07 Roma

Antigidade Clssica: ROMA BIBLIOGRAFIA
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Imperador Vespasiano (Muso Archeologico Nazionale, Npoles 70 d.C.). Mrmore, 135cm.
Antigidade Clssica: ROMA A ARTE NA ANTIGA ITLIA
A Itlia antiga no tinha unidade tnica nem cultural: era um mosaico de povos diversos pela origem, pelas tradies, pelos costumes e pela lngua. Ao norte do P, j era a terra dos "brbaros", gauleses e germanos; o sul era um pedao da Grcia. A nica cultura autctone, ainda que tambm fortemente influenciada pela arte grega, era a etrusca, nas regies centrais. Mesmo a cultura romana, que acabar por dominar toda a pennsula, tem suas razes na grega, mas a combina, em seu desenvolvimento histrico, com a tradio etrusca e a renova, acolhendo grandemente as infiltraes brbaras.
Antigidade Clssica: ROMA A MAGNA GRCIA
As nicas regies italianas que conheceram o grande perodo clssico so aquelas do sul e da Siclia. Todas as antigas cidades calabresas (Taranto, Locri, Sbaris, Crotona, Reggio etc.) e sculas (Siracusa, Agrigento, Segesta, Gela etc.) so produto da colonizao grega, iniciada no sculo VIII a.C.: a arte que ali floresce a grega, os complexos monumentais de Pesto, Selinunte, Agrigento so os mais importantes entre os tantos que ali permanecem do mundo grego.
Templo de Netuno (Pesto, 450 d.C.)
Antigidade Clssica: ROMA A MAGNA GRCIA
Quase nenhuma importncia tm, na cultura artstica da Magna Grcia, as frgeis sobrevivncias proto-histricas em alguns aspectos do culto e do ritual ou as tnues inflexes ditadas pelo gosto local. Os nicos caracteres distintivos so: 1. uma certa irregularidade na repetio das propores originais e uma certa mistura de motivos, devidos tambm ao fato de que os arquitetos e os escultores gregos que trabalhavam na Magna Grcia provinham de regies e de tradies figurativas diversas; 2. uma certa exuberncia nos aparatos decorativos, quase sempre de terracota
Trono Ludovisi, Arte Jnica da Magna Grcia, 460 a. C. (Museo Archeologico Nazionale Romano, 104x284 cm)
colorida; 3. uma suavidade no modelado arquitetnico e escultrico, devida essencialmente ao emprego de um calcrio tenro, poroso, dourado.
Antigidade Clssica: ROMA A ARTE ETRUSCA
incerta a provenincia do povo etrusco, que desde o princpio se instalou ao longo da costa e no interior tirreno, entre o curso do Amo e do Tibre; e pouco se sabe, apesar da abundncia dos documentos e do progresso dos estudos, sobre sua lngua, religio e costumes. Os etruscos eram emigrantes da sia e teriam entrado na Itlia por volta de 950 a.C.
Retrato da Velia. Fins do sc. IV a.C. Afresco. Necrpole etrusca de Tarqunia. Esta cabea de Velia, mulher de Arnth Velcha, veio da Tumba do Orco em Tarqunia. Ela ostenta sua coroa de louros e jias preciosas. A cabea, inspirada na arte grega do sc. IV a.C., tem um perfil bem desenhado e evidencia-se o emprego sutil das tonalidades de cor na modelagem do rosto.
Os etruscos possuam uma arte ditada pela religio e, apesar da existncia de mrmore no solo italiano, preferiam modelar o bronze. Uma das obras mais clebres a Loba Capitolina. As figuras de Rmulo e Remo foram acrescentadas no Renascimento. Os romanos explicavam a origem de sua cidade atravs do mito de Rmulo e Remo. Segundo a mitologia romana, os gmeos foram jogados no rio Tibre, na Itlia. Resgatados por uma loba, que os amamentou, foram criados posteriormente por um casal de pastores. Adultos, retornam a cidade natal de Alba Longa e ganham terras para fundar uma nova cidade que
Loba Capitolina (Museu Capitolino, Roma, 470 a.C.) Bronze e pedestal de mrmore; 114 x 75 cm.
seria Roma.
