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ARTIGO NA IMPRENSA

Mecanismos vibratórios laríngeos: a noção de vocal

Cadastro revisitado

*Bernard Roubeau, †Nathalie Henrich e ‡Miche`le Castellengo

*‡Paris, França e †Grenoble, França

Resumo: Este estudo, focado no nível da fonte laríngea, introduz o conceito de

mecanismo vibratório laríngeo. A fonação humana é caracterizada pela utilização de
quatro mecanismos laríngeos, denominados M0–M3, conforme evidenciado pelo estudo
eletroglotográfico (EGG) dos fenômenos de transição entre mecanismos com uma
população de homens e mulheres, cantores treinados e não treinados. Descrições
macroscópicas e locais do sinal EGG são analisadas durante a produção de glissandos
e notas realizadas com diferentes mecanismos. A transição de um mecanismo para
outro de nível superior é caracterizada por um salto na frequência, uma redução da
amplitude do OVO e uma mudança na forma da derivada do OVO (que pode corresponder
a uma redução da massa vibratória). Estas características são utilizadas para identificar
uma transição entre dois mecanismos, em complemento com análises espectrográficas
acústicas. Os passos das transições entre os dois mecanismos principais M1 e M2 e a
faixa da região de sobreposição de frequência são descritos em detalhes. A noção de
registro vocal é revisitada à luz desses conceitos de mecanismo laríngeo. É revista a
literatura sobre registos vocais e mostra-se que a confusão frequentemente citada
relativamente a esta noção pode estar relacionada com a heterogeneidade das
abordagens e métodos utilizados para descrever os fenómenos e com a multiplicidade
de descritores. Portanto, a terminologia dos registros é organizada em função de sua
relação com os quatro mecanismos vibratórios laríngeos.

Palavras-chave: Mecanismo laríngeo – Eletroglotografia – Laringe – Voz cantada –

Alcance da voz – Registro.

INTRODUÇÃO aparelhos, abrangendo zonas chamadas registros.1

Esses registros são descritos por fisiologistas,2,3
A produção da voz humana em toda a faixa de
médicos,4,5 foneticistas e cientistas da voz,6–11
frequência envolve diferentes ajustes da voz
professores de voz,12,13 e cantores. Obviamente tal

Aceito para publicação em 17 de outubro de 2007.
Do Departamento de *Otorrinolaringologia e Cirurgia de Cabeça e
Pescoço, Hospital Tenon, Paris, França; †Departamento de Fala e
Cognição, GIPSA-lab, CNRS-INPG-UJF-UnivStendhal, Grenoble, França; e
‡LAM-IJLRA, CNRS-Universidade Paris 6, Ministério da Cultura, Paris,
França.
Encaminhar correspondência e solicitações de reimpressão para Nathalie
Henrich, Departamento de Fala e Cognição, GIPSA-lab, 46,
Avenida Félix Viallet, 38031 Grenoble Cedex 1, França.
E-mail: nathalie.henrich@gipsa-lab.inpg.fr Jornal de
Voz, Vol. -, Não. -, pp. - 0892-1997/$34,00 2008
The Voice Foundation
doi:10.1016/j.jvoice.2007.10.014

