Treinamento em Smaart 7 V6.key

TREINAMENTO EM
FERNANDO FORTES
Treinamento Oficial Smaart Brasil
www.facebook.com/SmaartBrasil
1
Agradecimentos
Lázzaro e Gigplace
Vavá e JAS
Fecomercio
Bira
2
Regras do Treinamento!
• Fique à vontade!! (o treinamento é informal)

• Faça perguntas quando quiser...
• Fique acordado (principalmente na parte teórica)
• Desligue os seus celulares (ou coloque em modo
vibratório)
3
Apresentação do
Treinamento em Smaart
DIA 1: Fundamentos
DIA 2: Aplicações
DIA 3: Avançado
4
Apresentação
• Fernando Fortes
• smaart@fernandofortes.com.br
• arquivos em formato digital (pdf)
• Grupo Smaart (Gigplace)
• www.facebook.com/SmaartBrasil
5
Quem são Vocês ?
• Nome ?
• Onde mora ?
• Trabalha em que área ?
• Já tem experiência com Smaart ou similar ?
• O que espera do treinamento ?
• Tem alguma dúvida / problema específico?
6
Bibliografia recomendada
• Bob McCarthy
• Sound Systems: Desgin and Optimization
• http://bobmccarthy.wordpress.com/
7
Smaart 7 - Versões
Smaart 7.4 Versão Demo:
Smaart 7.4 Versão Full:
8
Smaart 7 - Demo
LIMITAÇÕES
• Não salva nenhum arquivo e não mantém as configurações depois

de fechado o programa
• Poderá carregar m arquivo de traço ou reposta ao impulso, porém

não um arquivo de configuração.
• A medição de delay para funções de transferência é limitada a 50

millisegundos.
• Funcionará durante 30 dias
• Qualquer tentativa de burlar a segurança fará com que o programa

expire
9
Smaart 7
DETALHES SOBRE INSTALAÇÃO DA VERSÃO FULL
Criar conta de usuário em: my.rationalacoustic.com
Uma licença da direito à duas vagas de instalação
Lembrar de “desativar” antes de fazer qualquer alteração de

software e hardware na máquina
10
Instrumentos de
Medição?
• O que são ?
• Para que servem ?
• Custam caro ?
11
Sofisticação /
_ Complexidade + _
Gerador de Sinais Osciloscópio
Multímetro Decibelímetro Analisador FFT
Cada um tem a sua utilidade!!

Todos com sua função!!
Um pode complementar o outro...
12
VOCÊ SABE LER UM
EXAME DE RAIO X?
13
INSTRUMENTO DE MEDIÇÃO MAIS
SOFISTICADO:
VOCÊ
14
INSTRUMENTO DE MEDIÇÃO MAIS
SOFISTICADO:
Aprenda a escutar !!
15
HISTÓRIA / SMAART
• 1996 – JBL Smaart 1.0 / 1.4

• 1998 – SIA Smaart Pro 2
• 1999 – SIA Smaart Pro 3
• 2000 – SIA SmaartLive 4 / 4.1
• 2001 – SIA SmaartLive 4.5 / 4.6
• 2001 – SIA SmaartLive 4.6
• 2002 – SIA SmaartLive 5
• 2003 – SIA SmaartLive 5.3
• 2006 – EAW Smaart 6
• 2010 – RATIONAL ACOUSTICS Smaart 7 / 7.1
• 2011 – RATIONAL ACOUSTICS Smaart 7.2
16
HISTÓRIA
Meyer Sound / SIM System
SIM 1 (1986) SIM 2 (1992) SIM 3 (2003)

17
De volta ao básico!!
18
De volta ao básico:
PREFIXOS
Prefixo Símbolo Múltiplo
Mega M 10+6 1.000.000
Kilo K 10+3 1.000
mili m 10-3 0,001
micro u 10-6 0,000001
nano n 10-9 0,000000001
19
ONDA SENOIDAL
• Qual a importância da senóide?
Som = sinal complexo, varia a amplitude em

relação ao tempo (pressão sonora, movimento
do microfone, alto falante, etc.)
20
ONDA SENOIDAL
• Podemos representar e analisar este som complexo

através de senóides
• Senóides? Formas mais básicas de oscilação, sistema

massa mola, circuito eletrônico. Estudamos a função
senóide (trigonometria) que descreve: x = sen (ângulo)
- vamos visualizar isto em breve!!
21
ONDA SENOIDAL
• Caracterização de uma senóide:

• Período / Frequência
• Amplitude
• Fase
22
PERÍODO / FREQUÊNCIA
• PERÍODO = tempo para se completar um

ciclo
FREQUÊNCIA = número de repetições do ciclo em

1 segundo
23
FREQUÊNCIA
Unidade: Hertz = “por segundo” (Físico Alemão)
Exemplos:

10 repetições / segundo = 10 Hz

100 repetições / segundo = 100 Hz

1.000 repetições / segundo = 1.000 Hz = 1kHz
10.000 repetições / segundo = 10.000 Hz = 10kHz
Curiosidade: 1 GHz = 1.000.000.000 repetições / s
(1 bilhão de repetições por segundo!!!)
-> Antes usava-se c/s ao invés de Hertz
24
PERÍODO e FREQUÊNCIA
F = 1/T
(Freqüência = inverso do período)
T = 1/F
(Período = inverso da freqüência)
Um é o inverso do outro
Se F aumenta, T diminui
Se F diminui, T aumenta
25
Calcule o Perído de:
10 Hz Período = 1 / 10 Período = 0,1s = 100ms
100 Hz Período = 1 / 100 Período = 0,01s = 10ms
1k Hz Período = 1 / 1k Período = 0,001s = 1ms
10k Hz Período = 1 / 10k Período = 0,0001s = 0,1ms
0,1ms = 100us
26
Amplitude / Magnitude
Escala Logarítmica (número menores, reflete a
percepção auditiva) = Decibel
Relações simples:
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!"#$%&'$!()*+)*,!-./!/'0'%1'!23*!!
6dB = dobro da amplitude / -6dB = metade
!
7)'&%$5+#!!
45'!R%796&8$'!D69$.D!15.D1!;.&5!&5'!R%796&8$'!#./&6.9!.-!&5'!&/%91-'/!-89:&6.9!
10dB = 3 vezes a amplitude / 20dB = 10 x ...
a-/'M8'9:E!/'1#.91'bG!%9$!&5'!N.5'/'9:'!&/%:'!a1''!;'0.Db3!K9!&5'!<%796&8$'!#0.&G!
7%69!%9$!0.11!15.D!8#!%1!$'B6%&6.9!-/.<!&5'!:'9&'/!,!$c!069'3
!
<12=4&'/@6'"4#+-)&4'<=+8,1(+'C#2+1,=5&'"4#8&' 27
Vamos por em Prática!
SMAART
ESPECTRO / RTA E ESPECTOGRÁFICO)
28
Curvas de Ponderação
• Curvas A, B e C padrão.
• Inclui curvas inversas (A, B e C)
• Curva X está dentro da pasta Weighting e pode ser
modificada, criando outras. A curva X é usada em
Cinema (SMPTE S202M)
• Opção de importar curvas também (menu file).
Arquivo ASCII separdo por TAB ou vírgula, para cada
frequencia, colocar o valor em dB para a ponderação
; Cinematic Weighting Curve X

