O VIOLÃO E A GUITARRA DE LULA GALVÃO: UM ESTUDO

SOBRE SUA ATUAÇÃO MUSICAL EM DIFERENTES

FORMAÇÕES INSTRUMENTAIS

Victor Rocha Polo

Orientador: Hermilson Garcia do Nascimento (Budi Garcia)
 Motivação

■ Familiaridade e afinidade, há muitos anos, com os trabalhos musicais de

Lula Galvão;

■ Aprimoramento musical pessoal por meio das atividades de transcrição

e análise.
 Principais Objetivos
■ Preechimento da lacuna existente em relação à trabalhos acadêmicos de pós-graduação sobre o
instrumentista;

■ Foco em vários aspectos da perfomance do violonista: atuação em formações instrumentais

distintas exercendo diferentes funções;

■ Registo (via partitura) de suas performances e reflexão sobre práticas de um músico

conceituado no cenário do violão e da guitarra no Brasil;

■ Realização de um trabalho que possa, além de contribuir para o conhecimento cietífico da área,
ser útil a estudantes e performers de música.
 O músico Lula Galvão

■ Violonista e guitarrista brasiliense (1962);

Música Popular Brasileira;

■ Carreira predominante como arranjador e

acompanhador: Edu Lobo, Guinga, Jaques
Morelenbaum, Rosa Passos, Leila Pinheiro,
entre outros;

■ Apenas dois álbuns solo: Bossa da Minha

Terra (2009) e Alegria de Viver (2019).
 Contextualização das referências de
Galvão

■ Quando perguntado sobre os principais violonistas que o influenciaram, Lula Galvão cita Baden
Powell e “... Hélio, que tem a influência do Baden e jazzística, que ele sintetizou.” (GALVÃO apud
GALILEA, 2012a: 319).

■ Citação de Lula que gera indagações:

■ Quais elementos poderiam caracterizar as diferenças estéticas apontadas por Galvão em

relação às práticas de Powell e Delmiro?
Baden Powell e Hélio Delmiro – ‘Round
Midnight (Thelonious Monk)
Baden Powell e Hélio Delmiro – ‘Round
Midnight (Thelonious Monk)
Comparação entre as interpretações
 Importância de Delmiro para Galvão
■ “… eu ouvi o Hélio Delmiro, que de certa forma fazia aquilo que eu queria fazer, a música
brasileira com improvisação e tudo.” (GALVÃO apud GALILEA, 2012: 317)

■ Clara referência à improvisação ligada ao jazz, que Hélio Delmiro absorveu em suas práticas musicais.
Segundo Côrtes (2012: 2), muitas vezes “...confunde-se o estudo da improvisação com o aprendizado dos
elementos musicais que se tornaram representativos do jazz.” A razão de se associar a improvisação
majoritariamente ao jazz, justifica-se, dentre outros motivos, por haver um amplo repertório de práticas
consolidadas mundialmente ligadas a esse gênero. (PIEDADE, 2005: 199, 200). Além disso, atenta-se para
a ampla disseminação de métodos da jazz theory.

■ “Nessa perspectiva, entende-se que Galvão buscou em Baden a influência dos gêneros
brasileiros e do violão popular brasileiro, e Delmiro, em sua visão, já realizava essa “junção” da
improvisação com os ritmos do Brasil.” (POLO, 2018: 47-48)
■ “Hélio parece ter sido um espelho em que Lula vislumbrou um universo musical de seu
interesse.” (Idem)
 Principal procedimento
metodológico
■ Procedimento analítico de comparação entre objetos (doravante CeO), assemelhado ao
uso no modelo proposto por Tagg (2003).