1
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2 BERNARD ROUBEAU ET AL
vários trabalhadores desenvolveram interesses muito diferentes
na voz e as suas abordagens são heterogéneas. As descrições
que foram dadas
esses “registros” podem ser derivados de observações
laringoscópicas,1 eletrofisiológicas,3,5,14 acústicas,15
auditivas6,7 ou proprioceptivas. Acústico
e observações eletrofisiológicas são muitas vezes
combinados.16–18 É evidente que algumas observações
tem mais a ver com a forma como a fonte laríngea
obras, enquanto outras incluem a ação das cavidades
ressonantes ou as sensações características de
os estímulos proprioceptivos por causa do músculo
contrações ou vibrações laríngeas. Apesar de
diversidade de abordagens, os termos usados são semelhantes,
o que traz grande confusão a este domínio, confusão que é
frequentemente mencionada pelos autores. Há
necessidade de uma melhor compreensão da noção de voz
registro.
Neste artigo, nos concentramos na fonte laríngea
nível. Para tanto, a eletroglotografia (EGG)
parece-nos uma técnica experimental apropriada.
Esta técnica de observação não invasiva da atividade laríngea
é bem conhecida e tem sido utilizada desde
sua concepção por Fabre em 195719 (ver Childers e
Krishnamurthy20 ou Henrich et al21,22 para uma descrição detalhada
revisão de literatura). O sinal EGG é baseado em
a condutância monitorada entre as pregas vocais.
É provável que haja uma boa correlação entre esta
sinal e a área de contato glótica no caso de
fonação vocal não patológica. Portanto, para
uma voz normal permite avaliar indiretamente
a amplitude do contato das pregas vocais durante sucessivos
ciclos vibratórios, bem como as principais fases
deste contato. Esta técnica exploratória permite
um estudo macroscópico e microscópico do sinal da área de
contato.14,21,23 A análise macroscópica é
preocupado com a forma geral do envelope de
a forma de onda amplitude-tempo do EGG e suas variações
em amplitude e frequência.5,24,25 A análise microscópica
refere-se à forma do
oscilação em si. Três bancos de dados (DBs) de gravações
simultâneas de áudio e EGG de cantores e
não cantores são usados na seção Materiais e Métodos . Na
seção seguinte, o conceito de mecanismo vibratório laríngeo é
introduzido para descrever
as diferentes configurações que o vibrador laríngeo pode
assumir ao longo da frequência da voz humana
faixa. As fronteiras entre os mecanismos são
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definido pelos fenômenos de ruptura, ou descontinuidades
vibratórias, audíveis ou não, que podem ser
detectado em uma análise macroscópica do sinal EGG. A
relação entre um mecanismo laríngeo e a forma do pulso glótico
do EGG é
discutido na terceira seção. Finalmente, a noção
dos registros vocais é revisitado à luz dos mecanismos
laríngeos. A literatura de registro vocal é
revisado para apontar as fontes de confusão.
Em seguida, a terminologia dos registros é organizada
dependendo da relação dos registros com os quatro principais
mecanismos vibratórios laríngeos.
MATERIAL E MÉTODOS
As três bases de dados a que nos referimos e que
foram registrados para fins de estudos anteriores
são brevemente apresentados.
Banco de dados 1 (DB1)
Dezenove sujeitos participaram deste estudo: 10 homens
sujeitos (sete cantores treinados e três não treinados) e
nove sujeitos do sexo feminino (sete treinados e dois não treinados
cantores). O objetivo deste estudo foi analisar o
mudança entre os mecanismos laríngeos. As matérias
foram solicitados a produzir glis sandos ascendentes e
descendentes de forma espontânea e vogais sustentadas (/a/,
/o/ e /i/) com alteração do mecanismo laríngeo em
três tons diferentes (293 Hz—D4, 311 Hz—D#4,
e 329 Hz—E4, respectivamente). Os sinais de áudio e EGG
foram gravados simultaneamente em um ambiente à prova de som.
sala (microfone LEM, Genebra, Suíça e
Eletroglotógrafo Frokjaer-Jensen EG 830, Copenhagen,
Dinamarca). A frequência fundamental foi extraída
automaticamente por um melógrafo FIES-CNET
(Paris, França).
Banco de dados 2 (DB2)
Quarenta e dois sujeitos participaram deste estudo: 21
sujeitos do sexo masculino (sete profissionais, 11 amadores,
e três cantores não treinados) e 21 mulheres
(cinco profissionais, 10 amadores e seis não treinados
assuntos). O objetivo deste estudo foi estabelecer
um perfil de alcance de voz para cada mecanismo laríngeo.
A faixa de tom do sujeito foi coberta em semitons
na vogal [a]. O nível de pressão sonora (NPS) foi
medido em dBA por um medidor de nível sonoro (1560-P
General Radio, West Concord, MA) colocado a 1 m
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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA
da boca do sujeito. A gravação ocorreu
em um estúdio grande e silencioso.
Banco de dados 3 (DB3)
Dezoito cantores treinados participaram deste estudo:
12 cantores (sete barítonos, dois tenores e três
contratenores) e seis cantoras (três mezzo sopranos e três
sopranos). O propósito disto
estudo foi explorar as variações do quociente aberto
no canto operístico ocidental. O banco de dados compreende
várias partes, nas quais os cantores eram solicitados a
produzir glissandos, crescendos e vogais sustentadas
([a], [e] e [u]) para tons diferentes cobrindo seus
faixa de frequência confortável e em três diferentes
níveis de intensidade. Quando necessário, os cantores eram
solicitado a indicar em qual mecanismo laríngeo
eles estavam cantando. Os sinais de áudio e EGG foram
gravados simultaneamente em uma sala à prova de som (1/2 pol.
microfone condensador (Brue¨l & Kjær 4165 Naerum,
Dinamarca) colocado a 50 cm da boca do cantor, pré
amplificador (Brue¨l & Kjær 2669) e amplificador condicionador
(Brueël & Kjær NEXUS 2690); dois canais
eletroglotógrafo EG2). A computação técnica
Foi utilizado o ambiente MATLAB, versão 6.1, para
processamento digital de sinais.
Os leitores são encaminhados para Roubeau et al23,24 para
mais detalhes técnicos sobre DB1, Roubeau
et al26 para DB2 e Henrich et al21,27 para DB3.
ESTUDO MACROSCÓPICO DO SINAL DO OVO
MUDANÇAS COM A VIBRATÓRIA LARÍNGEA
TRANSIÇÕES DE MECANISMO
Dos fenômenos de transição aos laríngeos
mecanismos
Um glissando ascendente é uma produção vocal
durante o qual a frequência vai progressivamente
do tom mais baixo (às vezes em torno de 20 Hz)
ao mais alto (em alguns casos até 1000, até
1500 Hz) na extensão vocal. Um glis sando descendente é
a produção inversa.
Na base de dados DB1, sujeitos do sexo masculino e
feminino produziram glissandos, sem preocupação específica
com a qualidade estética. Com a maioria dos assuntos, cantores
e não cantores, podem-se observar vários eventos
perturbando a evolução da frequência, como mostrado em
a análise espectral apresentada na Figura 1. Estes
eventos são visíveis na análise espectrográfica
3
FIGURA 1. Ultrassonografia de glissando vocal ascendente com
o uso sucessivo de quatro mecanismos vibratórios laríngeos.
Sujeito feminino.
como perturbações das curvas harmônicas relacionadas a
um salto ascendente na frequência fundamental. Lá
são no máximo três desses fenômenos transitórios,
definindo assim com precisão quatro áreas de frequência
que chamamos de mecanismos laríngeos M0, M1, M2,
e M3. Voltaremos à justificativa para
esta terminologia na sequência deste artigo.
Está nos pontos críticos de equilíbrio entre
dois sistemas é possível coletar informações valiosas sobre
os próprios sistemas.9,10,28 No entanto,
embora esses diferentes mecanismos tenham sido
amplamente descrita como o resultado de uma variedade de
técnicas de observação, a transição
fenômenos têm sido muito menos investigados, pois
demonstrado na seção Revisão histórica do registro e as
fontes de confusão. Alguns estudos têm
enfatizou de forma indireta, mudanças de configuração
glótica graças a transformações concomitantes de
sinal EGG, sendo os elementos mais notáveis a modificação
da amplitude do sinal EGG e
a modificação da forma da forma de onda
em si.5,23–25,28,29
Análise EGG da transição M1-M2 durante
glissandos
Na zona que abrange as frequências mais utilizadas em
fala e canto de ambos os sexos, uma tendência crescente
glissando apresenta uma ruptura única separando
os mecanismos M1 e M2. Esta pausa aparece
no sinal acústico e no sinal EGG
(Figura 2). É caracterizada por um salto ascendente de
frequência, uma redução da amplitude do
Sinal EGG e uma modificação de sua forma. A redução na
amplitude do sinal EGG pode ocorrer
de uma redução da área de superfície de contato ser
entre as pregas vocais, o que pode estar relacionado
Jornal de Voz, Vol. -, Não. -, 2007
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4 BERNARD ROUBEAU ET AL

níveis fracos de energia, esta redução também leva a um

aumento na frequência.
Como sugerido por Titze,10 não se pode descartar a
possibilidade de que um fenômeno de ressonância se
acrescente a esse fenômeno puramente biomecânico.
Um glissando descendente causa um fenômeno simétrico
(Figura 3). Neste caso, a mudança de mecanismo é
caracterizada por um aumento abrupto na amplitude do
sinal EGG e uma queda abrupta na frequência. Desta vez a
massa vibratória da prega vocal torna-se mais significativa,
o que explica a queda da frequência fundamental.

Este fenômeno não depende do gênero dos sujeitos nem

do seu nível de formação vocal.
Sua percepção pelo ouvinte, entretanto, pode depender do
nível de treinamento vocal.
Esses eventos caracterizam a transição do mecanismo M2
para o mecanismo M1.
O tom da transição de um mecanismo para outro e a
extensão do salto de frequência que o acompanha foram
medidos nos sinais EGG do banco de dados DB1, durante
a produção de glissandos ascendentes e glissandos
descendentes.
A escolha de produções tão mal controladas como os
FIGURA 2. Glissando ascendente: sinal acústico, EGG e glissandos teve como objetivo minimizar fenômenos ligados
variação da frequência fundamental (F0). Sujeito masculino. ao treinamento vocal.
O tom em que a transição é activada é significativamente
uma redução na espessura da dobra.30 Isto é mais baixo para os homens do que para as mulheres, como
uma característica da mudança do mecanismo M1 para o
mecanismo M2.
A pesquisa de Hirano estabeleceu ligações entre as
heterogeneidades histológicas das diferentes camadas que
constituem a prega vocal e suas densidades. Essas
diferentes densidades têm consequências importantes para
a natureza da vibração das pregas vocais.4 Quando a
frequência aumenta, a tensão e a rigidez não são distribuídas
igualmente nas diferentes camadas.
Poderíamos inferir que, quando atingido um ponto crítico,
as heterogeneidades das estruturas podem induzir um
desacoplamento entre essas camadas no meio da prega
vocal. Durante a transição do mecanismo M1 para o
mecanismo M2, a cobertura pode desacoplar-se da camada
profunda. Esta deixa de fazer parte da vibração, o que leva
a um adelgaçamento da prega vocal e a uma redução
abrupta, do ponto de vista biomecânico, da massa vibratória.
É esta redução abrupta que provavelmente causa o salto na
frequência. Finalmente, graças a FIGURA 3. Glissando descendente: sinal acústico, EGG e
variação da frequência fundamental (F0). Sujeito masculino.