; Resolution: 1/24-Octave

; Banding System: ISO/IEC Base 10

; Source: SMPTE S202M

;

;Freq (Hz)

;

1.00
-18.05
1.03
-17.94
1.06
-17.83
1.09
-17.71
1.12
-17.58
1.15
-17.46
1.19
-17.32
1.22
-17.19
1.26
-17.05
29
Soma de Sinais
Sinais Correlacionados ou não Correlacionados
• A soma de dois sinais não correlacionados:

soma da potência destes dois sinais, ou seja, 3dB
de ganho se os dois sinais tiverem a mesma
amplitude
• A soma de dois sinais correlacionados: soma do
sinal destes dois sinais, ou seja, 6dB de ganho se
os dois sinais tiverem a mesma amplitude
30
FASE
Já que falamos de tempo e amplitude, vamos falar de
fase
FASE -> TEMPO
TEMPO -> FASE
FASE = senóide em determinado tempo
FUNÇÃO SENOIDE: AMPLITUDE = SENO (FASE)
31
FASE
VAMOS ENTENDER A
FUNÇÃO SENÓIDE:
USEM A
CALCULADORA!!
32
FASE
A = SEN(0 graus) = 0,00 A = SEN(180 graus) = 0,00
A = SEN(45 graus) = 0,70 A = SEN(225 graus) = -0,70
A = SEN(360 graus) = 0,00
A = SEN(720 graus) = 0,00
E assim por diante. Ou seja...

Periódico, com repetição de 360 em 360 graus!!
33
De voltao ao básico
FASE: representação
Pontos que
Calculamos
no slide
anterior!!
34
De voltao ao básico
FASE : gráfico completo
1 ciclo = 360 graus
35
FASE
Vamos verificar o período completo de

tempo e suas frações para algumas
diferentes frequências...
36
FASE
gráfico com
eixo em
graus e não
tempo
(segundos)
25ms 50ms 75ms 100ms 10 Hz (0,1s)

25ms pode 12,5ms 25ms 37,5ms 50ms 20 Hz (0,05s)
então
representar: 6,25ms 12,5ms 18,75ms 25ms 40 Hz (0,025s)
37
FASE
Veja que 25ms representa fases diferentes para diferentes

frequências!!
Em 10Hz: 25ms representa 90 graus (1/4 de onda)
Em 20Hz: 25ms representa 180 graus (1/2 de onda)
Em 40Hz: 25ms representa 360 graus (1 onda)
38
FASE
Veja que um determinado atraso (tempo) representa
diferentes fases para diferentes frequências !!!
Se eu considerar um determinado atraso (tempo /
delay) ele representará diferentes defasagens (fase)
para diferentes frequências!!
ângulo = tempo x frequência x 360
39
FASE
ângulo = tempo x frequência x 360
Calcular os ângulos para um tempo de 10ms em:

10Hz -> ângulo =
100Hz -> ângulo =
250Hz -> ângulo =
400Hz -> ângulo =
630Hz -> ângulo =
1,25kHz -> ângulo =
40
FASE
10Hz -> ângulo = 0,01 x 10 x 360 = 36 graus
100Hz -> ângulo =
250Hz -> ângulo =
400Hz -> ângulo =
630Hz -> ângulo =
41
FASE
250Hz -> ângulo =
400Hz -> ângulo =
630Hz -> ângulo =
42
FASE
400Hz -> ângulo =
630Hz -> ângulo =
43
FASE
630Hz -> ângulo =
44
FASE
45
FASE
1,25kHz -> ângulo = 0,01 x 1,25k x 360 = 4500 graus
46
FASE
NÃO SE ASSUSTEM!
900 graus / 360 = 2,5 ciclos de 360 graus
400Hz -> ângulo = 1440 graus = 4 ciclos
630Hz -> ângulo = 2268 graus = 6,3 ciclos
1,25kHz -> ângulo = 4500 graus = 12,5 ciclos
47
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
0
0 5
7,5 10
15
15 20
22,5 25
30
30
35
37,5 40
45
45
50
52,5 55
60
60
65
67,5 70
75
75
80
82,5 85
90
90
95
97,5 100
105
112,5
105
110
115
defasagem:
120
120
125
127,5 130
135
135
140
0º
142,5 145
150
150
155
157,5 160
165
165
170
172,5 175
180 180
185
187,5 190
195 195
200
202,5 205
210 210
215
217,5 220
225 225
230
232,5 235
240 240
245
247,5
250
255 255
260
262,5
265
270 270
DEFASAGEM
275
277,5
280
285 285
290
292,5
295
300 300
305
307,5
310
315 315
320
322,5
325
330 330
335
337,5
340
345 345
350
352,5
355
360 360
48
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
0 0
5
7,5
10
15 15
20
22,5
25
30 30
35
37,5
40
45 45
50
52,5
55
60 60
65
67,5
70
75 75
80
82,5
85
90 90
95
97,5
100
105
112,5
105
110
115
defasagem:
120 120
125
127,5
130
135 135
140
142,5
145
45º
150 150
155
157,5
160
165 165
170
172,5
175
180 180
185
187,5
190
195 195
200
202,5
205
210 210
215
217,5
220
225 225
230
232,5
235
240 240
245
247,5
250
255 255
260
262,5
265
270 270
DEFASAGEM
275
277,5
280
285 285
290
292,5
295
300 300
305
307,5
310
315 315
320
322,5
325
330 330
335
337,5
340
345 345
350
352,5
355
360 360
49
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
0 0
5
7,5
10
15 15
20
22,5
25
30 30
35
37,5
40
45 45
50
52,5
55
60 60
65
67,5
70
75 75
80
82,5
85
90 90
95
97,5
100
defasagem:
105 105
110
112,5
115
120 120
125
127,5
130
135 135
140
142,5
145
150 150
90º
155
157,5
160
165 165
170
172,5 175
180 180
185
187,5 190
195 195
200
202,5 205
210 210
215
217,5 220
225 225
230
232,5 235
240
240
245
247,5 250
255
255
260
262,5 265
270
270
DEFASAGEM
275
277,5 280
285
285
290
292,5 295
300
300
305
307,5 310
315
315
320
322,5 325
330
330
335
337,5 340
345
345
350
352,5 355
360
360
50
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
0 0
5
7,5
10
15 15
20
22,5
25
30 30
35
37,5
40
45 45
50
52,5
55
60 60
65
67,5
70
75 75
80
82,5
85
90 90
95
97,5
100
defasagem:
105 105
110
112,5
115
120 120
125
127,5
130
135 135
140
142,5
145
150 150
155
120º
157,5
160
165 165
170
172,5
175
180 180
185
187,5
190
195 195
200
202,5 205
210 210
215
217,5 220
225 225
230
232,5 235
240 240
245
247,5 250
255 255
260
262,5 265
270 270
DEFASAGEM
275
277,5 280
285
285
290
292,5 295
300
300
305
307,5 310
315
315
320
322,5 325
330
330
335
337,5 340
345
345
350
352,5 355
360
360
51
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
-2,00
-1,50
-1,00
-0,50
0
0,50
1,00
1,50
2,00
0 0
5
7,5
10
15 15
20
22,5
25
30 30
35
37,5
40
45 45
50
52,5
55
60 60
65
67,5
70
75 75
80
82,5
85
90 90
95
97,5
100
105 105
defasagem:
110
112,5
115
120 120
125
127,5
130
135 135
140
142,5
145
150 150
155
157,5
180º
160
165 165
170
172,5
175
180 180
185
187,5
190
195 195
200
202,5
205
210 210
215
217,5
220
225 225
230
232,5
235
240 240
245
247,5
250
255 255
260
262,5
265
270 270
DEFASAGEM
275
277,5
280
285 285
290
292,5
295
300 300
305
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310
315 315
320
322,5
325
330 330
335
337,5
340
345 345
350
352,5
355
360 360
52
FASE / Círculo das Fases
53
FASE / Círculo das Fases
54
GRÁFICO DE FASE
+180º Defasado = -180º Defasado
+180 graus
Fase Inclinação Positiva

(adiantado)
(+)
0 graus = “em fase” Frequência

Fase
(-)
Inclinação Negativa
(atrasado)
-180 graus
+180º Defasado = -180º Defasado
55
:.9&698'1!.9!-/.<!&5'!&.#3!
FASE
!
<12=4&'/B6'"4#+-)&4'<=+8,1(+'R9#-&'"4#8&'
45'!81'/!:%9!:06:J!%9$!$/%7!%!#5%1'!&/%:'!B'/&6:%00E!&.!:5%97'!&5'!#.16&6.9!.-!&5'!,.!
#.69&3!!='7%/$0'11!.-!&5'!#.16&6.9!.-!,.G!&5'!#5%1'!&/%:'!%0D%E1!$61#0%E1!%!/%97'!.-!
O Que é distorção de fase?
X+,.!69!6&1!1&%9$%/$G!iD/%##'$h!$61#0%E!-./<%&3!
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Rational Acoustics and Smaart are registered trademarks of Rational Acoustics LLC.
Exemplos e análise do gráfico !
Fase negativa / positiva ?

Fase é relativa...o tempo é relativo...
56
FASE / COMB FILTER
Cálculo do primeiro cancelamento (dado um delay = d)

Fc = 1 / (2 x d) => Exemplo: Fc = 1/ (2 x 0.25ms) = 2kHz
Cálculo da distância entre cancelamentos (dado d)
Fc = 1 / d => Exemplo: Fc = 1/ 0.25ms = 4kHz
57
What is wrong with this system?
Alinhamento de Sistemas
Why doesn’t it sound good?
e Engenharia de Sistemas de Som
Porque este sistema não soa bem?

Um gráfico não é nada sem um contexto!
58
Engenharia de Sistemasis émanaging
System engineering trabalhar com
interações
interactions . . .!!
COM UM SENTIDO!!!
59
Objetivos do Alinhamento
de Sistemas
• Melhor cobertura (cobertura uniforme)
• Equalização uniforme (em todas as áreas)
• Equilíbrio de níveis (potência)
• Imagem sonora
Lembre-se seu objetivo é
escutar um bom som!!
60
Um analisador é uma
ferramenta, você decide:
• Você decide o que medir

• Você decide que medições fazer
• Você decide o que os resultados querem
dizer
• Você decide o que fazer a respeito
61
Nosso sistema de
medição:
Entrada Sistema Saída
62
Tipos de medição:
Um canal x Dois canais
- Medição de um sinal Qual é