■ “O eterno dilema do musicólogo é a necessidade de usar palavras para uma arte não verbal e
não denotativa. Essa dificuldade aparente pode ser transformada em vantagem se, nesse
estágio da análise se descarta palavras como uma metalinguagem para música e as substitui
por outra música. (...) Assim, usar CeO (comparação entre objetos) significa descrever
música através de outras músicas (...) num estilo relevante e com funções semelhantes.”
(Idem: 20, 21)
 Principal procedimento metodológico

■ Procedimento adotado com base em musemas (“unidades mínimas de expressão musical em

qualquer estilo musical dado…”);

■ Busca por uma análise que almejasse interlocução com exemplos musicais cronologicamente
anteriores (significativos para o estudo do caso) e que não fosse apenas descritiva, em
termos técnico-musicais.
Comparações com Pat Metheny
• Notas repetidas seguidas por ligadura descendente (pull off)

Solo de Lula Galvão improvisado em A Ilha (c.1-2)

solo improvisado de Pat Metheny em Always and Forever (06’:00” – 06’:10”)

 Comparações com Pat Metheny
• Terças paralelas cromáticas

Improviso de Lula Galvão em Samba Novo (c. 25-28)

Improviso de Pat Metheny em Giants Steps (c. 16-17)

 “Blocos de Acorde com Efeito Tipo
Tamborim”

■ “...melodia executada em blocos de acordes com a linha de baixo seguindo

predominantemente o mesmo ritmo do bloco de acorde. Há apenas uma camada rítmica
predominante atuando no violão, e a maneira como é empregado o ritmo nesse recurso
lembra frases de tamborim presentes no samba ao ser frequentemente subdividido em
fraseados com muitas semicolcheias. (SANTOS, 2016: 37)

■ Baden Powell foi reconhecidamente um músico que contribuiu, em grande medida, para o
desenvolvimento e difusão desse recurso.
Comparação com Baden Powell

Improviso de Lula Galvão em Sambou... Sambou (c. 17-24)

Improviso de Baden Powell em Garota de Ipanema (1’53” – 1’58”)

 Comparação com Baden Powell

■ Powell utiliza mais subdivisões rítmicas, com maior atividade da mão direita, e mantém
os blocos, em geral, mais parados;

■ Galvão utiliza mais movimentação harmônica: amplo emprego de tensões e constante

movimentação dos blocos, de forma que não permanecem estáticos.
 Comparação com João Gilberto

Sambou... Sambou (c. 8 – 16)

Variação rítmica executada por João Gilberto em Samba da Minha Terra Rítmica da levada de João Gilberto na introdução de Samba da Minha
 Comparação com João Gilberto

■ A rítmica adotada por Galvão nas levadas é praticamente a mesma de João Gilberto
nos trechos que se correspondem pela cor;

■ No entanto, Lula toca, em geral, de maneira mais percussiva batendo a mão direita
contra as cordas.
Utilização do interval de segunda
menor em acordes
■ Intervalo de segundas menor em diferentes tipos de acordes

Fôrma do acorde comumente executada por Lula Galvão, com intervalo

de segunda menor
Comparação com Barney Kessel

Trecho do acompanhamento em A Ilha (00’:38” – 00’:48”)

Parte da introdução executada por Barney Kessel em Cry Me a River (00’:00” – 00’:08”)
Algumas considerações

■ Esse tipo de análise objetivou a busca por estabelecer relações e comparações entre os elementos
de análise (na obra de Lula Galvão) e outros músicos cuja influência se faz notória nas práticas do
guitarrista;

■ Elementos provenientes de músicos como Baden Powell, Hélio Delmiro, João Bosco, João
Gilberto, Pat Metheny, Toninho Horta e de outros músicos de referência no campo jazzístico
(Charlie Parker, Barney Kessel, Bill Evans, Joe Pass e Miles Davis);

■ Observação da maneira como Lula maneja esses recursos em seu próprio contexto. A maior parte
dos instrumentistas mencionados é citada por Galvão como sendo grandes referências para sua
atividade musical.
 Desdobramentos da Pesquisa
■ Pesquisa de doutorado:

Entre o Violão e a Guitarra Elétrica, Entre a Música Popular Brasileira e o Jazz: Uma Possível Vertente no Universo
do Violão Brasileiro;

