Repostas Carlos Freitas-Masterização

Carlos Freitas
25/08/2010, 04:48 PM
Amigos da Sound on Sound, vou aproveitar esse forum para responder perguntas sobre
Masterização de CDs e DVDs.
Agora é com vocês!

Carlos Freitas
27/08/2010, 09:22 AM
Oi Victor, tudo bem?

Obrigado pelo seu contato. Bom, o mais recomendado seria voce enviar sua mixagem
para um eng. de masterização, pois ele ouvirá sua mix diferente de você, que já deu seu
maximo na mix e com isso agregar muita coisa a sua mixagem durante a masterização.
Uma outra vantagem, é você ouvir sua mixagem em uma sala e monitores diferentes dos
utilizados na mixagem.

A Masterização é um processo bem específico e ao contrario do que a maioria das

pessoas pensam, não é apenas equalizar e comprimir. Em muitos casos, nem é
necessário fazer isso. Masterizar um album em primeiro lugar é deixa-lo homogênio e
equilibrado e preparar uma matriz compatível com a Indústria. Agora, na era digital,
isso esta mudando um pouco e cada vez mais a masterização se torna um complemento
da mixagem , como se voce enviasse uma pedra lapidada (Mix) para ser polida
(Master).

Masterizar uma canção requer muito cuidado e em muitas vezes , o equipamento usado
não é tão importante quanto o uso dos seus ouvidos.

Eu uso o Pro tools como playback e o sonic solutions para gravar o audio masterizado
através de equipamentos analógicos e digitais, mas existem muitos plug-ins que voce
pode usar.

Essa linha de equipamentos é a que me agrada , EQ+EQ+COMP+LIM , mas voce tem

que testar até achar uma que fique legal para voce, mas conhecendo muitos estudios de
masterização pelo mundo, vejo que essa sequencia é a mais utilzada, mas cada um com
seus tipos de equipamentos.

Um programa bom de edição e confecção do CD Master é o Sonic Studio

http://www.sonicstudio.com/products/pmcd/pmcd01.html

Se voce quiser, me mande uma amostra da sua mixagem em MP3 que eu te dou umas
dicas de eq e comp.

Um abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
27/08/2010, 09:30 AM
Oi Kato,

Eu acho valido desde que o seu uso faça parte do seu conceito de mixagem. Isso
também varia muito de acordo com o estilo de cada musica.
No Pop Rock e Rock acho importante sim uma compressão final na mix antes de enviar
a masterização.

Eu gosto de receber uma boa mixagem e se ela já estiver corretamente comprimida, isso
é bom! Se voce quiser apenas controlar seus transientes (Picos Rapidos) e aumentar um
pouco do volume final da sua mix, use um Limiter ( L2 / Sonnox ) L3 ) , mas se voce
quiser deixar sua mixagem mais densa , masi consistente , use um compressor.

Na dúvida, faça bounces com ou sem e envie as duas para a masterização.

Um abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
27/08/2010, 09:32 AM
De André Freitas pelo My Space:

"Estou começando minha carreira como engenheiro de som e tenho um esquema bem
limitado ainda. Faço o trabalho todo digital, mixagem e masterização.

Desculpe o atrevimento..rss..mas estou procurando informação sobre quais

equipamentos poderiam me ajudar, eu normalmente uso o compressor da SSL, na saída
da mixagem, só pra dar uma "engordada" no som e na masterização q faço no CD
Architect, uso DeEsser, L2 da Waves e equalização. Estou correto ou tem algo q é útil
usar?

Eu não tenho referência, por isso estou te procurando Carlos.

Agradeço muito qquer ajuda e atenção desde já e espero q em breve possa trabalhar com
vc. Minha banda está gravando o primeiro cd e pretendo levá- lo pra vc masterizar, será
uma grande honra!!

Obrigado desde já, grande abraço!! "

Carlos Freitas
27/08/2010, 09:33 AM
Oi André, tudo bem?

Obrigado pelo contato e pelos elogios! Isso mostra que valeu a pena ao longo desses 25
anos de profissão continuar sempre a busca pela qualidade. Eu levei mais de 10 anos
para montar o meu set de master ideal e sei bem pelo que você esta passando

Masterizar uma canção requer muito cuidado e em muitas vezes , o equipamento usado
não é tão importante quanto o uso dos seus ouvidos.

Eu uso o meu pro tools como playback e o sonic solutions para gravar o audio
masterizado.

Eu uso os equipamentos nessa ordem:

Pro tools - Audio Mixado ( Dependendo da musica, eu aplico um Limiter como o L2 )

Apogee PSX 100 - Conversão do audio digital para Analogico - Sample Rate = Sessão
da Mix 44.1 ou 48 ou 96k )
Mannley EQP_1 ( Equalizador a valvula para os suc Graves e Agudos )
Manley Massive Passive ( Equalizador passivo para os Graves e Médios )
Manley Variable MU ( Compressor a valvula )
Manley AD ( Conversão de analogico para digital - 44.100 24 bits )
TC System 6000 ( equalizador digital )
L2 Versão Rack ( Limiter Digital )
Sonic Sound Blade - Gravo as musicas masterizados e faço a edição final do CD.

Essa linha de equipamentos é a que me agrada , mas voce tem que testar atá achar uma
que fique legal para voce, mas conhecendo muitos estudios de masterização pelo
mundo, vejo que a sequencia EQ+EQ+COMP+LIM é a mais utilzada.

Um grande abraço, sucesso na sua carreira e conte sempre comigo.

Carlos Freitas

30/08/2010, 10:24 AM
Victor, eu pesquisei alguns softwares de masterização e esse me pareceu interessante
para voce começar a trabalhar ..... é um plug in , mas da para voce usar em varios
softwares de Edição.
http://www.izotope.com/products/audio/ozone/

Espero que ajude!

Abraço

Carlos Freitas
30/08/2010, 12:38 PM
Oi Marcelo, tudo bem?
São essas trocas de informações que nos ajudam a encontrar soluções.

Vamos lá:

"em um mesmo projeto do Logic, coloquei em cada canal uma música mixada e os
respectivos plugins (os mesmos em todos os canais), configurei separadamente (claro) e
assim pude comparar as músicas e harmonizar seus sons. Depois, faço o bounce de cada
uma solada, com seus fade outs, e tenho o trabalho final."

R: Cada um desenvolve sua forma de trabalhar, me parece legal sua solução. Ache o seu
formato e desenvolva ele, isso te ajudará a criar sua marca!

"O setup ficou assim"

EQ + Multipressor (comp 4 bandas) + SSL Comp (para a aquecida "analógica") + S1
Imager + Oxford Inflator (leve) + Linear Phase EQ + L2."

R: Eu sempre começo assim:

EQ+COMP+EQ+LIM.

O que voce esta fazendo não esta errado e lembre sempre que o que importa é o que
voce esta ouvindo , mas eu te aconselho a tomar cuidado com tanto processamento na
masterização. Em muitos casos, o processamento deve ser feito durante a mixagem nos
canais individuais.. Em algumas masterizações eu nem equalizo. Se voce tem que
processar demais na masterização, talvez signifique que a sua mixagem não esta
totalmente pronta.

no seu set up, eu usaria assim:

Linear Phase EQ + SSL Comp (para a aquecida "analógica")+Multipressor (comp 4

bandas)+ S1 Imager + Oxford Inflator (leve) + L2.

Pergunto:
É contra-indicado utilizar dois compressores e dois limiters como fiz? Fiz porque cada
um imprime uma coloração diferente e trabalhei com a combinação.
R: Como eu te disse, não há nada de errado em usar vários compressores, se estiver
soando legal, esta valendo, mas o ideal é usar apenas 1 comp e 1 limiter.

Algum outro problema no sistema que utilizei?

R: Eu não gosto muito de mexer na imagem do Stereo, acho perigoso, mas geralmente
estou masterizando uma mixagem feita por outra pessoa, então respeito demais a mix.

Seria abuso eu enviar uma música em mp3 para uma avaliação? (fique a vontade para
recusar, eu entenderei perfeitamente).
R: Claro que não! me mande uma copia da mix e uma da versão masterizada!

Teria mais alguns pontos para conversar, mas por hora vamos com calma com seu
tempo...
R: Fique a vontade de mandar suas duvidas....

Abraço!

Carlos Freitas

Carlos Freitas
30/08/2010, 02:15 PM
Maravilha Carlos, eu uso o Izotope há algum tempo rodando dentro do Wave Lab, gosto
do resultado.

Em termos de material pra estudo, existe especificamente algum livro que seja o ponto
de partida para alguem que quer relamente aprender a masterizar ?
abraço

Eu acho esse livro escrito pelo Bob Kayz o mais completo sobre Masterização. Esta em
Inglês.

http://www.digido.com/mastering-audio-book.html

Carlos Freitas
30/08/2010, 11:34 PM
Oi Banhoso, tudo bem?

Eu não conheço esse equalizador da Pultronic, mas pelo nome me parece se similar ao
"Pultec EQP_1A" , que eu conheço muito bem e uso em todas as minhas masterizações.
Acho legal usar o eq. e o limiter Oxford, outro equipamento que eu conheço muito bem
e uso bastante.

Agora eu não entendi por que voce usa Reverb e um De crackle na Master? Voce
conseguirá melhores resultados eliminando ruidos e adicionando reverb em canais
separados.

Deixe para usar na Masterização, equipamentos mais específicos para isso, como Eq-
comp-Limiter.

Um abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
30/08/2010, 11:34 PM
Oi Marcelo, me mande por mp3 para carlosfreitas@classicmaster.com.br

Carlos Freitas
06/09/2010, 08:39 PM
Oi Tulio, tudo bem?
Obrigado pelo contato.