Canal - Medição absoluta
Único: o sinal?
- Medição direta
- Análise de sistema
Canal Qual é o
- Relativo (in x out)
Duplo: sistema?
- Medição Indireta
63
Comparação
Single Channel vs. Dual Channel
UM CANAL DOIS
Single CANAIS
Channel vs. Dual Channel
Single Channel vs. DualRTA Channel
Transfer Function
(Frequency Respon
Single Channel vs.Função
DualdeChannel
RTA Transferência
RTA RTA
Resposta em Transfer
Spectrograph
Transfer Functio
Frequencia
Function
(Frequency Respon
(Frequency Response) ETC
RTA Spectrograph Impulse Respons
Transfer Function
Spectrograph SPL History (Frequency Response) ETC (Delay Locator
ETC Lin Impulse Respon
Spectográfico
Spectrograph SPL Resposta
History aoImpulse
Impulso
Response (Delay Locator
SPL History NC (Delay Locator)
ETC Lin
Lin Impulse Response
SPL History (Delay Locator)
Signal
NC Measurement System Measurement
NC Lin
MEDIÇÕES NC
DE UM MEDIÇÕES DE
Signal Measurement UM
System Measurement
Signal Measurement System Measurement
SINAL SISTEMA
Signal Measurement System Measurement
64
Domínios
tempo Time
Time Domain
Time
Time Domain
vs.Domain vs. Freq. Domain
Freq. Domain
vs.Domain vs. Freq. Domain
Freq. Domain
freqüencia
Channel
Channel
Channel
Canal Único
Channel
Single
Single
Channel vs.vs.Single
Spectrum (RTA)
Single
Spectrum (RTA)
Waveform Waveform Spectrum Spectrum (RTA)
Spectrum
Spectrum (RTA)
Channelvs. vs.
Forma de Onda
Waveform
Waveform
Spectrum
Espectro
Spectrum
DualChannel
Canal Duplo
Channel
Dual
Dual
Dual
Impulse ResponseImpulse Response

Frequency Response (TF) Response (TF)
Frequency
Impulse Response Frequency Response (TF)
Impulse Response Frequency Response (TF)
Resposta ao Impulso Resposta em Frequência
65
Frequencia de Amostragem e
Taxa de Bits
taxa de amostragem
“Sample Rate”
44,1kHz / 48kHz / 96KHz
sinal analógico sinal digital
TAXA DE BITS:
Mede-se a tensão
Encontra-se o equivalente em 2 elevado ao número de bits
16 bits = 216= 65.536

24 bits = 2 24= 16.777.216
(fixed point x floating point)
66
Análise de Fourier
• Cientista Jean Baptiste Joseph Fourier
• Matemático e Físco Francês
• Qualquer onda complexa pode ser
interpretada como sendo a soma de
senóides simples de frequencia, amplitude e
fase determinadas
• Adicionar (mixar) sinais é somar sinais
Time
Time Domain vs.Domain vs. Freq. Domain
Freq. Domain
domínio do tempo domínio da frequência
annel vs. Single Channel
Spectrum (RTA) Spectrum (RTA)

Waveform Waveform Spectrum Spectrum
amp x tempo amp x freq
67
Análise de Fourier
• Aumtransformada converte a informação de um sinal de
domínio para o outro
• Converte do domínio do tempo para o domínio da
frequencia (tranformada de Fourier)
• Ainformação
transformada inversa de Fourier converte a
do domínio da frequencia para o domínio
do tempo
Time
Time Domain vs.Domain vs. Freq. Domain
Freq. Domain
domínio do tempo domínio da frequência
Spectrum (RTA) Spectrum (RTA)

Waveform Waveform Spectrum Spectrum
amp x tempo amp x freq
68
Parâmetros FFT
Constante de Tempo (TC)
Número de Amostras no Tempo para se fazer
o cálculo da FFT
TC = FFT / SR
FR = 1 / TC
Escala linear de frequencia

69
Parâmetros FFT
FFTde
TC (constante
FFT Parameters:
tempo) x Resolução em
Parameters:
Time ConstantFrequência
Time Constant (TC) vs.
(TC) (FR)Resolution
vs.Frequency
Frequency Resolution (FR)
TC = FFT
(FR) / SR
FR = 1 / TC
Log Frequency
Log Frequency Scale
Scale
70
FPPO
FPPO
2424FPPO
Fixed
Fixed Points
Points
(Pontos PerOctave
Per
Fixos por Octave
Oitava)
MTM (Multiple Time Window)
(Only
(Only used
used in in Transfer
Transfer Function
Function Mode)
Mode)
Fixed Points per Octave
TC =TC = 3 ms
3 ms
TC683
TC = = 683
ms ms
FPPO
FPPOmode
modeutilizes
utilizesmultiple
multiple FFT’s
FFT’s of of
varying TCTC
varying to to
produce
producedata
datathat has
that hasa constant
a constant 24 th oct.
24 resolution.
th oct.
24 pontos por oitava - Resposta em Frequencia
resolution.
71
Dual Medições
Channel Measurements
de Dois Canais:
•• Transfer
Transfer Function: Frequency Response
Função de Transferência/Resposta em Frequência:
–
– Phase
Phase vs. Frequency
- Magnitude x Frequência
- Fase x Frequência
Magnitude vs Frequency
–– Magnitude
Impulse Response
•• Impulse
Resposta ao Impulso:
– Magnitude vs Time
– Magnitude
- Magnitude x Tempo
“Echodo
–– “Echo
- “Estrutura structure”
Eco”
72
Transfer Function Transfer
Função de Transferência
Transfer Function
Transfer
Transfer System Function
Function
SISTEMA Sys
System
Input Signal
sinal de entrada
Input Signal System
System InputOutput
sinal
Output Signal
saídaSignal
deSignal
Input Signal Output Signal
Measurement
canal de medição
Channel
(RTA) Measurement
(RTA)
Measurement
Channel (RTA) Transfer
Measurement
Channel (RTA)
Channel (RTA)
Reference
=Channel
Measurement
(RTA)
Function Transfer
Função de
Transfer Function
Function
Transferência
Reference
Channel (RTA)
canal deReference
referência
Channel (RTA)
Channel
(RTA) (RTA) Transfer
Functio
Reference Reference 73
Transfer Function
Transfer Function
System
SISTEMA
Transfer Function Sys
Input Signal
sinal de entrada
Input Signal
System
System Output
Input
sinal
Output Signal
saídaSignal
deSignal
System
Measurement
canal de medição
Channel
(RTA) Measurement
(RTA)
Measurement
Measurement Channel (RTA)
Reference
Channel (RTA)
=Channel
MeasurementFunction Transfer
Função de
Transfer Function
(RTA)
Function
Transferência
Reference
Channel (RTA)
canal deReference
referência
Channel (RTA)
Channel
Functio
Transfer Function
Transfer
Transfer System Function
Function
SISTEMA Sys
System
Input Signal
sinal de entrada
Input Signal System
System Output
Input
sinal
Output Signal
saídaSignal
deSignal
Measurement
canal de medição
Channel Measurement
(RTA) (RTA)
Measurement
Measurement Channel (RTA)
Reference
Channel (RTA)
=Channel
Measurement
(RTA)
Function Transfer
Função de
Transfer Function
Function
Transferência
Reference
Channel (RTA)
canal deReference
referência
Channel (RTA)
Channel
Functio
Como o Smaart Funciona
Transfer
sinal de entrada
Function
SISTEMA sinal de saída
Transfer Function
System
sinal de medição

