Aby WARBURG e sua contribuio aos estudos em Histria da Arte

Breves Apontamentos

Paula Ramos DAV / UFRGS

Aby WARBURG (18661929) Maior interesse Estudo da continuidade, das rupturas e das formas de sobrevivncia da tradio clssica

Aby Warburg Herana

Quando morreu, em 1929, aos 63 anos, Aby Warburg (18661929) deixou a seguinte herana: O exemplo pessoal de algum que, destinado a administrar a riqueza da famlia (uma importantssima famlia de banqueiros judeus de Hamburg, cidade porturia do norte da Alemanha e sobre a qual a famlia tinha slida influncia desde o sculo XVII), opta por uma vida de erudito, trabalhando em regime livre; Uma biblioteca esplndida (Mnemosyne), composta por milhares de ttulos e focada no estudo da continuidade, das rupturas e das formas de sobrevivncia da tradio clssica;

Aby Warburg Herana

Uma espcie de Atlas (Atlasbild), constitudo por um conjunto de painis, nos quais agrupou cerca de 1.000 imagens, relacionando formas recorrentes ao longo da Histria; Um conjunto de estudos, quase todos no formato de conferncias, e quase todos tambm consagrados arte do Renascimento, da qual irradia sua mais importante investigao histrica e antropolgica. Entre esses estudos e ensaios, esto alguns textos paradigmticos da Histria da Arte, entre os quais:

Aby Warburg Herana

O Nascimento de Vnus e a Primavera de Sandro Botticelli (1893); Sandro Botticelli (1898); A arte do retrato na burguesia florentina (1902); Drer e a Antigidade Italiana (1905); A ltima vontade de Francesco Sassetti (1907); Arte italiana e astrologia internacional no Palazzo Schifanoia, de Ferrara (1912); Profecia pag em palavras e imagens da poca de Lutero (1920); Todos esses materiais esto no Instituto Warburg, em Londres.

Instituto Warburg
O Instituto Warburg nasceu embrionariamente na rica cidade natal do pesquisador, a porturia Hamburg, no norte da Alemanha. Entretanto, em 1933, quatro anos aps a morte de Warburg e com receio de que os nazistas pudessem se apropriar ou mesmo destruir das pesquisas, seus continuadores, sobretudo Fritz Saxl (18901948), transferiram todos os documentos, materiais e a famosa biblioteca para a capital da Inglaterra (na poca, eram mais de 60 mil volumes e um gigantesco arquivo de imagens), sendo incorporados em 1944 Universidade de Londres como Instituto Warburg.

Crculo Warburg
Fritz SAXL (18901948) Compreenso do funcionamento e da lgica da Biblioteca, bem como de seus problemas Edgar WIND (19001971) Sistematizao dos pressupostos tericos Erwin PANOFSKY (18921968) Estudos iconogrficos e iconolgicos Ernst CASSIRER (18741945) Filosofia das formas simblicas Walter BENJAMIN (18921940) Questes de mtodo (ambos partilhavam mtodos e tinham vises semelhantes sobre a Histria) Rudolf WITTKOWER (19011968) Alegorias e migrao de smbolos

Crculo Warburg
Carlo GINZBURG (1939) Histria calcada na cultura material, em informaes e artefatos antes desprezados pelo historiador Paradigma Indicirio Ernst GOMBRICH (19092001) Psicologia da percepo, compreenso histria e questes de estilo Michael BAXANDALL (19332008) & Svetlana ALPERS (1936) Palavras, imagens, contextos e intenes Georges DIDI-HUBERMAN (1953) Anacronismo e o confronto com a imagem

KBW Mnemosyne
O elemento central do Instituto Warburg a sua biblioteca, mantida nos primeiros anos por Fritz Saxl. A clebre KBW, Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg, ou Biblioteca da Cincia da Cultura, sempre foi uma pea fundamental no projeto de Warburg, na medida em que permitia dar expresso concreta idia de uma Kulturwissenschaft unitria, de uma cincia universal da cultura, que anularia as rgidas divises disciplinares. Era tambm chamada por Saxl de Problembibliothek (Biblioteca Problema), pois no se limitava a reunir livros, imagens e artigos, mas disponibilizava-os de forma que o pesquisador encontrava os problemas no caso, os problemas da Histria e da prpria Histria da Arte.

A Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg, chamada de Mnemosyne, com os Atlasbild Hamburg, Alemanha, 1926

KBW Mnemosyne
KBW Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg MNEMOSYNE (musa da memria) Biblioteca que rene fragmentos literrios, cartas de mercadores, testamentos, diversos impressos e mesmo curiosidades, sobretudo relacionados ao Renascimento, perodo mais estudado pelo pesquisador. Estratgia tributria a Jacob Burckhardt

Aby Warburg Dilogos

Jacob BURCKHARDT (18181897) A Cultura do Renascimento na Itlia (1860) Obra na qual desponta a Kulturwissenchaftliche Bildesgeschichte, ou seja, a histria da imagem a partir da cultura, pensada de um modo ampliado.

KBW Mnemosyne

KBW Kulturwissenschaftliche Bibliothek Warburg Um elemento fundamental da biblioteca Mnemosyne o chamado Atlasbild, conjunto de imagens e fragmentos de imagens de obras que o erudito associava, a partir da aproximao de certos elementos formais e da identificao dos pathosformeln.

Conceito Pathosformeln

PATHOSFORMELN (frmulas de pathos) Frmulas genuinamente antigas, de uma expresso fsica ou psquica intensificada, que se esforam para representar a vida em movimento.

Exemplos de pathosformeln

Atlasbild n 32, dcada de 1920 Hamburg, Alemanha

Atlasbild n 39, dcada de 1920 Hamburg, Alemanha

Atlasbild n 45, 1924 Hamburg, Alemanha

Atlasbild n 58, dcada de 1920 Hamburg, Alemanha

Atlasbild n 79, 1926 Hamburg, Alemanha

Conceito Pathosformeln

PATHOSFORMELN (frmulas de pathos) pathos dionisaco Nietzsche

Aby Warburg Dilogos

Friedrich NIETZSCHE (18441900) Para Warburg, a idia de polaridade fundamental, e ele a buscou em Nietzsche. apolneo e dionisaco Nietzsche olmpico (olympisch) e demnico (dmonisch) Warburg

Conceito Nachleben

NACHLEBEN (sobrevivncia) A questo, nem sempre consciente, do porqu de certas formas (pathosformeln) permanecerem e sobreviverem. Aspecto de sintoma Sigmund Freud

Aby Warburg Dilogos

Sigmund FREUD (18561939) Warburg no se contentava em ver uma imagem e fazer-lhe o fichamento sumrio tradicional, encaixando-a em uma linha do tempo evolucionista e previsivelmente encadeada. Para ele, cada imagem seria o resultado de movimentos sedimentados ou cristalizados nela, que a atravessam, sendo que cada um desses movimentos traz em si uma motivao prpria, que pode ser de carter antropolgico, histrico ou psicolgico. No bastaria mais descrever a imagem em suas caractersticas formais, uma vez que as motivaes para o seu surgimento e mesmo para as suas formas seriam de outra ordem, no necessariamente visvel.

Questes
Um problema colocado por Warburg que, ao nos colocarmos diante de uma imagem, estamos tambm diante de um tempo complexo, de um tempo que o tempo da feitura da imagem, mas tambm o tempo pretrito das referncias e elementos a que essa obra alude, bem como o tempo presente da apreciao. As conseqncias dessa perspectiva estariam na desterritorializao da imagem e do tempo, ou seja: o tempo da imagem no seria, necessariamente, o tempo da histria. Outra questo que a imagem no comportaria, em si, uma evoluo. Ao afirmar isso, ele estava colocando em xeque toda uma tradio que nascera com Vasari e se fortalecera com Winckelmann.

