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....N-3 Fotografa

Aprenda com dez Estúdio simples

fotojornalistas Como fazer muito com pouco
As lições de
quem sabe
cobrir política,
esporte, polícia,
econorrua... e
fazer imagens
surpreendentes

Social: casamento
Dicas para iluminação criativa

Segunda aula de p&b

Natureza
Saiba fotografar
Fotografia para museus o nascer e o
pôr -do-sol sem
Como clicar bebidas , ,
caIr na mesmlce
Painel central do tríptico pintado por Benedito Calíxto que representa a fundação da cidade de Santos e está
atualmente no Museu do Café (antiga Bolsa do Café); acima, resultado do making of da página ao lado
Técnicas para reprodução de
peças de museu
Os macetes de um trabalho delicado,
que exige muito critério e precisão
eproduzir obras de arte e
R
objetos do acervo de
museus é uma técnica
delicada, que exige muito
critério e precisão. É uma atividade
de documentação, importante não
apenas para a conservação de um
patrimônio cultural como para sua
difusão. Infelizmente, poucos
museus brasileiros dispõem de
uma infra-estrutura para reprodução
fotográfica de obras de acervo
como a do Museu Paulista, mais
conhecido como Museu do
Ipiranga, que fica em São Paulo
(SP) e é administrado pela USP
Com formação
técnica em
mecânica e
ferramentaria,
tornou-se
José Rosael da Silva é fotógrafo
fotógrafo em
do Museu do Ipiranga desde 1996, 1986. Atuou por
onde atua ao lado de Hélio Nobre cinco anos na
e de um estagiário. Especialista em Associação dos
Funcionários do
reprodução de obras de arte, com
Banespa. Em
estágio no Arquivo Municipal de 1996, foi contratado como fotógrafo
Lisboa, em Portugal, ele tem um do Museu do Ipiranga, em São Paulo.
trabalho bastante variado, já que É especialista em reprodução
o acervo do museu não conta fotográfica de acervos de museus e
instituições culturais.
apenas com as clássicas pinturas
e esculturas, mas também com
diversos tipos de objetos,
desde os mais prosaicos, como
camas e mobiliário, até os mais
delicados, como daguerreótipos
e jogos de porcelana.

