ARTE CONTEMPORÂN ne Uma História Concisa

M ichael Archer
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Durante os últimos quarenta anos, mudanças profundas e
variadas ocorreram na arte, tendo à divergência de estilo
como característica mais marcante. Este panorama explora
de maneira brilhante a eterna questão — a da relação da
arte com a vida cotidiana — que perpassa o Minimalismo, o
Pop. a Arte Conceitual. a Performance e as muitas feições
assumidas pelos trabalhos de Warhol. Beuys, Bourgeois e
de muitos outros artistas cuja obra é discutida e ilustrada.
Com um quadro cronológico, figuras-chave e importantes
eventos mundiais apresentados de maneira sucinta. além
de uma completa bibliografia. Arte contemporânea. uma
história concisa consutui uma rica fonte de informações e
oferece uma visão única e indispensável da evolução da
arte nas quatro últimas décadas.

Michael Archer nasceu em Londres em 1954 e estudou

em Cambridge e Manchester. Contribui regularmente para
Art Monthly e Artforum e faz palestras no Chelsea College
of Art & Designe no Goldsmiths' College em Londres.
É co-autor de Audio Arts (1994) e contribuidor de
Installation Art (Thames & Hudson, 1994)

IO!
ISBN 85- 336- 1464. 0

8853361464
ÍNDICE

IX
Prefácio

| OREAL EL SEUS OBJETOS

61
2 O CAMPO EXPANDIDO
É DIFERENÇA 117
3 IDEOLOGIA, IDENTIDADE
155
POS-MODERNISMOS
201
Je

ASSIMIL AÇÕES
"a

235
Conchusão
238
Quadro cronologio
241
Bibhocrafra selecionada
245
Festa das tustrações
257
Indice renisstvo
PREFÁCIO

Quem examinar com atenção a arte dos dias atuais será confron-
tado com uma desconcertante profusão de estilos. formas, práticas c
programas. De início, parece que, quanto mais olhamos, menos cer-
teza podemos ter quanto àquilo que. afinal. permite que as obras
sejam qualificadas como “arte”. pelo menos de um ponto de vista
tradicional Por um lado. não parece haver mais nenhum material
particular que desfrute do privilégio de ser imediatamente reconhe-
cível como material da arte: a arte recente tem utilizado não apenas
tinta, metal e pedra, mas também ar. luz. som, palavras, pessoas,
comida c muitas outras coisas. Hoje existem poucas técnicas e mé-
todos de trabalho, se é que existem, que podem garantir ao objeto
acabado a sua aceitação como arte Inversamente. parece, com fre-
quência, que pouco se pode fazer para impedir que mesmo o resul-
tado das atividades mais mundanas seja erroncamente compreendh-
do como arte Embora a pintura possa continuar sendo importante
para muitos, ao lado dos artistas tradicionais há aqueles que utilizam
fotografia e video. e outros que se engajam em atividades tão varia-
das como caminhadas, apertos de mão ou o cultivo de plantas
Em 1961, no início de uma década em que todas as idéias ante-
nores sobre a arte seriam postas à prova, o filósofo Theodor Ador-
no iniciava sua Teoria estética com a seguinte afirmação “Loje
aceitamos sem discussão que, em arte, nada pode ser entendido
sem discutir c, muito menos, sem pensar” Até o fato de como a arte
 PRELÁCIOXU
X ARTE CONTEMPOSANEA UMA HISTORIA É Ora ssa

néncias das décadas de 60 c 70 fo sustentado pela explosão do mcr-

constitui um desafio so equilibno social estabciceido fos colocado cado de arte duran te financdos
0 boom eiroanos 80,
em questão. Era justamente o que se queria dizer quando se descre- O capitulo final do livro analisa as obras de uma serie de expo-
via algo como modemo ou vanguardista que começava à mudar A sições influentes montadas durante 3 ultima década, bem como à
nqueza e a diversidade da pralwça artistica contemporânea, no en- lógica dos curadores por trás delas, examinando , assim os modos
tanto não são sintomáticas de um estado de coisas cadlico; certos te- como os temas e preocupações dos anos antenores são desenvolvi-
mas principais revelam-se por meto de um estudo da arte dos últi- dos e transformados na arte atual,
mos quarenta anos. Em especial os arustas reexaminaram alguns
dos gestos da vanguarda modermista realizados antertormente rem-
terpretando-os e desenvolvendo-os.
O que se segu. É uma tentativa de descrição parcial das profun-
das mudanças que ocorreram na ariç da Europa c dos EUA do inI-
cto da Pop Art em diante Amplamente cronológico no tratamento
do assunto, este livro utiliza um pequeno numero de temas princi-
pais a fim de examinar a enorme variedade das formas € praticas
que têm surgido desde então.
Uma apreciação renovada da relação entre arte e vida coudia
na põe em conexão as obras aparentemente muto diversas assocta-
das vo Pop e so Muumalismo A investigação dos interesses comuns
por trás destas duas tendências proporciona um entendimento do
amplo espectro da realização pós-minimalista que incluiu o Con
ceitualismo, a Land Art, à Performance e a Body Arte os começos
da Instalação Toda esta obru dos anos 60 desafion a narrativa mo-
dermista da história da arte mus particularmente identificada com
o critico norte-amencano Clement Greenberg. Uma consegiuência
desse desafio for o reconhecimento de que o significado de uma
obra de arte não estava necessanamente contido nela, mas às vezes
emergia do contexto em que cla existia Tal contexto cra tanto so-
eat é político quanto formal e as questões sobre politica e identi-
dade tanto culturais quanto pessogis, viriam a se tornar básicas para
boa parte da arte dos anos 70, O fator fundamental for o impacto da
teona feminista de permanente significado.
Teonas psicanaliticas, filosóficas c outras teorias culturais fo-
ram-se tornando cada vez mais importantesno final da decada de 70
para a formulação de um pós. modernismo critico, O trabalho de in-
terpretação dessas tconas deu contmuntade ao questonamento da na
turcza da arte que começara nos anos 60 Ao lado disso, no entanto,
houve o ressurgimento de uma pintura amplamente tradicional, o que.
visto na Cpúca como uma reação bastante conservadora às cxpç-
 1. O REAL E SEUS OBJETOS

No imicio dos anos 60 ainda era possível pensar nas obras de

arte como pertencentes a uma de duas amplas calegonas. a pmntura c
a escultura, As colagens cubistas c outras, 4 performance futunsta
c os eventos dadaístas já haviam começado a desafiar este simpelo
“duopólio” e a fotografia rervindicava, cada vez mais, seu reconhe-
cimento como expressão artística No entanto, ainda persistia à no-
ção de que a arte compreende essencialmente aqueles produtos do
esforço criativo humano que gostariamos de chamar de pintura e
escultura, Depois de 1960 houve uma decomposição das certezas
quanto à este sistema de classificação, Sem dúvida, alguns artistas
ainda pintum é outros fazem aquilo a que a tradição se referina
como escultura, mas estas praticas agora ocorrem num espectro
muito mais amplo de atividades
Em 1962 uma nova revista, à Ariforum, apareceu na Costa Ocs-
te dos EUA no pr-
De maneira irônica, cla deixava clara sua posição
meiro numero ao dar destaque a uma critica de Lester D. Longman,
presidente do Departamento de Arte da Umversidade da Califórma.
por ocasião da abertura de uma exposição de pesquisa, “A are da
Assemblage” no Museu de Arte Moderna de Nova York Em cinco
paginas Longman analisava e rejeitava muito do que atualmente é
famoso na arte daquele periodo, a * acron painting” de Jackson Pol-
lock (1912-56J as enormes pinturas de Bamcett Newman (1905-70),
monucromáticas a não ser por uma ou «duas listras finas correndo

7 esquerda Rotel Asia Cama 1955

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montadas na parede varandas coma tn our Mosreeçgem q [SO paro frabi alo aresta frances Março Duchamp (887 UA)
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Senra Ddr trt ESET aos Despesas do Allen apso 1927 | reasedveneedes Dachamp pedia que er olrers toe peniana abro 0 juç
O les Olkenhuç 1970 4 Jum Dae EIS pr Reks ds) defina a samgeulriadado du ebore do arte crer meira recua rpobec ici ando ade
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sx utdos vom o Fazer trtistiço Em meados dos nos SH Jasper Johns tambem dos meros de comunicação, Assam como 15 imagens» apa
Fo tes uma pintuta da bandeira dos ELA Beaneesre CIMSS SS) Tosa tecem de mudo recorrenk + cobistante em jornais messias q stives
puuturas é cenamente 4 unagem de um objeio c um smbolo cortr amas bolcuns de EN da mesma maneira surgem os elementos nas
queros mas Esmbem pol ser vasta como um arranpo torenal de co- pinturas de Rauschenberg 4 mão repetida de John E henneds cm
se», Jinhas q lormas gcomeinças Mém disso à banderr na resilida Bufalo HH I964F por exemplo estabcicee um mimo ao longo ca tela
de consistindo de cores sobre um pedaço de tecido nao « mass totalmente distinto dos feitos compostcionars da are anterior
subarantsa) aridmenistonal « semelhante a um obycio que a ponteira lodos es impulsos exidentes nas obras do Final da decada dk SU
de Johns O mesmo sale pars os objetos que cle pintanes seguir No enteress. pelo cormquero, a disposição de abarcar o uso (nau
começe es une E) ma sequencia de suas pinturas de 'eombinições apenas uma herança do Dadasmo mas fumbem o reconhecimento
Rauschenher, produz uma serio de telas contendo unia setricalindo de que sa va iss cursa sunplesmente acontecem e um novo sen
so do vasta) fex mam a atic 4 duas direções o Pop o ar Minimalis
ra mt

do armapçers em sengrafia bem como simbolos desenhados é pinta

mt

che Pass imagens ram tomadas não apenas da historia da ariço emes me Extermnente à trhalho associado a cada um desses mrovimen
 6 MEI CONILMINESAMEA DURMA HISIÓSIA E CHke SA Lo MÊA! É SEUS NALIOS 7

tos parece vhs Idir pouco terreno com o vulto O que tem em comum
uma sengratia de Marlyn Monroe por Andy Warhol (1928 87) À
um srranto de chupas qualradas de cobro no chão por Carl Andr,
[L9AS FT Os arestas g criticos de cpoca fo entanto, nao inhama a re
nor duvida de que manta cora cra compurilhada pelas chaas correntes
A Pop tre surem é fm reconhecida como mor itbento nos EUA
hem o começo da década de GO Em [962 ces prosa ed adenisl esr
ums sensibrlckido comum em varios inistas, principalment Row
Lichienstem (1923- 7 Amdy Warhol € lacs Oldeaburg Tom Wessel
mean (19% 4a James Rosenquist (193% | tados cujas obras untt
Aivam temas extrados da banahdado dos bestados Lados urbuinos
Além disso mam desvio sapndicativo dos estilos eimocianalmento
curregados dos expressionistas abstratos, « trabalho desses artistas
tambem parevts depender das tecnicas da cultura visual de massa
Lichtenstein por exemplo selecionou quadros amuividuais des his
torias em quadrinhos alterandoos hgerramento Patril SCEVIP dd seus
Propesitos, € reproduziu ox numa escala maior cm vlco soba tela
Cravigos É “és,
O processo «dk replicação, no entanto quo eresnsentivo livro ou lu
dico. mas preciso e observado curdadosamento Um lugar de ator iv tornou disponivel à nossa sociedade « também go ariústa, um
pretar a ara conaca do modo expansne con êntav mais em co imaginário fio disseminado persistente « compulsivo que tinha que
tese tons que em formas que o Expressonismo Abstrato levara er notado. A discussão decorrente representativa do questuona
pessoas a esperar Lechtenverm produziu labonosa e manmalnt
ent
mento geral dessa nova arte concentrou-se em se o Pop unha con
uma semutação ul tecniça de pontos erivados com 4 qual a tra tnburdo com algo novo em termos de forma é conteudo Aqueles
ori
teml Fora ampressi Com o resultado
o cr Luesecoe ndo emocimal «que quenam dimimurr sui onginalidado salientam que parecia
era possivel acreditar que não fora reabzado absolutamente nenhu não haver nenhuma movação da forma que já não tivesse sido ex
met amierpretação Seus quadros. à premia Mista pareciam ter um permentads por Jasper Johns ou es cxpresstonistas abstratos O es
estudo tão mecanico quanto o matenal ortpinal embork sea exulen Ê paguete entutado por exemplo que aparece como uma espécie de
te numa pinturi coma Ses cone voce deve estar u sentindo, Brut marca registrada artistica em pinturas como Ev fe ano cont meu
(196% que a ideia da arte como atas tule expressiva das emções Furl (96140 0 posterior e prgantesco / JL (1965) ambos de Ja
esta sendo considerada de trono ironico mes Rosenquist faz relcrentia 208 caracois € espirais de tia pan
No Final dk 1962 um smposio sobr 1 Pup Set toy realizado fu gatos no trabalho de Jackson Pollock Da mesma forma, a repet!
Museu te Ari Moderna de Nova York Uns dos colaboradores, cri ção de motim com Andy Warho) latas de sopa, garrafas de Coca
eo Henry Geldzahice comentou A unprensa popilas Cola dinheiro, fotos de noticias pessoas famosas toma empres-
espec]
mente e de modo muito tipico a resista Lite asclá grand de cine tada uma turma de cobnr a tela usada por Johns em suas pinturas de
Ma, com seus edbunex em prejo-e branco c tecnicolor 04 woperaculos ulfabetos « numeros No caso de Johns isto cru a solução do proble
extravagantes dos anuncios « Imalmente a introdução via televi ma conginado no Expressionismo Abstrato de pintar com tgual
“am, deste apelo espalhafatoso so nosso vlhar dentro de casa enfase sobre toda à teta em lugar de fize lo no centro onde v ax
tela
10 ARTE CONTEMPORANEA UA PESTÓRIA CORK ISA
sunto principal normalmente aparecena c arredondar as margens
para dar sustentação Uma sequência numérica que começava no
canto supenor esquerdo e terminava no inferior direito era um siste-
ma aproprudo para a obtenção do resultado desejado Em 1962
como em Faça wence-nresmo (Flores) Warhol inha excedido 1ront-
cumente Johns ao transformar em telas as cenas apenas delincadas
dos ks infants de pintura por numeros.
Pora Warhol, a repetição tambem estava ligada de maneira mais
fundamental ao modo como vemos « tratamos gutros tipos de ima-
gens e objetos. Sua primeira exposição, na Ferus Gallery cm Los An-
getes em 1962 consistia de 32 pinturas de latas individuais de sopa
Campbell aporadas sobre uma estreita prateleira ao longo das pare-
des. Pinturas subsequentes com multiplas imagens de latas de sopa.
garrafas de Coca-Cola cupons de desconto e dmbero reiteraram a
idéra das obras de arte como mercadorias que sena vinda mais re
forçada em 1964 por suas pilhas de Caixas de Brito, por uma expo-
sição na gulena de Leo Custelh que cobnu as paredes com uma
imagem repeuda de Nor ce por outra na Stable Gallery que encheu o
espaço com reproduções de cuixas de suco de tomate Campbell Mais
tarde pura sua mostra de 1966 na galena de Castelli, Warhol “re-
decorou" o espaço com Papel de parede vaca A parnr de 1963
ete também fez filmes Com seu uso de camera fixa, ausencia de
estrutura narrativa e duração excessiva, Sono (1963 um homem
dormundo) e Imperio (1964 uma tomada estatica do edificio Empire
State) estabeleceram uma nova relação entre o tempo real é o tem-
pe filmico ao pesquisar a qualidade da atenção dada pela audiencia
quando confrontada com imagens pictónicas,
Numa entrevista em 1963, Warhol comentou sua preocupação
com as imagens associadas à morte, Fotos de desastres nos tablói-
des vítimas de scidentes nas estradas, a cadeira eletrica disturbios
racims, Os criminosos mars procurados da América do Norte o re-
cente suicídio de Manlyn Monroe a consternação de Jackie Ken
nedy, « Elizabeth Taylor (que segundo se noticiou, estaria muito
doente na época em que ele começou a usar sua face) eram todas
imagens que tratavam do tema da morte “Era Natal ou o Dia do
Trabalho algum ferado c toda vez que você ligava o rádio eles
dizsam algo como quatro milhões de pessoas vão morrer” Foi ar que
começou Mas quando você vc uma figura medonha repetidas ve
ORLAÉ SUS CORRETOS 14
ees, cla não produz nenhum efeito” Uma história coberta por todos
os noticiários do dia, relatada em todos os jomars c analisada em
todas as revistas, loga perde seu carater de corsa imediata e come-
ça a ser absorvida pelos sistemas de comunicação através dos quais
se tornou disponivel As noticias c os metos de comunicação pelos
quais ela é fornecida são ompresentes e igualitários, As famosas de-
clarações de Warhol — de que cle quena ser uma máquina, de que
no futuro todas as pessoas seram famosas por quinze munutos de
que todos nós bebemos Coca-Cola é nenhuma soma de dinherro
dará ao presidente dos EUA uma garrafa melhor do que aquela que
o vagabundo da esquina bebe são todas reflexo disso. Para enta-
uizar o seu reconhecimento de que a arte não podia evitar scr trata
da como mercadona da mesma forma que latas de sopa, barras de
sabão v caixas de cereal, Warhol apelidou seu estudio de “A kábr-
ca” e descrevia o modo como seus assistentes o ajudavam na emúl-
upla impressão das imagens por ete relacionadas como similar
uma linha de produção Como no caso de | ichtenstem, porém, este
aparente anommato de execução era uma atitude teutral, As decr-
sões de Warhol quanto às imagens e cores q serem marcados, € mes-
mo quanto a como introduzir, de maneira precisa, erros no proces-
so sengráfico eram crucuss
No que diz respeito aos temas da Pop Art, sua própria banaluta-
de cra uma afronta a seus criticos. Sem uma evidência mais clara
de que o matenal havia passado por algum tipo de transformação
ao ser incorporado à arte, não se podia dizer que u própria arte ofe-
recia qualquer coisa que a vida já não proporcronasse. Contrário a
essa opimão, Lichenstem achava que a transformação não cra de
nenhum modo, à função da arte “Transformação é uma palavra es-
tranha de usar Imphica que a arte transforma Fla não transforma,
apenas forma ”
As referências formais do Pop ao Lxpresssomsmo Abstrato en-
fatizam até que ponto ele continuou sendo arte Ao dialogar com
seus precursores, cle produziu a tensão necessána entre as gerações
uma continuação simultânea e também uma reação ao que se pas-
sara amierormente Algo de Pollock «e evocado pelo espaguete cn-
latado de Rosenquist 3 herança da arte moderna é reacondicionada
e oferecida de outra forma por | ichienstem Uma sénec de “Pinçe-
ladas” de 1965, cuidadosa c precisamente executadas, apresentava
Ps

ve Express tomisre Abasdr ales cano estalo qe sssriiles pole go ur Dater dh

que ces pressevtkndo as perada the far tn fegtenhro DUESpite
oe asaluno de serra cs tule eme romal mas um cempruritor de «ireihi
la cuturalineino espectfacges parece de aguald ne ereto ue aqua
estado v magos bem representado
Eri 19685 Caos Olteaburg tr iostorensir seu estudio, que antes
neto uma logo renamente uma lope [8 q encheu de mede
los dotes do alimentação e sesttutmar hostes de emuiesrlatão emb
des em preso sobre ustruturis de trarão pintados vor estrdlto teto
coros espertos emas ele um mento SUR] MaLprO O Spore IIS
te aheteado us tolas cce Oldenhur tinha cocertdo hapyr
eo sob a coudo de sem proudomma Ras € un [Pistola de pass] É
 14 ARTE CS MITERVANHAANIA LUMA HISTORIA CORE SA
O REAL E SEUS QBIPTOS 45

Ju Ourmazewm à loja que se comportava como uma loju deu continm

dado a esse procedimento Porém gh também levantou questões re
ferentes à passagem do tempo e mis particularmente 4 do movi
mento mais proximo so da escultura As tiras comics de Eichtens
tes tambem lidavam com estas questões, levando a narrabva fechada
da obra de arte para dentro do fluxo da vida cotidiana Os tens m
dividuars à venda no armazém de Oldenbury tornaram se csçultu
ras para ele devido a maneira como gram tratados, As pessoas com
praxam nos Iesavam nos para casa € se comportavam diante deles
como sc fossem peças de escultura No uno seguinte ele estava ex
pondo réplicas de um hambúrguer uma fauna de boto c um conc de
sorvete feitos de vim] estofado e tecido. Com | cor agora no mate
nabo não mais aplicada em jorros « pingos de mts estas esçultt
ras novas, Immpas part o entico conservador Sydney Mlhm pa

—
reçiam se “demais com as conas das quais demsun O fato dk cada
uma delas ser do tumanho de uma pessou, qu de que u par de calças
azuis incluido na mesma mostra teria servido marc gigante crtapa
rentemente arrelevante Pora os mais complucentes, 18 expendicias
te Oldenburg cram surpreendentemento inovadoras Os reveste
mentos externos eram costurados & então estofidos com pana Sua
forma assim gra constnuda de dentro para fora, não resultundo das
térmicas tradicionais de canselagem ou modelagem sobre um supor-
wu de fora para dentro, Por causa da falta de mudos dos matçrius à
gravidade acabava decidindo u forma final do iribalho, « não O]
denburg, Nestç sentido as “replicas” podiam ser entendidas coma
Cosas que cram meio ancompostas” Atem disso Oldenbury per-
cebeu que a moleza delas trazia os problemas du pintura para a €s ET Tri Vportetariger Ce indo mirówecanon Sé, 19c4
cultuta O efeito c “não um nublado (como o efeito de amenfera so-
bre uma forma rigida) mas ed furo um amoleomento”
Tom Wesselman conseguiu por outros meios transformar à ex-
exemplo foram vivificadas pela inclusão de sons gravados (Gran
pansaidade ambiemal dos huppenings em objcios arustiços, Scus pn
de nu americano nº SF 1964), um radio ou um telefone de parede
metros trabalhos cram colagens de fMognaftas de produtos alimen-
chamando imtermutentemento Outro trabalho, Corra teta quarto
netos encontrados cm anúncios de revista Algo aparentados com a
(1968 70), exsgia ate à presença do busto nu de uma modelo Ce
emblemática colagem de 1956 O que afinal, torna es lares de hoje
tau diferentes tão armentes? do amísta bntânico Richard Hamilton na» também forum festas por George Segal (1924 je Ed Kienholz
(1922- + os imtenores de lares sonhos do consumidor enados por (1927-943 Os cenários triviais de Segal uma mesa & calé uma
Wesselman transformaram se posteriormente em cenas de tecnica lavanderia eram habitados por figuras de gesso branco em tima
mista Algumas destas de sua sénc "Crrundes nus amencanos por nho real As pessoas nas cruas cenas de Kenholz o baren Espe
luenea (1965) 6 bordel em 4 cuse de Rosy 4196) Dodge 38
 TE ARTE CORNPEMPORANEA LAMA HISTÓRIA CONCHA CREA E SEUS QBIETOS 17

banco de tras (1964) não eram formas de gesso, mas manequins

roboncos montados com trastes sucata e refugo
Kicnholz era um artista da Costa Oeste um entre suntos imetum
do Mel Ramos (1935. ) Billy AÍ Bengston (1934), Wayne Mie
baud (1920. ) e Edward Ruscha (1937 ju EXprensgr-se em um
atioma pop Ramos q Thiebaud eram pintores. qual ficando-se como
artistas pop em virtude de seus içmas. As sengrafias c telas de Bengs-
fon celebravam 3 cultura jovem por meto de suas representações da
motocitieta O interesse de Ruscha residia na arquitetura « simbo-
los de Los Angeles a hnguagem e às imagens simples dos cartazes
L os contomos retiinços de lugares comuns como postos de gaso
hna Robert Indiana (1928 ) que adotou o nome de seu estado há 7 Etager Era LD ótnrçs Ds (CEEO Ora re, Te Char SES EG
Lai tirou das convenções dos sinais de beira de estrada o estilo vi
sual de sua» pinturas, A afitensa Icgrbihdade de suas insenções € v
apelo demotico das suas imagens foram utilizados em desenhos cu
Jas breves mernisagcis tinto expressavam quanto questtonavam ds
EE dE A cásrao Rar 1061 atitudes «o carater da Améncia contemporanea
A Pop Ari como a descrevemos ate aqui foi um fenômeno nor-
te-amentano quencano em termos dos envolvidos na medida cm
que trativa de ums especie de realidade social < em termos de ob
serur o mundo umençar quntessencial que andava de muos dá
das vom essa realidade O nome Pop no entanto cra mais antigo
tendo sudo primygsramento visado em relação ao Lrabalho de artistas
hntumicos como Richard Hamilton, Eduardo Paotoza ( L924- 4, Ipe
Henderson 41917 8$j Peter Blake (1932 je outos nos anos 50,0
entoque destes attantas fambem tenha sido à cultura dos BAIA um
hora o tritamento tivesse sido mecessarmammente mis distanciado «
relevo mesmo comprecadendo os produtos q Implicações dessa
cultura Frau que o cet Thormuis Hess denominou em contras
cem 4 cabrante abxenur tdos qro imencana não apenas de dave
ce mas pareçendo realmente der sido feva por brblunecaros
es cu mição dos alo 60 vulro grope do arestas muros deles hua
dos ao Rory ab College of Metdo Lendrvs começou à mestrirun ira
balho que paicort cotar intimamente concetado aquele tamo vm
terms ue tortas cosmo trtanientos Richard Sroork (IOF 1 Alça
ope RT Deak Bose RR po Percr Pislliped LOL 7 as aro
rica de 13 dna UI ta David Tocknes (19 Ts usavam toçhrs
eiseleenad Engitr qtas seres turiiachor als EReIOs de cumunto
ag aos dadas
 AB ÁRIDO NE STM SMA DMI INSLISA

muas de suas a idades Katy qu tinha começado q crmprogar tais ter

nivas cy cu cxame dos Jegadus politicos « culturas ds historia do
seculo NA Passagens abstratas vas panteras de Jones e Hockney ns
SPrOX LEIS UT 4 GUEPOS CONermporâncos partucularmento Pasf Fla
ley 11938 Do tola Eloy tand 4 974 7 que tinham sido loremente
influi tudos pretias primettas erostras cho trabalhos expresstmasbits
abrstratos qua Corã Bretanha Na cpoca certas experições de pinturis
chegaram 4 estipular um tamanho minimo para as telas Lmsertas ú
egos qm corfornndade com a gsistençis eme carater bo da Abs
tração Pos [autista dos EUA carão corrente que clas tom proje
Lissem + triars do que uma cera aistancia cha parede As pinturas de
Hockucy são dignas de cena por sas abstinada mistura de clemen
tos abstratos v Frguratvos € pel manera CO UNavam as marcas
dus gratites e + linguagera das passoes adolescentes na expressão da
sexualidade c do desejo Num cpa antenor as fulatis o abrandi
mento das leis que proeveres tum o homosvexmalisto na Corã Brota
nha, Hex knes gra abertamente quai vem Nor del ASeRPrISIA pardos
e 0 aparentes rirearm Iresmetes elo omtateoo, ambos do [POL clu Imciá algo
que »ertiy pues persistentemente explorado vem su serie de pinturas
de piscinas calformamas ele meados da decada
Num como co E erra com de Oldenhorg mi preocupação
tom e temperos o mor mento fica evidente na logica Que esta pur
tras dos multiplos puncis de Miragem (3963) de Fichienstein ande
o disparo do missil cuz cxploo Jo eventos tempuralmentç dis
Entes ritis cm uiras ocinórs 4 mobilidade dor ncorporada de for
ma amais htçral a obra de ane A arte cinética desensolven=se de um
imeresse geral pelo Construtiva q de um interesso rektes particu
lar pelas primeiras peças cmencas de Naum Gabo (EXP 1977)
Cempada em Paris, particularmente na Galene Denis Rene cla reu
Et urei trapo de arusias culturalmente diverso Pol Bury 41922 + da
Crane Davies Agam (1928 pv argembno Julio [4 Par (19x )
Jesus Ratach Soto (1923 4 da Venezuela « o migo Jean Linpuçis
produzam tados obras com partes que se moram por reto de mo
tores du outros fecursos As Estepturis de vibração de Sou ini
ciadas em fins dos anos SU tmbam desensvlvido uma dimensão
|£ embental tas Final dia decada de 60, como q e giso ado Cubo dh 4
 é REAL E SEUS OBJETOS 21

7 Rendo! Hiesy, Porção 1963

ndo com o lempo era

paço ambiguu (1969) A are deste upa muda
a outra varia nte Que explorava O
vista como estrentamente hgada
para criar a ilusão de mo-
quanto à forma é à cor podiam ser usadas uma
Art,
vimento Ela for apelidada de Op — de Optteal fótica)
menos semântça com re-
abreviação que Ihe deu proximidade pelo
formato da superficie as
lação ao Pop, Por sua preocupação com O
Bretanha do hungaro fi
panturas de Bridget Riley ( 193] jna Gra
do frances François
xado em Panis Victor Vasarely (1908 1997)
ez 1930- ) nos EUA po-
Moceltet (1926 ) e de Richard Anuszkiem
a arte obcecada pela sem
diam ser vistas como uma regressão àquel
a+ outras tão detestadas
sação reantana à ponto de excluir todas
or produzidos pelas
por Duchamp Os tipos de eleito desordenad
 22 METEU COMECAR PA MD MS TRIA DAM IS O RE do Fus C) +33

res olhar para essas obras Alremmem dentelar (UNSTI «Diria presseças
(MZ) por exemplo ser que ficassem assocuulos ds figuras re
presentadas
A concentrição nos lugares comum ou mesmo nas Danalidades
da existência evidente vo Pup adenbttcam no como mes um flo
tescanteçto do realismo na arte Usado ate então para descrever arte
140 deversificada quanto às pinturas de medos do meçula KIN de
Courber Mileto Daumier o Cubrmo de Picasso v Braque v sob
o sotulo Realismo Socialista as imagens glordiçantes c propa
samilisticas da Russia staliuista cesthamo totnouenc Mit uma s0/
util corto termo de abrangencia total para O que parecia ser tm mao
vumento geral de atustamento da thstriço v dia eexpressry eculo qeu
tva individual da arte do começo do pos-puerm Ny França o trai

Te Blob ulgo es
Peslumêlto De ds
psrrsgaçrs, Dh”

EA frrmtéuo Iecher Cortrahoh amenér ISO

gmdes de Vasarely em Potelere planetas ço (1964) por exemplo ou

4 linhas em preto-e brinco de Terço (1963) ou Corrent (1964)
de Riley no entanto, eram mais fisicos que ssa Iavia um clemen
to sumiço da Op bre que levarmos espectadores a bascar estas lu
sóvs de movemento ns realidades de seus proprios corpos,
Cmeicismo q Euministo eram o foce de dois grupos norte ca
ropeus o grupo Nul do Amsterdam que amelua Eeriman de Vrecs
CIV3D pve grupo Zera de Dússeldor formado por Hemz Mack
CINTO de Ore Preng (FOZ) aos quis se puntou nais tarde Gin
her Uceker (1930 ) cujos pangis vriçudos de pregos caplavam c
desenunavam a luz em suas ondulações O Espacishsmo do italia
no Pucm Pontana (ISSO TAS) no pos-guerra, definido por ele
come uma arte lo espaço é da luz tem afiudades com esses pri
pos Nus anos 60 estara influçnciindo amistas Mechelanpelo Pis
toletto (1933 pu Mana Merz (1925 + que senam mais tarde as
mociulos com pfrte Povera LAne pobre) 1m meados da decada
porem Pistoletto estava fazendo colagens de feição pop de pessoas
sobr, supetficies espelhadas Assam era impossn el aos observado
 «REAL É SEUS CAE OS 25
26 AHFÉ + CA TENPISTRSHE DIRIA HIS IICA, COPA A

bulhode Arman (1928 | Damigk Spocerm (1930) Yves Klein, € esar

Mabe de Satnt Phalle (1930 4, Jean Tinguely é outros for de Tato
chamado em 1960 de Nemweas Reutrme Nova Realismo] pelo cn
HCO Pierre Restany em lugar do cotulo ingles Pop Um pare esa
diferença terminológic pode ser vista como uma tutica dentro ale
ema batalha edeologera mas mpla As tumes de exposições le pr
turá dos TUA na segunda metido da decada anterior muto haszam
coninbuido para estabelecer Nova York comu o centro preemincnte
da ame inoerna, qem ciguadado mantida ate então, ao logo do pe
nodo moderno por Paris, Referir-se as coisas como Venceu Rec
lise uma categona abrabgente que inclua o Pop gra uma imanci
ru de assegurar ao mundo que pouço has ta mudado com respero q
ve Cro
balança do poder cultural
Lim exemplo preso desse sogo de poder for v anuncia de pagina
intesra cotocado na revista suiça Are forermetronal no verav de 963
pelo negociante de arte nova sorguino Leo Castelli Aquele ano ax
sinta não dpehas 4 terceira edição da Pecuemmenates o Jer uammento telly Jubos, Rauschenbere « vultos, estavam expondo em ambas,
qungquena! de ane contemporança intermacronal realizado cm Kas bem vuno em Pans e Londres O anutcio mostriva cama participo
sel Alemanha mas tambéma Bienal de Veneza Os artistas de Cris quo Leme DIDI de um avanço quilitar com os netistas abnndo ca

munho cs parur desses quarro centros rumo do Tento da europa Raus

prémio cm Vermea naquele eo um
chenbers, ganhou o prmeiro
Pe mar DDuee amem Ma]
tese que tor sáudado por muit comu uma eridencia concisa
va su ndo da supenondade geral da arte dos | UA sobre a vuropeia,
pelo menos do desafio que cla estava lançando, Anneue Michelson
wrTs CITCA americana que morava então em Paris comentou à Bic
gal para a der Intermarronal La assim descreseu 3 recepção dada
en
10 pattorama da exposição apresentado polo Dr Alan Sotomen
bro e hesonador amencano: “ao afirmar a meontestada supenorida
lratár tal
du da arte contemporanea americana sobr, 4 europeia ao
supenoridado como uma questao de desenvol i mento c comum
reerdo internacional [elo | ettusrou que ox artistas da Amenca não
poha indo participar de um encontra de pensamentos de um im-
Le
tercambio cultusa] ou para compeur com seus pares Mas para
que
ceber um premio oficial « os beneficios vote Os urmos de fúria
cauda esta afirmação foram munderadamento comaven tes mas
quaçha alem disso”
O temo Vovear Resdisme unha sale qpsentado em LM por
pe issga do uma exposição em Vilão que encima o trabalho dg Tin
 26 ARTE COM TENPECIRANDA LOLA pus Oia COPCISA REA 1 SEUS OBA TOS 27

2) ic xy Arnog
Arias ey sr 163

Fo CTA Yao Falama

Arns e canrerto
seo PAP

gucly Armas e Klein bem como o do Raymond Hains (1926 |

Jacques de lia Valleglé (1426 9 dois artistas que trabalhavam com
colagens feitas de Fragmentos dk cartzes rasgados Compare se o
carater alireto da reação de Robert Indian dos sms omg do Edward
Ruscha ou Tom Wessclmam com t maneira conscientemente mant-
puladora com que Hims q De la Villeglo reproduzem em seus ma
terras os efiatos do desgaste mimasférico do envelhecimento Outra
medida das deterceças entre os LUA «à França pode ser vista na com
paração entro a escultura de Césir o + de John Chamberkan (1927 |
Ambos estam titzendo arte us partir de chassis velhos de autoro-
vel mas enquanto os qutomóvers comprunidos de Cesar de 1961
62 usavam a força de um trturador de terro-vulho para transformar
ecurro em sua própria lapide Coe Who Lee (1962700 Srta Lucy
Pink (1964 de € hamberlan, apropriavam se das seções cursas e
dobradas por serem o material ideal para fazer escultura abstrata. O
metal era mtimtamente Mexível mas conservava à seu formato, «
suas superfícies eram coloridas de um jeito que sugeria à pintuta dro preenchidos com o conteudo de cestas de papel usado De ma-
Mas nao se asvemelhava verdadeiramente a cla neta similar os“ Tableau Prges de Dansel Spocrrr tuas como Le
O notoro espetaculo de Klein Le Fade confrontos os visitantes Fer q Repasser (19607 apresentavam os objetos de uma mena nao
du galeria de lrs Clert em Paris, em 195% com um espaço comple um panel montado na parede Muitas das asvemblages de pan
tamento vazio Arman responderia dois anos depois com Le Plen
envolviam o enchimento de involticros de vidro cem objetos tas
esvaziando dentro do espaço o conteudo de canas carroças de refu
ou muito symilares «frtersosctermse (196H) por exemplo,« uma co
Ko num gesto que implicava suas peubeltes mvoluctos de vi leção de garfos c colheres, so pas que o ansolucro de En Fer
 28 SHIFO ONT] Me ES UNA MSTESSTA QUI O qau

Y
E YY
MM
(14h T abriga uma varmedade dy bicos de gts Oaribalho de Arman
va muno diterene des imagens repetulas em ordem senal cm Nova a
York com exceção
"
talvçz de dedesivas do (urselo verve (19624 de
DO Yivar Kusama (1929 qua pintura tevmpe-l amafale cotulos dizen
do Vidro mumuscar com curado
é
de Warhol Ontros ti nitçlos
com et Merece Retro farany Martiul Rays (1936 9 a ataliano
Mimo Rotella (SIR Pe Chato v Jeanne Javako fombus E9IS | to s :
cujos abycios embrulhados eram descendentes di proeudipica obra ua
surrealista O cnrema de adore Duca (920p do Yam Rav
(IR90 1976)
Enquanto Fuppenng nos LUA sinaliza à umpliação dos grs
tos do Expressiomsmo Abstrato para é ambiente ha no Souvedt
Reese um elemento de espetacularidade pesscul que combora
+rundemento anflueny tado pelo exemplo de Pollock carolve
mais
“ematt itaamento 25 ações do afusta na obry truil 4 denominação
de Alem do um determinado prmento azul como sembo seu du
ternational Alem Blue e sua suhwquento utilização de nendçtos
temuninas nuas para sob sua fireção Jambuasr tal pigmento sobr
+ superdicias preparadas 4 tem de Fazer setas SAEM A A Ap
mis e uxemplo mais famoso As calores teuleei) de Arman
tenta
TE A PRLEIT O Isento gra que er7 desteuulo ur objeto cam fr
AUG ted ATT CeESÍ TUNA por mew de Hxagualos Tr Eme ntos per
 JO ANTE MEP AÇE SM AS UISTORA UIQ A DRE E SEL CB TOS 31

sultarios Ca suas persições Tolitevas precisas As esculturas ck stt bm «era o Reabsma Socialista, has tt hoas razões para chess forr a
cata motorizados do Taopuely frrat am mute proscito de seus clei Pogr come Realiumo Capetalista Esto rógulo tor unido CM ASSOCIA
tos espotaunlares Mika de Sant Phalho qts unia pastol.t parx dis ção com a exposição vrganizada pur Reno Blok cntsui gualicras de
parir ta cm sas telas Alcin 'patava com toga Todas estas ab Berlim cm nicados dos aros 60 Fambem tinha suo qusado cm Lt
vidados traziam parvo prmoro plano 3 prrsene do artesta, dando quando Gerhard Richter (19232 4e konsad Lied ENO VÓpo amais
vm balho novo 1 demonstração de Dachamp de que e v amina sm conhecido postenormento como e anflueno degocumo hontad Eis-
plesmmente por ver artista que possa a poder de designar alguma cher organizaram dores edeencsstrençaãos ce Meudisuns O epntcdesta amu
core corte arts OD mitiano Proro Nhanzoni (43 63) que coma pando um espaço numa lopit do mover Tanto Richtçe quarto Sig
Nem enoreca posem me meio dos anos til realizou um bom nume matr Polko ESSE gue participou dá Deenesereteçi
ques aos Etr qansby
re ade gestos ironicos com este expinto É lu Tssinou uma modelo fa do imagens medittevas como material fonte para stues qunturas Os
sendo dela a obra de are À nbatando suas proprias fezes colocou paralelos saperticiais entro q se trabalho o Peg dos PRA sam cha
14 senda, com o preço estipulado pola valor do peso celas em
ouro Inflando um balão, ele dez O tstesa do artista (1961 | um re “=
exe perecerel do pequeno frasco de vidro de Duchamp Sic eur ee tee
ater
4 Nf
atas

Peres (EMT,
Correspendendo cs imstancanendado clas ceteres do Acmam o ar-
testo betinico Jo E tham (R927) corteçou a fazer desenhos du
um segundo ao aplicar ad mars anlima pressão ao patio do um
prstida de spreo Ts desenhos não er vistos como imagens aca
bulas has como frações de um eeento mmino ou fpumalista
Fendo interturmente nes anos SO feto imagens que recondavany ts
undrenpenmermes di Klein cl começou a usar furos vm constru
nes escultura o erveerrtiteages de parede Varias destas tmbiam par
tes eauveis é pedzam assim ser extbuhos numa quantidade de conti
gerações O ida gamas abos bavros aterrados à sujprilica de multiplos
panier de À pureendo porprocdindo des mes (LOG podia ser mantulo
Here por meo de fios erre paginas pintiubes de vermelho amarelo
eus azul perimitmedo cussim que à obra existisse do tres modos dife
sentes Di mobilidade da forma final tambem cra um fator das
pnteris eiavers do suçço Opvyil Fabtsiram [1928 76) Nestas,
cit quantidade de peças amantadas ou articuladas, similares às de
um desenho ammento poha ser mosida pola superficie para produ
CE amas pinturas alifereitos As opções incorporadas s essas obras
semaçbittes a jugos desertas por Eahistrom como “maquinana de
fzer qunturas permutiram da combinar t metureza casual da rea
Judação vem suas intenções Cena anista
ue que avontecia por tras da € ortina de Ferro a realidade po-
hticat do pos guerra tornada concreta em [967 pelo Muro de Ber-
 32 nel Mo MSTIG AML ! toh ONCIsã HM FERA ISOS 33

as do Tico inc Mstrsto

Memerç do É xpiressicss ale mos te
deene AscensoE dera smandes raca LEMON Tosta cammposiçeas abstrata de
horraes o rabisços o porta cor uma macgem branca € seu biulo
escrito na horda integor como se ckunão fosse vim absolina uma
parar o adstrata amas reprodução finda pasina de um livro, Ess pin
tur tanto drio dobre Apusander det MESDO EMP derme guia tes

