Camões Um mover de olhos brando e piadoso

Corrente renascentista
Um mover d’olhos brando e piadoso,
Sem ver de quê; um sorriso brando e honesto,
quási forçado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso;

Um despejo quieto e vergonhoso;

um repouso gravíssimo e modesto;
ũa pura bondade, manifesto
indício da alma, limpo gracioso;

Um escolhido ousar; ũa brandura;

um medo sem ter culpa; um ar sereno;
um longo e obediente sofrimento:
Brando: meigo
Esta foi a celeste formosura
Gesto: rosto
da minha Circe, e o mágico veneno
Despejo: desembaraço
que pôde transformar meu pensamento.
Vergonhoso: recatado, tímido
Sofrimento: paciência
Circe: feiticeira da mitologia grega que deu a
beber aos companheiros de Ulisses a poção
mágica que os transformou em animais,
impedindo assim, que o herói prosseguisse
viagem e se afastasse dela.
 Estrutura externa
Um mover d’olhos brando e piadoso, A
Sem ver de quê; um sorriso brando e honesto, B
quási forçado; um doce e humilde gesto, B
A A composição poética é
de qualquer alegria duvidoso;
constituída por duas quadras
Um desejo quieto e vergonhoso; e dois tercetos (soneto), em
A
um repouso gravíssimo e modesto; B metro decassilábico, com um
ũa pura bondade, manifesto B esquema rimático :
indício da alma, limpo gracioso; A

Um escolhido ousar; ũa brandura; C ABBA///ABBA//CDE//CD

um medo sem ter culpa; um ar sereno; D E verificando-se a existência
um longo e obediente sofrimento: E
de rima interpolada em A,
C
emparelhada em B e
Esta foi a celeste formosura
da minha Circe, e o mágico veneno D interpolada em CDE.
que pôde transformar meu pensamento. E
 Estrutura interna
1º momento:
Elogio das qualidades morais e psicológicas,
por uma acumulação de predicados;
A figura feminina não é real, nem concreta,
nem palpável.
Este retrato corresponde a um modelo de
beleza tão perfeita que só pode ser
entendido como idealização.
2º momento:
Síntese das qualidades e efeito sobre o
EU lírico.
O amor é visto como uma poção
venenosa que determina o rumo da vida
do sujeito.
Um mover d'olhos, brando e piadoso,
sem ver de quê; um riso brando e honesto,
quase forçado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso;
um despejo quieto e vergonhoso;
um repouso gravíssimo e modesto;
üa pura bondade, manifesto
indício da alma, limpo e gracioso;
um encolhido ousar; üa brandura;
um medo sem ter culpa; um ar sereno;
um longo e obediente sofrimento;
esta foi a celeste fermosura
da minha Circe, e o mágico veneno
que pôde transformar meu pensamento.

