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CADERNO DE NOTAS DO PRODUTOR
MUSICAL com Giba Moojen
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Produção Musical: o que você precisa para começar
com Giba Moojen
CADERNO DE NOTAS DO
PRODUTOR MUSICAL
FAZENDO O ORÇAMENTO:
• Quantas músicas serão gravadas?
Quanto mais músicas, mais dinheiro
você precisa.
• Que tipo de som (paisagem sonora)
você está buscando? Isso irá determinar
o estúdio, o engenheiro, os músicos e alu-
guel de equipamentos. Tudo isso influen-
cia no preço final.
• Que tipo de estúdio o artista se sente
confortável?
• No orçamento, o meu trabalho já es-
tará incluso ou irei cobrar de outra for-
ma? Farei uma parceria? Venda de CDs?
Venda das músicas? Direitos autorais?
• Neste orçamento, entram as duplica-
ções de CDs, Vinil ou distribuição Online?
• A masterização será feita onde e por
quem?
• Como será distribuído o produto final?
QUESTÕES PARA O
ARTISTA OU BANDA:
• Quais seus discos favoritos? Por quê?
• Quais suas maiores influências? Por quê?
• Quais discos você gosta mais da so-
noridade? Por quê?
• Que tipo de som você está procurando?
• O que você mais gosta nos projetos
produz?
MÚSICAS:
• As seções estão muito longas? Seções
longas cansam mais facilmente.
• Existe uma distinção clara e direta
para as diferentes seções da música?
Você pode dizer a diferença do verso e
do refrão claramente? Mais uma vez, o
ouvinte se cansa se novidades não apa-
recem na música.
• A música possui uma parte especial?
Isso pode renovar a atenção do ouvinte e
preparar para o Grand Finale.
• Não é uma regra, mas um RIFF pega-
joso pode funcionar muito bem.
• A música possui dinâmica? Momen-
tos mais calmos e momentos mais altos.
• A música está com um arranjo firme,
interessante e ensaiado?
• Todos os instrumentos têm o seu es-
paço sonoro bem definido dentro do ar-
ranjo?
• Todos os instrumentos têm o seu es-
paço sonoro bem definido dentro espec-
tro de frequências?
• As guitarras ou violões estão tocan-
do em diferentes regiões ou com dife-
rentes timbres?
ENSAIOS:
• Ensaie em um círculo, se olhando.
• As pequenas coisas e detalhes é que
ganham o jogo aqui, como dinâmica, vi-
radas, ataques, releases.
• SEMPRE PARE quando há dúvida.
Não deixe passar nada.
• Trabalhe nas partes mais difíceis primeiro.
• Começar pelo último refrão pode ajudar.
• Produzir é saber o que está sobran-
do, o que pode ser eliminado do jogo.
• Ensaie em volume baixo, e faça pou-
cas passadas com a pegada valendo, as-
sim o ensaio rende e dura mais tempo. 2
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SE PREPARANDO PARA GRAVAR:
• Quem será o engenheiro? Ele pode
ser você mesmo, mas opiniões de fora e
experientes são sempre bem vindas.
• Precisa alugar algum equipamento?
• Em que horário do dia a banda ou
artista se sente melhor para gravar? De
madrugada? De manhã?
• É preciso contratar músicos extras?
• Como será a ordem de gravação de
instrumentos e músicas?
• Qual ou quais estúdios você irá usar?
Já agendou?
ESCOLHENDO UM ESTÚDIO
• O estúdio é muito longe? Está em
uma área segura e com boa localização?
• A “vibe” do estúdio deixa a todos con-
fortáveis? Você irá passar bastante tem-
po dentro dele.
• As pessoas são profissionais o sufi-
ciente?
• O estúdio é caro demais? Está dentro
do orçamento?
• O tamanho da sala de gravação está
de acordo com o som que você busca?
• O estúdio tem microfones e equipa-
mentos suficientes para o que você preci-
sa? Não vá ser pego de surpresa, mande
uma lista do que você quer antes.
GRAVANDO A BASE
• A bateria está soando PERFEITA den-
tro da sala enquanto o baterista toca?
Caso não esteja, troque as peles, a bate-
ria toda ou o baterista.
• A bateria está afinada corretamente
para a música?
• Você tem uma variedade de instrumen-
tos disponíveis? Não economize nisso!!!
• Os instrumentos foram todos regula-
dos e com cordas novas?
• A pessoa está confortável para gra-
var? O som de seus fones está bom?
• Todos estão confortáveis com o click?
Você pode trocar por um loop de shake
por exemplo, ou mudar de semínimas
para colcheias.
• O click está vazando nos microfones?
Depois não tem como tirar da mix!!!
• Caso você esteja em uma sala sepa-
rada, você pode ouvir o músico e ele te
ouvir 100% do tempo? É bem chato quan-
do isso não acontece.