1 - qual o headroom (DBfs) ideal de uma mixagem pronta pro masterizador trabalhar? -
3db, -6db? Caso varie de estilo pra estilo vamos pensar em rock como exemplo (e
vamos usar exemplo da mesma faixa com identica qualidade de mixagem variando
apenas headroom)
R: O Ideal, é recebermos uma mixagem com um nível médio entre -18 a -10 dB e os
picos de alta, nunca excedendo-3dB, mas como voce bem disse, depende da música. No
caso de "Rock" ou "Pop", as mixagens atuais vem geralmente -6 dB e os picos de alta-
1db e isso
geralmente esta bem para a Masterização.

2 - caso a mixagem tenha deixado poucos dbs, se o mixador abaixar o master fader do
projeto e mandar mais baixo daria no mesmo que uma mixagem ja programada pra
atingir o headroom mais baixo? Se houver, como se explica tal diferença?
R: teoricamente sim, mas o que acontece é que a maioria das mixagens chegam com a
dinâmica reduzida drasticamente e sem headroom, então abaixando o volume criamos
um headroom falso, apesar de termos alguins dbs, a dinâmica já não existe mais.
Como eu te disse, na maioria das vezes o "headroom" é drasticamente reduzido pelo uso
de limitadores como o Waves L1 no master bus e não pela soma geral dos faders
individuais.

3 - Vc usa compressor multibandas? sempre? Que tipo de situacoes fazem necessarias

compressoes por faixa de frequencia? Que musica precisaria dos graves pouco ou
menos dinamicos comprados com medios ou agudos?
R: Sim, eu uso, mas em situações especificas, como por exemplo quando eu recebo uma
mixagem com alto nível de sibilância ou mixagens que contenham baixo acústico com
notas desequilibradas. Nesses 2 casos, o compressor multi-banda é uma ferramenta
necessária.

segue um exemplo de uma imagem de um VU com um bom "Headroom"

http://files.me.com/carlosfreitas/poealn

Um grande abraço

Carlos Freitas
Marcelo Generosi

Carlos Freitas
09/09/2010, 03:53 PM
Marcelo,
Marcelo,

Algo que precisa ser esclarecido. Todo sinal digital tem como limite 0 DBFS. O que
passar disso, é eliminado , ou seja , você cria ondas quadradas por "Overload", o que
significa: Distorção! Picos rápidos em torno de 3 samples com onda quadrada com
perda de 1 db não são percebidas pelo ouvido, por isso a TC Electronic tem em seus
limiters a função "Soft Clip", mas acima disso sim e é bem audível.

Se voce tem uma mixagem com volume do sinal médio em -5 db e picos em 0 db, você
não tem mais espaço para se equalizar sem distorcer esse sinal POR "OVERLOAD",
pois todo e qualquer tipo de processamento acrescenta informação ao sound file e esse
vem sendo o grande erro cometido atualmente. Não adianta nada voce colocar um
limiter no final , pois você vai continuar acresecentando distorção por OVERLOAD.

Com isso, o certo é voce abaixar 3 ou 4 dbs na sua mixagem , deixando essa margem
para a masterização, senão na master, o eng. tem que abaixar 3 dbs para "criar" esse
espaço e não distorcer o AD criando mais distorção por overload depois do
processamento da propria masterização.

O Correto seria voce limitar antes, criar o espaço e depois equalizar. Agora, por que já
não mixar um pouco mais solto e mais baixo e deixar esse trabalho para o eng. de
master?

Quanto a resolução, se você gravar em 24 Bits , você tem 1 Bit de resolução para cada 6
dbs , ou seja, a perda de 3 dbs não chega a 0.5 bit. É preferivel perder 0.5 bit de
resolução em 24 do total do que ter resolução maáxima com picos distorcidos, não é
verdade?

Carlos Freitas
22/09/2010, 11:09 AM
Algumas perguntinhas básicas:

Trabalho (me divirto, melhor dizendo) basicamente com gravação de rock (batera,
baixo, guitarra e voz - eventualmente algum teclado)
Batera- use um limiter no BB/CX/TONS/PRATOS pois a bateria tem muitos transientes
rapidos.
Bass e Guitar - Use compressores UREI
Voz - PuigChild 670

1 - Qual(is) plugin(s) de compressão você sugere para cada um desses tracks?

R:Na epoca em que eu mixava, não havia plug-ins, tudo hardware. Eu usava o limiter
Urei 1176 ( Rapidos) no BB/CX/TONs , timbales, congas e usava compressores EMT
261 ( Mais lentos) na Voz , Baixo, vocais. Eu não mixo a muito tempo, mas gosto muito
dos compressores SSL e Urei e sei que eles existem agora em PLUG -INS.

2 - Na mix final (pré-masterização), quandos dB de espaço "livre" você sugere que se

deixe para masterizar com tranquilidade? (EDIT: opa esse aqui você já sugeriu
"geralmente -6 dB e os picos de alta-1db")
R: O Ideal para a Masterização é receber uma mixagem com nivel médio RMS -12 e
Picos PPM -3 , mas tenho recebido otimas mixagens em - 6 RM6 - 1 PPM , mais
compativel com a nossa realidade.

3 - No chain basicão de masterização (eq->multiband comp->limiter) para rock

especificamente, você tem alguma preferência de plugins?
Eu gosto muito do Limiter da Oxford e do L3. Acho muito bom. tEM UM plug in novo
de master que é fantastivo, mas um pouco dificil de ajustar, mas vale a pena, o som é
incrivel.
http://www.slatedigital.com/fgx.php

Carlos Freitas
25/09/2010, 01:29 PM
Oi Clayton, tudo bem?

Não sei se este é o tópico adequado, mas tenho uma dúvida quanto ao ISRC.
R:vamos lá, esse espaço é para qualquer assunto relativo a masterização.

Em duplicações não industriais, ou seja, cópias em pouca quantidade que não são
prensadas, o ISRC não é mantido mesmo constando na master?R:
R: O Código de ISRC é registrado no subcode C do Código PQ e embora praticamente
todos os Programas que geram Masters tem o campo para o ISRC , nem todos os
gravadores de CDr são capazes de registra-los.
Outra questão é que esse código não é transferido através de copias digitais, como são
feitas no processo de duplicação de CDs, o que não acontece no processo de Replicação
Industrial.
Confira os dados sobre as características referentes ao seu CD recorder e se ele contem
TAO , é capaz de registrar o ISRC

CD-Write: -R, -RW

DVD-Write: -R, -R DL, -RW, +R, +R DL, +RW
Write Strategies: CD-TAO, CD-SAO, DVD-DAO

Nas empresas que oferecem o serviço de duplicação em CD-R acontece o mesmo? Ou

se você me mandar a master e eu "clonar"o CD no meu computador, perco os códigos?
R: Sim acontece o mesmo, pois como eu disse na resposta anterior, esse codigo só é
transferido durante o processo de replicação e as empresas de duplicação fazem copias
digitais em alta velocidade. Isso vale também para as informações do CD TEXT

Um abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
25/09/2010, 01:30 PM
estamos aqui para isso..... continuem mandando suas perguntas!

Carlos Freitas
29/09/2010, 01:09 PM
Oi Clayton,

Pois é, muitas pessoas enfrentam esse problema. Semanas atras um cliente me ligou
bem bravo , pois seus CDs não continham ISRC e tão pouco o CD Text (Nomes das
musicas e album).
Pedi a ele que conferisse o PMCD enviado a Fabrica e ele me disse que estava ok,
porém não havia enviado a uma fábrica e sim a uma duplicadora.

Ele resolver replicar o CD em vez de duplicar para ter o ISRC e o CD Text.

Obrigado por conferir pelo twitter....

o twitter da classic master é classic_master

Abraço

Carlos Freitas
30/09/2010, 12:21 PM
No ano passado eu assisti uma palestra de masterização na AES de NY com o Bob
Ludwig e o Bernie Grundman e um dos temas abordados foi exatamente esse. Ninguém
tem uma explicação convincente , mas o fato é que o melhor resultado possivel é voce
gravar em dois canais na propria sessão de mixagem a propria mixagem em si e depois
enviar a masterização os arquivos L e R separados. Todos foram unanimes em afirmar
que essa é a melhor maneira de se obter resultado.

Na minha opinião, o Bounce muda e muito quando ele é feito em um formato diferente
da sessão, por exemplo, sua sessão esta em 44.1 16B e voce faz um bounce em 96K
24B.

Voce faz o seguinte , no final da mix , salve sua sessão final e salve outra como " Mix to
ST" . Em seguida, tudo o que esta endereçado ao Master bus , envie para um Bus 1/2 e
em seguda crie um novo track , ajustando o input desse track para Bus 1/2 e ajuste o
output para o Master.

em seguida, grave sua mis nesse canal.... a cada versão, abra um playlist e voce terá no
mesmo track todas suas mixagens, sem necessidade de se fazer um bounce.

Quanto a passar pela fita , só se você quiser realmente o efeito que a fita proporciona e o
ideal é enviar os tapes para a Masterização e não gravar de volta ao Pro Tools, pois voce
esta fazendo conversões DA/AD o que , dependendo dos conversores, pode não ser uma
boa idéia.

Carlos Freitas
04/10/2010, 04:22 PM
No Pro Tools também é possivel fazer bounces em "dual mono files".
O que os engs questionam é exatamente o "Bounce", por isso o processo que eu
descrevi na opinião deles é mais eficiente.