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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA 5

tanto para os glissandos ascendentes quanto para os TABELA 2. Salto de frequência em semitons durante o
Transição M1–M2 e M2–M1
glissandos descendentes, de acordo com os anteriores
estudos.9,11,29 Essa diferença é muito menor do que
Ascendente descendente
uma oitava (Tabela 1). A fronteira entre o Glissando (M1–M2) Glissando (M2–M1)
mecanismos é móvel. Assim a transição de
Assuntos masculinos 5.5 4
mecanismo M1 para o mecanismo M2 durante uma produção
Assuntos femininos 1,5 2
final ocorre em um tom mais alto do que
durante uma produção decrescente. Da mesma forma que
um fenômeno de histerese, o sistema parece atrasar
A mudança abrupta de amplitude do sinal EGG é um
a ruptura e mantém seu atual estado de equilíbrio. Este
critério para identificar a mudança de
fenômeno de constância, que tem
mecanismo. A proporção de amplitudes no ponto de transição
também foi observado por Svec et al,11 é provavelmente mais
foi realizada e analisada
marcada na produção de glissandos do que na produção de
dependendo da direção da transição, e
escalas mais controláveis. Finalmente,
está ilustrado na Figura 5.
esta lacuna entre os tons da mudança de mecanismo durante
A relação de amplitude é maior durante a transição M2-M1
uma produção ascendente e durante do que na outra direção, mas isso
uma produção decrescente confirma a noção conhecida A diferença é mais acentuada nos homens do que
de sobreposição parcial da gama dos mecanismos.
com mulheres. Este fenômeno provavelmente está relacionado
A magnitude do salto de frequência é apresentada na
às diferenças morfológicas que caracterizam
Tabela 2 dependendo do tipo de glissando (ascendente ou
laringes femininas e masculinas.
descendente) e da
gênero dos sujeitos. Na direção M1 – M2,
como na direção M2 – M1, o salto na frequência
é maior nos homens do que nas mulheres, um ponto já
feita por diversos autores.25,29
O alcance de cada mecanismo e o alcance de
o fenômeno de sobreposição foi estudado no banco de dados
DB2. Conforme ilustrado na Figura 4 e na Tabela 3,
a zona de sobreposição dos mecanismos é considerável
(uma oitava em média). Ocorre com a mesma frequência
para ambos os sexos, o que significa que em
Nesta zona da extensão vocal, as vozes femininas e
masculinas têm as mesmas possibilidades de escolha do
mecanismo de produção.

TABELA 1. Passos de transição M1 – M2 e M2 – M1

Durante Glissandos

Ascendente descendente
Deslizar Deslizar

Transição de Transição de
M1 a M2 M2 a M1

Assuntos masculinos 238Hz—Bb3 195Hz—G3

(3,8 semitons) (6,6 semitons)
Assuntos femininos 312Hz—Eb4 279 Hz — Dó#4
FIGURA 4. Perfis médios de alcance vocal para homens e mulheres
(4,5 semitons) (4,9 semitons)
vozes em cada um dos dois mecanismos. Representação do
Os desvios padrão são dados entre parênteses. intervalo da sobreposição.

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6 BERNARD ROUBEAU ET AL

TABELA 3. Gama de Mecanismos M1 e M2 e de Durante a mudança do mecanismo M1 para o mecanismo

Sua zona de sobreposição M2, além de possíveis modificações no timbre ,13,31

Mecanismo Mecanismo
também podemos observar mudanças importantes e abruptas
M1 Sobreposição M2
modificações do sinal EGG (Figura 6).
Uma mudança no formato da onda EGG pode ser
M Limites médios Eb2–F#4 F3–F5 F3–F#5
observada, bem como uma redução na amplitude do
Extensão em semitons 29 (5,4) 26 (6,9) 17 (6,5)
sinal, testemunha a modificação da vibração
W Limites médios D3–G#4 G#3–C5 Sol#3–Sol#5
estruturas típicas da mudança de mecanismo
Extensão em semitons 19 (3) 30 (5,8) 15 (5,5) M1 para mecanismo M2.
Valores médios (desvio padrão). A redução da amplitude está relacionada com uma
Abreviaturas: M, homens; U, mulheres. salto abrupto de frequência seguido por um mais lento
reajuste à frequência inicial, todo o
Análise EGG da transição M1-M2 durante do fenômeno que não dura mais de 100
sons sustentados milissegundos.
A sobreposição da faixa de frequência dos mecanismos M1 Ambas as fases da perturbação de frequência podem ser
e M2 permite a produção de sons do explicado pelo fenômeno mecânico de desacoplamento
mesma altura em um ou outro modo de produção. das camadas de tecido da prega vocal
Sustentar um som em um tom constante com uma mudança durante a mudança na direção M1–M2, que
de mecanismo sem interrupção da produção, já mencionado é quase instantâneo. Esta dissociação, embora
por Garcia,1 tem sido utilizado permitindo a redução da massa vibrante, primeiro
e descrito por Large,13 e depois por Van Deinse31 causa o salto ascendente de frequência, então a
analisar as modificações no timbre que ocorrem recuperação sob controle neuromuscular da frequência inicial
durante a mudança de registros do peito para o falsete. frequência.
A mudança de mecanismo em um passo constante, mas Um estudo piloto23 mostra que a amplitude do
com intensidade variável permitiu Vilkman et al28 O salto de frequência varia em relação à intensidade do
determinar com precisão o conceito de massa crítica a produção no momento da mudança de mecanismo.
no ''registro torácico''. A mudança do mecanismo M2 para o mecanismo
Para examinar este tipo de produção, o comum M1 envolve modificações inversas. A amplitude
zona de ambos os mecanismos M1 e M2 é explorada do sinal EGG aumenta e o fundamental
para um determinado assunto. Uma nota dentro desta zona é dada a frequência sofre uma queda abrupta seguida de um
para o assunto. Nesta nota, ele/ela deve iniciar o reajuste à frequência original. A duração
produção em um mecanismo, então mude o
mecanismo sem interromper a produção de som.
Esta tarefa de canto foi necessária no banco de dados DB1.

FIGURA 6. Som sustentado com alteração do mecanismo laríngeo.