As primeiras manifestaes culturais remontam ao fim do sculo IX e ao incio do VIII a.C.; no sculo II a.C., o ciclo da civilizao etrusca se fecha depois de ter englobado a plancie do P (com a cidade de Spina, perto de Ferrara) ao norte e a costa tirrena at a Campnia, ao sul. A prpria Roma, at o sculo I a.C., est sob a influncia direta da cultura etrusca. O etrusco era um povo industrioso, que sabia desfrutar das ricas jazidas metalferas, da fertilidade do solo, da posio geogrfica propcia ao trficos martimos com todos os pases mediterrneos. Sua civilizao era essencialmente urbana: as cidades, geralmente protegidas por fortes muralhas, sucediam-se a breves distncias ao longo da extenso dos vales do Tibre e do Amo: Arezzo, Cortona, Chiusi, Perugia e, separadas, as duas mais ricas e poderosas, Cerveteri e Tarqnia.
Tumba dos Touros: detalhe da cilada de Aquiles em Troilo (Museo Archeologico Nazionale, Tarqunia, sc. VI a.C.). Decorao parietal.
A sociedade era fechada e conservadora, zelosa das prprias tradies e hbitos. Tinha um profundo e obscuro sentimento do sagrado; por muito tempo conservou cultos arcaicos da proto-histria itlica. A composio do seu Olimpo at agora imprecisamente conhecida: o que faz supor, escreve M. Pallottino, "a crena originria de uma certa entidade divina, dominante no mundo atravs de manifestaes ocasionais e mltiplas que se concretizam em divindades, grupos de divindades, espritos". Reinava sobre o mundo uma espcie de Fortuna, fora misteriosa, que era evocada ou esconjurada com prticas divinatrias (ars aruspicina). Mesmo o sentido concreto, positivo, prtico da vida torna mais misteriosa e amedrontadora a dimenso da morte. A viso do alm era iminente e aterrorizante, um aglomerado de gnios infernais: era preciso, pois, contrastar, anular os efeitos da morte, conservar alm dela as aparncias, os modos, a substncia prpria da vida.
Tumba dos Relevos: cmara funerria decorada com terra-cotas e estuques (Necrpole da Banditaccia, Cerveteri, sc. IV e III a.C.). 7,43x6,20m.
Toda a arte etrusca destinada tumba, mas partindo da idia que tambm nesta se deve conservar algo da vida real, fsica. Se, da sepultura, se passa da inumao incinerao, ainda para impedir a decomposio total: as cinzas so, de todo modo, algo de real, que no pode mais corromper-se e se conserva para sempre. Quanto tumba, ao receptculo do morto, pode ser casa ou imagem da casa ou mesmo do prprio corpo humano: o importante que, por meio da tumba ou da urna, a pessoa possa, de algum modo, reintegrar-se realidade, continuar a viver.
Tumba de Corneto (salas 4,90mx4,90m; h: 2,90m / 4,15m x4,75m; h: 1,75m)
A influncia da cultura figurativa grega se faz sentir ao longo de quase toda a parbola da cultura etrusca. Mas uma influncia do exterior, formalista: uma arte como a grega, expresso absoluta e total da vida, no podia agir profundamente sobre uma arte obcecada, como a etrusca, pelo pensamento e pelo temor da morte. Nem tal arte, inteiramente voltada a esconjurar a morte ou a extorquir sua presa, podia ter um desenvolvimento consciente e orientado, profundamente ligado vida histrica, aos grandes valores religiosos ou civis. Uma arte que queira ser, antes de tudo, proteo e esconjuro contra a morte no to religiosa quanto supersticiosa; e, pois que a superstio crena inculta e popular, a arte etrusca jamais se despoja completamente de um certo carter popularesco.
Vulca: Apolo de Veios (acrotrio do templo de Veios (Museu Villa Giulia, Roma, 500 a.C.) terracota; 175 cm.