Leste que tor permite reconhecer s att Modena sempre eua No»
de par unos gordo Pothe tambem tultiizem daiterentes tecidos como
enpertis tos ado puntuca tornando dificil vesualizar sua Apto Mer ARO
tester e colamento ue galeria serto Lemtbrirmos « considerarmos a soa
Moderne Kunst felacdo fomimentis
Walt Sestelle tao 4 cujos tesbabhios turám quabidos Gus capa
oe ale Reis Blok Realisria Capital e Momenarem a Ber
Ie a data abro a Botto ne oada à paginas do rerimas réu fraçhas
oC prco upaças BL Warhol cem a selar Lat a cobxrtura eleis dedo UM Pose serie (LM Lvç uma reierência diretr a dra
eae potter da Siessashit ou Nina de Berlim vue tora cr sind
Lastepades ada eoorto o des desastres p espelulo ma brasa), Rich
té att a ari EM spa 4) OH dez ada ho mansa IMAC Ss SO ISSA sesgutedo ame Nerstel) crprarhaas se mat curar egatttetto aaa dé 3 luntts
Meades Mor sus pintura das tales vip grfgiapç dc] Como a nem aesplTC LE GEL UMA LEMA, Tese ts SO Je AMIN S
Mis alo va insider emtseno Ore aseedientes ade qb re maça m [eSttatil sam dois mais ou meme similares do que tum seupo bem deiim
, alho e:
ertequantto
É pehiensgem estava prechazimedo sersors Lato qiira do Ela conmpariobiacs uma sensibilidudo dadas cn o Hhupopra
 JA Abd LOIRA E LIMPE IS DMI Cr al CRM ESLUS OHHT A as

seem americano, partie ulanmento das ideias do compostor amencáano dres 41968) por exemplo, demvava de uma faso jormulistica de
Jal Cage CIUEZ 92) e operava alem dis Ironteir is cntrç sete mu Mack Jagger o o negociante de arte Robert Fraser sendo pres de
ste Ingrauro Fambem hacia uma relação prima CU contem vide a um acusação de drogas, « questianava se sealmente Extvia
portico mes mento Situacionista o qual por mesm do plneramento ucorndo um Hheralo que das artudes durseto o pertódo Seria cr
de eventos, busca vo deronresenent a virada cas condiçães seguia umeo porem pensaria Pup dos TUA como sendo completamente
centra cias esmas a fim de revelar séu verdadero carater O SM usliterante a demetisão pobtica da realidade que retratos 1 As cenas
Ee romeo tinha um forte ornentador perlitico ma posses ade Coy do td keenhals colocaram os aspectos mus desamnadores da + ala
Debord mes a pratica artista se destacou amplamente cm sets vhorto prostituição inesena to contro do palco ao humor de
manifestos anginais pela contribuição rçodada de pastor dinamar Oldenburg não Fltuca um toque acido um desenho para um mou
ques Anger Jom ELVIS 737 Às ações de Vastell dentro do Vau mento publico em Londres propóç uma giuantesca bora de car
casd hneph Beuvsy (1921 Eb que cte conheceu cor [963 tinham d agua sobre o Limisa perto dás Câmaras do Partamento, afundan
com muita ferquencia, um conteudo politico explicito Algum tem do o cmengindo com a mare < 3 despeito da inclinação cada vez
po depois, Vostell quis contribuir para uma edição da Des tententa menor de Mashol para falar sobre qualquer mensagem que seu tru
colocando um F 111 amençano, smbolo duradenro das realidades balho pudesm ter 4 combinação de papel monocronuiço c ma
peliicas de seu pais dividido no teto do predio de espeições prin gens numa obra como Pesar preside «cudeara cletrrca (MOS)
vipalem Áutssel, tim projeto que Não se concretizou Suas ações con
fumiuatiua samples na concepção L francas no proposito Eu query
descobrir sç ts segras para os tipos de comportamento ma ae dia deco Mie Phrai Co qual ho aà ubentricao TUA d

rua podem ser obtidas a pare de ações de carticr modelar se vs im

pulsos que cenaam de mem podem ser aplicados 4 vil cotidiana
para conter a imolerancia se estupidez « dt opressão
Emihara houvesse MuILoSs pontos em comum com a Frpr uleys
EUA xentra-se que O tam mais parentemente politico desta cirio ale
mude as irónias de Polhe c Richter expressas do mancico vinda maes
explicita constituam uma diferença significativa Contratando o
trabalho de Sustelt com as multiplas imagens sermgrafudas tus telas
de Rauschenherg dk meados dos anos 60 q artista alemio d PBreh
mer (IVAN jdisse Para Rauschenherg por exemplo kennedy «
apenas uma mancha de cor Para Vostell Kennedy c algo dilerenta
ele cum polbtico, esta suado num mese politico é isto tem um sig
mitiç ido completamente diferente
Nat Gr Bretanha 2 tóéta de Pop dos anos (it Mundo 4 partar
das ividades « discussoçs teoriças do Grupo Independente mos
amos SU for amplamente celebrada como um aspecto da revolução
dos estilos, Havia exceções comu as panturis « velagens de Colin
SETE CIAL | que comentaram de mancira mus direta 1 politica da
Cruerea Frida amraçã do catusinofo mucicar Riciutid Haulios
temem comtiruor a dissecara politica domests Les nredavel uu
36 ARTE CONTEMPORÁANES Lts HISIGRA CONCISA D HEAL É SEUS CULTOS 3)

fornçeç um comentano social alem de exeudenciur o incessante de

senvolvimento da pintura abstrata
Em sua seneé Desenrulados de LU 6L VMorms Louis (1912-62)
espalhava a anta em diagonars toscas a parir das bordas mus alas
tadas de Telas nao esticadas. Ao corta las c estica Tas, produziam se
pinturas como Beta apstlon (1960) ou One ron (1961), que tinham
um grande vazio central em 4 mangcado por varas faixas colondas
escorando os lados em direção a borda infernos Influenciado pelo
desenho incrente às espirais de tinta escorrmda de Jackson Pollock
co caráter plano integrado das pinturas de Helen Frankenthaler
(928 à festas manchando-m telas mdo-prepacadas Lows unha
chegado a um modo de produzir meticulosamente pasturas planas
cuja forma denvada da canalização da tinta sob influência da gra-

o /
vida cm vez da aplicação proposital de um pincel carregado ser-
va como estrutura de suporie para um imagem ausente Por volta da 2 Kong Ixitara
Canção. 1258

3 Presas Ceres, 1o65

mesma epoca, Kenneth Nolund (1924) estava executando “alvos
incluindo Conção (19SK) Resprração (1959) e Espectro parudo
(19614 que compreendam circulos concénincos de tintas em cores
variadas Como os Desentolados de Louis eles su distribuiam so-
bre telas não preparadas pari enfutizar sua planura, à ausencia de
puteeladas viesevers nessas pesturas ahada do brilho c às cores dire-
tas ali mova teta “tertica que usisum dilenam da tonaltdade ges-
qual do Expressionismo Abstrato O esulo, consequentemento fon
chamado de pmtero Hent-edge teorte solidop vu Abstração pos
Fauvista
A opitão dt critica com rebação 4 estes puxores na primeira
metade dos anos 60 emostrielacamente que uma batalha estara açan
tecendo € lement Greenberg o mars miluente critiço da arte do pos
guerra, retermu-se a eles como sucessores da grande Norescimento
do tafento artistiço nos EUA que foro Expressiumnsmo Abstrato
Pesdu antes da Sepunda Guerra Mundial Crrçenhere tunha apresen
jalo Eai sçua sentes um relato particulaamene permasivo da hido-
na da ame mudema De mondo com elo à sucessão de fases dese
o Impressos, passando pela€ ubasmo Matisse c Mondrran ate o
4 xpressonismo Absirate podia ser vista como um desem 0]x men-
 IB SO OMILMAIS MAR Ad AU prata a E
O RAM Sr UN TÇIS 39

ter antueçio us mentes e purssibiltades da propria pintura O que se

poda entender eq culta avontucendo ne Nude run cra, para
Gircenhesç tas reali ição grita o crf sea das qualidades esses
vidi ade panturo 4 pumura penta ser defereno tada dus autras
formas
de mto poraoio de cetarmulo ul telk o sui bulimensornatabuio
An
bes da palete em comum com vires procemientos inteleciumis
doa
ELA Crrecnlbeig tinha desposaido mma lool Uso
Musasta,
Bd le DPATIES CBO sm do Santos cuitros, for im profundenden
teste tdos pele Flodeo atesta É o Stalimasiio esto tltimo amp lasessto
Abra dedo buranes 2 puritanos chegas pertçhado come uma
im
(3 DPosterorinçaro 4 desporto ala nçuativa de Greenberg
do que cla
crt boa ves si mesma abstração se tomou mr imbuto de sus cnti
es it prenedor he erre ceminio parseteção de qualidade estetica
És
tado de que creo era uia te aliado Jatalemente cormprorotida
Nus
te sertnho cabsiração meticulosamente pratiido Lots Nolan pu
CORES seminal a guia realização define 4 alo Mederniama
Vajus ctao inatdreta que Led amaliso [eras dO que acontece
de
pes Se peatura ale ançõe uma pralização de suis qualidades
ExMérie botas, 0 Quis Posta portção fazer 4 ma solteção vtd
à pintura es
temer se parto tórcesta dimensão algo que ate entis fora proprie
cube es fusisa dt forma escultura! Frabalhos como Fatavo (1965)
de Sven Tukin II sul envategeredierr vo cerrados é] MOS du amplés
Racial Semeth, que dora part Nos tdork depuis de hequena
r o Ro
Val Collor af Art de Londres, isértavam 3 rela sobre exiradores
que me projetos amada parede Por iintoçou III
trinta d cum
posiçao retasprular da poster amas construa dentro
elelo suportes
emotion situdo ue Foblias de apusal é fieis As ustrutuc
as pro uma drei do produção que não er exatimente prtura nem esculto
tais de Anime Prue GUS 3 gs coma Veie teria (SGA) man
term se qm pç Sera supirio enquanto as do Jo Dacr4 sa ely combinou mis ambas de Pro isso David Smith (ÍID6 534
[974 3 nas mesmo Bane Nes man todas estes tendo realizado as dus vor
Quit ar atento vastial vera mymendo intortamento do redor das
bundas protunidas de ama tola de sesto busaca PSOTTERATI sds Dentro us dc impeçes do conindo padet de ato modems um
ÇS Gundam pra dos preterutos do Crccnber cas o cxcultor anghes Eulhony Caro
Tede ertibota nas necessarttticalo penduradas | altuça regulas As 924 + Caro que tambem fazia hronçes fepuriteaos tinha teuha
todas do Elisworth Nelly 142% yedidider se nbs Pesto Lima lo por alum tempo. nx décula de SO no estudio do Herr Aloe
Palo arras d daramento definidas de cur diva Lesrtenpes
re ride (106) re LSD PRA Estandoa seguros EUA dt conheces entro outros,
Feredo dosreroar LIVATE À Assim por diga As redes as areas cl cor Nenneih Nolindo Dave Smatho panties do mesmo tempo escultor
comida coma form da tela uma alermatroa
hop a dexter go que uHelazan ro metal de um angulo aquc se tao exatamente represen
tato de Kelly prot paralelymento ese vliuras dk tormia simples, Etire csa pelo menos porco Depors da cxperencia mus persona
dent ade folhas mtalicas pontuados Em upar de me desloçar para ala pucsrs vom ente enprenagem de motor Snlh não estes aros
 D RSA SEUS Oui 7, 41
AD ANTE Cr TEMENTRAMEA LutA midia Cit A

tumado 1 moldar vu bronze o refinado muatercal des belas-artes mas

2 soldar vigas em Ee laminas de aço emdustetal Nos LUA Mark di
susero (143% Ju Charles Coanesçr (L9IT | tambem estavam tri
balhando nestu sentido com ts partes móvess das grandes puças de
Di Senra exmuindo tambem algu dos mobites de Alexander € alder
CINUR 19767 À viagem fes hhertador para Caro Lk escrever Ti
go dk belas-anes na arte curepes, eopseno quando Feita de qunco Os
EU Ami fizeram ver que meu exesteny barreiras nem regulamentos
Ao regressar a Gra-Dretanbir Caro comtçõu a soldar usando la
mms vigas Derras é tubos de aço e alema para construir atas vs
cultutas, Estas novas obras rim eminentemente composições ils
tras com sarias partes estalelecendo relações dentro da forma
global de coa peça, um formato enfatizado pelo Babito de € aro de
purtar à escultura terminada de uma cormntça Entretanto, a gre
ha Ene nranÃo cel (UM em copo perhil subsiste o fantasias dos ampla de matenas Fura Cello (196%) de Scou e Crertghis Aham
nus teclinados de Moo «1 amarela, marcadamente horizental 196%) de Kang por exemplo, utilizasam plastica c fibra de + udro
Predarea (1967) «ão apenas dois exemplos que mostram gue a fi Do todos eles no entanto cria Caro que forces um escape para to:
gutição não havia sido simplesmente rejeitada mas transmutaida dos vs amtesessados em ver uma continuação da tradição maderms
em reterencia alusão tado de Co vários outros feotavelireo ta Depois de Louis e Noland, suas esculturas colondas pareciam
te Pltep King (1498 4º Em Score po Mechaçl Bolus 4930 + seram caminho par é diante sintonizado com a tannalismo abstra
comstitureroe urso Mera Geriçaão dk escultores birds “listusoss to ce 1 ltsmortt Kelly as sqlas menvimentados de Larry Zos (1956 9,
es ponturas borritidas de Jules Oltskr ( [427 Je eas pontus corco
por se aprovertaren da sovei liberdade de visar uma grama hostunto
grstados « ulipucos de Earre Poorts (VT + Quir caracteristica
AP SRTE E OSTNPE ENEM DA nao Oo Ota O RAM 4 SiS RETOS AI

ld Dec-vo dá Som ntulo vós

PoRoces Esto et ram Lin

dna de mota da exculturi do € tro corpertalisada «sm a dirt eras
mtalista contemporanea dels creo apenar-se diretamente no chão
ecupando assim 0 mesmo espeiço dos que a viam em ves de tum am
brente separado v estetico,
O Minimutismo am movimento usualmento mars identificado
com a anvidado escultura! pode então ser entendido pelo menos
em parte coro uma continuação da panatura por aulros meios Como
munos dos outros nomes de movimentos da Instorit da ane moder-
na impressoninmo Itunes, Cobismer co cetulo Minimalismo
For aplicado por coticos so trabalho de Donald Judd (1928-994), Ro-
bert Morns (1931) Dam avan 619336 Cart Andre em 1965
com interão pejorativo Outros trtistis entro ules Ronald Bladen
(I9IN-R$), Robert Grosvenor (937 | Larry Belle I9%9 3 Ball Bol
Junger (1939 4 Stephen Antonakos (1920 ) Judy Chicago (nascer
da Juds Greeemets com 19394, Tony Delap (1927 3 estavam fazendo
um trabalho que peocha ser vasto mais ou menos coma à que se cn
tenda pelo dermo “Membmalisnto E mirçãanto assim come uma dis-
cussão do E ubesmo se volty poncipalimente para as contribuições
de Picasso « Braque as carseteristaschave do Mimmualismo são mars
Facilmente roconhecivers na are de Judd Morns Han o Andre
sol LeWam (1928 je Rober Sinilhnen (1928 73) tambem Foram
associados a tendencia mas seu senficado prncipal reside em ou
tros aspectos « seta discutido mars adiante
Vertiia Barbara Rom propos a dempnação de Duchamp de um
ubjeto como credito «a decisão do pmtor russa hasemir Ma
levuch (87X 19351 de exbir um samples quadrado preto sobre um
tundo branco como os polos hestoricos do Mimimalismo, É ampor-
tante ter em mente” escrevench que tanto a decisão de Duchamp
como a de Vtalevich foram renuncias por parte de Duchamp, da
noção de uni idade do objeto de arte e set diferenciição dos ohje-
tos comuns, por parto de Malevach ums conuticar da noção de que a
Jr precisa ser complesa Judd, que começou como pintor esçre-
ver em seu casuo de 1965 CObgetos espeolicos” que muto da
arte que estava sendo feita não polui mais ser deserto como prntu
ra ou escultura, Em Jogar destes cleo usou q termo “obra tremer
ssonal Ito fim tambem observado por € lement Greenberg “O que
parece defundo é que [os ariintas| empenhan me na tercerra dimen
são porque ela uv entro outras vers uma coordenado que u urte
deve compirilhar com us uio-ane (como «e Dida Duchamp c ou
tros já vastos)
Havia outros termos gorenlando na peça mus notadamente Arte
ABC « Estruturas Pronáreas totulo de uma exposiçao no Munctt Ju
deu de Nova Yosk em 19664, mis Muimilismo for o que persisuu
As pinturas abundantemente gestumas da porção anterior dl artos
tas os expressonistas abstratos pareciam repletas de conteudo
emocional expressivo Em contraste contr isso q novo terbalho n
nha uma aparência monocromatica engenhada ampessoal se por
analogia um Jackson Pollock ou um trabalho de Walkem de Koo
ning (1904 1997 estavam choros dane entãoa Sem tatules (Lage)
(L96K) de Morris com pouca altura e festa de madeira compensada
retangular a cgregia simplicidade dos arranços de igolos pégados
 EMSGQIANES MA MS TRA Crab É SEUS GEIETOS 45

19 Ryprar Minacrar Ca ferir reado De erra sengerio e adido | SGEr É

mr shag do Andi ou abuinação das construções de madeira se 1965 que o carater vazm dessas obras podena ser expresso dizen
mulhantes a canas de Dor Judd. sem tetulo « putadas prodom do-su que elas possuem um conteudo artistico nunimo na medida
seettenaceo com vstia biz y cce aos favela devem neces em que elas ou são num grau extremo indiferenciadas nelas mes
sdriamente ter parcetdo mento “vazias Naquele que e considerado mas £ ponanto possuem muno pouco conteudo de qualquer espe
o peneira uso de eorme 0 fslimsota Reckiata Vote nm escrever en cu qu porque à diterencição que chegam 4 exibir a qual pode ser
 Cronista SA

bastante consideravel em cenas casos não vers do artista mas di

uma fonte vago artistiçã cena a naturez ou a Fabrica
Para Judd o aspecto vazio desta are vra sintamatico do que cle
Na como puremeento arrelevane idas aniudes estéucas tradietanas
Seu irabalhe crasimples v fesmalmento aplamado por um demejo de
na emmpregtar eternos commpusa tó 4 compostção enfatiza rela
ques IMTErmais entre és ana partes de ma abri com asso mani
miza o mpacto ct obzs como um todo, O desejo do Judd ent que o
observador se concentra por exemplo na barra honzontal supe
etor a mas unidades |pxsulas 4 amtcrealos regulares vo longo da bo
dec amdermol ale Sumo retrato (TUAS) como uma cos aéira € umca
Nesto sendo le se aproxingudo compos mer americano John €agu
que tendo extudado com Armotd Sebocaberg (ERTS [OST tejentou
seu exeraplo cena vartindo de tam desejo de produzir milstca que não
fosse composto Posta tlera Gumbemy pode ser vista nas panteras que
Lrank Stclla (1936 1 bazia no meto dos anos (MI
tom LS Stclla dog ata sério de panturas negras, cup superfi
ces listrado tinham um padrão metlemeo que se rebacionava ceLlumia
Mt mento como formato di tola 4 trunlico ade Coctto PF VASOA, por exe
polos tandes tina Pax que subo por uma borda, cora do longo do
top e alescaa pela outro here como resto da stiperfica prece
chula por lusxas concentricas executadas dt mesma Jorma Estas
eia são notáveis pula emcedependencia existente entre clas como
sebpçtos telas esticudas de certas dimenstes cu da Images que Bisme Str 4 Escritas Cup do Pd

carregam cm sus superticoes las sde nas palavras de Judd, aum

comseser Tenedoexo Lomiadaler os sleep queselhes “ps elimina emos chris
trader a Jogos Organ acional dos pontos de referencia resta pulo padrao para es pintums em aluuminte o construindo super io res
penas executar pionturo em ves de comsteuo da por mem do equi numa sartedade «le formatos retilinços part us panturas em cole
Isbrio etilre dna procedação q euros Hot tum credo elistanta pass es Peruntado pele crituco Bruce Colaser por aque desepitsia va ttar vos
sas preturis celas do regulares uv estruturados Jeuta se de ur or efeitos composiciondis Judo respondeu Bem, quses certos tendem
denr come eis Jud que mio L racionalista qu subpacénio amas carregar com etes tonkt a estrutura ars calores sentimentos ale tenha
semplesimento emma erre, gonna Lula cortando uia ars ale à tradição europeia Por aim qse the pode dr pelo ralo do) As
pesada outra Em seguida as punturas negras Sica fez tries algu qualitades da arte carapaça ato tique [suo] ertumet ryças É comple
mts vertos utelssinçdo tutu cor de abiminio « depois de cobre cuia xs oa a manesra principal dedazer isto a quectas vatio lrrudas a
uma desenvolvendo é rdlera do na cONpruicaa CML Tpinturt como uma falosvftt e rastonaliano Lim gnonçiado assent talves som ues
eyeto o a pintura cevo magem Pare atts rios vie começou +ux tempero v menosprezador porem e mais eritpomtante é reconho
prerementar é art tehes torrmeetaços, cortando vitantraderas nor cetan cer o aspecto posto do peasamento de Judá nest epoca O racio
at cees BN A LADA ms pQUIS O AGE ISA
QrelENCEE

nalesmo curopeu estava bastante demicreditado como mero du des

cobrir como é « mundo , porque o mundo vra agora um lugar de
caráter diferente As repetições da vida diana à proliferação de
bens de consumo e todas 2» outras corsa observadas « refletudas no
Pap estavam fotçando uma reconsideração de como me dexena ava
far + passagem do tempo 3 produção ak coisas co entendimento
da umeidade de um objeto Judd escreveu noutra ocasião As ob
jeções a pintura cd escultura vão sostr mais intolerantes do que são
Elas são qualificações, O desinteresse pela pamtura é pela esçultura é
um desinteresse em fazê fas de novo, « não por elas come tém sudo
feitas por aqueles que desenvolveram ts versoes amar ut unçudas.
As versões mais avançadas, para ve erany as pinturas de Stella
Nealand, Loms e de uma geração ais velha Barmetl Newman O
estudo amadurcodo deste ulumo datando de seu Uno mento E de
[MS uma unica bstra descendo verticalmente pelo centra de uma
<uperticie monocrominca tornara defical ver suas pinturas hos ter-
mos comtencionars de uma relação entr, figura c fundo Como suas
listras ou ps (sumdos) sempre alcançaram as bordas supenor
canfertor de suas telas clas serviam para defemur e articular as pro e nesse de traças srs De Rear) denied haliiceo Lesvo La Ares a che E beirgr Aarta Doar

purções de uma superíicie plana tanto st não mars qtuinto pare

emento profundo Como VU Sta TA
Ciao povoar um espaço de cor potençut
erart espaciass. as grandes extensões vermelhas de Hr Hermrces Su
blsmas (1981), ou Quem tem medo de vermelho, amereho a azul HT
(1964 677 ambas as penturas de quam | Mim de comprimento, são
quase impossiveis de se captar mtetralmente asstm prOporcioaan
do ago semelhante 4 um ambiente de cor que envolve v observador
Esta qualidade ambrental era algo que se tormarta Cala v2 Mais tm
portanto 2 module que 0» anos 60 avançaram
Reconhecendo o siguficado do desconforto com q ra tonahs
mu Barbaca Rosç viu uma faiz comum paro Pops o Mimmabsmo
na trulição amena do pragmatinmo “Sao apenas as filesofias de
Witham James q Joly Descer ras Eunbem os precisornistas dos
primesros “unas do século foram ulentufieudas como partes de ums
tradição nativa Uma procura por here na paasipem mtudustrra)
eus os intenores ditesticos do pars. es Ident, na pintura é na hROgra
fis de Charles Sheçler (IR&3 1968 O harles Denmath (hkSo 1938)
conectadas aos metidos desperse nalizado s 2 de indolo tabni de
Wurhod e à irsastência do Judd em lazer are que exis o iltsionis
 SO AMI COP TEMPOR MEL LUA PreS ORI CNO Sa CFRESL É SELAS GEIETOS 51

mo | utazer considerações deste tipo que v Judo esprritural da arte

emmreelasta começa a su tomar apurente. Rose sta Robert Hen
(1865-1929) uma Figura-chave da escola stviresn cos realistas ame
neanos da virada do seculo, to admirar is maquinas operatrizes polo
carater direto com que cumpram a unção para a qual eram conve
budas “Não ha nenhuma arte nelas elas nao forum festas botutas
elias tau bomtas. Similarmente à carater direto do fuder despr?
int antluçnciar Shceler à esse exulo nao-omamenade tt spurecer
colhe precursor do tratamento mgoros de Judd, paraçulamente
quando cle passou para o desigo do moveis q 4 sfquitetura Mais
tutde Judd mudou se para Marfa Texas reformando q transfurman
do vanos predios ns cidad 1 seus arredoro cem ambrentos sdçais
para exibir su propria arte « 3 de seus comemporanços que vle ha
via coletado do lorigo dos anos À naturçoa theangente deste proje
to da peso a opintão de Rose Lx escreves A rejeição de Fudd do
Mestonesmo esta profundamente enraizada no pracpão prignatico
de que a Jealdado os fares é um valor cuco Pora Jude o Mustoms
merestá proximo da moralidade pois fabstfica a realulide €) pra
muntesta exige uma correspondência absoluta entre fios e fralidado
1 COI TEM que ser como parecem ser Qualquee disjunção entre
aparencia É realidade tal como o dustnismeo que castotro os fatos
e ventida como uma afronta a verdade por o pragmatismo equipa 42 dra Stests Jrreito não Parse Mo str Hepamen ocre 194)
ra a verkulo dos fitas físicos tal coma são experimentados
Aos acto menamalista não representava nem se reler careta
mento a nenhuma outra corsa de uma forma que fizesse sema propria unter un aparençãa “tão boa quanto a que tem na lata Uma cs
tutenticidado «depender
dz adequação de sus semelhança ilustrativa pecie de Nicralização deste desejo pode ser vista na séric dk Ste).
cont essa quira coisa Ela não ecra meiaforça nem se efereea como la Benjamin Moore de 196] Seis padres lincares diferemes foram
o simibola de menhunia verdade espeetual ou metafisa Este fato pintados em cada uma das tres cores primanas c elas tres cones secam
tambem € responsâvel pela vasto numero de obras denonynadas danas vermelho amarelo azul serde laranja perpura usando
“Sem mulo uma vez que dar um nom à guns corsa sena su cores disponsvers na linha Bemamin Moore de tntas domeêsncas
torna ta aquilo segundo o qual cla foi nomeada Ny mesma en O carter absirato não-composto não-reterencial do Minima
tresasta com Bruce Glascr citados acima Frank Stclha afim a pes lsmo oferçuia uma considerável resistência dos metodos regulares
pesto de suas pinturas “O que você vi coque voc ve Llecitou dk aprectáação dt acto mas havis outros fatores por tras ck seu nm
meu amigo Hellis Framipror (1936-84) à Potogeato
e cincastr po afir- testo oblupua Um deles dizia respeito a como seus ubjeros catm
mar que seu proposito cra produzee uma pintura que permnisao à tetos Por exemplo as primeiras esculturas de Judd eram festas ak
enachora mas cede matetial logo deu lugar ao metal e 10 perspor
Patr alo tetos 7 radar por Fake Seta
pr le PRM rad
a tia Mae ee ru Le tiy ur
Cerro, aço cobro e alumimo tinham gemido rosistência mas espuessu
Eode ob Pee e a PE O ES pote ado Mat Ts: ras menores q poliam ser engenhos de modo que se degquiansem
Sa Amir go 4 od Ma povi; 'ê

de amamenta ante Frida CNITE da dimenndes exigidas Mem disso,

this stiperticies poem ceceber ou apresentar a cor do Maneiras
mudo diferentes da eradema dino cus por exemplo do pues
mmnbar utibizado vim Sema fetertes q LONG a cor estar die anento vrer
material o não, em absobuio, aplicada a sua stiperleae
Seco Dam Plavam a cur que elo uma tndeera aplicada |
Mrsolutamento nada Havia unlizou pometranenme cm 196 lozee
Wi tom suas construções passando para tubos Auoresçenes dora
anos ope com A alicagerastara ada PS ho ertesceaçdo 1YAS E olix audo-as
dc timeno setas à parede em diferentes alinhamentos e corabina
sor ch logo começou à projetar arranjos para lugares especificas
Ba varios desafios do vires ques nestas obras O fato do Flavai
comprar tubos de neon e dcessonos comuns signatição à que 44
dençãa do tu toque indir tdua] sohre os matendis nunes sena um
ponte crucial Esta “ausencia do artisia e corredor. pela decisas
de Jude, Few e outros de ter seus trabalhos fabricados por outras
segundo pra conjunto de especificações formecidas pelo anita 4
obra pode mustu hem ser umeca (embora apenas porquçoas prestem
ques foram exqeutadas Luna UMca VEL MAM Posso OLE IS PMeSaeias
equi cd produziram Fisica MEN NO sal NELES aLPLLMENto 0 Artistas
A presença física de tubos «de neon É seus suportes é sempre sig
Bificativ dt porem o matenal de Flavim mais que qualquer volsy «da
luz csdorula que cles enstem Os caps” de Nes arso superados
pelos arranpos vemicais dos tubos em O tres meneeteal fpiieraa Baltram
eo OD Mar) (ENG vo tubular implica que Eca ambizeu À faniisa eco dotar ade sacema pronta Im eea vem escubiitra des torendo-sa
navalha do flosotoa As entidades nao devem ver multiplicidas mem presr essas alizçro par um cxpagr estetioo discreta onde poe sei
secessidad. para reduz os problemas da modus aistica aos mentesmplada Nm solo erchão tinha que ser vista nad cumo uma
proscapives Bassços da vor pura desencamado * anos des trabalhos de CATE SA pass adibt, IML CONTA 333 UMA CINE O INESMTA Es plço fastça
reuso eos ares Mk ten uutulo senenco Mesmemçates paras do duthin do era lo r dFerabr agi do Cart Andec em polo enedertra Lumi
cem PiNSe ele fzz a ponteira de seu congumo de instalações Nuc in na ictalis ce nfaa pEenilzaament sua rulação com atigo ormdo
pride tr presado q curto de unit sala Otero disto é remqakelas o estara culecado Lema pos remura de teabalho vento raves de tt
espaçu do Lizer arçantor despareeer O amists Mel Banner (A patas tpssoraas dos ELA o que lhe oferecia veses imbirtiras chan
esc ren aque Das ima exibia uma asuda cons lestere da fedumennlo plameres uva horizune + mencionada com freguenoia coro a ts
gut das sabes 6) [Sem] cantos demolidos convertem os Fatos sem peça pur frase sua precupação com a Ron antalidado | As gs
plos da euro za de ur sala com fatimes operante” cuptur os do Asulrç feptas o pequenas unidades colocadas ci astra
Csno menciona anteriormente cinbori se diferem do xd 98 simples, ecptaros sas um exemplo classico Le ordem ma ga
Ui outris tormis das esculturas compostas do Cro os Vagmicaaalas cond a ques Juded se reter como “ermi corsa depor da muro Eh,
me cormpartalhava cam ck uma refeição au plata O plinhe is im 15º tegotos ade Servindo cs q DUOpo co bum cuentas Mato Tendo neo dom
 === See
Sd SEINQUILTS 55

preenderdo dizes esmdas vip 61 jolos, seres Formatos eram deter

minados por quareo das pessoa combinações Proriars deste tt
mero cor cada combinação levando 1 alo formatos chependendo
da onentação dos ujolas 4 uno escultoras eram portanto equiva
lotes nunerioa o vedumeineamento Nos pas segumies vs traha
lhos ade Andre ficariam gorda metaas boxos uteliz indo assina qua
delas de varios tipos do metal dispostas sele à pusy cin configu
ações strples as tuzes cem utena espetacular comecem SO bras do

go da pro esibentoa polso da repetição cem taqual Fui criem

temento up artista corre como WeaihoB estrçare umszosars por Lrckar
Cuidar pra tmiar ima MM arhoF Por que soco cutisçõor e pptar ia
tas ado separo elo respimdee Porque cu costas roma lis Ju
nec É esma cort Lorde dit rinite cimo ámos cu tha sor
pre o seeópre a imesina coisa modular dado estendida Lerabr
Eno puatma areonração delerente as Colunas intimas alç Cons
temer Heareusas se puame tro ckas aque ester es 192 Posto trabalha
sadio side pres amento revonhe, tule prt Andre fios pus asmado dlupia
de seu Pedeações eder cedro 4BL |SO
do netos alers ques 600 Ande perocdu gr meo strueper do eshrres units
tabudo pe udos Bocos do poltestirenç a xpuindido, Emir ritos fas
tes permtentemente ade metmiç ira Me BLU a do e ultiço ces era
estertelotdos do mado que forressserr junções simples [xstanca
do peesmo pesso micido complenidado vê sptema subseguertymen
de pes mas ceder açao to sst do vm cêcemessto apos titiço Chuc ta Salt
poi Sama escutar tese Puuiipo e or ada o seio do cocada Jaram
ho um o settrsão alo agentes Nem Jin dalerr toma E DOS qui tus
Membro eqlço sed Tot pulam aguaeeados essi Mex prersto dor tio Ah vm
Deo run qu O setedo PERES ALL acao pro pisesçto aço uni bsr Paper
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da obra à deris Kade mente apreendido es cujo format
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resistencia às Pi do me “equences de 12) pelo Observador
Perdoar qo “espeç sidas são todas simplicidade da Uma com
tador partes do ue ela da, Yoda s Miorma forma É Que, uma
MNA por suas Ai nd a uma vez | duchamp ção sobre ela co vez reconheci
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Fetiniana” uma arte q Sal ra considerarmos aure Assim,
que cra Paramente Perção, mytena! OUTVs axpectos
superficie por de e sela pro
Uma arte Que vid exemplo — en
as Mesma corno COPSIta felação
Bum forma, que de Dado o caráter in com
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nt figura de modo ulição racio- tempo este não al ou como
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aro SÓ precisa «et asmn crava nfrontava com q o casa quando
Mox de comuni Micressante” O tra cubos Merame Sem merutes€ 1965
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3 televisão promo Mel uhan ja havi Catrunhar em to
q Nicresse como a Phservado que dS Pantes separa
das desta escult mo c por entro
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e escultura” Miçira Morris
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de excultara como
SS ARTE CONTEMPOSANHA UMA ESTÓRIA CAM CSA O REA, E SALAS GRIETOS 59

ções anteriores, em 1963 na Galena Green em Nova York articula- ça. estava se degencrando de um modo similar 30 da arte O resul-
va 0 espaço com uma certa quantidade de formas retilinças planas. tado cra que tal como as fronteiras que sç tornavam nebulosas den-
quase arquiteturais, tro da ane aquelas entre as diferentes formas artísticas estavam se
Em contraste com o tom positivo das “Notas” de Moms c os não desaparecendo por completo, pelo menos tomando-se total
"Objetos especificos” de Judd. à posição do cuco Michacl Fred mente penciraveis, Assim. Morms colaborou com a bailanna Y'von-
eta de resistir às rerindicações artisticas do Mimimalismo Fred u- ne Raincr e ainda em 1969 descrevia-se como bailanno em catã-
nha sido aluno de Greenberg e, até certo ponto, prosseguiu com sua logos de exposição: » compositor Philip Glass (1937. ) achava que
tradição critica Sua inquictação diante da arte minima devia-se lar- para sua musiça com instrunentação anticomvencional de base sis
gamente a rejeição por parte dela, dá composição. Não se podia temanca o mundo da arte cra um contexto mais simpático do que
entrar” nessas obras pelo mesmo tipo de via porque não havia par- a sala de concertos, o discurso gravado de Sicvc Reich (1936 3, edi-
tes intenores cujas relações pudessem ser ponderadas A isto, c não tado e repetido como meio de introduzir não apenas conteúdo se
ao seu vazio vc que Fred se referia ao criticar 4 escultura minima- mânuco, mas ltimbem imtensidade c mimo, fazia paralelo cont o en
lista, particularmente os trabalhos de Judd e Momis, por serem “ocos” toque pragmatiço da arte, À arte suora existia segundo Morms. num
Eles não cram desprovidos de material palpável, mas dos recursos campo complexo < expandido
para o discernimento do significado, Ja não se podia perguntar do
que trata isto” É esperar que o objeto à nossa frente oferecesse uma
resposta O que ele podia fornecer em vez disso cru um conjunto
de sugestõus pelas quais sq podia orientar a experiência de estar na
gulena com cl Este deslocamento da loculização do significado
para fora do objeto c cm direção ao ambiente ao seu redor era carac-
terizaçdo por kred, em termos negativos, como uma negação daquilo
que a arte realmente era, “A arte” disse ele em seu ensaio de 1967,
“Ane e natureza do objeto”, “degencra-se 4 medida que se aproxi-
ma da condição do teatro, A arte modemista, o que signtfica dizer
u procissão lustória de muagens e objetos produzidos dentro das
condições sociais amdustemis, economicas e politicas definidas
pela Revolução Industrial, buscava autenticidade no, ngor com que
um meto explorava stats próprias técimcas e materiais. À ame mim
ma que Fred chamava de arte “literal” não apresentava estu suto-
suficrencias Ela existia pars uma platéia (como fazia a Pop rt se-
gundo outro influente critico americano Thomas Hess) tratava-se
de algo que não cri nem exatamente vida nem exatamente arte mas
uma apresentando-se com certa autoconsetência, como 3 outra, uma
situação” engenhada que orginava uma reflexão sobre as qualida
des do instante Então qualquer sgmficado que essa espécie de
arte tivesse dependia da experência da pessoa que à via Fal signr
ficado era contingente um aspecto do fluxo da vida cotutiana
A noção de tcatralidade de Encd não deva ser confundida com
o drama, uma forma artistica que. juntamente com 3 musica e à dan-
2. O CAMPO EXPANDIDO

Na cpoca em gue Fried escreveu sobre os pengos de a are se

degenerar em teatro em 1967 o processo estava em pleno anda-
mento O alvo de Fred era o Minimalismo, mas Thumas Hess inha
feito comentários similares a respeito do Pop em 1963 A presen-
ça de uma grande platéia é essencial pura completar uma transfor-
mação teatral E impossivel conceber a produção de uma pintura
pap sem que se tracem alguns planos para sua exposição. Sem a
reação de seu público o objeto arustico permancee um fragmento "
A consequencia do afrouxamento das categorias e do desmantela
mento das fronteiras interdisciplinares for uma década, da metade
dos anos 60 4 meudos dos anos 70 em que à arte assumiu mui
tas lormas e nomes diferentes, Concertunt cre Pavera Processo,
Anti forma Land Ambuental, Bodi Performance « Politica Fstes
c oultos têm suas raizes no Mimmulismo c nas várias ranuficações
do Pop « do novo realismo Durante este periodo houve também
uma crescente facilidade de tcesso € uso das tecnologias de comu
nicação nao apenas a Fotografia e o filme mas também o sam
com a introdução do cassete de audio v a disponibilidade mais am
pla de equipamento de gravação co video seguindo o apareci-
mento no mercado das primeiras camaras padronizadas indiviluars
(não part transmissão)
Quando a critica norte-amencana Lucy Lippard tentou documen
tar esses desenvolvimentos eum meados dos anos 70 sua solução for
lazer o que da verdad coa atm album de seçortes com artigos en
teca estas o dechar tçemes Sao havia renhum mancira vumples td de
senmedar tontos esta tendencias una da ouvira cexamina-las separada
vinesvrase) ou ires masc maredis sefaante qguie sd HA, io TCaÉErmI
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mente Da nesta Ever as minores exposições tematicas Le Spam e
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cit, tanto das Lara tenstcas particulares do espaço de contempla

qto quanto do proçeso pelo qual a obra fura realizada
Algumas esculturas de Eva Elesso 4 LPTO 0) ramben faziam usa
dos sinos planos la galera Coma no caso de Sera ds forms poe
metricas e unidades repetidos do Minimalemo aparecem em nem
grabiaiho, mas não da manera ditanciado « empenhado car igterist
ca dgssa tendência Com um de seus pretéros trabalhos ampertin
os Peteluras (1966) Messe tormesa explicira dt imakenças Mato 197
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lar revestida espessamento com Dundágem « pintida em tons de
cinza unfarmemento graduados Sundo desta moldura q voltando
para vla, de modo que toque v chão alguns metros tsua rent, esta
um segmento de haste de metal flexicel Hesse vtirmou Elie ex
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aquela losga o fina haste de metal sundo daquela estrutura cha
sat buestante cora de res cu tres ançiras é meto c do que cla esta
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destanto quanto possivel de ume crença minimalista na fabricação
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coro nico de eeitar destreza ma ame
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 68 ARIE COMNTEMPORANEA Ut MISEOREA CONCISA
A pose muliferenme adotada pelos vanos tubos de fibra de vidro
<a fertos a mao de Aerescimo (1968) de Hesse recordam as escultu-
ras sumanente acabadas e semelhantes a pranchas de John McCrac
$| ken (1934 | tal como a sua Não he motivo para não (1967), de tes
metros e meio de altura mas os defeitos individuais « modulações
das unidades talvez apontem mais na direção da estrutura de esco-
ra dos filetes de tinta escormda da margem pars à base nas pinturas
desenroladas de Morris Louis As esculturas de Lynda Benghs
(1944) certamente possuem este pedigree A aglomeração de po-
hurctano pigmentado produziu obras como Sullin (1969) Poste-
normento como em Pura Carl Andre (1970) sucessinas camadas
de espuma de poljuretano de cores variadas foram derramadas uma
por cima da outra,
'Amiorma” foro titulo dado a um ensaio curto de Robert Mor-
nis em 1968 Remetendo-se as pinturas de Moms Louis e, antes
deste às de Jackson Pollock Morns promove uma arte que toma o
processo e “agarra-se a ele como parte da forma final da obra” Os
urnstas amencanos Alan Sarei (1944- ) Keith Sommer (LOM 3 sentar ou extensões de corda que serpenicavam e enroscavam-se pelo
Barey Le Va (1941 pe o próprio Morns estavam todos nessa epo-
ca produzindo ane que em vez de tomar a forma de objetos disun
tamente dehmmiados + separados envolvia a disposição de varros
matenais sobre uma umpla area
Depois de suas poças minimalistas, Morns tinha prosseguido com
grandes pilhas de farxas de feltro, arrangos que provavelmente não
podenam ser reproduzidos se a peça fosse exibida mais tarde num
local diferente Em 1969 cle fez a seleção de uma exposição, Nove
em Castelh que ancluia Hesse Saret Serra é Sonneer assim como
Bruce Nauman (1941-) Bill Bollinger Stephen Kaltenbach (1940 |
e os artistas italianos da tre Povera Qrovanni Anselmo (1934- ) e
Gilberto Zoro (1944 + Esta mostra tese um impacto considerável
e defendeu vigorosamente à importância do processo como algo
acima do produto. tm alguns aspectos o trabalho que ela continha
assemelhava-se a uma espec de desmatermulização uma arte festa
das sobras de alguma atividade antenor, Esta aparençu levou o cri
trico Max Kozioffa se refenr a cla como “restos” Este cra ncral
mente a caso da Fito composta de duas bugunças no chão do es
sudo (1967) de Nauman uma foto- documentação em forma de vu
lagem das manchas, coists derramadas c detritos em geral que res-
iuvam após o término de outro trabalho.
D CAMPO EXPANDIDO
69
No ano anterior tinha havido uma mostra na galeria de John
Gibson em Nova York tambem intitulada “Antiforma” a qual in
cluia os que partcipariam da mostra de Castell, bem como os ame-
nçanos Robert Ryman (1930- ) c Richard Tuttle (194) 4. o belga
Panamarenko (1940- ) Durante à decada anterior Ryman tinha se
restringido ao uso exclusivo de tnta branca. Limitar desta mancira
a sua palheta permitia um maior controle na expenmentação com
outros elementos de uma pintura sua superficie, u escala se era
emoldurada ou não, como cra fixada na parede c assim por diante
Os planos < construções de máquinas voadoras idiossincraticas de
Panamarenko - a sua Carlinga de 1967 era feita entre outras cor
sas, de latas de conserva c celofane — estão proximos quanto ao es-
pio ao interesse do escultor britânico Barry Flanagan (194) jna
'Patafisiça a “crencra das soluções imaginárias”, proposta no ini
cio do seculo pelo escritor francês Alfred Jarry As esculturas “flexi
veis” de Flanagan de meados e fins dos anos 60 — sacos de tecido
enchidos com areia ou onde se nnha despejado gesso, deixando-o as
chão, marcando definindo e colonizando o espaço, como em quatro
untoras 2 67 aro! 67 corda (gr 2sp 60) 667 (1967) - anvorpora-
vam um ex! hoc-ismo como principio formal € não, ao contrano do
que ocorra nos EUA como indicador da cusualidade do mundo real
Na Gri-Bretanha, a combinação das atitudes prevalecentes nos
EUA e nã Europa estuva por trás da notável diversidade da respos
13 ao trabalho de Anthony Caro, que então lecronava no curso de escul
tura avançada da St Maryn School of Art de Londres, Entec os cs
tudantes, durante os anos 60 estavam Gilhen (1943 pe George
(1942 ) Barry Flanagan Bruce MeLcan (1944 4 John Ihilltard
(1945 4 Richard Long (1945 9 Hamush Fulton (1946 ) O arts
tu holandês Jan Dibbeis | 1991- ) também estudou la com uma bol
sa de curta duração Todos estes artistas responderam de maneiras
variadas à liberdade de indagação que « curso permitia produzm
do trabalhos que contrastavam grandemente com as qualidades for
mais da escultura de Caro, Por exemplo, a Leia 3 (1968) de Fluma-
tam um pilha de poças de anmtágem colorida dobradas imprecisa
mente toma a camada de tinta colorida aplicada por Caro para um
ficar suas obras terminadas porem mustura-a com o manchado de
Louys e Notand e as tecnicas minimalistas de disposição
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talmento interessante do espectador qe trticta frame es Diiicl Buren
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idotom uma padrgnagem de listras brilhantes come um sinal da pre
vença da arte citou q entatizon a expressar do escritor fracos Nau
ge Blanchot “uma obra de arte ca qual mac puro noz alter, exceto
que visem Seu constante eso ali distro ceomboçame Cony men açornko
de 1466 cor N cho Toro eL43T pe Olrigr Musset PES Jake que
em qualquer suiço que fossa tela tipos eos rey Daria AML padE
atras de oulra Dao ret vem acenda apuiatblor Djcçao Boorcuna Eurema e cuairiTarA
do teohrir suas superiiçees comi mero is ortilopeemento espaçadas de
uma puneel argo «chato O ads wma e urmico Macho O Turra abiser
ve ent EVT que esta fafiva qobie a cent apuintas ermalrE peadra tampa
lar ado edileceo amtuntico comsfrutdo sobre 1 amecessaado ale usMpsinaTação
de canos ação Ele escresea Fire ão alistar mena Bs Ficção ps
cisunos mes referir cum ompanal No comralç Hureei, Mosser Toro
amado esta a obra origamal”
+otisetçad Poor qabesucdas 4 Puro cho aCasnsire qunhsas Cito uefa perros
o
ee3 para o questionament cho processo Brrery estas d parieular
mente cterensado pela quentio da apresentaçao aba arte ala ota vs
hm gue d das consequencias que sumgen couro descolado Tuga
ses diferentes um espaço domestico, comrçrs! ou ko guleria por lora e alem do lugar o do terope desta proposta particular Aom
exemplo vm uma posição exterior err ted ade Interior tal come umas disse us posters fornecia o “pretevio part uns conjunto de fe
parceto vt um quadro dy anuncios Lamlagançanos disto tapes [igeeim tegirthas publicadas como o fito Lestda Ps qual so poderia sor
com gue nedesenhassent as dromtecras aba br rede auto Eta março "uma cepresentação parcistalo que cri tapenes? tum fragenento de
de ISTO Barça eso um poster de Jistras zm e hrane e me luido que uma eras em press O problem lex uma por Bucen não gra
soro supettor direito do presmel de as ivos de aeto o entretennnento que ser absical ver sua cobras us seta dotadadade mas que tal corsa
em mais do) fFestações do soe de Paris Embora tester poros seca mesmo ampossite) 6 uimendasento da arte como um congun
ado de exposiçao 1% Parma IV TP o tas peças de papel bivirido urdo preoçdutis peso sair os isto adequar coro dDattuhos Juagsstr a dado ds da carte
esqereu Buren cromo unda devem soa considerados ceno porte cume um process que comnçido temporilemento com a veda do st
da um ebra que começos fer cumedeezada o adia cataaas promessa pintar espacialmente vom o metido cm que essa vida wu vavida &
 PA ASIF CONTENIPORANDA ULSA HETÓMUIA DNCISA D CAMPI EXPANDIDO 75