System
sinal de referência
Input Signal
onda Output Signal
Measurement
Channel (RTA) 76
Input System
How Smaart Works
Input System SystemOutputOutput
Input
Input System
FFT Output
Transfer
sinal de entrada
FFT
Function
Spectrum Views
FFT Spectrum Views
Visualizações
Spectrum Views
Transfer
FFT
FFT
Function
System
FFT
RTA

RTA
FFT
FFT
System RTA RTA
Espectrográfico
FFT Wave Spectrum
FFT
Spectrograph
onda espectro
Wave Spectrum
Spectrograph
Measurement
Wave Spectrum
Spectrograph
Wave Channel (RTA)Spectrum 77
How Smaart Works
How Smaart Works
Input System Output
Input System
System Output
Input Output
Transfer
sinal de entrada
FFT
Function
Spectrum Views
FFT Spectrum Views
Transfer Function
FFT
FFT
System Função de Transferência
Input Signal
FFT FFT == Output Signal
RTA
FFT
System RTA
FFT TransferemFunction
Resposta Frequencia)
Input Signal
onda espectro Output Signal
(Frequency Resp.)
Spectrograph
Wave Spectrum
Wave Spectrum Spectrograph
Measurement
Wave Spectrum
Channel (RTA) 78
How Smaart Works
How Smaart Works
Input System Output
How Smaart Works Input
Input
System
System Output
Output
Transfer Function
SISTEMA
sinal de entrada
FFT
sinal de saída
Spectrum Views
FFT Spectrum Views
Input
Transfer Function
System FFT
FFT Output
System Função de Transferência
Input Signal
FFT == Output Signal
FFT
RTA
FFT
FFT
System
RTA
FFT Transfer Function
IFT
Input Signal
onda espectro Output
(FrequencySignal
Resp.)
Spectrograph
Wave Spectrum IFT
Wave
Measurement
Wave = Spectrum
Spectrum
Resposta ao Impulso
Spectrograph
Channel
FFT (RTA) Transfer Function Impulse Resp. 79
Propagation Time
! If there is delay Tempo through the system, we mus
de Propagação
account Transfer
Se existe for
um it in(delay)
atraso Transfer descontá-loTransfe
Function
Function.
devemos para
medir Função de Transferência
SISTEMA
System
System S
Transfer
delay = Xms
Input Signal Delay = x ms Input
Output Signal
Signal
Input
entrada
Meas. Signal
sinal de medição
S
Input Signal
sinal de referência
Measurement Delay Interno do SmaartMeasurement
Ref. Signal
Channel (RTA) Channel (RTA)
Transfe
Functio
80
System
nse . . . Output
Dual-Channel Measurement Issues:
Linearidade
Linearity
A resposta do sistema muda com a mudança do sinal de
! Does system response . . .
entrada ?
=
função de transferência
Transfer Function resposta ao impulso
(Frequency Resp.) . . . change with drive level?

Sinal de Entrada x Sinal de Saída ?
um
ith drive level?
81
Coerência
Indicativo de quanto estável / consistente é a sua medição!

Coerência indica a qualidade da linearidade por frequência na função
da transferência
100% Significa Alta coerência
0% Significa Baixa coerência
Escala de
Coerência
100% = sem
contaminação
0% = total
contaminação
82
Coerência
O que causa uma Coerência ruim (Coerência baixa) ?
Erro no ajuste de delay

Erro no sinal ou na coerência entre eles (relação S/R)
Setup de medição (distorção?)
Como melhorar?
Não há sinal de
medição aqui! Aumente o sinal de medição
Reduza o ruído
Mic mais próximo
Caixa mais próxima
Menos reverberação
Quanto eu aumento?
Até o ponto onde a coerência
não mais se alterar
83
Resposta ao Impulso
Representa a resposta do Sistema quando
estimulado por um impulso ideal
Calcula-se a resposta do Impulso através da inversa

de Fourier da Função de Transferência
84
Resposta ao Impulso
Novidades da Versão 7.4 e Funções Básicas
• Botão da direita ou Command+Clique para

Selecionar área
• Duas janelas permitem uma visualização
em zoom, ou mudar o tipo de traço, ainda
mesmo o espectro (FFT do IR) e
Espectográfico
• Curva de Integração de Schroeder (decay
da resposta ao impulso)
• Curva de Schroeder ajuda no
posicionamento dos marcadores de RT60
• Ln = decay = noise floor
• T60 (tempo de reverberação)
• Early Decay Time (tempo de queda)
• Direct/Reverberant Ratio
• Clarity Factors para 10, 35, 50 e 80ms
• Testes de Inteligibilidade: STI, STIPA e
ALCons and Bass ratio, THigh and TLow
85
Basic Measurement
Sistema Set-up
Básico de Medições
Signal Loudspeaker
Source
Equalizer Amplifier
A B C
Measurement
Measurement Microphone
System Mixer
A (Source Signal) B or C (EQ Output or Measurement Mic.)
Computer
86
Aplicações
• Usando um “toca discos” / “mesa girante”
• Diagrama Polar / Spectográfico / Dados
para Aplicações de Predição Eletro-acústica
87
Ligações / Cabos / IN / OUT
• Cabos (XLR / P10 - TRS - 1/4”)
• Entrada balanceada e não balanceada
• Saída balanceada e não balanceada
88
An UNBALANCED input or output connects one of its Because of its low cost and small size, this "active balanced"
hardware, some underlying engineering
signal conductors to ground and has a non-zero theory, and includes wiring
differential input circuit (or some variation of it) is very widely used.
diagramsatfor
impedance Typical
theinterfaces
other Unbalanced
that
signal solve many
conductor. Input system problems.
typicalinputs
Unbalanced The pairs of 10 kS resistors are trimmed to match within 0.01% in
Usual
musical values
instruments,
1 - "UNBALANCED" Tipos de Saídas / Entradas
and outputs are very popular in consumer electronics, electronic
for and arecost
RL low 10(often
and kS to 100
called
"BALANCED" kS, regardless
"semi-pro")
equipment. Examples of typical circuits are shown below.
equipment type. It is RL that effectively determines the
audio
order to null response to ground noise. When used in real-world
systems,
of the however, a major drawback of this circuit is its exquisite
sensitivity to unbalances in the output (source)
input Typical impedances
Balanced
line driver. This seriously compromises ground noise rejection or
of theOutpu
impedance of the circuit.