Carlos Freitas
16/10/2010, 06:40 PM
Ola! Eu comparo CDs o tempo todo! tenho em meu computador musicas de CDs de
todos os estilos. Country, Rock, Pop, RAP , Samba , Sertanejo, Gospeo e muitos outros
e não me incomodo nem um pouco quando o cliente me envia uma musica ou um CD
referência.
Na minha opinião é importante sim comparar o que estamos fazendo com CDs que são
bons, claro que dentro do mesmo estilo.

Eu particularmente gosto muito de Rock Inglês. Eu acho o CD do Cold Play XY

excelente.
Carlos Freitas
16/10/2010, 06:58 PM
Oi Marcelo, tudo bem? obrigado pelos elogios e por participar do Forum. Esse espaço
foi criado exatamente para isso, para trocarmos nossas experiências e com isso
avançarmos cada vez mais em nosso mercado.

Eu dei uma olhada nos videos e me pareceram bem interessantes. Eu não conhecia o
trabalho do Tischmeyer, mas eu te digo o seguinte, toda informação é importante e
quanto mais a temos e estudamos, mais nós desenvolvemos nossas técnicas e como
consequencia, aperfeiçoamos o nosso trabalho e nossos clientes ficam mais satisfeitos e
nos indicam mais clientes.

Eu participo todos os anos das Convenções AES nos EUA e aqui no Brasil, assisto as
palestras e workshops sobre Masterização. Eu estudo muito, e sempre leio livros sobre
tecnicas de masterização e sempre aprendo alguma coisa nova! A coleta de informação
não é mais a questão, a chave agora é tomar decisões inteligentes com base nessas
informações.

Eu sempre digo que ferramentas boas são aquelas que temos e sabemos usá-las 100%.
Não vejo problema algum em fazer uma masterização totalmente digital dentro de um
PC, desde que você a faça com critério.

Para mim, a tecnologia é uma ferramenta fundamental para o exercicio do talento e da

criatividade do profissional de audio. Hoje temos esse privilegio de ter tantas
ferramentas disponíveis, quer seja plug-ins ou hardware. Se voce é experiente, saberá
tirar o maximo delas, se não, terá bastante opção e possibilidade ate achar as suas
ferramentas preferidas.

Eu gosto de masterizar meus projetos utilizando hardware, mas por que gosto do
"timbre" desses equipamentos, mas se voce conseguir o seu resultado apenas com Plug-
Ins, por que não?
Carlos Freitas
16/10/2010, 07:16 PM
Algumas coisas importantes que eu aprendi ao longo desses anos:

• Ouça seus CDs preferidos - escolher um ou dois como o seu gol de som para a sua
masterização é importante.

• Não confie unicamente nos seus fones de ouvido, você não terá nenhum sentido do
espaço, com eles , pois o som é direto. Ele é fundamental para se detectar detalhes como
cliques e pops e também o equilibrio, mas para a decisão final, use Monitores de
qualidade em uma sala acusticamente controlada.

• Faça sua Masterização com um volume moderado e constante, mas não deixe de ouvi-
la bem baixo e também bem alto algumas vezes.

• Ouça seu CD masterizado em ambientes e equipamentos diferentes, Sei que isso é

entediante, mas você vai ouvir a diferença que o ambiente e os tipos de equipamentos
fazem no seu som.

• Não masterize em 0 dB - você precisa de espaço livre adicional para a produção de

CD, Sua Master pode ser rejeitada pela fabrica. Deixe o nível mais alto em -0.2 dB.

• Se usar Plug_Ins, salve os ajustes que foram feitos nas musicas, se for hardware,
anote! você com certeza vai precisar deles!

• e por ultimo , cuide do seus ouvidos e acredite neles, pois eles serão o seu grande
diferencial, sua marca, seu estilo unico.

Carlos Freitas
26/10/2010, 05:44 PM
Oi Marcelo, eu acho muito importante esta troca de informações, sempre!
Das masterizações que eu fiz, eu gosto muito do CD do Capital Inicial "Acustico MTV"
2000, da Paula Lima " É isso ai" 2001 e da Céu - "Vagarosa" 2009.

Das Masterizações de fora , eu gosto demais do XY do Coldplay.

Carlos Freitas
26/10/2010, 05:48 PM
Oi Diego, eu uso aqui na Classic Master o programa barbaBatch para fazer os arquivos
MP3. [URL="http://www.audioease.com/Pages/BarbaBatch4/BarbaBatch4.html"]

Todas os Projetos Masterizados na Classic Master tem seus arquivos em masterizados

para MP3 e nós enviamos ao cliente em um Pen Drive todos os formatos, 128, 256, 320
e AAC.

Um abraço

Carlos Freitas

Carlos Freitas
27/10/2010, 11:25 PM
Marcelo, eu só uso fone para fazer um ajuste preciso de fades e ouvir melhor alguns
ruídos, mas nunca uso para decisões de timbre, mas isso é um gosto pessoal, pois
conheço muitos engs. que usam bastante o fone na mixagem.

Como eu postei anteriormente:

• Não confie unicamente nos seus fones de ouvido, você não terá nenhum sentido do
espaço, com eles , pois o som é direto. Ele é fundamental para se detectar detalhes como
cliques e pops e também o equilibrio, mas para a decisão final, use Monitores de
qualidade em uma sala acusticamente controlada.

Carlos Freitas
03/11/2010, 12:51 PM
Oi Marcelo, eu uso o Fone da Sony MDR 7506 , mas como eu te disse, eu uso apenas
para checar os ajustes de fades e distorções, eu não tenho o costume de ouvir música de
fones.

Monitor de baixo custo, eu gosto do Mackie HR 824 e Yamaha HS 50M.

Os Pug Ins que mais gosto são:

Sonnox: Limiter, Eq e Restore
Waves: L3 , EQ V Series, 360 graus surround tools e master bundle.
Carlos Freitas
03/11/2010, 12:54 PM
Oi Eloisio, benvindo e obrigado pelos comentarios!
São espaços como esse que devemos usar para trocar informações e experiências
profissionais e no final todos nós ganhamos com isso!
Um abraço
Carlos
Carlos Freitas
03/11/2010, 01:52 PM
CD-A - Nunca deve ser enviado para a fabrica, pois a fabrica quando recebe um CD de
áudio, faz uma copia para o Sonic Solutinos e gera um PMCD.
PMCD - O PMCD ( Pre Mastered CD ) é um CD de Audio, porém com códigos de
ISRC e CD text (opcional) inseridos e esta de acordo com o padrão REDBOOK exigido
para industrialização de CDs.
DDP - Programas como o Sonic Solutions geram um DDP e depois um PMCD usando o
arquivo de DDP.
Aqui na Classic Master nós mandamos os 2 formatos para a Fábrica, mas o DDP é o
mais seguro.

Carlos Freitas
05/11/2010, 01:27 PM
Marcelo,
Para o processamento digital, eu uso o Pro Tools para tocar as mixagens , o TC 6000
para eq digital e de esser e o SoundBlade para gravar o audio masterizado. Eu ainda
tenho o digital Limiter L2 Versão Rack , mas atualmente eu prefiro usar o Limiter
Analógico "Slam" da Manley. Tudo isso varia de música a música e nem sempre eu uso
dessa maneira.

No Pro Tools:
- Limiter Waves L3 para eliminar pequenos picos,
- Equalizador Waves V- Series para corrigir frequências ainda nos Pro Tools,
- Eliminadores de ruídos No Noise e Sony Oxford Restore para Limpeza de chiados e
distorções,

No TC M6000:
- De esser
- MD3 digital EQ

No SoundBlade ( se necessário dar pequeno uma ajuste na master pronta )

- Equalizador Sony oxford
- Limiter Sony Oxford
- Abbey Road RS 135 BrilliancePack

Carlos Freitas
26/11/2010, 11:22 AM
P:Primeiramente, parece que é comum uma mixagem soar um pouco sem brilho, ou ar,
e na Masterização sempre é possível melhorar, ou incrementar as músicas neste aspecto.
R: É verdade, o melhor dos mundo para o eng de masterização, é receber mixagens sem
muito agudo. Quando você trabalha com bastante limitação e compressão, a tendencias
é que os medios e agudos se acentuem e também pro que os equalizadores de
masterização são bem eficientes. Eu uso o Pultec EQP_1 apenas para os agudos e
trabalho sempre em frequencias de 12K a 16k SHELF.

P:Isto é um procedimento importante na Masterização?? Eliminar as frequências perto

de 20k causa algum efeito indesejável??
R: Eu nunca aplico um Filtro " passa baixa " para frequências muito altas, até por que a
resposta de frequencia do CD é 20HZ A 20KHZ e isso é detreminado pelos filtros dos
conversores. As vez, recebo mixagens com uma frequência fixa e alta em 2OK,
consequência de má conversão, uso errado de processadores que dão"brilho" ou um
dithering mau aplicado e isso mais que não seja "ouvido" e detectado apenas por
Analisadores de Espectro, causa uma sensação realmente estranha e nesse caso eu
aplico um filtro LP em 18K, mas não faço isso sempre, pois não é usual em
masterização aplicar esses filtros em alta freq.

P: Acabei de ler abaixo que você gosta dos EQ V da Waves.. Eu me apaixonei pelo
VEQ4, ele é muito bom!! Principalmente na mixagem, na masterização eu achei o high
shelf dele muito forte, ele adiciona um agudo estridente, e cada toque no ganho muda
demais o som... é assim mesmo??
R: Sim, é um equalizador incrivel! Os Filtros "HP" e "LP" são impressionantes e a
equalização é forte e definida. Muito bom mesmo!

é isso ai!