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Reed) beira Falie/Mad Rad Vothw (Black) Mbve

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tura desta quirevista
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aquela parte que esta em sua propria mente “a titia,

2]
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*+s a”
fazia 4 Sua anç o parte do “fato luorico” de sua vida A parir de

a
ra
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que foram feitas Jim consonancia com este carater prosaico as co

| Hist:
municações de Kasara também não tam além da nua confirmeção «la
continuação de sua existençia, “Eu astida estou tipo On Kawara

ab
im
-

tm are Doro Costner ad dovpento Vutd

0 O Mad od atas STS RD a ara O Se LS a PD

tomo o empuxo das indagações de Buren implica, a Arte Con

certual ocupava-so em alto grau de um exame de que era à arte
quinas gram ss caractensitcas npressarias € suficientes para que uma
coisa fosse consulerada arte « come ela podis ser exibida c ter seia
curadoria « sus enitica, Para alguns, este tipo dk exame continuou
) sendo uma ati udade necessária anterior à produção da arte
quanto outros consideravam que a propria indagação consttura sua
en

GA E] ;
ane As frantestas ja tinham autrora, se afigurado mars distintas do
que asso Thivia a are que er uma coisa € havia is corsas que 1%
h “a MA Mil did:
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arte jasia em certa medida fora dele cm suas relações com seu
a e o no soe
meto ambiente O Concertualismo atraiu as tarefas de entuca e anã
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lise para a esfera do fazer artistico, (O) que complica à questão c que
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por esta cpoca muitos artistas Laham começado a usar à própria

) - a A" 2" A a
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nloneifecado com tm permido der inte o qual a trio so tomou assubs
Eamon Chade antes havia pausas e esculturas agora havia itens di
doc minentação mapas Jnenirid pas festas de instruções é Informa
ques Ms cabres de enteç outros Deuptas Jhucblor (|U24 | Rober
Barry Mul Bixtiner Stephen Kalicihach Eduard Rescha Jolin
Detdessare ESSA] ro Vigiar Buri GLAST] 1 Ne cetanto como [q
wrento Mermer 942 de Joseph hash demonsicaam vida um a
ia Mashóa alema as patfar pas Lero um pririco alarido essencial
que e pertemamento apropriada vmsestigação do ars vistial
Meediet rum entres isa ão 196% considerou que o tores de scu fts
dl csam ps Maternas, embryo que humis iss Prtoser visto na
MerRd MELO CTemt REIS JU are DEI quEL USDUCE COAST UbsIatiçoas
o mIcçis dus MÍDIA ser deiio OIT LICS PER add Me
PIS de SPYIde a Elretcio des Muro JAM mp mudo ue tt MA
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da atear ue co desloca ado coverstreentro (UMAS Alem caso, VecInNCI sé
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sr NAM teses l am, Vo iM
do sempre seus textos com esta breve declirição
en ado fo ret tomo

DO artista pode arquitelar à peça

4 peça pule ser labricado esta uormação: “Eu acha que caqui cimo o tudo A pega não pode
14 peço progisa sor corstriida ser experimentada percepuvamento mas pixk ar to alment expem
mentada pela a documentação” Para a exposto SM de janeiro
Sendo cada uma equi alento à mtenção do artista e cor ele con
sistento ds thecasoes ajuanto ds esndições Ipes
de 1969" organizada por Seth Stegelauh com Nova York, Iuebler exi
no req eplo por
pecas da receio
has dotografias tinades mun viagent de Massachuscus a cidade sem
Eetecenento cobro de acordo com Woner “pode ser presen emotduca-das mas colocando-as um envelupes qlásticos sobre um
tia apenas em linguagem apoie diamtç do uma jancia As maneas de Projeto esculitare de to
das opções eudas ta obsery ulor são
Hnportantes porque arte u sempre ui apresentação Nega «uma ceses, tree dies ele Std nendhers, deeverdul Misseehenvetro Pattnen heriteanae
imposiçaar Novamente encontre unos desgentoro com o concolto
O reduede ate Never York (1968) são exadência dt viagem ou lembran
de arte corte expressão de uma dept om emoçio Pertençento du tr ga ubela qm fzar de cosas miencionalmente iteathads cas st mesmas
teste Pam ves de perguntar o que una peça sipdutro o eso o tender Tm teverero
de [969 tolera Mfetperç der prebilicane quectro entres ts
deseo er aque o artista est sentagida rios clizer IEUPU LIS Mas nes vom Lawrence Weneo Robert Barre Douglas Huçhicr e Jo
proprio parvo “recentor cemsuderar de que muitas à informo seph Kemulh comandadas por Arthur kR Ros um pocudônimo
quer abra prodena ser stpaslicativ e [De rrundes seresalar Douci Ju do propria hosulh Que a adoção deste ram aspecto da pritiva
bler ponta fezes unia peça que abest uns um local um lugar po do Rosuath como are € não UM maço convenietto de EmANter End
cular eme Nora Sork pula lu seszação de uma sure dk pontos [De vetrtetro paralela cora critico, Fied exedento ma homenagem que o
de mierrateerito vas aberto ds que «+ abserrador ponto fitzer ci noto das ao alter esa tormiino de Marcel Duchamp Rrvse Seia
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fado gu Mira mes rats LmcrcoaadualVI th usa Futats cereunhr vêçe; UU degree ao arte Ne o fot pato pinturas, já sta se suetizatdo fe não ques-
Eus densa brio beçairala MM É imail aa Eqtals ! Mike cera! 3 penteado a natiarção cla arte Assany estas GeeIbuindo cque pnmuSeza
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Ao afirmar sto, Kosuth estava enfiuenc Leto por Ad Reinhard
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ras negras « quadradas EMas contudo não eram uniformemente
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CÊres vende vech Kosuth falou ci sum qulocentres ista do que padrão revela diferentes cores na intrupintra* ANE e ane en
sipraficavo ser artista quanto aro hasta dito Reinharde “tudo q mars É tudo o mas, O

Ser tam aresta Dojo siganfica um mero de questonar É iilsraaos Abu

dra So algas questiona a atamederos de proturso mudo pude estas ques Pes usas qto uh int aciona tia va di tal
 82 ARTE CONTEMPORÂNEA LIMA HISTÓRIA CONCISA O CAMPO txPANÓDO 83

que Kosuth esboçou fo o modo como as atividades crincas c peda-

gogicas de Reinhardt em torno de sua pintura tinham fornecido um
contexto no qual cla podia ser mais bem observada e entendida, Sua
série de obras “Arte como idéia como idéia” faz homenagem à Rei-
nhardt não apenas em seu titulo, mas também na sua forma, que
imita às pinturas negras do velho artista. Cada obra c a fotocópia da ALL THE THINGS | KNOW
definição dicionarizada de uma palavra “arte” “ideia” "sagmfi- BUT OF WHICH | AM NOT
cado”, nada” — ampliada e impressa ao inverso, branco no preto, Ea FAPTMING IS PUSGED. ESXIAR TROS cANTINCA AT THE MOMENT THINKING—
Kosuth afirmava que a arte não crum as fotocópias concretas, mas PAR NR 1:36 PM, JUNE 15, 1969
sm as idéias que clas representavam “As palavras da definição
proviam a unformação artestica “ As definições de “Arte como uléia
como idéia " seguru-se Uma « três cadeiras (1965) que compreen-
de uma cadeira de madera uma grande fotografia em preto-e-
branco de uma cadeira c uma fotocópia da definição dicionarizada
Robert Barry
da palavra “cadeira” Usualmente os dois elementos fixados na pa-
rede senam vistos como fatos secundários. aposando e descrevendo
O objeto principal a cadeira O que a peça pergunta no entanto, é
se podemos nos dar por satisfestos com isso, ou se, de fato, a foto-
grafia e o texto fotocopiado não existem como cadeiras. Até que
ponto a fotografia pode ser confiável como cvidencia de um esta-
63 Lacurs 3 esquesda) form Baldessai, Peão five emprsronacho
CÁEiTA Paêlna, dd JM Ser
a srt
do de coisas? Na certamente parece ser uma imagem da cadeira deriburiid adia poérci nesta bes, 1MA-ÉS
real diante de nós mas pode muito bem ser à de outro item quase
idêntico da mobilia, Neste caso à sua dependencia da cadeira estas CA (mina à reta) Sober! Berry, Todas 7 CORAL Que PU Je ATLAS IIS US DO PS fOU
Insano
neste emmerão SH IÁ PS de neto derçós 1969
na negada, A defiução nomeia q objeto diante de nos. diz-nos o
que cle c, mas tambem designa uma categona da qual a cadeira
real” é apenas um exemplo indyvidual, do parece ser amplamente aplicável a arte “desmaterializada” Ja cm
Ao pensar sobre o jogo reciproco entre realidade idéia e represen-
1960 o critico frances Pierre Restany descrevera as pinturas azuis de
tação, Kosulh recorna abundantemente à filosofia de Ludwig Witte
gensteim, cujos pensamentos sobre à natureza tautologica das propo-
Yves Klein como proposições. Met Ramsden (1944 4, um artista im-
glês que trabalhava em Nova York em fins dos anos 60 c começo dos
sIções matemáticas em seu Tructatus Logico-Philosophicus foram 70 fez várias puturas de textos afirmando fatos à respeito de sua pró-
transferidos para o campo das artes por Kosuth em 1969, em seu en-
prus composição tais como em 100% abstrato (1968): "Pó de bron-
sato Ane segundo a Filosofia” Ele escreveu. “Uma obra de arte é ze de cobre 12% “ resina acrílica 7% / hidrocarbonados aromaticos
uma tautologia
na medida em que é uma apresentaçãoda intenção do K1% “ Elas estavam na linha da auto-explicativa Cama com o som de
artista, istoé ckc está dizendo
que aquela obra de arte parucular
c arte, sua propria festura (19614 de Morris, « sua autocatalogante Ficha
O que significa que cla c uma definição de artç Assim. O fato de ela
de anpuvo de 1963, John Baldessan, trabalhando na Costa Oeste, em-
ser ante e venladeiro q priorz (é o que Judd quer dizer quando afirma
pregou um pantor de letreiros para colocar suas lacônicas declarações
que se alguém chama algo de arte, Isso é arte )) Uma ideia central «abre tela Beleza pura ou Uma pintura com apenas unia proprie-
do Tructatus a de que uma proposição é como uma imagem do mun
dede ou Tudo for expurgado desta pintura, a não ser a arte, nenhu-
 (2 CAMPO ExPáNDILO BS
84 ARTE CONTEMPORÂNEA URIA HISTORIA CORSA,

Chama toc o vet of poges vhisc COMpede vagar que

mechcady qtas as vinbvabeol pipes o riipçs rea nina
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mu vdea entre nesta obra (todas 1966-658), Terry Mkinson (1939- |

“ Michael Baldwin (1945 | dois artistas britânicos, começaram a tra
65 tacera d evqucrha? (Thlrentas df
64 balhar juntos em 1966, Um dos primeiros trabalhos, Mapa para não Teery Abram o Matias pumeros prepostara
mdecar (1967) mostrava uma area retangular contendo o conumo de Ester Maia rua não horas
sá poli)
Primas
Droatami
alte ria
vndea 947
towa e Kentucky junto com uma besta de todos os estudos, provincias Plama a
gds a) e
€ áreas mantimas circungacentes que não estavam em evidência Seu BEa (ano 3 Csquerda) ee ad) rom de coprobsed
status de ausentes e similar à situação desenta sa peça de Barry Tintas But & Largiago, indice Munbor oi) motda notcired
03 1972 unda porcral)
US COÍNUS ue CH sei tnds nas quais não estou pensando neste manten-
to 1336, 15 de junho de 1969 67 icáretar Dan Crabdem
Esquema, 196

A colaboração entre Baldwin é Atkinson levou 30 cstabelect-

mento, em 196% com Harold Hurrel! (1940- ) e David Bambndge
(194]- ), da Art & Language Todos os quatro lecronavam, na épo-
ca, em Coventry desenvolvendo e conduzindo na escola de aric um
curso de teoria da arte Em seus esentos c discussões. que consti-
tujam em st mesmos à “obra” da A&L, eles enfocavam com um se
vero olhar criico os acontecimentos recentes na are e suas impli-
cações para as teorias predominantes do modemismo A relação en-
we ane e "linguagem! nunca for para o grupo, uma relação direta
de forma c matenal prática c mterpretação, e nem certamente, de
 B6 ARTE CONTEMPORAREA UMAS HS TÓRIA CARHC ISA
imagem € comentário. As duas estavam muto mais intimamente
conectadas a um discurso trazido por um coletivo cujos membros
individuass “não procuravam tanto ser os autores da [suz] obra quan-
to agentes dentro de uma prática que a produzia” Para eles, a pos-
turu formalista assumida por Greenberg longe de ser a consequen
cia mais persuasiva do tipo de arte que ela propugnava podia ser
mais bem entendida como uma expressão dos vulores « expectan
vas que untes de mais nada produziam essa arte O teorivo frances
Michel Foucault o minor responsavel pela elaboração da idéia de
discurso durante este periodo, descreveu-o mais completamente como
não sendo apenas a soma de afirmações feitas tou, no caso obras
de urte produzidas) mas tambem as operações das institusções
aqui museuse gulenas, o mercado de arte a critica e as editoras que
fornecem a estrutura em que clas são vistas « podem ter um impac
to Muito snlar à mantra com que Art & Language via Greenberg
como responsavel num sentido real pela Abstração Pos-Picton
ca Foucault descreveu os discursos como “praticas que sistemati-
camente formam os objetos sobre os quais falam” Índice O! ex
posta nt Documenta Vem 1972 incluia textos c diagramas colados
nas paredes de uma sala onde havia oito fichários cheios de açura-
dos excertos mutuamente remussivos de uma gama de textos Ieort-
cos, Isto cra um arte que não podia conceder um fnvolo prazer vi
sual mas que exigia trabalho do observador Art & Language no
entanto não estava visando ao obscurantismo em seu proprio bene-
fico mas sim resistie a fácil assimilação de seu trabalho dentro de
uma confortavel “história da arte”
Em 1969 An & Language publicou seu periódico, Art-Langea-
ge cuja primeira edição continha ensatos dos membros do grupo e
contebuições dos ancricanos LeWitt Wemer e Dan Graham (1942. ),
Graham que havia amicnormente publicado um artigo na revista 477
fonnulando comparações entre a modularidade do Minimalismo c
us formas c arranços nos lares da América suburbana, envum q re
&7 Hexivo Esquema (1966), que Jistava à quantidade c o tipo de pala-
vras, numeros e outros simbolos conudos no seu proprio favonut
alem de informação sobre a especie de papel em que estava Impres»
so. À conexão entre o projeto de Art & Language e as atividades de
alguns artistas em Nova York, notadamente Kosuth. Christine Kozlov
(1945. ), Ramsden vo australiano tan Burn (1939-93) tevou, por
O CAMPO EXPANQITO 87
um curto período no mmicto dos anos 70 ao estabelecimento de uma
Art & Language na cidade,
O aspecto documental de boa parte da Arte Conceitual eviden-
temente prestava se à publicação em revistas Ariforum unha sulo
a fonte principal de informação, mas não cra, de modo algum a
unica Alem de vanas outras publicações dos EUA ma Europa ha-
via Art Internanona! publicada na Suiça, Interfunktionen, na Ale-
manha, e uma revitalizada Studio, agora intitulada Internartenal
Studio, na Grã-Bretanha As publicações podiam fornecer não ape-
nas a imagem de uma obra de arte que existia noutro lugar, ou al-
gumas noticias sobre ela, mas também no caso de trabalhos com-
preendidos por elementos textuais e fotográficos a própria obra de
arte. Em 1970 à Studio fez uso disso, produzindo uma Exposição
em forma de livro cujas páginas tiveram como curadores seis critu-
cos convidados O curador Seth Siegelaub, particularmente, con-
centrou se neste aspecto da Arte Conceitual organizando algumas
exposições que existiam primordialmente em forma de catálogo.
A facilidade de circulação da informação contnbuiu para esse in-
ternacionalismo da Arte Conceitual Na apresentação do catálogo da
mostra “Informação” no MOMA de Nova York em 1972, o curador
Kynaston McShine fez questão de ressaltar a melusão de artistas do
Brasil, Canadá e Argentina, Os comentános dos brasileiros Cildo
Merreles (1948- ) e Hélio Oiticica (1937 80) rexteravam esta perspec-
tava é intcrpretavam os termos de sua participação como sendo de uma
natureza similar à sua propna arte A arte era o que ela era, e não uma
representação de qualquer outra cosa, eles, também, eram quem cram
e não estavam ali como representantes de seu pais,
A Arte Conceitual propunha que as imagens podem ser reconhe-
cidas como analogas a linguagem uma obra de arte pode ser lida O
inverso é igualmente verdadeiro as palavras podem funcionar de um
modo análogo ao da imagem. O exemplo mais antigo disto é à pm
tura de Magritte A traição das imagens (19293, a figura de um ca-
chumbo embaixo da qual aparecem as palavras "Isto não é um cachim-
bo” Marcel Broodthaers (1924-76), tambem belga, fazia constante
referencia a pintura de 1929 de seu paincio em seu proprio traba-
lho. Broodthaers era pocta, mas ao observar como ele mesmo disse,
que os arustas estavam fazendo a mesma coisa que ele, com a sig-
mficauva diferença de que estavam ganhando dinheiro resolveu tor
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geliy atos cê ses pocstts Palavi pe obpeto darem deseo peimanece-
ram antimuutento conectados cm sea trabalho
Nos quatros anos cntro [om I4SD a tralralho do Broxidtiiaces
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tese al feorina do um fretiçio Muscir do Arte Mouerna” usos
dafezcetos departan mtos qeehiay su cesastértors dim dida aque che ur
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Bruscdas Era uma cabeças Lo Nie, perros perdas tontos És
mute disse cleo um amisca dano d feria uly assada paes 1 de
LM LaasisEçE Dagttador duos a sactitoos do INE pedir os tus tip do prçnto
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1 eta afgrttros o trmaado al-tucdado alo pandora qutos kal o creblenm
Jo per pros mutiscu ado Bromsdihr oro O) ttruçdo quapito ado cr cds (usa
GO ANTE CONT MPOBUNEA O AMSTÔMA TOMO GA pa nto hPa Mer dpte ch
Vinda

objetos transcendes os sistemas normais de classificação tais con

dado toculização geográfica « tunção, e questionava à quanto 4 Fun
dumentação logica destas agrupações podia contribuir para o sign
Hicado dos tens indivaduas por vlas contidos Os musçus normais
bascados na classificação so são capazes de apresentar uma forma
da secdlade Falar sobre esto museu disse Brondthaçrs, "spt
ca tafar sobre 4s condições dit verdade So lado de cada item de
sua exibição cho colocou uma etiqueta que dizia em frances ale
mãe ou ingles Esto mio L uma abra de arte A intenção disto era
desafiar a imaginação, podiam aquelas corsas tendo sudo demgna-
das como arte pelo sistema ser “pensadas de volta ao Fluxo da rea-
lidade de ando unham sido colheitas”
Arte Perera arte pobre tor uma expressão curhade em 1969 pelo
entico valo Germano Column para deseroscr a trabalho de seres pa-
tincros Michelangelo Pistoletta Alghieroc Boctt (1940-947 Crusep-
pe Penone (LST 4 Cravanm Anselmo Leciano Fabro (936 3 Giu
ho Paolim (tS0 4, Pino Pascali (1935-685, Colberto Zoro Marto €
Marisa Merz Pier PaolaO alzolan (Ekos pe Janms Rouncihs (1934- 3

Po es nbs sd dr aro Sep pes VHS ds

PO Ama estoura Postene tos ro Mr iuna LF

Os ofmeros do arte tntrim de emas sido saoldados vumo deposita

rios ado emoções e uleas, 'um processo segundo Celant, “um longo
de porasíctus binarcos, arte É saida, cim busca do calor mtermedrano”
Um conteisto com iss a bri Povera gra ds comergencur ck vala «
arte MCs que prestaram dedão patose ações” Era ( Juqus
se a redescoberta de vma tautolmusç estelteao, Mar o atua tum quar-
toe um permeno de ar ilgodas v alga O rumo o um conpunto
empereentivel de nações um angelo ga convergênert de trees coorde
nadas 4 peso porça do Bati, 2x ida o uma seno dk açores
Havia mtas afimdaçes entre o truementa etetno dos maternas
mtoêrie Povense vtrcdimonsioradadaedeo da arte cus E LA O senbdo
de lityral mediação dos materias mo entanto não qeu jçançaço ax
expunsas dc sua ressonancia historia ou polca mer de seu po
temgsal metidança ou simbolça 4 com ergenção alo O clantçrr o
encuntro de um perssado ordenado com pnnscelânca conongento do
“
presente Peeros dos drapos (ISGTY de Pestoletto qustapunho 4 suave
 92 ARTE CONTEMPORÂNEA UMA HISTÓRIA CONCISA
perfeição de uma estátua de nu classico — um ideal composto inte-
gral alciônico com o cãos de uma pilha de retalhos de tecido,
Como neste caso o passado da Itala tem enorme peso na maior
parte do trabalho da Arte Povera O contomo do pais aparecia fre-
quentemente na arte de Fabro, suspenso de cabeça para baixo. Era
necessário dizia ele descobrir a ordem das cosas deduzir as cau-
sais dos efeitos que são sentidos” em vez de procurar por essências.
A procura de Paolini por uma vrdem levou à frustração ou ao des-
muntelamento de sistemas antenores — u perspecuva renascentista
os ntmos da fachada barroca, por exemplo em seus trabalhos de
meios mistos Os efeitos dos processos naturais e do tempo sobre
tw os materiais apareciam na Arvore de doze metros (1970) de Peno-
ne c trabalhos sumlares que erçavam tronços de árvores adultas
formando árvores pequenas. Anselmo expandiu o periodo conside-
rado com peças que se bascavam na durabilidade relativa do granito
e do ferro Para uma incisão de um indefinido milhar de anos (1969)
era uma barra de aço apoiada contra a parede Com sua ponta su-
penor engraxada é portanto protegida a metade limpa de baixo
estava aberta ao ar e propensa à oxidação No fim, a barra ima se
desintegrar é cair gradanvamente ao longo da parede inscrevendo
à medida que isso acontecia, uma marca com sua ponta supenor Os
dois blocos de gramto liso de Sem stulo (1968-86) um pequeno é
vutro grande eram firmemente atados com vegetais cspremidos
entre ambos À medida que os vegetais envelheciam, murchavam é
secavam a pedra pequena solta de sua atadura, cara ao chão, Era
necessário, portanto um reabastecimento regular.
À conjunção e interação entre matéria inerte c orgânica, implí-
citas na forma sensual de "Soffy ("Sopros") - uma série de gran-
des potes concavos de barro que ele começou em 1978 +, tambem
eram caracteristicas da obra de Kounells Uma peça de multiplas
partes sem titulo e de 1967 compreendia quatro vasilhas plantadas
com cactos vivos porém de crescimento lento, uma arca de metal
transbordando de algodão cru recem-brotado e colhido, c uma has-
te que se projctava de um panel montado na parede, sobre o qual
se empoleirava uma arara. Para uma exposição em 1969 em Roma
teh onze cavalos foram amarrados na galena O fogo como presença
purificadora ou transformadora tambem cra usado regularmente as
sociado ao carvão. o pano de fardo c o metal de um passado indus-
O CAMPO EXPANDIDO 93
trial ou com fragmentos de escultura que remetiam a origens cul
turais perdidas. Estes últimos tinham uma sigmficação parucular
para o grego de nascimento Kounelles, um errante mergulhado em
seu passado e no entanto removido dele Mera, na verdade fez
com seus iglus um to bastante obvio du noção do artista como er
rante Escrevendo sobre essas estruturas. algumas festas de mate-
nais flexiveis outras, como Obyet Cache Toi (1968), de folhas de
vidro dentadas é ponnagudas presas a molduras de metal Cetant
disse “Um abrigo « uma catedral da sobrevivência. tanto conta à
politica da arte como contra os ventos tais construções são tambem
a mugem do nomade ou vagabundo que não acredita no objeto se-
guro, mas na contradição dinamica da própria vida ”
A Arte Povera desafiava à ordem estabelecida das cosas € valo-
nzava mais os processos da vida do artista que buscavam pocstt na
presença de matenais, do que os objetos que ofereciam apenas sig-
mficado, O observador destas obras de arte, confrontado com o
furo de sua existencia devia sentir-se igualmente livre para explo-
rar a informação que elas ofereciam.
Richard Long fazia arte ao realizar caminhadas. Uma rota que
pudessu ser facilmente concetualizada uma linha csrculo ou qua-
deado era seguida no solo A caminhada em s1 não podia ser dire-
tamente expermentada por uma audiência a qual, em vez disso,
via alguma forma de documentação dela um mapa com o desenho
da rota da caminhada, um texto listando coisas passadas ou vistas
en route. uma fotografia, vma sistematização da caminhada — tal
como carregar um objeto encontrado durante um tempo até avistar
outro e substtuir um pelo outro e assim por diante À lógica pre
plancjada de muitas destas coisas aproximava-se da sensibilidade
do Concestualismo, Uma cominhada de seis dias por tadas as es
tradas ulamedas « pistas duplas dentro de um raio de sets milhas
centrado no gigante de Cerne Abbas (1975), Du mesma forma,
Long podia parar durante a caminhada e fazer umiu hnha ou circu-
lo com pedras ou gravetos soltos, ou arrastando no chão as suas bo-
tas Estas eram deixadas para se desintegrar pelas forças da nature-
za e assim tambem só podiam ser realmente vistas como totografiu
numa parede dt galena, Trabalhando de um modo intimamente re-
lacionado 3 este embora cvitasse ate mesmo à Infima manipulação
da paisagem empreendida por Lang, Hamish Fulton não fazia mais
 Frentas O pevsis nes
com Serasa Expastes ER dO
nd

endo
modo arustico Assim esuunamos faz
nos do mundo de um que eU olhe pára isto
co mo
ta “Suponhamos
a mos mesmos a pergun sipmficar para man”
então isto podena
a fosse arte O que vistas em termos purdme
n
g podiam ser
.
, tovad poe ra dopty NM
As carmnhadas de Lon aço AMI havia
ção da forma no esp
Pao s 3 Le
lumo ren
mo uma des cri
to exçulturass, co materiais
para ess trabalho Os
ortanto
uma outro direção ump a pelas agua» de um lugar especl
as, len ha tra zid
ou pro- pras tios, asd ost i à questao
do que trar uma fotografia durante d curso
da caminhada
ser Tem er dos « expostos ns galera Aqu
ser exibido numa galena fio podiam na palena”” quanto
du um testo cada um dos quais podia esta mi priisagera tu
4 questão “onde esta nao « tanto “a obrit rea da para a etetas idade
espectfica ut
quanto de seu fegresso Em face do tal obra que contri bui ção 4 pa ra ge m erença”
a ar” + frequentemente formulada A
fvgrafia Esmahanda
du o que ? ori gem dos materiais tar 3 dif
abrir em st mes obra ná galera uador de uma trad
por aee duna seo Pervd 1972), por semplo « uma for desento somo contin
real de Desde à inicio, Fong tristas da parssgem
Sua forules
ma vu cá ent algum Tugar dos Andes, que estã tmii obra ame nte bnt ani ca de
molduri
à exulençia documen ção especitic tri paisagem com uma
Long da qual nos, na palena, temos apenas terra (UNTA uma fot opr ntr a elo
plano, AITINES deli,
s de uma lógica que se fic na te amento Sm praciro
Lad? Esto emigniio insoluvel em termo retangular colocada ver cov ona 3 distância O
mas o resultado disto is tis tt sobre uma
pormadia do objeto de arte cotecionasel uma outra, cir cul ar pod e ser Per pee-
de determinar que com pes tção, ponte du vistas
devera ser a frustração devada à qm apacidude eratamento da eme tdu raç ão
tu de "Persper
As opções tido são mutuamtAlo ex- com pou rtilhaca COM d aor
suor cio dh reponmt d dHo uva era alo que du tra bal ho te à Sbser
questão unha bet o, mas também triz à men
ciudentes. e existe uma lição nisto, é 3 de que esta vas Corcigida s de Jan Dib
mano arte da terta”
velo da galera chira peesageeto amplena e a
o tornado relevante À qusenea de um vação de Andre de que
incentiva d noção dk que q
mente identticavel como “obra di arte” do mundo
e decidir olhar às feneme
que nos observadores, deseramos fazer
 AG elis COMPERIPISRAR A visa +rÓBIA LONE ISA
Oi aMPs Lxráribiiso 97
Muito nkts que Log; vu kultor, o meng
ecano Robert Smithson do do peso À estruruca for anão abandonada, ese tdi
esti ocupado cm desenvolver uma teor de srspesfios
da selação entro um lo HL96 era exatamente isto cargas de caminhao
Cal partigular ma meia ambient fque ch chamnido de ustalto duspupa
sus ços das sum decheo nas eetcamas di Romy Vanas
SPAS Ama iinfaiços, €seer FAlEnto BLCEL
etetros trabalhos
que ve poster expor tus quais chamava
DER ES Más tlétras um grandes (incluam Reveper ce Prnaretio dlucante a
ale mão-stios comsirução da
| Intro ca qual ca 1973 Snuihson morecu suit queda de avilo|
HEOS Coisas os sitios frita Jimutes abertos, infesmação disperst regueraim q
eram doam lugar os pa sigo, Lts « desocumento de cem mes quantidades de rex ha É
tetra eras fumo
cont Espelhos ee a ita dartento dO stu Mulhe ersprregi ( LOM
een fepredess é proces (US) gil Eane que w Peopetara da miirgem
s fevhados continhuro in por sobrou Coranalo Lago Salgado, que se tornan
FOMAÇão € midis vá Jugar nenhum ou seta vero des ido
cram uma abstração Er tigrr especral ado alga
Por vas da composto mu ssadulir «da Duranto os anus (ucse SOpiram ,p ateu
»eemplcadad peomttra de COREO Ds Mitéts Oreiliios da poa prunçiso insenha
as primetro s esculteras Snuthsor fo dirgseslnento vista vono ram o mais
cetentermento resudiaram aos amento s obri iitors
mumimafaste quas mesmo nesse
s trabalhos SBB INSpir ae ms erstrtt Pára Sminory du 14 mma celição intima ein
tura do cristal sndicava que 2 unpe a formaçao yada
sstalidado frequentemente trt de<tas ceculturas tuas 4x quais vemos de Long cram desrada
bunda 30 Mimimafesmo são éra à s
que cl. hiscara Os cristis UDF
mam naturalmente POPLINtO, pensar ci fonmas EULMETris
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ples como corais excliuismamento cultu “o Rita or A cw Dre! Yudi
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eclhera nos padins da Kent
Sitio Tmsersity atu que 1 ripãMestes do telhado quebrou
se dev
 PB ARTE COMNTERAPORANIA, LIMA His TÓRIA 4 DNCISA O CAMPO EXPANDIDO 99

ao seu destino ca ativsdade mental A deposição de memóna so

bre memóna, a luts para formar uma imagem clara à partir de uma
mixórdia de impressões, às conexões festas entre idéias disparça é
à perda pelo esquecimento tudo isso espelha à sedimentação as
dobras placas rectônicas, fraturas sismicas € outros fenomenos
geologicos Simithson também documentava o ambrente tal como o
encontrava apresentando por exemplo fotografias de escotdouros
industriais, pontes « pontões sobre o rto Passarc na industrial Nova
Jersey como uma sene de “monumentos” Ao reconhecer estrutu
ras industriais como os verdadeiros monumentos à cultura é tcrvi
lização do seculo XX a atitude de Srmihson estava próxima à dos
alemães Bernhard (1931- pu Milla Becher (1934- |, que fotografa
vam suas esculturas anonimas” torres de agua c bocas de mina
desde fins dos anos 50.
Ate quando James Turrell (1943 3 começou a trabalhar sobre à
cratera de um vulcão extinto no Arizona em 1972 o outro único
movedor de terras realmente grande tinha sido Michael Heizer com
seu Veganvo duplo (1969-70), um projeto no deserto califormiano
que recorria formalment, as experrencias do pas de Heszer um ar-
queologo que trabalhava com as crvilizações pré-colombianas. Numa
escala mais intima Sugere de 50 m (1968), de Walter de Mina
preencheu ate a altura de um metro a galeria de Hemner Feeedrich cm
Munique. Não havia maneira de ver toda a galeria a parte da entra-
da e assim muito da obra tinha que ser imaginado ou aceito sem
discussão como a passagem de onde os materiais haviam sido reura
dos De Mana fez a segur mais duas versões da obra, a últinia das
quais, Sala de terra de Neon York (1977) uthza 197 m' de terra c está
instalada e mantida permanentemente pelo Dia Center for the Arts de
Nova York O Dia tambem tem em exposição permanente o Quilones CE Berotons
é Eni Eaçhor Petdbedas SOC mas Tapas 1947 ctetutos
tro quebrado (1979) de De Maria, que consiste de 500 hastes de latho,
Cada uma com dois metros. dispostas no chão em cinço fileiras pura
tetas Esta obra visivel é à peça que acompanha o OQuilômetro de ter manente porem isolado O motimento disse De Mana “Cucs
ra vertical uma haste de latão de um quilometro enterrada vertical séncia da Pando Aqueles que desejum ve-la podem Faze-lo «em
mente no terreno externo da Muse Eindencranum de Kassel pasu a pequenos grupos, com um pernoste ma cabara proxima que lhes dá
Decunrenta Vl cm 1977 Também no lado externo De Mana usou q o tempo suficiente para fazer a caminhada necessaria pela arca O
solo do deserto de Mojave pari fazer um Desenho de uma milha de modo como a obra é vista não é extrinscco à sua condição e sign
comprimento (1968), e no Novo México cle colocou haste» du ferro ficado mas paric destes Um suas anotações para o trabalho De
+erticais à espaços regulares numa área de | 600 meiros para fazer Mana saltenta por exemplo que observar Campo relampejante do
o seu Campo relampejante (197 77) Campo relampegante é per alto não tena nenhum valor, uma vcs que à relação entre céu e ter-
rr estende anigior tanto qd centr Lacdacko dessa eodaçae o hit ficnto 41
vetado selo especie quando v relâmpago Jar corto tt
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fam Hamndtãa Eimlas 4L9ºS po que cm 1967 mudam se pari uma
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Me reis antro projetos de transforme sd Cesta a TA sem fuções
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prisionais aos Isinderricas da arte do qultivos Cds Leves som tits
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psi estar heremachado Reta adorada o mera afepuis cmr INT |
 (o ANPOLXSNDOS 103

serie de paníeis de madesrs colocados um atras do qutro Um bura

co circular e cortado no pranciro «nos paincis sepumtes, com um
draneiro senipre menor de mk que quando observado em direção
so fim, « buraco parece estãe afundando ne chão A linha dos ed
Ficros de Manhanam vesesçl tdistaticia por sobre v topo dos pa:
neto amarra dobra cesulundo numa “completa ineptação entr
materiães dent Bocal
Fanto
“ Ambaçatal «quanto Estitação do totulus que se torna
sam correntes desde us anos 70 para dar conta da crescente irequên
va com que os espectadores eohas tm que precisar am estar vu obra
de ane pari poder ve da e amencia da Nos Luados Unidos, q elas
te idado dia Arte Smbrental tumba aumentado para abranger o Cam
pre retampegeame de Deo Mana à remodelação «da € catera Roden de
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Harrison (1932 3 cus censsistentas contidos cm palenas de Alan
Sonae 4h 1 tam Ehaação (nascido em 1936 na Atemanha)
bem como us reprocessamentos espadas de Robert Irwin 41928.)
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giga parv entender dosebsequento proditer ça das Formas de ane de uma serie de obris de 19Hhem die [ram esticou pedaços de
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das sob o utulo gural de escultura Pumaindo e pude do Morris do do à percepção do expecuidor de seus solumes por meo de recur
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de rés outras categorias role ioncdas paragem cv arquitetura ar- trabalho de Asher es pantutas cm parede do artesta alemão Blnks
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de colocadas contra imuto do que vra denormenado Lund fer foto lay Lama proposa de 1924 para + galeria Lisson de Londres por
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[197 Sy não ado cxatunente cONMPUçoNs, FrRds COM NCTILZa MÓ ans pola forms da pireda
do que vs locais em que estilo construidas OX trabalhos das artistas As instilações ques qétistas imeticanos Dan Graham cv Bruge
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ao vbsen dor s paragem em st em ves do me unpor sobre cha como ferem du nicamo tempo ou as consteuçoss de “Nauman tars como
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 106 ARTE 4 IMVTEMMPIRÂNEA UMA, PTS FORA COML ISA O CAMA EXPANDINO 107