What do these terms really mean? Since I have previously CMRR written This output
(Common-Mode Rejectioncircuit provides
Ratio) of the system.two equal amp
about the subject of balanced lines in some detail, I will just polarity (symmetrical) signals and equal
summarize the most important points here. Balance is defined in impedances to the lines. Values for RS and CC
Jensen AN-003
terms of the impedances of the two signal conductors with same range as those for semi-pro equipment
ERCONNECTION
respect to a reference, OF which BALANCED
is usually "ground AND". UNBALANCED typically ±5% for EQUIPMENT and ±20%
RS Typical for CC. Altho
Balanced Inpu
by Bill Whitlock these (source) impedances strongly contr
An UNBALANCED input or output connects one of its performance, Because of especially its low cost when and used activethb
with size,
small
Typical Unbalanced Input equipment makers
for signal
interconnecting
conductors balanced to and ground and has A aBALANCED
unbalanced non-zero input or output
differential uses
input seem to some
two signal
circuit (or recognize
conductors its imp
variation of i
n audio systems seems
impedance to be
atL the a murky topic
other for many
conductor. which have equal syTheimpedances
mme try oof
pairs f th10isto orground.
, kS an y otheBalanced
resistors , batrimmed
rare lancedinputs nem
lito d
Usual values for R are 10 kS tosignal
100 kS, regardless ofUnbalanced
the inputs
nicians,and and
equipment
alls to
system
outputs
type. are
our applications
impedance of the
Saída não balanceada
designers.
very
It Typical
is popular
RL that
circuit.
It is inthe
effectively
Unbalanced
subject the
consumer
determines
engineers. Confusion, and even Output
of inputand outputs
electronics, are widely
electronic
differential
inputThis
doSaída balanceada
amplifier
output circuit
used
w
orderith to
Typical
provides
gin
can,
professional
round
Balanced
two in theory
equal
ise requipment
noOutput
null response
at least,
amplitude
on. because
ejetoctiground
but totally
noise.the
oppositenull
Whe
its
musical instruments, and low cost (often called "semi-pro") audio systems, however, a major drawback of this
, is Usual
furthervalues
fueled for by some published
RS are 330 "guides"
S to circuits
1 kS and whose response
CC are to
polarity
4.7 µF to ground noise
(symmetrical) signalsexists
which
- UNBALANCED
2 sensitivity and equally
equalto on both
output
BALANCED signal lines.
(source) INTER
equipment. Examples of typical arefor
shown below.
impedances to the lines. Values
to
for
unbalances
R and C are
in the
generally
output
in the
(sourc
basis is dubious, at best. This paper briefly
47 µF in consumer and musical instrument equipment, explains the Examples of typical circuits are shown S below. C
sameoften
range as those linefordriver.
semi-proThis seriously
equipment and compromises
tolerances are grou
ome underlying engineering theory, and includes wiring do NOT
pageRatio)
specified to drive a 10 kS minimum load. In Semi-pro audio
typically ±5% forThe RCMRR interfaces
S and ±20% foron
(Common-ModeCCthe following
. Although Rejection
the balance of of t
r interfaces that solve many typical system problems. CMRR!10 dB
equipment, often specified to drive a 600 S minimum load, theseR(source)
S is gain necessary
impedances strongly to raise
control thesystemnominal
performance, especially
"consumer"when used with activelevel
reference balancedto theinputs, few
nominal +4
usually 47 S to 220 S and CC is 47 µF to 220 µF.
LANCED" and "BALANCED" equipment makers seem to recognize its importance. The signal
symmetry of this,"pro"or anyreference
other, balanclevel.ed lineIfdrthe
iver ha pro
s noequipment
thing to do
ese The
termsinherent
really mean? weaknessSince of unbalanced
I have previously interconnections isdothat withthe
ground no gain jection. an active interface may be ne
ise re"reach",
Typical Unbalanced Output written
shield,
ubject which is also
of balanced linesainsignal
someconductor,
detail, I will path for power line
is ajust transformer, even an ideal lossless one, is no
Usual values for RSthat 330 S toflow
are always and for CCequipment
1 kSbetween 2 - UNBALANCED
are 4.7 µF togrounds. gaintoinBALANCED
this application. INTERFACES
Reflected impedances
related
he most currents
important points here. Balance is de f ined in The
47 µF in consumer and musical instrument equipment, often
specifieddrop
voltage
e impedances oacross
to drive f the the
a 10two kSresistance
signal
minimum of theInshield
conductors
load. with
Semi-pro andaudio
connectors adds onlosses
The interfaces the following page do NOTboth
and compromise providelowthe frequency
12 dB resp
a redirectly
ference,
equipment, to often
the Entrada não balanceada
which signal,
specified producing
is Typical
usuall theSfamiliar
aground
y "Unbalanced
to drive 600 ".
minimum hum
Input RS is buzz.
load, and gain necessary toEntrada balanceada
Typical nominal !10
raise theBalanced
"consumer" reference level to the nominal +4 dBu (1.23 V RMS)
dBV (316 mV RMS)
Input
usually 47 S to 220 S and CC is 47 µF to 220 µF.
"pro" reference level. If the pro equipment doesn't have enough
Usualinput
valuesor for RL are 10 kS to one100
of kS, Because
its regardless of its
of low cost and small size, this "active balanced"
LANCED output connects
The inherent weakness of unbalanced interconnections is that the gainJen sthe
en AanN -active
"reach", 003 interface may be necessary. A step-up89
2 - UNBALANCED to BALANCED INTERFACES (cont'd)
Tipos de Conexões
For the applications below, cables should be high quality shielded In all cases, unbalanced semi-pro outputs, which generally have
twisted pair and, to prevent high frequency losses, no more than lower RS and higher CC values, will typically improve ground noise
1000 pF total capacitance. This is about 20 feet for standard types. rejection (CMRR) by several dB.
2.1 - "MINIMAL" is an Adapter Cable
This interface is sometimes called a "pseudo-balanced" direct However, the 470 S source impedance unbalance will seriously
connection. Chassis ground currents flow in the shield of the cable degrade the CMRR of any simple active balanced input stage.
and the balanced input senses the signal at the unbalanced output In the example above, CMRR will be only 30 dB at 60 Hz.
connector. This theoretically allows the differential input stage
2.1 - "MINIMAL" is to If the "Cable
an Adapter pro" input already uses a Jensen line input transformer,
Saída não balanceada, entrada balanceada
reject the common-mode ground noise. CMRR will be about 100 dB at 60 Hz, with only this cable needed.
This interface is sometimes called a "pseudo-balanced" direct However, the 470 S source impedance unbalance will seriously
connection. Chassis ground currents flow in the shield of the cable degrade the CMRR of any simple active balanced input stage.
and the balanced input senses the signal at the unbalanced output In the example above, CMRR will be only 30 dB at 60 Hz.
connector. This theoretically allows the differential input stage to If the "pro" input already uses a Jensen line input transformer,
reject the common-mode ground noise. CMRR will be about 100 dB at 60 Hz, with only this cable needed.
Transformador como
2.2 - "BETTER" uses an balanceador
Output Transformer de sinal
to Improve Balance
This interface uses a bifilar type output transformer to improve the CMRR will gradually fall to about 30 dB for frequencies over 1 kHz.
impedance balance. This will reduce the degradation of CMRR at Compared to the simple adapter cable, it does not improve buzz,
low frequencies for the active balanced type input stage. In the which contains many high frequency components, but it further
example above, CMRR will 2.2 -be about 55uses
"BETTER" dB an 60 Hz, but
at Output to60
reduces
Transformer Hz humBalance
Improve by about 25 dB. This method can also reduce
because of theuses
This interface interwinding capacitance
a bifilar type in an output
output transformer transformer,
to improve the humwill
CMRR by gradually
over 70 dBfall when used
to about 30 with
dB for unbalanced
anfrequencies input.
over 1 kHz.
impedance balance. This will reduce the degradation of CMRR at Compared to the simple adapter cable, it does not improve90
buzz,
Tipos de Conexões
2.4 - A Simple Alternative
The outpu
network be
impedance
network to
This is also
lowering an
to 100 S, ±
with any p
TL06x, TL
Adding a Balanced Output impedance
cables). Fo
“balanceando” uma saída não balanceada ±18 volts,
A simple modification to equipment with unbalanced outputs can part numb
convert it to have true balanced outputs. Get (or trace the circuit to Panasonic
make) a schematic of the equipment's output circuitry. Depending characteris
on available panel space, the new 3-conductor output connector balance
91 as
Note: When the FireWire 410 is powered OFF, the blue POWER LED will flash if it senses a valid FireWire connection to a running
Tipos de Conexões
computer. When the LED is flashing, the unit is in “low-power” mode, and will allow a FireWire peripheral connected to the
FireWire 410 to continue to function. You must turn the FireWire 410 ON (blue POWER LED glows steadily) for the unit to function.
14. PHANTOM POWER SWITCH AND LED – When this switch is in the IN position, +48V phantom power is supplied to both XLR inputs.
Phantom power is required for most condenser microphones.
NOTE: While most modern dynamic microphones are unaffected by phantom power, many ribbon mics and some older
dynamic microphones may be damaged if phantom power is applied to them.
ANEL / (R) / pólo -

