Einsetzen e Ansetzen

Por Rich | 8 de junho de 2016 | categoria técnica

Qual é Einsetzen / Ansetzen?

Um artigo que descreve, define e explica o uso dessas posições labiais em sistemas modernos de
embocadura de trompas por Richard Colquhoun
Intro
Um dos destaques de passar tempo com Bahb Civiletti em abril deste ano foi ter a chance de vê-lo
ensinando TCE trompete jogadores que não tinha experimentado antes. A única coisa que realmente se
destacou para mim foi como ele fez este processo simples. Desde então, eu tenho pensado muito sobre as
maneiras mais simples de explicar os princípios da TCE para aqueles interessados em aprender sobre
isso. De forma semelhante à maneira como Claude Gordon descreve a técnica no início de
sua abordagem sistemática , acredito que você poderia listar três idéias independentes, cada uma com
alguns exercícios para trabalhar com elas, e chegar a uma compreensão bastante compreensiva da
Embocadura Controlada pela Língua que Você pode aplicar na prática diária para melhorar o seu tocar
trompete.
Estes princípios são os seguintes:

1. Língua ancorada, através dos dentes.

2. Uso correto do ar (quantidade e compressão).
3. Einsetzen / Ansetzen.
Em alguns posts que escrevi anteriormente (estes: 1 , 2 , 3 ) expliquei duas dessas idéias eo propósito
deste post é explicar o terceiro - Einsetzen / Ansetzen.
Terminologia
Os termos Einsetzen e Ansetzen originam-se na técnica do chifre francês. Eles não são termos que são
normalmente associados com tocar trompete e eu não sei como, se em tudo, eles se relacionam com os
jogadores de latão maiores instrumentos. Em seu livro Complete Method for French Horn , Oscar Franz
descreve Einsetzen como significando " encaixar " e refere-se a ele como um ideal tipo embocadura para
os jogadores de baixo chifre para o qual o jogador tem que desdobrar o lábio inferior e definir o bocal
"dentro do interior Parte do lábio inferior ". Em contraste Anstezen significa " contraposição " e refere-se
a colocar o bocal no lado de fora de ambos os lábios - isto é a maioria das pessoas "normal" lábio
configurar. Em seu livro The Art of French Horn Playing , Philip Farkas basicamente descarta o uso de
Einsetzen no jogo moderno, devido às exigências colocadas sobre os jogadores modernos ea necessidade
de um tipo diferente de porta-voz para jogar na posição Einsetzen . Ele continua dizendo que
embocaduras modernas são uma combinação das duas técnicas mais antigas, mas alega que isso é
exclusivamente em jogadores de trompa francesa como resultado da técnica ter evoluído de um sistema
dual para um sistema único. Embora isso fosse provavelmente verdade na época em que Farkas escreveu
seu livro, não é mais o caso, pois é exatamente essa idéia que forma a base do primeiro livro de Jerome
Callet, Trumpet Yoga (publicado em 1971). Ele continua dizendo que embocaduras modernas são uma
combinação das duas técnicas mais antigas, mas alega que isso é exclusivamente em jogadores de trompa
francesa como resultado da técnica ter evoluído de um sistema dual para um sistema único. Embora isso
fosse provavelmente verdade na época em que Farkas escreveu seu livro, não é mais o caso, pois é
exatamente essa idéia que forma a base do primeiro livro de Jerome Callet, Trumpet Yoga (publicado em
1971). Ele continua dizendo que embocaduras modernas são uma combinação das duas técnicas mais
antigas, mas alega que isso é exclusivamente em jogadores de trompa francesa como resultado da técnica
ter evoluído de um sistema dual para um sistema único. Embora isso fosse provavelmente verdade na
época em que Farkas escreveu seu livro, não é mais o caso, pois é exatamente essa idéia que forma a
base do primeiro livro de Jerome Callet, Trumpet Yoga (publicado em 1971).
Foi ao aprender a usar a embocadura Einsetzen para tocar notas no registro de pedais duplos e ao mover-
se da posição desdobrada para o registro normal de jogo, Jerome Callet descobriu a habilidade de
desenvolver o que ele chamou de Super chops . Outro termo que foi usado, que eu acredito melhor
explica o resultado da utilização destas posições labiais, é lip-to-lip isométrica . Isso é algo que é muito
difícil de descrever em palavras e antes de eu ter lições com Bahb Civiletti eu não tinha compreendido
completamente o benefício dos exercícios ea facilidade resultante de jogar que vem de aprendê-los. Na
verdade, eu havia me ensinado a tocar notas de pedal duplo cerca de três anos antes e praticado-los muito
de várias maneiras, mas depois de apenas uma lição e uma semana de praticar a minha eficiência e
percepção de força tinha aumentado mensuravelmente. Eu realmente não acho que é uma questão de
força em tudo, basta encontrar o equilíbrio certo na forma como os lábios apertar. Não é muito diferente
do equilíbrio que Jeff Smiley descreve em seu livro The Balanced Embouchure .
Pedais duplos
Os tons do pedal são notas que você produz no trompete que são mais baixas do que a série harmônica
permite que você jogue. Jogar notas de pedal não é uma idéia nova como eles podem ser encontrados
extensivamente nos ensinamentos de Louis Maggio, Claude Gordon, Pierre Thibaud e muitos
outros. Esses ensinamentos, no entanto, lidar com a reprodução de notas que estão perto daqueles na faixa
de reprodução do instrumento. Geralmente um vai aprender a dobrar um baixo-F # para baixo um
semitom, em seguida, aprender a jogar essa nota com apenas a primeira válvula - forçando o tom. Uma
vez que este é dominado eles continuam para baixo para o ilusivo Pedal-C, uma oitava abaixo da nota
mais baixa que você pode jogar sem valved deprimido. Apenas para o registro, Pedal-C não existe como
uma nota sobre a trombeta por razões físicas - ou seja, o sino é muito pequeno. Na minha opinião, se você
quiser jogar um pedal-C, em seguida, usar um flugelhorn, Você vai dominá-lo em menos de um minuto e
salvar-se anos de prática desperdiçada. Mas isso é apenas a minha opinião e você está convidado a
explorar tudo o que lhe interessa!