Antigidade Clssica: ROMA A ARQUITETURA ETRUSCA
Na civilizao etrusca, o templo no tem uma grande importncia: esse povo de construtores, que erigiu muros e fortificaes capazes de resistir aos sculos, fazia os seus templos de madeira e argila, de modo que apenas resta reconstruir sua imagem pelo tratado de Vitrvio e pelas urnas de terracota em forma de templo. Nos muros e nas portas urbanas revela-se o gnio construtivo dos etruscos, mestres no entalhar e no compor em encaixes a pedra macia local: sob o princpio do encaixe e da recproca sustentao dos blocos funda-se o sistema da cobertura em arco e a abbada que constitui na ordem da tcnica construtiva, o carter notvel da arquitetura etrusca e tornar-se-, tambm na ordem esttica, o tema base da arquitetura romana. Entre as portas urbanas e os muros etruscos, destacam-se os de Perugia e de Volterra.
Arco Etrusco: Volterra A arquivolta foi reconstruda em poca romana
Antigidade Clssica: ROMA A MONARQUIA ROMANA (753 a 509 a.C.)

A fundao de Roma resulta da mistura de trs povos que foram habitar a regio da pennsula itlica: gregos, etruscos e italiotas. Desenvolveram na regio uma economia baseada na agricultura e nas atividades pastoris. A sociedade, nesta poca, era formada por patrcios (nobres proprietrios de terras ) e plebeus (comerciantes, artesos e pequenos proprietrios). O sistema poltico era a monarquia, j que a cidade era governada por um rei de origem patrcia. A religio era politesta, adotando deuses semelhantes aos dos gregos, porm com nomes diferentes. Nas artes destacava-se a pintura de afrescos, murais decorativos e esculturas com influncias gregas.
Antigidade Clssica: ROMA A REPBLICA ROMANA (509 a 27 a.C.)

Nos sculos III e II a.C., Roma empenhou-se em conquistar os seus inimigos e em expandir o imprio, quer localmente, quer em regies longnquas. No tempo da repblica, foi governada por uma oligarquia de patrcios que dominavam o Senado e a Assemblia. Este perodo terminou com as Guerras Civis e a ascenso ao poder do imperador Augusto, em 27 a.C. No perodo da repblica romana, surgiu um novo tipo de arquitetura inspirada nas tradies etruscoitalianas, adotando-se estilos gregos clssicos e de mtodos de construo romanos. So muito poucos os edifcios deste perodo que sobreviveram at aos nossos dias, mas o que existe permite-nos compreender que se verificou uma procura inovadora de novos materiais de construo, de tipos de edifcios e de expresses decorativas.
Durante o perodo republicano, o senado Romano ganhou grande poder poltico. Os senadores, de origem patrcia, cuidavam das finanas pblicas, da administrao e da poltica externa. As atividades executivas eram exercidas pelos cnsules e pelos tribunos da plebe. A criao dos tribunos da plebe est ligada s lutas dos plebeus por uma maior participao poltica e melhores condies de vida. Uma das conquistas destas lutas foi a Lei das Doze Tbuas que, entre outras conquistas, acabou com a escravido por dvidas.
O orador. (sc. I ou II a.C.). Bronze; 1,80 m de altura. Museu Arqueolgico, Florena. Esta famosa esttua foi encontrada em Sanguineto, perto do lago Trasimen. Uma inscrio informa que o nome da figura Aule Metele, verso etrusca do nome romano Aulus Metellus, que est representado como um orador fazendo um gesto pomposo com o brao direito para enfatizar um ponto.
Mas o argumento era reversvel. Se a arte coisa de outros povos, e esses foram subjugados, as obras de arte levadas a Roma como butim de guerra tornam-se trofus de vitria. Expostas no frum, so claros testemunhos do valor romano, documentos da histria ptria. Ccero defende essa tese mais civil. Delineia-se, assim, uma nova esttica: a arte como histria por imagens, acessvel tambm aos incultos, educativa. A arte do vizinho povo etrusco prestava-se a manter essa tese: uma pintura capaz de representar os fatos da vida podia representar, igualmente bem, os faustos dos exrcitos romanos; uma escultura capaz de reproduzir o aspecto e o carter das pessoas podia transmitir a memria dos homens ilustres, dos cidados exemplares.
Teseu triunfante (sc. I d.C.) Afresco; 92 cm. Museu Nacional de Npoles. Neste quadro, mural de uma casa em Pompia, Teseu, tendo matado o Minotauro, saudado pelas crianas atenienses cujas vidas acaba de salvar. A direita h um grupo de espectadores. Uma srie de verses deste tema foram encontradas em Pompia, provavelmente inspiradas por uma famosa pintura grega. O original data provvelmente do sc IV ou V a.C.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.)