Rear Panel Descriptions
Não Ligado a nada!!!
15. POWER SUPPLY CONNECTOR – Connect the 12VDC 1A power supply here when using the FireWire 410 with a four-pin FireWire
(T) tip
connection. Use only the power supply provided with the unit or a power supply with an equivalent value.
16. MIDI IN AND MIDI OUT CONNECTORS – MIDI input and output on standard 5-pin DIN connectors. These connections will allow MIDI
(R) anel
information to pass directly from input to output when the MIDI THRU button is pressed.
17. FIREWIRE CONNECTORS – Dual FireWire (IEEE-1394) inputs allow you to connect one to your computer and another to an external
(S)
device. We malha
recommend connecting only self-powered devices to these inputs. Bus powered devices may affect your audio performance.
18. S/PDIF COAXIAL IN AND OUT CONNECTORS – S/PDIF digital input and output on coaxial RCA connectors. The digital input is
selected via the FireWire 410’s control panel, while the digital output will be sent to both coaxial and optical outputs. Coaxial is the default
setting in your control panel, so the coaxial input (only) is active until another selection is made.
manual firewire 410

19. S/PDIF TOSLINK IN AND OUT CONNECTORS – S/PDIF digital input and output on optical TOSLink connectors. The digital input is
selected via the FireWire 410’s control panel, while the digital output will be sent to both optical and coaxial outputs.
20. LINE OUTPUTS 1 – 8 – These are unbalanced analog outputs on standard 1/4” TS connectors at 10dB line level. These outputs will
support standard two-channel stereo, as well as surround modes up to 7.1. (Your audio software must support multiple surround outputs.)
When monitoring two-channel stereo program, outputs 1 and 2 are the default outputs; any or all output pairs may be selected in the
FireWire 410’s control panel. You may also use the eight outputs to send individual or grouped channels to a mixing console.
21. LINE INPUTS 1 AND 2 – These are unbalanced analog inputs on standard 1/4” TS connectors at –10dB line level. They are parallel
92
to the front-panel analog inputs, and are functional only when the front panel mic/line switch is in the “in” position.
Microfones de Medição
• Microfones Omnidirecionais (pressure zone)
• Resposta linear em todo espectro
• Baixa distorção à atos SPL
• Folha de calibração por exemplar!
• Requerem Phantom Power (15-48Vdc)
• Podem ser usados mais que 1 microfone, se a
placa tiver entradas, pode-se medir mais que um
ponto ao mesmo tempo.
93
Sugestões de Microfones
• DPA 4007
• US$ 2.000,00 (EUA)
• Condensador Pré-Polarizado
• 20 a 40kHz
• 155dBSPL Máx
• Sensibilidade: 25mV/Pa
94
• DPA 4091
• US$ 600,00 (EUA)
• 20 a 20kHz
• 144dBSPL Máx
95
• Earthworks M50
• US$ 1.300,00 (EUA)
• 30 a 50kHz
• 142dBSPL Máx
96
• Earthworks M30
• US$ 600,00 (EUA)
• 5 a 30kHz
• 142dBSPL Máx
97
• Earthworks M23
• US$ 460,00 (EUA)
• 9 a 23kHz
• 142dBSPL Máx
98
• Audix TM-1
• US$ 300,00 (EUA)
• 20 a 25kHz
• 130dBSPL Máx
• Sensibilidade: 6.5mV/Pa
99
• Beyerdynamic MM-1
• US$ 140,00 (EUA)
• Eletreto
• 20 a 20kHz
• 128dBSPL Máx
100
• dbx RTA-M
• US$ 100,00 (EUA)
• Eletreto
• 20 a 20kHz
• 142dBSPL Máx
101
• Behringer ECM-8000 / Superlux 666 / Audix TR40