O registro de pedal duplo começa uma oitava abaixo do pedal-C. Escrito para baixo, é a nota mais baixa
na imagem caracterizada no alto desta postagem. Estas notas devem ser jogadas com
o Einsetzen embouchure e quando feito corretamente terá um som muito característico. Não é o som
arejado, unfocused geralmente associado com pedais jogando, dobrado ou notas falsas, mas realmente um
tom vibrante. Independentemente de não ter nenhum valor real no desempenho da música este tom é
importante como um indicador de que você está jogando as notas corretamente. Jogar notas nesta
posição realmente ajuda a engatar os músculos da orbicularis oris . Ele também irá incentivar o fluxo de
sangue para os músculos e lábios. Depois de jogar pedais duplos por alguns minutos seus lábios devem
começar a sentir gordura. Isso não é uma coisa ruim; Também não é o mesmo que o inchaço de trabalhar
incorretamente. A intenção dos exercícios é, então, manter este relaxado, gordura, lábio forte, criado em
toda a gama do instrumento.
Os exercícios
Como com os meus outros posts sobre TCE, este artigo não pretende ser um substituto para comprar um
livro ou ter aulas com um profissional treinado. Eu gostaria de ter certeza, no entanto, que meus leitores
podem pelo menos aceitar as idéias que estou apresentando. Como com todos os aspectos da prática
trompete, exercícios realmente vêm à vida quando você cria suas próprias versões e descobrir o que
realmente funciona para você.