A transição de M1 para M2 pode ser detectada por uma modificação
FIGURA 5. Variação da amplitude do sinal EGG durante da amplitude do sinal EGG e uma mudança abrupta.
transições entre os mecanismos laríngeos M1 e M2. variação da frequência fundamental. Sujeito masculino.

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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA
desse reajuste (60 milissegundos) é menor que
aquele observado na situação anterior.
Quando a mudança do mecanismo M1 para mech
anismo M2 não é acompanhado por uma frequência
salto (Figura 7), ainda se pode observar um movimento abrupto
modificação na amplitude do sinal EGG.
Neste caso, a mudança de mecanismo é precedida
por uma diminuição significativa na intensidade. Esta
observação confirmaria a hipótese, conhecida em um
forma empírica por cantores que a amplitude de
o salto depende da intensidade da produção sonora. No
presente caso, a mudança de mecanismo
não é perceptível e apenas o sinal do EGG pode indicar
sua presença. A partir deste exemplo, pode-se facilmente
entender que as análises perceptivas ou acústicas
por si só são insuficientes para identificar e autenticar
uma mudança de mecanismo.
Ambos os exemplos apresentados nas Figuras 6 e 7 mostram
que um fenômeno fisiológico, como o
mudança de mecanismo, pode ser “negociado” de diferentes
maneiras dependendo dos objetivos estéticos
do cantor.32
Análise de EGG de M2 – M3 e M0 – M1
transições
Transição M2 – M3
A produção de um glissando ascendente atingindo as
zonas de frequência mais altas permite observar outra
transição que separa os mecanismos
M2 e M3 (Figura 1). Essa transição no
a faixa aguda da voz apresenta o mesmo
características como aquelas que separam o mecanismo M1
do mecanismo M2, ou seja, uma redução abrupta
FIGURA 7. Som sustentado com mudança do mecanismo
laríngeo de M1 para M2, mas sem variação abrupta da
frequência fundamental durante a transição. Veja um importante
diminuição da amplitude acústica. Sujeito masculino.
7
da amplitude do sinal EGG e uma subida
salto de frequência. Na direção oposta, há
é uma chave simétrica do mecanismo M3 para
mecanismo M2: observa-se um aumento abrupto
na amplitude do sinal EGG e igualmente
queda abrupta na frequência (Figura 8). Este fenômeno
pode ser observado em homens e mulheres.
O mecanismo laríngeo M3 tem sido mal
explorado na literatura e suas características
ainda não são bem conhecidos.33 Permite a produção
dos sons mais agudos da voz humana,
mas raramente é usado na fala ou no canto.
É caracterizado por vocais muito finos e alongados
dobras, com uma parte vibratória muito reduzida em comparação
com mecanismo M2. Esta observação é confirmada
pela fraca amplitude do sinal EGG.33
Quanto à transição M1–M2, a transição M2–
M3 corresponde a uma redução numa componente do
sistema vibratório laríngeo, desta vez por redução do
comprimento vibratório, que permite acesso
para as frequências mais altas. Deve-se notar que
espectro acústico não diminui particularmente
durante a mudança para o mecanismo M3, ao contrário do
o que é comumente descrito (Figura 8).
A origem da descontinuidade M2–M3 não é
completamente identificado. Não é de excluir que
FIGURA 8. Glissandos descendentes-ascendentes com
mecanismos M1, M2 e M3. Espectrográfico e EGG, aspecto
macroscópico. Sujeito feminino.
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8 BERNARD ROUBEAU ET AL
é desencadeado por um fenômeno de ressonância,10 além
do fenômeno mecânico que é puramente laríngeo. É provável
que a fronteira entre M2 e M3 seja igualmente móvel e que
exista uma sobreposição entre o alcance do mecanismo M2 e
o do mecanismo M3. É também provável que a utilização
quotidiana destes mecanismos por sujeitos treinados tenha
um efeito nesta sobreposição. Estas hipóteses precisam ser
investigadas especificamente, e os dados musculares
fisiológicos específicos deste mecanismo devem ser
completados.
Transição M0–M1 A
produção de um glissando ascendente começando pelas
frequências vocais mais baixas (em torno de 20 Hz) envolve o
mecanismo M0 (Figura 9). Este mecanismo, bastante bem
descrito, é muito mais utilizado na fala e relativamente pouco
no canto. Corresponde a um tipo específico de oscilação
laríngea onde o período consiste em uma fase fechada longa
e uma fase aberta muito curta.4,34 Como podemos observar
para as outras transições durante os glissandos
ascendentes, a frequência não pode aumentar de forma
contínua. mas mostra um salto ascendente durante a
transição para o mecanismo M1.
Portanto, encontramos novamente o evento característico da
mudança de mecanismo que é o salto ascendente de
frequência durante a transição de um determinado mecanismo
para um de nível superior, e a queda abrupta de frequência
na outra direção.
FIGURA 9. Transição de M1 para M0 (em cima) e de M0 para M1
(em baixo) ilustrada por EGG durante um glissando descendente
(em cima) e um glissando ascendente (em baixo). Sujeito masculino.
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Ao contrário das demais transições, a amplitude do sinal
EGG não é modificada abruptamente durante a transição M0-
M1, o que pode sugerir que a superfície de contato (máximo
instantâneo) entre as pregas vocais não se altera. Por outro
lado, a forma da onda muda radicalmente (longa fase de
contato em M0 com dois máximos). Uma razão pode ser que
a superfície de contato das dobras permanece significativa,
mas distribuída no tempo.
O mecanismo M0 diferencia-se claramente dos demais
através de vários parâmetros físicos.18,35 Uma hipótese
fisiológica de participação de uma compressão lateral das
pregas vocais explicaria a importância da massa vibratória e,
portanto, da inércia do vibrador que permite a produção
dessas frequências baixas.4 Ao contrário de outros
mecanismos, não parece existir uma
sobreposição entre M0 e M1, exceto em raras vozes
masculinas que são particularmente baixas.36
É importante notar que, tal como descrito para todos os
outros mecanismos, este mecanismo pode ser encontrado
tanto em homens como em mulheres, e em cantores e não
cantores.
DESCRIÇÃO LOCAL DO OVO
SINAL EM RELAÇÃO À LARÍNGEA
MECANISMOS VIBRATÓRIOS
A discussão anterior mostrou que a caracterização dos
mecanismos laríngeos é baseada em fenômenos de transição
