comunidade reconhece seus limites e se distancia das

ATIVIDADE –ARTE E SOCIEDADE: TEATRO E SOCIEDADE

desmedidas de seus heróis trágicos. V
01. Analise as questões e escolha a alternativa correta. 04. Etimologia da palavra TEATRO deriva do grego THEATRON
I. O teatro, tal como é conhecido no mundo ocidental, que significa "o que se vê" "teatro: olhar com interesse”; e
surgiu na Grécia, no século VI a.C., passando por diversas "tron": donde. Ou seja: o local de onde se vê. no teatro
transformações ao longo de sua história e por mudanças dramático há três elementos essenciais: o ator, o texto e o
importantes em sua forma de comunicação e de expressão, público. O teatro não acontece sem a conjugação dessa tríade.
mantendo como característica o fato de ser uma arte do Analise as afirmações abaixo a partir dessas informações:
encontro entre pessoas, uma arte social. I. Na cena teatral, o cenário e os figurinos situam o ator no
II. Pode-se afirmar que o teatro foi fundamental para o espaço e são historicamente considerados mais importantes
surgimento de outras formas de expressão conhecidas na que a palavra. F
atualidade, como o cinema e as teledramaturgias, como as II. O ator pode ser considerado como o vínculo entre o texto do
telenovelas e as séries exibidas pela televisão e pela autor, as diretivas de encenação do encenador e o olhar e a
internet. audição do espectador.
III. O teatro é uma arte que pode ocorrer somente em um III. A plateia dá significado ao espetáculo. É um grupo com o
local construído especificamente para sua apresentação. qual o ator está compartilhando uma experiência.
IV. O surgimento do teatro como forma de expressão está IV. A relação intrínseca entre as diversas linguagens presentes
muito relacionado à formação das vilas, cidades-estado que no teatro - cenografia, figurino, sonoplastia, iluminação etc. -
compunham o território grego no final do período Homérico não contribui para a definição do teatro como síntese artística.
na Grécia. Após análise das afirmações acima podemos concluir que:
 Estão corretas as afirmativas: a) I, II, III e IV estão corretas.
C) II, III e IV; B) I e II; C) I, II, III e IV; D) III e IV b) Apenas II e III estão corretas
c) Apenas I, III e IV estão corretas
02. O Teatro na Grécia surgiu em meio a muita festa, dança e d) Apenas II, III e IV estão corretas
música. Os gregos acreditavam em muitos deuses e os
louvavam. Cada deus tinha uma função. Existia um deus até 05. A palavra Teatro tem origem Grega Theatron, que significa:
para o vinho. Ele era o preferido do povo e era chamado de a) A arte de encenar
Dionísio. Foi em meio a esse misto de religiosidade e de b) Texto interpretado
“festa” que surgiram as primeiras encenações teatrais para o c) Encenação
público. Sobre o teatro grego, assinale a alternativa correta. d) Local onde se vê
I. Téspis é considerado o primeiro ator grego de que se tem
conhecimento. Em uma das festividades a Dionísio, Téspis 06. O teatro é uma das manifestações artísticas mais antigas da
veio à frente do coro com uma máscara e disse: “Eu sou o humanidade. Sobre a história do teatro europeu,
deus Dionísio”. especificamente na Grécia Antiga, há um volume significativo de
II. O teatro grego revela, em suas raízes, cultos religiosos em estudos, obras e peças. Dentro dessas consultas, pode-se
louvor ao Deus Apolo, que se constituíam grandes perceber, por exemplo, que na Grécia Antiga existiram grandes
festividades com música e dança durante as quais se teatros em diversas cidades: Epidauro, Atenas, Delos e Pérgamo
apresentaram os primeiros elementos ligados à essência são algumas. Nesses espaços, os gregos acompanhavam
teatral. histórias trágicas e cômicas e faziam da ida aos espetáculos uma
III. No apogeu das grandes tragédias, podem-se citar três importante ação coletiva. Com relação à prática teatral na
tragediógrafos considerados de grande importância, cujas Grécia Antiga, assinale a alternativa incorreta.
obras chegaram até a atualidade: Ésquilo, Sófocles e A) O teatro é uma obra de arte social e comunal; isto foi uma
Eurípides. verdade na Grécia antiga. O teatro grego, portanto, alcançou
 Estão corretas: muita importância na história teatral.
