 590-620
Azul 450-500 Vermelho 620-760
Verde 500-570 Infravermelho >760
(4) PREMISSAS
2. Selecionar cores de pigmentos que cubram todo o espectro cor
14
1
12 2
16
13 17 18 4
3
19 5
22 7
11
20 21 8
10 9 6
15
(4) PREMISSAS
3. Um banco completo deverá conter pigmentos

envolvendo diversas as famílias químicas:
Versatilidade na formulação de uma cor

Maximizar a escolha do número de pigmentos
por família (redução de custo)
Começar com um banco slim (enxuto).
Ser completo porém com o menor número
possível
(4) PREMISSAS
4. Adequar o banco de cores às especificações das tintas a serem

formuladas.
I. Tintas automotivas: não cabem pigmentos azóicos.

II. Tintas de alta performance: não cabem ftalocianinas
floculáveis
III.Tintas com resistência a ácidos: não cabem com
cromatos e molibidatos
IV.Tintas de baixo custo: não cabem pigmentos
antraquinonicos, quinacridonas, erc.
V. Tintas em geral: não cabem pigmentos que sangram
(cura em estufa)
(4) PREMISSAS
5. Dentro de cada grupo químico, selecionar os pigmentos de melhor
performance:
Custo & Benefício = extremamente importante
Ftalocianinas
Não floculáveis
Azóicos
Resistentes ao sangramento
Resistentes a luz e intempéries
Cromatos e Molibdatos
Resistentes a SO2
Quinacridonas,Tioindicos, Perilenos, Antraquinonicos:
Evitar os transparentes.
Alta tixotropia
(4) PREMISSAS
6. Princípio da qualidade e não quantidade:
1. Quantidade = maior custo e menor controle de

inventário
2. Não é necessário ter quinacridonas e perilenos
do mesmo tom e sub-tom
3. Não é necessário ter dois pigmentos pretos
e/ou dois brancos no banco
(4) PREMISSAS
7. Key issue – muito importante:

Performance teórica (genérica) de cada grupo de
pigmento.
Nunca introduzir um pigmento sem antes analisar a
sua performance prática:
Boletim técnico.
Testes de performance efetuado em laboratório.
Informações das empresas do grupo.
(5) MANUAL DE
USO DE
PIGMENTOS
DESCRIÇÃO DE USO
BRANCOS CORES CORES CORES
DESCRIÇÃO DO PIGMENTO REMARKS COLOR CLARAS MÉDIAS ESCURAS
INDEX 99 A 100% 71 A 98% 21 A 70% 0 A 20%
TIO2 TIO2 TIO2 TIO2
DIÓXIDO TITANIO - RUTILO PW 46 OK OK OK OK
BAIXO
BRILHO
ÓXIDO FERRO - SINTÉTICO PR 101 OK OK OK
QDO EM
EXCESSO
BAIXO
BRILHO
ÓXIDO FERRO - SINTÉTICO PY 42 OK OK OK
QDO EM
EXCESSO
TENDENCIA
AMARELO CROMO BAIXO TEOR DESBOTA DESBOTA
PY 34 OK ESCURECIMEN
RESISTENTE SO2 CHUMBO MENTO MENTO TO
LARANJA MOLIBDATO TENDENCIA

BAIXO TEOR DESBOTA DESBOTA
PR 104 OK ESCURECIMEN
RESISTENTE SO2 CHUMBO MENTO MENTO TO
ALTERNATIVA
PIGMENTO CADMIO PY 37 OK OK OK OK
P/ CROMATOS
ALTERNATIVA
PIGMENTO CADMIO P/ PR 108 OK OK OK OK
MOLIBDATOS
FURNACE BLACK PBL7 OK OK OK OK
DESCRIÇÃO DE USO

DESCRIÇÃO DO PIGMENTO REMARKS COLOR CLARAS MÉDIAS ESCURAS
INDEX 99 A 71 A 98% 21 A 70% 0 A 20%
100% TIO2 TIO2 TIO2
TIO2
ALTERNATIVA DESBOTA DESBOTA

AZÓICOS- BENZIMIDAZOLONAS PY 120 OK OK
P/ CROMATOS MENTO MENTO
ALTERNATIVA DESBOTA DESBOTA

AZÓICOS- BENZIMIDAZOLONAS PY 151 OK OK
P/ CROMATOS MENTO MENTO
ALTERNATIVA DESBOTA
DIAZOCONDENSAÇÃO PY128 OK OK OK
P/ CROMATOS MENTO
ALTERNATIVA
P/ CROMATOS DESBOTA
TETRACLOROISOINDOLINONAS OK OK OK
PY 109 MENTO
ALTO CUSTO
ALTERNATIVA
P/ CROMATOS DESBOTA
TETRACLOROISOINDOLINONAS PY 173 OK OK OK
MENTO
ALTO CUSTO
DESCRIÇÃO DE USO