destacados no envelope dos sinais do EGG. Ao nível do ciclo
glótico, o sinal EGG também fornece informações qualitativas
e quantitativas que permitem caracterizar os diferentes
mecanismos laríngeos. Após uma breve descrição da forma
geral do OVO de um ciclo glótico, suas características são
examinadas dentro de um determinado mecanismo laríngeo.
A relação entre mecanismo laríngeo e quociente aberto
também é discutida. Todos os resultados aqui apresentados
são oriundos da análise do banco de dados DB3.
Descrição qualitativa e medidas quantitativas de um
ciclo glótico por EGG
O sinal do EGG é modulado em função do contato entre as
pregas vocais: quanto maior o contato, maior a amplitude do
EGG
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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA
sinal. O fechamento glótico, caracterizado pelo
aumento do contato entre as pregas vocais, é
detectado no sinal EGG por um rápido aumento da
amplitude do sinal. Por outro lado, a abertura glótica
é detectada por uma diminuição progressiva da
amplitude. Essas rápidas variações no contato entre
as pregas vocais se traduzem em picos marcados
na derivada do sinal EGG (sinal DEGG22 ). Num
ciclo do sinal glótico, podem-se assim observar as
diferentes fases do movimento das pregas vocais,20
apresentadas esquematicamente na Figura 10:
Fase de fechamento (1–2): As pregas vocais
se conectam das bordas inferiores às superiores.
Sendo o fechamento geralmente mais rápido
que a abertura, esta fase é marcada por um
gradiente acentuado no sinal EGG. A derivada
do sinal EGG apresenta um pico muito
significativo, cujo máximo local está associado
ao momento de fechamento glótico.
Fisiologicamente, isto corresponde ao momento
em que as pregas vocais se conectam em toda
a borda inferior.
Fase fechada (2–3): As pregas vocais
permanecem em contato em toda a sua
extensão. Porém, pode-se observar uma
variação no sinal do EGG correspondente ao
grau de contato das pregas vocais.
FIGURA 10. Descrição de um ciclo glótico por EGG. 1–2: fase
de fechamento; 2–3: fase fechada; 3–4: fase de abertura; 4–
5: fase aberta. T0 representa o período fundamental e Oq o
quociente aberto.
9
Fase de abertura (3–4): As pregas vocais
separam-se das bordas inferiores para as superiores.
A derivada EGG apresenta um pico negativo
mais ou menos bem marcado, cujo mínimo
local está associado ao momento de abertura
glótica. Fisiologicamente, isso corresponde ao
momento em que as pregas vocais começam a
se separar nas bordas superiores.
Fase aberta (4–5): Uma vez separadas as
pregas vocais, o contato varia muito pouco e,
portanto, observa-se um sinal relativamente plano.
O eletroglotógrafo não pode fornecer nenhuma
informação relativa a esta fase, pois o grau de
abertura da glote tem pouca influência no sinal
elétrico.
A detecção dos momentos de abertura e
fechamento glótico permite quantificar a duração de
um ciclo glótico (período fundamental T0), e o
cálculo de vários quocientes relativos às fases aberta
e de contato. Neste trabalho estamos particularmente
interessados no quociente aberto, definido como a
razão entre a duração da fase aberta e a duração do
ciclo glótico. Preferimos o quociente aberto ao seu
equivalente, o quociente fechado (Cq 5 1 Oq), pois
este parâmetro está frequentemente relacionado ao
fluxo glótico.
Caracterização dos ciclos glóticos segundo
mecanismos laríngeos
Assim como há variação na massa vibratória
envolvida na fonação dependendo do mecanismo
laríngeo com que o som é produzido, há também
variação na área de contato entre as pregas vocais.
Assim, a forma e a amplitude dos sinais do EGG
estão relacionadas aos mecanismos laríngeos. Se
estes parâmetros não permitem uma identificação
formal do mecanismo laríngeo utilizado, ainda dão
uma indicação relativa à forma geral observada num
ciclo glótico.
Casos de mecanismos laríngeos M1 e M2
Como mencionado na seção anterior, a massa
vibratória é maior no mecanismo laríngeo M1 do que
no mecanismo M2, devido à participação das
camadas profundas da prega no movimento vibratório
glótico. Isto muitas vezes leva a uma maior amplitude
dos sinais EGG. Além disso, há
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10 BERNARD ROUBEAU ET AL
uma diferença entre a abertura e o fechamento
fases das pregas vocais: em geral, o fechamento
fase é mais curta e o fechamento mais abrupto em
mecanismo M1 do que no mecanismo M2, que
leva a uma assimetria acentuada dos sinais do EGG.
A Figura 11 ilustra o formato típico de um OVO
sinal no mecanismo laríngeo M1: uma grande amplitude,
uma assimetria pronunciada, um fechamento abrupto
fase mostrada por um pico fortemente marcado no
Sinal DEGG.
No caso do mecanismo laríngeo M2, a massa vibratória
envolvida é muito pequena, as pregas vocais
vibrando apenas em sua parte superficial. Os vocais
músculo, mesmo que possa permanecer contraído, não
participe da vibração. Conforme mostrado na Figura 11,
os sinais EGG são reduzidos em amplitude e são
muito mais simétrico. A abertura e o fechamento
Os picos glotais DEGG têm amplitudes comparáveis.
FIGURA 11. Exemplos característicos de sinais EGG e seus derivados DEGG em dois períodos do
ciclo glótico, em M1 e em M2. Sujeitos masculinos e femininos.37
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Caso do mecanismo laríngeo M0
Como foi visto na seção anterior, o mecanismo laríngeo
M0, que permite a produção
dos sons mais graves da fonação humana, é caracterizado
por pregas vocais muito curtas, muito grossas e
frouxo.6 A fase de contato é muito longa em relação ao
a duração de um ciclo glótico. Conforme ilustrado na
Figura 9, a forma de um ciclo glótico não é necessariamente
reproduzível de um período para o próximo período.
Assim pode-se observar um ciclo glótico periódico
com frequência muito baixa, ou impulsos não periódicos,
ou ciclos múltiplos (duplos e triplos).18,38
A Figura 12 mostra os ciclos glóticos aos pares, sendo o
primeiro ciclo mais acentuado que o seguinte. Nesse caso,
o T0 corresponde à repetição de um par de ciclos.
Fisiologicamente, isso significa que o primeiro
o fechamento, muito marcado, é acompanhado por um segundo
isso é muito menos pronunciado.
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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA 11

