UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL UFRGS

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARTES VISUAIS

TEORIAS CONTEMPORNEAS DA HISTRIA DA ARTE E DA ESTTICA

Prof Maria Amlia B. Garcia

HANS BELTING
O fim da histria da arte: uma reviso
dez anos depois

So Paulo: Cosac & Naify, 2006

Traduo de Rodnei Nascimento
320 pginas

GLEBER PIENIZ
Doutorando em Histria, Teoria e Crtica de Arte
HANS BELTING
(Adernach, Alemanha, 1935)
Estudou histria, arqueologia e histria da
arte nas universidades de Roma e Mainz, onde
concluiu doutorado em histria da arte em 1959. Foi
professor nas universidades de Hamburgo (1966),
Heidelberg (1970-80), Munique (1980-83, onde ocupou
a cadeira de Heinrich Wlfflin e Hans Sedlmayr),
Harvard (1984) e Columbia, NY (1989-90, na ctedra
de Meyer Schapiro). Em 1993, criou o doutorado em
Cincia da Arte e Teoria das Mdias na Escola Superior
da Forma, em Karlsruhe, onde lecionou at sua
aposentadoria, em 2002.
Boa parte de sua obra fruto de pesquisas
sobre a arte medieval na Europa, embora tambm
dedique ateno condio da arte na modernidade
em livros como Likeness and Presence: a History of the
Image Before the Era of Art (1990), The End of the
History of Art (1995) e The Invisible Masterpiece: the
Modern Myths of Art (1998).
 TRAJETRIA DO TEXTO

Publicado em 1983 com um ? ao final do ttulo, O fim da

histria da arte o desenvolvimento de uma aula inaugural e no tinha
interesse na crtica da cincia, nem do mtodo, mas das condies que
formam a sociedade e as instituies Belting avalia que seu esforo
teria sido considerado uma extravagncia suprflua em Munique.
O autor estava convencido da necessidade de reescrever o
texto mas, quanto mais o fazia, mais se encaminhava para a redao
de um ensaio novo. Em 1995, o especulado fim aparece como certeza
em suas reflexes, assegurado por anlises que consideram as
contradies entre Ocidente e Oriente, a profuso de imagens virtuais,
alm do surgimento de novas mdias e museus.
 SUMRIO

PARTE 1
A MODERNIDADE NO ESPELHO DO PRESENTE SOBRE MDIAS,
TEORIAS E MUSEUS

Eplogo da arte ou da histria da arte?

O fim da histria da arte e a cultura atual
O comentrio da arte como problema da histria da arte
A herana indesejada da modernidade: estilo e histria
O culto tardio da modernidade: Documenta e a arte ocidental
Arte ocidental: a interveno dos EUA na modernidade do ps-guerra
Europa: ocidente e oriente na diviso da histria da arte
Arte universal e minorias: uma nova geografia da histria da arte
No espelho da cultura de massas: a rebelio da arte contra a histria da arte
O tempo na arte multimdia e o tempo da histria
A histria da arte no novo museu: a busca por uma fisionomia prpria
 SUMRIO

PARTE 2
O FIM DA HISTRIA DA ARTE?

Experincia artstica atual e pesquisa histrica da arte

A histria da arte na arte atual: despedidas e encontros
A histria da arte como esquema narrativo
Vasari e Hegel: incio e fim da velha historiografia da arte
Cincia da arte e vanguarda
Antigos e novos mtodos da pesquisa em arte: regras de uma disciplina
Histria da arte ou obra de arte?
Histria das mdias e histria da arte
A histria da arte moderna como inveno
Modernidade e presente na ps-histria
Os livros de Prspero
 ARGUMENTO CENTRAL

Hans Belting no prope o fim da arte, nem da histria da arte

como uma disciplina, mas apresenta fatores do esgotamento cultural e
epistemolgico de uma tentativa eurocntrica de enquadr-las, do
esforo histrico de dar-lhes coerncia e validade pretensamente
universais.
Sua estratgia de argumentao pode ser organizada em trs
linhas principais:

A histria da arte uma forma de enquadramento

A histria da arte uma concepo moderna passvel de reviso

A falncia de uma narrativa europia sobre a arte

 A histria da arte uma forma de enquadramento

O que se encerra uma forma de encarar a arte, mas no a

arte em si.

A histria da arte constitui a arte atravs de seus mtodos e

escolhas conceituais, mas tambm por ela constituda.