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prinur entre clas Isto no entanto, € precisamente à que deve ocor-

rer A obra não c meramente algo para se olhar, mas um espaço a impossivel idealismo mas tambem da justaposição desse idealsino
ser ulentrado c cxpenmentado de um modo fisico pleno O traba- «um a mundanalidade dos meios de Nauman Tambem é uma reite
ração da asserção de LeWitt de que o fazçr artistico c essencial
ho de Nauman assumiu muitas formas embora todas estivessem
mente um processo intuitivo, No final dos anos 60, ele usava com
enraizadas na própna presença corporal do aruisty Repnsando 3
frequência o seu corpo como modelo de seu trabalho assim como
Fonte de Duchamp o unnol readynade ele apresentou 151 mesmo enfocava outros aspectos de sua identidade sua assinatura, por
conto o obycto moldado c fotografou 3 parte supenor dk seu corpo exemplo, apresentada em neon porem resmelmente exagerada numa
emquanto esguichava agua pela boca em Auteretrato como fernta ou outra dimensito, Nayman também empreendeu certas ações em
(1966-710p. duceta ou anuncio de purede (19674 uma abri em neon seu estudio, gravando-as em video Elas eram muito simples cu
relacionada com as antercores é igualmente rroniça em seu gesto de munhar de uma mineira particular percorrer um quadrado marcado
vferecer o artista como fontt de satesfação estética Desposto em us no chão enquanto tocava violino, quicar duas bolas ate perder o con
piral o texto dis “O vendaderro artista upuda o mundo so revelar trole aplicar e remover maquiagem mampular um tubo de néon
verdudes mestiças, A troma da afirmação advem não apenas de seu para cxaminitr o corpo na luz e na sombra uv cram filmadas em
 EB MIL CCI VISIRANE O MIS ACHISICAIS Ce a
O CAM EXPANTIDO 109
tampo real Nag cram nem soceirizadas nem editadas,
mas dormnam
“E empri exato para que | tareta vm) quistau fosse reulszado
O vadro ces um recurso notsseimo tendo 4 Suns coloco ido no
ereto O primesto equipamento domestico em meado
s des nos
60 im dos premeiros a utilizar | tecno lepra em
ser trabeilç for o
corcato Nam June Pak C1952 4 Pk has estal
ado ceonmpisação
mustcal no Japao antes de se mudar pare
t Aimanha 4 trtbalhar
cem um musicos do ciecuto de Karlhoina Stucktau
sen4 1928 + um
buri seu teterenso pela isesbadado v crentos
ateutorros bem como
mete tino ado bsir Lentes preparados o prantos, tetos de junco «
Prox IMISSCma Ci espirito, muto reco a O ge
Na Alemanha« nai
tarde em Nova York cl se envolveu com o |
luxus «sus mescla ue
artistas poctas € compostores metendo
Bears Versteil Creorge
Maciutis (193 F8p Dick Figems (DOIS
1 A iso Ánow les (193% 5,
Yoko Cho (UF à Ocorre Brecht [925 ) LaMonte Sexeng ( IS
|
emuiros quiros O primetro trabalho de Ph cm
video do 1965 ve
um filme da veta do papa Palo YE é Nan
| York lento no mesmo
dia em que for exibido Mis sirdo ele produziu mustos trilalhos
que paravam pela escultura Pertermanee mustia csdeoa IN fre
quentemento em colaboração com violoncelista O hariam Movr
mam, 1 o usou aparelhos de PY em Zen peeee Th ÇA fera sr meias
cntita Ph Cambos do EV) desde o micia dos mos fHk nias suas
instalações de video da decada de 20, Prrve
ve re cer LO7S) uma
constelação di motores do TV fo tel Cod
er da FE (OI)
ende os monitores Porecram em meo
a UMa vegetiçe verde q
exuberante envolr iam « sbmergrame o observador
um Berta mus
to matr As grensações do Pak murdazmente
cotadas c cheias ale
COMES, Rits comu Freens vleobal 4 LO mostram ques ovetrulo da
EV que da forma ao contemle de seu trabalho
* REL O Coma Espe
clico na tela
Ema ves que sunfaso na ark começar a se deslo
car do produ
no final para o processa do sus demura um
reconhecimento «kr pré Su Coberta Deriju Myeo IRFZ 4
eriça corparral ele artista como fitor crucial des
processo turno
“E quais inetatasçl Ad Reinhardt afirmo em
emy entrevista nó mquagem metalica q nos tornamos esculturas
na em que falecçu Eu munca sumi q lugar nenhum à não ser coma Nossas + idas intet
ras são grandes esculturas, Suas PFINCICAS perfo
amista Ja Culhert e Creorge desipnavam suas rmnerees em E96Y
tudas inteiras coma envolviam o seu aparecimento en) publico com
srte do treta mancira mais publico “Quando <amos da fscuhlide e este mesmo uNper
to. tesculnena cantante tra sia os dois. vestidos
não tnhames nem vem tustão estes Amos Sé Fazer clegantemente c com
nsida.. Púuscmos os rostos v mãos pintados com tinta metálica
cl pe sobre um pe-
 VID ARTE CONTESAPORÂNEA UMA HISTÓRIA CONCISA
destal v fazendo mimica para a canção de Flanagan e Allen, “Debar-
xo das abobadas” Performances posteriores reforçaram q aspecto
não apenas soctal mas tambem socializante do trabalho: por exem-
plo eles serviram o jantar para David Hockney diante de uma au-
diência. Desde o imicio dos anos 70 cles desfrutavam de emardece-
res em que não faziam nada mais produtivo que ficar bebados e ser
documentados em multiplas fotografias. Porre (1972 73), Chuva
de sim (1973) c assim por diante, Sob 0 sugar Arte para todos”,
Gilben c George ofereccram-sc a scu publico rependas vezes
“Com lagnmas no rosto, apelamos pars que vocês se regozgem
com a vxts do mundo da arte. Imediatamente nos ocorre à pergun
ta se esta c uma atividade franca ou smronica, Culbert e George afir-
mavam que estavam sendo absolutamente sinceros, mas isto tam-
bém poderia ser apenas uma postura. Uma solução para o problema
sena pensar em seu trabalho como franco e srônico: a vida parale-
lizada ou revestida por uma representação igualmente extensiva de
s1 mesma
Tal coextensão cra um aspecto da Performance Ao longo dos
anos 60 u holandês Stantey Brouwn (1935) parava passantes, ofe
recendo-lhes um bloco de notas « caneta pura que lhe indicassem
como chegar à um determinado Jugor As instruções, muters como
mapas sem seus pontos de partida e destinos, c estampadas com Por
aqu, Brouwn, eram então expostas, Mais turde ele explicaria seu
movimento de outras maneiras Numa viagem à Fehecostováquia
em 1972, por exemplo, ele registrou ter dado 150.815 passos É na
Polonta 272 663 André Cadere (1934-78) um romeno, unha feito,
no mesmo ano, sua primeira Barra de madeira redonda Ustas bar
ras eram hastes scgmentadas e multicoloridas que Cadere carrega-
va com clc€ deixava escoradas de pé numa variedade de locais ar-
listicos e não-aristicos. Elas estavam, dizia ele, “expostas em todos
os lugares onde cram vistas não por algum museu, nem colocadas
em nenhuma exposição por algum artista, nem mostradas em ne-
nhum local (rua, metrô supermercado. )” A afirmação de Cadere
apareceu em Studio ao lado de uma foto dele segurando uma de
suas “Barras” A importancia da documentação deste po de traba-
lho é novamente diferente daquela do Conceilualismo ou da Lund
dr! de Long c Smthson. Mesmo quando acontece numa galera,
O CAMPO ExPaNDIDO 111
uma performance só pode existir para todos, com exceção dos pou-
cos presentes como audiência, na forma de fotografia ou relatono,
O status peculiar da fotografia é ilustrado mais vividamente
pelo destino crítico de Ação 2 (1965). do artista vienense Rudolf
Schwarskogler (1941-69) Schwarzkogler era dos vários artistas
austnaços - como Gunther Bris (1938- ), Hermann Nitsch (1938. ),
Otto Muchl (1925- ) < outros - cujos trabalhos de performance
ti-
tualisicos, com frequência claborados, foram chamados de “Acio-
mismo” O Teatro OM (Teatro Orgia Mistério) de Nitsch cncenava
ritos demorados que envolviam grandes quantidades de corante
vermelho sangue € a estnpação de animais, Eles cram, para Nitsch,
“um modo estético de rezar” As ações de Nitsch cram experiências
totais que abrangiam a estimulação excessiva de todos os sentidos.
O ritual também unha seu lugar na arte de Schwarzkogler, como
defesa ou maneira de superar uma - de outra forma irrevogável —
fragmentação c dissolução do cu. Suas primeiras ações tinham sido
apresentadas diante de uma audiência, mas Ação 2 aconteceu em
particular A despeito da privacidade, continuava sendo uma ação,
assim como as peças em vídeo de Nauman cram performances Do
mesmo modo que Nauman, os alemães Reiner Ruthenbeck (1937)
é Ulnch Rúckrem (1938- ) tinham “performado” apenas para a ca-
mera de vídeo, assim como Ulrike Rosenbach (1944- ) tinha feto
em suas “Performances em video ao vivo” Uulizando seu amigo
Heinz Cibulka como performer, Schwarzkogler criou cenas que de-
viam ser fotografadas Numa das imagens, Cibulka está de pé segu-
rando um peixe estripado na frente de seus órgãos genitais. Suges-
tivo tanto de pênis mutilado quanto de vaga aberta, o simbolismo
do peixe solapa a integndade ou interreza do senso de identidade do
performer o cu substituto de Schwarzkogler Noutra fotografia, uma
cabeça de peixe está colocada sobre o péms de Cibulka.
Schwarzkogler faleceu em 1969, e, na época em que seu traba-
lho se tornou mais amplamente conhecido graças a exibição na Do-
cumenta V em 1972, os boatos tinham transformado aquela ação €
sua morte num só evento O entuco Rober Hughes escreveu que
Schwarzkogler cra “o Vincent van Gogh da Body Art”, que “proce-
deu, centimetro por centimetro, à amputação de seu propno pénis,
enquanto um fotógrafo registrava o ato como evento artistico”
As performances do amencano Vito Acconci (1940- ) explora
vam um temtónio similarmente intenso: ele mordia a st mesmo, es-
 Po AvIX Na “1113

um carr Bacry Do Vi arremessou se contra uma parede ao ue

matar de exauistao, Dennis Oppentesem CIUAR 9 tor ipedrepido
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poupa als Tesricase dardo core cho coreto uam coleça bo todo
Jres Anuemer alo crer pt nta atis dado cama Nicar tha ira JU

enem div ideriadeve meu cu gnvadars o tentando Sazer do teu pr

PES UE or e polrtado Mm MRE pressão Eai do Ste extuiitos Frendh
dec É efesmmarria Ap PEN ON emp ue um Sensor cmi alo arte
Pam eram miedulao porem uhis avante como fe sqlg-nadeor ada
teabrebbtr quer me tdo trios dedo tao MS gttartes PU SU EESORIALIS qi fred
ferseeces tuo letra talits aEo CLMEM atrito Pres ate aded ese 4 AA S, ale 4 aris
hoo Sedec (Do do tos das a cen o espetacito ado Nisçhe, «
vos aosmano O lim Brmder 4 PA 3 cestepio atraves qdo Um pisar
estrito vaso across ajritizasadoss Dosone furar do Dar csaecafia else sera
 TE ET GENOMA LEAL DEL CA 44 AVAPTI É niveçoO 115

no migo dos nos 7(b muitas detas chamadas de Rimos devido

à um trabalho anterior com instalações «de som requenam que ela
grtasso até ficar completamente rouca dunçusse até car por esgo
tamento, fosse surrada por uma mâguina de vento ate desmaiar que
se Nagelasse que tomusse drogas alteradoras dy mente € realizasse
outros atos perigos Deitando-se no centro de uma fegucira em
Rume * 419743 cla desmatou por falta dl oxipento € tere que ser
resgatada por pessoas da assistencia Na ya performance Rumo
final Ritmo O (19744, cla se colocou em silencio na galena Studio
Mona em Nápoles “10 fado de uma mess com 72 objetos variados
Os visstantes cram convidados a utihzar os objetos e ela mesm
como achassem apropriado As ações foram interrompidas quando
Abramoviç depor de ter toda a sus roupa arrancada, fos forçada '
“egurar uma pistola, com o cano em sua boca aberta, | ra dificil des
frutar dç um frisson ou deleite demonsaco diant destes trabalhos, ES xeegr Pesto Cobtao gua! maos 4d ris dire revi» [tos

uma vez que Os riscos que Abramovic corria com scu própno cor
po colocavam responsabilidades muito pesadas sobre sua audien
circunstancias mudadas do mundo mas simplesmente cm coment
cia, Estas responmbilidades tinham menos 3 res com salva la dela
car vma audiencia de que consistia sua arte Elo alia A escul
mesma do que vom a ponto maior relevante para toda à Perfor-
tura dese sempre questeonar obsimadamento ds premissas hasecas
munçe de que, por mais empenhado que um artista possa estar, tal
da cultura predominante Esta a função de tenra irao que a so
empenho tem pouço valor a não ser que encontro igual envolvi
creqbudo esta sempre teriándo suprimir €) Somente us arte Lorna at
mento por parte «do obser ador
vida possivel e assam culicalmente que eu gostuna de farmultá Fa
A estrutura emaranhada c anformal do feltro tormava-o Idea]
| u cdhna que sem a arte o homem v amconechrecl cam termos fisio-
para os proposito» de Morris em suas obras pospuiimalstas fra, luguos” Em [96% cle havta apresentado sus performance É estes
entretanto um material ja intimamente associado ao arusta alemão
cpirear umugens u una febre merta numa galera da qual o publ xa
Joseph Beuvs A histona da expermência de Beuvs na guerra, de como co era excluído Com sua cabeça besuntada de mel « cobcrra com
ele fora abatido com seu avião sem ter pári-quedas de come tora
vuro em folha Betys Preasa sentado, falando com a lebre marta em
resgatado v mantido viro sendo besuntado com gordura e enrolado melhor que os humano» em
meu colo pois as lebres entendem
em feltro para ficar quente tinha se tornado parte mtegral do poder
quame o publico so poxa ohservar pola janela Em 1967 Beuys
mitico, quase xantumstiço de sua are Crordura É feltro permane- enou um parado politico com favor dos animais, afirmando que à
Coraim COMO seus principais materzus e embora houvesse Sunilan
encrgta elementar” deles podia muro bem conseguir mass, em ter
dades formas entre sua obra c a dos artistas mumimalistas € pós-ms
mos de inovação politica que qualquer humano Foi considado a
nimalistas — madamente o seu Esquina ste gamtura (1960) c as comtnbur paro a mostra Sove cm Castellt de Murms cm 1969
obras alteradoras do espaço dk Flavin Morasa Hesse cxisttam mas decbnou do conste Quando Finalmente expos em Nova York,
em outros aspectos, diferenças bastante considermiçs A maior de
em 1974 for de unia muneir que enfatizava 1 nccensdade «a dt
las dizia respeito 4 concepção que Beuys fazia de si mesmo como feuldado do conseguir reciprocidade na açãocomunicatra Para
transsussor O problema no que diga respeito q Beuvs não es- Comte Eu gosto da Amered eu nene gosta de mm (1974) mk
tava a tentativa do encontrar uma prática artistica apropriada às Benys enrolado em Feltro tor transportado de ambulância chrctis
116 REL CONTEMPOS AREA LIMA HISTÍMUA CAT SSA,
ED sra, eouys Femiro Tu ióru ca Arverar pm seprtechoirmro
mente do aeroporto para à galera de Ret Block
co dias enclausurado com um corte antes cho ser levado uk volta ao
aeroporto Enquanto o empuxo da obra tndimensonal criem direção
a uma abertura dentro de seu ambiente que permitia + atividade In-
terpretativa por parte do observador Beuys mantinha-se muito mais
próximo da tdeia tradicional de arte como algo que oferecia ou dava
corpo a um segmficado particular “Se cu produzo alguma coisa
trarsemto uma mensagem para alguém, A origem do fluxo de infor-
mação não vem da matena mas do cu ckuntiidea afirmou ek
Em termos mais gerais 3 distinção entro 4 arte americana c à
alemã do perrodo tambem podera ser demonstrada por uma com
paração entre o carater dos Hupprrings e dos exentos do Fuxus
Ambos recormam ao Dada. mas. enquanto os Huppsemmgs ram EX-
tensos uma mulnplicidade de cosas, os cventes do Fluxus cram
simples e umitanos na concepção Alem disso a anharie dos ar-
tustas do Fluxus q sto obramente incluia Beuys vinna reconectar
a art com a vida num sentido plenamente politico
3. IDEOLOGIA, IDENTIDADE
E DIFERENÇA
O upo de arte produzida pela Fábrica de Andy Warhol desper
A d
sonalizada mecanizada, utilizando processos de produção de mél
uplas unidades caracienizou x ideologia da mator parte da Pop Art
aare como todos os produtos industnais manufaturados para uma
cuide passou cur economia capitalista de mercado, era apenas uma mercadoria
nada mass, O trabalho do negociante cru erar um mercado onde tais
mercadorias pudessem ser compradas e vendidas, Em facc desta
reatidud as considerações sobre beleza, importância estética e va-
lor transcendente são ireclevantes. nr última analise uma obra de
arte vale o que uma pessoa estiver disposta « pagar por ela conco-
mitantemente, à questão sobre o que leva as pessoas a se devotarem
a artç encontra uma resposta fácil clas w fazem por dinheiro,
No final dos anos 60 c inicio dos 70, qualquer coisa que alimen-
tasse um mercado € com isso coninbuisse para à bem-estar comer
cral das economias ocidentais era percebida por alguns aristas nor-
te-amençanos em particular como prestação de apoio tacito, anda
que de modo indireto ao envolvimento dos EUA entre outras coi-
sas na Gucrra do Vietnã Mavia, assim uma razão adicional para
explorar a natureza absolutamente não-mercenána do Concettualis-
mo c a Iransitonedade da performano uma arte que pudesse afir-
mars-se como tal 30 negar o potencial de venda dos objetos carrega
va uma certa força politica c ideológica contrária aos dogmas da
economia capitalista de mercado
118 dt susto 4 á Ay
o Ao INI LCgE Zn

Com idados por referes é comcatar + aprofundada crise po-

litaca na Nemertoas pars um simposro de E9U4kque 4 revise publicou
sobre Ourtinirua politiça ces respondentes ofereerram uma se
ne de epimées sobre a solação entre o fazer artistico 4 questão do
enpspamento vire queol mento mus cliseto ma nitvadad politica
Ta respostas explatariao cerençã de muitos detentos cujo trabalho
era ridimento abstrito de que sas dusidades tenhas implica
ções e sumir politicas claris Don Jada, Jo Baçr Carl Ande e
Richa Serro, entro outcos explicamem come « Bcr tambem des-
esteve como alimensdo politiça do susto cas telões ensalria a es
pectador É ha afirma As esbras cho arte matr sto mais apresentadas
como uma she previo do obretos Lima class especial do am
sumos seta Ittebes no re depraçdoa od Byesdorris
Este ceconbecumento ck res ponsabalidado ametua do triste do
espectador com relação qualquer sigaalicado politico cra o polo
portos chi sendo que is fm ele amstngac a mudança sex tab as men
sdgetro actisticas denertamo sue steples o Bis res de aembipnadades €)
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O a] Masilic Blraçho duaseiale dry Voam ski dar raçeay Pis Deh Ho
era visto coma um fenômeno isolado autogeno q insensível as pres
soe» «la sociedade histonica "
 120 ARFE COMEMORARA LINEA rs POA 4 TIN 1
Embora Haacke produzisse um trabalho que com frequencia, cra
extremamente entiço em relação aus controladores do poder c os
interesses cm jogo no mundo da are ele preferiu continuar extbin-
do-se no sistema dominánte de muscus c palçnas uma vcz que 3pc-
nas nele gra provavel que sua mensagem pudesse ter algum impar
to Unlizando informação hs re e disponivel do domumo publico, che
realizou analises em profundidade dos negocios de pessoas envolt
das coma arte Dingindo o olhar para firmas do comercio de armas
que gentilmente palrocinávam as artes ou cujos investimentos na
Afnca do Sul ajudavam a sustentar 0 aparthenl Haacke tornou mais
visaveis os vinculos entre u arte € 0 comércio. Proprivdudes imoveis
NI de Shupolsky ct al em Manhattan, um sistema social em tempo real
simação em 1º de maio de 97! (1971) documentava o grunde nu
mero de edificios na Baixa Manhattan pertencentes aos membros de
uma famiíba « por eles controludos Hiacke plancjava incluir a obra
em sua exposição de 197] no Museu Guggenhem O diretor deste
Titomas Messer recusou-se u acenar a obra com o pretexto de que
aquilo não cra ante uma decisão que causou à cancelamento de toda
a exposição, Haacke sempre for cudadoso à respeito de quem co-
leciona suas obras Não permitiu que sus anvestigação sobre as con
dições de vabalho nú fábrica de Peler Ludwig O mestre checola
tesro (TONE) fosse vendida a quem a inspirara para evitar que fos
DLCA DA DUNTIDADE 1 DTERIACA 128
se armacenada sem set vista no porão do Museu Ludy ig em Colo-
nta onde o resto da grande coleção do industrial esta guardada
Este mel de controle sobre o destino da propna obra contrasta
com o de um amesta profundamente poltizado como Leon Golub
(1922 ) cujas pinturas podem ser vistas como comentarios 3 um
conthto particular mas que fatam de modo mais geral dos horrores
da opressão e do abuso de poder Dos anos SD em diante sucesst
+as séries de pinturas foram estimuladas pelos exemplos da intcr-
vetição nulitar americana notadamente como em fntermgatoro dl o
(198) na Ama e América Latina, e pela imustiça social e à luta pe
los direitos civis no proprio pais Em [968 Golub estáva no grupo
que tentou persuadir Preuss 4 retirar de exposição no Museu de
Ar Moderna de Nova York seu quadro Guernica uma obra que
enticava o bombardero alemão sobre os basços na Guerra Civil Es
panhola não devera ao permancecr exposta, oferecer apoio imph
ento a politica de bomburdcio dos FUA mo Vicinã Porem Golub,
consgiente como membro da sociedulo de sua propna e mescapa-
vel cumplicidade nesses Assuntos amostra se preparado para cxplo-
rar 3 ambigútdade da pestção das pessoas, Por um lado « pessou
que Compre suas panturas “o posstiã c toma posse de sua mente
Do mesmo modo, no entanto, 4 compra sigmfica que as pinturas
entram na casa do novo dono e sua mensagem tem que ser confron-
Ma Mes Pia Pre ride ante 14 Stigemenadyr pera! eum
Pata 2 pe TND SD O SAO PAM AÇÃO 00
Pomh tes h I97F quis

122 Abi CONHMPORANEA UMA MISECELA É Cl, SA
sada al Como clé escreveu, Mesmo que eles a tornem atraente e
mesmo que lhe dêem temporariamente um aspecto especial penso
que a mensagem c suficientemente clara, de modo que a violencia,
a vulnerabilidade da obra terão seu efeito”
Em 1967 Joseph Beuys criou um partido poltico estudantil na
Acudemta de Dússeldorf onde lecionava Esta for uma das primei-
ras manifesações de sua crença nas conexões entre aprendizagem,
cratividade e Os processos sociais de mudança ou revolução Enga
jado em atividades inspiradas em Mao, Jôrg Immendorff (1945 )
destacava-se, na epoca, entre os pupilos de Beuys tendo realizado
sob a égide de sua própria “academma Lidt uma série de ações antr
establishment. Em 1972 Beuys for despedido da Academia por sua
nsistência alinhada com suas crenças, de que suas aulas fossem
abertas à um numero irrestnto de pessoas Um ano depois, ele for-
mou a Universidade Livre Internacional - ULF com o objetivo de
estimular à discussão através das fronteiras entre as disciplinas aca-
démicas. Liberto das restrições impostas à pesquisa pelos imperati-
vos econômicos e políticos do funcionamento departamental
Beuys esperava que fosse possivel avançar o pensamento com rela-
ção à várias questões ao abordá-las de vários pontos de vista teón
cos de uma só vez O enfoque interdisciplinar da ULF de Beuys era
também o cerne do Artist Placement Group (Grupo Colocação do
Arusta) de John Latham na Grã-Bretanha
Os organizadores da mostra Informação”, no Museu de Arte
Moderna de Nova York em 1970, nchuram uma lista de livros nas
costas do cutálogo cujo principal objetivo era indicar leituras adi-
cionais sobre arte € teor da arte, a fim de exphear a proliferação
de matenais € técnicas disponiveis 40 profissional contemporanco
Na época de “Art into Society/ Society mto Am (“Arte dentro da
sociedade/soc edade dentro da arte”), uma exposição de arte alemã
incluindo Beuys, Wolf Vostell Dicter Hacker (1942-) K P Breh-
mer é Gustav Metzger (1926- ) em 1974 no ICA de Londres, as cor
sas tinham mudado, A lista de lesturas tinha se tornado um exerci-
cio de pedagogia, não apenas sugenndo escntos relacionados à
arte mas também textos detalhados de filósofos e teóricos politicos
e culturais, incluindo Adomo Marx, Lukács, Goldmann e Marcu-
se O imteresse pela obra destes autores era um aspecto do prolon-
gado debate durante os anos 70, amplamente inspirado pelo neo-
IDLOLOGIA. IDENTIDADE + DELRENCA 123
marxismo sobre a corteta relação entre arte c polinica. Podia a ane
comunicar c ser entendida polincamente, ou qualquer função pol
tuca necessanamente minania seu propósito estético”?
Muito trabalho fo feto neste periodo no sentido de analisar os
primeiros modelos modernistas notadamente à conjunção de expe-
rimentalismo entre os artistas € à reconstrução social que se seguiu
a Revolução Russa, € o exemplar trabalho de agitação politica em-
preendido por John | lcartfield (1891-1968) em suas fotomontagens
antifascistas dos anos 30, O recurso modermista da fotomontagem
era ssgmificativo como tecnica dentro das práticas artísticas com preo
cupação social a propria fotografia cra considerada importante na
analise da realidade social Dentro da tradição de imagens realistas
e de reportagem — August Sander (1876-1964) Paul Strand (1890-
1976) Diane Arbus (1923-71) e Margaret Bourke White (1906 71)
ela podia ser vista como um indice das reais condições do mun
do Ao lado dos tipos de análises visuais então desenvolvidas pelos
criticos de cinema, cla parecia oferecer anda mais Os vários deta-
lhes de uma foto podiam ser entendidos como simbolos de lingua
gem visual e, assim as imagens podiam abandonar seu significado
ao serem “lidas” o que tem sido explorado pelo tcórico frances Ro-
land Barthes, a partir dos anos 51) cm suus análises senmológieas
do imaginaria dos meros de comunicação,
As tecnicas de Heartfickd foram tomadas emprestadas, em gran-
de medida entre outros, pelo alemão Klaus Stseck (1938- ) c pelos ar
vistas britânicos Victor Burg « Peter Kennard (1949 4. Assim comu
o de Heartfickl « trabalho destes artistas destinava-se ao mero im-
presso sendo concebido para à produção em massa em cartões
pasteres e revistas c distnbudo amplamente Por exemplo, o traba-
lho de kennard sobre vs desaparecidos” da € ule e a economia da
extração mineral que contribura para o cavolvimento dos EUA ma
derrubada do governo de Allende por Pinochet devia aparecer o
que de fato se deu numa edição de 1978 da revista totográl tea Cas
merawork Seu trabalho subsequente concentrava-se nas condições
sociuis da Grã-Bretanha e na C impanha pelo Desarmamento Nu
clear contra os mísseis telegurados O poster de Vivtor Burgin de
1978 que mostrava um jovem casal se abraçando como ntma pro
paganda de brilhantes trazia a Frase-modelo “O que a posse sign
fica para você” 7% da população possucm K4%% da mqueza Podia
124 AYTE CONTEMPORÁNCA UMA HISTÓRIA CONTESA
uma obra como esta fazer algo mais do que reafirmar a repulsa da-
queles ja descontentes com tais estatísucas” Se a arte não consegui
ser diretamente instrumental na realização da mudança social, em
que podera consisur sua efenvidade e como isso seria mensurado”
A necessidade de uma arte que fosse realista “para a sociedade” c,
por extensão “realista social” for ponderada à luz de questões como
essas, especialmente em vista da imagem grosseiramente propa-
gandista que o Realismo Socialista sovitnico tinha no Ocidente
Uma das influencias mais importantes sobre parte da arte e sua
erica nos anos 70 foi o impacto do feminismo Como vimos, a re
lação entre o ponto de vista político de uma sociedade ce a sua arte
havia sido o foco de muitos, principalmente dentro de uma estrutu-
ra tcórica neomarxista, Fossem quais fossem os erros é acertos da
distribuição de poder entre aqueles que produziam e aqueles que
possuam os mcçios de produção a vasta masoria dos atores em am-
bos os lados parecia ser de homens. A informação estatistica pro
duzida pelas pruneiras ativistas apresentava suus nizões em termos
desoladores. Em 1971, por exemplo, o Conselho de Arustas Mulhe-
res de Los Angeles lançou uma declaração ressaltando que nos ul
timos dez anos, dos 713 artistas que haviam exposto em mostras
coletivas no Museu do Condado de Los Anpeles, apenas 2% eram
mulheres. No mesmo período o museu havia montado 53 mostras
individuais, sendo apenas uma dedicada a uma mulher Proporções
similares repetiam se em museus e galerias por toda parte
Em Nova York as Women Artasts in Revolutton — WAR [Artis-
tas mulheres em Revolução] tinham se formado em 1969, a parur da
Coalizão de Trabalhadores da Arte À ambivalência com que cram
saudados seus objetivos c exemplificada pela resposta de Lucy Lip-
pard, já então uma crítica de peso e que ina se tornar uma figura
importante no desenvolvimento da entica feminista, Na apresenta-
ção de sua coleção de ensaios sobre arte festa por mulheres From
the Center (A partir do centro) de 1976, cla recorda sua contrane-
dade inicial com relação ao sectanismo provocanvo das HVAR e en
tão mais tard sua aceitação do sigmficado que tinham A respeito
de seu livro anterior de ensaios, Chenging [Mudança] cla escreveu
“Em Hudança ao longo de tado o Into, cu digo “o arista, el” q a dominação masculina unha que ser explicada como resultante de fa-
leitor co observador, ele cainda pior um verdadeiro caso de iden-
udade confusa - ocertico ele O que se reconhecia aqui cra o que
IDEOLOGIA, IDENTIDADL E IRFESENÇA 125
resultava quase numa certa cumpleidade por parte das mulheres
anda que inconscientementç — na manutenção do status quo As
varias estratégias adotadas numa tentativa de remediar o desequi-
brio de oportunidades e prêmios no mundo da arte bascavam-se,
numa primeira instância, no separatismo uma estrutura de proje-
tos, grupos de discussão exposições e perodicos comandados ex
elusmuumente por mulheres e para mulheres e na esentura da histo-
na da aric das mulheres Reconheceu-se, ao mesmo tempo, que cer-
tos elementos da arte e da cultura recentes tinham aberto o caminho
para o engajamento du arte na consciencia feminista Lippard, por
exemplo, vta “as sementes de meu femirusmo na minha revolta con-
tra o patronato de artistas por Clement Greenberg contra 8 impost-
çãoa todos do posto de uma classe contraa noção
de que se você não
gosta do trabalho deste ou daquele pelas mzões certas”, você não pode
gostar dele em absoluto bem como contra à sindrome da “obra
prima” a sindrome dos “três grandes artistas e assim por diante”
Em 1971, a hustonadora da arte Linda Nochlin publicou um en-
saio colocando à questão “Por que nunca existiram grandes artistas
mulheres?" Na resposta ela apontou para as práticas dos curadores
e diretores de muscus c galenas, bem como para os valores meulca-
dos « reforçados pela história da arte E necessária uma entica fe-
muinisia da história da arte como disciplina que possa romper as li-
mitações culturais e ideologicas, assim revelando os preconceitos e
madequações não apenas em relação à questão das artistas mulhe-
res, mas também a formulação das questões crucras da disciplina
como um todo", escreveu cla,
A linguagem da história é da entica da arte nem sequer reconhe-
cia us mulheres para que pudesse negá-las. Em vez disso, cla presu-
mia que as mulheres simplesmente não precisavam ser consideradas.
Um grande artista era um “velho mestre” e uma grande obra de arte
era uma “obra-prima” Dentro dessa estrutura avalutória o “gemo”,
seja lá o que for, toma-se uma reserva exclusivamente masculina
Realizar um sunples ato de aversão e pensar em artistas consumadas
como “velhas mestras” era revelar a total dominação masculina neste
campo Ela era tão difusa que parecia natural A fim de combater isto,
tores socuus A luta era contra atitudes como a expressa por exemplo,
em mais de uma ocasião pelo escultor bntânico Reg Butler (1913-81),
 122
t26

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e trutircro promo Drmeo sb Mato Poemas oo Ali cuisos
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 23 52 HUCO ERGURASD, Pim MSTSDA Ju EA LXuA CXHMILIALM É DXFESTIÇA 129

abstrato ums ersalis alo mas como algo disseminadamento social!

cido e pobihrzado Lo uma coisa totalmente nora Para ums mesa
inanguar uma lormit que nepava a disposição hreramquiça dos lu
gures e sugens tnlentidado sexual feminina € hecago desenho 39
Jogos de mess cada um celebrando sida cd obri de mulheres fá
mosas O bwrdado aus toulhas endiviçiases q as metia pantudas É
csmaltndas sobre os pratos refletam 1 Tealizações dos saseitos de
tada sopo Sueli mes o pra de porcelana de inásgulos dourados
apresenta outros 99% nomes de mulheres corraborantes'
Relacionadas com este po de trabalho, houve diversas tentat!
vas de inveipare estabelecer um legado espintual alema que
pudesse falar as necessidades c desejos das mulheres v não dos ho
mens Haven quem sabe alguma forma de sistema socialimatrar
cal que fosm velada por deusas € não por deuses podendo ser 1 per
ta como antenor 4 Uual dominação palmarcal das corsas” Pete emule
a duo (1968) dk Moamça Soo (9342 ) é uni exemplo direto e precexy
disto Mary Beth Edelson produziu uma serto de “Grandes Deusas
(NTS) sobrou à qual cla afirma, “Os simbolos queripicos ascenden
tes do feminino desdobram se Hoje na psique da Mulher Comum
modema, É les abrangem as multupias formas da Grande Deusa Re
tornando arivesalos seculos tomamos as mãos de nossas Irmãs An
cestrtis A Gran Deusa, viva c sã, levanta-se para anumerar aos pri
inarcas que seus $ 00 anos estão no fam Aleluia! Agui vamos nus
Eva Hesse mortera de um tumor no cerçchro em 1970. uma mor-
te por demais precoce para que sua obra fosse vista coma particu
larmente influenciada pelas ideias feministas Contudo ela serviu
como poderoso exemplo para os que desejavam evitar a fria impes
soalidado do Mintmaliumo uma caracteristica que cada ve4 mais 93 Nica VOS Pers Medo ) 4 TEM

era vista como indi atna da masculinidade Hesse has tu conserva

doa modulandude de Minimalismo, mas à empregou de Mineira nio-
mumunalista Sia obra não era engenhada, mas produzida 4 mão. q
que emprestar um senado fisico bastante diferente a0s elementos
muito sumuilares embora de forma alguma mbemucos tos de suas
obras de partes multiplas Jambem havia em sua obra uma clara dh
mensão psicolígica como por exemplo tos tubos de plistico que
aguesagueneny atrases do cabo aberio de Acesso V(1968%, ro
tembrando «+ emagem perturbadora daquele objeto surrçalista e cm-
hlematico de Meret Oppenheim à xicara co pires forrados de pele
de 193%6 A sexualidade das formas de Hesse aproximava se em
tectos «ka forma das esculturas de Louise Bourgeoss (191 F- 3, Per-
tencentes à uma geração antenor as obras crotizadkes de Bourgeois
procduzulas cem marmore gesso e látex serviam como nea fonte de
emsperação para muitas arnistas Tendo auciado sua produção no co-
meço dos anos 60 cla cnou uma sene de obrs com a toca como
tema Jambora ensolventes é mranquilizadores esses espaços po
diam se transformar em armadilhas »empr. precisando de uma se-
 132 ARTE CONETEMPORANEA LIMA HISIGRA CONCGA
% Louie Bois qro, Femene Contam 1969-717
gunda entrada nos fundos para permitir que se escapasse deles. A
Mo falica Frllette, de 1968 pendendo por uma de suas extremidades de
um gancho de arame, e às suaves dobras e contornos da agressiva
forma geral da Femme Couteau (1969-70) exemplificam a constan-
te combinação, feita por Bourgeois, entre destruição c sedução Ela
escreveu “Estas mulheres estão tternamente cm busca de uma ma-
neira de se tornarem mulheres Sua anstedade provem de sua dúvi-
da de que, algum dia, possam vir a ser receptivas A batalha é tra-
vada no mvel de terror que precede qualquer coisa que seja sexual
As grades da artista canadense Jackte Winsor (L941-) também
faziam um uso idiossincrático do Mimimalismo como no caso de
Hess Regulares em seu padrão clas contudo nunca cram prem-
stveis, devido ao fato de Winsor empregar galhos irregulares € nao
madeira plana. A irregularidade repentiva dessas grades possui algo
da estrutura antiformalista” a que se refena a amencana Nancy Gra-
ves (1940-954, Mais que as instalações perturbadoramente ternas c
diversificadas de Rec Morton (1936 77) as obras de técnica mista
9s de Graves — a Pintura rupestre paleoindigena sudoeste do Arizona
(para o Dr Wolfgang Becker) (1970 71) por exemplo - utilizavam
realidades sociais fora do predominto masculino na cultura ociden
tal Contudo como no caso de Hesse também havia um Ffortç ante
ILOLOGIS, IDENTIDADE E DIFERENÇA 133
cedente à sua obra nas liberdades formais da pintura de respingos
de Pollock, e o mesmo ocorna com relação a Harmony Hammond
(1944- 3, outra artista amencana. Hammond construiu suas “Presen- J7
ças" usando fios cabelo e tiras de tecido pintadas c arrancadas de
vestidos Nestas obras, cujo titulo coletivo expressa um desejo de afir-
mar uma identidade que não se subordina à autoridade de um ma
cho nem depende dela Hammond objettvava “contactar toda uma
tradição de sentimentos femimnos" c climinar as distâncias entre
pintura e escultura entr aarteea arte das mulheres bem como
entre u arte preseme no artesanato q o artesanato presente na arte”
Apesar das muitas facetas positivas do empenho de Chicago,
logo surgiram algumas questões O jantar foy um projeto enorme, c
Chicago não trabalhou nele sozmha necessitando da ajuda de al
guns assistentes para conclui lo, A natureza de sua colaboração, a de
hder e amanuense, não era, na essência, diferente daquela das es
truturas hrerárguicas predominantes na sociedade. Apesar de seu su-
cesso parcial na tarefa de atrair para o grande numero de mulheres
artistas a atenção dos curadores, colecionadores & criticos respon-
sáveis por decidiro que deveria ser mostrado e criticado, que garan-
tras havia de que essa atenção sena mantida? O que poderia impe-
dir que esses mesmos curadores colecionadores c enticos, depois
de um intervalo razoável encontrassem outras razões igualmente
“válidas” para devolver mais uma vez, as obras de arte ao porão”
Fyidentemente, não bastava promover as mulheres artistas sem ao
mesmo tempo, esforçar-se por desmantelar Os pressupostos e as or-
todoxias Institucionars dos museus c galerias, dos colecionadores c
dos critiços, Nos anos seguntes à série “Grandes deusas”, Mary Beth
Edelson elaborou uma serie de posteres que objetivavam essa sub
versão Em 4 morte do patriarcado “ À lição de anatomma deA 1 R
(1976), por exemplo ela tomou a Lição de anatona de Rembrandt
e colou cabeças de mulheres artistas contemporancas nos estudan
tes da assistência transformando o cadaver do corpo de um andivs
duo do sexo masculhno, no corpo do patnarcado,
As implicações mais amplas da maneira como feminismo pen-
sava a artc foram-se tornando cada vez mats claras em meados dos
anos 70 Insistir no diresto de não agir nem coma sujeno neutro nem
como substituto do macho, mas como mulher, havia posto em foco à
questão da identidade, Contudo apesar de reconhecida como tal, não
+34 a” , "a * “
, ee 138

era uma questao que piekesso se conter dos lemiies do géncro À

identiticação q eompreçiisao de que gue se ditereneta adere qu
tros englobar consalesaçãos sebro sexuiidado class soctal org
savial + cultura)
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aquiagem bracod no custo um Pagode pintado c tbelo car estilo
atra e carália por uia luz dafissa lts ternou corro um É atras
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CLOSE os amplos paineis sem Mranios eres do pap] qui cum
Cube alescohos, fesumentus de Lento o suprida imagens de Pati
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136 ASTE CONTEMPORÂNEA UMA MISTORLA CONCISA
comprovam os comentários de Erppard, em sua própria caligrafia
o problema remontava à ferramenta básica da expressão a lingua-
gem Até esta, por mero de sua estrutura é das idéras higadas às pa-
lavras comtnibuia para o predommo das atitudes patrarcais Ao fa-
lar um homem podia ser ele mesmo Im contraste, a mulher era
forçada a usar umu linguagem que num sentido real não lhe per-
tencia € não podia falar por ela Para falar cla estava sempre desem-
penhando um papel adotando uma persena ou fingindo ser algo ou
alguém que cia não ecra, Se isto era verdadeiro com relação à lin-
guagem sem divida tambem a era com relação às técmcas da arte
Como uma mulher poderia pintar sem acenar a história de um meio
de expressão em que seu sexo havia desempenhado um papel tão
pequeno? Como os tradicionais materiais empregados pela escultura
poderam sc separar de seu valor merente sem um sistema de mer-
cado baseado nas estruturas de poder igualmente tradicionais
nunadas pelo macho”
Um rapido exame da histona da pintura revela à representação
da mulher como objeto do desgjo masculino, As mulheres começa-
ram a perguntar como lhes sena posstvel representar sc por meio de
formas que não levassem, automaticamente ao incremento dessa
tradição Da mesma maneira que o separatismo estabeleceu um dis-
tanciamento com relação 30s homens com o objeuvo de se organt-
zar e tomar decisões. o uso de novos (ou, pelo menos, mais novos)
materiais € tecnicas provocava ate certo ponto, o problema de ter
que se ocupar de toda a historia da art antes de poder dizer algu-
ma coisa nova, À fotografia o vulco o filme, o som a Pesforman-
ce = todas as táticas fornecedoras de informações que haviam co-
meçado a ampliar o dominto da arte 1ão recentemente — tudo pare-
cia constituir meto apropriado para a abordagem desse tema,
Nos EUA, Mariha Wilson (1947 3 e Jackie Apple (1941- ) exe
cutaram performances em que mudaram de identidade e se redefi-
mram Trabalhando juntas c com outras sristas em Transformação.
Claudia (1973), clas almoçaram já devidamente caractenzadas,
num restaurante de Manhattan antes de se dingirem de uma forma-
ção agressiva e consumista para as galenas do SoHo, Eleanor An
un (1935 ) tambem executou performances assumindo diferentes
personae q escrevendo biografias para elas Embora algumas detas
uma prima hallerma uma enfermeira — acentuassem as qualida-
des femininas tradicionalmente aceitas outras — um ret um ator de
IDEDEOGIA, IDENTIDADE É IMFERENÇA 137
ER, PP LT
ecmentted
+01 Nancy Spera Fartura ce materia, 197 (dettel
do-
cinema negro - exploram, de maneira incomum, à questão de quem
ela era Antin afirmou a respeito destes alter egos que “as usuais re-
ferencias para a autodefjmção — sexo, idade, talento, tempo c espa-
ço — são apenas limitações nrânicas a minha liberdade de escolha”
Em Entulhe uma escultura tradicional (1972), Anttn fotografou-se
nua dianamente durante um periodo em que perdeu varios quilos
devido a um regime Outras artistas americanas, inclusive Laune
Anderson (1947 3, Julia Heyward (1949- ) e Joan Jonas (1936- ) com
seu alter ego, Organic Honey, envolveram-se em performances e no
trabalho com som c video,
A divasão entre à esfera pública dominada pelos homens e a pr
vacidade do lar, convencionalmente imposta “contrastante” e “fe
minina” fon abalada pela obra que incorporava à convicção femint
na de que o pessoal « político Em vez de algo que sufocava a atr-
vidado artistica, a vida domestica repensada e transformada, tor-
nou-se 4 propria tematica da arte À seme Arte de manutenção de
Micrle Laderman Ukeles (1939- | merda em 1969 enfocava as
funções necessárias da vida urbana cotidiana particularmente o
destino do lixo e a limpeza, em geral ignoradas Numa performan
ce, Saneamento de toque (1979-80), ela apertou a mão de todos os
empregados do departamento de limpeza publica de Nova York Na
Grã-Bretanha as performunces de Bobby Baker ([950- ) giravam
em torno de suas inevitavess responsabilidades como mãe: fazer
compras, cozinhare curdar dos filhos, Fste enfoque na realidade do-
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140 ARTE CONFEMPORAÁRNIA UMA HISTORIA COM tia
sonagem que devena assumir para poder executar sua performance
Helen Chadwick (1953-926), anda estudante no mico dos anos 70,
começou a trabalhar usando como material seu proprio corpo bem
como as experiencias. memonas € o potencial desse corpo, alem do
fato inevitável de sua mortalidade Em todas essas obras a eviden-
te intenção era fazer que à identidade e à experiência pessoal tor-
nassem à ser tema respeitado
Cm 1973 a artista americana Mary Kelly (1941 3 que então mo-
rava ma Inglaterra deu micro a seu Documento pos-parto, um pros
jeto de longo prazo O objetuvo da obra era discutir o processo de
socialização pelo qual seu filho recem-nascido tera que passar du-
rante os primeiros cinco anos de sua vida, Para fazer isto Kelly re
gistrou q analisou as comunicações entre ela e o filho No primeiro
estagio de vida do menino antes que ele nvesse adquindo qualquer
linguagem, ela utilizava outros sinais para venficar sc ele estava
bem, pancipalmente a situação de seu imtestuno, revelada pelo con
tcúdo de suas fruldas Estes sinais postenormente deram lugar a
palavras, desenhos frases e, de mancira mais intensa sinais de
autoconsçiência. Com este material, Kelly construu um quadro do
processo de entrada para a sociedade « ao mesmo tempo, revelou
como sua participação nesse processo como mãe da crança refor-
cou sua propria posição social subordinada. A teoria neomarxesta
não foi a unica coisa decissva para Kelly desenvolver seu pensamen-
to nesta obra de igual importância for a remterpretação estruturalis-
ta de Freud desenvolvida pelo psicanalista frances Jacques Lacan,
As obras fotográficas cinematográficas € de performance das
artistas alemãs Ulrike Rosenbuch, Kalharma Sicverding (1944- ) c
Rebecca Hom (1944 ) preocupavam-se com o pessoal e o pstcolo-
gico e não com os aspectos declaradamente políticos da identidade
As obras feitas por Horn serviram como vestuário em seus primei
ros filmes, Normalmente projetadas para serem usadas elas exage-
ravam qu atentavam algum aspecto da anatomia ou de uma função
105 do corpo estendendo à cabeça, como em Unicarmo (1970 72) €
em outras ocasiões, prolongando os dedos, cobnndo o corpo com
penas ou amarrando cuidadosamente às pernas e braços de dois
protagonistas uns nos outros de modo que o movimento indepen-
dente se tornasse impossivel
Susan Hiller (1942 ) outra amencana que morava e trabalhava
na Grã Bretanha, formara-se antropologa e continuava à usar ele
IDEOLOGIA. IDENTIDADE E DIFERENÇA 141
mentos da tecnica do trabalho de campo em sua arte Reunindo
fragmentos da cultura material — cartões-postais, cacos de louça, re
cortes de jornais, papeis de parede — cla incorporava estes artefa-
tos amiúde baratos ou trrviais às instalações que revelavam q exa
minavam à forma como refleiam q reforçavam as atitudes e crenças
ds sociedade que os produzira Dedicado aos artistas desconhec: yus
dos (1972-76) teve início quando Hiller notou que muitas cidades
da costa britânica vendiam cartões-postais que mostravam o mar
encapelado. Ela escreveu; “Trater os materiais como chaves para o
lado inconsciente de nossa produção cultural coletiva, Dedicado
“os artistas desconhecidos watava das contradições entre as pala-
vras € as imagens, ocupando-se do fato de as palavras não explica-
rem as imagens — elas existem em universos paralelos ” O interes-
se de Hilter pelo mundo dos sonhos € pela note levou à uma apro-
pração feminista das teeniças surrealistas de escrita automática
que como a escrita, o discurso e a canção “proficuamente incoc-
rentes”, se fez presente em muitas punturas € instalações de som €
video a partir dos anos 70
Em 19758, Fragmentos uma obra de Hiller, registrou, dispôs e in-
terpretou fragmentos de ceramica dos indios pucblo, Cada fragmen
to de ceramica formava uma linha, ao mesmo tempo real e imaginá-
ria entre à cultura de Hiller c aquela da qual sc onginara, Este tipo
de ligação. em que uma ancestralidade mitologicamente rica irrom-
pe na realidade contemporânea, também podia ser encontrada nas
instalações de Charles Simonds (1945 | Simonds produzia sittos
arqueológicos em miniatura runas de supostas cavilizações pré-co-
lombranas, colocando-os nos cantos € rachaduras de edifícios dos
bairros luspânicos de Nova York, O entiço Atan Moore escreveu
que suas diminutas habitações fornecem um modelo de civilização
divorciado de seu contexto e casado com outro ao mesmo tempo
que rmpnmem à comunidade uma subvida imaginana” Fora/Dentro
(1974), como sugere seu titulo, for disposto dos dois lados da vitn-
ne de uma loja, de modo que à medida que o tempo avançava, a
parte exterior se desintegrava, enquanto a metade protegida perma-
necia intacta Este contraste entre o destno das duas partes da obra
de Simond representou um dilema para muitos artistas dos anos 70.
O total questionamento da arte e suas Instituições que havia sc de-
senvolvido nos anos precedentes sena de pouco valor se a comprecn-
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 CEDUMA, 1OE MI VAGA | Stats A TAS