■ Grupo de músicos que realizam uma prática musical explicitamente jazzística, mas que ao mesmo tempo
mantêm estreita relação com gêneros populares urbanos da música brasileira, como baião, bossa, choro, frevo e
samba, aproximando elementos de ambas as culturas;
■ Principal precursor: Bola Sete;
■ Expoentes contemporâneos: Hélio Delmiro, Romero Lubambo, Lula Galvão, Marcus Teixeira, Chico Pinheiro,
Nelson Veras, Diego Figueiredo;
■ Músicos menos reconhecidos: Geraldo Vespar, Neco, Edgard Gianulo;
■ Vertente estilística cuja prática musical foge ao que está inserido dentro do considerado cânone do “Violão
Brasileiro”;
■ Associação do violão à música brasileira e da guitarra ao jazz.
 Bibliografia
■ BASBAUM, Sérgio. Lula Galvão – Os Passos de um Mestre. Revista Guitar Player; n. 64, p. 66 – 70, 2001.
FREITAS, Sérgio Paulo Ribeiro de. Teoria da Harmonia na Música Popular: Uma definição das relações de combinação entre os acordes na harmonia tonal. 174 p. Dissertação (Mestrado em
Música). Instituto de Artes, Universidade Estadual Paulista, São Paulo. 1995.

■ CÔRTES, Almir. Improvisando em Música Popular - Um estudo sobre o choro, o frevo e o baião e sua relação com a “música instrumental” brasileira. 285p. Tese (Doutorado em Música). Instituto
de Artes, Universidade Estadual de Campinas, Campinas. 2012.

■ GALILEA, Carlos. Violão Ibérico. Rio de Janeiro: Trem Mineiro, 2012

■ GIVAN, Benjamin. Jazz Taxonomies. Jazz Research News 10 (2003): 472–86

■ MANGUEIRA, Bruno Rosas. Concepções Estilísticas de Hélio Delmiro: Violão e guitarra na música instrumental brasileira. 87 p. Dissertação (Mestrado em Música). Instituto de Artes,
Universidade Estadual de Campinas, Campinas. 2006.

■ NASCIMENTO, Hermilson Garcia do. Um original de música popular e suas atualizações: entre permanências e diferenças.. In: V Congresso da Seção Latino-Americana da Associação
Internacional para o Estudo da Música Popular, IASPM-AL, 2004, Rio de Janeiro. Anais do V Congresso da Seção Latino-Americana da Associação Internacional para o Estudo da Música Popular,
IASPM-AL, 2004.

■ PIEDADE, Acácio. Jazz, Música Brasileira e Fricção de musicalidades. Revista Opus, v. 11, p. 197-207, 2005.

■ POLO, Victor Rocha. Carinhoso, de Pixinguinha: uma análise do arranjo e da performance de Lula Galvão ao violão solo. In: IX SIMPÓSIO ACADÊMICO DE VIOLÃO, 9. 2017, Curitiba. Anais do
evento. Curitiba: EMBAP, 2017. pp. 107-119.

■ __________________ O Violão e a Guitarra de Lula Galvão: Um Estudo Sobre Sua Atuação Musical em Diferentes Formações Instrumentais. Campinas, 2018. 207p. Dissertação (Mestrado em Música).
Instituto de Artes, Unicamp, Campinas, 2018.

■ __________________ Procedimentos rítmicos utilizados por Lula Galvão em “Sambou… Sambou”, de João Donato: a influência de João Gilberto e Baden Powell. In: CONGRESSO DA ABRAPEM –
PERFORMUS’19, 7. 2019, Goiânia. Anais do Evento. Goiânia: IFG, 2019. pp. 209-218.

■ POLO, Victor Rocha; NASCIMENTO, Hermilson Garcia do. A Guitarra de Lula Galvão em “Par Constante” (Guinga). In: CONGRESSO DA ANPPOM, 27. 2017, Campinas. Anais do Evento. Campinas:
UNICAMP, 2017.

■ _________________________________________________ O uso do intervalo de segunda menor por Lula Galvão em diferentes tipologias de acordes, em contextos de acompanhamento. In: CONGRESSO DA
ANPPOM, 29. 2019, Pelotas. Anais do evento. Pelotas: UFPel, 2019.

■ SANTOS, Gustavo de Medeiros. Baden Powell À Vontade: recursos técnicos para arranjos de violão solo. 180p. Dissertação (Mestrado em Música). Instituto de Artes, Universidade Estadual de
Campinas, Campinas. 2016.

■ TAGG, Philip. Analisando a música popular: teoria, método e prática. Em Pauta: Revista do Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. V. 14 – n. 23 –
pp. 5-42. Dezembro, 2003.