A) I e II; B) II e III; C)I e III; D) I, II e III. B) A multidão reunida no theatron [teatro] não era meramente
formada por espectadores passivos à encenação. Participaram,
03. Escreva (V) ou (F); pois, de forma ativa nas apresentações.
A) ( ) A Poética do filósofo Aristóteles tem, como exemplo C) Suas origens encontram-se nas ações recíprocas de dar e
de construção perfeita de uma tragédia, a peça Édipo Rei, receber que, em diversos tempos e lugares, prendem os
escrita por Ésquilo. F homens aos deuses e os deuses aos homens.
B) ( ) Entre os tratados e os escritos do filósofo Aristóteles D) Dionísio torna-se o deus do teatro depois que as tragédias
que chegaram ao conhecimento contemporâneo, estão o e as comédias se desenvolveram e resultaram em ritos regados
Tratado da Arte Poética, versando sobre o teatro, que está por vinhos e orgias.
dividido em dois volumes: o primeiro, denominado A Poética e
o segundo, A Comédia. F 07. (UESPI) É notável o destaque do teatro grego na Antiguidade
C) ( ) A Poética de Aristóteles propõe diversos conceitos Clássica. As suas comédias e as suas tragédias eram bem vistas
que até hoje ajudam a entender a prática teatral. Um desses pelo público e:
conceitos é a catarse que, resumidamente, refere-se à reação a) restringiam-se a abordar os dramas dos deuses gregos,
do público tomado por compaixão e terror diante do destino sobretudo suas aventuras amorosas e bélicas.
trágico do herói. V b) encenavam momentos da história dos gregos,
D) ( ) Um dos conceitos propostos pela Poética de exaltando a invulnerabilidades dos seus mitos.
Aristóteles é a catarse. Segundo ele, por meio da catarse, uma c) procuravam discutir problemas existenciais dos seres
humanos e suas dificuldades para superá–los.
 d) se restringiam a narrar a vida urbana, destacando
opressãoseus
e contestar as formas de poder existentes naquele
problemas com os governos autoritários. período. O teatro brasileiro representou uma importante
e) tinham forte relação com a religião, mas desprezavam as 13. maneira de resistência ao regime militar em todas as
crises sentimentais dos humanos. regiões do país. Nesse período várias peças e espetáculos foram
censurados; vários atores, dramaturgos e diretores teatrais
08. (UEPB) “Uma das principais expressões da arte grega, o tiveram que ser exilados em outros países. Nesse contexto,
teatro, tem suas origens ligadas às Dionisíacas, festas em surgiu uma prática teatral criada e desenvolvida pelo diretor e
homenagem a Dioniso, deus do vinho.” dramaturgo Augusto Boal: o Teatro do Oprimido. Sobre esse
Dois gêneros clássicos do teatro grego originaram-se destes assunto responda:
festivais, são eles: A) Em que consiste o teatro do Oprimido?
a) melodrama e tragédia b) drama e pantomima ____________________________________________________
c) tragédia e drama e) tragédia e comédia ____________________________________________________
____________________________________________________
09. (UFAC) A cidade-estado de Atenas é considerada a
precursora do teatro, que tem sua origem relacionada às B) Qual o tema principal do Teatro do Oprimido? Qual o
encenações de mitos, cantos, danças, entre outros, alcance?
apresentadas em praça pública, com a utilização de máscaras. ____________________________________________________
Um dos gêneros teatrais, também surgido nesse contexto, foi ____________________________________________________
a comédia que, sinteticamente, tinha o objetivo de: ____________________________________________________
a) criticar governantes, problemas sociais, costumes e ____________________________________________________
hábitos.
b) ridicularizar a igreja e o clero. 14. Teatro do Oprimido é um método teatral que sistematiza
c) caricaturar as relações familiares e as políticas da nação. exercícios, jogos e técnicas teatrais elaboradas pelo teatrólogo
d) ridicularizar os governantes, os tradicionais pais de família e brasileiro Augusto Boal, recentemente falecido, que visa à
o alto clero. desmecanização física e intelectual de seus praticantes. Partindo
e) encenar com obscenidade as regras de convivência social e do princípio de que a linguagem teatral não deve ser
as leis da nação. diferenciada da que é usada cotidianamente pelo cidadão
comum (oprimido), ele propõe condições práticas para que o
10. O teatro grego nasceu do ritual em homenagem ao deus oprimido se aproprie dos meios do fazer teatral e, assim, amplie
Dionísio, conhecido também como deus-máscara. Por ocasião suas possibilidades de expressão. Nesse sentido, todos podem
da representação das tragédias e comédias gregas, já no desenvolver essa linguagem e, consequentemente, fazer teatro.