Como ja argumentara 0 feminismo com relação à obra das mu

lheres não bastara apenas mudar o julgamento O metodo de ua
balho tambem unha que ser reavalado Nip ecra mais acertarçl que
os arisstas contratados para realizar obras destinadas a tocãrs publ
cos simplesmente impuscssen suas seluções 4 um publico passa o
Longos periodos de consulta de reuniões « de discussões abenas
cram necessanos para estabelecer os desejos c necessidades da po
pulação locaF antes que a obra fosse realizada Lim metodo de tra
balho como de Christo e Jesnnc laudo que nunca haveim sido
contratados para executar obras « pagavam squs propetos do próprio
bolso podera nessas combições receber o derido reconhecimen
to Foi v que aconteceu com susis grandes obras de arte temporária
tus como Cerca corrente California (92-76) Cortina do vale
Colorado (19TO T2te Conte recoberta dattk Bay Austrafio (1969) tu
em que o longo periodo de tempo necessário para u obtenção das
autorizações Necessaruis € para a orgumzação de recursos e traba-
lhadores cra parte mtegrante do resultado final
A arte russa revoluçionária cas munsas dos mexicanos Diego
Rivera (IR86 1957) e David AMaro Siqueiros (1896 1974p foram
vistos como influencia precursora pelos arustas públicos dos unos 76
A pintura maral nha dois objetivos representar eventos que cele-
o th ar ep ne Clanheo ve daviimvto Dart tuipo Mot temas Dr)
bravám o poder poliaco da classe trabalhadora (em cujas áreas eles
predonmavam) + proper um certo meentvo visual no que origa-
nalimento cra uma área decadente Munas desses projetos de cara-
sau por el sevelada ud importance do cerisas comer o metro am ter comumtano tocam ceulizados nox FUA « na Europa Rejetas o
meme q poder ac propreedoaçdo es dentada cmfiarad e sesentd na de sestema de galerias devido a seu inerente elttasmo se seria aceuável
Lereitação qe mipiiticado alo quão obra co et não prelesse ser sas altematrais buscadas consatuissen rio popular 4 eo popu
usa € sistema comercial ce galerias ari vs tdentemente apre lista Para apetecer num local publico essa aro deeoria ser toca
nas uma parte de uni ecanonua do merecia capitalista mais am pela mazona e tor um sigmficado viaro nunca me Tuutando a ser aura
pla Engvetaselmento have conlite de quando 1 rio que expres davel as pessoas A consulta ducanto e planejamento do muril ale
sas a sua cópeição denso sitema cr forçada e depender bebo prirt ser Desmond Rochtort a ser pantado na buse emos suportes chá Wes]
exabuda apreçiado e consumada A arte publica adesensmiveu se em war uma ves expressa londres porexemplo gerou papel saficren
parte corto rontliulerale tseh clemepos ção conformar esto edilerms Livan te para formar um exposição chamada Arte pars quem” ma (ud
do locais altgenanvos conto lojas, hospesas bibliotecas € a propria bosta Serpentine
[US CONTO ENpaiçãr Pera CSPRISEÇÃO 405 Mesos de comunicação te Stephen Willais (194% 3 que Larmibens cxpos obras na Arte part
les into, radio + publicidade como cominho ces direto para um quem?" trabalhava quina sistematica fechada o bem definida E san
publico eis atplo o egeuadilaries 4 treta paehliva qeu es costas para as do casas da zona oeste de Lomalres vemo qittubtlos sescrdis LÓOUIA
galenas frcamente distntas ve desensolveu cont alguos ale seus morto-
=.
 ENC a CMI IDADE À MUERÉRCA 147
146 ASH CONTERAPORAMHA SRA AISPOEIA CON FM

vena ter como marca de sua condição de civilizada, Pode ter parecido
res um quentonario que toda a comunidade for convidada 4 res a algumas pessoas que receber uma bolsa do National Endowment for
ponder As folhas com as respostas foram exibidas para que todos the Arts, nos Lstados Unidos, ou do Arts Council ma Inglaterra ou be
vissem como os problemas comuns a todos tars como saúde pol nciicrar-sç ou Holanda de uma remuneração estatal registrando-se
ção sonvra, ausçhera de opções de lazer transporte educação «as come artista profisssonal, não passava do uma forma sofisticada de
sum por diante podiam ser resolvidos Entretanto [e amem mando parasitismo. Uma interpretação mais esclareenta sigmifrcava reconhe
croutificado (1976), Vivenda vertical (1998pc 0 Projeto de Recursos eçr tal fa como mass uma responsabilidade de uma polttca de com-
Secrass do Oeste ele Eaneres (1974) também eram obras de carater senso, Contudo são tor casual que este estado de coisas surgisse nos
social, Flas duravam à tempo necessario para que pudessem gerar apos 70) exatamente naquek. periodo em que o consenso politico do
perguntas e obter respostas. Qualquer mudança que os projetos pu pos-pguerra já se preparava para dar lugar as realidades mais asperas É
dessem provocar não consutuia parte mtegranite deles em termos fiscais, mais desreguladas dos nos 84.
Para satisfazer o crteno da acestabilidade do publico em geral Uma estratégia alternatna para à obtenção de fundos lutava pela
essas obras cram amiude Tradicionais quanto a forma c mequitocas autorsuficiencia Em 1971 um grupo de artistas. músicos € haila-
quanto 30 significado, exibindo uma fortç intenção moral c cduca
nva Uma notável exceção ao caráter figurativo da are publica fo
tits Piva vim, rr
o Memorial das veteranos do Vietnã (1982) em Washinglon DC femininas ve
da autona de Maya Yang Lin Aqui a abstração sóbria c radical do verás do pntcd
fam
Miunimalismo dos anos 60 em vez de rejeitada c tida como arrele
vante por todos com exceção de uma minona privilegiada foi
aceita como totalmente apropnada a uma comemoração sem cele-
bração. Um importante fenômeno a ganhar destaque nessa época
for a arte do grafite, que discunremos postertormente,
A arte com base na comunidade não estava mars hvre das ln
tações cconômicas que a arte da qual ela tentava se distanciar A di-
ficuldade de “consunir” à Performance a Instalação c arte pública
da maneira normal adquinr a obra e leva-la para casa stgmfica
va que cla exigia um lundo subsidiario para poder existir de algu
ma forma, Os anos 70 testemunharam um crescimento no palrecs
mio publico Isto não significava uma decadencia do mercado de
arte mas uma transferencia de seus imperativos operacionais para
a esfera do governo nacional e local É fácil ser cimço c sorry com
superiondade do idealismo equivocado dos que achavam que, ao
fazer um apelo direio à população como um todo tomaram con
vncente o valor du arte para muitas pessoas. Mas o cimismo rema
tado também se equivocarta, pois à expansao do envolvimento po-
vernamental & semigovernamental no financiamento das artes era
sintomática de uma crença cada vez maror na necessulade da ane
na moderma sociedade democratica A arte sem duvida não era um
luxo, mas algo que qualquer sociedade evolunda que se prezusse de-
 TAS SETE CAE ENIA, SANTA A e STS CONCAA

nnos, que incluia Gordon Matta Clark (1943 78) Richard Landry
(E938- 4 Tais Corouitrd (1946 9€ Carof Goodden estabeleceu
num imovel da Solo de Nova York, remudelando-o « abrindo o res
taurante 1 ood” Os untigas armazena € ediicios indusinars da By
x3 Manhattan tinham sudo ocupados por arisas ansiosos pót em
comtrar estudios capaçosos e baratos (O "Hood" não oferecia apenas
UM SEN IÇO 2 sa crescente comunidid amas também um trabalho
e portanto um apoio financeiro à muitos de seus membros
O proximo projeto colaborar de Manal task com alguos co
legas do “Food” e tambem Richard Nonas (1936-) 4 Eaune Ander
son fora Anarquitetura” O obgenvo do grupo cra ocupar se dos
lugares vazios e mudo desenvolvidas do espaço urbano não tuto qu
edificios mas “os lacais em que parâmos para amarrar os sapatos,
lugares que não passam de interrupções en messos movimentos alia
nos Ema antude for radicalizada obrendo cfcito surpreendem na
sene de alterações que Matta lark fez em edificios entre [94 e
sua morte em 1978 Penetrando profundamente neles o pnmero
fragmento (974), envolveu o corte total de uma casa pela metade
ele praticou o que Dan Graham chamava de ecologia urbana Ele
explicava “Seu procednnento nao sigmbica construir com mate
nais caros, mas chegar a realizações inpustetomicas por melo da temo Hat Cori Malta Eh
ção a fim de rexclar aspectos histoncos dos edificios comuns 4 «Nvis frames GIá

Assim à exaustao capitalista do matenal negociavel e revertida

Embora alguns artistas nvessem decidido que a necessidade cd
uma arte com obycivo social exigia deles que voltassem 38 costas
para as galerias esta não for de forma alguma, uma conclusão en!
venal, À norma continuou a ser como no caso da Land Arre da Arte
Ambiental que vs artistas trabalhasse em varios lugares « dk 47
nas maneiras Alem disso, celaro, a galeria mostrava-se aberta a Ih
vestigação A pritica concentual é pos-minimalista forneceu lhes q
modelo As cconmicas instalações de Michaçi Asher fizeram da
Balena o objeto de uma atenção contemplytva um “objeio que an
corporsta às dimensocs histoncas econonnças adrmnistralitas
outras dimensões institucionais dv espaço construido
Para uma mon
tra na galera de € lure Conles em Los Angeles em 1973 ele temo
+cu à parede que separata o espaço para exibição do escritorio, In
cornorando 1 idimunstração diana do local os planos para huturas
exposições, us trimites das vendas e o trabalho de publicidade
mostra Em 1979 convidado à executar uma obra para à coleção
permanente do Museu de Arte Contemporanca dk Chicago Asher
chamou de “obra” uma partg externa do edificio que cle havia reço-
berto, Durante 4 exposição + cobertura for removida da fachada é
perurada numa parede interna do edificio Portanto, 't decisão de
exibida por parto dos curulores, não foi sem consequençias pois
ifgiou todo o conpunto da instituição O museu passou 4 ser quase
a
Iteralimento moldado por sua politica de exposições Elcepois que o
persado de exposição tenimnava 3 obra era reursda e outra à subs
utua tu fachada do muscu
A pintura não se fez ausente de nenhuma forma durante vs anos
70 cmbora o impacto do novo quadro teonco em que u arte estava
sendo produztda a tenha torçado a uma total resvalação nica. Para
ulguns, encantados com o radicalismo crtico do Conceitualismo à
 IDE Dt OR NDADE EO nb tão 9S1
150 ME OPEP
AR E UM A CS POMLA DNCISA

Loo SUA sete abreviar Plus De dera Comigenpae que od Pis ps Cantt aiea
do Edeisef nação et lana YUE

puntum continvou a ser segundo as palavras de Viçtor Biurgan Corina

cromco burmitao feito nu tela com lama colorida Segundo esta visdo, casamento gutro o quntessencial abstrato É o simboto do Realismo
contudo o Concetaalesreo so poder ser a oposição tese cane Socialista representação hervica subordinada a vontade politica
to aprovada ao Modememo, Se ele tha algo a oterecer tralivg-sa do Estado parecia impossevel na verdade tao impossivel quanto
apenas de uma possibilidade ck novas técnicas é petite, e mk cd as realidades socar por ch. representadas, os programas ideolugicos
presenções estetica» que se limutassem + substitusr um conjunto de e culturiis do capitalismo « do comunismo, entrarem em acordo
entes ferniças por ottro À arte politica qu sem al cem sçu into Contudo devido 4 este paradoxo, « não apesar dele as pinturas do
resse pela relação entre o campo da estetica é o da poli umiplma a Realismo Socialista funcionam A tecnica de respingos de Pollock
perpectina desia dicotonva, sem duy ia branda Nos anos HF para os talves a issinatura nivs indi tdus! da pintura do seculo mostra se
segrundones dk € lement Greenberg tratava-se da recusa de repreventar facimente reproduzivel v de sus confuso que parece arbitrans
dano distanciado da realidade sórdida enquanto part es cliantidos mas neste caso exidentement, c deliberadameme disposa sur
chtçralistas de Michael] Encd, o registro da 'obyein dado” tomana-a gem os triços do par da Revolução Russa As pinturas Sao. dO 11»
parte da realidade Assm. em pisca o que nos anos 60 humrs sido mo tempo abstratas é represtriaciornais entretanto seLLs clumentos
mma discussão quanto 4 anterpretação da abraçao Triastomuneso podem ses vistas como x estivessem representando alguma corsa
nos anos TU env uim debate quanto ao sigmficado aparente é is CONQ Esta comprecnsiu de «ue todas as cotas conotam um siga icado
uições polmicas da obra figurativa ou neo-figuratasa quer se pareçam ou nao com alguma outra coisa fez a arte parveci
No final dos anos 70 a Art & TI ampuapo começou vtribalhas pobnca lema esta ou nao à sua intenção, Portanto, descartar o engaga
name serie ak Rettatos de Lenin to estilo de Jaçhsm Pollack (O) mento politico como ulga fora da responsabilidade da estetiea, como
152 EI LCANTEMMPOZAREA UMA si GaLA (ADIA el AG *CENTINADA E CIFLZESÇA 153

preferiram fazer alguns esculiares c pintores, podia ser facilmente

uichado de reacionário devido 4 seu fomento da abordagem tradi
eronal e fnormalista da ari
Fim 975 Rosa Krduss « Annetto Michelson duas colabora
dores di Ertforant deixaram a revista pura fundar um novo pero
co a October (Outubro. Este nome for em comemoração daquele
momento de nosso seculo em que 4 pritica revolucianares st mequi
fição Ieorica É à inovação artística untam se de mancira exemplar
cumes Rejeiava-se tosca argumentação suctalists de que à cau
se politica vra Favorçeda por sua representação solulana, O edito
nal da primeira edição da Ocrofer proclamava A arte começa v
termina com «q reconhecimento «de suas convenções Não vamos
contribuir prira d critica social que alundada cm sua próprta falsi
dude da credito a um objeto de repressão como um mural sobre 4
guerra do Vicinã pintado por um liberal branco residente cms Nova
York uma guerra travada em sus imamor parte pelos tabiuentes dos
guctos comandados por clementos provementes da classe media
baixa sulista
O desejo expresso pelas ceitors da October v de vm profundo
debate teorco anterdisciphinar «ra sintomatico da crescente quelta
ção de que algo ltaria efetivamente mudado na ame Emborvo Pop
co Minimulismo bem como seus abalos sismicos seçundarios, am
da pudessem ser desentos como respostas 20 Modernismo tando fa
rende, assim parto dele o tpo de “imtertextualidade que aqui se
propunha cra de naturçza diferente A Umversidade Livre Interna
cional de Beuvs maninha uma declarada intenção revolucionana
"o apepar-so 4 ideia de que cra possivel imaginar um conjunto to ESP minto Mn ASOM
O term Logar voo dever! + agr pad
talmenteo diferente de condiçoes sociais « consegue orientar na Mevnas + 1957
direção di sua obtenção A antertextualidaçe da Oytofres incent
sando « neomanvsmo das revoltas dos anos GO à analise psicana-
Itaca da subpeim idade c da adentutido do feminismo 4 à tradição quo deste fato sigufica que + noção da arte como reflexão sobre as
fenomenológica explorada pelo Minimalismo (de imancira mais condições do mundo festa a parur de uma distancia entica segue
bem sucedida « aparente nos esentos do filusufo frances Jacques era apora ansustentavel
Derrula, cuja influçnçia em meados dos anos 70, havsa transforma O Modemismo possuia segundo as palavras do hessormidor in
do o discurso da enticab representavun o emaranhado de uma rea ales Perty Anderson três elementos mter-relugtonados um forte
Idade social abrangente da qual era impossivel escapar O artista senso do progresso historico na area economica politica « social
era tão prisonciro dessa realidade ou pelo menos das descrições uma stasus que académico contra o qual se devta operar e os frutas
tconcas dessa realidade quanto qualquer qutra pessoa ca percen de um consideravel avanço fecnologico, O primeiro 2 Ideia do pro
 154 ARIE CONTEMPORÂNEA LIMA HISTÓRIA CONCHA
Eresso, era menos envel devido às sucessivas guerras, do caráter re-
pressor do comunismo e a crescente percepção de que a progresso,
para o Ocidente amido significava exatamente o oposto para ou-
tras partes do mundo, Da mesma forma no campo das idéias, 4 per-
cepção de que à pesquisa, longe de ser uma mquisição inocente, cra
quase inteiramente ditada pelas circunstâncias cconômucas e políticas
alhetas a seu objeto acabou por minar o pensamento de que o au-
mento do conhecimento era sempre dingido para um maior escla-
recimento, Normalmente as pessoas extraiam à conhecimento q
parur das informações necessarias para que pudessem construr
melhores armas ou manspular os aungidos por clas de mancira mais
efeuva. Por fim,o caráter inquisiivo da are contemporânea, com
seu prolífico arsenal de matenais c formas, há muito deixara de va
lidar a novidade em si mesma como arma potencial se é que algum
dia havia feito tal coisa. A diversidade da arte, mesmo sob suas for-
mas fadicass c “politicas”, agora se transformara em norma acadé
mica e institucional A acomodação da arte publica, do artista e da
Performance devida a fundos nacionais e regsonuis refleua-se na edu-
cação, com as faculdades ampliando seus currículos y fim de in-
clmr cursos não apenas de pintura e escultura, mas também de de-
senho mural e outras “disciplinas” abrangentes que incluissem cle-
mentos combinados alternativos ou expenmentns. Acreditava-se
que o Modernismo pelo menos como havia sido entendido € des-
ento à parur de Manet e da Impressionismo, tinha chegado ao fim,
agora vernamos o mundo como pós-modemo. A utopia havia sido
substituída pela distopia,
4. PÓS-MODERNISMOS
Os problemas financeiros tiveram um grande impacto na arte,
como em tudo mais, e nos anos 80 os negociantes voltaram a traba-
lhar com seux próprios recursos, Em 1981 o curador Christos Joa-
chimedes que operava na Alemanha, escreveu “Os estudios dos ar-
ustas estão novamente cheios de potes de inta” Esta observação
serviu como introdução à exposição “Um novo espanto na pintura”,
realizada na Academu Real de Londres e orgamzada por Joachime-
des com Norman Rosenthal «da Academra Real, e Nicholas Serota,
então diretor da Galeria de Arte de Wiutechapel e posteriormente
da Tate No uno seguinte, o entico italtano Achille Bonsto Oliva cunhou
o termo “Trunsvanguarda internacional” como título de seu livro
que proclamava o ressurgimento da pintura como predomunancia na
arte mundial Ele assim escreveu. “A desmatenalização da obra c à
impessoalnlade da execução que caracienzou a arte dos anos 70,
segundo linhas estntamente duchampianas, estão sendo supiantadas
pelo restabelecimento da habulidade manual por meio do prazer da
execução que traz de volta à arte 3 tradição da pintura
Oliva destacava a morte da idéia do progresso em arte Não ha-
via mais uma “históna da arte” lincar mas uma multiplicidade de
antudes c abordagens que exigiim nossa atenção. Uma das conse
qúências de a arte ter-se livrado do desenvolvimento passo a passo
era a liberdade de buscar inspiração em toda parte em vez de lutar
por desenvolver um estilo utual avançando o caráter do periodo ime-
 POC Ar opa do 4157
156 evil CNTENPÇRANSA UMA HSTOSA iria

ditamento anterior q 4 clic respondendo aro da Transcanpuatdo

podia e ate deverra citar qualquer periodo que desejasse Alem dis
su ela igor não precisaa resteiger-so as betas-arntes Qu 45 Anes
“elermhis mas tumbem podias emprottr uattesanaro vu outras tes
fin as, materiais temas culturais “mtenvres onde lhe pareçe
dutcauado * apos idade mio crisis pedir ser taterto de qulsamento pax
4 tendo ou Tongnalidado comu cream percehidas, não poditm
ser avançadas podendo né mesma se mostetr Featidulentas Tudo
Jd have seche Feto a que nas restar era juntar fragmentos combi
na tos recombina Jos de maneiras sipnficanras Portanto 4 culty
ra pós tmudema era de citações vendo o munde como um simulacro
A enição podia aparecer sob imumeras formas. copia pasnche re
ferér ta ironia, imitação duplicação, c assim por diante amas por
maus que scu clcito fosse surpreendente cla não poderia resvind
car a originalidade Assim essas formas cobnam um amplo expectru
de entenos Sem dúvida havia um clemento de nostalgia na Trans
vanguarda que tambem for amplamente conhecida por Nev-expres
soniamo O Conde Grusenpe Panza de Bramo, um dos mais impor TE PÁvio uol

tantes enlecronadores de arte mattimulista q pos minimidesta a via crer ade ria 1
ARarut De Am
ceono UM movimento retroativo, UMA Pegressao u uma arte que cra CRS pena 1974
facilmente aprecrada, depor da aparente dificuldade de hos parto da
arte dos anos he Mk Promover a arte mais recente como unui es
sençuil volta a pantura, em especial 4 de grande formato, a pintura sa
tratando sé ponsnio de uma artç de superficie a que falsa subs
chista que havia sido contestada pelo feminamo era um exercicio dk
mrarkrtera, uma tejtição conservador da sidazação critica do Con tançta Em contraste com o negar imo de opinioes como esta
desentas pelo erinco amencáno Hal [oster como “pos modemismo
ecituslisnto c uma capitulação à» insistentes exigéncias do mercado
de ecação: também havia um pos-modemismo critico c radical
Tambem havia um aspecto do pos-modernismo que apreciava 4
Longe do colapso da ideia do progresso coma algo que ley d uma
impropriedade de uma arte que sv reulizava por moia do emprest
suuação de qualquer coisa serve co que todos os gestos enter
mo A qustaposição de estos dispares v de imagens tirados dk Fontes
diferentes violentava as intenções e a integridade histonca do org
pretações unham tpual validado gra possivel tendo absorvido as lr
gives das duas decadas inferiores questionar os pressuponios e p=
nat O que poderiamos afirmar, por exemplo de Markus Lúperts
miticados que estavam por tras dos emprestmos da arte
(1941 3 que pintava o passado da Alemanha como uma paisagem
Como conta o livro de Olva, e como mostraram Um novo es-
mirresbia o de maneira pseudo-expressesta 0 guusenfes eles furches FU
perito na ponturá €u destpent uma exposição subsequente cm
Mesmo error cos casser queenudios (IYTIYTO mal-estar sentido
Herbm tambem selecionada por Joachimedes e Rosenthal a pm
por tguns diante deste comportamento provocou acusações de que
o pos-mudermsmo era destitudo de qualquer sérco kistonço tuts cxlava noramenteo em exidencia Noliveis representantes dessa
de epoça foram na Itiha Francesco€ lemente (1952 ) Enzo Cuechi
que seu» produtos eram cimçy e desordenadarmento juntados + par
(MY | Sandro Chis (1946 Je Mimmo Paladino (L94K prna Es
ur de vlementos emprestados der lo a seu apelo visual supertieral
158 ante Ve ELUSIMAPMER LIZA UNI Da Om Sd 124, HACE a e, +59

Na lala a obra de Clemente vta fortemente autobsografica

combinando umagens de uma maneira citemeça é lisro que implica
uma Jumosfera fortemente carregada do vrotsmo, sem chegar s su
genr uma narratma Uma anagem leva é outra, € assumi por diante
sem que clas nunça »e abram paro o mundo € lemente iribalhou
com diferentes meios, mas empregon-os «de acordo com o pais em
que trabalhava Crundes pinturas gm oleo sobry tela como p se
quência Às «quatorze evtaçares (LOST ST Torim exgcututas em Nova
York A tematici de Ches Letbeilhana de maneiri gocosa com uv temor
us temos co não nos comportar segundo o que se espera de nos
Seu pesado Carregador do cegrmes (VOS L) questiona sq um jovem ar
Osta trabalhando ma Hália am pais com uma herança cultucal tuo
ilustre deveria ter esperança de se qgualar a geameza do passado
que via at sua volta As superficie enerpeticamente Erabuilhadis cd
Cuechi deliniam suas unipens É partir do ss mesmas tritando e ato
de protãc como um processo continuo de elaboração « não de fixa

Té ear at PUFCiya
Cirsrarto Às quafaa
esti o Tini R

13 eloa Ge ves Hera ary

dan ara a <fihos Papua
penha Miquel Barcelo (TUSTP Ju Terri Garcia Sevilla (LOS pn dm VU d4
Lrança, Crerurel Craremesto (EOS6 Fo Joga Macho] Adberuvla (453 q
Jean Olhares Bis (SH 3 Rober Combas (19257 7 na Grã Bre
tanha, € hrstopher LeBran (HOSP 3 Paula Rego (1935 3 Brum
Mol cam aa Alemanha Ansely Kieder (I44S | Georg Basclis
iuascrdo George Rem ent 193K7 Markus E uperts Gerhard Richter
nos ERA Jultan Setimalsel (I4ST 3 Dead Salle (1457 3) Er Taseh]
dloas do Jack Cooldstem 11945 3 ma Dimamarea Por Kirkçhy
(193 3 ma Maanda Rene Damels (IYSO 3 ema Belgica Narcis
me Tordone (19S4 | Não faz sentado afirmar que estes mistas const
tinam qualquer especie de mievimento sua obra gra por demais va
nada na aparencia da atenção para que tal corsa fosse verdade c
e plurabsmo do pos modermsmo, de qualquer fosma prosbia algu
COMCECINTO Com» ama Micas asiçnto mas os ta cnormio vanudado que

permita que Ola os considere cem conjunto

60 ARTE Dk canta upéa OS CW ha OS MODFRAGMOS 161

quo dd representações sobre u tela As pinturas do Mimmo Pitlaçh

no suys instafações escultrais de partes multiplas dispunha ft
puras u abqetos de ressomencia sembolia « mitica em espaços pin
tados de manciri deamatica Estes e outros artastas Nicola do Ma
rp eat Lumeaburda (1953 3 Bruno Ceccobelh (|US2 5,
Canta Dessi 41955 7 colocam se ão lado de figuras mas anti
gos ado Arte Povert como Mumo Mer Janmis Remeihos q Pros Pro
lo Calgolarr cão chegando 2 supliana Tas como nova geração
Na Memanha dobre de mintos pintores preocupou se com its
Wu Mutila PM
cutisas e consequências du divisav do pos guerra Está nao era uma ee nrniso aardod
preocupação nova vas figure predominantes no nto dos anos ver np! qauA
SO Lung de ser puvens desconhecidos, eram artistas que ja estavam
em ação ha algum tempo, Gerhard Richter « Sigmar Palke da de
cada de 60 0 Geo Baschts Mirkus À úperio Jorg limmendarte
Bernd Roberina (1938 3 Dieter Hacker e K E Hodicke (1938 1
das alégiula do ME dambem havia mt Ademanhi, um consenso de que nora correta q depois dar um giro dç ERO praus na pintura pronta
4 pintura precisava reafirmar-se Em boa parte dessa obra podta ser vra sua solução para o problema A imagem estava Ja como princi
constatada uma clara exidencaa due anuncia esbilistiça do Expres pro ordenador para o pigmento mas este pigmento vra capaz de
stonismo, geralmente denomiriula Nocexpressionismo A obra co produzir seu pleno impacto antes que a imagem fosse reconhecida
preemitivismo do Ernst Pualwig Karchner foram reclaborados por Como Holiderin « Nietzsche haviam feito no século XIX Kite
Helmut Middendort (1953- pe ressurgiram va sexualidade fel] ck ter examinou dç mançirt critiça a dimensão mitrca 4 histórica do
Rauner Petiunç (1940 po Satome (1954 | estes tres ultimas artis
tas ficaram conhecidos como os *eme Fitdo [Novos selvagens] No
casa do Bases a influencia expresssonista se Fazia presente um
seus dominto da bota « um sua reconhecida divida pace com Note
que cle cias diretamente Daselits muescido na Alemanha Onental
havia executado obras pronciras desde o síncio de sua careora Txi
bindo marcas do sofrimento esfarcapidç cauda vez mais Fragmen
tada à medida que 4 ortentação politica de sua juventude ex recon
saderado ste erra anda conservava gm herosmo vivas Em 1967
ela passou por uma resolução ltecal emo Pangea er edecteo É astecas
eu tea 4199 FD elo pintou squ tente do cabeça para baixo A pintu
ta absirata era uma proposta nebulosa demas pera Baselita Ele pre-
cisava de una mmagem de gum tipo pari ho fornecer um motivo
para pintar mas o mesmo ternpar muto Chose paras Que 4 recenhecs
mento dessa imagem obscurecesse uma aprectação do trabalho coms
o pmcel« as cores da pintura Pentar de cabeça para haixo ea gue
significa restinente pintar de cabeça para barxo + nao postar de ms
 162 ARTE CONTEMPORÂNEA UMA HISTÓRIA CONCISA
sentido que os alemães fazram da identidade e da nacionalidade De
maneira mais explreta que a matorta ele centralizou-se no periodo
nazista e na Segunda Guerra Mundial As pinturas de 1974 sobre a
“terra devastada”, tais como Muikafer Plieg mostravam passagens
enegrecidas devido à queima do restolho ou às depredações du
gucrra (O) poder transformador do fogo ecra repeudamente usado
por Ksefer como metáfora do processo artistico A palha tambem cra
usada como simbolo irônico desse processo uma referencia a Rum-
pelstiliskin, que transformava a palha em ouro As questões irom-
cas abundavam. Os degraus que levam a um antigo estúdio: são eles
o acesso à um local onde se encontra a graça espintual? De manci-
ra sumilar a paleia do arusta faz frequentes aparições, por vezes
cont asas, será à vã esperança de transcendência oferecida pela arte
um substituto adequado a fé religiosa”? Outro estudio uma constru
ção de tijolos em desuso adqunda no final dos anos SO c mostra-
do repetidas vezes em mumeras fotografias manipuladas As foto-
grafias são reunidas em conjunto por vezes cm enormes livros com
folhas de chumbo Pesados demais para que uma única pessoa pos
sa tevanta-los, eles ficam em um atril ou são guardados em enor-
mes prateleiras Kicfer usou novamente à palha em importante sc-
16 ne de 1981 intitulada, devido ao refrão do poema Todesfuge do
pocta judeu Paul Celan, “Teu cabelo dourado Margarethe/Teu ca-
beto cor de cmza Sulamuth” numa referência as vitimas do Hoto
cuusto. Algumas linhas cruzam as telas atribuindo à passagem ou a
figura um sigmficado emblemánico
De maneira diferente as pinturas de Lúperta também se ocupam
da mito c da realidade na história alemã, Ele adotou o termo nietzs-
chuano “ditirambico - canção dtonistaca — como titulo genenco
Immendorfl continuou a produztr pinturas com forte conteudo po-
líuco Se sua obra, em termos estilisticos tambem se parecia com
a arte alemã anterior ela se inchnava mais para a Neuc Sachlich-
keit que para o Expresssonismo, A sene “Café Deutschland” my
crada em 1977 e continuada no inicio dos anos 80 apresentava as
realidades de uma Alemanha dividida em ambientes de bar No fi
nal dos anos 80, como em Nachtmantel (1987) vs fregitentadores
dos antenores de bares e restaurantes pintados por ImmendortY ha-
viam-se tornado cidadãos do mundo da arc A K Penck (1934. )
um artista que já estivera associado à ele seu professor Bcuys, scus
PÓS MQERNISIMOS 163
colegas Lupertz c Baschtz, os comerciantes de arte Michael Wer-
ner, de Colôma, « Mary Boone de Nova York, os aristas amencanos
Schnabel Salle e Fischl os curadores europeus Rudi Fuchs c Joa-
chimedes. além de mustos outros curadores artistas colecionado-
res e criticos engajaram-sç todos nos volteros da dança executada
pela sociedade
A produção de Richter incluia a pentura abstrata e a figurativa
embora seu metodo de trabalho significasse que nunca era fácil di-
Ler onde terminava à linha divisória entre 4s duas As telas figura
tivas cram sempre copiadas de reproduções, fotografias, cartões-pos-
tus ou imagens produzidas pela midia, mas nunca da “vida real”
Uma sete de telas abstratas do Final dos anos 70 por exemplo
eram, na verdade fiéis amphações de slides de pequenos estudos a
óleo Em 1988, cle retornou à um maternal que havia guardado por
mais de uma década, uma extensa coleção de imagens que doçumen-
tavam à smenho na prisão de membros do grupo terronsta Baader-
Meinhof Precavendo-se contra possiveis acusações de sensaçiona-
lismo Rechter csupulou que a resultante seguencia de pinturas cin-
rentas, colcuvamente intituladas /5, Oktober 1977 sá devera ser Hs
mostrada em conunto,
Q uso que Polke fazia de imagens c da midia serviu como para
digma da natureza celetica da arte dos anos S0, Sua obra teve uma
notavel influência fora da Alemanha, na pintura de Julian Schna
bel cujo estilo caracteristico, no neto dos anos 80, era pintar uma
sen de imagens variadas da art mais requintada 4 anuncios e ca-
neaturas sobre cacos de ceramica As pinturas, normalmente gran-
des + pesadas a fim de suportar o peso dos cacos, cram de cfeno
espetacular com as formas animadas pelas superficies fraturadas.
O tema estava de acordo com este espetaculo, um Cnsto crucificado
feminino em Vita (1983) por exemplo, e num pedaço de lona velha
de caminhão toda suja € coberta de marcas de bolas, uma brilhan-
te forma azul mutulada Retrato de Deus (1981), A percepção que
Schnabel unha do significado dos materiais era compartilhada por
Polke « Kicfer algo que os tres em ultima instancia, haviam dert-
vado de Beuys Ele escreveu “Muitos amercanos ainda não enten-
dem que for Beuys quem incentivou o atual rumo da arte Eles
acham que esse mimo provem do reducionismo c do minimalismo,
com uma pintura morta que depois ressuscitou — mas cu cstou fa-
164 auTEs DIE NESPE DIA HIS TIA CT ART ISS PÓS MODE RRiShADS 165

lando de um envolvimento com os materiais Mesmo gue os ma

series seja mauttaturados, ou pareçam novos, a obra fem que estar
HG cornal Anvem Korg
dgupd vrlve 1981 eelacianada com o poder algumeco v acumulativo dos olbyetos
[ambhem nos EUA as pinturas do David Sale enguixarame-s
NT fesgeeta dec Fsahl Mimas mass mbdamente no conceito conhecido como “uproprução” que
asso 151
for amplantene divulgado no inicio dos anos 80 A apropriação, 1º
DB gata sema! Julgo Srrrtes cosas tomadas oportunamente pari o nosso uso ecra a atividade à
FCI Pts UPAS 34! pr ah que todos nos estavamos condenados devido a nossa condição de
conde re a ru YIN
pos modernos As áreas planas de cor em Os conheces preze col
seus (sd) ou Come usura palavras como poderoso efrelintace
(1982), em que Aujua tm misture de mutterios provindos du varas
tontes constituíram exemplo claro disto, O frequente uso que Sal
le fazia de imagens moderadamente pornograficas era lido como
exemplo de um recuo femunsta É me Fischl não se aproprou do es
alo de Max Beckmann cm seus retratos psicologicos da existenteui
 166 ARTE CONTEMPORÂNEA UMA FESTÓRIA CONCISA
vciosa mas fez uma referencia consciente a cle, como no convés
cheio de figuras nuas de O barco do velho e o cachorro do velho
ti (1982j« na sexualidade pubescente de Menino travesso (1981).
Os Estados Umidos e a Alemanha eram os dois polos do mundo
da arte sos anos 80, com Nova York é Colona como seus centros
mais importantes. Os comerciantes de Colônia haviam inaugurado
um Kunstmurket (mercado de arc) em 1967 Dússeldorf o vizinho
mais proximo de Colonia amuugurou seu mercado cinco anos mais
tarde A partir dai os dois alternaram-se ate 1983, quando a Ferra de
Ane de Colôma se estabeleceu junto com o evento mais tradicio-
nal de Basle, como uma das mais importantes exposições do calen-
dário artistico, Houve outras (e existência mais longa ou mais bre-
ve em Paris, Chicago, Milão e putros locais. Uma for estabelecida
no final dos anos 80, pouco antes do final do hear econômico em
Frankfurt, e outra, à ARCO, em Madri conheceu um periodo de su-
cesso no final da segunda metade da decada como resultado de uma
generosa política do governo socialista para com as artes.
A ARCO for na verdade, apenas um dos fatores de uma visibil-
dade mternacional muito maus ampla de que a arte espanhola gozou
a partir dessa epoca, Os escultores Susana Solano (1946- ), Juan Mu-
Roz (1953- ) e Cristina Iglesias (1956- ), co puntor bederco Guamán
(1964 ) estavam entre os que se tornaram mais amplamente conhe-
cidos. As snstalações de MuRoz tinham um ar teatral e eram povoa-
das por figuras caricaturadas e exageradas anões, bonecos e frag-
mentos do corpo humano, tm consonancia com seu interesse por De
Marra, as pinturas/objetos de Guzman, que amiude sc espalhavam da
superficie plana para a sala que os continha, jogavam com à relação
não resolvida entre representação e espaço ocupado, Embora muito
diferentes na aparencia « na impressão as estruturas montadas em
parede por Iglesias evocavam de maneira similar aspectos da expe-
nencia arquitetônica por meto de um modo de discurso visual pró
pro da pintura As obras em metal soldado produzidas por Solano
enfatizavam a importância da reentrada da Espanha no mundo das ar-
tes, pois tornavam a unir os avanços experimentais da arte a parur da
decada de 60 com a forte tendencia ibérica ao modernismo. Uma es-
cultura como Estação termal nº 1 (1987) por exemplo, como obser-
vou o critico amencano Kim Bradley, com certeza exprime a simplt-
cidade direta do Mimmalismo mas seus materiais e à alusão formal
rUS MODERNISMOS 167
também a situam numa linha escultura! que parte de Picasso e Julio
Gonzalez, passando por Eduardo Chillida (1924- ),
Nas novas circunstancias econômicas em desequilibno os cole-
cionadores exerceram uma enorme influência na arte O novo Mu-
seu de Arte Contemporanea, por exemplo fo maugurado em Los
Angeles em 1983 com uma mostra de obras pertencentes a oito
grandes coleções parnculares que incluam as do Conde Giuseppe
Panza dy Brumo é Peter Ludwig (o Mestre Chocolaterro” de Haac-
ke) Outros colecionadores que emprestaram obras incluam Char-
les Doris Saatch: cuja coleção teve mício com o sucesso da agên-
cra de propaganda que Saateln abriu com seu irmão Maunce Esco
thidas principalmente por Dons Saatchi, as obras representadas no
Museu Saatchi aberto em 1984 incluam trabalhos de Judd, Wa
rhol Serra Elavin, Chamberlam € Andre, servindo como base sólida
para a rápida expansão do acervo da nova arte Em 1985 um catá
togo da exposição em quatro volumes for publicado sob o título
defimuvo de Arte de nosso tempo, O Museu Saatchy ficava numa an
tiga fábrica de untas no norte de Londres, sendo usado para expost-
ções temporárias de obras selecionadas pertencentes à coleção As
consequencias do aumento na aquisição de obras de arte eram pre-
vesiveis Como acontece com outros mercados, o estoque restrito
resultou no aumenta do valor das obras: novos preços eram rapida-
mente confirmados, se não aumentados, por aquisições junto aos
principais leiociros. O renovado interesse pela pintura teve profun-
das implicações para essa expansão do mercado, A habilidade ma-
maul de um individuo era reconfirmada como prova das credenciais
artisticas do objeto, e isto ssgmficava que, em vez de ser meramente
analisada como objeto de consumo, a arte agora podia cfeuvamen-
te funcionar como tal O prazer estético podia ser cotado como o sa-
bão em po e o café em grãos
Encampando a ideia de que a arte podia « devia ser anunciada
por meto de publicidade uma premiação anual o Prêmio Turner
for instituida pela Galera Fate cm 1984 Inicialmente patrocinado
pela instituição financesra Drexel Bumham Lambert de Nova York,
o Prêmio Turner sobreviveu à sua falência no final do brom dos
anos Mk e ainda atrai para à arte contemporanea uma grande aten
ção do público O artista inglês Malcolm Morley (1931 ) com base
nos Estados Umdos « cujas pinturas de transatlânticos fotografica
 ES PAODE RPE Sis 169

ad Ma cratÃs ySS Tester 4 gu Rultcader ra

“ pira Simao Na x ds rmtavry VIS ES

mento detalhadas hrvctam sado importantes para a Hiper-redhsmoa

do Binal dos anos 6 for o primero ganhador Sua série nutulada
Dia do pafinhoato do fina] dos anos Tl embora realizada rum
esto mats Írunxo que ate então, Inclui referencias diretas Tohras
| anteriores « msulumente cxceutadas parmeularmente a 098 des
tesedere alicante ede Rotterdani (966), O exemplo de Mortey demons IH
. ari que alem de pór em destaque 4 obra de muitos joxchs artistas
o renurado interesse pela pintura tambem trouxe de volta s toma as
etrcemces de mera ecração mas antiga Bamett Newman q Mark
470 asd CONFERENCIAS AÇO quhLA SPA TAC A PEA MI ES 179