FIGURA 12. Forma dos sinais EGG e seus derivados DEGG no mecanismo M0, para
dois períodos do ciclo glótico; barítono e mezzo-soprano.37

Caso do mecanismo laríngeo M3 O quociente de abertura pode ser facilmente medido

Conforme mencionado na seção sobre estudo pelo EGG, por um método baseado em limiar no sinal
macroscópico das alterações do sinal do EGG, neste EGG, ou pela detecção de picos de abertura e
mecanismo as pregas vocais são muito finas e muito fechamento na derivada.21,22 Medições feitas no
esticadas. Portanto, a abertura glótica fica reduzida, banco de dados DB3 mostraram que o valor do o
sendo possível que não haja contato entre as pregas quociente aberto varia dependendo do mecanismo
durante a fonação. Este mecanismo laríngeo é por laríngeo.21,27 Assim, o quociente aberto tem valores
vezes difícil de detectar pelo EGG. variando entre 0,3 e 0,8 pol.
Quando o contato é suficiente para ser detectado, o
sinal EGG apresenta um formato muito simétrico,
próximo ao do mecanismo M2. Um exemplo de ciclo
glótico detectado pelo EGG no mecanismo M3 é
apresentado na Figura 13.

Mecanismos laríngeos e quociente aberto Como as

massas vibrantes em contato variam dependendo
dos mecanismos laríngeos, podem ser observadas
diferenças importantes no tempo de contato dentro de
um ciclo glótico. Dois parâmetros glóticos equivalentes
permitem quantificar estas diferenças: o quociente
fechado, Cq, que corresponde à razão entre a
duração do contacto e a duração total de um ciclo
glótico, e o quociente aberto (Oq 5 1 Cq), que
corresponde à razão entre a duração aberta e a
duração total de um ciclo glótico. O quociente aberto
também é medido no sinal de fluxo glótico,21 e é,
portanto, mais comumente utilizado na literatura. FIGURA 13. Visualização do formato de um sinal EGG e seu
Portanto, nos referiremos a este parâmetro glótico sinal derivado (DEGG) em dois períodos do ciclo glótico, para
aqui. uma produção vocal em M3.

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12 BERNARD ROUBEAU ET AL

mecanismo M1, enquanto são sempre maiores que A NOÇÃO DE REGISTRO REVISITADA

0,5 no mecanismo M2. No mesmo tom, o quociente
aberto terá valores mais baixos no mecanismo M1
do que no mecanismo M2, conforme ilustrado na
Figura 14.
Existe uma zona de sobreposição entre
mecanismos onde o quociente aberto pode assumir
valores semelhantes, dependendo da intensidade
vocal e da frequência fundamental do som produzido.
A transição entre os mecanismos laríngeos é
frequentemente acompanhada por um salto acentuado
no quociente aberto. Esse salto no quociente aberto
é detectado em um glissando e acompanha o salto
de frequência característico da transição entre
mecanismos.27 No caso de uma transição habilmente
mascarada pelo cantor (sem salto de frequência), o
salto do quociente aberto é , no entanto, detectado,
desde que os valores medidos em M1 estejam bem
abaixo dos valores característicos do mecanismo M2.
Para um determinado cantor, as variações do
quociente aberto podem, portanto, indicar uma
alteração do mecanismo laríngeo, conforme mostra a Figuraoutra
O conceito de mecanismo, estabelecido a partir
de observações fisiológicas homogéneas (OVO),
independentemente do género ou do nível de técnica
vocal, e sem quaisquer noções culturais, permite rever
em grande medida a noção de registo vocal (que
ainda se caracteriza por uma considerável confusão). ).
Revisão histórica do registo e fontes de confusão
Hoje em dia,
a definição de registo de Garcia é a mais citada.
Possui, no entanto, imprecisões que podem originar
alguma confusão.
Quando Manuel Garcia1 apresentou o seu trabalho à
Academia Francesa de Ciências em 1840,39 deu a
seguinte definição de registos vocais que ainda hoje
é a mais referida: ''Pela palavra registo entendemos
uma série de tons consecutivos e homogéneos indo
de baixo para cima, produzido pelo mesmo princípio
mecânico, e cuja natureza difere essencialmente de
15. série

FIGURA 14. Vogal [a] cantada por um contratenor na mesma altura (D4) nos mecanismos
M1 e M2.27

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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA 13

FIGURA 15. Frase musical cantada por uma soprano tentando utilizar o mecanismo laríngeo M1. Primeira tentativa: depois de alguns
notas, o cantor muda para o mecanismo M2. Segundo julgamento: o cantor permanece no mecanismo M1 durante toda a sentença.37

de tons igualmente consecutivos e homogêneos produzidos
por outro princípio mecânico. Todos
os tons pertencentes ao mesmo registro são,
Henrique 41). Uma visão geral das principais pesquisas
conseqüentemente, da mesma natureza, independentemente do contrário.
podem ser as modificações do timbre ou da força
a quem os submete'' (tradução de Garcia1
de Paschke40). Esta definição, por mais coerente que seja
para este autor, gerou muita confusão. De fato,
Garcia menciona uma “série de episódios consecutivos e ho
tons homogêneos [.] quaisquer que sejam as modificações
do timbre ou da força a que se
os sujeita.'' Assim, a noção de homogeneidade
que ele evoca aqui parece referir-se apenas ao princípio
de produção, que deve ser aqui considerado em
o nível glótico como mostra o acompanhamento de seu trabalho.
Se este detalhe não for sistematicamente e explicitamente
estipulado, os diferentes autores que se referem à
homogeneidade do som para identificar os registros, serão
capaz de atribuir os mais diversos significados, e o
O caráter “homogêneo” torna-se então muito ambíguo. Vários
pontos da definição de Garcia permanecem imprecisos,
principalmente o nível e a
“natureza” do “princípio mecânico”. Isto leva
diferentes interpretações desta definição. Como é
conhecido, um fenômeno acústico pode originar
ao nível da laringe, assim como pode originar-se em
o nível das cavidades de ressonância, ou mesmo ambos.
Do século XIX até hoje, e com base
mais ou menos explicitamente na definição de Garcia,
a pesquisa sobre registros consistiu principalmente em
nomear, numerar e classificar os diferentes registros (para
uma revisão, ver Roubeau,23 Miller,12 e
realizadas sobre registros é apresentada na Tabela 4. Os
métodos exploratórios diferem dependendo dos autores,
partindo do laringoscópio espelho aplicado com
sucesso de Garcia para EGG. As populações estudadas
são homens e/ou mulheres, cantores ou não cantores, mas
essas populações não são sistematicamente comparadas
um para o outro. O número de registros é variável
dependendo dos autores, variando de dois (a maioria
frequentemente) para quatro. A sua designação é muitas
vezes específica do autor. Assim podemos encontrar um grupo de
termos referentes a noções diferentes, a escolha de
o que reflecte por vezes o tipo de abordagem
(ensino de canto, fisiologia e terapia vocal,
mecânica e acústica). Portanto, os termos
fritar, strohbass e pulso referem-se aos impulsos que
caracterizam a percepção de frequências muito baixas.
Os termos pesado, grosso, fino e leve referem-se ao
aspecto morfológico das cordas vocais. Os termos
normal e modal referem-se à normalidade do uso
do registro em questão para o masculino falado
voz. Os termos peito e cabeça referem-se à vibração
sensações totórias sentidas ao nível do peito ou do
cabeça. O termo falsete refere-se à qualidade acústica
do som produzido. Da mesma forma, o termo loft refere-se
tanto ao timbre produzido quanto ao uso de agudos