• US$ 60,00 (EUA)
• Eletreto
• 15 a 20kHz
• 142dBSPL Máx
102
Sound Level Calibrator
103
Sugestões de Microfones Microfones de Medição
Swen Müller e Zemar M. Defilippo Soares
Conclusões smuller@inmetro.gov.br
zmsoares@inmetro.gov.br
INMETRO
Divisão de Acústica e Vibrações
• Microfones baratinhos de medição (MBM) exibem resposta e
estabilidade bem menos controladas do que microfones carésimos de
AES Latinamerican conference - São Paulo - Maio de 2009
laboratório (MCL).
• MBM têm faixa dinâmica restrita.
• MBM podem sim cumprir o propósito, desde que sejam devidamente

calibrados depois da compra e adiante em certos intervalos.
• Medições com MBM calibrado e corrigido pelo software demonstram

mais acurácia do que medições com MCL cuja resposta não é
corrigida pelo software.
• Em comparação com um MCL de ½”, um MBM de ¼” sempre leva

vantagem no quesito omnidiretividade e demonstra menos diferenças
das respostas nos campos livre e difuso.
104
Microfones OEM baratinhos para medição
105
CUIDADOS!
• Seu microfone é muito sensível ao calor!!!
• Mantenha-o afastado de fontes de calor, não deixe
no porta-malas do carro, sob o sol (praia)...
• O material plástico ou metálico do diafragma é
muito sensível ao calor...
• Uma vez danificado, jogue no lixo...(eu já fiz isto)
106
Sugestões de Interfaces
• Aconselhável que seja pelo menos 16bits /
44.1kHz
• Entradas e saídas balanceadas
• Entradas de microfone com +48V (Phantom)
• Pelos menos duas entradas e duas saídas
• Poderá ter mais entradas de mic (2, 4, 6, 8...)s
• Driver ASIO (PC) e AudioCore (Mac)
107
Sugestões de Interfaces
M-Audio
M-Audio FastTrack Ultra
M-Audio
FastTrack FastTrack Pro
M-Audio PreSonus Roland Octa

Mobile Pre AudioBox USB Capture
MOTU
AudioExpress Sound Devices -
USBPre 2
108
Transmissão sem Fio
Lectrosonics TM400
~US$1.700,00
109
Gerenciamento de Configurações
Criar um novo
Volta ao
Configuração estado inicial
Atual do Smaart
Lista de
Configurações Carrega
Salvas
Carrega sobre
a configuração
atual
Deleta
Copia
110

Treinamento em Smaart 7 V6.key

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TREINAMENTO EM

• Fique à vontade!! (o treinamento é informal)

Smaart 7.4 Versão Full:

• Não salva nenhum arquivo e não mantém as configurações depois

• Poderá carregar m arquivo de traço ou reposta ao impulso, porém

• A medição de delay para funções de transferência é limitada a 50

• Funcionará durante 30 dias

• Qualquer tentativa de burlar a segurança fará com que o programa

DETALHES SOBRE INSTALAÇÃO DA VERSÃO FULL

Criar conta de usuário em: my.rationalacoustic.com

Uma licença da direito à duas vagas de instalação

Lembrar de “desativar” antes de fazer qualquer alteração de

Gerador de Sinais Osciloscópio

Multímetro Decibelímetro Analisador FFT

Cada um tem a sua utilidade!!

• 1996 – JBL Smaart 1.0 / 1.4

Meyer Sound / SIM System

SIM 1 (1986) SIM 2 (1992) SIM 3 (2003)

Mega M 10+6 1.000.000

Kilo K 10+3 1.000

mili m 10-3 0,001

micro u 10-6 0,000001

nano n 10-9 0,000000001

Som = sinal complexo, varia a amplitude em

• Podemos representar e analisar este som complexo

• Senóides? Formas mais básicas de oscilação, sistema

• Caracterização de uma senóide:

• PERÍODO = tempo para se completar um

FREQUÊNCIA = número de repetições do ciclo em

; Cinematic Weighting Curve X

• A soma de dois sinais não correlacionados:

E assim por diante. Ou seja...

Vamos verificar o período completo de

25ms 50ms 75ms 100ms 10 Hz (0,1s)

Veja que 25ms representa fases diferentes para diferentes

Calcular os ângulos para um tempo de 10ms em:

Fase Inclinação Positiva

0 graus = “em fase” Frequência

Exemplos e análise do gráfico !

Fase negativa / positiva ?

Cálculo do primeiro cancelamento (dado um delay = d)

Porque este sistema não soa bem?

• Você decide o que medir

Entrada Sistema Saída

- Medição de um sinal Qual é

Impulse ResponseImpulse Response

16 bits = 216= 65.536

Spectrum (RTA) Spectrum (RTA)

Spectrum (RTA) Spectrum (RTA)

Escala linear de frequencia

Input Signal Output Signal

Input Signal Output Signal

(Frequency Resp.) . . . change with drive level?

ith drive level?

Indicativo de quanto estável / consistente é a sua medição!

Erro no ajuste de delay

Entrada Sistema Saída

Calcula-se a resposta do Impulso através da inversa

• Botão da direita ou Command+Clique para

A (Source Signal) B or C (EQ Output or Measurement Mic.)

impedance of the circuit.

2.1 - "MINIMAL" is an Adapter Cable

ANEL / (R) / pólo -