Conceito Nachleben

NACHLEBEN (sobrevivncia) Anacronismo das imagens Mais tarde discutido por Carl EINSTEIN (18851940)

Mnemosyne Memria
Para articular seu pensamento, Warburg elegeu como categoria central a idia de MEMRIA (no foi por acaso, inclusive, que ele tinha, na entrada da famosa biblioteca, a inscrio Mnemosyne). Um dos objetivos da BKW, apresentado pelo prprio pesquisador em uma conferncia junto Cmara de Comrcio de Hamburg, seria o de propor-se a [...] mostrar a funo da memria coletiva europia enquanto poder formador de estilo, assumindo como constante a cultura da Antigidade pag. Se seria possvel, como defendia Warburg, acompanhar as imagens de perodos remotos na sua migrao incessante, no seu deslocamento histrico e geogrfico, era porque elas permanecem como tenso enrgica, como vida em movimento, cujos traos importantes e significantes esto inscritos na memria da humanidade.

Mnemosyne Memria
Warburg no se interessava necessariamente pelos objetos e obras de arte... Para ele, a imagem constituiria um fenmeno antropolgico total, uma cristalizao, uma condensao particularmente significativa de uma cultura em um determinado momento de sua histria, o que o permitia falar em um poder mito-poitico da imagem. E tudo isso estaria articulado pela memria coletiva, categoria central do pensamento warburguiano. a partir dela que se estrutura o conceito de Nachleben, a sobrevivncia.

Conceito Nachleben

A seu modo, a Nachleben no nos fala de fsseis vivos e de formas retrogressivas, mas de heterocronias, de tempos distintos que se sobrepem no objeto, na imagem. Ou seja: a Nachleben remete a uma sobreposio temporal da Histria, em que o passado est detido no presente. E essa idia nos liga, uma vez mais, idia de Histria de Warburg, totalmente incompatvel com o conceito de evoluo.

Mnemosyne Memria
importante sublinhar que todos os conceitos de Warburg Pathosformeln, Nachleben, polaridade (olympisch-dmonisch) esto articulados a partir de uma compreenso ampliada da Histria. Quando ele nos faz ver que as Pathosformeln emergem do passado a todo momento, ele nos mostra que o passado nunca um tempo concludo e definitivo. Da que a tradio seja no uma corrente linear na qual o que vem depois imita ou influenciado pelo que est antes, mas um mecanismo que implica conflito, discusso entre o presente e o passado. A memria, assim, anularia o abismo entre esses dois tempos. E pensando a Nachleben como imagem simblica, Warburg mostra que o smbolo e, de forma ampliada, as prticas simblicas , materializando e condensando essa tenso entre o passado e o presente, quebra a continuidade, quebra a linha do tempo da Histria.

Aby Warburg Palavras-chave

PATHOSFORMELN (visualizao da Nachleben) NACHLEBEN (sobrevivncia) SINTOMA (trao de exceo) POLARIDADES (para entender o prprio tempo!) MEMRIA (fundamental para discutir a Nachleben)

De e sobre Warburg
BAZIN, Germain. Histria da Histria da Arte. So Paulo: Martins Fontes, 1989. BURUCA, Jos Emlio. Historia, arte, cultura De Aby Warburg a Carlo Ginzburg. Buenos Aires: Fondo de Cultura Econmica, 2002. DIDI-HUBERMAN, Georges. LImage Survivante Histoire de LArt et Temps des Fantmes selon Aby Warburg. Paris: Les ditions de Minuit, 2002. GINZBURG, Carlo. Mitos, Emblemas, Sinais Morfologia e Histria. So Paulo: Companhia das Letras, 1989. WARBURG, Aby. Essais Florentins. Paris: Klincksieck, 1990. WARBURG, Aby. Le Rituel du Serpent. Paris: Macula, 2003. WARBURG, Aby. El Renacimiento del Paganismo Aportaciones a la Historia Cultural del Renacimiento Europeo. Madrid: Alianza Forma, 2005.