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14 BERNARD ROUBEAU ET AL

TABELA 4. Síntese dos principais estudos realizados sobre registros desde 1840

Autores Ano assuntos Produção Análise Registros

Müller42 1840 Laringe humana extirpada Tons sustentados Observação direta 2 (peito e falsete)
(macho) glissandos com variação de deformação
García1,43,44 1840 Masculino e feminino Tons sustentados Suporte respiratório 2 Para voz masculina e feminina
(peito e falsete)
1855 Masculino e feminino Tons sustentados Laringoscópio 3 (Peito, falsete e cabeça
Batalha45 1861 Não preciso Tons sustentados Laringoscópio 2 (peito e falsete)
Benhke2 1880 Masculino e feminino Tons sustentados Laringoscópio 2 Para voz masculina (grossa e
afinar)
3 Para voz feminina (grossa,
fino e pequeno)
Husson e Djian46 1952 Masculino e feminino, Tons sustentados Tomografia 2 Para voz masculina e feminina
cantores (primeiro e segundo registros)
Van den Berg8 1960 Laringe humana extirpada Observação direta
(macho)
Hirano e cols.16 1970 Masculino e feminino: 2 Tons sustentados e EMG 3 Para homens e mulheres:
Para ambos os sexos escalas Peito, meio, cabeça (masculino);
Peito, cabeça e falsete
(fêmea)
Hollien6 1974 Masculino Tons sustentados Percepção, acústica, 3 (pulso, modal e loft)
Raios X e fluxo de ar
avaliar

Colton 15,7 1972, Masculino: cantores e Tons sustentados Acústica e 2 (Modal e falsete)
1973 não cantores percepção
Broad et al17,47,48 1970, Masculino e feminino Tons isoparamétricos Taxa de fluxo de ar 3 Para voz masculina (peito, cabeça,
1972 e falsete)
2 Para voz feminina (peito e
meio)
Gay e outros3 1972 Masculino e feminino Tons sustentados EMG 2 falsete de peito
Lecluse14 1977 Masculino Tons sustentados EGG 2 Peito e falsete
Van Deinse31 1981 Masculino e feminino Tons sustentados EMG 2 Para voz masculina: peito e
falsete
4 Para voz feminina: peito,
cabeça, pequeno e assobio
Kitzing5 1982 Masculino Tons sustentados, OVO e 2 Peito e cabeça (treinados
glissandos, e fotoglotografia cantor)
1 Treinado escalas Peito e falsete (não treinado
1 Não treinado cantor)
Roubeau23 1993 Masculino e feminino, Apresentações e EGG, acústica e 4 Mecanismos para homens e
(cantores e tons sustentados EMG feminino (0, 1, 2 e 3)
não cantores)
Henrich21 2001 Masculino e feminino, Apresentações e OVO e acústica 4 Mecanismos para homens e
cantores tons sustentados feminino (0, 1, 2 e 3)

Abreviações: EMG, eletromiografia.

frequências. Os termos flageolet, flauta, apito e
Sifflet referem-se ao tom agudo das frequências
produzidas, assimiláveis àquelas que se podem obter com
esses instrumentos musicais e a tonalidade que
caracteriza cada um.
Esta proliferação de termos mostra a grande
confusão, muitas vezes evidente na literatura, quando se trata de
trata da designação e identificação dos registros. Essa
confusão vem primeiro do ângulo
a partir do qual o autor aborda a noção de registro.

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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA
Alguns autores definem registros do ponto de vista
perceptivo, pela homogeneidade do timbre do som produzido
(Titze, 49 pp. 253: ''o termo registro tem sido usado para
descrever regiões perceptualmente distintas da qualidade
vocal que podem ser mantidas em algumas faixas de altura
e volume'').
Outros os definem a partir das configurações laríngeas,6,43
enquanto outra categoria de autores combina os aspectos
vibratórios e ressonantes.48 Freqüentemente, esses
conceitos se confundem. Assim, Miller define registros
relativos a fenômenos de descontinuidade como “facilmente
perceptíveis (.) que podem ocorrer ao longo de um
continuum (idealmente suave) de altura ou intensidade” (Miller,
12 pp. 43) . Detectados perceptualmente, estes fenómenos
de descontinuidade podem ser de dois tipos: transições de
registos primários (''registo de primeira ordem''31 e ''registo
natural''12) que estão associados à fonte glótica, e outros
que envolvem ambos. as modificações da fonte e ajustes
ao nível da ressonância do trato vocal (“outras
descontinuidades associadas a mudanças na fonte e um
grupo caracterizado principalmente por mudanças na
ressonância”, Miller, 12 pp. 44) . Segundo este autor, os
registos primários são os registos de peito e falsete,
dependendo os restantes registos do género do cantor, da
frequência fundamental e das descontinuidades perceptíveis.
No caso feminino, por exemplo, o registro primário peito é
subdividido em dois registros: peito e cinto; o registro
primário de falsete é subdividido em três registros médio,
superior e flageoleto. O termo “tórax” é, portanto, usado
para denotar ao mesmo tempo um registro primário e um
registro dependente de ressonância.
A utilização dos mesmos termos para descrever estes
fenómenos diferentes é uma fonte de confusão.
A confusão na designação e identificação dos registos
resulta também da heterogeneidade dos instrumentos de
observação. Na maioria dos casos, a mesma ferramenta só
foi utilizada para observar um único fenómeno ou uma única
população, para descrever um ou dois mecanismos, mas
nunca a totalidade.
Portanto, os resultados não podem ser generalizados. A
descrição dos registros baseia-se principalmente em
cantores do estilo de canto lírico ocidental, e as populações
estudadas são majoritariamente masculinas. Parece que o
conceito de mecanismo laríngeo pode ser utilizado para
uma melhor compreensão do nível laríngeo de produção
de um registro, pois propõe um sistema homogêneo
15
modo de observação, aplicável a todos os assuntos e todos
os estilos de expressão vocal. É fisiologicamente definido e
é comum a todos os sujeitos, homens e mulheres, cantores
e não cantores, no canto e na fala.
Como demonstraremos a seguir, é possível estabelecer
uma correspondência entre mecanismos e registos.
Mecanismos e registros: uma investigação piloto sobre os
registros de peito, falsete, voz mista e voce finta Para
estabelecer
uma conexão entre esta terminologia e os mecanismos
envolvidos, realizamos um experimento que envolveu a
produção de sons sustentados com mudança de registro .
Focamos aqui no meio da zona de frequência coberta pelos
mecanismos laríngeos M1 e M2, onde os cantores utilizam
rótulos diferentes para registros. Esta experiência foi feita
com a colaboração de um cantor e professor de grande
renome, Richard Miller, cuja terminologia adotamos. Desta
forma pudemos explorar três situações correspondentes às
diferentes combinações de mudança de ''registo'' que estão
ilustradas na Figura 16.
Durante cada produção, os sinais acústicos e o EGG
foram gravados. Conseguimos mostrar que
quatro registros envolviam apenas dois mecanismos
laríngeos diferentes.
A produção a (voz de peito para falsete) apresenta
elementos característicos da passagem do mecanismo
M1 para o mecanismo M2, ou seja, uma modificação
do sinal acústico, do sinal EGG (amplitude e formato de
onda) e um salto de frequência.
A produção b (voz de peito para voz mista) é
acompanhada por uma modificação do sinal acústico
sem modificação do sinal EGG ou salto de frequência, e
não corresponde a uma mudança de mecanismo. Na
verdade, é uma mudança de registro como os cantores
descrevem, sem qualquer alteração do mecanismo
laríngeo.
A produção c (voz finta para falsete) é conseguida sem
qualquer alteração perceptível do sinal acústico, mas
por outro lado, o envelope EGG é característico da
mudança de mecanismo
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16 BERNARD ROUBEAU ET AL

FIGURA 16. Exemplos cantados por R. Miller em tons sustentados (C4) com troca de registros.
De cima para baixo: envelope do sinal acústico, envelope do EGG e curva de frequência fundamental. (a)
Transição da voz de peito para falsete; (b) transição da voz de peito para
voz mista; (c) transição de voce finta para falsete.