Formao e Expanso do Imprio Romano Aps dominar toda a pennsula itlica, os romanos partiram para as conquistas de outros territrios. Com um exrcito bem preparado e muitos recursos, venceram os cartagineses nas Guerras Pnicas (sculo III a.C). Esta vitria foi muito importante, pois garantiu a supremacia romana no Mar Mediterrneo. Os romanos passaram a chamar o Mediterrneo de Mare Nostrum. Aps dominar Cartago, Roma ampliou suas conquistas, dominando a Grcia e o Egito, a Macednia, a Glia, a Germnia, a Trcia, a Sria e a Palestina.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.)
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) - ARQUITETURA
No campo das formas construtivas, a contribuio romana vasta e profundamente inovadora. Se, no momento do mximo desenvolvimento, a arquitetura romana alcana largamente a experincia helenstica, com a sua espacialidade aberta e articulada, ela tambm elabora e desenvolve uma concepo prpria, profundamente original do espao e da forma construtiva. As reservas tico-polticas das classes conservadoras romanas com relao arte aplicavam-se apenas em parte atividade arquitetnica, por muitos aspectos ligada aos interesses prticos e ideolgicos da repblica. So estes que favorecem o progresso precoce das tcnicas construtivas, empenhando-as na soluo dos problemas concretos: aquedutos,
Arco de Augusto, 27 a.C. Travertino (h: 9,92m)
cloacas, muros de sustentao, equipamentos blicos, acampamentos. No momento em que, na poca republicana tardia, questo do til comea a associar-se a da decorao urbana ou da arquitetura, Roma possui j uma tcnica construtiva que permite enfrentar problemas estticos e formais extremamente complicados.
Por muito tempo Roma foi apenas um agrupamento de pagi (povoados) disseminados pelas colinas. Mas j no tempo de Sila sente-se a necessidade de dar uma acomodao e uma feio cidade: constroem-se grandes edifcios pblicos (por exemplo, o Tabularium, grandioso arquivo das leis e dos tratados), organiza-se o bairro nobre de Campo de Marte no centro da rea urbana. Csar concebe um verdadeiro e prprio plano regulador ao qual d fora com a lei de urbe augenda, tambm para remediar a superlotao e as pssimas condies higinicas dos bairros pobres. O plano foi executado somente mais tarde e, em parte, por Augusto e Agripa.
Planta do Tabularium, 78 a.C. Roma (60x75m)
Desde ento, quase todos os imperadores quiseram deixar no perfil da cidade a marca visvel do respectivo governo, fosse saneando bairros insalubres e indignos, fosse erigindo edifcios majestosos e monumentais, valorizando-os com a abertura de praas, ruas e jardins. As duas grandes diretrizes de desenvolvimento so a utilidade e a decorao urbana; e, uma vez provida a utilidade, de acordo com a urgncia, e o ornamento dependendo da mudana de gosto, Roma no teve um desenvolvimento orgnico. Cresceu como uma cidade monumental, representativa: capital de um imenso imprio, habitada por uma populao heterognea pelo contnuo afluxo de gente atrada pela sua opulncia - sua funo poltica e de prestgio jamais correspondeu uma funo econmica ou produtiva. Tratava-se da solene imagem da autoridade do Estado, como, depois, foi a da Igreja.
Frum de Augusto, sc I a.C. Roma Vista sul da robusta muralha dos fundos do frum e a base e a 3 colunas do templo de Marte, que era o edifcio principal. A srie de foros imperiais foi construda pelos Imperadores a fim de expandir o centro administrativo da capital.
No existia, na civilizao romana, uma idia ou concepo do espao que precedesse ou condicionasse a construo arquitetnica: o valor, o significado do espao estava inteiramente expresso na viso, no espetculo das obras arquitetnicas. Os dois grandes temas eram a tcnica ou a praxe construtiva e a beleza exterior, a decorao: a primeira permitia o desenvolvimento articulado de grandes massas murais e de vazios; a segunda qualificava-as visualmente por meio de elementos plsticos e cromticos.