Um grande abraço

Carlos freitas

Carlos Freitas
07/12/2010, 05:59 PM
1- O que você acha do "upsampling" na masterização? Você o utiliza? se sim, em qual
momento do processo da master?
Eu não faço nem downsampling nem upsampling. Sou contra conversões de formato
digitais. Eu sempre preservo o Sample Rate e Bit Rate original da mixagem, por
exemplo, se recebo um audio 96K/24Bits, crio uma sessão exatamente nesse formato.
Em uma masterização com varios tipos de sample rate, crio varias sessões equivalentes.

2- Você utiliza o A/D da Manley apenas para a conversão de sample rate? Você manda
o áudio para o Sonic Solutions em 24bit?
Como meu processo de masterização é todo analógico, eu converto os audios mixados
independente do sample rate, masterizo e os converto novamente pelo AD da Manley
em 44.1/24Bits. Esse AD foi modificado e trabalha apenas em 44.1/24 Bits.

3- A conversão para 16bit e aplicação do dither são feitas pelo Sonic?

Sim, no final do projetos , com o EDL montado e pronto, faço o dithering de 24 para 16
na hora de criar a matriz em CD ou DDP.

Carlos Freitas
31/01/2011, 10:55 AM
Oi Zélio, tudo bem?

Obrigado pelo contato. Opinião de amigos não vale ehehhehe!

Para que voce tenha uma masterização perfeita, voce tem que ter uma mixagem perfeita
e para isso uma gravação perfeita. Hoje , muitas pessoas acreditam que a masterização é
a solução final de todos os problemas que acontecem no processo todo e não é bem
assim.

Não existe uma media sonora ideal para tudo. Isso varia de estilo da musica e a maneira
que foi mixado o projeto. Alguns CDs de Rock tem - 5 dbds de media ( muita
compressão e ausencia total de dinâmica ) enquanto que um CD de Violão solo tem - 15
( Nenhuma compressão e muita dinâmica

O ideal é que a musica soe bem aos seus ouvidos, mas o certo mesmo é voce enviar sua
mixagem para ser masterizada por alguem de sua confiança ou que já fez algum projeto
cuja sonoridade te agrada!

Entre em contato com a Classic Master e fale com a Tatiane. Ela te passará todas as
informções! 11 3031 6371

Aproveite e participe desse prêmio votando e elegendo os melhores profissionais de

audio de 2010.
http://www.premiodeaudio.com.br/

Carlos Freitas
05/02/2011, 06:15 PM
Olha, acho que a primera coisa que você tem que se preocupar é com a música, pois esta
tem que soar bem aos ouvidos. Excesso de limitação e equalização causam um certo
desconforto a quem ouve. pense nisso!

Carlos Freitas
07/02/2011, 12:55 PM
Estude! A Internet esta cheia de informações.... o primeiro passo é entender e dominar o
processo!
Vai um exemplo:

http://palcoprincipal.sapo.pt/artigos/Artigo/os_principais_efeitos_audio

Carlos Freitas
16/02/2011, 01:32 AM
Oi Cassio, tudo bem?

Eu me lembro da sua mãe. Eu realmente mixei um projeto dela no estudio

Transamérica. Tempos divertidos! e obrigado pelos elogios.

Bom, é preciso analisar cada projeto e ver ate que ponto vale a pena se gravar com um
sample rate alto.

Eu masterizai um CD do Ze Miguel Wisnik, "Perolas aos Poucos", cuja gravação e

mixagem foi toda feita em 24/192K. Como era um CD com muita dinamica e poucos
instrumentos, Piano e baixo acustico, Violão , bateria e voz valeu e muito a pena e
acredito que isso se aplica a gravações de musica classica ou insrumentos acusticos que
possuem muita dinâmica e necessitam de todos harmonicos possiveis.

No caso de gravações POP/Rock atuais, acho que 24/48k de sample rate é mais que o
suficiente, pois não há dinamica e atualmente bastante distorção.

Só vejo vantagem em gravar em 24/44.1 se a masterização for feita totalmente em

ambiente digital, como por exemplo projetos de musica eletrônica.
Como a maioria das masterizações são feitas analogicamente, tanto faz o sample rate da
mixagem, sendo assim, utilizando bons conversores DA e AD , não tenho duvida que na
maioria dos casos se gravar com um sample rate mais alto faz sim muita diferença, por
mais que o CD final seja 16/44.1

abraco para voce também!

Carlos Freitas
Carlos Freitas
16/02/2011, 01:34 AM
Oi Izaltino, td bem?
Vou abaixar a sua musica e te dou um retorno!
Abraço
Carlos Freitas
16/02/2011, 01:34 AM
Oi Zelo,
Vou ouvir no final de semana e te falo!
abraço
Carlos Freitas
16/02/2011, 07:57 PM
Como eu te disse anteriormente. Se voce vai masterizar em ambiente so digital, e
melhor receber as músicas em 44.1, mas se voce for masterizar o projeto
analógicamente, tanto faz o sample rate utilizado na MIX, pois voce ira converter o
audio mixado em digital para analógico, passar pelos eqps. Analógicos de masterizacao
e no final convertera esse audio analógico para digital em 16/44.1 , padrao do cd. Nao
ha contas matemáticas nesse processo e Nem conversoes digiráis de sample rate,
portanto, nao ha perda nenhuma de qualidade.

Agora, se voce usa o mesmo computador e workstation para tocar as mixes e grava-las
novamente masterizadas, ainao tem jeito! Tem que ser tudo 44.1 e repito, dependendo
do estilo de música, tanto faz ou faz muita diferenca
Carlos Freitas
17/02/2011, 10:24 AM
Bom, voce tem uma limitação do seu procedimento, com isso , a conversão é inevitavel.

Eu uso um Pro Tools HD apenas para o "PLAY" e Gravo as músicas masterizadas no

Sonic Solutions, por isso não me preocupo com Sample Rate, pois para mim tanto faz.

Agora no seu caso, se voce não receber os audios mixados em 44.1 , em algum
momento voce terá que fazer uma conversão de sample rate o que na minha opinião
nem sempre é uma boa coisa.

Um abraço
Carlos Freitas
17/02/2011, 04:36 PM
"Você toca o material em uma maquina, na resolução que o cliente tenham enviado,
processa tudo em analógico e grava no sound blade já em 44k, é isso? "

Exatamente isso, por isso não me preocupo com Sample rate e o meu master clock da
Antilope aceita multiplos Sample Rates, ou seja, posso ter o PT em 96K, e o TC 6000,
L2 Rack e SoundBlade (Sonic) em 44.1 utilizando a mesmo referencia de clock.

Dependendo do estilo de música, eu não uso o Limiter da Manley SLAM e uso o

Limiter da Slate Digital ou Oxford em Plug-in insertados no SoundBlade, mas na
maioria das vezes uso tudo analogico e depois de convertido para digital em 24/44.1,
uso o TC 6000 e o L2 versão Rack antes de entrar no SoundBlade.

Quanto a solução para o seu problema, te aconselho a fazer o minimo de conversões

possiveis dentro da propria maquina.

Carlos Freitas
21/02/2011, 04:50 PM
• Com um master clock de multiplos sample rates como o seu eu poderia tocar o
material em 96k em uma maquina e gravar em 44k na outra diretamente em digital, via
SPDIF ou AES?
R: Não, não pode. Nesse caso voce tem que ter as 2 maquinas com o mesmo clock em
96K aplicando uma conversão de Sample Rate
na entrada 2 segundo sistema.

• Mas só conseguiria trabalhar em digital com dois sample rates diferentes usando um
master clock, é isso mesmo? Onde encontro master clock digital no brasil?
R: Em uma cadeia digital=Samples rates iguais
Imagina a situação:

Musica tocando no Pro Tools em 96K convertendo para analógico através de um DA

Apogee 96k.
Musica masterizada sendo convertida de analogico para digital através de um segundo
conversor Apogee 44.1
Musica masterizada sendo processada por um MD3 da TC 6000 em 44.1
Musica masterizada sendo gravada digitalmente no Sonic em 44.1

Todos os clocks desses equipamentos em "Clock Externo"

Usando um sistema de master clock da Antilope,

(http://www.antelopeaudio.com/en/products_trinity.html)voce consegue ter o mesmo
gerador de clock, porém com sample rates diferentes como abaixo:

96K: Pro Tools e Apogee DA

44.1: AD Apogee, TC 6000 e Sonica.

mas prepare o bolso..... US 4.500,00 FOB

Carlos Freitas
02/03/2011, 11:30 AM
Eu envio Master em DDP apagas para a Sonopress. Acho melhor voce entrar em
contato co a fabrica onde será feita a replicacao e se informar. Eu prefiro enviar o DDP,
porém não são todas as fabricas que aceitam.

Carlos Freitas
04/03/2011, 03:53 PM
Oi Tiago, tudo certo?

vamos lá:

P: Na mixagem existe algum padrao de frencias que devem ser cortadas na equalização
da voz?
R: Não existe uma equalização padrão em mixagem de voz, pois cada voz tem um
timbre e escala diferentes, pode ser um timbre bem grave com o Ed Motta ou bem mais
aguda como o ney Matogrosso. O que muitos engs de gravação esquecem, é de checar o
gráfico com a curva de resposta de cada modelo de microfone antes de gravar uma voz.
Um microfone Eletrovoice RE-20 tem uma resposta bem mais suave nos medios agudos
( quando eu gravei o Disco Do Leme ao Pontal do Tim Maia, eu usei esse MIC) do que
um microfone AKG 414. Se você vai gravar uma voz que já é aguda por natureza,
talvez o 414 não seja a melhor opção, pois irá evidenciar essas frequências que já são
fortes.

