24 Acorde Maior X Acorde Menor - Conteúdo

Introdução

Formação de Escalas e de Acordes

Encadeamentos e Harmonia

Acordes Maiores e Menores

Tons Homônimos

Encadeamento V7 – i em Fá Menor (Fm)

Cadência de Picardia

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Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Música da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pró-Licenciaturas II da SEED/MEC.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2008.
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Introdução

Nas Unidades de Estudo anteriores você tocou canções com o encadeamento V7 - I, ou

seja, em Tonalidades Maiores. Além de tocar Acordes Maiores (com e sem a sétima
menor), você também aprendeu noções de Tom e Semitom. Nesta Unidade de Estudos,
você aprenderá o encadeamento V7- i, ou seja, em Tonalidades Menores. Você aprenderá
noções sobre a constituição Intervalar dos Acordes Maiores e Menores e quais suas
diferenças na escrita e no som.

Embora você tome contato com informações novas, não se assuste. Siga passo a passo
as orientações dadas na Unidade de Estudo, lendo o conteúdo, depois realizando as
atividades propostas. Sempre que você sentir necessidade, retome as Unidades de Estudo
anteriores.

A utilização de Acordes Menores e Tonalidades Menores dão a possibilidade de ampliação

do repertório. No cancioneiro popular e folclórico brasileiro, existem muitas canções em
Tonalidade Menor. Após a interação com esta Unidade de Estudos, preste atenção nas
canções que você canta e ouve, observando se estão em Tonalidade Maior ou em
Tonalidade Menor.

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Formação de Escalas e de Acordes

Antes de começarmos a falar em Tons Homônimos, um dos assunto desta Unidade de

estudos, é importante que você relembre que as notas de qualquer escala seguem sempre a
mesma ordem, a partir da determinação da Tônica, que é o primeiro grau de uma escala.

Logo, a escala que parte da Tônica dó é formada pelas notas dó – ré – mi – fá – sol – lá – si.
Já a que parte da nota fá é formada pelas notas fá – sol – lá – si – dó – ré – mi. E assim por
diante. Sendo assim, o terceiro grau da escala de dó é sempre, basicamente, mi; o terceiro
grau da escala de fá é sempre, basicamente, lá; o de ré é fá, etc.

Como exercício, podemos recitar uma seqüência perpétua, a partir de qualquer nota: sol – lá –
si – dó – ré – mi – fá; si – dó – ré – mi – fá – sol – lá... A primeira nota de qualquer seqüência
sempre se chamará Tônica; a terceira será Mediante; e a quinta, Dominante. Outro exercício
interessante é decorar os saltos de terça: dó – mi – sol – si – ré – fá – lá. Memorize isso,
simplesmente, sem se preocupar pelo motivo. Acredite, lhe será muito útil no futuro,
preparando-lhe para conhecimentos sobre formação de acordes.

1) Formação de Escalas

2) Formação de Acordes

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Encadeamentos e Harmonia

Quando estudamos sobre a Melodia, vimos que ela resulta da seqüência linear de intervalos
entre sons de alturas iguais ou diferentes, que se combinam por notas repetidas, saltos e/ou
graus conjuntos. As notas em questão são as da escala escolhida. Assim, se escolhermos
apenas as notas da escala de Dó Maior, para compor nossa melodia, teremos uma melodia
na tonalidade de Dó Maior.

Mas sobre cada uma das notas da escala também podem ser formados Acordes. Acordes
são eventos sonoros resultantes de notas tocadas simultaneamente, e não mais em
seqüência, como na melodia. Os acordes são de vários Tipos, e podem estar organizados em
diferentes Estados e Inversões. Não nos deteremos nisso, agora; de momento, basta saber
que, em Estado Fundamental, as notas de um acorde guardam entre si intervalos de terças
(linha-linha ou espaço-espaço, na pauta), conforme visto na tela anterior.

Assim como existem várias notas, também existem vários acordes. Combinando notas,
obtemos Intervalos; combinando acordes, obtermos Encadeamentos. O primeiro
encadeamento que você estudou foi V7 – I; agora, você estudará V7 - i. Nos dois
encadeamentos, o acorde V7 se forma sobre a Dominante (quinto grau da escala), e os
acordes I e i se formam sobre a Tônica (primeiro grau da escala). O parâmetro da Música que
corresponde à arte de combinar Acordes se chama Harmonia.

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Acordes Maiores e Menores

Os acordes de Fá Maior (F) e Fá Menor (Fm) são formados pelas notas fá – lá – dó;
porém, em F o lá é natural e em Fm o lá é bemol. F e Fm são exemplos de acordes
homônimos. Neste caso, eles possuem a mesma Tônica (primeiro grau da escala ou nota
fá) e a mesma Dominante (quinto grau da escala ou nota dó); a diferença de sonoridade
que existe entre eles está na Mediante (terça do acorde ou nota lá), conforme ilustração.