DESCRIÇÃO DO CLARAS MÉDIAS ESCURAS
REMARKS COLOR
PIGMENTO 99 A 71 A 98% 21 A 70% 0 A 20%
INDEX
100% TIO2 TIO2 TIO2
TIO2
ALTERNATIVA
ANTRAQUINONA
PARA PB 60 OK OK OK OK
ALTO CUSTO
AZUL FTALO
QUINACRIDONA PR122 OK OK OK OK
QUINACRIDONA PR209 OK OK OK OK
QUINACRIDONA PV 19 FADING OK OK OK
DIOXAZINA - ALTO
ALTO CUSTO PV23 OK OK OK OK
PODER TINGIMENTO
DIOXAZINA - ALTO
ALTO CUSTO PV37 OK OK OK OK
PODER TINGIMENTO
DESCRIÇÃO DE USO

CLARAS MÉDIAS ESCURAS
DESCRIÇÃO DO
REMARKS COLOR
PIGMENTO
INDEX 99 A 100% 71 A 98% 21 A 70% 0 A 20%
TIO2 TIO2 TIO2 TIO2
TEDENCIA AO
AZUL FTALO – ALFA -
AVERMELHADO PB 15.2 OK OK OK BRONZEAMEN
NÃO FLOCULÁVEL
TO
AZUL FTALO – BETA - TEDENCIA AO

NÃO FLOCULÁVEL ESVERDEADO PB 15:4 OK OK OK BRONZEAMEN
TO
AZUL FTALO TEDENCIA AO

ALTAMENTE
ISENTO METAL PB 16 OK OK OK BRONZEAMEN
ESVERDEADO TO
ALTO CUSTO
VERDE FTALO –CLORADO AZULADO PPG 7 OK OK OK OK
VERDE FTALO - BROMADO AMARELADO PG36 OK OK OK OK

Apostila - Pigmentos&Colorimetria CRQ E SINQUISP

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CURSO

LUIZ ANTONIO PEREIRA MARTINHO

BACHAREL EM ENGENHARIA QUIMICA

PÓS EM ADMINISTRAÇÃO DE MARKETING

35 ANOS TRABALHANDO EM INDUSTRIAS TINTAS

PROFESSOR E COORDENADOR DO CURSO DE PÓS EM

ARTIGOS TÉCNICOS E QUALIDADE DE VIDA

ROTEIRISTA DO FILME SOBRE TINTAS PUC RIO

RELAÇÃO COM COLORIMETRIA E PIGMENTOS

TONALIDADE BANCO PERFORMANCE

TONALIDADE BANCO PERFORMANCE

–Prótons + Nêutrons + Elétrons

EM TEMPERATURA AMBIENTE, OS ELÉTRONS

QUANDO UM ELETRON É EXCITADO O

DESDE QUE O TEMPO DE VIDA DO

Estado excitado e salto para

Retorno ao estado fundamental para

Os compostos químicos orgânicos simples são incolores.

Isto se aplica maioria dos compostos químicos usados no

Uma rara e interessante exceção é o

POR QUE O LICOPENO É

Se introduzirmos nitrogênio, a distribuição

Estrutura benzeno também tem insaturações conjugadas e são

Benzeno e seus análogos absorvem radiação, mas não na região visível.

Ele só requer um pequeno distúrbio adicional, por exemplo, na forma

De grande importância para a química dos pigmentos, é o azo-benzeno.

Cor amarela intensa quando em solução e laranja brilhante quando

Composto de dois anéis de benzeno unidos por um grupo azo (-N=N-).

Todos os compostos azo são coloridos e pela manipulação das

Grupos doadores de elétrons, como -CH3

Desvio para comprimentos de ondas mais

Atrai elétrons Cede Elétrons

A introdução de um átomo de cloro

Além dos efeitos dos grupos substituintes,

Quando a cadeia conjugada é estendida,

Quanto mais elétrons na periferia

ÁTOMO NÚMERO ELÉTRONS PERIFERIA

Atrai Elétrons Cede Elétrons

Atrai Elétrons Cede Elétrons

Atrai Elétrons Cede Elétrons

Atrai Elétrons Cede Elétrons

Atrai Elétrons Cede Elétrons

CROMÓFOROS NÃO CROMÓFOROS AUXOCROMOS

As cores dos pigmentos estão relacionadas com comprimentos de

Os pigmentos absorvem radiação eletromagnética.

Entretanto, somente compostos com várias ligações duplas conjugadas

Os pigmentos pretos, absorvem radiação em toda a faixa

Os pigmentos coloridos absorvem em comprimentos de onda

A cor observada é a complementar à cor absorvida

A MISTURA DESSAS 3 LUZES COLORIDAS PRODUZ O BRANCO.

CONSIDERADAS CORES ADITIVAS

A MISTURA DE DUAS DELAS PRODUZ A COR SECUNDÁRIA.

A AUSENCIA DELAS PRODUZ O PRETO

CORES SUBTRATIVAS: A MISTURA DELAS RESULTA O

PORTANTO, AS CORES PRIMÁRIAS EM PIGMENTOS (TAMBÉM

NO OBJETO BRANCO NÃO HÁ ABSORÇÃO DE LUZ

NO OBJETO PRETO TODA A LUZ É ABSORVIDA

QUANDO O AZUL É ABSORVIDO TEMOS O

QUANDO O VERMELHO É ABSORVIDO TEMOS

QUANDO O VERDE É ABSORVIDO TEMOS O

QUANDO SE PINTA UM SUBSTRATO DE

QUANDO SE PINTA UM SUBSTRATO DE CIANO,

x = 43,7 _ y = 40,3 z = 9,8 _