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Antropologia III
Prof. Rogerio Duarte do Pateo
Guia de Leitura
Claude Lévi-Strauss: “Abertura”. In: O Cru e o Cozido. São Paulo, Cosac & Naify, 2004.
Preste atenção nos quatro primeiros parágrafos. Eles resumem todo o percurso das
Mitológicas e seus pressupostos principais.
o Dimensão etnográfica.
o Categorias empíricas que servem como ferramentas conceituais.
Leia com atenção os trechos seguintes, nos quais o método de tratamento do material
mítico é explicitado.
o Expansão “em nebulosa”.
o Configuração de grupos de transformações de cada sequência narrativa.
o Explicitação de “esquemas condutores” que se ordena sobre o mesmo eixo.
o Realidade instável composta por amostras e fragmentos.
o Evolução em espiral.
o Utilização de elementos externos ao mito como “acompanhamentos”.
Busque compreender a imagem da Rosácea que ilustra o processo de análise.
o Quanto mais elementos se agrega à periferia, mais claro é o sentido do centro
Veja como Lévi‐Strauss responde às críticas acerca do conjunto limitado de versões de
mitos utilizadas.
Perceba como o autor define as relações entre a etnografia e os imperativos mentais.
Acompanhe sua argumentação acerca da função dos mitos e sua relação com os
sistemas de parentesco.
Observe como a relação entre o livro e uma sinfonia é explicada pelo autor.
o “Mito da mitologia”.
Antes de iniciar a leitura sobre mito e música, assista o vídeo “O que é música modal,
tonal e atonal” disponibilizado na pag. de atividades.
Atente para a construção do argumento que aproxima os mitos da música.
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o Estrutura do mito como uma partitura.
o Transcendem a linguagem articulada.
o Requerem uma dimensão temporal.
Veja como o mito e à música articulam dimensões internas e externas:
o Música:
Externo: Série de sons selecionados
Interno: tempo psicofisiológico
o Mito:
Externo: elementos e fatos “históricos”
Interno: aspectos neuropsíquicos
Perceba como a ligação entre os dois se dá por procedimentos estruturantes
inconscientes (escala musical em um, sistemas de classificação no outro)
Acompanhe a justificativa do autor para diferenciar a música da pintura atentando
para:
o Relação com sua “matéria prima natural”.
o Busque compreender o que são os níveis de articulação e por que a pintura tem
seu primeiro nível na natureza e a música na cultura.
Perceba como o autor diferencia a música contemporânea da música “convencional”
e qual a razão de suas críticas.
o Veja como ele aproxima a música concreta da arte abstrata e qual o problema
comum a ambas.
Atente para o retorno a uma “definição” dos objetivos do estruturalismo e porque a
sinfonia foi a forma escolhida por Lévi‐Strauss para organizar a publicação.