Um mover d'olhos, brando e piadoso,
sem ver de quê; um riso brando e honesto,
quase forçado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso;
um despejo quieto e vergonhoso;
um repouso gravíssimo e modesto;
üa pura bondade, manifesto
indício da alma, limpo e gracioso;
um encolhido ousar; üa brandura;
um medo sem ter culpa; um ar sereno;
um longo e obediente sofrimento;
esta foi a celeste fermosura
da minha Circe, e o mágico veneno
que pôde transformar meu pensamento.
1ª estrofe: descreve fisicamente sugerindo um
comportamento de delicadeza (ideal de beleza
clássico)
2ª e 3ª estrofe: descreve o carácter da amada,
quebrando a imagem de delicadeza com antíteses
(manifesto indício, encolhido ousar) e sugerindo que
há algo mais na mulher.
4ª estrofe: esclarece o assunto do poema, eleva
beleza da amada a um patamar divino (celeste
formosura) e compara-a a uma feiticeira da mitologia
(retomada da cultura greco-latina) que o encanta. A
emoção, porém, não é totalmente boa, perturbando o
Eu lírico.
As antíteses "manifesto indício", "encolhido ousar"
sugerem o jogo de sedução feminino, que ora
esconde (indício) e ora mostra (manifesto). A
comparação com uma feiticeira também sugere o
jogo.
O retrato da amada mostra um ideal de
beleza clássico.
Segue um procedimento anafórico
(repetição de uma mesma estrutura) -
"um (...)“, só se esclarecendo o assunto
do poema na última estrofe .
“É porventura (este) o mais célebre […] retrato da mulher amada que Camões
deixou. O retrato, feito com base em enumerações iniciadas por “Um” (o que
marca uma certa indefinição) é quase convencional, à maneira petrarquista:
da amada se refere mais que os traços físicos a impressão que causam –
brandura, piedade, timidez, gravidade, modéstia, bondade, serenidade,
melancolia. Mas repare-se que cada um dos traços aponta, de certo modo,
para antíteses “brando e honesto/quase forçado”, “encolhido ousar”, “doce e
humilde gesto/de qualquer alegria duvidoso” – etc.
E porquê a tristeza, o “medo sem ter culpa”, o “longo e obediente
sofrimento”? Esta mulher enigmática […] é, afinal, ela própria, sede de
contradição, como se revela na 2ª parte do soneto […]; é também a Circe, a
feiticeira, que, com “mágico veneno”, perturbou, transformou o pensamento
[…] do poeta.”
in Eu cantarei de amor, Amélia Pinto Pais
 Tema: BELEZA FEMININA
 Beleza da mulher amada e fascínio que
ela exerce no sujeito lírico.
o amor petrarquista / saudosista
O soneto apresenta um retrato da
mulher amada, onde se dá maior
relevo aos traços morais.

O conjunto de qualidades que lhe é

dado tende a produzir uma imagem de
perfeição e a não individualização da
mulher.

Como as qualidades morais são em

maior número, parece ser sobretudo a
beleza espiritual que fascina o sujeito
poético.
Trata-se de um retrato mais espiritual do que físico, que se conclui com
uma referência à transformação do seu pensamento provocada pela sua
formosura, que funcionaria como um “mágico veneno”.

Esta escassa referência a características físicas e a predominância das

qualidades morais remetem-nos para a ideologia platónica.

Todavia, é sobretudo nítida a influência petrarquista no ideal de beleza

feminina, e nas qualidades morais atribuídas à mulher, expressas por
uma adjectivação abundante e por substantivos abstractos.

Observa-se, ainda, que, na esteira de Petrarca, as qualidades morais

predominam sobre as físicas e o fascínio resulta, portanto, da beleza
espiritual.
Um mover d'olhos, brando e piadoso, Olhar, riso, gesto:
sem ver de quê; um riso brando e honesto, caracterizados por atitudes,
qualidades, estados.
quase forçado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso; Artigo indefinido: indica
elevado nível de
abstração.
um despejo quieto e vergonhoso;
um repouso gravíssimo e modesto;
üa pura bondade, manifesto
indício da alma, limpo e gracioso;
Atributos habitualmente
não próprios de uma
um encolhido ousar; uma brandura; dama galante; antes do
galante!
um medo sem ter culpa; um ar sereno;
um longo e obediente sofrimento; Cadência monótona e
iterativa do retrato:
esta foi a celeste fermosura sublinha a serenidade da
amada.
da minha Circe, e o mágico veneno
que pôde transformar meu pensamento.
 Beleza: aqui caracterizada pelos sentimentos
Um mover d'olhos, brando e piadoso,
e por elementos de ordem moral e
sem ver de quê; um riso brando e honesto, psicológica.
quase forçado; um doce e humilde gesto,
de qualquer alegria duvidoso; Qualidades interiores mais importantes do
que os atributos físicos.
um despejo quieto e vergonhoso;
um repouso gravíssimo e modesto;
üa pura bondade, manifesto Poder ‘maligno’ da amada: amor como
alquimia.
indício da alma, limpo e gracioso;
O seu carácter sublime transforma-se em
ameaça.
um encolhido ousar; uma brandura;
um medo sem ter culpa; um ar sereno;
Aspeto espiritual
um longo e obediente sofrimento;
+
Aspeto material
esta foi a celeste fermosura =
da minha Circe, e o mágico veneno Elevação (o caminho divino)
que pôde transformar meu pensamento.
 Assunto
 Camões expõe à maneira de Petrarca os
atributos morais da mulher amada, a sua
Circe (feiticeira), que “pôde transformar-lhe o
pensamento”: brandura, piedade,
honestidade, doçura, humildade, modéstia,
bondade, retraimento, serenidade,
obediência e mansidão.
 Trata-se de um retrato idealizado,
indefinível.
 Desenvolvimento do assunto
1ª parte Faz-se uma enumeração dos atributos físicos e morais da
(quadras+ 1º mulher amada, repetindo-se a mesma estrutura frásica
terceto) (artigo indefinido + substantivo + adjetivo). Trata-se do
retrato da mulher amada, onde são focados aspetos assaz
abstratos (cf. artigo indefinido). Na 1ª quadra, referem-se
aspetos exteriores (olhar, riso, rosto) e, em seguida, a
descrição da amada engloba atitudes, qualidades e
estados.
2ª parte Atentar no pronome demonstrativo “Esta”, que introduz o
(2º terceto) fim da enumeração presente na 1ª parte.
Nesta 2ª parte, sintetizam-se os atributos da mulher amada,
que fascina o poeta.
 Estrutura interna

