APONTAMENTOS A INAUDITA GUERRA DA AVENIDA GAGO COUTINHO A pretexto do adormecimento da musa Clio, vai-se desencadear toda a aco do conto.

Assim sendo, estes dois pargrafos correspondem na estrutura clssica do conto, ao que podemos designar de introduo, pois neles se encontra o mbil da aco do conto. Numa entrevista feita ao autor, este afirma: Ns somos mais do que ns, ns somos uma nao muito antiga. E, antes de sermos nao, isto tinha sido um caldeamento (mistura) muito grande de povos e civilizaes.quando os mouros aparecem a num engarrafamento em Lisboa isso que eu quero dizer; ateno ns somos uns e somos outros. Ou seja temos c uma civilizao rabe tambm. Constatamos que a razo apresentada por MC fundamentalmente histrico-cultural aliada a uma irreprimvel meninice. Como diz o autor no seu auto-retrato: Acho, francamente, que nisto de escrever vai alguma infantilidade que sobrou. As almas dos outros possuem uma aptido inata para a eliminao da meninice. A nossa (dos escritores) no As crianas so capazes de se desdobrar numa multiplicidade de personagens. Em qualquer brincadeiraso este, e so aquele. Na fantasia infantil ordena-se e desordena-se o mundo, como se o mundo estivesse ao dispor dos caprichos, das brincadeiras A partir do terceiro pargrafo vamos ter o desenrolar da aco o desenvolvimento, propriamente dito. O inslito (estranho) desta situao de amalgamento de duas pocas e de dois grupos to distintos gera uma situao catica, que nos habilmente traduzida de forma realista por MC atravs de uma linguagem expressiva com recurso a sensaes auditivas e visuais e a todo um conjunto de termos e expresses lexicais (vocabulrio) que, para alm de nos permitir quase visualizar a situao, contribui para que o leitor distinga as duas pocas, tornando evidentes as suas diferenas. e, por instantes, foi em toda buzinas ensurdecedora.,(l. ) Este segmento textual, que se reporta ao primeiro grupo de personagens os automobilistas do sc. XX-, vai opor-se a um outro que se refere tropa moura do sc. XII. Tudo isto de mistura com retinir de metais, relinchos de cavalos e imprecaes guturais em alta gritaria.,(l. ) Para dar cor epocal (realismo da poca) e conferir realismo aco, contribui igualmente o grande nmero de palavras de origem rabe existentes no texto. O recurso adjectivao, ao pormenor das descries e a figuras de estilo como: enumerao, onomatopeias e hiprbole so outros dos

recursos utilizados pelo autor para nos fazer visualizar o pandemnio (confuso) da situao. O caos desta situao revela-se tanto maior se relembrarmos que toda esta confuso se concentra num mesmo espao a Avenida Gago Coutinho. Mas esta concentrao no se aplica s ao espao, mas tambm ao tempo, j que as duas pocas histricas se misturam num s momento temporal, cronologicamente breve e que corresponde ao curto adormecimento de Clio. Tambm no que respeita s personagens A Inaudita guerra no se afasta das regras prprias do conto.(poucas personagens) Embora o nmero de personagens seja aparentemente elevado, estamos essencialmente perante personagens colectivas: dois grupos pertencentes cada um deles a pocas distintas. Poucas so as personagens que ganham relevo prprio, destacando-se. Personagens individuais com algum protagonismo, pertencentes ao sc. XX, temos: Manuel Reis Tobias, Manuel da Silva Lopes, condutor de camies distribuidores de cerveja, o comissrio Nunes e o capito Aurlio de Sousa. Do sc, XII,temos:Ibn-el-Muftae e Ali-Ben-Yussuf, seu lugar tenente. Todas as outras personagens, que formam a multido que se vai apinhando na avenida, no passam de figurantes, cuja nica funo dar alguma verosimilhana (coerncia/lgica) a uma histria particularmente inverosmil.(irreal/ilgica) Devido a esta estranha situao o rabe Muftar interroga-se Teriam tombado no inferno cornico?... Ou tratar-se-ia de uma partida de jiins encabriolados? Estas hipteses para tentar explicar to estranha situao so reforadas pelo uso do condicional, e das sucessivas perguntas de retrica que o rabe em geito de monlogo, coloca a si mesmo. O narrador situando-se fora da estria narrada narrativa na 3 pessoa , narrador heterodiegtico- conta-nos como narrador observador os acontecimentos atravs de uma focalizao subjectiva , originando ,por vezes, momentos de humor Toca a varrer isto tudo bastonada, a eito, e outros de ironia. os briosos homens da polcia de interveno corriam a bom correronde se refugiaram atrs do balco da Praa do Areeiro. Tudo isto e ,sobretudo a zipada de gua que caiu sobre Ibn- el- Muftar faz com que a aco atinja a ritmo acelerado o clmax.( momento de maior tenso dramtica) A situao em vez de se resolver cada vez se complica mais com a chegada de mais foras policiais. Estas coisas s me acontecem a mim! Esta exclamao mostra, por um lado ,que o capito Aurlio se esquece dos milhares de indivduos que esto envolvidos e,por outro, o seu estado de desespero ,sem saber o que fazer, gerando tambm uma situao de cmico. Apesar do inslito da situao, havia que agir- h uma troca de palavras Salam Aleikum, quando de repente a deusa Clio acordou do seu sonho num sobressalto, e logo atentou no erro cometido.