P:para nao ficar estridente, pq na mix fica legal mas na hora de finalizar " masterizar"
fica agressiva
meu setup de master , plugins Waves. Eq + comp + linear phase multiband + Limiter L2

R. Uma boa masterização depende de uma boa mix que depende de uma boa gravação.
Quando você masteriza uma música, você esta trabalhando em um ambiente stereo onde
você deve se preocupar com o todo, e não como um determinado instrumento ou voz.
Se você tem que "consertar" defeitos de mix na master, muda o foco. Nesse caso, eu te
aconselho a usar um de-esser, mas provavelmente outros instrumentos com freqs
médias agudas na mesma região da voz serão afetados também. Parece um cobertor
curto, cobre um lado e descobre outro!

Outra sugestão, para mixes que serão ULTRAPROCESSADAS na masterizacão,

principalmente com PLUG-INS, faça a mixagem um pouco mais "abafada"..... assim
voce terá um ambiente na região aguda menos hostil para masterizar. Geralmente em
Masterizações de CDs de Rock, eu peço a mix mais abafada.

é isso ai!

Carlos Freitas
17/03/2011, 08:33 PM
Oi Tiago,
da uma lida no topico sobre dither aqui no forum, tem uma boa explicação.

http://www.soundonsound.com.br/showthread.php?197-O-que-%E9-e-para-que-serve-
o-dither

Voce deve aplicar o dither na conversã de 24b para 16b. Por exemplo, voce tem seu
audio já pronto todo masterizado em 24B 44.1.
Para queimar o CD , você precisará gerar um arquivo em 16b. A Maioria dos sistemas
aplicam o dither e noise shape em tempo real durante o processo de queimar o CD.
Carlos Freitas
05/04/2011, 11:05 AM
Oi Madruga, valeu pelo contato! vou tentar te ajudar...

então, a questão do Volume é algo bem mais complexo do que parace e depende de
muitos fatores, não apenas de um limiter mágico ou compressor analógico bacana na
masterização.

Volume na verdade significa: PUNCH/PRESSÃO/PEGADA.... CERTO?

Pois é, pense bem, compressores e limitadores não fazem o trabalho sozinho, eles
ajudam!

Então, levando em consideração que o seu objetivo final do seu projeto é ter volume,
vamos lá:

1- Tente simplificar!

o excesso de processamento , acredite, estraga o som, fazendo com que sua música soe
menor.

Essa música que eu mixei em 1993 no hollywoodrock ao vivo de maneira bem simples.
Usei um reverb para todo mundo, uma lexicon 300, um delay na vox , o harmonizer
h3000 , mas usei limiters indivIdualmente no BB/CX/TONS e compressores na
GTR/BASS e VOX.

https://files.me.com/carlosfreitas/onv7uw.mp3

Essa música tem pressão e volume e é uma cópia direto da mesa passando apenas por
um compressor no bus da mesa. Nunca foi masterizado.

Por que tem volume e punch? Primeiro, por que a Banda é boa demais! o baterista toca
muito forte e a guitarra tem um peso incrivel ainda no placo! Isso significa: meio
caminho andado!

2. Use o equalizador como aliado!

Tire um pouco o foco do compressor. Faça euqualizações nos inst. individuais euq os
deixem mais claros, nas regiões de 800 a 5K.
Isso fará que sua música "soe" mais alta. Muitas vezes me pedem volume na master. eu
ligo o eq e me fala, uau, como aumentou! na verdade eu apenas deixei o a mix mais
clara.

3. Capriche na gravação, ouse na mixagem e cuidado na masterização

Pode parecer obvio, mas grave direito! sem essa de deixar "coisas" para a mix e edição
no PT!
Grave como se não houvesse "undo" ou "save_as". faça essa experiência!
Mixe ousadamente como antigamente, use 2 ou 3 reverbs via send, não insertados nos
canais, voce vai ganhar muita transparência e profundidade somente fazendo isso, use
efeitos na voz como delays e em bandas de rock até amp farm!
use 2 ou 3 tipos de caixa de bateria, limpe a mix eliminando instrumentos que embolam
na mix e na master use apenas EQ/COMP/LIM. é mais do que o suficiente.

Bom , é isso, espero que ajude!

Uma abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
05/04/2011, 11:11 AM
Oi Elias, eu não tenho essas respostas pois não sou produtor.
Você pode obter informações:

Associação da música independente:

http://www.abmi.com.br/website/default.asp

ECAD:
http://www.ecad.org.br/ViewController/publico/RankingAutoral.aspx

Carlos Freitas
08/04/2011, 09:00 PM
Oi Sergio, td bem?
Obrigado pelo contato.

É verdade, esse cliente enviou o PMCD final com ISRC e CD TEXT inseridos para uma
empresa de duplicação de alta velocidade. Nesse processo, o ISRC e CD text, inseridos
nos subcode C do codigo PQ não é transferido, ao contrerio do processo de
industrialização que transfere através da Glass Master.
No caso do seu Wavelab, o programa insere, porém confira nas preferências se o seu
gravador de CD Recorder grava ou não.
Atualmente, quase todos eles gravam.
Abraço

Carlos Freitas
23/06/2011, 01:38 PM
Oi Marcio, tudo bem?
Meus monitores são B&W http://www.bowers-wilkins.com/ serie NT (atual serie 700)
E são monitores passivos, isso é é , não são auto-amplificadas e necessitam de um
amplificador externo. Eu uso um amp. ATI 5 vias + o sub amplificado da propria B&W.
Esses monitores não são ideais para mixagem , pois são monitores de alta fidelidade.
Outro exemplo de monitores para masterização são os da linha da
http://www.dynaudio.com/relaunch1/index.php , mas o mais importante é voce ter um
monitor que você confia e gosta de tudo o que ouve nele. Eu confio na minha
monitoração , por isso trabalho bem com ela!
Carlos Freitas
23/06/2011, 01:47 PM
Oi Caio, tudo bem? obrigado por entrar em contato.

Faremos outros workshops em breve de temas mais curtos e especificos como

compressão , equalização e outros pontos na area de masterização.

1- Escute CDs prontos com a sonoridade parecida com a sua banda e tente chegar o
mais perto possível artisticamente. O tipo de equipamento é apenas um meio para você
atingir seu resultado, e não o único.

2- Cada dia a computação e a música estão mais ligadas e eu diria que você não terá
dificuldade de conciliar sua paixão com sua profissão.
A Faculdade Anhembi Morumbi tem um curso de 2 anos de produção musical
http://portal.anhembi.br/publique/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=433&sid=48 além
de varios cursos específicos de audio como o IAV http://www.iav.com.br/ , IATEC
http://www.iatec.com.br/ e OMID http://www.omid.com.br/
Carlos Freitas
23/06/2011, 01:55 PM
Ola Carlos!!! Primeiro quero agradecer você e toda a equipe da Sound on Sound pelo
trabalho fantástico que realizam ajudando a melhorar o trabalho dos técnicos no brasil e
no mundo! E depois quero fazer umas perguntinhas...
- Oi Boris, tudo bem? obrigado pelo contato! A ideia do Forum é essa, trocar
informações!

Se tu tivesse que escolher só um equipamento para comprar, e que tu vai poder dar
maior utilidade a ele qual seria e porque? Tu achas que o Avalon é uma boa jogada?
- Fica dificil, porque um único equipamento não vai fazer uma imensa diferença. Se eu
tivesse que priorisar, eu investiria em um bom monitor para uma perfeita audição dos
meus trabalhos. Na minha opinião essa é a parte fundamental do processo pois não há
plug-ins que resolva isso.

A outra duvida que eu tenho é sobre o processo de conversão A/D e D/A. Nesse
esquema que eu estou querendo fazer, eu teria que tirar do digital, ir no analógico para o
Avalon, e voltar de novo ao digital no pro tools. Como eu não tenho conversores nem
um pouco sofisticados, tu acha que o áudio vai sair muito prejudicado depois dessas
conversões?
- Esse é o problema , se voce não tem bons conversores AD/DA você tem uma perda
considerável na qualidade do áudio através da conversão. Por isso antes de investir em
um equipamento analógico, pense nos seus conversores!

Seria melhor eu investir primeiro num conversor muito bom tipo um Apogee, para só
depois pensar em outro equipamento? Como eu não tenho condições de adquirir os dois
ao mesmo tempo, qual vai me dar o maior beneficio num primeiro momento? O
problema em eu comprar um Apogee é que se eu não tenho necessidade de ir por
exemplo para um Avalon, então eu não teria necessidade de ter que converter, dai teria
um Apogee, que não teria nenhuma utilidade no estúdio ate eu comprar algum outro
hardware. Isso é correto?
- Correto. Melhor voce continuar nos plug-ins e investir primeiro no AD/DA e depois
partir para um avalon , manley, crane e outros equipamentos analogicos para
masterização.

Carlos Freitas
23/06/2011, 05:24 PM
Eu não conheço seus monitores, mas eu tenho insistido nessa questão. Monitor bom é
aquele que gostamos, confiamos e acreditamos!
Se os seus CDs favoritos soam bem neles, já é um bom começo!
Eu comecei a masterizar com os Genelecs 1031 1, depois passei a usar também o
Tannoy DTM 15 até abandon-los em 2002, quando meu estudio novo ficou pronto e o
eng. Acustico me sugeriu testar os monitores B&W e desde então nunca mais ouvi em
outros monitores.

Carlos Freitas
23/06/2011, 06:14 PM
AAC é o padrão do iTunes. MP3 para o restante da internet!
Carlos Freitas
23/06/2011, 06:15 PM
isso mesmo, embora tenham qualidade muito alta e custam muito , mas muito caro, se
assemelham a um som de casa! ( de rico rsrsrs)

Carlos Freitas
06/07/2011, 05:30 PM
Tudo bem Frank, bemvindo ao Fórum

Percebo no Analizador de Spectrum que a musica tem uma boa queda antes de 60,50 no
maximo 40 Hz e tambem apartir de 16 kHz. Mas depois de uma Limitação ou
Compressão entram Subgraves Fortissimos, nos extremos agudos tambem mas não
tanto quanto nos graves.