o estúdio fotográfico do Museu do Ipiranga éuma referência no Brasil;
acima e abaixo, os bastidores da reprodução de obras do acervo do museu
Para dar conta da reprodução
de um acervo tão amplo e variado,
não funciona usar uma fórmula
fixa. É preciso dominar a forma
tradicional de reproduzir obras
bidimensionais, mas ir além disso
e adaptar as condições de
iluminação conforme os diferentes
objetos e superfícies a reproduzir.
'fl-pesar de ser um trabalho
eminentemente técnico, a
reprodução de obras de arte não
se resume à técnica, sempre
envolve uma certa interpretação
por parte do fotógrafo. É um
trabalho que exige sensibilidade,
mesmo quando o objetivo final da
imagem é puramente documental,
para ilustrar uma ficha de
catalogação, por exemplo",
explica Rosael.
Fotografe Técnica&Prática
foi até o estúdio fotográfico
do Museu do Ipiranga e
acompanhou o trabalho de
Rosael durante uma tarde. Veja
a seguir uma bela amostra da
produção do fotógrafo e dicas
para quem quer se especializar
nessa vertente da fotografia.
CONDiÇÕES IDEAIS
A princípio, a reprodução de
uma obra de arte pode ser feita
em qualquer ambiente. Porém, o
estúdio é o lugar ideal, porque é
um ambiente controlado e um
local onde também é possível
garantir a proteção das obras a
serem reproduzidas. O ideal é
manter o estúdio em boas
condições de umidade e
temperatura, usando ar
condicionado e desumidificador
Na hora de manusear o
acervo de um museu, todo o
cuidado é pouco. O uso de luvas
é essencial. Dê preferência a
luvas de tecido para manuseio de
acervos em papel e a luvas de
látex para manuseio de objetos.
Quanto à iluminação
para reprodução de obras de
arte, alguns fotógrafos ainda
preferem usar luz contínua, o que
facilita a previsão do resultado
final. Porém, as cabeças de luz
contínua costumam esquentar
bastante, fator que, além de
tornar o ambiente de trabalho
menos confortável, pode
acabar causando danos
às obras reproduzidas.
Por essa razão, o uso do flash
de estúdio é o mais indicado. Ao
usar o flash, o fotógrafo demora
um pouco para se acostumar
com a diferença entre a
visualização com a luz piloto e o
resultado final. Porém, trata-se de
uma forma de iluminação mais
precisa e prática que, com a
fotografia digital, passou a ser
muito mais fácil de manejar
Ao escolher as objetivas, dê
Making of da reprodução
do desenho ao lado, de
Oreste Sercelli; medição
da luz (1), manuseio dos
originais (2), realização
das fotos (3) e uma foto
geral com o esquema de
iluminação usado (4)
 preferência para as de distância focal
entre 35 mm e 100 mm, levando em
conta o fator de corte da câmera.
Tenhaem mente, no entanto, que
para a reprodução de obras grandes
Relógio em muitas vezes acaba sendo inevitável
madeira e metal o uso de uma grande angular de
iluminado com
maior abrangência. Terpelo menos
hazy grande lateral
uma objetiva macro e anéis de
extensão é imprescindível, pois são
equipamentos que permitem
reproduzir objetos de tamanho
reduzido. Rosael conta com
equipamento Nikon e tem predileção
pela objetiva 60 mm Micro.
O fundo usado deve variar
do branco até o cinza escuro,
conforme a tonalidade do objeto a
ser reproduzido. Se este for mais
escuro, opte pelo fundo claro e
vice-versa. O mais importante é
destacar a imagem ou o objeto
reproduzidos do fundo. A não ser
que haja uma finalidade específica,
dispense os fundos coloridos, que
interferem na reprodução de cores.
Um acessório praticamente
obrigatório para quem faz
reproduções de imagens e objetos
pequenos é a mesa estativa,
também chama de copy stand.
Consiste em uma superfície plana
de madeira, que normalmente conta
com escala em centímetros. Nesta
superfície está fixado um braço de
metal em posição perpendicular,
onde se pode encaixar a câmera
e regular sua altura.
A estrutura da mesa é idêntica a
de um ampliador. A vantagem de
usar o acessório é que a imagem a
ser reproduzida fica "deitada", em
posição horizontal, e não precisa
ser afixada, o que pode causar
danos. Use vidro para prensar as
obras bidimensionais somente
quando for inevitável, pois muitas
vezes o uso do filtro polarizador não
é suficiente para eliminar todos os
reflexos causados pelo vidro.
Para quem não conta com a
mesa ou para os casos em que a
imagem a ser reproduzida é maior
Para realçar os que a superfície da mesa, a
detalhes em alto
solução é mesmo afixar a imagem
relevo das moedas
acima, foi usada na vertical em suportes móveis de
uma luz rasante madeira ou metal. Uma boa
solução é prender a imagem com
uso de ímãs, que não causam
danos à superfície da obra.
Quando a imagem é muito
grande e não é possível afixá-Ia
seguramente em um suporte, a
solução é mesmo colocá-Ia no
chão e fazer a reprodução com
uso de uma girafa de estúdio,
tomando, é claro, os devidos
cuidados para não deixar a obra
em contato direto com o piso.