Exemplo do primeiro estilo pictrico, sc II a I a.C. Roma Detalhe da decorao parietal da Casa dos Grifos no Palatino.
Na base do sistema tcnico construtivo no havia, como na Grcia, o duro e cristalino bloco de mrmore esquadrinhado, mas uma matria pobre, tenra, sem esplendor como o tufo, e depois a mistura informe do conglomerado de betume e pedras de cantaria diversamente talhada (opus caementicium). , sobretudo, o mais adaptado a um desenvolvimento formal para linhas e superfcies curvas: de fato, na arquitetura romana, diferentemente da grega, inteiramente colocada sobre linhas retas, a curva o princpio formal de toda a construo, at da composio urbanstica.
Pont du Gard, aqueduto em Nmes (Provance, Opus Quadratum.
A parede era revestida com freqncia por uma camada de pedras talhadas irregularmente (opus incertum).
Porta Herculano, Torrione Opus Incertum.
ou tambm dispostas em losango (opus reticulatum)
Villa dei Volusi, Lucus Feroniae, Opus reticulatum.
Ostia antiga, Opus rmixtum.
O muramento que da resulta no tem, certamente, a nitidez do mrmore, mas leve, elstico, flexvel: pode atingir grandes alturas, suportar grandes cargas, cingir amplos espaos vazios.
Muro norte da Vila de Adriano, em Tvoli Opus testaceum.
A forma-base da arquitetura romana , pois, o arco: estrutura curvilnea que recolhe e individualiza os pesos e os empuxos nos dois pontos do assentamento onde se liga s pilastras de sustentao. O arco uma estrutura de superfcie, um semicrculo: imaginando mais arcos sucessivos da mesma amplitude, tem-se uma abbada de bero, que tem a forma de meio cilindro.
Teatro de Marcelo Roma, 11 a.C. (Cvea: 125m) Do Teatro de Marcelo s restam dois pisos. em cujos arcos se sobrepem as ordens jnica e drica. No se sabe se existia um terceiro piso corntio ou apenas um tico. O Drico romano tinha sempre uma base.
Teatro de Marcelo Roma, 11 a.C. (Cvea: 125m)
Duas abbadas de bero que se cruzam ortogonalmente formam uma abbada de aresta, que resulta, assim, na formao de seis arcos, quatro laterais e dois transversais. um forte sistema de foras combinadas que permite cobrir grandes vazios e, sobretudo, estabelecer uma clara distino entre o espao externo, em que est situado o edifcio, e o interno, contido no edifcio. A concluso lgica de uma estrutura arquitetnica feita de linhas e de superfcies curvas a cpula, calota, o mais das vezes hemisfrica, feita de materiais leves: no exterior, sua convexidade resume e conclui as massas murais; no interior, sua concavidade domina e coordena os vazios.
Baslica de Maxncio Roma, 312 d.C. (80,80x25,35, h:36,60m)
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: O Panteo
A concluso lgica de uma estrutura arquitetnica feita de linhas e de superfcies curvas a cpula, calota, o mais das vezes hemisfrica, feita de materiais leves: no exterior, sua convexidade resume e conclui as massas murais; no interior, sua concavidade domina e coordena os vazios.
O Panteo Roma, 118-128 d.C. O Panteo foi construdo por Adriano, cerca de 118-28 d.C., no local de um antigo templo erigido pelo cnsul Marco Agripa. Era um templo dedicado ostensivamente a todos os deuses, mas o motivo que levou Adriano a ordenar a sua construo e a estranha incluso de uma inscrio do templo de Agripa no prtico continuam a ser um enigma.
O Panteo foi construdo por Adriano, cerca de 118-28 d.C., no local de um antigo templo erigido pelo cnsul Marco Agripa. Era um templo dedicado ostensivamente a todos os deuses, mas o motivo que levou Adriano a ordenar a sua construo e a estranha incluso de uma inscrio do templo de Agripa no prtico continuam a ser um enigma.
um dos grandes edifcios da Antigidade que chegaram at ns, em parte devido ao fato de estar completo, visto que o papa Bonifcio velou pela sua conservao e converteu-o numa igreja em 609 d. C. Contudo, a sua sobrevivncia no suficiente para explicar a forte influncia que exerceu na histria da arquitetura.