Rohão faleceram em 1970 mas os expresstonistas abstratos Willem

dk hoonng e Philip Guston (1913 80) anda estavam vivos e pro-
duzindo novas obras Custon na rerdade havra deixado de pintar
em seu antigo estilo abstrato rico conteçando a retratar-se como
em O estudto (1969) como uma presença encapuzada em meto às
duvidas « dificuldades do imbient de trabalho As evoluções gra
ticas cas cus thizações clinicas de Cy Prombly (1929 ) Herme
Lecnelro (OST NS) Aneabaxe (1983 ram apenas us mais recen
te» Numa progressão que remontasa 1s suas raizes no Expresstoms
mo Abstrato dos anos $0 do Memimalismo havia Agnes Varun
(I912-) Robert Ryman c Bric Marden (1938 9,
Na Grd-Bretunha a misor contribuição dos artistas da geração
amis antiga forr de Howard Hodekm (1932 3 Francis Bacon
(9009-972), RB. Kitay Michaçl Andrews (1928-954 05 pintores da

Ed Brg Consta, Les tiadoo UNR

Escola de Londres” ou sega, os artistas que se associaram a pantu

ra figurativa de David Bomberg Erink Aucibach (1931-714 Leon
Kossoff (1926 4 Não existe um estilo compartilhado por tode este
grupo à pintura espessa o pangada em € frente drredo Sprtelficida,
munhã (1990) de Kossofl como a de seus retritos está lonpe das
pinceladas planas e colondas de Ne cam en heneza (1984 BS), de
Hodgkin
O mercado chegou mesmo a descobre uma forma de trazer pat
te da arte publica de volts à sua orbita Nos EUA o florescimento de
grafies urbanos em quadros coloridos e em grande escala for reco
nhecido como uma vivida forma de arte Usando não apenas as pa
redes mas tambem locais moveis como vagões de trem que levavam
a obra da cidade para os suburbios « além dules 4 arte do grafite
rapidamente se tomou uma presença difusa cm todos os Estados
172 ARTE CONTIIAPORAREA LA TS Cd, E ORICISA
Unidos e na Europa O opornunismo dos grafiteiros que usavam qual-
quer superficie vaza convenentemente disponivel para realizar
pinturas com spruvy de exuberante expressividade — provocativos
murais de maior urgência é imedistismo de impacto que os produ-
tos comportados c democráticos dos projetos de arte comunitâna
eMava em sintoma com o mercado recém-vitalizado. A tática bas-
tante simples, cra oferecer aos grafiteiros ou pelo menos, aos que
tinham matores ambições uma superficie dentro de uma galera
pura pintar cm vez de uma parede externa
Ciente da exploração que podena ocorrer nessas circunstâncias,
Tim Rollins (1955- ) colaborou com jovens provententes, em sua
mutor parte da população porto-nquenha mais pobre de Nova York
e que anstuvam por desenvolver um trabalho criativo, mas que de
vudo às circunstâncias possuam pouco trenamento formal, Rol
lins e o MDS (Meninos da Sobrevivencia), usando a literatura
como ponto de partida lum um texto e discutiram as imagens que
pudessem ser apropriadas a ele O resultado cra, por vezes, pintado
numa tela sobre a qual as páginas do livro onginal haviam sido co-
laduis. 1um quiros casos, as imagens eram desenhadas nas paginas
dos livros, O projeto era educativo e artistico, tendo surgido do gru-
po Ari e Conhecimento” que Rollins havia enado na escola em
que Iecronava, Os textos estudados « usados em mais de uma obra
nelumim Moby-Drek de Herman Melville, Afece no Pais das Mara-
vilhas de Lewis Carroll c Amertka de Franz Kafka A presença do
texto, o creo de grade das colunas das páginas sublinhando o que
wmiude era uma pintura predominantemente monocromatica e à au-
tona compartilhada das vbras erim para Rollins uma evolução na
tura] de sua formação moldada a partir das discussões políticas do
Concertualssmo de Nova York Todos os participantes, entretanto,
eram acordes quanto q distanciar seu método de trabalho da relação
de exploração que existia entre o mundo da arte e os grafites Como
afirmou Rolhas Nós aprendemos muito sobre a situação dos ar-
listas grafiteiros, « como os espectadores brancos podem tratar essa
obra: abraça-la com entustasmo para, no ano seguinte se livrar dela
com igual entusiasmo, Parucularmente com relação aos artistas ne
Eros e hispânicos, essa parece ser a tendência ”
Para Kenny Scharf (1958 9, Keith Hanng (1958-90) € Jean-Mi-
che! Basquiat (1960-88) era o estilo dos grafites que devia servir
como objetivo expressivo em suas obras Basquiat ficou conhecido
PÓS MOC RISOS. 173
1724 Yom Rodes e MDS América VI, 198687
como “SAMO" escrevendo este pscudômimo, numa campanha
bem sucedida de autopromoção, nas paredes externas dos melhores
locais de exposição do mundo da arte Suas pinturas eram cheias de
palavras « frases que haviam sido riscadas alteradas e substituídas
por melhores versões Longe de indicar indiferença ou irreflexão
este difuso procedimento representava um esforço de esclarecimen-
to « comunicação. Ele afirmou “Eu considero apenas as palavras
de que gosto, coprando-as repetidas vezes ou usando diagramas.
Gosto de ter informação, « não apenas um toque de pincel Só que
ro estas palavras para expressar os sentimentos subjacentes, sabe”
De maneira cumulativa, as pinturas de Basquiat levam a uma às
pera critica aos EUA contemporancos € à posição que neles ocupam
os negros: “Os negros nunca são retratados de mancira realista, ou
melhor mem sequer são retratados na arte moderna c cu estou fe-
hz por faze-lo", afirmou cle A Discogrufia dois de 1983 copia 28
com deiberadas repetições, enfases « chminações a contracapa de
um LP de hebop numa tela quadrada e negra, 2 imagem modemista
arquetipica que ja passou de Malevich para Reinhardt e para além
deste e aqu investida de um novo significado c cmitida em outra
direção. Em 1980, Basquiat parou de usar o pseudônimo "SAMO”,
ele fo empregado pela galena Anmna Nosci de Nova York e rece-
beu materiais € um espaço no porão para Irabalhar Quatro anos de-
pois, transferiu-se para uma das mais destacadas c elegantes gale-
nas de Nova York dos anos 80 de propriedade de Mary Boone ven-
 “34 rhy 15

cdemnelo suas panturis porem emil dolares e abr Mer alice sa gt ltatnie o Ego
baba cm pareena com Mural o aparece cut fia papa ue suplemento
deosmami dl ade Nes do rr Fome setilaador cit seit esditadico vesaneRos pago
terno Aremane cs coresa pus álese tos Eudiio imenso adequarem driaeaais
do ado pon os graleso x etnia ado serio alacdoolo q usha as duo its
de Iunaalhanto patrocima que tante do prosa
1 Vs Rumanço o AS e DIVE crortiatrádos ATT des gl ituta»

sd do hoilh Hate sal sam NO esplcidor ada lus dele Dio as

me um sure me ami tosa arinto MUD aris |osgeihras uy Mm pa

e Pençt ços qr cspmeetal do relacienaçdas cem Aide É qu
Ra Hvr esa apro quistoTes eticenho Lotenliç ms aforreço k
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 128 ARTE CONTEMPORANEA LAS HESTORIA É UNCISA PÓS MODERMSMOS 179

128 e expressivos, O grupo Gran Eury propiciou posteres informativos,

educacionais e francamente propagandistas, bem como anúncios de
página dupla em revistas c exposições, Certa festa, ches smitaram
uma campanha da United Colors of Benetton num anúncio de on:
bus atacando a indiferença c o preconceito A indiferença burocrá
Em tica também é o tema de Arena (1992) de Frank Moore (1953 ),
uma-das tetas de realismo mágico que expressam sua indignação c
sensibilidade com refação à Als us figuras são representadas em
mero a procedimentos medicos de pesadelo lixo toxico é poluição
quinica, Não menos diretos eram vs usentos e imagens de Duvid
Wanarowica (1454-923 Sou uma mancha negra em uma covilza-
ção hechica” escreveu cle em Memories Tur Smeil Like Gasotine
(Memórias que cheiram a gasobna) publicado em 1992 o ano em
que morreu de Aids: Sou uma nódoa negra no ar que se dissipa
sem ser notada, ku me sinto como uma janela talvez uma jancla
quebrada A Serie Sexo de fotomuntagens (1988-89) usou negatr-
vos de inumeras fonte» para mostrar diante da resposta da socreda
de à Aus que vou continuar a explorar meu corpo c os corpos de
outros homens para descobnr todas as possibilidades de prazer c
conexão
A preocupação com a Aids É visivel embora de muncira menos
óbvia na pintura abstrata do macio « dos meados dos anos 80, Em Vão Práp lato Nagene 1983
198] Ross Bleckner (1949. ) exibiu pinturas na galera de Mury
Boone algumas das quais, como sua Grana crescendo de 1982 co-
pravam as abstrações ilustonistas da arte Op Dois anos depois Phi-
hp Taafte (1955 3 fez o mesmo com pinturas cujas superficies ri
vazia e não referencial de todo o século, Usando-a como "Imagem
camente decorativas foram feitas à partir de papel impresso colado
da desesperança uma desesperança desafiada pelo fato de eles con-
sobre tela As listras ondulantes em preto-c branco de Vuance (1983)
tinuarem à pintar em vez de capitular é desisur totalmente da pun-
constituiram & mais obvia reprise das primeiras obras de Bridges
tura estes aristas foram capazes de fazer de uma certa forma, o
Riley. Logo depois, Peter Schuyll (195%. ) realizou algumas obras que marte sempre fizera projetar-se alem do momento presente A
loniemente rememorativas de outro artista Op Victor Vasarely. Con
particular qualidade de luz exibida por Bleckner o uso que Taaffe
siuderando a situação política v econômica geral, bem como e adven- faz do ornamento como meto de aliviar uma situação opressora € as
toda Aids um fenômeno que cle associou em outras obras com a grades “cm foco” de Schuyff que podem scr vistas como marcas
peste uma visita medieval do coração do final do seculo XX na pele produzidas pelo sarcomu de Kapost remtroduzem a utopia
Ross Bleckner sugeriu em 1987 que as pessoas que estão com vin na reslulado distopiça
te anos agora pensam mais sobre a morte” O uso da Op por estes Ashley Bickerton (1959. ) trabalhou de mancira similar Suas
artistas for uma forma de lidar com isso Tendo surgido no final da elaboradas unidades de metal semelhantes 3 carxas c montadas so-
trajetória moderrusta à Op vista como a não-arte mais gasta mais bre paredes cobertas de fragmentos absratos logotipos simbolos e pm
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190 ARTE CONTEMPORÂNDA UMA HESTÓRIA CONCISA
cartação de bourbon que recebeu a forma do trem que aparece no ró-
tule do bourbon Jim Beam entre outras coisas, reafirmaram a distân
cia entre a utilidade dos artefatos comuns e o valor reflexivo da arte.
O recipiente para decantação do Jim Beam só cra ane enquanto os
rótulos
e o bourbon por ele contido permaneciam mtactos, A obra Tún-
que com uma hola em total equilibria (1985) pode ser vista como a
expressão reduzida da luta da are para atingir a pericição c o ideal
Um tanque de vidro vedado c contendo uma bola de basquetebo! re-
pousa sobre um suporte de metal O equilibrio crtre o peso da bola e
a densidade da solução salina que 3 cerca permute que a bola repou-
se exatamente no centro do recipiente É uma bela ilasão — olhe, não
há fios, a bola desafia a gravidade clevando-se
em movimento
de cà-
mera lenta -, principalmente porque nada é feito às escondidas.
Esta autude era O que o crítico alemão Wolfgang Max Faust cha-
mou de "o paradoxo de uma *crença imacreditâvel na art” O mes-
mo paradoxo era evidente na obra de alguns artistas estabelecidos
em Colonia, da geração posterior a Kiefer Albert (1954. ) Markus
Ochlen (1956- ), Wemer Biúnner (1954. ) Georg Herold (1947. ),
Martin Kippenberger (1953- ), Walter Dahn (1954. ) é Georg Jim
Dokoupil (1954- ) pertenciam à essa geração. Polkc € Immendortf
haviam sido professores de muntos deles, « outra importante influén-
cra por eles recebida foi a do situacionista dimamarquês Asger Jorn,
Dokoupil, que mudar seu estilo numa nova série de obras, cra,
com Dahn e Peter Bômmels (1951- 3, membro do grupo Mulhermer
Fresheit de neo-expresstomstas. Albert Ochlen « Kippenberger usa-
ram o expressionismo do momento para questionar as ortodoxias
que parecia estar rentroduzindo. Pinturas como a mustura de formas
angulares de Kippenberger inutulada Com us melhores intenções
não consigo achar uma suasnica (1984) € as imagens kicferianas
que Ochien produziu em seu estudo em vermelho amarelo c azul
chamado Retrato de 4 Hitler (1985) expressam um cinismo com
relação 3 opressiva integridade do pensamento liberal As esculty
ras de Elerold pareciam coisas sem nenhuma organização embora
o arame c as calcinhas de E gira (1985), da série “Cupula de fala ale-
ma”, os tijolos« as malhas de bailanmas de Hologrunta (1986), a ma-
deira barata c o papelão de suas construções, bem como as palavras
breves e cripricas que ostentam possuam uma ressonância herdada
de Beuys e Polke,
VPOS-MODERNISHOS 191
Alguns dos objetos-escultura de Rosemarte Trockel (1952- ),
tus como Komatand (1988), com suas malhas esticadas por formas
de gesso de inspiração orgânica Invcram um cfesto similar a0s de
Herokd com o acrescimo de uma canhestra sensualidade Alem deles
houve tambem uma senc de grandes pinturas e roupas iricotadas
Minusculas insignias de madeira, martelos e forces suísiicas ou as
palavras “Alemanha Ocidental cobnam macacões é balachavas ou
formavam enormes monogramas Cogito, Ergo Sum (1988) outra
“pintura” em Iã, ostentava a máxima de Descartes ao longo de uma
superficie predominantemente branca Tratava-se de uma declara-
ção pós-femintsta da identidade feminina mas à área em negro do
canto infenor direito faz eco à pintura de Polke datada de 1969 é
conhecida como Os altos poderes ondenam punte de negro o canto
superior direito! As primeiras esculturas de Kathanna Fntsch (1956- )
provocaram admiração e controvérsia em igual medida, A obra Ele-
fante (1987), que atraiu multidões, era um modelo de plástico ver
de em tamanho natural moldado a partir de um espécime do Mu
seu de Hastónia Natural de Bonn e colocado sobre um plinto alto e
oval O mteresse de Fritsch pelas cópias mostrou-se de maneira
mais explícita em Tixchgesellschaft [Companhia a mesa], que evo-
cava o medo da sociedade com relação aos avanços tecnologicos.
Figuras repeudas sentam-se junto aos dois tados de uma longa mesa,
com as mãos tdênuicas colocadas sobre uma toalha com desenho
gerado por computador
A década de 80 viu o surgimento, na Alemanha, de um conside-
ravel grupo de artistas fotógrafos - Thomas Ruff (1958- ), Thomas
Struth (1954 ), Andreas Gursky (1955. ) e Candida Hofer (1944- )
todos eles ex-alunos de Bernhard e Hilla Becher Ruíf fez grandes
retratos de scus contemporâncos do mundo da arte e, coma mesma
abordagem tpológica, catalogou o ceu notumo do sul; Siruth fez
vistas urbanas em preto-e-branco. notáveis pela ausência de habr-
tantes humanos, bem como estudos nos principais museus do mun-
do de pessoas observando 3 arte Hofer fotografou instituições cdu
cauvas c culturais como forma de representar os valores por clas
corponficados, enquanto as grandes cenas de atividades de Gursky
amude registradas de cima - como uma fábrica de produtos eletró-
nços Kurisruhe (1991) « uma movimentada bolsa de valores, Tó- 140
 ID AMI Coirete MIRA, dE RAS eae TA O CINC ISA POS MODERNISMO 193

desafiou o poder da visav imasçulina « sua presunção de posse go su

voltas para as produtos da cout idado masculina Copianda obras
de hRandinsky deminger c outros dipresentarilo as comer se fos-
“em suas (pois eram dela), elt segeriu que o problena da osipinadi
dado não posa ser eelado da consideração de quem poda ser em
umal A questao talvez tenha sector colocada de maneira mata clara
pas ftagenfias de Devin 'serundo Walker Evins o | dmceral Vyies
my uma retomada de nnageuss de qlois dos proneiros da fotoprita
aumerteuna, d Tespento das quais aftimou o cetico imenreina É rme
Owens [Lstaria) eta simplesenceito drumetezandar 15 menores pos
sibuludades de comentado com uma cultura saturada de mmageas,
como amido su afirma? Ou ma verdade não seria stus recusa dá
ABUSE OF autoria uma recusa do papel do criador come par de sua abri, dos
POWER alirestos patermmos atribudos por ler do dutor ”

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toprafivas erp seas grandes mnagons ubacromatiças uminadas
pele parto posterior Wall havia participado do Concetuslismo no
final dos tros 60 cume abra dos nos Me come Ad explesao (USP)
referente o contrunta provocado pela explocição de Irabalhadores
e excentada segundo Wjuclo espanto critico cera exatamente com
posta É ensartda part conserentizar e espectador dos estercotipos
em que ckes ereditam « das pressuposições culturas que cles fa
sem ut ler um amagent
O tenminseo dos anus 70 ressurgio na decada sexumie nat avhra
d Shemo Levi, Candy Sherman (1954 4,1 ou Cawler 4 47)
Brhara hruger 41945 4 Jonny ftolzes (EO) 4 que via de ma
metrtcriica os problemas provocados pelo comsunmsmo | ovina
 194 ARTE CONFEMPORANES cha MISIORIA CONTGA
No espnto de Asher e Broodthaers Lawler empreendeu um re-
novado exame das maneiras pelas quais à aric obtem valor à medi-
[43 da que encontra seu lugar no sistema de troca e exposição Quan-
tas punturas (1989) por exemplo. mostra, por meo do reflexo de
uma pintura de hHrank Stela no chão brilhante de uma galera, como
a obra o contexto estao Indissoluvelmente hgados, Kruger udotou
as tcemicas do design em suas fotos textos Mensagens asperas so-
bre imagens em preto-e branco: Vão queremos brincar de natureza
vem sua culta (LOSS) Sem olhar erinpe e lado de qem rosto (LOS E)
e outros pronunciumentos de intenção similar Questronavam as re
lações de poder em nossa cultura consumista
As “Conus de um filme sem titulo de Sherman, do Firal dos
anos 70 e inicio dos SO são auto-retratos, como quase todas às suas
obras subsequentes Infimtamente mutavel cla aparece repetidas
vezes e em diferentes siluações A estudada coerência estilística de
cada uma «as fotos em preto-e-branco Faz que clas pareçam cenas em
torno das quais poderiamos facilmente imaginar uma completa nar-
rativa cnematografica com enredo e caracterização. Nossa apreen
são instntiva da identidade de Shermun nessas imagens e desmen-
tida por cada uma das proximas imagens da série, que a apresentam
como uma pessoa intesramente diferente Depois de "Cenas de fil
mes" é outra serie em que cla parodiava glamourosas poses de re-
vistas, sua obra tornou-se um pouco mais sombra apresentando
corpos monstruosos, coisas podres c comida estragada, tudo com
um rico colondo Com suas chamadas “imagens de vomito” Sher-
man perguntava se seria possivel tirar uma fotografia que pudesse
suplantar o apela do meio € jamais ser “pendurável” numa parede
Incvitavelmente, o sedutor apelo do mero significava que à respos
ta era negativa Numa obra posterior os personagens por cla adota-
dos tanto masculinos quanto femininos, foram tirados de pinturas
de antigos mestres Aqui como em boa parte das primeiras séries,
o desejo de Sherman não cra tanto se transformar nesses persona
gens mas apagar sua propria personalidade tornando-se neutra de
uma forma que lembrava Warhol
I4$s Os “Trusmos” de Holzer breves frases com forte impacto, mas
de sigmficado ambiguo, eram afixados em postes, colados em ca-
bmes telefônicas e impressos em camisetas Proteja me do que cu
quero” “Falta de carisma pode ser fatal” A medida que a decada
PÓS MODERNESMOS 195
avançava ela passou para locais de comunicação mais imediata
com o publico, colocando sua arte em paes luminosos em Times
Square ou Piccadilly Circus. Embora suas obras tenham sido exiba-
das com grande sucesso em galenas mais notavelmente no Museu
Guggenheim em 1989 e em Veneza, onde ela foi 4 primera mulher
a representar os Estados Unidos, no ano seguinte, é em locais pu
biicos que clas nveram o maior impacto
O polaco-canadense Krzysztol Wodiczko (1943. ) elege o poder
e o simbolismo dos edifícios e monumentos públicos para sua obra
Usando projetores com lâmpadas de tungstênio ele tratava suas Fa-
chadas como telas sobre as quais projetava imagens que propicia-
vam um comentario irônico a respeito de seus significados, missers
americanos c soviciicos entrelaçados sobre o arco Memorial aos
Soldados c Marinheiros do Brooklyn (1984), uma pequena suastica
no frontão da embaixada da Africa do Sul em Trafalgar Square Lon-
dres (1987) e a mão de Ronald Reagan durante seu juramento de fj-
delidade à nação no edifício AT&T de Nova York durante à campa-
nha presidencial de 1984 Estas imagens, como as de Holzer cons-
nturam exibições temporarias, gestos que abvavam um meio am-
byente sem se impor a ele de mancira indevida
Nos anos 80, a arte publica estava consideravelmente distanciada
de seus inícios na década anterior Nos EUA e na Europa agencias
especializadas em arte pública começaram a se estabelecer à medi-
da que cla começava a se propagar Onde os projetos públicos exi-
giam a melusão de obras de arte essas agências supervistonavam à
seleção c o contrato do artista apropriado, Esquemas de “porcenta-
gem para aarte foram amplamente adotados, em que um por cen
to do custo total de qualquer empreendimento tinha que scr desta
nado à gastos com ante, Na Inglaterra, tm empreendedor como Sar
Stuurt Lipton responsável pelo Broadgate Centre de Londres, po-
dia, como colecionador decidr quais de suas próprias obras dese-
java colocar no local, Richard Serra cujo Fulero (1987) ergue-se
em uma das principais entradas de Broadgate havia muitos anos fa-
z1a esculturas que eram, como se dizia na epoca desunadas a locais
publicos Isto significava que o sentido da escultura o local onde
devia ser colocada v como deveria produzir seu cfeito estavam inex-
inçaveimento ligados Remover essa obra anda que por alguns
metros, resultaria não apenas numa redefimção do local mas tam
bem na criação de uma escultura totalmente diferente,
 OE AIASE 1) 197

dica cum Serra afir

mando que sua PINGÇÃO constitui
tação au sen Contrato
v juç uma Propota
ria ma vio.
Lys Eaclos ay Diaçã de destoxamento par
cera muti) pom sobra a um
DEU PIT Siad Pyistçaão havra sido cortehida
s vriginal Qualyues para
destrua t ohsa Ela alteração nesse Co
fes Famalmerto Fern nc ep çã o
É mibora algu ipe nda cr 1489
ctos da art public
Cio cntro a cultum de a INSISÍIsseiy rá Sep
galera és Integridade ary
Pça ube are cont demotica du Cihai
Pelação à via havia
dbrrcua cratera co musas armas cuja
epaço public pratica
o Propcte du curadores
trouxe

À tenor inda Ceistemt es entro o publico

tensty aseero conc
ebida com | tot em Pepe rio qu
3 cars parcntes al hem star pubb
But lise fasso alo io em mento
Fá CncomrpEnTo destino do fre
em PUMA per um reto deetuaçde ie Ser
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 POS-MODERNIDHOS 199
198 ARTE CONTEMPORÁANEA UMA HISTÓRIA CORSUISA

ram esta autude para o primeiro plano, Em 1986 o belga Jan Hoct or- tdos vs clementos em sua condição onguna! usando à “cor de fun
ganizou Cliambres Amis um projeto em grande escala em Ghent do com que haviam sido puntados. Seus titulos tambem indicavam
que era, ao mesmo tempo, público e privado, Mais que quarenta fa- rt ongem ca antiga função desses objetos Mesro Stanom Overkampl
mulas cederam partes de suas casas para um artista durante à expo ou Árupp (ambos de 19873 por exemplo A escultura de Mucha
sição. Portanto os espectadores tinham que se valer de um mapa de cemirava se em locais de construção usinas siderúrgicas é na ampla
todos os locais € passar vários dias movendo-se ao redor da cidade rede ferrovia ao redor de sua casa em Diússeldorf Uma obra em
grande escala como O proflemea eo figura ne chão ma arquitetare 14%
batendo em portas c tocando campanhas para ver toda a exposição,
burrmaça (19854, executada para o Centro Georges Pompidow de Pa-
Apesar do tamanho da exposição, nenhum amista britânico foi
convidado à participar dela, À explicação de Hoct para essa omis
ns us cquipamento « materiais encontrados no proprio museu
Outras obras incorporavam ubjetos usados especialmente portas
sao fos que os arustas britânicos estavam mais envolvidos na pro
velhas, a estruturas fmumento ciaboradas A obra de Mucha + auto-
dução de objetos que na investigação do espaço c da temporalida-
brografica com raizes em seu local de ongem ec annode faz uso de
de Os urustas a quem ele se referia cram um grupo de escultores
clementos de obras anterrores numa tecnação continua do passa
muitos dos quais sairam do Rayal College of Art na segunda meta-
do. pessoal social c artistico
de da década de 70: Richard Deacon (1949- 4 Tony € rage (1949. 3,
Antony Gormiey (1950- ) Bill Woodrow (1948 ) Shyrazeh Hous-
hiary (1955- 3) Anish Kapoor (1954- ) Alison Wilding (1M48- ) É
Richard Wentworth (1947 ) As esculturas de Deacon em madeira 150 Trevç
É rag Ara prontos o nr
de Nero VOTE
laminada metal rebitado, borracha e plastico, combinavam alusões
a formas mecânicas € hromórficas como se pode ver nos pretensos
ecos de objetos do cotidiano de uma longa sequência de obras em
pequena escala sua sémc Arte pará outras pessoas” Moldes um
chumbo de seu proprio corpo as esculturas de Gormtey relacionam
a figura € suas dimensões com o espaço ão seu redor Tanto Cragg
quanto Woodrow usaram matenal descartado, Woodrow cortava
dobrava myólucros de bens duráveis, dando-lhes novas formas que
falavam de espetáculo excitação, pengo « o tratamento que a midia
lhes dispensava a lateral de una bimheira transforma-se num vio
ão, o revestimento da porta de um curro transforma-se num revólver
e num microfone co assento do enciclo de uma criança num tan
que No mico dos anos 80 Cragg coletava objetos descartados de
madeira « plastico fazendo arcinjos com eles no chão, Exemplo
dessa prática e da posição de Cragg na tradição escultórica & Novus
pedras os tous de Newton (1978) um arranjo retangular de trag-
mentos de plastico dispostos « la Long « graduados para formar um
espectro de cor
Na Alemanha Reinhard Mucha (1950 je Menser (1947 ) tam
bém estavam recictando objetos descartados de um passado indus-
trial, As composições de Meuser com pratos € vigas conservavam
ASSIMILAÇÕES

Andy Warhol faleceu no inteiro de 1987 Sua presença exercera

profunda influência durante um quarto de século O retrato fotográ-
fico de Warhol feito por Richard Avedon (1923- ), mostrando as ct-
catnzes deixadas pelas balas da frustrada tentativa de assassimato
empreendida por Valene Solana um dia depois de Bobby Kennedy
ter sido morto em 1968 fazia-o parecer imortal como afirmou a
critica americana Lisa Licbmann. “Como cle pode estar tão certo?!”
perguntava o crítico Peter Schyeldahl, “num misto de espanto e fiút-
ra É menvel que ele tenha sido baleado no momento historica-
mente correto” Dois dias antes de morrer as 32 pinturas da Sopa
Campbell que haviam formado sua primeira exposição na galeria de
Irving Blum em Los Angeles — todas compradas por Blum e con-
servintas juntas — partiram em empréstimo permanente para a Ga-
teria Nacional de Washington Em vista disto, à noticia de sua mor-
te parecia, para Licbmann o presságio de algo catastrófico Ela cs-
ereveu: “Na manhã de domingo dia 22 de fevereiro. com a noticia
da morte de Andy Warhol cu corn pura a juncia na esperança de
ouvir o ruido de abalos sismicos vindo dos arredores da cidade, «
de testemunhar uma transfiguração, não sci do quê do fundo dos
edificios à minha frente, da qualidade do ar, du aparência das cos
sas em geral - mas de alguma coisa, O choque de uma ausência tão
grande sem duvida se mamfestana — cu acreditava — na realidade " O
choque de sua morte contudo, não foi mator que o impacto de seu
 ' 1 203

de Bares amyestigss o conflito entre 4 proretess libertária er aros

tetura modernistas refeito desumetnia tlor vo tantos pretos teh
nos festas de vidros ço Bloom contre cont uma anstalução In
mtutia CD eveereo elas spcrre estençes 6 TESS NY qorth acremechr do inderiar
ncociassco cre que fonkes tes bustos celetos da parcikç detilhes es
cultorsos e objetos expostos en satrines vestem ent salbeetas arms
cetratos duly 1 areda de sino regehçi alo stutçatfaor o Mrs
Jane Jaco o submitulo de Ano na grs Resploo Coma superio
pretor e critico Jeremy Crlbero Relto CUSS 4 uma palestes prole
ecl eluranto Lexprrseção, um Blulo matos apropriado teria seco Art
td Cr de Ande A unica Piper curapert alo entatat depuinatlento
do Nacho) nesse periodo css Josepho Betis equi Breda Tordo teles vurts
ame antes de Warhol | stas dktas mortes comecadirar Lona my
cELNRSL IIS circunstâncias € percepções que icemparharimy a isar
quo das lições do experimentalismo do quarto ale seculo tterior

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mma dept ate renapars amssculenas cm phone fume ieamento * pri eternos as coisas do estala Toredos des cesprsço estos AN eos MenESIÇa das
 208 ARTE CONTEMPORÂNEA LUMA HISTORIA CONCISA
datas da ocupação dos antigos residentes Uma documentação mais
detalhada for exposta na arca de exposições, agora abandonada, que
sa abngara à Sata Prowun no número 1923 da CGrosse Berliner Kunst-
ausstellung. Em sua contnbução Hans Haacke usou uma das tor-
res de obscrvação que ainda se ergua na Porsdamerplatz, Outrora
ponto central da Europa do Norte, a praça havia sido cortada em
duas pelo Muro c agora estava novamente unida € pronta para ser
reurbanizada. Haacke colocou o logotipo da Mercedes Benz, sim-
bolo da força corporativa que iria dominar a reurbanização
da cida-
de, no topo da torre e em um de seus tados fixou as palavras
de Goc-
the “Kunst bteibt Kunst” [PA are permanece arte”), Nos dois casos.
a natureza publica
da obra conseguiu sc harmonizar com
as dimen-
sões histormcas. politicas e econômicas do contexto urbano. sem com-
prometer suas qualutades arusticas.
“A finitude da liberdade” era sintomática da mancira pela qual
a arte publica, quando não era apenas um apêndice ou um aspecto
do planejamento urbano, chegara à ser surpreendentemente conce-
bida como uma série de intervenções temporárias. A agência brtã
nica Artangel encomendou vários projetos dk curto prazo nos anos
MH dos quais se destucam Trabalho para o Mar do Norte (1993) de
Beiban Huws (196H- pe Case (1993) de Rachel Whitercad (1963. )
Huws convidou o grupo coral bulgaro Bastritsa Babi para cantar
numa praxa de Nonhumberland na maré alta de umy note de verão
A “obra” era uma junção do canto, a escolha du hora c do local por
Huws e as imprevisíveis e predominantes contribuições do mar e do
clima A Casa de Whiteread for uma modelagem do espaço intemo
de uma casa da zona leste de Londres. Uluma de um conjunto de
casas que foram demolidas para dar lugar 4 um parque, à solitária
presença do edificio ergura-se como um breve monumento um for-
te Jembrete do problema dos sem-teto londnnos c um «esencadea
dor de lembranças de outras residências há muito esquecidas.
Apesar ou talvez devido a elas, das iminentes dificuldades fi
nanceiras da unificaçãoda Alemanha e da probabinlade da mudan
ça do centro do poder naquela cpoca em Bonn para Berim, le-
vando com ele muito dinheiro e atividades culturms, o clima em
Colônia em 1990 era decididamente animado. Nove negociantes da
cidade umram seus recursos e artistas para montar uma unica cxpo-
sição “O show de Kôln” que se distribua por suas respectivas ga
ASSIMLAÇÕES 209
lenas “Nachschub”, proclamava a capa do catálogo suprimentos,
apo reforços. As sugestões militares ainda se faziam presentes, ape-
sar dos tnnta anos durante os quars a arte havia combaudo à idéia
de uma aliança de vanguarda com o progresso hustórico Contudo,
era um rótulo aceitável para os envolvidos na mostra c para alguns
artistas amencanos intimamente associados 2 eles em atitude € es-
pinto para as performancese videos de Andrea Fraser (1965- ), em
que cia atuava como guia de galena, para as análises investsgalivas
e as instalações
de Farccd Armaly (1957- )e Mark Dion (1961- as
propostas
de Peter Fend (1950. ) de remodelar
a terra por sólidos
mouvos poliuços, econômicos « ecologicos, os lacônicos € espir-
tuosos desenhos
de parede de Jessica Diamond (1957- ), e as inves-
ugações quanto à sexualidade c o preconcernto de Zoé Leonard
(1961- je Larry Johnson (1959- ) O Orphee 1990 de Armaly ex-
posto na Maison de la Culture, Sant Etrenne, naquele ano, recria-
va O projeto e 3 decoração do edifício quando de sua abertura nos
anos 60 como parte do plano de André Malraux de possibilitar a to-
dos o acesso a cultura, Hrunkenstein na era da brotecnologia (1991)
uma elaborada instalação de Dion que misturava laboratóno e só
tão, impregnou a visão da pesquisa gencuica de uma emoção simt-
lar à do "Boy's Own" se aventurando na exploração do sécuto XIX
Estes e muitos outros dos sessenta artistas pareciam estar trabalhan
do segundo o que fora estabelecido por Broodthacrs, Haacke, Asher,
Smithson Nauman e Mary Kelly. Sim, Bruce Nauman (1989) de
Dramond reconhecia de maneira explicita a dívida para com aque-
le artasta,
No ensaio que escreveu para o catálogo, Diednch Diedenchsen
tecia considerações sobre os temores que as mudanças no poderio
global haviam desencadeado. “A desgraça de ser explorado” afir
mou ele citandoo músico e esentor Mayo Thompson, “não é nada
se comparada com a desgraça de nem sequer ser explorado” Ao
considerar a arte que cra produzida nessas circunstancias, cle suge-
nu noxos cnténios de avaliação: “Pomográfico é q adjetivo
que deve-
ra substuumr O pejorativo decorativo em nossa critica de arte É um
termo para a obra que não assume nenhuma responsabilidade por
sua ongem Lixo, por outro lado, assume toda a responsabilidade ”
Lixo e um irrepreensível senso de fracasso estavam presentes em
todas as performances videos, objetos e instalações de Mike Kel-
 AVAAÇÕES 21
A CEM ferrrnRas SA LM ATPPIE 4 fo ”

lhante As instalações
de Kilimnik tais como Sry Peel Novsamos
necesunos (1992), maperam as fantastas de ação dos jovens que se
trancam Cmt sCus quartos c se + iciam em tebes ido, enquanto seus Ju
mu Creep textos fatocrnaf sobre uma qmaganaria amiga cpomma.
sugerem que não é preciso muito para trinsformar o equilibrio
mental em psicose "A MELHOR AMIGA DE JANE ESTA EA
ZENDO UMA BONECA PARECIDA COM TANF + ENFIANDO
ALFINETES NELA
Na Grã Bretanha os exemplares mus interessantes da arte do
final dos anos 80 e nero dos HO estão assor ados com o Golkismiths
College de Londres Juban Opre (1958 po Dime Milrov (1959 bes
tudaram nessa instituição no inteto da decada de SO, Mitroy ne im
cio de sua carrésra pantava corsas a serem compradas xupatos ca
misas casacos e chapeus individualmente ou em fileiras bem dis
untas, Telas marores com pritos cacos de louça preus ou lâmpadas
apoiavam se na ordem abstrata de sua distribuição para conferir
coesão « um senso de obra complete sos objeios reunidos, Algu
mas, como Lemupates (1988, pareciam catálogos comercims ofere
cendo impassivelmente uma enorme varmedade de mercidora» para
' deauor Dia ago DO Gabi ros Pt euitom TM ego Mi Mg
todos os Fins embora bndamente pintadas com tunta a vlco. As es
culturas em folha de metal que Opre produziu em [9R3 eram pintas
das du formu que mutasseny sua eminente caprciddo de venda um
Jey CISSA po Psroaqueo nao foraaea ima artista pes horimateces abr tua talão de cheques « uma cane, cinco produtos de supermercado
peça que most fotografias de pos cus mulheres nuas Uma serio de ginca velhos mestres. De maneira aeee a próxima senç cru com
estandes Feto em 1987 ne estilo colornto dos que eram dese posta por formas» abstratas com iiulos tirados de munchetes de jor-
tados por Mary Cum Kengo umas Trcrra AriZra Mensápens des nais Sua obra subsequentemente valenene de amamenta musas oba ta
caritliimento eemprcctosas Pa suo nbs EMITE pat ct culture romas da lorn amnamalasta do apresentar uma suséncia de função cm sua
Deus me ama Cade o orpulhosa PS Punheteiro tambem tu semelhança com frios armários, dutos de ventilação e divisores de
use oculos Com frequencia, Kellev ts obuçios feno em casa esermorio que enfatzavam a promazu ado vastial na arte, Milroy e
bamguedos imestidos de gama aempr deniicelado por quent se dispu Op expuseram sua obra intermactonalmente num periodo muto
susse d porssus Jos, É que cam siststpésra deumulada pelo tempo o Ineve de tempo transformando-o em modelo para vs que se segu
em su abono fab cão gassy coliquachuone e de amas perde msupor-
ram a clas
uses Sus Acne do Dudogas do Tiruil dos nos Me migo dos Enquanto amd aluno do Goldsmmths cm 1988, Damien Hurt
SO arrinços de brnquedos exprilhaçhos per cia cinbaro de col
(I96S Vobtesc a uso de um edifiçio em desuso da Docklands De
chas invotadas, irasam o probleata do abandono cr tertos Forms velopunçns Corporation € cm seus generosos espaços, montou Fred-
denvados ks Bygus gi caatica ceibora possiva, da escultura mini
2 uma mostra que archuza mustos de seus colegas De maneira co
mralestá e persentimntalista A anomis do disfunção “preguiçosa de
tea. eles estavam em sintoma com o espirito coprechdedor da
Rsrem holimnth (ED? a Jaçh Prerson q Ioém ) Rastmosd Pernbon cposa, «sua emprenádo de montar 4 mostrar e o que talvez tenha
98 pe Scam Pander EMO 1 segu um caminha muto seme-
212 k Mis 4 4 err Qua 213

e
Th ME Bear -
Nee e Great e no viam bus som e cultos nieios são pm vezrs tl aulas TO acaso mas
com mais frequencia são postas er futiçriorimento pela presença

e [E == Le de um espertador como o cave da maquinas de desenhar Horizon

te ata (990 Ouita senc que teunia tegtas de conduta 4fixadas
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E ENE NÉ A a fatizava à universalitido da

se 3 sociedad desç funcionar sem atropelos
necessidade qdo aquetscência
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humana

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nos domes tanto tánsonos quanto desconhecidos, uma forma de
exuninar valores, perspectiva bostunea, procutades educaçianas é

Peri ad
Sd . ..