1 - Devamos usar LP e HP para cortar isso!? Se sim, em qual etapa?

Não necessariamente. Depende muito do estilo de música. Eu apenas aplico HP Filter
em 25HZ quando há excesso de graves nessa região, ou quando tenho apenas Violão e
Voz , aplico um filtro em torno de 80Hz.

2 - Por ultimo vou usar um Limiter sempre para Gravar no CD. Isso quer dizer que de
Qualquer forma eu sempre estarei jogando SubGraves e Extremos Agudos Inexistentes
no CD?
Na sua teoria sim, mas não é o que acontece, pois a resposta do CD 44.1/16 Bits é de
20hz a 20k.

CD SACD
Format 16 bit PCM 1 bit DSD
Sampling frequency 44.1 kHz 2.8224 MHz
Dynamic range 96 dB 120 dB[1]
Frequency range 20 Hz – 20 kHz 20 Hz – 50 kHz
Disc capacity 700 MB 7.95 GB

3 - Isso pode Distorcer ou Afetar o som no Cone do Alto falante no Final do "Jogo",
certo ?!
Sim, pode pois nem todos auto falantes respondem bem frequências muito graves.

4 - Qual o Padrão RMS da Industria hoje? (Sei que depende da obra mas qual é o mais
utilizado)?
Depende do estilo de musica, mas na média POP/ROCK tem sido de -10 a -4DB rms
Obrigado desde já,
Frank Patricio
Carlos Freitas
06/07/2011, 05:35 PM
Oi Tito, td bem?
Não existe padrão, por depende muito do estilo da música e da maneira pela qual ela foi
mixada.
Músicas mixadas com pouca dinâmica devido ao uso de muita compressão nos canais
individuais tem uma faixa dinâmica média entre -8 e - 4ds , estou falando de uma
música comprimida adequadamente sem distorção, ao contrario de músicas mixadas
com muitos transientes , que podem chegar a media de -10 dbs.
Tente usar seus ouvidos para chegar a compressão ideial respeitando o que a mixagem
te oferece!
Carlos

Carlos Freitas
23/07/2011, 03:32 PM
Olha, acho que voce esta confundindo as coisas. Se voce não sabe como é o processo de
emulação de transientes, como você sente falta disso?

Primeiro você precisa entender o que é isso e depois você vai perceber que esse tipo de
processamento não faz parte do processo de masterização e sim do processo de
mixagem.

O Transpressor é capaz de trabalhar livremente em ambas as fases do processo

dinâmico.

No estúdio e também ao vivo , você deve muitas vezes querer evidenciar os transientes
de sinais de percussão (caixa, bumbo ...) e depois fazer o som mais compacto através da
compressão. Isto implica a necessidade de unir diferentes unidades de processamento
especificamente para esta tarefa - um trabalho que o Transpressor pode realizar sozinho.
Se fosse necessário para atingir um nível constante através da compressão e só então
forma a estrutura transitória, o Transpressor permite a você facilmente alterar a ordem
de processamento com um único botão. Isso se aplica não só para instrumentos de
percussão, mas também a todos os outros críticos e exigentes sinais dinâmicos (baixo
elétrico e violão especialmente): o Transpressor é uma ferramenta de processamento
incrivelmente versátil e multifuncional dinâmico.

Da uma olhada nesse processador da SPL e depois me diz o que você acha de usar isso
em uma masterização.

http://spl.info/hardware/signal-processors/transpressor/videos.html

abraço

Carlos Freitas
Carlos Freitas
23/07/2011, 03:43 PM
imagine que estou começando minha MIX visando fazer a coisa certa pra vc masterizar
por exemplo.
colhi todo o audio visando alem do timbre a melhor relação sinal/ruido.
equalizei tudo tudo, limpei os graves desnecessários e tal... sem tocar nos faders de
volume ainda.
agora vou usar o compressor para controlar as dinâmicas e por as coisas no lugar. ai
pergunto:
Quando comprimo, reduzo também o ganho e tenho que compensar com o mark up
gain.
R: Esta correto

É melhor compensar so o que foi reduzido ou podemos soltar o mark up pra termos
mais volume nessa fase? depois dos volumes ajustados se o headroom estiver folgado e
melhor subir os faders um pouco ou deixar toda sobra pra masterizaçao?
R: Depende do quanto voce comprimiu ou limitou. Na verdade se confunde muito os
dois processos.

Pense assim:

Compressor: Manley, Avalon

Attack/Release - de medios a lentos
Threshould - baixo, geralmente de -8 a - 12
Ratio - Baixo - no maximo 3:1 , para voce ter ideia o Manley Variable MU usa 1.6:1

Uso: compressões em RMS , ou seja, voce não se preocupa com os picos e sim com a
média da sua mix, ou seja, se voce tem um rms em torno de -12 , ajuste seu Threshould
a -12 e faça a compressão desejada. Nesse caso, o make up não é tão grande, pois voce
não altera significamente a faixa dinâmica, pois os picos continuam bem acima de -12, e
como a compressão é lenta, eles continuam ativos.

Limiter: 1176
Attack/Release - Ultra rAPIDOS
Threshould - Alto, geralmente de -6 a - 1
Ratio - alto - sempre acima de 10:1 , para voce ter ideia o Manley Variable MU em
posição limiter usa 10:1

Uso: Limitação de picos , ou seja, a sua meta é eliminar picos e ganhar volume com
isso, ajuste Threshould a -6 e voce vai perceber que os picos serão limitados a -6, te
dando um make up real de 6DBs ( -6 dbs até o Zero)

Vou falar disso no Sound on Sound day de terça dia 26 as 20.00

Abraço

Carlos Freitas
29/07/2011, 09:33 AM
Oi Ricardo, os dois videos estão disponiveis em
www.livestream.com/classicmasterforum

abraco
Carlos
Carlos Freitas
29/07/2011, 09:35 AM
Eu fiz essa masterização ao Vivo de um projeto bem legal. Um show que foi
transmitido direto de um trio elétrico para o youtube da Ivete Sangalo em Salvador.
Eu usei o mesmo sistema da Classic Master, porém em versões Plug-Ins.

Carlos Freitas
13/09/2011, 11:11 AM
Olá Morangamusic
Vou usar a mesma resposta do meu amigo Beto Neves dada a sua mesma pergunta:

"Não existe diferença entre o "volume" final de uma gravação em 16bits para uma outra
em 24bits, o que existe é a diferença entre as faixas dinamicas nas duas resoluções.
Cada bit corresponde a 6db de faixa dinamica, portanto gravando em 16bits voce terá
96db de faixa dinamica e gravando em 24bits você terá 144db de faixa dinamica.
Isto é, o espaço que você tem entre o volume mínimo e o volume máximo do Audio.
Pense em uma foto digital, se voce tem duas fotos iguais do mesmo tamanho físico, 3x4
por exemplo, uma das fotos formada por 96 pontos e a outra por 144 pontos, qual a foto
terá a melhor imagem ( definição)?
O tamanho da foto sempre será o mesmo, o que muda é a quantidade de informação
contida nela.
Com o Audio é exatamente igual"

Carlos Freitas
11/01/2012, 11:36 AM
tudo certo?
Olha, eu mudaria a sequência dos plug-ins. API 2500,EQP1,PUIGCHILD e L3. Deixe o
L3 por ultimo, pois voce deve deixar um pouco de espaço para o processamento de
equalização. Esse processamento gera picos e se o seu sinal já estiver em zero db,
distorção. Usando o limiter no final, voce alem de controlar esses picos, você evita essas
distorções e optimiza o sinal final.
Bom trabalho para vc!
Carlos

Carlos Freitas
13/01/2012, 11:39 AM
Quando você faz um Bounce no Pro tools, você tem a opção de criar o arquivo em
stereo split , os 2 canais juntos em um único arquivo ou os 2 canais separados em
múltipla mono. Isso serve também para um Bounce em 5.1 onde você pode ter os 6
canais juntos em um único arquivo split ou os 6 canais separados em múltipla mono. A
maioria dos programas como Apple DVD Studio Pro, Final cut só aceitam arquivos em
split, ao contrario do pro tools que usa múltiple mono.

Carlos Freitas
31/05/2012, 10:25 AM
Oi Gabi, tudo bem?

Audio Interchange File Format (AIFF): formato de arquivo de áudio que foi co-
desenvolvido pela Apple, usa áudio áudio sem
compressão no formato "linear Pulse Code Modulation (LPCM).

Waveform Audio File Format (WAV): foi introduzido pela Microsoft e pela IBM como
um formato de arquivo de áudio para PCs.
WAV é um formato contêiner, que pode conter áudio compactado, porém o formato
mais comum de "WAV: contém áudio sem compressão no formato "linear Pulse Code
Modulation (LPCM). Devemos estar conscientes do fato de que o arquivo WAV nem
sempre significa PCM!

Broadcast Wave Format (BWF): é uma extensão do popular formato de áudio e WAV
da Microsoft, que é o formato de gravação da maioria dos gravadores digitais utilizados
para a produção de cinema, rádio e televisão. Ele foi primeiro especificado pela União
Europeia de Radiodifusão, em 1997, e atualizado em 2001 e 2003.
O objetivo deste formato de arquivo é a adição de metadados para facilitar a troca
contínua de dados de som entre as plataformas de computador e aplicações diferentes.
(O Set "Spot"do Pro Tools usa essa metadata como dado de posicionamento na sessão).
Ele especifica o formato de metadados, permitindo que os elementos de processamento
de áudio possam ser identificados permitindo a sincronização com outros registos. Esses
metadados são armazenadas como blocos de extensão em um áudio digital padrão de
arquivo WAV.

