Sntese Esquemtica de Frei Lus de Sousa

Estrutura Interna 1e2 D. Madalena, Telmo Apresentao de D. Madalena Dilogo com Telmo: antecedentes da aco, situao actual, relao entre as personagens. Exposio 3 Madalena, Telmo, Maria Maria entra na histria. Desconforto de D. Madalena e Telmo perante a conversa de Maria sobre D. Sebastio e o mito sobre o seu regresso.

ACTO

CENA

Personagens

Assunto

Sinais indicativos do desenlace Comparao D. Madalena/Ins de Castro Agouros de Telmo A carta de D. Joo Portugal de que Telmo fala A fragilidade de Maria A Peste em Lisboa Mito do Sebastianismo manifestaes de doena de Maria (ltima fala) Os sonhos e pensamentos de Maria no so absurdos. So um possvel sinal do que pode ser o desenlace da histria. A didasclia mortificada remete para uma reaco que mostra desconforto perante o que a filha perguntou sobre seu pai. Frei Jorge d mais um sinal da sade dbil de Maria (final da cena VI). Maria e Jorge mostram-se favorveis mudana de casa. Relutncia de D. Madalena em relao ao sitio escolhido por Manuel de Sousa como abrigo aps sada do palcio (antiga casa de D. Joo de Portugal).

4 D. Madalena, Maria No dilogo entre D. Madalena e Maria, esta fala questiona o porqu de tanta preocupao; fala tambm dos seus sonhos. Preocupao de D. Madalena com a filha.

5, 6, 7 I

Jorge, D. Madalena, Maria, Miranda e Manuel de Sousa

Jorge transmite a notcia da inteno dos governadores em mudar de ares de Lisboa para Almada devido fama de suas guas sadias, ares lavados e graciosa vista. Manuel de Sousa chega de Lisboa e anuncia a deciso de abandonar o palcio. Azfama para sair do palcio antes da meia-noite Primeiros sinais de relutncia de D. Madalena perante a casa onde se vo instalar. (dilogo entre Manuel de Sousa e D. Madalena) Sentimento nacionalista de Manuel de Sousa Relutncia e medo de D. Madalena em mudarse para aquela casa. Manuel de Sousa reitera a ideia de sair do palcio. Telmo d a notcia do desembarque dos governadores em Almada. Manuel de Sousa coordena a sada de bens e pessoas do palcio, e prepara-se para tambm para sair. Na cena XI, Manuel de Sousa lembra seu pai e reafirma a sua honra ao evitar que os governadores se possam instalar naquele palcio. Manuel de Sousa ateia o fogo ao seu palcio. Do lado de fora (cena XII), D. Madalena parece chocada com o que v e pede que se salve o retrato de seu marido. A tentativa para o fazer falha. Fuga apressada de todos.

Manuel de Sousa, Madalena

Medos de D. Madalena relacionados com a mudana para a casa de D. Joo de Portugal.

9e 10

Manuel de Sousa, Madalena, Telmo, Miranda, Criados, Jorge, Maria

11 e 12

Manuel de Sousa, Miranda, Madalena, Maria, Jorge, Telmo

O incndio do retrato de Manuel de Sousa parece pressagiar o fim que esta personagem tem (retirada da vida mundana).

1 Ricardo Vale de Andrade, 2007

ACTO

CENA

Personagens

Assunto Dilogo entre Maria e Telmo no palcio que fora de D. Joo de Portugal Maria fala do incndio, do estado de sua me e dos medos de sua me, em que tambm acredita. Telmo louva a atitude de Manuel de Sousa (incndio do palcio). Maria questiona Telmo (que fica embaraado) sobre o retrato de D. Joo de Portugal. Chegada de Manuel de Sousa ao palcio. Manuel de Sousa revela que D. Joo de Portugal que est no retrato. Dilogo entre Manuel de Sousa e a filha. Manuel de Sousa fala das qualidades de D. Joo de Portugal. (caractersticas romnticas de Maria III) Frei Jorge traz a notcia da resoluo do problema com os governadores. Manuel de Sousa decide que vai a Lisboa. Maria pede ao pai que a leve com ele, pois quer conhecer Joana de Castro (tia).

Estrutura Interna Conflito

Sinais indicativos do desenlace

A perda de um retrato prognstico fatal de uma perda maior. Maria tem f nos agouros da me. As conversas sobre os retratos. Crena de Maria no mito do sebastianismo.

Maria, Telmo

Manuel de 2, 3 Sousa, Telmo, Maria

Manifestao da doena de Maria (febre). Manuel de Sousa compara-se com um frade pregador e fala da proximidade do convento.