6 Sao Faltut mendes Dri

sido o mus importante persuação varios Importantes comerciantes

v curadores dista ha lot compens norma A mestra tes rapidamente
sexuada por erutaas de eealureso sprlas fais com Medicina Mo-
dera em 1990 tambem cospatocinada por Doomien Hrst cujos
participantes tmb forneceram er tugas ue sputtas fumo palenas
particulares ado Losultes de propredade do nega tantes não-britant
ves Entre os que assimtso Przerim notar esta am Anva Gallacero
EM Angcla Bullock E lt | Simon Patiçrson G|AT [e trara
Dum 11467 4 Avinstalações de Callaçero cincolyem mateus pe-
Fx dice o Minie, Lais cenno Dumes, fruta, siglo ore chuvofato dispos
tos uv derem a pentrecer por mes perrodo de alias vu semanas, trans-
Somiançio se segundo uv ditarmes «Les qurçudistalras fuspe 4 EV
pintor de chow ido a Coaletsa hMarten Schubert ie de cara de
vlnseabato eum reto nos des tre Os vistos lammbiam as pares
Eemoçess supor ientermento eerspuss o Asobiras alo Hallsh que sd di
 PG ANT LINE DARE MIA MISIGRA ChOSA a Su açÇÕEs 21S

LITALtCrIStICAS Desses O grelos ue vç (1992E substitui vs nomes

tis estações no mapa do meiró londino por nomes de josadores cd
jutebol comediantes, Tilosotos locutores « uutros para fazer tum
mapa bastante dierente embora nau menos legnel do cspaço cul
tusal contempuranro + dimensões das primetces ponturas abstri-
tas de Dunne executtdas cam tintas hnlhantes v com suas atras cir-
vulases q retangulares em releso, deneavan de guiches e Eolhas de
puriás ado hospitas, Subseguentemente ch Pass 3 Lis MU IOa
Hgurativos que «rim imponantes de panito de vista formal; do nar
rativo Os armanos de remedio de Jimi cram esculturas de parede
furado ndo ver da Don Judd, cheios de itens artifícios para conse
eme o torto descgado Neves bessk (TND ou Err epieciço ser eua (JIU
Sh Seas exemplares em conserva peixe um camúro uma vaca
“um bezerro um tubarão chamado de | unprssrbeledeando teste aler
mese to area ementa ele qulpieçar aque exta verve LIVSI E tambem se ocu
pedro cem ue força do desejo « do medo que o umem sente com se
ação ao amor a beleza e a morte hem coma nossa incapacidade de
entrenta Jos Hirsteguilibra eme bola de ponpue-pongue num juto
de af como a hola de basquete Mutuante de Roons « a chame de
Queres pesser er resta de secnbiçe veebes vino Tesçhos Trasrar cet toneders cas pres
VOUS TERIA cê CNI NERO Pura neripiro sera | L9VI
O mundo artistiço amencano dutanto o verio do JORY estara
vcupado com um debate referente à censura A discussão referia st
e obr ido eles otogrifos Robert Mapplethorpo | F946-K9% E Anures mw es atD
“Cntoromrmeo “5?
Serrano 4 EOSTh 1 Durante quinze anos os estudos fores retrátos «
totoconsteuções de Mapplethorpe hasiam expiorado a bettzs mas
eutina o desc homossexual e q sadomasaguismo À retrospeciva
de sus obro Rebert Mapplethorpe 0 momento perferto” aconte- viam sado parcialmente fimanciadas por dambeiro publico o que fo
cen lago ape sua morto provocuka por ua docrça relacionada à deplosado com estardalhaço pelos membros moralmente ultrajados
de na mesmut epoca for publicado vm livro de suis fotograitas ir Senado e do pubbsco em geral O debate eny olveu às questões do
que fer denunciado ente outros pele senedos Jeso Holmes, Serra mermo « do machismo bem come blasfêmia « homofobia O re
no baia foro o tambem estasa exibindo uma serie de estudos foto sultado imediato fos que à Câmara de Deputados fez uma redução
gratiços que envolta diversos Metckos da corpo humana Um de do Fundo Nactonal para as Artes equivalente ao que fora desembol
les uma ne agem em dourado de Cristo pa crus Beçãa sudo ob sado tos ds projetos ca Galeria Corcoran de Waskingion esco
tdo Totogrifando um peguem eruçifino de plastvo num Frasça de Ihida coma o terceiro local para a mostra de Mappletharpo carce
emma Como susteri + critico David Levi Strauss, provavelmente lou o evento Tendo arrancado uma testa do livro de Kezestof Wo
Mat vra barba triagem que E tealmente muito bonily que per- dizko os defensares de Mappiethorpe organizaram um protesto
Eras 1 0s pessoas amas o seu tulio O € sentes eles emapes (198) Tam durante 0 qual projetaram sfrtes de sua obra ha fachada da galeria
tod retraspeçcira do Mappiethorpo quanto a serte de Serceno ha torçando-a à abrigar à mostra
 ASSIM LIÇÕES 247

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Ora RPE MA
wencadear da ense da Aids
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218

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Dormso A uentate re Coladloo Apoena
da paro é 6 esdeato ale |eum a quar rm
pentes prata Dica tunesdo Mesa tmpelotuade ala retornos alo Mentesa
pressas peso tido Pe ditçato NS AENSEINCAO ciay os assattrsas Eles um
wenicaro amputo umne duro tus io esram capuezes al coemprestiçhes 1 ul
alados ala ato alum redor sé spo proa edado gente torso CDs usenpmos ale
su leas ess tg ado Eru tios edo Netto aa anos fears daqui as Tina
 220 ARTE CONTEMPORÂNEA: UMA HISTÓRIA CONCSA ASSIMILAÇÕES 221

de pedra, madeira jogada na água c outros matenais de Richard Moderna em 1991 O terraço branco e munimalista ao redor das pa-
Long, questonavam a validade de visitar “outros lugares”(os lares redes do Como é, o que é 43 (1991-92) de Piper transformava a sala
de outros povos) apenas para caminhar por eles em nome da arte numa arena, em cujo centro erguia-se uma alta coluna com monito-
Como ilustração desta tensão, na parede da segunda seção da res de vídeo em scus quatro lados. Neles, um homem negro, num
Magicrens em La Villette, um grande desenho circular executado giro periódico de noventa graus, insistentemente informava o es-
em barro vermelho por Richard Long contrapunha-se a uma pintu- pectador sobre o que cle não era, desnudando um estereótipo após
ra com pigmentos sobre terra de cor semelhante, feita pela comun- o outro. O Inimigo publico (1991) de Hammons exibia fotos de uma
dade yuendumu de Alice Springs, Austráha. As pinturas abongines estátua equestre de Theodore Roosevelt flanqueada por dois amen-
de artistas que incluiam Michacl Nelson Tjakamarra (1949. ) e canos nativos a pé Estes clementos eram rodeados por um circulo
Clifford Possum Tjapaltgarm (1932- ) haviam-se tornado populares de sacos de areia, € O conjunto era recoberto por uma pilha de fo-
na década de 80 porque desenhos tradicionalmente executados nã Thas secas e antigas bandeirolas de partidos políticos, numa espécie
areia eram transpóstos para a tela, amiúde com tintas acrílicas, para
exibição c venda nas galenas. Na Austrália, pelo menos, este traba-
lho não era uma curiosidade etnográfica, mas, como nas águas on 165. Adrian Poe, Como é o que
é 4), 1901-92
dulantes c chesas de peixes, e nos bancos de areia salientes do So-
nho de peixe (1986) de Tjapaltyarn, ou na paisagem com pessoas do
Sonho de gambá (1985) de Tjakamarra, continuava à ser um meio
distinto e especial de conceitualizar e representar o mundo em ter-
mos visums. As paisagens de Tim Johnson (1947- ) mostravam sua in-
fluência, particularmente em seu Manifesto antipoda (1986), e suas
imagens faziam frequentes aparições, ao lado das upropriações de
Ksefer e outros, nas pinturas de Imants Tillers, Embora ele estives-
se satisfeito com que mais pessoas pudessem ver seus desenhos,
Tjakamarra estava convencido de que sua cnação só continuana a
ser possível porque ele c os outros que anda viviam fora das cida-
des não tinham perdido sua cultura, “Não como aquelas pessoas que
moram cm Sydney Elas perderam sua cultura, só seguem o que é
europeu” dina cle, Os que moravam em cidades, como Robert
Campbell Jr (1944- ) e Gordon Bennett (1955. ), podiam ter ado-
tado maneiras mais obviamente curopéias de criar imagens, mas
usavam-nas numa critica feroz contra a apropriação colonialista de
seu continente
Adrian Piper« David Hammons (1943- ), que se ocupavam do
nacionalismo negro desde os sícias dos anos 60, exibiam, so mes-
mo tempo, uma hábil mampulação das estratégias do Munimalismo
e do Conceitualismo, sempre com uma contundente pitada de polê-
mica. Ambos expuseram suas obras em Nova York na “Desloca-
ção”, uma exposição de instalações organizada pelo Museu de Arte
 SAM ÇÕES 223

duto da memona « de imaginação, preociipuda com o desejo € 1

perda destes prelo vltinta ve aderem é carmaalhcararado megas da auto
rectede Rerrferprde A LA era qr tentar de cesgatar 15 iroze ttbras
de une algumas de Nemmeer « Rembenadr aque hovaarm sido roubadas
do Msg Isabella Stem are Gardevr de Bodon cr [ADO comen
taristado critica Dar ad Deste her a exposto como Um tod pode mer
considerado apropriado a obrido Calle A arte da Instalação” us
cresettelo de lugar especifico Gu ta smrpiu como um ulinna fe
asd na serio tão Mexer) que pesto funcionar do mesmo tem
pe, como forma dk desconstrusr o muses e feconstrn Je Av contrã
medo Vota Komar (1443 po Alexander Metanid (ISS) que tro
casu 4 À mao Sm eteca pelos LUA mt der adia de TU depois da des
estatiichasmento ck uma exposição extra ficial do ar diivre de sua
vbra Aabokos permaneceu a Russia Trabalhando em segredo
tutor parte de tempo ate 0 cebipso de comuna Sus mstalação
no Crer fora eecnação de uma sele esgal cum a orgulhosa ex

de advertenei s quem spas pelas celebrações do aniversario no

ano seguinte alt chegada do Colombo animes tambem parti
pou da concasrida esposa ta Crrnegão Entermational de Patisbursh
que naquele ano tambem fon iecoLida as Instalações 4x pascuhes
Ito separsas ab Sete 4 PME) ebram um delicado desenho em estencil
tipiço da decoriçao imerna de um ambiente reg marcas [értas
46% dedo pror uma foda qtir ala No centro da sala uma hola de has
quele presa pelos hraços ade uma mequina de musterar mta mabra
va ao sem kt mista ado Pamaçs Brown Outros artistas que expincr
am em Paeisbsurgde incluam Fears Muros Louise Bourges elpis
salas semelhantes a celas o formadas por pamês moveis exprrtam
sut obsessão por focas ale memos 2 artista frances Migheo O ilk
CI9SA pot tunsa Elya Kabakos CT933 ) Calle qa desça acbquirado
notoriedade por uma obra que unha por ubyenso É exploração ale
ur publico anveçeto 4 abra em tototexto Sisto Temutrenna (URIA
contava come cia seguiu um conhecido que cla ouvira planvjanda
uma viarcem a Venczi Mas esta como todas as suas obras 4 pro
224 ARTE & DITO MPOCLANE D LIPAA HISTORIA DONT ISA, assis AÇÕES 225

posição do trabalhos dos alunos « «4 preservação menculos de seus subiam tascersma que se muuçher para outro local ameda nao especificado,
tepstrasad presença « atividades, Contudo agora escola estava va Com esta o oulris imitações, como uma casa de camponeses dis
214 pos em obediência as mstruçues recebidas seus funcionarios € farçada do umnol que cho construiu atras do principal museu de Kas
sul parta d Deve renento !X de 1492 Kahakoy questiona se seria cor
reto smplesnunto jogar fora setenta unos de esforços e dedicação
envobedrêncis à superionidado da visão economica do Ocidente
Algumas das obras que pros ocaram mator impacto na Dex turma
ta 1X fora videoarte de Matthews Barney (1967 3 Tony Quesler
(hoST 3 Ball Vrola (I9SP 3 Gary ER (LOST pe Stam Douglas
USO + 0 visitantes de uma pequena despensa bem tios fundos
de um cdaconaincato subterranco, encontravam OT ROstaft (19923
um grande tapete de botracha varios olyetos protéticos « outras pe
ças, com dois monitores de video montados no teto A fita que hs
via sudo roles mo estacionamento mostrava Barnes v outros usando
vs vlyetos reunidos Bamey também podta ser visto na fita escalan
de mu o poço do elevador com 4 aguda de cqupamento de alpinis
mo Pripulie (1992) uma obra do Oursler formada por murtits par
tes, espalhuva-s de cimsta baixo do são da escadara do Muscu En
deretinum Maços mlormes dk materias é roupas com cabeças de
pano formavam às boncços É efígies de Oursler As cabeças hran
cas funcionava come telas nas quais tustos filmados em video
cem propetades fazendoras voltar a vads como perturbadoras st
sO0s alas vezes internas Cas presenças com quem continuamente
cenversemes CH nossas proprias cabeças Viola vxpos O arco da
ascender CU) anta come projeção cm câmera tenta do em ho
mem com toupas folgadas pulando e flutuando puma piscina antes
de voltando e fis engolir todas as bolhas de ar v derxando a tela
escuta Cem silencio Nossa compreensão de nosso corpo € um ta
tor fundamental na arte de Violx. Erata-so da “neglgenciada chase
de nossas vidas contemporâneas € sua Imajetona do berço ao tu
melo e reptesentado em seu Separe Ventos (19924 em que una
figura Autuanto ssumburo Manqueada. à esquerda, pelo filme da mu
Jher de viola dando a Jus seu filho «4 direta por sua mão à bei
ra da morto numa coma de hospital dr east É 19923 Hill ct
us amplo « escuro corredor de cujo io uma Tinha de vadeopro-
jetorex lanças + imagens Mudas cem preto-e brance ma parede Os fil
nes eram de pessais se aproximando olhando com diferentes
E tola Ion preniger SO LAN PO Mini) Doni MIA gras do Pescuno parvo puma cena talvez um obgelo. cena ur
2

pesso e abasiirido so ade corto Tede e cenpstitutiido u BSs

Wee te po Maggi pros vcação cu e Pesperstao de cormportamento do
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sentados Drtesr ad equtnter mer Sigur talo Tenda dminaçaão + medida
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tee (149 de Susan Thller «que explorma as ligams de machismo
brutalmente agressias uv ersimadas polo sho imbaeted Prasme dr a
du um berço nes tamano usando ampolas de vidro cheras de elo
rem vid das Grudiciatinas esteras de metal da autoras de Hama
Butt 11262 946 “enormes ganhas sem fundo de Pepe Espalu
UNSS Pp que como Betto Bavia marmedo de Aids recentemente
Corp Etrangur (VIVA, de Mona Hatoum PS kovm que v sides
de uma vissem codov ogia pelo corpo du |itonm v projetado no
chão de um celbrculo caseatar faz a espectador sentir-me espetaçu
Harmento intimo q aa mese tempo distancudo pelo olhar impar
cual da câmera, Um etgaesinilarenente perturbador lusa sido cita
do astenormento prel emudançoa do tamanhos das sombras um sua
tentençer de du CIO) A passagem do uu da mostra Tui sq
ençcantra entre 4 soluieg a beerteça do objeto vt dissolução ro

srafites e uma porco ale banheiro do carter dagresso de Jackson

Pollock “Trata se de uma nova cet Celso quente escrevo Wilhams
em Emnsure conorete (UBS Uma das corsa que adquin cem
lute tor a hberdade de escolha Do cin tm tos lados ela escreveu
Io e farto) rravecomentano social
Porta cem dumpeda ra teestalação de Robert Gaber de 12
que continha histormis escritas por ele contre di apressão v 1 disert
munação, tambem for incluida na Brereb de We hetnes de [93 tea
do ressurtido conto perto da exposição Ratosale passagem fa Crá
tera fato em LUvS A peça central do mostra rs o Terremeto tu Pa
fer. cos de Beuss à secriação de uma instalação dk 198] que aneluia
um cavalet. de err dos precanamente equilibrado sobr. quatro jar
sos de vidro O chair estava coberto de vidro quebrado numa repe
uçao da case oral cam que as pires usadas por Beuss na vira
eram é se quelerir an O tema da mestriero natura prot imana
e Sragil do corpo hetane eta retratos totoprificos fertos por John
 ASSIMIAÇÕES 233

amontoava-os como uma peça minimalista num dos cantos

da sala.
convidando os visitantes à pegar um e comê-lo Suas pilhas de pa-
pel igualmente minimalistas em sua derivação formal, induzem
maior tensão. “Sem titulo (Lover Bay) (1990) é em papel azul - azul
de menino, de ceu azul, azul-celeste à arte sinda sc ocupa da belc-
za, da expectalrva e da transcendência. Se quiser você pode pegar
uma folha do topo da pilha para consumir não apenas o corpo da
arte mas também o corpo do artista As implicações são religiosas
€ sacramentais, pois a pilha, constantemente completada, não vai se
esgotar Mas o que fazer com o pedaço de papel depois de chegar
em casa, para conservá-lo aberto e cheio de possibilidades como
177 soseçh Brum Ferref
noioro
parldoo. 198] quando estava na pilha”

fluxo do processo A arte luta por manter seu lugar no campo inde-
terminado que separa os dois extremos,
A despeito de um crescente retrocesso neoconservador nos EUA
& tendências similarmente reacionanias na Inglaterra c na França,
trata-se de uma nova gra, Na Aperto de 1993 à mostra internacio-
nal para jovens artistas da Brenal de Vencza Rirknt Tiravanga
(1961- ) instalou mesas e cadeiras e com água fervendo sobre dois
grandes bicos de gás, fornecia aos visitantes potes de macarrão ins-
tantânco. O título da peça, Sem nulo (Doze setenta e um, refena
178 feia Gontare-Tormes, “Sem Dedo” (Lover Boy) 1390
se ao ano em que Marco Polo partiu de Veneza para visitar à Chr-
na a origem do alimento. Tiravanta montou um bar no ano seguin-
te ma vitrine da galeria Metro Pictures, localizada no Solto O bar
servia úgua grátis em vez de café caro aos que desejavam sentar-se
nele c observar o mundo passar Observando uma diferença entre
esses gestos e à utopia social do restaurante “Food” de Maita-Clark,
oentico Dan Cameron assim os descreveu “Mais clêmeros, menos
contidos pelas intrincadas relações encontradas nas estruturas co-
munitárias. Sua naturçza particular como eventos surge da coloca-
ção no espectador no centro da peça, permitindo que cada um de-
termunç a duração e à natureza de sua interação com à obra 30 seu
redor” Os espectadores tambem achavam que não cram capazes de
enfrentar suas responsabilidades quando se viam diante da obra de Fe-
lx Gonzalez-Torres (1957- ) Gonzales- Torres, que morreu de Aids
em 1966, espalhava doces dentro de um quadrado no chão, ou
CONCLUSÃO

O destino das folhas individuais da pilha de papeis de Gonza-

lez-Torres e em ultima instancia uma questão de responsabilidade,
Não estamos diante das exigencias extremas c espetaculares das per-
formances de Abramovie, Acconci Pane, Burden c outros, mas a
questão das obrigações mutuas entre o artista « o espectador se faz
igualmente presente Observar a arte não significa *consumi-ta”
passivamente mas tomar-se parte de um mundo ao qual pertencem
essa arte « esse espectador Olhar não é um ato passivo ele não faz
que as coisas permaneçam imutaveis,
As mostras mencionadas no último capitulo foram organizadas
segundo agendas disparatadas e com diferentes objetivos. Contudo,
consideradas como um todo elas demonstram como os rumos da
indagação estéuca nos ultimos vinte € cinço anos, longe de se dis
persarem ou esvaziarem tornaram-se os vetores essencia da arte
dos dias de hoje
Dois eventos de 1996 evidenciam isso O prmaro foa É Informe
mode d emplor, uma retrospectiva histórica concebida por Rosalind
Krauss e Yve-Alain Bois para o Centro Georges Pompidou de Pa-
ris Tomando como seu ponto de partida uma akiia tirada dos escritos
de George Bataille à exposição oferecia uma visão das mudanças
na arte do século XX que contrastavam de mancira sigmficativa
com a descrição tradicional do desenvolvimento do Modernismo.
236 ARIE CONTEMPORÂNEA LMLA HISTÓRIA CONCISA CONCLUSÃO 237

As quatro categonas principais em que se dividia a mostra - Mate parece se estender para muto além do presente imediato A luta
rialismo básico, Pulsação Horizontalidade e Entropra — seriam im- comudo, centrou-se na maneira de encontrar os meios de abor-
pensáveis sem os rumos práticos e tconcos das ulumas tres déca- dar as preocupações que são apropriadas ao caráter da vida con-
das. O segundo evento acontecido no Centro de Artes Lowsiana temporânca,
na Dinamarca, c organizado por seu diretor, Lars Nittve, for "Ago-
raAqui” que consistia de várias mostras independentes ocorren
do aa mesmo tempo e organizadas por um grupo internacional de
jovens curadores Em seu catálogo de apresentação Em nenhum fee-
gar nas Agqudgora Nittve afirma Fiquei apavorado, mas tum-
bém tentado. Como organizar uma mostra que apresentaria as mu-
danças das últimas décadas. que reconhecerta uma ausência de es-
teutura « que trabalharia com pequenas lustorias com jogos e con-
textos de linguagem local? Seria possivel fazer de uma mostra o
local em que as diferenças — poltucas esteticas.., voce escolhe a de-
nominução — entre as posições dos artistas c curadores contempo-
râneos fossem postas em evidência”
Os esforços dos anos 60 e 70 em que os artustas procuraram
estabelecer os parâmetros políticos da atividade artística adaptam
do a marginalidade social da prática da vanguarda modernista à
uma forma de expressar a experiencia da marginalidade cultural ou
de dar voz àqueles que por vanos motivos são excluidos da expe
rência cultural mas importante — tendo sido agora assimilados
como fatores significativos da produção e da recepção arishca,
Existe uma vibração nas imagens de Warhol que é 4 pulsação do
dia-a-dia, e existe uma poesia nos materiais aceitos por Beuys e os
que vieram depois dele imextricavelmente ligada ao contexto de sua
expressão, À mancira como a obra de arte funciona em termos po-
líticos não e uma questão que possa ser respondida independente-
mente de qualquer consideração sobre seu mento artistico, Em vez
disso, ela é básica part a maneira pela qual a arte é capaz de cxer-
cer qualquer influência estética no observador À arte é um ençon
tro continuo e reflexivo com o mundo em que a obra de arte Jonge
de ser o ponto final desse processo, age como iniciador é ponto
central da subsequente investigação do sigmficado.
Ao longo de todo o periodo que aqui cobrimos, nunca foram
rejeitadas us perenes preocupações com a beleza, com as qualida
des madificadoras da forma e com a busca de um significado que
 QUADRO CRONOLÓGICO (as curações indicadas são aprovadas)
1960 1970 1990 2000
—ss SO AMT 0. css mo 00 o — NE O-EXPRE SINES
—e— ASSEMBLAGE e mm mento dom ra > —umss NECAESTRACONSHO TT.
É —em +40) )'/ E 42) REALISMO (NOVO PE ALSO)
—"— " [NONIENTE
4 MAPPING ——— "E
OCONCÉTUALSMO + e
— 205 PRACIONISMO POSTPANTERLY. e e
— OS ASTECMÉTICA E UCA '
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Aadrr, Cl Mapzuad. |wro Vecoael, vão Koei, Iene Bssquiat. Ican-Machel hicter Azsctm Barmey, Matihew deem ni, ser
Artulimager Hohsnt Nalanda. Menietls Art Language ELeNvite, Sol Boltamshd, <bristran Aippenherger, Marta Calle, Sophie Landers, Sean
Coro Anihosy tidendarg, ( lois Bavelite, Cacory Long. Richard Bourgeols, Losso Kevas, Jeft Utaa, Math MeCarthy, Paul
Hhasda, Dan Ranschenherg, Robert Bewra Joseph Mera, Mano Chicago, Judy Krager Hurtura Fend Pricr Morimara, Vasumana
É torupo Fluor Reinhardt, Ad Borçs. Diyncl “aum. liruce Clemente. Frsaçenço Levine, Sherre Fraser, Andrea Mélier € | Í
Johas Ensget Rihey Elder Christo& Jeanne Claude Presse (mocopc Durham, Jimmy Mudar. fuso Consahes- Forres, helix Nadamd,
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| Judá Donato Wovenauint, Jetro Gilbert « Cecorge Polke, Srgrmar Gober Rober Piper Adran Coreen, Rose Way, Uhartes
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| Lseltemstela Sos Wathif. Araly Kedty Sasy Cities, Rober Hora, Rebecca Srruth, Thomas Mire,Lamy Wall, Jeff
Louis. Mon Messelman, Trem Damas, Joncph Wreiner Lawrence Kabakov Ilys Trockel, Rosemano ethos, Mike Wihiteroad, Racie|
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exp MOMA, NY
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da perca Trumenta duplo. eng Tho Sostd Iank Centre Londres
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Coampêçil, pivtiçira cap repetsanto LA FOF Socumemar do Minos csmlivadonis Mandar plctormçod * Descoberça do virar da Avis, Hissça ELLA gtlça
E duna Kuvcha Pinte sede poetas she qrasifimas puuutelio hovsel T 1986 Silencio = Morte, progero ativista contra à Asds 1993 «xp flenal, Museu Whaney, NY
| + urç Voc Rice FOTA e Malvados Allende o derrubado mo Bude Chombre d'Amis cup Ghent, curadena de Jam (hoc Retrospectiva de Eva lose Mun Honhican, Mas
4 + Axtassinato aba presidente Kemmasy L9T6 Mulheres cortutar LEA POL cg Muscu de Ane dá More Joseph Bicuya hingem6”
Eecnvapes
tiva de Duchamp Parador Condado de Em Agreclcs | 1987 Rerhmort JOM)-J9AT exp MOMA, NY [NIM Arre fapasirão depes de TRES grinreuntno
ceu, hp
Ear ms Morra onfesTram neominro qu À A 1973 Walics de Mania. Comin um erdômame, Nqnm Méd] Dncumenta HIS, Kataç] Mançu Crupgenhewa, NY
| Moro Prog Manny E] | Fundação ds ACT UP Colisão
da Ads pela Libera OMS Rases de press aurie pasnr er fl aber bs uh, mp
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19468 Pesimpeçirva de Wit, Perinvivars, ELA * bady Chagas 0 pqnlgr 1889 Cu o Muro de Econ
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 LISTA DAS ILUSTRAÇÕES

As medudas são upresentadas cm centimetros. nesta ordem: altura, largura €

profundsdade
salvo indicação contrária.

