PERGUNTA 1

Um objeto de arte – e vou usar uma palavra da moda, mas que já uso há muito tempo – tem que te
sequestrar, mesmo que por milésimos de segundos. Tem que te tirar daquele lugar e daquele tempo
em que você o está vendo.

Quando essa relação se estabelece, você está, potencialmente, sob o meu ponto de vista, diante de
uma situação de arte.
Fonte: Cildo Meireles (apud
Mariotto, 2007, p. 69).

A pergunta que não quer calar: de quem e do que somos contemporâneos?

Assinale, a seguir, a alternativa correta a respeito da arte contemporânea:

a Hoje, a arte implica certo planejamento, pois tudo é arte e nada é arte, e o que acontece é
que, ao mesmo tempo, convivem variadas formas de expressão, havendo, deste modo, a
necessidade de que se abram os mecanismos para o seu conhecimento.
b O artista contemporâneo deseja que a sua obra transmita uma mensagem pronta e completa
de maneira direta e pessoal; ele pretende, sobretudo, atingir o espectador em seu estado
mais íntimo.
c Sobre a arte contemporânea: o rompimento com as tradições artísticas e o surgimento de
. novas oportunidades de realce para a arte cederam a abertura para se criar um dos principais
paradigmas da arte contemporânea, isto é, uma linguagem que faz uso de meios que, até
então, não podiam ser pensados.
d A arte contemporânea transfigurou-se mais ainda e atingiu momentos fundos de exatidão,
ratificando, assim, a sua essência de constante assertividade. Jamais usufruíra de imensa
pluralidade de meios de manifestação, como atualmente.
e A arte contemporânea fornece os elementos, suficientemente, fortes para a construção de um
novo modo de preservação estética; ela pode servir de norte para os crédulos espectadores
contemporâneos.

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PERGUNTA 2
NFT é a sigla para Non-fungible Token ou Token não Fungível. Se você tem uma nota de R$ 5,00 você
pode trocá-la por outra de mesmo valor; logo, ela é um exemplo de Token
Fungível; já uma obra de arte não se pode substituir por outra; esse é um exemplo de Token não
Fungível, pois ele é algo único, é uma criptoarte.

A respeito do NFT – Non-fungible Token ou Token não Fungível, não podemos afirmar que:
a O termo existe desde 2012, e para Marcus Walena (2012), você pode pensar em NFT como um
certificado digital de autenticidade.
b Blockchain: é um livro-razão, ou livro contábil compartilhado e imutável, utilizado para
registrar as transações e rastrear os ativos de uma rede empresarial.
c Os NFTs podem ser qualquer tipo de ativo digital, desde imagens, músicas, obras de arte ou,
. até, memes.
d Ethereum: é uma rede blockchain descentralizada que executa a implementação de aplicações
descentralizadas (dapps) e contratos inteligentes.
e Dapps são programas de computador que inserem a presença de intermediários em,
basicamente, qualquer serviço centralizado.

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PERGUNTA 3
Para Jens Hoffmann (2017), “os curadores, hoje, zelam por obras ao fornecer o contexto que permite
que os significados proliferem e repercutam em um público. Ao lado de uma aparente desabilitação,
há um reinvestimento em capacitação”.

Assinale, a seguir, a alternativa incorreta a respeito do papel do curador:

a Assim como os artistas, os curadores têm, cada vez mais, de brigar contra a dispersão e a falta
de definição do seu próprio campo.
b Nos últimos dez anos, o termo “curar” tem sido, cada vez mais, utilizado para especificar
alguma coisa que abarca a seleção e a ordenação de objetos, ou meios de comunicação.
c O curador, ainda, é incumbido por oferecer o contexto.
.
d Ao invés de colocar os objetos em uma narrativa singular, sequencial e cronológica, a ordem
atual é fazer com que as coisas sejam únicas, cada objeto tem a sua própria força,
posicionando-os com uma gama diversa de histórias, ficções e micro-histórias.
e Os curadores eram os guardiões intelectuais dos museus, do século XVIII até o século XX. Na
atualidade, contudo, essa designação mudou drasticamente.

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PERGUNTA 4
Alguns artistas são expoentes no mundo das artes, como é o caso de Carmela Gross, nascida em São
Paulo, em 1946. A obra Boca do Inferno
(2020) é uma série com 150 monotipias sobre a seda e o papel. A respeito da obra Boca do Inferno
(2020), de Carmela Gross, não
podemos afirmar que:
a É por essa forma de desabafo e desaforo que a artista apresenta o seu trabalho com a
denominação recebida, no século XVII, pelo poeta baiano Mário de Andrade.
b Após gerar uma coleção de imagens de vulcões, Carmela Gross as editou digitalmente, até
formar um grupo de signos de alto contraste e contornos irrefutáveis.
c Refez, em seguida, essas imagens, demonstrando centenas de pequenos desenhos a lápis e
. nanquim sobre o papel.
d Ingressou, então, em um ateliê de gravura, no qual processou com a tinta aplicada,
diretamente, sobre as chapas metálicas, gerando massas escuras que seriam, em seguida,
prensadas sobre o papel ou a seda, em um método que envolve uma precisa dose de
casualidade.
e Assim, pela aglomeração de diferentes formações de síntese e transferência, a artista
estruturou um grande painel de manchas amotinadas, que, em suas repetições e
desigualdades, metabolizam a sua revolta ante a conjuntura brasileira contemporânea.

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