Maria, Manuel 4 de Sousa, Frei Jorge

Maria, Manuel de Sousa e Frei 5, 6, 7 Jorge; Madalena (entrando, aps descanso) II Manuel de 8 Sousa, D. Madalena, Frei Jorge

Madalena revela sentimentos de medo. Madalena autoriza a filha a ir a Lisboa e decido que Telmo a acompanhar. D. Madalena despede-se de Maria e chora compulsivamente. Manuel tenta tranquilizar D. Madalena. Medo de Madalena em ficar s no Mundo. Comparao com o caso dos condes de Vimioso. Terror de D. Madalena por ser Sexta-Feira. Choro de D. Madalena e de Maria, partida desta para Lisboa. Fala-se de Soror Joana.

D. Madalena despede-se de Manuel de Sousa.

Frei Jorge constata que Maria, Madalena, Manuel de Sousa e ele prprio esto pouco tranquilos com toda a situao. O dia, que alm de ser ricos em efemrides* para D. Madalena, uma sexta-feira. *(primeiro casamento, perca de D. Sebastio e primeiro olhar em Manuel de Sousa)

9, 10

Frei Jorge, D. Madalena

Madalena fala sobre o seu sentimento de culpa pecado pelo sentimento de amor que tinha a Manuel de Sousa quando D. Joo de Portugal era ainda vivo.

11, 12,13

Madalena, Frei Jorge, Romeiro, Miranda.

Miranda d conta a D. Madalena sobre a chegada do romeiro. Miranda continua espera do bergantim que trar de volta Manuel de Sousa, Maria e Telmo.

Conversa entre Frei Jorge, Madalena e o romeiro Madalena, Frei Jorge, Romeiro O romeiro fala do cativeiro que viveu na Terra Santa. 14 O romeiro fala com dissabor da famlia que o conta como morto. Profere as palavras de D. Joo de Portugal para a sua mulher. 15 Frei Jorge, Romeiro Reaco desesperada de D. Madalena O romeiro revela-se apontando para o quadro com o seu retrato (clebre: Romeiro, Romeiro! quem s tu? Ningum!) A identidade do romeiro como sendo D. Joo de Portugal parece indiciar um final Notcias sobre a possibilidade de D. Joo de Portugal se encontrar vivo.

2 Ricardo Vale de Andrade, 2007

ACTO

CENA

Personagens

Assunto Dilogo entre Manuel de Sousa e Frei Jorge (irmos) O sofrimento de Manuel de Sousa, tambm perante a situao em que v a sua filha. Frei Jorge lembra a Manuel que deixe o mundo e as suas vaidades. Agravamento do estado de sade de Maria Deciso de tomada do hbito D. Joo de Portugal na cela de Frei Jorge pedelhe que o deixe falar com Telmo, seu amo.

Estrutura Interna

Sinais indicativos do desenlace

Manuel de Sousa, Frei Jorge

Estado de sade de Maria agravado O hbito que tomar Frei Luis de Sousa, e que ele designa por mortalha.

Manuel de 2 Sousa, Frei Jorge, Telmo 3, 4 Telmo, irmo converso

Telmo informa Manuel de Sousa e o Frei Jorge sobre o estado de Maria. Preparao do encontro de Telmo com o Romeiro. Em monlogo, Telmo revela o seu esprito interior em conflito entre o seu amo e Maria, o anjo que criou.

O romeiro d-se a conhecer a Telmo. O romeiro questiona Telmo sobre se D. Madalena moveu esforos na sua busca, ao que Telmo responde afirmativamente.

Telmo, Romeiro

O Romeiro pede que Telmo diga a D. Madalena que o Romeiro era afinal um impostor, na tentativa de evitar a catstrofe. D. Joo de Portugal afirma que morreu no dia em que sua mulher disse que ele tinha morrido.

III 6 Telmo, Frei Jorge, D. 7, 8, 9 Madalena, Manuel de Sousa. Coro, Prior de Benfica, Arcebispo, Manuel de 10, 11 Sousa, Madalena, Maria (entrando precipitadament e pela igreja) 12 Madalena, Frei Jorge, Romeiro

Madalena grita pelo marido (Manuel de Sousa). D. Joo ainda parece sentir que os chamamentos eram para ele (no so). Romeiro saio de cena. Madalena (sem saber que o romeiro se tratava do seu antigo marido) perdida de sentimentos tenta fazer crer a Manuel de Sousa que romeiro poderia ser um impostor. Manuel de Sousa diz que o amor entre os dois impossvel.3 Deciso de D. Madalena em aceitar o seu destino. Hbitos, que Manuel de Sousa chama de mortalhas.

Inicia-se a cerimnia de tomada do hbito por parte de D. Madalena e Manuel de Sousa. Maria interrompe a cerimonia de tomada do hbito, manifestando, dor, melancolia e revolta, questionando o sentido de tudo o que se est a passar.

Desenlace

*prostrar . lanar por terra O Romeiro pede a Telmo que os salve. Maria morre. Tomada do hbito por Manuel de Sousa e D. Madalena extinguir, destruir. figurado humilhado, abater figurado tornar-fraco humilhar-se

3 Ricardo Vale de Andrade, 2007