A histria da arte tradicional remete a uma cultura de elite e

tornou-se a imagem negativa da atividade artstica.
 A histria da arte uma concepo moderna passvel de reviso

A ordem cientfica no d mais conta de um objeto a imagem

em crise permanente. A arte multimdia, as mltiplas formas de criao,
apropriao e difuso das imagens estabelecem novas estruturas de tempo
e material que no se encaixam nas formas tradicionais da narrativa
histrica.

A trajetria ps-histrica do artista teve incio mais cedo e

desenvolveu-se de maneira mais criativa e dinmica do que a trajetria ps-
histrica do pensador de arte.
 A falncia de uma narrativa europia sobre a arte

A pretensa universalidade da histria da arte um equvoco

ocidental.

Sua repetio/apropriao pelas instituies museolgicas tem

conduzido ao espetculo e no s tenses que possam revelar
contradies culturais que sempre existiram embora no fossem
devidamente assinaladas pela forma narrativa escrita tradicional.
 CONCEITOS-CHAVE

Enquadramento: contexto, paradigma, reivindicao de posse

conceitual ou controle epistemolgico, forma de narrativa que legitima
e d legibilidade coerente a eventos da histria da arte.

Comentrio: a avaliao/interpretao de crticos e artistas

diferente da forma narrativa e da periodizao da histria escrita. Por
tradio, consolidou-se o equvoco de abolir a diferena entre a obra
de arte e o comentrio que pretende se colocar no lugar dela,
imitando-a. Tal prtica ganhou impulso com a desmaterializao da
arte e sua necessria transmisso/mediao atravs do texto.
 CONCEITOS-CHAVE

Estilo: caracterstica da arte que atribui uma histria ou um

desenvolvimento nos parmetros de uma lei, um modelo,
restringindo o espao da significao em nome da forma. a
origem de conceitos normativos que enfatizam resultados e
obscurecem as ideias que estavam no interior da criao
artstica.

Eplogo: estagnao conceitual tpica da contemporaneidade,

suspenso da certeza evocada por determinadas ideias, exagero
da relativizao em detrimento de um consenso possvel. A
modernidade, por sua vez, foi caracterizada por prlogos.
 CONCEITOS-CHAVE

Histria da arte/histria da imagem: a arte lida

historicamente como uma sucesso de estilos, pontuada por
obras especficas que tm data, lugar e origem fceis de
identificar. J a histria da imagem abre essa compreenso para
o campo da mdias, do imaginrio, dos valores sociais e culturais
em disputa. A segunda deve incorporar a primeira.

Ocidente/Oriente: contradio mal-resolvida pela histria da

arte, especialmente depois da modernidade e em casos extremos
como a relao da Europa Ocidental com os EUA e com os
pases europeus do bloco socialista.
 Tautologia: diferentes reinterpretaes
escritas por Duchamp ao longo de uma
dcada restringem todo comentrio
posterior ao papel de comentrio do
comentrio do artista. Obra e texto
tornam-se, assim, a mesma coisa,
inviabilizando a histria da arte.

Marcel Duchamp
La marie mise nu par ses celibataires, mme
1915-1923
Philadelphia Museum of Art
 Joseph Kosuth
One and three chairs
1965
Museum of Modern Art, NY

Arte questionar a arte: a proposta, o conceito, o

texto prevalecem sobre a obra, levando-a ao
desaparecimento. Kosuth no queria criar trabalhos
de arte, mas formular questes. A histria da arte
passa a funcionar de maneira incorprea e arbitrria.
 A arte o meio: a obra torna-se o
suporte do comentrio, transforma-se
no texto sobre si mesma. Os limites da
prtica da histria e da crtica de arte
transferem-se para dentro do prprio
fazer artstico.

John Baldessari
Everything is purged from this painting but
art. No ideas have entered this work
1966-1968
Sonnabend Gallery, NY
Distncia: a modernidade norte-
americana do ps-guerra tenta
distanciar-se do cenrio europeu. O
novo realismo de Segal se apresenta
como substituto da abstrao
geomtrica, aqui reduzida a cone
histrico de uma modernidade
superada.

George Segal
Retrato de Sidney Janis com quadro de Mondrian
1967
Museum of Modern Art, NY
 Andy Warhol e Joseph Beuys
Npoles, 1980
Foto: Antonio Troncone

Fico de um cenrio comum: personificao teatral do

mito moderno, Warhol e Beuys so smbolos de
diferentes processos histricos que parecem ou foram
apresentados como iguais, mas que ocultam
antagonismos profundos.
 Menos filmes, mais exposies: a exuberncia sgnica de
Greenaway extrapola a pelcula, desenvolve-se no palco
teatral e tenta superar a concretude rgida da imagem em
favor de diversas experincias estticas e conceituais.

Peter Greenaway
Prosperos book
(fotograma)
1991