 esta frase que pe cobro insustentvel situao vivida por aqueles dois grupos antagnicos de personagens e que marca em termos de estrutura do conto a passagem da 2 parte do conto-o desenvolvimento para a 3 parte-a concluso. Os rabes desapareceram to misteriosamente como tinham aparecido; Clio toldou a memria dos homens com borrifos de gua do rio Letes, o rio do esquecimento. Deste modo para Ibn-el-Muftar as consequncias no tiveram muita gravidade, deixando a conquista de Lisboa para um melhor momento. A mesma sorte no tiveram os policiais e militares lisboetas que se viram obrigados a explicar em processo marcial o que se encontravam a fazer naquelas zonas frente de destacamentos armados,(l. ), ensarilhando o trnsito e gerando a confuso e o pnico. Estamos perante uma narrativa fechada, pois o conflito solucionado e so dadas a conhecer ao leitor as consequncias para cada um dos grupos. Note-se que MC termina -deixando-nos na expectativa perante a promessa vaga de uma nova distraco de Clio- este conto cheio de fantasia, onde Mrio de Carvalho jogando com as palavras e as situaes, d mostras de uma grande criatividade sentido de humor.

A INAUDITA GUERRA DA AVENIDA GAGO COUTINHO Gago Coutinho (Sacura Cabral): fez a travessia de avio do Atlntico Sul feito notvel para a altura, verdadeiramente inaudito. Analise de um elemento paratextual: o ttulo Constatamos que ele nos remete para o principal acontecimento do conto: uma guerra. O tema histrico, conjugado com uma posio crtica e ao mesmo tempo com laivos humorsticos. Isto justificado atravs do adjectivo que sugere a qualificar o nome Guerra INAUDITA in = negao audita = ouvida Este termo remete-nos, assim, para algo de inslito, extraordinrio e desconhecido, de que no h exemplo ou memria. O absurdo instala-se; pois como pode uma guerra passar despercebida ao ponto de nunca se ter ouvido falar dela? E efectivamente um paradoxo. Contrastando com o aparente paradoxo temos uma informao precisa que o titulo nos fornece acerca do espao fsico que ir servir de campo de batalha inaudita guerra Av. Gago Coutinho em Lisboa. A escolha deste espao ter sido casual ou intencional? Uma guerra inaudita acontece num espao que lembra um acontecimento histrico inaudito.

Dois tempos histricos diferentes um s espao? No intrito do conto o temos a chave para a compreenso desta situao quando nos dito que se amalgamaram duas datas 4 de Junho de 1148 e 29 de Setembro de 1984. Esta falta pode ser cometida pelos mais stiros pois errare humanum est. Mas esta fragilidade no especifica apenas dos humanos, ela alargada ao mundo divino: os deuses tambm so dados a estas fraquezas. A pretexto de um adormecimento da musa Clio, vai-se desencadear toda a aco do conto.