Colocaria aqui também o SD2, que não é mais usado apenas para referência.

Sound Designer II (SD II): visto às vezes abreviado como SD2 é um formato de arquivo
de áudio, originalmente desenvolvido pela Digidesign para os seus sistemas Pro Toos
baseados em Macintosh.
Um arquivo pode ser SDII mono ou estereo. Quando estéreo é usado, as faixas são
intercaladas (amostra-001-esquerdo, amostra-001-direita, amostra-002-esquerdo,
amostra-002-direita, etc).

O arquivo SDII tornou-se um padrão amplamente aceito para a transferência de

arquivos de áudio entre as workstations digitais. A maioria dos programas de audio para
mac e Mac, especifica SDII ou formato de arquivo de intercâmbio de áudio como o
formato de arquivo quando necessário fazer CDs de áudio. ( dual mono ou stereo
interleaved)

O arquivo SDII também se tornou aceito entre os computadores pessoais

desenvolvedores de aplicativos de áudio. Isso faz com que a transferência de áudio do
Mac para plataformas PC muito mais fácil. Quando usado em um PC, o arquivo deve
usar a extensão ". Sd2".

Atualmente todos são compativeis e o SD2 não se usa mais.

Carlos Freitas
11/07/2012, 05:00 PM
Oi Magno, como vai?
Realmente fica dificil dizer o que esta acontecendo sem ouvir alguma coisa.
Pelo que tudo indica, você tem um monitoração deficiente. Pode ser uma sala pequena e
quadrada, ou caixas com auto-falantes pequenos.
Faz o seguinte, me mande uma foto do seu estudio e uma musica para eu dar uma
escutada que tentarei te ajudar.
As vezes um pequeno reposicionamento dos monitores na sala já resolvem.
Um abraço
Carlos
Carlos Freitas
11/07/2012, 05:14 PM
Funciona assim:

No modo RMS , o equipamento atua como compressor, com taxas (ratio) bem mais
baixas, geralmente em até 3:1 (em masterização bem mais baisxo, 1.5:1), ajustes de
attack e release mais lentos e threshold em de - 15 a -10 db. Esse é um controle de
volume médio
e funciona principalmente para instrumentos com notas longas e poucos picos, como o
baixo.

No modo PEAK, o equipamento atua como LIMITER, com taxas (ratio) bem mais
altas, geralmente 10.1, ajustes de attack e release bem rapidos e threshold em de - 6 db a
-0.5. Esse é um controle de picos e funciona principalmente para instrumentos com
notas curtas e muitos picos, como a bateria.

O Sistema "LOOK AHEAD" significa que o release do compressor é feito de maneira

automatica. O Compressor analiSa o tempo de duração e intensidade do pico e com base
nessas informações faz o ajuste do release. Esse sistema é bem comum no Waves L2 em
ARC e funciona muito bem.

Carlos Freitas
14/01/2013, 11:36 PM
Apareceu uma 0404 usb da E-mu ... e não sei bem se vou ter bons resultados com ela.
E preciso de uma opnião.... e respeito muito a sua.
R: Eu não conheço essa interface.

Gostaria tambem, aproveitando a oportunidade de te mostrar uma mix minha para ouvir
um comentario seu. Assim posso identificar onde esta as maiores deficiencias minhas na
mix.
r: Acabei de ouvir suas mixes. São legais mas com pouca profundidade. Tente trabalhar
um pouco mais nisso,
criando espaços na mix com reverb na bateria e também uma forte compressão nos
pratos, use mais efeitos como delays e chorus na mix criando uma sonori

Te digo, tire 200% do seu equipamento e seja criativo! o que importa é o resultado final.
Mixagem boa é aquela que é balanceada!

Continue assim!
A mix foi feita in box
- PC dual core 2,79 GHz, - 3gb de memory - gravado direto em linha sem uso de
interface ou algum tipo de préampl - Guitarra é uma Menphis by Tagima (daquelas de
R$ 150) - Bateria é o Ezdrummer - Baixo é midi.

O monitoramento foi feito por duas caixas de som caseiras com falantes de 6" (que eu
mesmo fiz)

Resumindo, eu tenho o minimo do basico aqui ...

e pode ser que a interface melhore um tanto bom as mix.
Mas... opnião do mestre é a que conta.

http://soundcloud.com/thigranpeio/tnc_26102012

Valew mesmo... de coração!!!

Carlos Freitas
16/01/2013, 07:10 PM
Muito obrigado pelo espaço, algumas dúvidas...
Esse espaço é para isso mesmo!

Qual a marca de cabos de áudio que vc utiliza? (AES/BU e Analógicos)

Eu uso cabos analógicos "monster cable performer 500" e digitais "Monster Digital®
AES/EBU Digital Cable"
http://www.monstercable.com/pro_audio/pro_audiolist.asp?category=professional-
digital-interconnect-cables e os multicabos de 8 vias Mogami.

Nos monitores, eu uso os cabos "Logical cables"

http://www.logicalcables.com.br/mrsite/home/default.asp?acao=produtos&cod=768

e no amplificador, conversor AD e DA, cabos de AC "power cables"

http://www.logicalcables.com.br/mrsite/home/default.asp?acao=produtos&cod=793

Percebi que vc não usa um summing mixer no signal flow da master... Vc não trabalha
com Paralell Compression?
Eu não uso summing pois trabalho apenas com 2 canais, a não ser que a mixagem venha
em stems. A compressão paralela é feita no Manley backbone, pois eu consigo mesclar
o áudio original paralelo do input com o áudio processado do output, mas não é algo
que uso frequentemente. Eu usei a compressão paralela no ultimo CD/DVD do Seu
Jorge para controlar os transientes de Bumbo e Caixa.

616

A ordem do signal flow é sempre a mesma ou vc altera conforme a qualidade da mix?

No analógico eu altero a ordem dos equipamentos no backbone, que também permite
além de mudar a ordem, somar os diferentes tipos de equalizadores e compressores do
rack.
617

Quanto ao processamento Mid/Side, em qual etapa da master você aplica?

Eu uso preferencialmente o M/S digitalmente no TC 6000 depois do processamento
analógico, mas tenho a opção analógica de equalização M/S no backbone usando os 2
equalizadores analógicos Manley Massive/Passive.

618

Qual a versão do Sonic Solution que vc utiliza? A antiga q roda nos "Machintosh
antigão", nos G4, G5 ou Intel?
Eu uso o Sonic Studio soundBlade no MacBook Pro. Já estou na terceira geração do
Sonic Solutions e eu ainda tenho os antigos funcionando, mas não os uso mais, embora
eu ainda considere o Sonic Solutions HD o melhor de todos eles.

Um abraço!

Carlos Freitas
28/02/2013, 01:40 PM
Eu escrevi um texto sobre esse tema a alguns meses atrás:

http://www.soundonsound.com.br/forum/entry.php?86-ISRC!-O-que-%E9-isso

O ISRC é inserido em um campo do programa de confecção de PMCD como o Sonic

Studio ou Sequoia e esse codigo é registrado no pacote de codigos PQ na hora de
confeccionar o PMCD master para enviar a fabrica, mas não são todos os gravadores de
CD que gravam esse código.

636

Para checar, use o programa Toast>>>recorder>>>>dico_info

Nos arquivos WAV e mp3, não existe um campo especifico para inserir o ISRC e ficar
registrado no metadata do arquivo.

No caso das duplicadoras, tanto o ISRC quanto o CD text não são transferidos do
master para as cópias, somente na replicação de CDs.

Carlos Freitas
01/03/2013, 02:45 PM
Oi Fernando,
O ideal é - 83dBspl.

Eu escrevi no blog um texto sobre esse tema.

http://www.soundonsound.com.br/forum/entry.php?114-Por-que-masterizar-com-o-
volume-constante-proximo-a-83dB-SPL
Carlos Freitas
04/06/2013, 12:52 PM
Oi Jeff. como vai? Seja bem vindo ao forum de masterização.

Os estúdios de masterização profissionais ao longo dos anos, vem utilizando mais e

mais equipamentos analógicos, muitos deles modificados e personalizados, pois cada
equipamento tem uma sonoridade única,que com o passar dos anos, essa sonoridade vai
mudando devido ao desgaste dos componentes e isso não acontece com os plug-ins,
porém, os plug-ins quando utilizados da mesma maneira que os equipamentos
analógicos, são excelentes ferramentas e é possivel sim fazer uma boa masterização
com eles.

Eu uso equalizadores e compressores analógicos, porém, o limiter final é um Plug-In, o

Limiter da Sonnox.

Tente usar os plug - ins essa sequência e não usar processamentos de imagem, reverber
e exciter.

Uma coisa que eu aprendi ao longo desse 20 anos masterizando, é que a mais
importante ferramenta de masterização é o nosso ouvido, e aliado a um excelente
sistema de monitoração, onde você e seus clientes possam ouvir corretamente o efeito
de pequenas correções de eq e compressão, faz toda diferença e não se esqueça, em
masterização, menos é sempre mais!

EQ
COMPRESSOR
EQ (caso seja necessaria alguma eq de correção devido a compressão)
LIMITER

Bom trabalho para você

Carlos

Carlos Freitas
24/07/2013, 03:02 PM
Oi Hernanes, obrigado pelo seu contato.
Os dois melhores softwares de masterização são:

Sonic Studio soundBlade

http://www.sonicstudio.com/sonic/products/sonic_productoverview.html

Imagix Sequoia
http://pro.magix.com/en/sequoia/overview.527.html
Carlos Freitas
24/07/2013, 03:13 PM
Oi Charles, Obrigado pela sua pergunta.