| Robert Rauschenberg. Cama, 1955, Barr, Jr. Foto O 1997 The Muscum of
Técnica mista. óleo e lápis sobre traves Modem Art, Nova York, O Jasper Johns
seiro, colcha « lençol sobre supones de DACS, Londres VAGA. Nova York
madeira, 194 1x 80x 20,3. Museu de Ar» 1997
te Moderna,
Nova York Doação
de Leo 8. Roy Lichtenstein, Ser como você deve
Castelli
em honra de Alfred H Barr,Jr estar se sentindo, Brad, 1963, Óleo €
Photo O 1997 The Mascum of Modem magna sobre tela. 168,9 x 95,9. Coleção
Art, Nova York O Rober Rausçhen- Ludwig, Museu Wallraf.Richarta, Co-
berg' DACS. Londres, VAGA, Nova tória. O Roy Lichscassen'DACS, 1997
York, 1997 6. James Rosenquist, F=1/1, 196$. Ólco
2. Jean Tinguedy Homenagem 4 Nova sobre tela c alumínio,
3,08 x 2621 Co-
Korá, 1960, Materiais vários, destruídos. teção particular.
Foto Rudolf Burçikharda,
Foto O David Gahr 1960. O ADAGP € James RosenquisiDACS Londres
Pans c DACS, Londres,
1997 VAGA Nova York, 1997
à Robert Rauschenberg,
Buúfalo 1), 1964. 7. Avdy Warhol, Fuça-vacê-menmo (Flo
Óleo « tinta de sulkservren sobre tela, res), 1962 Tinta de polimero sintético,
243,9 x 182,9. Coleção particular O unia de impressão e lápis solxe tela,
Rober Ray JDACS, Londres! 125
x 150, Coleção particular, Foto cor
VAGA, Nova Yosk 1997 testa AlescoAG, Zurque O ARS NY
4. Jasper Johns. Bandeira 1954-58; da- c DACS, Londres, 1997
tadono verso; 1954 Ençíustica, ólco € 8. Anity Warhol, Coucas de Brillo, 1964
colagem sobre recado montado sobre Tinta de siltxormer
sotwe madeira, cada
compensado. 107.3x 153,8 Muscu de tuixa 43,$ x 43,5 x 35,6. Instalada
ns
Arg Moderna.
Nova York, Doação de Galerias Stable, 1968. Foto Johm Sckuff
Plulp Sobasos em honra de Alfred H. Cortessa
The Andy Warho! Fousdatnos
 246 ASTE CONTEMPORÂNEA UMA HISTÓRIA CONÇCISA
for the Visual Arts, doc CARS
DACS, Londres, 1997
9 Roy Lichtensten, Pejmerma grunde
pinturas, V0OS, Óleo e magna soles tela,
172 7x 205,2 Museu Whunçy de Arte
Armencana, Nona York Foto
Hurckhank € Roy Lichtensten' DACS,
1997
TO, Clos Oldenburg. O armazem, 107
Exu Second Streçt, Nova York, dezem-
bro de 16d (vista irem) Cocesia do
artista.
30 Tom Wesscimann Grande me ame-
eicums nº S4 Wo, Museu Modermer
Kung Siftumyg Libws Vrcna, antiga
Coleção Haha Colónia, O Tom Wessel-
nisuvDACS, Londres VAGA, Nova
York, 11207
12 Ed Krenholz, 4 carrede Roxy 196]
Amsembluge mista, várias dimensões.
Cortesa da É A, Louver Gallery, Ven
ce, Califórnia,
13, Edward Rasca, (OD Afisen des Corda
etuale Los Angeles vm chamas [965.6
Úlco sobre tela, 137,2 x 335,28, Cole-
vão Museu Harchbors e Jardim de Es
culturas, Washington, D€ Cortesia do
astesta.
14, David Hockocy, O gormio mais ho
mit alo murado UM) sobre tela,
PT = UMES Coleção Weençr Bocnin-
ge O David Hockney.
15, Josias Rafa] Soto, Cio de espurçar
embriguo 1OO9, Plexigiiass e tinta, 250 x
24x 280. Fundação Soto. Museu Soto,
Crudad Bolivar Venegucia Cortes dei
astusa
to. Vicior Vasarcly, prancha 2 do prt
fólio Molelon planerário, [964 Sen-
grafia, mpressa em cores, composição;
627» 60 Muscu de Arte Moderna,
Newa York Larry Aldnch Fu
1997 Musçu de Are Modena,
York € ADAGP Paris cg DACS
deçs, 1997
17 Hndgct Raley, Farção, 1963 Esmul
«ão sobec muadçira, 121 9 x 116,2 Cor
toua do artista
LISTA DAS EISTRAÇÕES 247
NY e 18. Cunsher Leçker, Circulo, circudos,
Pregos prstados sobre imaderra, 149,9 x
dom 11 de outubro de 1963 Foto cortes de vermelho, amarelo é cul HH 1966
1499 Muscu Saltung Ludwig Rose-
sia de Konrad Fischer Disseldort 67 Óleo sobre tela, 243,8 x 543,56, Mu-
2? Gerhard Richter, Olympia, 1967 seu Stedeligk, Amsterdam. Foto cortésaa
tus, empeisimo 20 Neves Muscum
Weserburg. Bremen Foo O Jórg Me
ÓNeo sobre tela, 200 x 130 Coleção de The Barnea Newman Foundation,
particular, Nova York
Rudolf chaçiyss Flremen,
28. Sigmar Polke, Maderme
Knucs 196% 40. Frank Seclla, 4 tumbu de Cretty
19. Michelangelo Pestolerto, Dra pres- 1959 Esmalte sobre tela, 213,4 x 243,8,
Acnisco c óleo sobre tela, 150 x 125,
sons. 12 Papel de tecido prado som
Cortesia René Block, Berlum. Museu do condado de Los Angeles, Ca
bre aço moxidás el espelhado.
200 x 120 29, Wolf Vossell. Berla-Ficber E V971, trfóenaa tadquirdo com fundos do Con-
Coleção parbeular Nova York, Foso P 130 x 120, Foto cortessa Galena Inge selho de Arte Comemporinca), O ARS,
Bressano, Tum Comesta de Mana € Baccker Colôma O DACS, 1997 NY e DACS, Londres, 1997
Michelangelo Pimoletto HO. Andy Washol, Desastre prarcado, ST Instalação permanente de trabalhos
20 Cesar (César Baldacenu) O Buick cuatesro elétrica, 1963. Acrílico e silks- de Donah! Judd Edificio Leste, La
amarelo. 196] Automóvel comprem creen sobre tela, 100 x 150, Coleção Mansana de Chinati Marta, Texas. Foto
do, 1$SF [x 777x 635, Museude Arte Sonsabend, Nova York CARS NY « cortes espólio de Donald Judd
Mederna Neva York Doação de Sr e DACS, Londres, 1997 ARS, NY « DACS, Londres, 1997
Sra. Jobm Rewald Foto €C 1997 Museu 34 Morms Louis, Ópera 196! Tinta 42, Donakl Judd, Sem citulo 1968.
de Arc Moderma Nova Yok, € «de polimero simétrico sobre rela 262,3x Ambar plexigasse aço inoxidável, 83%
ADAGP Panx e DAUS, Londres, 1997 412, Foto Gulena Waddington Londres x 1927 x 4219 Foto cortesa de Do
21 John Chamberiain, Srta Lucy Pará, 32. Kenneth Noland, Canção, 1958 Pos nald Judd € Esaie of Donakl Judd!
963 Aço pmtado. 1194 x 106,7 x limero sintético, 165,1 x 165,] Museu DACS Lone VAGA Nova York
49,1 Foto cortesia de Paçe Wildensten, Whitney de Arte Amencana, Nova York. 1997
Nova York, 6 ARS. NY e DACS, Loa- O Kenúncih NolamDACS, Londres 43, Frank Stella, Thovessia dar Delawa
ares, 1997 VAGA, Nova Yosk, 1997 re ala sério “Benjamin Moore! UM]
22 Armas (Armand P Armanh Arte- 33 Elisuvrth Kelly Larmnpa e vente Alquifa sobre tela, 195,6 x 195,6, Cole
etescleroso 196] Acumulação
de gár- 1966. Óleo sobre tela, 224,5 x 165,1 vão particular O ARS NY c DACS,
fas « colheres muma coxa, 47,5 x 72,5 Conesia Galera Sidncy Janis, Nova Londres, 1997
x 75 O ADAGP Parse DACS Lon- York. 44 Dun Elavin, O rés oontinal fpxariu
dres, 1997 3. Richard Smith, Envorgudun ate Mica ate Oekhiam), 196% Liz Mio
23. Yayor Kusama, Adesivos ale correio cauda 1965, Acrílico sobre mesdeira resceme. tamanho total 182,8 x 133,3,
aérco, 1962 Colagens sotwe rela, 181.4 199 x 2127 x 90,2. O Galena Tate, Museu Solomon R. Guggenheim, Nava
x 125,5, Museu Whiuney de Arte Ate Londres Yo boto Daval Heald E The Solomon
ricana, Nova York Doação do Sr Han 35, Anthony Caro, Pradaria, MT Aço R. Guggenhem Fomenbston Nova York.
ford Yang. Ac Nº 64 34. Foto O 1996, pinado de amarelo 96,8x S81 7 x 324, EN IGN, CARS, NY «e DACS, Lom
Minscu Wihitnçyde Arte Amencana. No- Coleção particular Cortesia do ars. dies, 1997
va York Foto Prçcrre Dupuy, Stamford, 36. Philip Kong, Genghis Khan 1963, 45, Cu) Andre, Emuivalentos LV
Connéciscui, Plásuço roxo reforçado, 213,4 x 368,8 1966. Tipolos calvárcos, cada um 66,4 x
24. Yves Klein. Celebração de mo nova Coleção particular Cortesa do artista. 11,4 x 22.9, Instalado na Galera Tibor
37 Rober Morms, Sem disto (Lajes, de Nagy, Nova York, 104, Foto cortesia
cru amrapomerrmes 1960 Tinta sobre
1968 (reconsirução da primera versão da Calena Paula Cooper, Nova York &
tela, impressões corporars de tamanho
natural Cortesia Galera Karl Fnker, em madeira compensada). Aço pintado Carl Andre'DACS, Londres VAGA, Nos
Foto O 2438 x 243,8 x 20,3 O ARS, NY c va York, 1997
Pars. Foto Jean Dubour, Pons. O
Nova ADAGE Panse DAUS Londres, 1997 DACS, Londres, 1997 46, Cart Andre 37 ars outono de
Loa- 28, Prcro Munzom fazendo O folego do 38. Dimald Judd, Sem titulo, 196% Ferro 1969 Aluminio, cobre, aço, chumbo,
artista, 196] galvanizado e abuminia, 838 x 358,] x magnésio € zinco; tamanho total 10,97
76,2. Coleção paricula Foo Rudolf » 1097 m. 1,296 unidades, 256 de cads
26 Konrad Lucg c Gerhard Richucr, Uma
Barckhardt. C ARS, NY « DACS, Lou enctal, cadts umidade
30,8 x 10,5 x 1 4
demomstração de reatumo capitalista
dres, 1997 Coleção Galerias Dwan, Nova York, Como
Bergeshaus, Fiingerstrasse 1] Pússel-
39. Bamei Newman, Quem tem medo foram amtsladas para a exposação Cort
 248 ARTE CONTEMPORÂNEA. UMA HISTÓRIA CONCISA
aitdre na rotunda do Museu Solomon
R Guggenheim, Nova York Foo Ro
bert É. Mates c Paul Katz. Foto E The
Solomon R. Guggenheim Foundateon,
Nova York É Carl Andre DACS, Lon-
dress VAGA Nova York, 1997
47 Robert Mornas. Sem tutto, 1965. Fes
pelho «e plexiglass sobre maderra, qua
tro peças, cada 7L | x 71] x7Eh Ins-
talado na Galena Grçen, Nova York, fe
vereiro de 1965 CARS NY e DACS,
Londres 1997
48 Richard Serra, Apoio de uma tofu.
lada feastelo de curtas) 1968-69. Pla
cas de chumbo. cada 139,7x 139,7 Co-
leção particular O ARS NY c DACS,
Londres, 1997
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co sabre tecido, madera c aço, 182,8 x
213,3 x 198,1 Instituto de Arte de Chi
cago, O Espólio de Eva Hesse, Cortesta
Galera Robert Miller Nova York
50, Eva Hesse, Acréscimo 1968, Fibra
de vidro € resmas de poltéster, 50 ursda
des, cada 148,6 x 6,3. Muscu Krúller-
Miller Oticrio, Holanda, O Espólio de
Eva Hesse Cortesa Galera Robert
Miller Nami York
St Joho McCracken, Não hd monve
pur não 967 Madeira c fibra de vi
dro, MOM4,8 x 45,7 x 8,9 Galeno Nocho-
las Wilder Los Angeles.
S2 Lynda Bengtis, Pura Carl Andre
1990 Espuma de golsurciano paniada,
[42.9 x 1353 x 118.11 Coleção do
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Form Wonkh Texas. Aquisção do museu
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€ Lyoda BenglisDACS. Lotdres VA
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53 Bruce Nauman, Foto composta de
dleas Dergrençãs
sro cvs der estrado, VMG7
Impressão de gelzima prateada, 102,9 =
3124 Museu de Arte Mixtera, Nova
Yosk. Doado por Plubip Johnson Foto E
1997 Museu de Arte Modena, Nova
York E ARS, NY e DACS, Londres,
1997
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247 amoil'6? conda tgr 2sp 50) 6767,
1967 Tecido, 32 x $2 x 48 Coleção do
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58 Niele Toroni Presestianren marcas
de vm pincel nº 50 repetidas a interva
tos regulares de 30 cm, 1966-96. Corle-
sam cla artista.
56, So) LeWilt Quarro ipos básicos de
linhas retas e suas combinações, 1969
Cortesia Galena Lasson, Londres, €
ARS, NY e DACS, Londres 1997
Tradução: Quatro tipos básicos de Imhas
retas | Verical2 Horizontal, Dia-
gona]c para d'4 Diagonal
d parac
suas combinações. S Lewis 1969.
57 Sul LeWnt, Quiatrer cores Inisicas é
suas combinações 197] Cortes Ga
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36 por 36 polegadas de uma parede até
o ripado ou o sapume de sustentação de
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pa fotografica de ums cadeira c am
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de dicionámio pars a palavra cadeira, Ca
deira 82 x 37,8 x 53 painel fotográfico
VLS x 61 É texto do panel 61 x 61,3
Museu de Arc Modema. Nora York,
Larry Aldrtch Foundanon Furul. Fogo €
1997 The Muscum
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desta pintura a mão ser a arte, nerhu
ma ldéio entrou nesta obra 1966-68,
Acrílico sobre tela, 172,7 x 143,5 Co-
loção Michael c Ilcana Sonnabend, Foto
cortessa Galena Sonnabend, Nova York.
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eu Set mas nas quais mão estou pensan-
do meste momento 13.36, 15 de punho
de 1969, 1969, Cortesia do urtesta
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Mapa pera não indicar 1967 50,8 x
62% O Galera Tate Londres.
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Oito fichánios, quarentae oro cópias fo-
tostálicas € um texto emoldurado Cada
fichâno 23 x 29 x 62,5; texto 75 » 53
Coleção partteular ftsstalado na expose-
ção EL Ari Concepsuel ume Perspective
Muste d'Art Modeme de Ea Ville de Pa-
mes. 22 de novembro de 1988 1$ de fe-
verero de 1989 Participantes desta
obra Terry Atkmson, David Bambeid-
ge Michael Baldwin, Jan Bum, Charies
Harrison, Harold Hurrell Joseph Ko-
suth e Mel Ramsden.
67 Dan Graham, Esquemo, 1946 Cole-
ção partsçular, Bruxelas Foto Gareth
Wimers, Londres. Cortesia Galera Lis-
son, Londres
68. Marco) Brookhacrs, Musée Mu-
seu Ex TI/100, 1972 Cartões-postars e
tanta sobre papel, SOM x 74,9. Cortesia
Galeria Michael Werner, Nova York e.
Colônia. ,
69. Jantus Kouncllis, Cavalos, 1969. Jres-
alado na Galena L Atuco, Roma. Foto
coresia Visual Arts Library, Londres.
TO. Giuseppe Penone, Árvare
de duze me-
tros: Jck merde eine Aktion owsfithren,
adro 15 bis 20 Tage davert Foh werde ein
Holzbrest in due Zedt cuniickbringen in der
es eim Baum war und war in cine Zoit
des Baumes die ch an Ort und Seclle
festseize (Vou executar uma ação que
dure entre 15 e 20 dias. Vou pegar uma
prancha de madeira da época cm que ela
asda era uma arvore c na verdade, de
uma época cuja sstuaçãoc posação eu vou
especificas), 1970 Madeira, 1213 x 25,
Monterma Muscer, Estocolmo E BUS.
TE Mono Merz, Jelu vle Gap, 1968,
Metal, sacos plásticos, terra H 120 Mu
séc Natronal d' Art Moderme Pares. Foto
cortesia Visual Arts Library, Londres,
TZ. Giovana Anselino, Seen titulos 1968
86. Granito, alface € fio de cobre 70x
25 x 25 Coleção partentar Foro corte-
sia Visual Arts Library Londres,
73 Michelangelo Pistoletro, Vénias dos
trapos, 1967 Cimento, mica, trapos, E8O
x 130x L00 Coleção Peppino di Ber-
manto Nápoles Foto cortes Visual
Arts Library Londres. Foto O G, Co-
lombo, Milão
74 Rechasd Long. Caminhando por uma
inha no Pery 1972 Fotografia Cole-
ção do artista, Cortesa Galena Anthony
'Oay, Londres.
75, Robert Smulhson, Espelho de casca-
iho com fendas e poeira 1968, |2 espe-
lhos com cascalho 91,4 x 548,6 x 914,
Espólio de Robert Smithson, cortesis
Galera John Weber, Nova York.
76 Rober Smuhson, Molhe espiral,
Great Salt Lake, Utah, abnil de 970.
Rolo 457,2 m de comprimento e aproxs-
madamente 4.57 m de largura Rocha
negra, crestais de sal, terra água verme-
lha (algas) Espólio de Robert Ssmih-
son, cortesta Galena Jobim Weber Nova
York
dá
250 ARTE CONTEMPORÂNEA LUMA HISTÓRIA CONCISA
7? Bermbarsd
c Iulla Becbo Npologia
de coca água 1972 (detalhe), Ses
grupos de nove fotografias cada Casa
fonografia 40 x 29,8 total 132.3» 101,8.
Coleção El!c Edyihe L Bros Santa
Mimta
TE Walter de Maria, Campo relampe-
peste 1974 77 400 postes
de aço mori
dável, dispostos numa grade retangular
(16 posica na largura c 25 postes no
comprimento), espaço de 67,6 m entre
os postes, altura média dos postes 6,27 m,
mas erguendo-se de modo que forme
um plano uniforme. Cortesa Dia Cen-
ter foc the Arts, Cormdes, Novo México.
Foto John Clrctt, Nova York,
79, Alice Aycock Lima simples rede
sulniereineu «de poças e fumeis, Merme-
woki West, Far Halls, New Jersey 1975.
Concreto, madeira, terra c. 8,53 x 15,24
* 294 m, destruldo. Cortesia Galena
Jobn Weber Nona Yock,
BO. Mary Miss, Sem titulo, Battery
Park, Nova York, 1973 madesra 1,66 x
[83 ma, seções em intervalos
de 15,24m
Cortesia da artista,
84, Lan Elamiltos Finlay com Alexander
Stoddan, Apollon Terrorinte, perto da
Upper Pool, Linie Sparia, 1988, Resina
e folha de ouro. Ho cortesia lan Ha
multos Finlay e Galera Victoria Miro,
Londres,
82, Bruce Nauman, Auto-reirato como
fonte, 1966-710 Eotogralin 50,2 x STR.
boto contesta Galera Loo Castelli, Nova
York, & ARS, NY « DACS, Londres.
1997
83. Bruce Nauman, Cormedor
de fuz vor»
de 1970-71 Folha de fibrae luz Nuo-
rescente, dimermdes vanáveis Gruscp-
pe Panza ds Muno, Milho E ARS. NY
e DACS. Londres, 1997
84. Dan Graham, Puscodo(s: presen
ces) continue), 1974, Ciemçra de vi
deco, fita de video, monsot de video, cs-
pelhos. Muséc Natonal d Art Moderne,
Pas, Instalado no Projeis, Kutsshalio
Colônia, 1974. Foto mentrando 3 sistals-
ção de Passadas) Presentes) Comi
med s) ra caposção Projeds (1974) ma
Kuesthalle de Colônia Subsogoentermen-
te a obea for instalada ARC Paris, 1974,€
cms 1974 na Jobo Gibran Gallery, Nova
Yock, mo Institute for Contemporary
Aut. Chaçago, c no Hisdrwoeth
A themes,
Hanford Consectcot Coleção Aide
Nasticoenal
dd Art Moderno Paris
Ox espelhos refictom o tempo presente.
A câmara de video grava em fua o que
está imediatamente à sua frente é todo o
reflexo na parede oposta espelhada.
A imagem vista pela câmara (refletindo
tudo pa sala) aparece E segundos depois
no monstor (por mes de um retarda-
mento colocado entre o videocassete
que
grava e um segundo vulcocassete
que re-
proxtiaz)
Se o corpo de um observador
não ocul
ta diretamente
a visão que a lente tem
do espelho dente dela, 3 câmara grava
o reflexo da sala c o reflexo da imagem
no motitor (a qual mostra o reflexo do
espelho gravado & segundos antes. Uma
pessoa que observa o monitor vê tanto a
sua própria imagem 5 segundos auras
quurnto a imagem do monitor que estava
sendo reficida no espelho & segundos
antes disto, o que perfaz 16 segundos
no passado (eis que. 8 segundos atrás. a
visão ds câmara de $ segundos antes es-
tava sendo reproduzida no momtor €
não se refletia no espelho junto com o
teflexo então presente do cspectador),
Crinese uma regressão infinita de cemi
muumis de tempo dentro de comtemunms
de tempo (sempre separados pos inter-
valos de 8 segundos) demiro de conm
mumums de tempo,
O espelho em ánguio reso ent relação à
outra parode espelhada c à parede
do
mondor dá uma visão em tempo presco-
se da ustalação,
como sq observada de
uma possção “obgctrva”
mais favorável,
extenor à expenéncia subpcina do ob=
sorvador cao mecantuo que produz o
efeno perceptivo da peça Ele simples
meste relicie (estariçamento)
o tempo
presente
ES. Gilbert & George Are 1972.1
Dez fovografias em pereto-e-brança To-
tal 124,5 x 132,1, Coleção Muhacl €
86. Vo Acçone, Esfeios 13 de ogty-
bro de 1971, Performande mutalsção. Ar-
mazém, Moechemgladbaçh, Alemanha
87 Mamma Abrumoviç, Ritmo (O, 1974.
Executada na Galena Sto Mona, Ná-
poles, Duração 6 bocas. Cortesia Scan
Kelly, Nova York
83. Joseph Beuys, Como explicar im
gens
a uma fedre morta, 196$ Apresen-
tado na Galeria Schumela, Dibsseldorf,
Pe Vie Klophaus, Wuppertal. O DACS,
1
89. Joseph Beuys, Coiote “Eu posto du
America e a América gosta de mim “
1974, Gualena René Block Nova York,
Foto Caroline Tisdall €& DACS, 1997
90 Leva Golub, interrogação 1! 1981
Acrílico sobre tela, MMS x 426,7 Ins
uluto de Arte de Chicago. Dosção da
Sociedade de Arte Contemporknoa, 1982,
264 Foto O 1996, The Arm lInsututo of
Chicago. Todos os dircitos reservados.
91, Hans Haacke. Propriedades imuheas
de Shapeolsky et al em Manhaltan, um
sistema secial em sempnr reul, situação
em 1º de maiode 197) Y97h Dois ma
pas, 142 fotografias em preto-c-branço
com folhas de dados datilografadas €
emolduradas cm 23 conjuntos de 6 por
moldura c um compunto de 4 por rmolda
sa 6 gráficos e painel explicanvo (cd,
2). Mapas. cada 6) x SO,8, fotografias€
folhas de dados: cada SO, x 19,1 (ços-
pumtios cooidurados, 2% com 43,3
No, « um com $4,6 x 76.2 gráficos,
cada 61 x 25.4 panel, 61 x 50%. Cole
ção do arusa Foto Ham Hasxke Cor
tçsis Caxberia Joha Weber Nova York. O
DACS, 1997
92. Judy Chcago, O pansar 194.79
Técnica eusia, 14,33x 14,0) x 143] m
LISTA DAS AUSTRAÇÕES 251
Foto Miçchocl Alexsader, cortesra The
Flomer€
93, Mona Syoo, Dimas dando d fu
196%. Ófco sobre cartão, 183 x 122 Mu-
wu Anna Nordiander Skelicftca, Sué-
cr Foto cortes da astesta,
94, Eva Hesse, Acrssdo V 1968. Aço
e tubos de borricha,
75,4 x
254 x 28,4 Coleção LeWar em cm
préstumo para o Wadsworih Athencum,
Harnfonk, Conmecicut. O Espólo de
Eva bless Cortesta Galeria Robert Mil.
her Nova York,
98, Nancy Graves, Mimeuro rupestre pus
tevindigena, sudorste do Arizona (para
à Dr Wolfiram Beckery, 19701 Aço.
fibra de vidro, tinta a óleo, acrilico e 3
praochas de madeira. 196,2 x 274,3 x
228.6, Neue Craleric
der Stadt Aschen,
Samunlung Ludwug. Doação da artista.
Foo Aun Múnchow. O Espólio
de Ngn-
cy Graves DACS, Londres VAGA, Nova
York, 1997
96, Louise Bourgenis, Ailerre [96%
Látex, L $9 7 4 Louise Bourges. Cor-
tesia Galeria Robert Miller Nova Yosk
97 Harmony Hammond Presença 1V
1972, Tecido é acrilico, 2083 x 73 7 x
384, Coleção Best Products, Joc. Foto
Dale Anderson.
98. Louise Bourgeos, Femme Coru
feum, 1969 74, Mármore rosa, L 66, O
Lquise Hourgeoss. Cortesia Galeria Ro-
bet Miller Nova Yodk
99, Adrian Piper, By so a localização
»2 1975, Desenho a entyoa 1 ólco sos
bre fotografia, 20,3 x 25,4, Cortesia
Galeria Joha Weber Nova York
100, May Sicvens, Rosa da prisão, da
Mine OntindrioEstroondinário, 197?
KO. Tecnica manta, 76,2 x 114,3 Cole.
x ção particular, Cortesia Galeria Mary
Ryan, Nova York.
103, Nancy Spero, Tortura
de mulheres
1976 (detalhe. Panel 10 de 14 panéis).
Pusnara à mão c colagem datilografada
sobrc papel, 0,8) x 38,1 mCortesrs
Ga-
lena Jack Tibon, Nova York e P PO.
W. Nova York.
 252 ARTE CONTEMPORAREA. UMA HISTÓRIA CONCISA
102 Mary Kelly Documento pós-parto,
ducumentação FE 197879 15 unida-
des de antósia e resina, cada 35,6 x
279. Coleção Arts Council Londres.
103 Rebxçca Hom. Unicormo 1970-
32. Tecado e madeira, dernensões
vartá-
seis. Aparece no filme cpógumo, 1970,
e no filme Frrformances 1] 1973 € 200x 130 Neue Galera, Stgatliche und
DACS, 1997
tos. Suas flies Dedicado
sos artrr-
ais desconhecidos,
197276, Cartdes-pos
tas, gráficos c mapas montados sobre
tábzas, 13 painérs, cada 69.5 x 109,2
Tamanho instalado vamável: into com
Só fotografias (Mar emupelado)
€ no-
14. Cortesia
da artista
+05. Chniso (Javaçhefl)
c Jeanne lau-
de (de Gullchon),
Costa recoberto Lit-
e ne Austrália, 1969 Trezentos mit
de tecido Eroson
Conral SI rtideniar av de ipi e Óleoe palha sobre tela, 280'x 380, Cor-
polipropileno A costa ficou recoberta
por um período de [0 semanas, à partis
de 2% de outubro de 1969, então, todos
os materiais foram removidos € o local
voltou à sus condição orginsl Copy-
rigba Christo 1969. Foro Harry Shunk.
106, Maya Ying Lin, Memorial dos ve-
terunos do Fivina 1982, Washington
Convention and Visitors Association.
107 Gordon Matta-Clask. Frogmento,
[974 Fotocolagem em preto-c-branço,
101,6 x 162 Coleção de Jane Craw-
ford.
108, 109. Vista <xtema c micma do
Museu de Arte Contemporâneas de Chu-
cago, com à óbra de Michack Asher insta-
tada, E de junho - 12 de agosto de 1979.
110, Ag & Language| À Lemin de V
Charaegosinch (1970) vo estilo de Jxck-
som Poflock 1], 1950. Esmalte € tinta de
celulose sobre tela, 239 x 210. Conessa
Galena Lissoa, Londres.
11 Markus Lúperiz. O minto do di-
nha HH, Mormumento cam ossãs quer
maias 1979 Óleo e técnica
mista so-
bre teta, 200 x 162, Cortesra
da Galeria
Michael Werner, Nora York
< Colónia.
Foto Craleria de Arte de Whktechapel,
Londres.
12. Francesco Clemente, 4x quatorze
estações mº HI, 198] 82 Encáustico
so-
bre tela, 198 x 236 Coleção particulas
413. Georg Basclitz, Pinus
sé dedo |
Aguia ata 197172 Óleo xobre tela,
Stidosçhe Kumissmntungeo Kassel,
de parcular
DIA, Jórg Imenendorfr, Esmpenial seeds
néckr 1983 Óleo notes teta, 150x 200,
Cortesas da Galera Mucho! Werner,
Nora York € Colónia
HIS Gerhuctd Rtecr 18 Olroter 1977
€. 198% Museu IHsus Ester, 29 de
abril— 4 de junho de 1989 Krefeides
Kunsimuscen. Krefeld O Krefelder
Rurmimuscon Fodo Volker Dibne.
116. Ansclm Kiscfcr Margareihe
tesia Craleria Anthony d'OfTay, Londres,
com a permussãe do artista.
117, Enc Faschh, Mesminv euvesso, 1981
Óleo sobre teta, 168 x 244, Coleção
particulas
H8 Juan Schnabel, Remo" praru quem
se propõe u conheçer
o medo, 1981
Óleo, Juuça de barro, pasta para carro-
ceria de carro, madeira sobre madeira,
322,6 x 444,8 x 33 Coleção particular,
119 Susatrs Solano, Estação termal nº
| 1987 Ferro preto galvanizado, 132x
276 x 776 Coleção particular O DACS,
1997
129. Malcolm Motley, O S$ Ames ce rdiims
diante de Rotterdam, 1966. Acriço so-
bee tela, 1$7,$ x 213,4. Coleção parti
colar
IM Howardt No cama com He-
nc I984.%S, sobye maderra,
98,1 x 119,] Coleção Parse Webber
Group Inc. Nova Yoadk Foto cores
do arirsta.
122 Php Gustoa, O estudio, 1969
Ólco sobre tela, 1219x 106,7 Coleção
parmcular Cortesia CGalema Mekec
Nona Yock Foto Enc Polliter.
123, Leon Rosso Cristciurch Sotral-
Pets manha, 1990. Ólco sobre mader-
na. 19% x 188,5, Galera Tate, Londres.
Foto Prudence Cummmg, Londres. Cor-
testa É A Louvor Venice Califórica
124. Tem Rollins e MDS América Vi
19%6-87 Aquarcia dourada carvão som
bre págiaas de Inro de linho, 167,6 x
480,1 Coleção partucular
12S, Jean-Mnébe! Basquizt, Descografia
uboie, 198% Acnhico
é cruvon sobre teta,
168x 182 Cortesia Galeria Bischolfher-
per. Zutaque. € ADAGP Pareso DACS,
Londres, 1997
126, Kenih Iunag. Sem nívto, setemivo
de 1983. Carvão sober papel negro 220,9
x 1168 O Egóho de Keuh Hanag
Usado com permissdo
12? David Wojnarmwaca, Série Sexo,
1981 1988-89 Fotografia cm preto-e-branco,
787 » 86,9, Cortesia de P PO, W Foto
Adam Reich.
128. Gran Fury, Sem nitudo, 1990. Três
outdoors, Exposto na Bicnal de Vencza
de 1990,
129 Frank Moore, Arena, [992 Ólco
sobre tela sobre base de made, total
158 x 183 Coleção particular Cortesia
Sperone Westwater Nova York
130. Phelsp Tanflo, Reflexo, 1983, Gra
sura cem chapa de linólco, colagem, acri
tico sobre papel, 228 x 228. Foto core-
ssa Galerea Ascan Cronc, Hamburgo.
IM Ashley Bickerton, Le Art fcompo-
tição com logotipos 02) 1987 Silky-
creen Jaca sobxc compensedo
com alu-
mínio, 87,6 x 182,9 x 1,1 Coleção
partrcular
132, Peser Dialicy, Célula branco com
qunduto, 1986, Acrílica, day-gão c mall
antez sobre tela, 147,4 x 283 Coleção
particulas,
133, Robert Gober, Sem título, 1991
Maderra, cora, couro, tecido q esbelo
homano, 38,7 x 41,9 x 114,3. Instalado
na Galera Nabonale du Jeu de Paume,
Paris, 3 de outubro de 1991 1º de de
resmbero de 1991 Cortesia do artsta.
LISTA DAS NUSIRAÇÕES 253
134, Robert Gober. Pur dupla 1984
Gesso, nidera, arame, aço. dátex € tin-
ta de esmalte VLAx 162,6 x 7] 1 Com
leção particular
138. Ham Sieinbach reluciomados «
diferentes, 1988 Pratebema de maderra
com plástico lamunado. sapatos «de cou-
to para trsquetchol casiçar de broo-
se 91x 82x $1 Coleção particular
136, Jeff Rocas. Tamque com tema bola
cm tintal equntibevo, 1985. Vidro, ferro.
água, reagente de cloreto de sódio, bola
de basquete, 164.8 x 78,1 x 36, Coleção
parucutar.
137 Marin Kappenberger, Com as me-
lhores intenções
não consigo achur sima
suáítico, 1984 Óleo sobre tela, 160 x
133, Conesia
Buro Kippenhenger, Crahe-
ma Gisela Capra, Coleta.
138. Rescmane Trockel. Cogito. ergo
sum, 1988 Lá sobre tela, 210 x (60. Cor-
tosa Galena Monika Spríth, Colônia,
139 Sigmar Polke Os altos poderes nr
denam. pinte de negro
e canto superior
direto! 196% Laça sobre tela 1S0 x
120. Coleção Frochhch, Stungart,
140, Andreas Gursky Tóquio, LOM, tm
pressão em cibacromo, 165 x MM) Cor-
sesia Galeria Momka Sprath Colóma.
14% Candida Hófer Museu
de História
Natural, Lomires 1990. Impressão
em cibacromo, 36 x 52 Cortesia Gale-
ria Johnea & Sehúnio, Colónia.
142. Katharma Frisch, Tischgesells-
chafr (Companhia d mes, 1988. 32 fi-
guras de poliéster roupas c toalha de
mesa de algodão. mesa « bancos de ma-
desta, 130 x 1600x 175 Mescum fix
Moderne Kimyst Frankfar-am-Mam
Em-
préstrmo permanente do Banço Dres-
dener Frankfut-zo-Mam Foto Axel
Schneider O DACS, 1997
143, Lourse Lamicr Quantas pinos,
1989. Impressão em cihaçromo, 157,2
x 1221 Edição de $ Cortesia da artes-
ta e da Metro Pictures. Nona York,
144, Sherre Levine,
Sem intuito (Segun
do Mulher Evans 83 1936), V98T Fotos
254 ARTE COMTENPORÂNIA, LIMA HESTÓBIA CONCISA
grafia 25,4 x 20,3, € Walker Evans Ar
chne Meu Metropoldado de Arte
Nova York
148, Jenny Holger, ” Trutumo” sobrç ca
miscta modelada por Lady Pk, 1983.
Copyrighe Barbara Crladstone, Foto corte
sa Galera Barbo Cimisone, Nova
York.
146, Condy Sherman, Cora de filme tem
titulo, NWI7 Fotografia em pretos
branço, 20,3 x 28,4, Corteua da artista
e da Metro Pretunes, Nova York
147 Rachany Serra, drvo tmclimendar, V9K |
Aço cortem, 3,66 x 346,58 x 0,06 im
Instalado na Federal Plaza, Nova York,
Foto cortesia de Pace Wildenstein Nos
va York CARS NY e DACS, Londres,
997
148, Richanl Deacon vfrie puro outras
persas nº 10, 1984, Aço galvanizato
Linólco, 40 x XP x 9X). Coleção particu
lar Nova York. Cortesia Galena Lisson,
Londres,
149, Reinhard Mucha, O problema efe
figura mo chão mu arquiteta ixterisid
(Das FigurGrund Proto dn der Aro
chitekrar des Brock (fibr dich alteia bei
ruir dies Grab) 1985), Dodecacdro cont
posa de 2 fileiras «de pamêss superpos
tos (mesas) cobertos por fórmaca cinza,
reunidos cs uma armação de barras de
alumínio, cucadas com & degraus c 36
lâmpadas de né, extrados, chapa ale
vudro parcialmente lagueada Feltro, pla-
taformas com rodas erguendo a obra cm
17 em, 12 socos de madeira, 340 x 450
x 450 DIA 330, Muste National d Art
Moderne, Paris,
150. Tony Cragg. Novas pedras us
roms de Newton, 1978, Plástico, 330 x
238, Coleção Ars Council Londres,
Comesin CGalcres Lieson, Londres.
453 Judah Barry Leo 1986, 2 «lides 2
proseções de filme sobrç cada Indo da
parede que divide à nais cm disgonal
dimensões vanáves, tempo aproxima-
do de duração. 1 minuto; tnlhs sonata.
Encomendado € produzido pelo Must
de Arte Moderna, Nova York. Foto qor-
tessa do artista e ds Galeria Xaviçr hHuf-
keres. Bruxçias
152 Barbara Bloom. O reino do marçr-
sismo, 1988-$9 Irstalado em Jay Gor-
vey Modem Amt. Novy York, setembro
de 1989. Coleção do Museu de Arte
Contemporânca. Los Angeles. Foto cor-
tea do artista.
183. Sylvie Fleury Hiereno 1992 Saco-
Las de compra, 686x 1524 x 76,2 Cor
tema da Chalena Postmagiers, Nova York
154 Hans Haacke Die Freher wrrd
setzt cinfach gesponsert aus der Por-
tokasse (A liberdade será agora patro
cimado pela cuixenha) 1990. Exposto
na De Endlichkeit der Freihen DAAD,
Berlim, 1990 Cortesta Galeria John
Weber Nova York, Foto Werner Zellven.
O DACS, 1997
188, Christino Boltanske, À casa des
garecida instalada na Grosse Hambuz-
gor Strasse 1$ L6 Berkim, 199. Placas.
Exposa na Die Endiichkeir der Frec-
heit DAAD, Beelims, 1990, Foto Wemer
Zellien. E ADAGP Purise DACS, Lot
dres, 1997
186, Rachel Whitercad, Cosa, 1993
Concreto salpicado, Encomersdado por
Artangel e Decks. hoto Sue Ormerod
cortesia Artangel,
15? Mike Kelley, Didiogo “2 (Vidro
tirano dransporentetvidro negro transe
patentes 1994 Cobertor bichos
de polú-
cio. gravador 187,9 x 124,8 x 279
Cortesia do artista c da Metro Pictures,
Nova York Foto O Elen Page Wilson.
1992,
188, Simon Parterson, O grande wo
1992, Letografia 109 x 134,8 x$ Com
tesn Cralenia Lissot, Londres. Foto John
Riddy Londres
189 Damien Hari, Ev quero ser cu
1990.94 Velhos frascos de remédio num
armário, 137,2 x 101,6 x 22,9, Cortes
xy Jopling. Londres.
160 Andres Serrano O Cristo do mio,
1987 Impressão em cibacrommo, silicone.
plextglass, moldurade mindesra, 152,4 x
101,6. Edição de 4. Cortesas Crslçris
Paula Cooper Nova York,
161 Rotem Muappleihorpe, Thomas
19565, 1986. € Espólio de Rober Map-
plethorpeCoresa A + C Anthology
Nova York
162 Cher Samba, Les Capotes utit-
s0ex, 1990. Acrilico sobre tela, 132,1 x
200,7 Cortesta Galera Amma Noscr,
Nora York
163 Rashecd Arcca Ema forma cum
mada no deserto, 199 Sapatos velhos/
usados. Instalado na Galeria
de Arte Van
couver, Vancouver 199]
164. Richard Long, Circulo de terra
vermelha, 1989, Instalado na Magicienr
de ta Terre Centro Georges Pompulou,
Paris, IS de maio 14 de agosto, 1989,
Foto cortessa Galena Anthony d'Offay
Londres. Com permissão do artisa, cor
testa Galeria Anshoay d'Ofay, Londres,
165. Adrian Pipes, Como é, o queé n3
Instalado na exposição Destocações,
Museu de Arte Moderna, Nova York. 16
de outubro de 1991 7 de janeirode
1992, Foto4) 1997 Muscu de Arte Mo-
dera, Nava York
166. David ftammons, foro, 199L Tec
mça musta, 15,55 x 6,1 x 5,49 m, Insta
lada na 199] Comegre Intermational,
Piitshurgh Reproduzido com permis-
são do Museu de Arte Curmegre, Pis
burg, Cortesia da Galena Jack Tilton,
Nova York Foto Richard Stoner, 199]
167 Sophie Calle Pasto pela vitima
vez dama
e cavalheiro de negro
da uu-
tora de Rembrandt, 1991 Fotografia,
2419 x 154,9 x 1,3; texto, 163,2 x
130,8. Foro cortesia Cialerra Leo Castel»
li, Nova York
168, 169 Jiya Kabakov O banheiro,
1992 Instalado na Documenta 1X Kas
sel, 1992 Técnica musta, 3,5 x JH x
4,17 m. Fotos Bob Lebek (extenor),
Duk Powers (intenor). Cortesia liya q
Emilia Kabakoy.
VTO. Tomy Ourder Conspirador sexual
tde A vigia), 1992 (detalhe) Tecido,
LISTA DAS RUSTRAÇÕES 255
plistico, memprogctor do video, tnpé
Cortessa do artista é da Metro Pictures.
Núria Yock,
171 Gary Hull, Altos navios 1997, Coe-
tesra Galeria Barbara Ghaistone, Nova
Yosk.
172. Stan Douglas, Hors-champs, 1992
Instalado no [CA Loodres, setembro
outubro de 19, 2 projeções de vídeo
em preto-e-branco (mostrando G, Les
wi, DD Ewar K. Carter), tempo de du.
ração: 13 horas, 20 minutos. Fogo corte
sta David Zwarmer, Nova Yosk
173 Bull Viola, Thiprico de Nantes
1992, Instalação de vídeo € som. Edi-
ton E Muséo des Heaux-Arts de Nan-
tes, France, edition 2º Clalena Tate Lon-
ares. Cortesia Galena Anthony d'Offay
Londres fogo Musée des Besux-Arts
do Nantes,
174, Sue Williams. 4 pimivera comarela,
1992 Acrílico« ólea sobre tela, 162,6 x
137.2, Conesia Regen Projects, Los An
goles.
178. Pepe Espatió, O ninho, 1993, Fer-
re puxado, 125 x 65 x 68 Insiulado cm
Rits ee pressagpem, Galerra Tite, Londres,
1995, Fursación Coca-Cola Espaia, Ma
dr, Fogo Marcus Ledlv Mark Healheote
176. Mona Hatomm, Sentença ee fuz
1992, Compartimento
de arame cntreta
cado, motos eléinco, cronómetro, lânt-
pada, 198 x 185 x 490, Foto Uallups/
Semilh. Cortesia Jay Jopling, Londres
177 Joseph Beuys, Terremoto im Puloz-
so Clerremonto no palácio) 1981 Técal-
ca mista, S00 x 700. Insalado em Rttos
de passagem, Galeria Tate Londres, 1998
Fondazione Amelio, Esituto per E Arte
Contemporança, Nápoles. Foto Marcus
Leth 4 DACS, 1997
VT, Helix Gonzalez- Torres, “Sem ríru
to” (Lover Boyj 199% Papel arul, mu
meras cópias, altura sócal 19,1] x 73,7 x
$84 Coleção de Andrea Rosen. Nova
York. Cortesia Andrea Rowe, Neva York
Foto Pescr Murça
 ÍNDICE REMISSIVO

O» númerode
s páginas em itálico referem-
a ilustraçõe
ses.

ARC Arte, 43 Ar & Language 85.7, 150, 85 183

Abramovic Manna 113,23S 1/3 Arte Povera 22,61 68,903 160
Absrato, Expressonumo 4-6, 11, E8, Am Worker Coaliros (AWC) 11&
33, 36-7, 42,81 170. 182 Arisclvwager Rchard 182
Acconc, Vo 111 112,23$ 44* Asheam, escola de SG
Acuieesmo 111-2 Asber, Michael 103, 148. 194, 209, 750.7
Agam 18 Assemblage1 $
Alberola, Jcan-Msche) [5% Atkinson, Terry 84, 54
Anarquitetura 149 Aucrbach, rank [71
Anastasi, William, 72 Avedon, Richard 200
Anderson, Laurie 136, 149 Aycock, Alice 102, 7101
Andre, Carl 6, 42-4, $3.$, 95, 113,
167,54 55 BACON FRANCIS 170
Andrews, Michack [70 BaerJo 38, LIS
Anselino, Giovanni 68 W 92 9/ Bunbedge, David R5
Antiforma 6! 63,689 Baker, Bobby 137
Antin, Eleanor 116-7 Baldessar,
Joha 78, 81.4 AJ
Antonakos, Stephen 42 Baldwin, Michael $4, £4
Arusgkicwica. Richard 2] Ball, Hugo 3
Apple, Jackie 136 Barcelá Miquel 158
Araccn, Rashecd 218, 218 Bamey Matthew 225
Arbus, Diane 123 Barry, Judith 202, 202
Armajara, Sah 204 Barry, Robert 76.8, 79 445
Armady Farced 209 Basciaz,Georg ISS, 160, 163 183, 459
Arman 24, 26-30, 24 Basquiat, Jean-Michel 172-3 474
Armbeder, John 182 Becher, Eernhande Hilla 98, 19], 99
258 ARTE CONTEMPORÂNEA UMA MESTÓRIA CONCISA
Beckynann, Mas 165
Bell Larry 42 127 202
Lyoda 6%, 45
Bengston, Bully AL 16
Bennett Ciotdon 220
Beuys, Joseph 34 108 14-16, 122
152 162 163. 190, 203-4, 218,
230 236, 116, 432
Bickcerton, Ashley 179 186, JO
Bidko. Mike 182-)
Bot, Guilbume MM
Biumo, Conde Griscppe Panza ds 156,
167
Bladen, Ronahb 42
Blax, Jean Charles [SK
Blake, Peter 17
Bicckner Ross [78, 179
Bloom, Barbara 202 20%
Bochncr Mel 52, 78
Body Art X 6) EH HZ
Bocttt Aliginero é 90
Bolhimper Ball 42 68
Boltanski Christian 206, 207 207
Bolus, Mechacl 40
Bomberg, David 171
Bómmels Peter 190
Bontecou, Lee 38
Boshper Derek 17
Boungeois, Louise 129, 13) 222
132
Bourke- White Margaret 123
Brancuss, Constantin S4
Braque, Gicorges 23,43
Brecht, George 108
Brehmer, K. P 34, 122
Bristey, Stuart 173
Broodihacrs, Marcel 87 88, 194 209 48
Brouwn, Stantey 110
Bríis, Chunter 1H]
Bulloch, Angela 212
Burden, Chms 112 235
Buren, Danicl 72 77 182, 76
Burgin, Victor 78, 123 150
Bum lan 86
Bury, Pol 18
Butler Reg 125
Bum, Hamad 231
Bótiner Wermer 190
INDICE REMISSIVO 259
CABARET VOLTAIRE 3 EDELSON, MARY BETH 128, 133 Graham, Dan 36, 103, 148 85, /06-7
Cadere, André 110 English, Rose 139 Gran Fury 198 176.7
Cage, John 34, 46, 108 Ervironmental Art 61 102 |4% Graves, Nancy 032, 14!
Calder Alexander 40 Espalmu. Pepe 231 230 Greenberg. Clement XY 37 38 39,43,
Cale, Sopluc 222. 223 Evans, Walker 193 56, 58 86, 119 12$, 140
Calzolam Prer Paolo 90, [64 Export, Valse 113 Grooms, Red 2
Campbell Je Rober 220 Expressionismo L60, 1Ah Grosvenor Rober 32
Capitabista. Realismo 31 Gursky, Andreas 191 137
Caro, Anthony 39 40), 4) 52,69, 18] FABRO, LUCIANO 90, 92 Guston Philip ITO, 70
s! Fshisróm Óvvind 30 Guzmán, Federico 166
Ceccobell, Bruno [60 Foderte flelmut 182
Cetant, Germano 90, 91 43 Feminismo X, 124 7 134 HAAÇE, HANS 103 [19-24 208-9
César 2,24 26 4 Fend, Peter 209 PRI MN
Chadwick Helen 140 Feting, Runer 160 Hacker Dixter 122, 160
Chamberlam. John 26, 167 75 Finkay. tas Hamulton LOO, 107 Hains, Raymond 26
Ctua, Sandro 157 159 Finn-Kelocy, Rose 139 Halley, Peter 182, 180
Chicago, Judy 42 126-7 133 127 Fischl Enc 158, 163, 165 Jf4 Hamilton Richard 14,17 HM
Chilhda, Eduardo 167 Flanagan, Barry 69 70 Hammond, Harmony, 133 44/
Chnsto< Jcanne-Claude 28 145, Jd4 Flavia, Dan 42, 57 14, 167 33 Hammons David 221, 222
Crbalka. Heinz LI Fleury Sylvie 206 04 Hoppeninies 14 28,33, 116
Cmética, Arte 18, 27 Fluxus 33 108, [6 Hard-edge, pintura 37
Clemente, Francesco 157.9, 1548 Flynt, Henry 70 Hang, Keith 172 [74,775
Combas, Rober |5K Fontana, Lucia 22 Harmson, Helen< Newton 103
Conceitualismo X, 6] 70 78, 87.5, Frampton, Hollis $0 Hatoum, Mona 23, 237
110, 117,134 149-50 182 192, Frmkenthaler, Helen 36 Haus Rucker Co, 204%
209 224 Frasor, Andrea 209 Heantficld, John 123
Construtivisam |% Fred, Michagl 58, 70, 150 Hetzer, Michaçl 96.8
Coplans, John 23] Frisch, Kathanna 191 188 Henderson, Negel 17
F31 Cragg, Tony 198 199 Fulton Hamish 69 93 96 Henri, Robert SO
Cubismo | 22,37 Futansmo | Herold, Cicorg 190, 19]
Cucchi, Enzo 157, 159 Hesse Eve 67-5, 114, 128, 132 03
GABO, NAUM 18 os 10
DADAÍSMO 1,33 43 Cialtacio, Anya 212 Heyward Julia 137
Daho Walter 190 Garousse, Gérard 158 Higgins. Dick 108
Daniéls, René 158 Geldzahler Henry 6 Hall Gary 225 276
Deacon, Richard 198, 197 Gilbert c Cisorge 69, 108, 1H 10% Hiller Susan 14), 23] 142.4
Deganello, Paoto 204 Gilbert-Rolfe Jeremy 203 Hiper-reahsmo 169
DeLap, Tony 42 Gunever Charles 40 Hirsa Damien 211 244
Demuth, Chartes 48 Grrouaná Tina 148 Hockney David 17-8, 110
Dessa Gianm 160 Glass, Phulip 59 Hodgkin, Heomard 170, 169
Diamond, Jessica 209 Gober, Robert 184 186, 20, 8) 183 Hiúxbcke K 11 160
Dibbets. Jan 69, 91 Goldstein, Jack 158, 183 Hofer Candida 194 184
Dime Jim 2 Goluh, Leon, 121 1149 Hola, Hans 204
Dion, Mark 209 Gonzalez. Julio 167 Holt, Nancy 102
Dokouml Georg Jin 190 CGonzales-Torres, Felix 232 235, 233 Holzer, Jenny 192 194 192
Douglas, Stan 225, 227 227 Goodden, Carol 148 Hom, Rebecca 140, 207 [39
Duchamp, Marcel 3 21 30 42.3, 56, Gormley, Antony 198 Houstuary, Shirazeh 198
74 184 Grafuo, ate do 1713 Hoyland, John 18
 250 ARTE CONTEMPORÂNEA. UMA HISTÓRIA COMNCISA
INDICE REMISSIVO 261
Hucbler Douglas 789, 4 Komar Vital) 223
Hughes. Rober 111 Martin. Agnes 170 OEHLEN ALBERT 190
Kooning. Willem de 43 170 Marthocz, Daniel 1 228
Hume Gary 212, 214 Rooms, Jeff 186, 189 202, 207 214, Ochlca. Markus 190
Hume Harold 85 144 Masta-Clark, Gordon 148, 232, 149 Orica, Helio 87
Huvos, Beta 208 MDS (Meninos da Sobrevivência) ver Oldenurg, Claes 2,6, 12-4,18,35 43
KossolF, León 171 (714
Huxley Paul |% Kosuth, Joscply 78 7982 po 47 Tim Rallims Oliisky, Jules 4) 181
Kouncils. Jannis 90, 9) 160, 206, 49 Meueles, Cildo 87 Ono, Yoko JOR
IGLESIAS, CRISTINA 166 Melsmid Alexander 273 Op Ani 32.174
Kozloy, Clnstene6 Merz, Mano 22 71 90,93 |60,9/
ImmendortT Jócg 122, 160, 190, 461 Kruger Barbara 197, 194 Opee Julian 211
Impressionismo 37 Merz, Marias Kb Oppenheim, Denays [13
Kusama, Yayoi 28, 23 Metzger, Gusmav 122
Independemo Grupo 34 Oppenheim, Meret 128
Indiana, Roben 16, 26 Meuser 198 Ortner Luurds 204
LANIDARTX 6 99, [02 110, 148
Instalação NX, 102, MN. 2240 Middendorl, Helemur 160 Ortner Manired 204
Lander», Scan 20
Internacional, Transvanguarda [55-6 Miroy Lisa 2)1 Oursher Tomy 2258-224
Lamdry, Richard 148 Mirumaliseno X, $, 42-63, 67 10.7
rá, Robert 103 127 Lasker, Jonathas 187
Isozaka, Arata 204 77 86,96, 104 H14, |28, 146, 152,
Latham, Joho 30, 122 PAIK, NAM JUNE 108

MMINS, JASPER 7 4 725,4
Jobim, Larry 209
Jobinson, Tem 220
Jemas, Joan 137
Jones, Allen 17-8
Jorn. Asper 34, 190
Jadd Donald 47-53, 54, S6, SS, 87
100,18, 167 214
KABAKOV ILYA 22) 233.8, 224
Kaltcobaçh. Secphico 6X, 78
Kapoor, Amsh [98
Kaprve, Allan 2
Kawara, Op 76, 77
Kesnç, Tuna 139
Kelley Mike 209-10, 240
Kelly, Elisworth 38, 41 181 39
Kelly. Mary 140, 207 447
Kennand Potes 123
Kocfer, Atrclm 158, 167 J63, 183,
190, 220, 164
Kscnbolz, Ed 1$ 35 [4
Ksbimntk Karço 210-1
King. Plulhip 40, 47 44
Kippenberger. Marin I90, [46
Kirchos Ems Ludwig 160
Karkeby Per 15%
Krtay,R 8, 17.8, 170
Klein, Yves2 26, 28-10, 83, 24
Kocudes, Alison 10%
Kobcrhng. Bernd 160
as
Lo, ITO, 182 206 210, 220 Paladino, Munmo 157 160
Lanwior Louise 192, 202 aq
Mus, Mary 102, 707 Palermo, 103
Modermesmo 150, 183 781
Moore, Frank 178, 477 Pane Cima 113,23
Moore, Henry 39.4) Paobini Giulio, 90, 92
LePare Julio 18
Mooemian, Charkotte 10% Paolozza Eduardo 17
Le Va, Eurry 68,113
Morelks. Franços 2) Pascali, Pro 90
Levine, Sherric 183 192 207, 492
LeWat Sol 42,52 70.2 x6, 107 73 Morley. Malcolm 167-9, 168 Passerson, Sims 221 214
44 Morris, Robert 42, 43 S6.) 68, 83 Penck. A. R. 162
Lichtensicn, Roy 66, 14, 18 32,5,12
04,118,42 87 Pengoc Ciusgppe 90, 92, 4Y
Lin, Maya Ying 146, 447
Liprard Lucy 61 JR, 124.5 [36 Monson, Jasper 20d Performance art, X. 109, 110-] 134
Morton Rec 132 136, 154
Long. Richard 69, 936, 110, 320, 94,
2 Messe. Olivier 22. 182 Pertiboa, Raymond 210
Muxha, Reinhard 198, 197 Philisps, Peter 17
Longobarde, Nmo [60
Muchi, Orio 11] Picasso, Pablo 23,33 39 121 167
Lois, Morns 36, 37 18, 44 68, 46 Muboz. Juzn 166, 222
Lucg. Konrad 31 24 182
Lukra, Sven 3% Prenc, Oito 23
NAUMAN, BRUCE 68, 103 107,31
Leminisno 22 Prersoe, Jack 210
209 66-7 JM, 105 Piper Adrian 134, 220-1 144 221
Liiperiz Markus 158, [60.3 157
Nevconcerualtamo 186 207 Pistoteito, Michelangelo22 9h, 23 97
Necodadá 2 34 Política, ame 61, 150
MCCRAU KEN, JOHN 64, 485 Neo-cxpressonismo 156. 160, 190
Polke, Sigma 31 23, 24, 160, 16),
Neogco 187 190, 191, 32 487
Neuc Sachlichkerr 162 Pollock, Jackson | 7 LI 28,36,43
McLean, Bruce 69 14H Neue Wilde 160
Magnite, René 87 68,133,2M
Newman Bamet | 19 48, 82,63 Pooas, Larry 4]
Mulevçh, Kasimur 42, 173, 184
169, 182, 184, 44-5 Pop An X, 5:28, 31 34.5. 38, 88, 60,
Mangold, Robert 72
Manzom, Prero 30, 29
Nutsch, Hermuma 11]2 17,152 142
Noland, Kenneth 37 38, 19,41 48, Pósmnimalismo, X 60, FI4
Mapplcihorpe, Robert 214, 276 09 37
tas,
Marden, Brice 170 no
Norias, Rechard 148 Pocmodermiamo X 155-6, 183
Mana, Nicola de 160
Nouveau Réalune 25.4 Póspaimserty aburação 18, 17 86
Mana. Walcr de 96, 4.9 100
Nul, grupo 22 Potter, Sally 139

262 ARTE CONTEMPORANIA
Procrosesnia
48
Prisnárias, cstrututas 43
Premtrvio 216-?
Processo, arte 61 63
Pública, utte 148.6, 1$4 198 208
RAINER ARNULF [3
Rainer, Yvonoe 59
Ramos, Mel 16
Ramen, Mel 83, 86
Raunchenherg, Rotemr 2 $ 24 44.X 4
Ray, Mon 28
Rays Marmal 28
Rego Paula [SR
Rech Stove 59
Remhank AdSt 108, 17
Ricbice tecrisand 3 14, 158, 160, 163
182, 29 47 16]
Riley. Bridge 21 22 178,24
Rivera, Diego 145
Rochfort, Desmond 145
Rockenschanb, Crerwald 182
Rollins, Fun, ck, OS, 172 17%
Rosenbach Ulnke FIT 140
Resenquist, James 6,7 11 7
Rosler Martha 114
Rotella, Mimmo 28
Rothão, Mark 63, 170
Rucknem, Ulm H1
Ruff, Thomas 191
Ruscha, Edward 16 26 78
Ruthenbock, Reiner 1
Ryman Robert 69, 170
SAINEPHALLE NIKI DE 24 34
Salto, David 158, 163 165
Salome 164)
Samba, Chen 218, 2/7
Sander August 121
Sarct, Alan 68
Schapiro, Mena 127
Scharf Kenay 172
Schnabel Julian 158, 163 183, 164
Sçhncemas, Carole [12
Amos 46
School of London (Escola de Londres)
ma
Schiúnte, Thxenas 204
INDICE REMESSIVO 263
UIMA HESTQRLA CONCISA
Tiakamarra, Michacl Nelson 220 44, 417 174 189, 193, 201 3 206,
Sebuyff Peres 178 Tespaltsam. Chiford Possum 220 236,4,9 45
Selrwarzkogier, Rudolf EH Tondosr, Narcisse 1$$ Weibel, Peter 113
Sçoa, Tim 40 Torons, Nrcle 72, 182, 73 Wemer, Lawrence 789, 6, 79
Segal, George |$ Transvanguants 155-6 Westwoeh, Richans 194
Self, Colm 34 Trockel, Rosesmare 19] 187 Wesiciman, Tom 6, 14 26, 75
Serra. Richard 6.4.7 68, 118, 167 196, Truitt, Anne 38 Weston, Edward 193
94 62 Tumer Prémuo 167 Wiutercad. Rachel, 208, 207
Serrano. Andres 214, 275 Turrell James 98, 103 127 Wildeng, Alison 19%
Sevilla, Ferrán Crarcia 158 Tutte Richard 69 Willars, Sicphen 145
Shaker design 50 Twombly, Cy 1TO Willmums, Sue 229, 279
Sbeeler Chartos 48 Tara, Tristan3 Wilson, Manha 1H
Sherman, Cundy 192-4 202, 193 Winsor, Jackie 132
Secverding, Kasharina 140 UECKER, GÚNTHER 22, 22 Wodiczko, Krzyszof 198, 215
Simonds. Charkes 141 Ukeles, Mscric Laderman 137 Wognarowica, Davul 178 176
Simpson, Lorna, 228 Women Artists in Revolutços (WAR
Ssquerros David Alfaro 145 VAISMAN, MEYER 182 ipoas mulheres em Revolução]
Situaçiontsmo, 34 Vasarely, Victor 21 178, 20 t
Soo, Mormca 128, 129 Villeglé, Jacques de Ja 26 Woodrow, BI 195
Smith, David 39 Viola, Bill 225, 228
Smuth Richard 17/38 40 Vostell, Wolf 33-4, 108 122, 33 YOUNG, LAMONTE 108
Semuthson Rober! 42 04-7 110, 209, Vnes Herman de 22
95.97 ZAMP-KELP GUNTER 204
Social arte 150 WALKER, KATE 139 Zero, Grupo 22
Socialista Realismo 23,31 15] Wall, Jeff 192 Zoro, Gilberto 68,
Solano, Susana 166, 169 Warbol, Andy 6,7 11 28, 32, 35,4% Zox, Larry 4]
Sonfist, Alam 103
Sommer Keith 68
Sola, Jesias Rafagl 18 20
Sottsass, Ertore 204
Spero, Nancy 138, 437
47 Spoermi, Danicl 24 27
Stacck, Klaus 123
Steinbach. Ham 186, 202 207 184
Stella, Frank 46, 48,501 181 194,
s7 st
Stevers, May 134 135
Stockhauscn, Karlbeinz 108
Strand Paul 123
Struth, Thomas 19]
Sturtevant, Eluine 183
Suvero, Mark ds 40
TAAFFE, PHILIP 78 183, 184, [79
Takas IS
Thuctaud, Wayne 16
Tullerx, lmants 183-4, 220
Tinguely. Jean 2. 18, 24, 25.6, 30, 2
Trravamja, Ruskort 232