espaço formal do teatro grego, as máscaras desempenhavam Trata-se de um teatro em que o espectador é convidado a
as seguintes funções: conferir teatralidade à cena, representar substituir o protagonista e mudar a condução ou mesmo o fim
as diversas personagens e, também, as figuras femininas, uma da história, conforme o olhar interpretativo e contextualizado
vez que as mulheres não podiam atuar naquela época e, do receptor.
ainda, amplificar a voz dos atores. A abertura exagerada dos Considerando-se as características do Teatro do Oprimido
lábios da máscara funcionava como uma espécie de alto- apresentadas, conclui-se que
falante, aumentando o volume da voz. Esse recurso técnico A) esse modelo teatral é um método tradicional de fazer teatro
aliado à excelente acústica do edifício teatral grego permitia a que usa, nas suas ações cênicas, a linguagem rebuscada e
projeção da voz por todo o anfiteatro. hermética falada normalmente pelo cidadão comum.
Por que a máscara de Dionísio é considerada como um B) a forma de recepção desse modelo teatral se destaca pela
grande símbolo do teatro moderno? separação entre atores e público, na qual os atores representam
___________________________________________________ seus personagens e a plateia assiste passivamente ao
___________________________________________________ espetáculo.
___________________________________________________ C) sua linguagem teatral pode ser democratizada e apropriada
___________________________________________________ pelo cidadão comum, no sentido de proporcionar-lhe
autonomia crítica para compreensão e interpretação do
11. Qual foi o momento determinante da história recente do mundo em que vive.
teatro brasileiro? D) o convite ao espectador para substituir o protagonista e
A) foi a criação do Teatro de Arena, no Rio de Janeiro na mudar o fim da história evidencia que a proposta de Boal se
década de 1950. aproxima das regras do teatro tradicional para a preparação de
B) foi a criação do Teatro de Arena, em São Paulo na década atores.
de 1950. E) a metodologia teatral do Teatro do Oprimido segue a
C) foi a criação do Teatro de Arena, em São Paulo na década concepção do teatro clássico aristotélico, que visa à
de 1960. desautomação física e intelectual de seus praticantes.
D) foi a criação do Teatro de Arena em Recife na década de
1950. 15. Acerca do teatro de Augusto Boal e do Teatro do Oprimido,
E) foi a criação do Teatro de Arena, em São Paulo na década assinale a opção correta.
de 1940 A) No teatro de Augusto Boal, a divisão entre atores e público é
bem rígida: aos atores é conferido o poder de fala e de ação,
12. No contexto da ditadura militar brasileira (1964-1985), enquanto o público deve se manter somente na esfera da
diversos grupos teatrais tiveram como objetivo denunciar a observação.
 B) O teatro de Augusto Boal vale-se da abertura
Esses proporcionada
acessórios tiveram origem nas festas dionisíacas e, em
pelo palco italiano para promover a conscientização
seguida, foram
socialincorporadas
ea aos principais gêneros de peças
transformação da realidade. daquela época: a tragédia e a comédia. Ou seja, as máscaras
C) No teatro-fórum, o público é convidado evoluíram,a passando
interagir de artefatos ritualísticos para itens
diretamente, participando de ensaios e treinamentos
teatrais. Durante
prévios as
à celebrações a Dionísio, que duravam seis
apresentação. dias, aconteciam procissões, e com o auxílio de fantasias e
D) Augusto Boal criou o Teatro do Oprimido na década máscaras,
de 70 seus fiéis entoavam cantos líricos – que mais tarde
do século XX, com o objetivo de fazer dessa metodologia evoluíram para a forma de representação totalmente cênica
uma ferramenta de engajamento para a conscientização através de peças clássicas.
política, social, ética e estética.
E) Augusto Boal, por meio de seus jogos teatrais, defendia a 20. A proposta teórico-metodológica teatral definida como
substituição do ensino formal por práticas cênicas capazes de Teatro do Oprimido, caracterizou-se pelos vínculos concretos
promover o senso político. e históricos de seu autor, Augusto Boal, com os contextos
sociais nos quais se viu inserido e pelo fato de seus princípios
16. O teatro grego nasceu do ritual em homenagem ao deus serem calcados nas peculiaridades da linguagem teatral
Dionísio, conhecido também como deus-máscara. Por ocasião propriamente dita. A respeito das abordagens teórico-
da representação das tragédias e comédias gregas, já no metodológicas para o ensino das Artes Cênicas, assinale a
espaço formal do teatro grego, as máscaras desempenhavam alternativa correta.