Como um novato nas idéias de usar Einsetzen e Ansetzen eu recomendaria que você primeiramente
tome o momento de explorar a posição do bordo de Einsetzen . Aprenda a tocar as notas do pedal duplo
do pedal duplo-C até o pedal duplo-F #. O maior desafio é geralmente encontrar e se tornar confortável
com os arremessos dessas notas. Muitas vezes ajuda a encontrá-los em um piano e tentar corresponder ao
tom. Isto é divertido! Você está fazendo ruídos de peido em uma trombeta - eu encontrei com meus
alunos que quanto mais a sério você tomar isso, mais difícil é fazer. Seja paciente; Essas notas estão lá em
algum lugar.
Ansetzen / Einsetzen - O primeiro desafio é aprender a slur (ou gliss) a partir do registro de jogo normal
para baixo para os pedais duplos. Geralmente é feito na forma de dois ou três slides de oitava. Este é o
mais fácil dos dois movimentos e reforçará sua habilidade de encontrar a posição e os arremessos dos
pedais dobro.
Einsetzen / Ansetzen - A outra metade da equação está aprendendo a se mover do registro de pedais
duplos para o registro de reprodução normal. Slur de pedal duplo-C para baixo-C e continuar até os
harmônicos, tanto quanto você pode. No início, isso é difícil e você pode não ser capaz de jogar seu
alcance normal desta maneira. Esse é o ponto do exercício. Ao longo do tempo você vai descobrir que
você pode slur de pedal duplo-C para maior do que você poderia jogar antes com menos esforço. O
verdadeiro desafio é lembrar como se sente quando você está tocando música!
Final
Espero que você tenha encontrado minha breve descrição de Einsetzen e Ansetzen útil. Como com todos
os aspectos da língua controlada Embouchure esta é uma coisa fazendo . Você não vai entender, a
menos que você faça isso. Os maiores críticos são aqueles que nunca dedicaram tempo algum a praticar
esses exercícios. Eu encontrei-os para ser inestimável para tocar minha trompete, especialmente agora que
eu não tenho as mesmas horas por dia para se dedicar à prática como quando eu estava na faculdade.
Como sempre, por favor, postar comentários e perguntas na caixa abaixo. Compartilhe este post e use-o
como você gosta, desde que você dê crédito onde é devido.

ROBERT J. "BAHB" CIVILETTI

TCE (TONGUE-CONTROLLED EMBOUCHURE) ESTÚDIO

O Método TCE
O básico
De todos os princípios cobertos em "Trompete Segredos", nenhum é mais central e importante do que
compreender a função da língua na formação da embocadura mais forte e mais eficiente. O que se segue é
uma lista de ideias básicas a serem aprendidas e dominadas.

• Relaxe a boca antes de colocar o bocal nos lábios. Não ajuste a tensão.
• Coloque a ponta da língua apontando para baixo no topo, dentro do lábio inferior.
• Arque a língua de modo que a superfície superior da língua toque a borda de corte dos dentes
superiores eo fundo, dentro do lábio superior.
• Para "cuspir-buzz", imagine cuspir um cabelo fora da parte superior da língua, mas o cabelo
nunca sai da língua.
• Comece por "spit-zumbido" escalas mais baixas em uma oitava intervalos, em seguida, aumentar
o intervalo.
• Relaxe os ombros, braços e pescoço.
• Mantenha os dentes abertos para que a largura total da língua possa permanecer entre os dentes.
• Mantenha uma sensação espessa e carnuda nos lábios em todos os registros.
A parte superior de sua língua deve bater as bordas de corte afiadas de seus dentes superiores. Isso deve
ser feito com o topo de sua língua. A língua deve sentir este ponto de contato em cerca de 1 "de volta da
ponta da língua. Mantenha a ponta da língua sobre o lábio inferior. Mantenha o zumbido do cuspe; Pense
em cuspir um cabelo fora de sua língua. Aprenda a cuspir buzz low register escalas e acordes com sua
língua desta maneira.

Falhas a serem evitadas

• Não aperte os lábios ou puxe-os firmemente contra os dentes.
• Não empurre o lábio superior para cima com o lábio inferior como se para formar um desprezo.
• Evite apertar os cantos da boca como em um sorriso.
• Não aperte a mandíbula, mas mantenha os dentes abertos.
• Não overblow.
• Não aceite um som de propagação.
• Não permita que a língua se desligue do lábio inferior, ou o tom vai ficar plano.
Fatos históricos e antecedentes
Embora os céticos possam tentar refutar a embocadura controlada pela língua, é difícil refutar o poder eo
controle que o grande cornetista Herbert L. Clarke possuía. Possivelmente o maior jogador de corneta de
sua vida, Herbert L. Clarke usou sua língua da mesma maneira que a embocadura controlada pela língua
requer.