ESQUEMA BÁSICO
T&P acompanhou o
procedimento básico para
reprodução de obras de arte
bidimensionais com o uso
da mesa estativa.
Rosael reproduziu como
exemplo um desenho da coleção
Oreste Sercelli, que pertence ao
Museu do Ipiranga. Para
conseguir uma iluminação
uniforme, a regra clássica da
reprodução de obras de arte
manda usar duas tochas de flash
com hazy, posicionadas em
ângulo de 45° com relação ao
plano da obra, reguladas com a
mesma potência e colocadas à
mesma distância para o centro da
mesa. É imprescindível o uso de
filtros polarizadores nas fontes de
luz e na objetiva da câmera, para
eliminar reflexos.
Depois de montada a câmera
no braço da mesa, Rosael
costuma colocar um espelho na
mesma posição em que será
posta a imagem para acertar o
posicionamento correto da
câmera. Ao olhar pelo visor, a
imagem do reflexo da objetiva Busto do escritor Victor Hugo em gesso, obra de Auguste Rodin: a
no espelho deve ficar centralizada reprodução de esculturas pede uma iluminação que realce volumes
no enquadramento para garantir
que a superfície da mesa e a
superfície do sensor estarão
paralelas, condição ideal para
uma boa reprodução. A empresa alemã Kaiser produz
acessórios para estúdio e é uma
Uma vez acertado o
grande referência para os fotógrafos
posicionamento da câmera, especializados em reprodução de
regule o filtro polarizador da obras de arte. Seus produtos só
objetiva usando um objeto com estão disponíveis para compras em
inscrições metálicas, que pode sites estrangeiros. No Brasil, a Mako
conta com o portfólio de produtos
ser a própria tampinha da
mais completo para atender os
objetiva. Não se esqueça que a profissionais da reprodução. Confira
luz piloto do flash tem que estar no site da empresa: mako.com.br.
ligada nessa hora, para que você
A peça de porcelana acima
tenha uma idéia dos reflexos
foi iluminada com o uso
de uma cabana de papel que podem prejudicar o processo
vegetal para evitar a de reprodução.
reflexão do ambiente Depois de montada a
iluminação, posicionada a câmera e
regulado o filtro polarizador, confira
com um fotômetro de mão a
homogeneidade da luz, medindo
em pontos diferentes da superfície
da mesa. Caso a luz esteja
homogênea, o fotômetro irá indicar
a mesma abertura em todas as
medições. Calcule a compensação
de exposição entre 1,5 e 1,8 ponto
de luz, para compensar a perda
causada pelo uso do polarizador.
Com tudo acertado, basta
posicionar cuidadosamente a
imagem no centro da mesa, acertar
o enquadramento e o foco, e fazer
as reproduções. Caso persistam
alguns reflexos na imagem,
experimente distanciar um pouco as
tochas com relação à mesa. A
vantagem da fotografia digital é
justamente a possibilidade de
conferir o resultado na hora, o que
permite fazer pequenos ajustes até
chegar ao melhor resultado.
É recomendável o uso de um
target de cores para controle de
tonalidades e acertar algum desvio
de cor se necessário. Faça sempre
duas variações, com um terço de
ponto acima e um terço de ponto
abaixo da exposição ideal.
Para reproduzir obras que não
podem sair do local onde estão, a
solução é improvisar, levar todo o
equipamento e tentar se aproximar
das condições encontradas no
estúdio. Obras muito grandes
10Galizadasem salas com pouco
recuo exigem verdadeiros
malabarismos. Por vezes, é preciso
dividir a reprodução em pedaços e
depois juntá-Ios com a ajuda de um
software de tratamento de imagem.
Algumas peças misturam
transparência e reflexão, como
no caso desses leques, que
foram iluminados por baixo,
com uso de mesa de acrílico,
e por cima, com hazy lateral
 INTERPRETAR
A iluminação uniforme, o uso
de hazy e filtros polarizadores são
regras que estão na base da
reprodução de obras de arte, mas
não devem ser tomadas como uma
camisa de força. O processo
comporta muitas possibilidades,
que dependem do bom senso e da
sensibilidade do fotógrafo.
"Mesmo quando se trata de
reproduzir uma obra bidimensional,
sempre há um trabalho de
interpretação por parte do fotógrafo.
Às vezes, quando a idéia é realçar
a pincelada de um quadro ou a
delicadeza de um alto relevo, você
pode optar por uma iluminação mais
rasante. As diferentes texturas de
materiais também pedem
iluminações diferentes. É somente
com a prática profissional e com
muita experimentação que o
fotógrafo vai adquirindo a
sensibilidade para superar os
desafios", explica Rosael.
Quando é o caso de reproduzir
uma escultura ou um objeto
tridimensional, a necessidade de
interpretação se torna evidente, já
que uma iluminação uniforme,
nesses casos, prejudica a própria
apreensão do volume da peça.
Rosael ressalta que o fotógrafo
deve ter sempre em mente qual será
o destino da fotografia na hora de
Acima, daguerreótipo, mistura de imagem com detalhes tridimensionais; decidir como irá realizá-Ia. A
abaixo, making of de reprodução improvisada no próprio espaço do museu reprodução com finalidade de
catalogação do acervo, por
exemplo, deve ser a mais neutra e
objetiva possível, ao passo que a
reprodução para entrar em uma
publicação específica pode ser mais
interpretativa e, muitas vezes, pode
se limitar a detalhes do objeto, sem
precisar mostrar a peça inteira.
O trabalho de reprodução de
relíquias históricas, objetos de
época e obras de arte vai muito
além do âmbito técnico. Consiste
em uma atividade de conservação
e difusão do patrimônio cultural,
que. muitas vezes permite até uma
melhor apreciação da obra. Um
museu que não conta com uma
constante prática de reprodução
fotográfica é como um grande
acervo sem memória.