CASO A MÚSICA NÃO ESTEJA
SOANDO LEGAL
(se você gravar a base da banda com
todos tocando juntos)
• Todos lembram suas partes de trás
pra frente como no ensaio? Existe alguém
com alguma dúvida?
• Todos estão tocando suas partes
sempre iguais? (Se não for Jazz, ou algo
do tipo)
• A banda está tocando com dinâmica?
Alto quando for alto, baixo quando for bai-
xo? O verso tem menos intensidade do
que o refrão? Eles estão sentindo a músi-
ca? Pensando na letra? Na mensagem?
• Todos estão tocando exatamente
juntos? Nos ataques e entradas? Se não
estiverem, escute um por um.
• Está tudo afinado? (nunca é demais
verificar)
• Bateria e baixo estão colados (tocan-
do juntos)?
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• O andamento da música está real-
mente adequado para a música? Tente
mudar um pouquinho para baixo ou para
cima e ver o que pode acontecer.
• A tonalidade da música está na re-
gião confortável para o vocalista? O voca-
lista chega a todas as notas?
REGRAVANDO DEPOIS
(OVERDUBS)
• Faça uma lista do que tem que ser
gravado por ordem de prioridade. Isso
interessa na hora de pagar pelo estúdio
e na hora de entregar o projeto finalizado
(nem sempre dá tempo pra tudo).
• Tem muita gente no estúdio? Pouca
gente ajuda na concentração.
• Quando for dobrar alguma coisa, ten-
te sempre mudar algo: o microfone, o pre
amp, a distancia do microfone, a guitarra,
os instrumentos, etc.
• Mas cuide para que soe MELHOR e
não apenas DIFERENTE.
• Fique atento a reação das pessoas
enquanto você grava novas ideias. Você
sempre sabe se a ideia é boa quando
todo mundo sorri ao mesmo tempo.
• Será que você não está cansado de-
mais? Uma noite de descanso pode fazer
render muito mais.
• Se alguém não está feliz com sua
execução, deixe que regrave, mas saiba a
hora de parar.
VOCAIS
• Um bom desempenho é sempre me-
lhor que a afinação.
• Os volumes no fone estão certos? A
voz muito alta no fone pode fazer com
que ele canta mais baixo e sem pressão.
• O ambiente e a vibe estão ajudando
na inspiração da mensagem a ser trans-
mitida? As luzes estão muito brilhantes?
• Coloque um pouco de reverb ou delay
para o vocalista se sentir mais dentro da mix.
• O vocalista entendeu o que você real-
mente quer dele? Você explicou exatamen-
te o que não gostou no take? Seja gentil,
elogie primeiro e depois peça para mudar:
nossa esse take ficou lindo, mas quem sabe
se você cantar com mais emoção? Pense
na letra, na pessoa para quem escreveu.
• O vocalista está afinado, no tempo e
com paixão? Um bom vocal precisa dos três.
MIXAGEM
• A sua mixagem tem contraste suficien-
te? Ela muda de acordo com a música?
• Sua mixagem tem um ponto de foco?
A voz está clara?
• Eliminou sons indesejados na hora
de editar?
• Você pode distinguir todos os instru-
mentos?
• A sua mixagem está soando distante?
Use menos reverb.
• Você ouve todas as notas tocadas por
todos? Use a automação se for preciso.
• O som está groovando? Se parece
com suas músicas preferidas?
• Qual a direção da música? Deveria
ser intimista, calma e tranquila ou alta,
feroz, furiosa e pesada?
• Está comprimindo demais?
• Você fez mixagens extras? Com vocal
mais alto e mais baixo? Fez uma versão
sem voz para entregar ao artista?
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Fontes:
FRANZ, David. Recording and producing in the home studio. Ed. Berklee Press, Boston,
2004.
IZHAKI, Roey. Mixing Audio: Concepts, Pratices and Tools. Focal Press, MA, Second Edi-
tion, 2012.
JAN PETERSON, Characteristics of a Good Song: How to Write a Good Song, 2009, dispo-
nível em <http://voices.yahoo.com/characteristics-good-song-3015453.html> Acesso em:
10 de novembro de 2013.
OWSINSKI, Bob. The music producer’s handbook. Ed. Hal Leonard, Milwaukee, 2010.
OWSINSKI, Bob. Mixing Engineer’s Handbook. Cengage Learning, Boston, 2006.
THOMPSON, Daniel M. Understanding Audio. Ed. Berklee Press, Boston, 2005.
ZANISCOFF, Dennis. Manual de bolso da produçãoo musical. v.2, Maio de 2009. Dispo-
nível em: <www.audicaocritica.com.br> Acesso em 01 de janeiro de 2011.