Os motivos residem na sua planta tecnicamente inovadora, na sua vasta escala e no seu interior imponente e inspirador.
O templo consiste num tambor dividido em 3 nveis coroados por uma cpula oca, e embutido num prtico de oito coluna de largura e 3 de profundidade. Inicialmente, o templo talvez fosse revestido de estuque, mas hoje o revestimento dos trijolos de cimento.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) O PANTEO
Reconstruindo o Panteo, iniciado por Agripa na poca de Augusto e depois devastado por um incndio, Adriano props-se, claramente, fixar a forma ideal do templo redondo. um grande vo perfeitamente circular, coberto por uma cpula em calota, ornada por lacunrios que se estreitam perspecticamente at o buraco redondo do impluvium. Por a entra a luz, que, propagando-se ao longo das arestas dos lacunrios, difunde-se de modo uniforme em todo o vo cilndrico, cuja forma resulta, pois, de uma graduao contnua do O Panteo Roma, 118-128 d.C. claro-escuro. No exterior, o trio retilneo enquadra perspecticamente o volume cilndrico do edifcio.
O Panteo reflete uma nfase nova e caracteristicamente romana no espao e na decorao interior. Isto deve-se maior liberdade do projetista, graas ao uso de beto decorado, que permite uma maior variedade em termos de planta e de escala.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: As Ordens
era de Augusto (30 a.C. a 14 d.C.) remonta o tratado em dez livros De re aedificatoria, que pode considerar-se, e o foi, de fato, no Renascimento e na poca neoclssica, o corpus iuris da arquitetura romana. Dependente, pelo menos em parte, de fontes gregas, demonstra, como se quisesse traduzir, a grande lio clssica em uma srie de regras quase gramaticais, aplicveis a todo tipo de discurso construtivo e a todas as exigncias ditadas pelo sentido prtico, pela commoditas romana. Vitrvio enquadra a arquitetura em toda uma problemtica tcnica e urbanstica, que vai da escolha e da elaborao dos materiais aos procedimentos construtivos, escolha do lugar, adaptao do edifcio ao terreno, paisagem e decorao. Ordena em categorias as formas da arquitetura clssica, precisando, numericamente, as suas propores; distingue os tipos dos edifcios com relao s suas funes prticas e representativas; descreve at mesmo a figura moral e profissional do arquiteto, cuja funo considerada essencial estrutura do Estado.
Demasiado romano para desaprovar a tradio ptria, reduz "ordem" tambm a arquitetura etrusca, toscana, confirmando, assim, sua inteno de inserir a experincia esttica grega na praxe construtiva etrusca e romana. Como o gramtico ou o fillogo, Vitrvio deduz da viva linguagem da arquitetura grega uma morfologia e uma sintaxe, mas, exatamente porque as formas gregas se tornam uma espcie de lxico, podem adaptar-se a uma arquitetura que deseja ser sobretudo discurso, desenvolvimento articulado de elementos representativos e funcionais no contexto de uma cidade. De fato, a arquitetura romana limita-se a sobrepor os elementos clssicos a uma estrutura original.
A ordem toscana As origens da ordem toscana remontam aos Etruscos e encontram-se nos seus tmulos. Embora os Romanos a reconhecessem como italiana, a ordem toscana presente nos monumentos romanos est de fato mais prxima da ordem drica grega do que qualquer exemplar etrusco. Ao contrrio da ordem drica, a ordem toscana caracteriza-se por um friso simples e no tem mtulos na cornija. De um modo geral, tem um entrecolnio mais largo e era considerada mais imperfeita do que as outras ordens.