Este poema está dividido em duas partes lógicas.

A primeira parte é as duas quadras e o primeiro terceto e corresponde à

acumulação de atributos físicos e morais da figura feminina. Assim, são feitas
referências ao “mover d’olhos”, ao “sorriso”, ao “gesto”, às quais são sempre
atribuídas qualidades morais: “Um mover d’olhos brando e piadoso,”, “um
sorriso brando e honesto,” e “um doce e humilde gesto,”.

A segunda parte é ultimo terceto e corresponde à síntese de todos esses

atributos reunidos na expressão “celeste fermosura”, que, além da beleza,
remete para o carácter divino da mulher. Esta é também, metaforicamente,
apresentada como Circe, ou seja, uma feiticeira que encanta o poeta como
seu mágico veneno, isto é, a sua perfeição, que seduz o poeta e lhe
transforma o pensamento.
 Ao carácter descritivo do poema, constituído por uma enumeração de
qualidades e seus efeitos no sujeito, determina a utilização de certos
recursos estilísticos:
Anáfora – repetição do artigo indefinido em início de verso, e que marca a
passagem de uma qualidade para outra;
Discurso Valorativo - traduz o juízo de valor que o sujeito faz da amada, e assenta,
sobretudo, em adjectivos e expressões que contêm uma apreciação subjectiva das
suas qualidades;
Adjetivação, que marca o discurso valorativo que o sujeito tece sobre a mulher
amada;
Abundância de adjetivos e substantivos abstractos e a quase inexistência de
verbos;
Substantivação de verbos: “um mover de olhos”, “um encolhido ousar”
Artigo Indefinido - sugere proximidade afetiva entre o sujeito e a amada;
Antítese - “celeste fermosura” / “mágico veneno”, “um mover de olhos(…)” / “sem
ver de quê” que comprova que está a ser descrita uma mulher quase indefinível.
Enumeração assindética - acumulação de segmentos de frase, separados por ponto
e vírgula, e sem recorrer à copulativa “e”;
Metáfora - “mágico veneno”, “a minha Circe”.
Encavalgamento ou transporte, que acentua a fluidez do ritmo da enumeração;
 Em síntese
Tema
Qualidades físicas da amada
Qualidades psicológicas da
amada
Classe social da amada
Justificação de expressões
Recursos estilísticos utilizados
no retrato
Tipo de composição
a beleza da amada
"mover d'olhos brando e piadoso", "riso brando e honesto",
"ar sereno".
branda e piedosa, honesta, doce, alegre sem exagero,
maneira de estar serena, bondosa, alma pura, ousada com
medida, sofredora.
Senhora "celeste fermosura"
celeste fermosura da minha Circe
a sua beleza é celestial, divina mas também diabólica pois
conseguiu prendê-lo irremediavelmente.
Adjetivação: simples, dupla e tripla: em todo o poema;
Antítese: “celeste fermosura”; “mágico veneno”
Metáfora; Hipérbole; Anáfora
Soneto. ABBA/ABBA/ CDE/ CDE
Rima emparelhada e interpolada.