Algo em em masterização deve ser seguido a risca, menos é sempre mais e não vejo
vantagem nenhuma na maneira que você está usando o 6176 e te explico o porque.
Primeiro, você esta fazendo uma conversão de digital para analógico e em seguida para
digital novamente e dependendo do conversor usado (por exemplo 0 96 IO da avid)
você já está perdendo qualidade e integridade do áudio,

Segundo e mais importante, você não está levando em consideração que seu áudio é
stereo e deveria ser comprimido com compressores stereo " em link mode" para você ter
uma compressão mais equlibrada e eficiente, imagina você aplicando a mesma
compressão no L e depois no R , porém no L você tem uma guitarra mais alta e acima
da linha de threshold fazendo com que o L fique mais comprimido que o R. O Centro da
sua mixagem ficará completamente desequilibrado e torto, pois você não consegue
ouvir o resultado final da compressão dos dois canais em tempo durante o ajuste do
compressor.

Meu conselho, fique apenas no digital no T Racks!

Abraço e boas masters!

Carlos

Carlos Freitas
08/08/2013, 10:24 AM
Oi Decko, obrigado pelo seu contato.

Um estúdio de masterização precisa ter opções e estilos diferentes de equalizadores e

compressores, tanto analógicos quanto digitais, que se aplicam artisticamente ao
processo de masterização. Cada um tem sua sonoridade ou "cor" única e por isso cada
um se adapta melhor a um determinado estilo musical.

O Equalizador Maselec MLA_2

http://www.prismsound.com/music_recording/products_subs/mea2/mea2_home.php é
um equalizador solid state que utiliza transistor em seu circuito e é de alta precisão e
qualidade e é o que eu mais utilizo no meu dia a dia, principalmente quando eu
masterizo projetos que exigem mais processamento, ao contrario dos equalizadores
Manley Massive Passive que tem seus circuitos totalmente passivos e apenas o estágio
final de amplificação do sinal a valvula, muito semelhante aos equalizadores pultecs
EQP1_A, onde eu uso em masterizações que exigem uma equalização mais suave como
projetos de JAZZ e Música instrumental. Eu utilizo a TC 6000 apenas para pequenas
equalizações corretivas.

Acontece exatamente a mesma coisa com os compressores, onde eu tenho as opções de

compressão a válvula com o Manley Variable Mu ( Tipo Variable Mu ) e o SLAM (tipo
Opto e FET).

O Maselec MLA_2 A
http://www.prismsound.com/music_recording/products_subs/mla2/mla2_home.php é
um compressor solid state que também utiliza transístores em seu circuito e é um
equalizador tipo OPTO. Assim como os equalizadores, eu utilizo também cada tipo de
compressor de acordo com cada estilo de música. Para POP ROCK eu utilizo o
compressor MASELEC e para compressões mais suaves o Variable MU. O SLAM eu
utilizo para projetos que exigem uma compressão extrema, pois ele tem 2 estagios de
compressão, o OPTO e o FET. Eu não utilizo compressor digital.

No final do processo eu aplico um Limiter digital que varia entre o PSP Xenon, o
Sonnox Limiter e o MD3.

Meu conversor AD é o Lavry Gold e o DA é o Manley WAVES, mas que substituido

pelo DA Lavry Gold e para a conversão do Pro Tools para analógico, eu utilizo os
conversores Apogee PSX 100 e Rosetta 800 e o Master Clock Antílope.
http://www.lavryengineering.com/products/pro-audio/ad122-96-mkiii.html

Eu utilizo um sistema de medição Stereo e 5.1 da TC electronic TM9

http://www.tcelectronic.com/touchmonitor/

Os monitores são B&W com o amplificador ATI AT 2000 http://www.ati-

amp.com/home.php

E escrevi 2 artigos sobre compressão aqui na SOS que explica bem os tipos e uso dos
compressores.

http://www.soundonsound.com.br/forum/entry.php?74-Entendendo-o-Compressor-1-2

http://www.soundonsound.com.br/forum/entry.php?75-Entendendo-o-compressor-2-2

FET (Field Effect Transistor) O Transistor de Efeito de Campo (FET) é frequentemente

utilizado como um elemento de controle de ganho dentro de projetos mais rentáveis de
equipamentos solid state ( que não tem valvula). O FET têm funções de transferência
não-lineares semelhantes às válvulas, e por isso tendem a distorcer o sinal de uma forma
semelhante. A LA Audio fizeram uma série de compressores que são conhecidos por
seu som FET vintage.
http://pt.wikipedia.org/wiki/FET

MOSFET O transistor MOSFET (acrônimo de Metal Oxide Semiconductor Field Effect

Transistor, ou transistor de efeito de campo metal - óxido - semicondutor - TECMOS),
é, de longe, o tipo mais comum de transístores de efeito de campo em circuitos tanto
digitais quanto analógicos. Seu princípio básico foi proposto pela primeira vez por
Julius Edgar Lilienfeld, em 1925.
http://pt.wikipedia.org/wiki/MOSFET

Um abraço

Carlos

Carlos Freitas
19/08/2013, 09:38 AM
Oi Norberto,
vamos as suas perguntas:

1- Sair da minha DAW (DA) passando pelo TL Audio>Compressor(VT747) e voltando

(AD) para outro sistema para assim finalizar no Sound Blade . Seria uma boa opção?
É uma boa opcão se você tiver bons conversores AD/DA, senão a vantagem de utilizar
um equipamento analógico é anulada pela degradação do áudio causado pela conversão
ruim.

2- Para esse segundo sistema (onde eu finalizaria) eu poderia usar uma placa como uma
Apogee DUET2 ou Audient ID22, ou seria melhor algo mais dedicado como a Lynx
Hilo? Qual seria uma outra opção para quem pretende se aventurar inicialmente a essas
experiências com procesadores externos, obtendo o melhor resultado desse
equipamento?
Eu acredito pela minha experiência com conversores que a Linx seja superior. Quanto
ao uso de processadores externos, como eu te disse, comece antes por um bom AD/DA
e depois pense em um EQ+COMP analógicos e limiter digital já na workstation.

Boas masters para você e continue sempre nessa busca de uma sonoridade melhor, e não
mais alta!
Carlos Freitas
19/08/2013, 09:42 AM
Oi Pedro.

Os níveis de RMS para DVD são os que se adaptam melhor ao encode da Dolby.

Eu utilizo na masterização o volume RMS de -14 a -12 db RMS com - 0.3 dbfs de pico
máximo.
O Flavio Senna que mixa muito bem DVDs utiliza - 18 db RMS com picos máximos a -
6dbfs. Perfeitos para masterizar!
abraço e boas mixes!

Carlos Freitas
18/09/2013, 10:53 PM
Oi Alex,
Sim a duplicação é inferior ao processo de replicação e devido ao processo de
duplicação em alta velocidade.nem sempre os cds duplicados tocam corretamente.
Não tem como o ISRC e as informações de CD text serem duplicados e não existe
nenhuma novidade nesse processo!
Atualmente os preços de replicação estão bem mais baxos que a 5 anos atras e em
algumas fabricas, vale a pena!
abs
Carlos

Carlos Freitas
30/12/2013, 05:45 PM
Oi Alex, como vai?
desculpe a demora em respondre, mas estive um tempo afastado e estou retomando o
forum.
Um programa simples de checar o CD text e ISRC é o Toast.
Abra o programa, insira o CD e depois de carregada as musicas no Buffer, vá em
menu>>recorder>>Disc Info e você vai visualizar
todas as informações de ISRC e CD Text.
Abraço!

Carlos Freitas
14/01/2014, 04:46 PM
Oi Jorge,

Os padrões de Loudness não servem para o CD, e sim, para transmissão de audio na TV
, Rádio digital internet.

O Itunes Radio por exemplo, utiliza o soundcheck automatico para normalizar as

músicas pelo RMS em - 19 dBs , mas no iTunes Player, o Sound Check não é
automático e funciona apenas se o usuário quiser. A Apple deve colocar o soundcheck
em automático em breve nas próximas atualizações do iTunes.

Isso ilustra bem como estamos passando pelo processo de adaptação a esse novo padrão
de volume RMS e ainda esta um pouco confuso, pois nem todas asrádios e TVs
adotaram o padrão - 23LU mas farão em breve com certeza, pois isso não é uma
alternativa e sim uma lei.

O que eu tenho feito é masterizar cada audio de acordo com a sua mídia final.

No caso do CD, com RMS normal em torno de - 9 dBfs e para TV, como comerciais e
em alguns casos específicos para internet, mantendo o padrão loudness ITU 1771 com o
RMS em torno de - 23 LU

Carlos Freitas
31/01/2014, 12:08 PM
Oi Felipe,

Antes de começar a masterização, eu converso com o Produtor e o Artista sobre a

estética sonora do projeto.

Durante essa conversa, eu pergunto sobre as referências sonoras e de projetos que ele
gosta da sonoridade e que tenha alguma ligação com o projeto a ser masterizado.

Com essas informações, eu ouço a música FLAT algumas vezes e durante cada audição,
eu vou prestando atenção e tento buscar algo na mixagem que possa ser trabalhado para
que a musica emocione mais e o artista consiga passar sua mensagem corretamente.

Eu gosto de começar pela compressão e depois do audio comprimido eu vou

trabalhando a equalização. Muitas vezes nem é necessário equalizar, mas varia muito
para cada música.

Eu respeito muito a mixagem e meu objetivo é sempre melhorar, e não modificar uma
mixagem com processamento excessivo e desnecessário.

Um abraço