M1 para mecanismo M2 (mudança de amplitude e um processo laríngeo intermediário, diferentemente do que ocorre
salto de frequência). características acústicas sugeririam. A partir destes
dados essenciais, distinções mais sutis podem ser
Estas três produções apresentam as diferentes
feito.50
situações onde a análise do sinal EGG é
O registro que garante as produções de afinação mais
indispensável para autenticar a mudança de mecanismo, quer
grave, conhecido como fritar, strohbass e pulso é identificado
seja acompanhada de uma modificação
como produzido por um mecanismo distinto, que nós
de qualidade sonora. Os registros de voz de peito, mesclados
chamarei aqui o mecanismo M0. Muito poucos estudos
voz e voce finta são produzidos usando o mecanismo laríngeo
compare-o com outros modos de produção.51
M1, enquanto o registro de falsete é
Por fim, o registo associado à produção dos sons mais
produzido usando o mecanismo M2.
agudos (apito e fla geolet) parece corresponder ao mecanismo
M3. Isso é
Classificação dos registros dependendo
nos mecanismos vibratórios da laringe TABELA 5. Classificação dos Registros Dependendo
envolvidos em sua produção sobre os mecanismos laríngeos envolvidos
Com base em critérios previamente definidos, é
Mecanismo Mecanismo Mecanismo Mecanismo
assim, é possível redistribuir diferentes rótulos de registro
M0 M1 M2 M3
dependendo do identificado e autenticado
mecanismos. Essa classificação dos registros é apresentada Fritar Modal Falsete Assobiar
na Tabela 5. Pulso Normal Cabeça (W) Flageoleto
robalo Peito Sótão Flauta
Registra pesado, grosso, normal, modal e peito Voz do Pesado Luz Assobiar
Baixo Espesso Afinar
são produzidos no mecanismo M1.
Voz mista (M) Voz mista (W)
Registra falsete, loft e cabeça para mulheres magras
Misto (M) Misto (W)
e a luz são produzidas no mecanismo M2.
voz falsa (M)
A voix mixte (voz média e média) é mais Chefe de ópera
(M)
frequentemente produzido em homens no mecanismo M1 e em
mulheres no mecanismo M2. Não é o resultado de Abreviaturas: M, homens; U, mulheres.

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MECANISMOS VIBRATÓRIOS DA LARÍNGA
apenas excepcionalmente descrito em homens. O estudo do
EGG dos fenômenos de transição deverá permitir avaliar melhor
as características laríngeas desse mecanismo.
CONCLUSÃO
Só é possível reduzir a confusão que ainda existe no domínio
dos registos vocais se se definir com precisão o modo e a
natureza da observação das produções vocais. Esta é a
abordagem que adotamos aqui no nível laríngeo, com populações
de cantores e não cantores, homens e mulheres. Foram feitas
análises macroscópicas e microscópicas do sinal do EGG
registrado no nível do vibrador laríngeo. Esta abordagem permitiu
demonstrar, de acordo com parte da literatura, a existência de
quatro mecanismos vibratórios laríngeos distintos, identificados
pela análise de transições. Esses quatro mecanismos laríngeos,
graduados de grave a agudo, de zero a três, garantem a
produção de toda a extensão vocal, para vozes masculinas e
femininas, sejam elas cantoras ou não. No nível macroscópico,
as modificações abruptas na amplitude do sinal EGG
caracterizam a mudança de mecanismo, enquanto no nível
microscópico os mecanismos são identificados graças ao
estudo da derivada do sinal e à análise do quociente aberto.
As mudanças no aspecto do sinal EGG estão diretamente
ligadas às mudanças na configuração mecânica do vibrador
laríngeo.
As gamas produzidas pelos diferentes mecanismos não são
contíguas, mas sobrepõem-se entre si, particularmente no caso
dos mecanismos M1 e M2. Com base nesta noção fisiológica de
mecanismo vibratório laríngeo aplicável a toda a população
humana, é fácil compreender que parâmetros como o tipo de
produção (falada ou cantada), o género e o contexto cultural
nortearão o uso exclusivo ou privilegiado de um mecanismo em
vez de outro.
Quanto à voz cantada, é principalmente o contexto estético
que orienta a escolha de um ou outros mecanismos utilizados,
desenvolvendo homogeneidade ou, pelo contrário, contrastes
de timbre vocal quando vários mecanismos estão envolvidos.
17
Na sua prática vocal, os cantores estão habituados a distinguir
categorias sonoras reagrupadas sob o nome de registo, com
base nas qualidades acústicas ou nas sensações proprioceptivas
ligadas à sua produção. Esta noção de registo justapõe-se à
de mecanismo vibratório laríngeo, mas as fronteiras entre os
registos não correspondem necessariamente às observadas
entre os mecanismos; por outras palavras, a classificação dos
registos não cobre exactamente a dos mecanismos. Desta
forma vários registros podem ser descritos como diferentes
embora sejam produzidos pelo mesmo mecanismo laríngeo.
A definição de Manuel Garcia, citada em Revisão histórica
dos registos e das fontes de confusão corresponde mais à
definição dos mecanismos vibratórios laríngeos do que aos
registos. Para concluir, oferecemos a seguinte definição:
Os mecanismos vibratórios laríngeos são as diferentes
configurações do vibrador glótico que permitem a produção
de toda a faixa de frequência da voz humana.
Esses mecanismos, quatro ao todo, são classificados de
baixo a alto e numerados de zero a três.
As faixas de frequência produzidas por dois mecanismos
vizinhos podem se sobrepor parcialmente.
Os sons produzidos por um mesmo mecanismo podem
apresentar grandes variações de timbre e intensidade. A
modificação do timbre e das sensações proprioceptivas
a que estão associadas contribuem para a determinação
dos registos. Com base nestas definições, as noções de
registos e de mecanismos são diferentes, embora por
vezes possam ser consideradas sinónimas. O mesmo
mecanismo pode contribuir para
a produção de diversos registros.
É fácil estabelecer uma correspondência entre a
terminologia dos registos e os mecanismos laríngeos
associados à sua produção, mas apenas se observarmos
um grande rigor na utilização de cada um dos dois termos:
''mecanismos'' e ''registos'', porque cada um tem sua
definição específica.
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18 BERNARD ROUBEAU ET AL
Agradecimentos: Somos muito gratos a Evelyn
Abberton e Adrian Fourcin pela gentil ajuda com o
texto em inglês.
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