Aqui está alguma prova desse fato; Esta carta datada de 3 de novembro de 1939 foi escrita por Herbert L.
Clarke a Fred Elias. A frase negrito e sublinhado abaixo é exatamente o que BAHB Civiletti diz; A
língua deve estar entre os dentes e tocar o lábio inferior. Esta é a embocadura controlada pela
língua. Por favor leia abaixo.
"Querido Fred,

Até seus velhos truques novamente com suas apostas em tons altos. Escrevi na última segunda-feira da
minha casa de campo em Garden Grove, postei-a em Santa Ana, onde jantamos e encontrei a tua na
quarta quando voltei terça-feira em Long Beach.

Assim você ainda quer aumentar sua escala da corneta, especial em sua idade. Bem, há um truque que eu
costumava praticar quando viajava com Sousa, quando meus lábios não pareciam responder depois de
estar acordado a noite toda com bandas da cidade local e tocar meus solos de costume no dia
seguinte. Você sabe a condição, hein? Bem, ao produzir este "Stunt" com cuidado, sabendo como obter
cada intervalo corretamente do alto "C" para cima, tenho freqüentemente atingido duas oitavas acima de
"G" no topo da escala ... às vezes mais alto.

Isso não requer força, força nem tensão. É tão simples que se espantou com os resultados. É claro que se
deve ter uma boa embocadura e controle dos músculos labiais. É difícil de explicar mas fácil de
demonstrar e é científico. Quando você formar seus lábios para produzir o "G" acima apenas toque a
língua muito ligeiramente para o seu lábio inferior, a ponta, que lança a ponta do lábio inferior em
direção à ponta do lábio superior, usando muita energia . O tom é produzido para o interior do bocal
superior em um ângulo de 45 graus em vez de soprar diretamente para a garganta do bocal, como se faz
em jogar a corneta.
Experimente, depois de ter obtido a idéia. Eu posso fazê-lo sem qualquer embocadura, a qualquer
momento. Mas deve ser praticado para obter resultados.

Daniel Speer, músico, professor e escritor que nasceu em 1636 no que agora é Wroclaw, na Polônia,
declarou em "grundrichtiger Untericht der Musikalischen Kunst ou Vierfaches Musikalisches Kleeblatt"
emitido em 1697,

"Ine Trompet ist ein solch Instrumento com o mesmo nome e o mesmo número de pessoas no processo"
Que é traduzido em,

"Uma trombeta é tal instrumento que é governado pela língua e obrigado no alto com a respiração."

Outro exemplo perfeito de um trompetista de classe mundial que também usou sua língua da mesma
maneira ensinada por BAHB Civiletti é Harry James. Na verdade, Jerome Callet, o homem que
redescobriu a embocadura controlada pela língua e BAHB Civiletti muitas vezes se referem a Harry
James como o modelo para o tom eo controle que os alunos devem se esforçar para.

Jules Levy, outro dos maiores jogadores de corneta de todos os tempos também usou sua língua da
mesma maneira que é ensinado na embocadura controlada pela língua. De fato, em seu "How I Learned to
Play the Cornet", publicado em 1895, ele diz ao aluno a língua entre os dentes. No livro ele escreve:

"A maneira correta de obter uma nota, é imaginar que você tem algo na sua língua, digamos, por
exemplo, um cabelo. Você pode tentar, uma e outra vez, removê-la, mas apenas com a língua. "

Isso se encaixa perfeitamente na descrição do "spit-buzz". Em uma entrevista com Jerome Callet quando
perguntado para descrever como executar um "spit-buzz" ele diz:

"Um cuspe-zumbido deve ser feito colocando a ponta de sua lingüeta em cima
do lábio inferior e então cuspindo um cabelo fora da parte superior de sua lingüeta."
A principal razão para aprender a usar a língua corretamente é ser capaz de jogar com um bom som que é
brilhante, focado e sem propagação.

Os jogadores que se deve ouvir para ouvir este tipo de jogo são Harry James, Randy Brooks, Shavers
Charlie, Peter Masseurs, Conrad Gozzo, Gunter Beetz e Horst Fischer. O método de embocadura
controlada pela língua pode ser ensinado a pessoas de todas as idades e experiências. A única exigência
em aprender este método é uma mente aberta.