Observe que sendo o lá nota natural, em Fá Maior, e bemol, em Fá Menor, existe entre
ambos uma diferença de um semitom. Isso muda a sonoridade dos acordes,
diferenciando-os entre si, mesmo que ambos tenham as mesmas notas Tônica (fá) e
Dominante (dó).

O mesmo acontece com os acordes de Dó Maior (C) e Dó Menor (Cm). Ambos são
formados pelas notas dó – mi – sol, sendo que em C o mi é natural e em Cm o mi é bemol;
portanto, também é a Mediante que varia, enquanto a Tônica comum é a nota dó e a
Dominante comum é a nota sol. Logo, C e Cm também são acordes homônimos.

3) Acordes Maiores e Menores

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Tons Homônimos

Com esta informação em mente, memorize que Tons Homônimos são aqueles cujos nomes
contem uma mesma Tônica (primeiro grau da escala), mas Modos diferentes. Modos podem
ser Maior e Menor; e tem a ver com a localização de tons e semitons dentro da escala. Sobre
isso, você estudará oportunamente. De momento, basta que você saiba que, a partir de
mesma Tônica, as notas que formam duas escalas homônimas têm, também, basicamente, o
mesmo nome, seguindo a ordem já referida (sol – lá – si – dó – ré – mi – fá; si – dó – ré – mi –
fá – sol – lá...).

Tomemos o exemplo de Fá Maior, que é homônimo de Fá Menor. Sem considerar as

alterações da Armadura, ambos são formados pelas notas fá – sol – lá – si – dó – ré – mi. A
diferença, porém, aparece ao se considerar as Armaduras correspondentes, que implicam
modificações no terceiro e no sexto graus, respectivamente, nas notas lá e ré. No caso do
modo Menor, o terceiro grau, lá, e o sexto grau, ré, ficam um semitom abaixo, em relação ao
modo Maior, passando a serem lá bemol e ré bemol. De momento, vamos nos concentrar
apenas na alteração do terceiro grau, da nota lá natural, em F, para a nota lá bemol, em Fm.

No exemplo de Dó Maior e seu homônimo Dó Menor, é a nota mi (terceira da escala, terça do

acorde, Mediante), que passa de natural à bemol; contudo, o efeito acústico que esta alteração
provoca é o mesmo que em Fá Maior X Fá Menor. Toque várias vezes cada uma das duas
duplas de acordes e procure memorizar esta sensação auditiva.

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Encadeamento V7 – i, em Fá Menor (Fm)

Até agora, estudamos os encadeamentos V7 – I (portanto, no modo Maior), sobre as

tônicas dó, fá, fá# e sol b. Nesta Unidade de Estudos, veremos em detalhes o
encadeamento V7 – i (portanto, no modo Menor), apenas sobre a Tônica fá. Ele servirá de
modelo para a compreensão de todos os demais encadeamentos V7 – i, que serão
estudados posteriormente.

Em Fá Maior, o encadeamento C7 – F tem C7 como um acorde de Dominante com Sétima

sobre a nota dó, e F como um acorde Perfeito Maior sobre a nota fá. Em Fá Menor,
encadeamento homônimo, V7 – i é formado pelos acordes C7 e Fm, onde C7 é um acorde
de Dominante com Sétima sobre a nota dó, e Fm é um acorde Perfeito Menor sobre a nota
fá., logo, C7 é comum aos dois encadeamentos.

Tons Homônimos possuem um mesmo acorde de tensão (Dominante com Sétima) e

diferentes acordes de repouso (sobre a mesma Tônica, mas em modos diferentes). A
diferença entre os dois modos está no caminho por intermédio do qual se alcança e se
deixa a terça do acorde sobre a Tônica. Observe a ilustração dos encadeamentos V7-i em
Fm e Cm.

4) Encadeamento V7 – i

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Cadência de Picardia

Na Música, assim como num texto, existem frases. Um compositor possui muitas maneiras
e recursos para frasear sua música, como por exemplo, a utilização de ligaduras (legato)
ou de pontos indicadores de staccato, como você já estudou na Unidade 19.

Mas o final de uma frase musical é sempre demarcado por uma Cadência. A Cadência na
música, tem a mesma função da pontuação num texto, ou seja, delimitar pontos de
repouso. A palavra Cadência vem do italiano cadenza, que significa caindo, isso porque
uma Cadência é formada pela sucessão de dois acordes, onde um “cai” sobre outro.

Existem vários tipos de cadências, porém, nesta Unidade de Estudos, você estudará a
Cadência de Picardia ou Terça de Picardia. A Cadência de Picardia é encontrada em
Tonalidades Menores, onde o acorde final, em vez de apresentar a Tônica Menor ( i )
apresenta a Tônica Maior ( I ), ou seja, em vez da música terminar com um acorde menor
esperado, termina com o acorde maior homônimo.

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