as seguintes funções: conferir teatralidade à cena, representar A) Característica relevante da proposta do Teatro do
as diversas personagens e, também, as figuras femininas, uma Oprimido é o fato de ele se destinar a atores treinados e partir
vez que as mulheres não podiam atuar naquela época e, do pressuposto de que o teatro é a linguagem da experiência
ainda, amplificar a voz dos atores. A abertura exagerada dos humana.
lábios da máscara funcionava como uma espécie de alto- B) O arsenal do Teatro do Oprimido, do Teatro Imagem, do
falante, aumentando o volume da voz. Esse recurso técnico Teatro Fórum, do Teatro do Invisível, do Teatro Terapia e do
aliado à excelente acústica do edifício teatral grego permitia a Teatro Legislativo tem sido um grande influenciador das
projeção da voz por todo o anfiteatro práticas teatrais exclusivamente brasileiras aplicadas ao
desenvolvimento nas últimas décadas.
a) Atualmente em que formas de expressão cênica são C) O Teatro Fórum é um jogo teatral no qual um problema é
utilizadas as máscaras? exposto para ser resolvido pela plateia, os espectadores, por
___________________________________________________ meio de debate convencional a respeito do problema.
___________________________________________________ D) Uma das transformações relevantes que o Teatro do
___________________________________________________ Oprimido sofreu, ao longo dos anos e dos países percorridos,
foi a redimensão da noção de opressão.
17. Além das artes cênicas, pode-se observar a utilização de E) Os exercícios e os jogos de Teatro Imagem objetivam
máscaras em outras situações do cotidiano. Cite pelo menos descobrir verdades a respeito da sociedade e da cultura,
três dessas situações e qual a função das máscaras nesses recorrendo, inicialmente, à linguagem verbal para, depois,
casos. serem exploradas as imagens.

18. Nas Grandes Dionisíacas havia apresentações do
Ditirambo, grupo formado exclusivamente por homens
que cantavam em coro e dançavam, ao som de
hinos acompanhados por instrumentos musicais. Os
componentes do coro usavam máscaras com forma de
bode - tragos em grego -,um dos símbolos de Dioniso.
Daí originou-se a palavra tragédia (canto do bode),
como ficaram conhecidas as primeiras manifestações do
teatro na Grécia.
O grupo formado só por homens, que se apresentava nas
festas Dionísiacas era chamado de:
a) ( ) ditongo. b) ( ) Dionísiacos.
c) ( ) demétrius. d) ( ) ditirambo.
19. Por que a máscara de Dionísio é considerada como um
grande símbolo do teatro moderno?
A máscara de Dionísio permitiu a Téspis ser o deus do vinho e
continuou a ser usada nas representações das comédias e
tragédias gregas, tornando-se um dos grandes símbolos do
teatro.
As mulheres não participavam das atuações, pois não eram
consideradas cidadãs. Dessa forma, as máscaras, antes
utilizadas como artefatos ritualísticos, podiam representar
personagens de ambos os sexos.
21. (UPE) "A tragédia apresentava quase sempre um episódio
tomado à lenda heroica que os gregos haviam herdado de sua
era épica. Seus personagens são heróis descendentes dos
deuses e, por vezes, os próprios deuses" (Lloyd-Jones, H. A
Tragédia Grega in O Mundo Grego. Zahar. 1965. p.96).
Com relação ao teatro grego, pode-se também afirmar que:
a) as tragédias escritas por Sófocles são bastante semelhantes
às escritas por Ésquilo, com grande densidade social, pois
viveram na mesma época, no auge da democracia grega.
b) Prometeu Acorrentado foi a tragédia mais importante que
Ésquilo escreveu, baseada nas disputas entre Aquiles e Zeus.
c) Zeus nunca teve suas tramas anunciadas nas tragédias, pois
representava o deus supremo, merecendo respeito.
d) a tragédia grega, uma forma de drama desenvolvido no
Peloponeso, teve em Ésquilo um grande representante que
escreveu cerca de 800 peças;
e) a tragédia grega não teve a força dramática do teatro
moderno, pouco importando na construção da arte dramática
contemporânea.
22. (UFLA MG) Certa vez, Péricles, político ateniense,
pronunciou as seguintes palavras: “Vivemos sob uma forma de
governo que não se baseia nas instituições de nossos vizinhos;
ao contrário, servimos de modelo a alguns ao invés de imitar
outros. Seu nome, como tudo, depende não de poucos, mas
 da maioria, é democracia.” (TUCÍDIDES. História privilegia
da Guerra o do
contato com o outro, em detrimento do
Peloponeso. Brasília, UNB, 1987, p.98) individualismo, no movimento.
Constitui também um legado grego à humanidade:
a) Calendário b) Os números A institucionalização da dança no Brasil ocorreu no Rio de
c) Mumificação d) Teatro Janeiro, com o balé clássico, e se estendeu para outras
capitais, tais como:
23. (UPE) A sociedade humana constrói sua história,
Salvador,
buscando
onde foi instituída a primeira faculdade de dança
superar suas dificuldades e refletindo sobre do
seus
Brasil.
problemas. O
24. teatro é uma representação artística de grande valor no B) Fortaleza, onde surgiu o Colégio de Danças Populares do
mundo ocidental, colaborando para conhecer as angústias Instituto Dragão do Mar.
humanas e as possibilidades de criação. Na Grécia Antiga, as C) Brasília, onde foram criados a Cia. dos Homens e o Grupo
tragédias, como produção artística, tinham como objetivo Experimental de Dança.
a) divertir a população mais velha e educá-la para a vida D) Curitiba, onde surgiu o Basirah e a Grial Cia de Dança.
democrática na política e no cotidiano familiar. E) São Paulo, onde se fundou o Balé Klauss Viana.
b) redefinir o valor da religião, destruindo o significado dos
mitos e inventando deuses mais astuciosos. 03. As manifestações culturais brasileiras como Bumba Meu
c) exaltar o poder da aristocracia, criticando a desigualdade Boi, Carnaval e Folia de Reis articulam em sua realização
social e defendendo a coragem dos heróis militares. diferentes linguagens artísticas, como:
d) refletir sobre os problemas humanos, com preocupações A) artes plásticas, escultura e dança.
educativas, para pensar nos limites existenciais de cada um. B) artes do corpo, artes da música e colagem.
e) enaltecer o povo grego, consagrando Homero e Sófocles C) pintura, iluminação e cenário.
como seus poetas épicos, construtores de personagens D) teatro de rua, música e dança.
imortais.
04. Os instrumentos utilizados comumente nas
25. (PUC SP) “O mundo grego foi, basicamente, um mundo manifestações culturais populares brasileiras são:
da palavra falada e não da escrita.” A) violino, gaita de foles e castanholas.
Moses I. Finley. Democracia antiga e moderna. Rio de Janeiro: B) zabumba, saxofone e rabeca.
Graal, 1988, p. 30 C) violão, flauta e pandeiro
A constatação acima, relativa à Grécia antiga, pode ser D) sanfona, apito e violoncelo
justificada
a) pelo desconhecimento da escrita, que impedia quaisquer 05. Assinale a opção que apresenta danças folclóricas típicas
registros oficiais nas cidades-estado gregas. do Maranhão:
b) pela importância do teatro, dos arautos e dos aedos, que A) reisado, xaxado, fandango e cacuriá
contribuíam para a preservação da memória coletiva. B) Bumba-meu-boi, reisado, São Gonçalo e cacuriá
c) pelo caráter representativo da democracia ateniense, que C) pisa no pilão, xaxado, chula e cacuriá
tornava desnecessária a participação direta dos cidadãos. D) xaxado, Tambor de Crioula, reisado e cacuriá
d) pela valorização das atividades físicas e militares, que E) Tambor de Crioula, quadrilhas, Bumba-meu-boi e Cacuriá.
prescindiam da alfabetização dos jovens.
e) pelo grande número de escravos presentes nas cidades- 06. Inaicyra Falcão dos Santos (2006), na busca da
estado, que eram totalmente analfabetos. adequação do corpo à movimentação da dança, propõe a
preparação do corpo, da mente, do espírito e físico por meio
ATIVIDADE –ARTE E SOCIEDADE: DANÇA E SOCIEDADE de
I. gestos teatrais − relação ator-movimento
TEXTO: II. gestos funcionais − ações do trabalho e do cotidiano
III. gestos específicos − motivos de danças brasileiras
01.
E IV. gestos emocionais − sentimentos humanos
mEstá correto o apresentado em
A) II e III, apenas.
B) I, II, III e IV.
C) III e IV, apenas.
D) I e II, apenas.
E) II, III e IV, apenas.

Embora a “dança” seja um fato social, eu admito que ela seja

face do fragmento de texto acima, é correto afirmar que a derivada das capacidades específicas da nossa espécie sendo,
prática da dança: portanto, parte da constituição humana e uma força básica da
A) permite o contato com a cultura popular por intermédio vida social, e não mera consequência da invenção humana, em
de práticas pedagógicas tradicionais. algum tempo e espaço particular.
B) possibilita a promoção da saúde e o uso do corpo com John Blacking, 1976
autonomia e responsabilidade.
C) incita a desigualdade no contexto escolar.
D) prescinde de contato entre alunos.