A ordem compsita Os Romanos inventaram a ordem compsita, associando ao capitel jnico, possivelmente logo no reinado de Augusto.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA
O controle das atividades construtivas por parte dos poderes pblicos e a necessidade de corresponder a exigncias prticas muito diferenciadas determinam a formao de uma complexa tipologia edilcia. Diversamente do cnon grego, que consiste em um sistema de relaes ou propores ideais, o tipo um esquema de distribuio de espaos e de partes em relao funo prtica ou representativa do edifcio. O tipo, mesmo conservando o esquema, permite as mais amplas possibilidades de variantes na determinao formal e na decorao. Tem-se, assim, tambm por causa do emprego de
Exemplo do terceiro estilo pictrico, sc I a.C. a I d.C. Roma Detalhe da decorao parietal da Casa de Lvia no Palatino.
materiais pobres nas grandes estruturas murais, uma distino clara entre a construo propriamente dita e a decorao: o valor plstico do edifcio , por assim dizer, esboado nas massas de muramento e finalizado na decorao, que aperfeioa e define at os mnimos detalhes a relao entre as formas arquitetnicas e os espaos externo e interno.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA
Sua qualidade de tcnico e a importncia de suas contribuies asseguram ao arquiteto, na sociedade romana, uma posio privilegiada em relao dos escultores e dos pintores, cuja atividade era considerada servil: de sessenta arquitetos cujo nome se conhece, 25 eram cidados romanos, 23 libertos e apenas dez eram escravos.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: O Templo
Templo da Fortuna Viril, sc I a.C. Roma 9,25x24,20m.
O tipo do templo romano deriva do etrusco e, depois, do grego; mas sua forma corresponde a uma funo diversa. Uma vez que o rito religioso tambm cerimnia pblica, da qual participam as autoridades do Estado e a populao, ele se realiza na parte exterior: diante do templo existe para esse fim um vasto espao livre; a construo surge sobre um alto pedestal (pdio); acentua-se a imponncia arquitetnica da fachada, que se eleva sobre o fundo do cu como uma grandiosa cenografia.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA DA CIDADE
O Frum Boarium em Roma. (sc. I a.C.). Roma. Templo da Fortuna Virilis.
O Frum Boarium em Roma. (sc. I a.C.). Roma. No centro, o templo de Vesta, direita o templo da Fortuna Virilis.
A histria do desenvolvimento monumental de Roma comea com as grandes iniciativas de edificao do tempo de Sila e de Csar. O Tabularium (arquivo das leis e dos tratados) silano, com suas duas ordens de galerias, formava sobre o Capitlio a paisagem cenogrfica de fundo do frum. Do tempo de Csar permanecem o templo de Vesta e o chamado templo da Fortuna Viril.
O Frum Boarium em Roma. (sc. I a.C.). Roma. No centro, o templo de Vesta.
O ninfeu de Licnio, conhecido como o templo da Minerva Mdica, um tpico exemplo, ainda que em dimenses limitadas, da complexidade estrutural dessa arquitetura: complexidade essa que, porm, existe agora apenas em funo de um movimento sempre mais vivaz e pitoresco das massas murais. O corpo central do ninfeu um decgono, mas cada lado se dilata numa cavidade, de modo que a planta tem a forma de uma margarida: todos esses volumes, externamente convexos e escavados no interior, coordenam-se na cpula.
Ninfeu de Licnio Templo de Minerva Mdica. Dimetro interno:24,40m (sc. III d.C.). Roma.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: O Templo
Fora de Roma, a arquitetura da repblica entre os sculos III e I a.C. revelou as mesmas tendncias da capital, quer nos tipos de construo quer nos materiais. Os Romanos no dispunham das grandes jazidas de mrmore dos Gregos, e por isso exploraram os recursos locais de tufo calcrio, travertino e peperino. Nesta poca, desenvolveram e padronizaram a produo de tijolos cozidos no forno. O desenvolvimento do concreto extremamente durvel influenciou a construo de antigos e novos tipos de edifcios. O concreto nunca ficava exposto; era sempre revestido por uma camada exterior de tijolos ou de estuque pintado. Neste perodo, os templos fora de Roma aliaram as tradies etrusco-italianas s ordens clssicas helensticas.
Maison Carre. (sc. I d.C.). Nimes. Um dos templos mais conhecido e em melhor estado de conservao do Imprio Romano. Como a maioria dos templos romanos, este se ergue de um pdio com um lance de degraus que d acesso cmara central. As colunas no formam um peristilo ao longo da nave, mas so continuadas por meias colunas embutidas nas paredes da cmara, esquema chamado pseudo-dptero. O templo foi construdo durante o reinado do imperador Augusto.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: O Teatro
O teatro romano baseia-se tambm no teatro grego, mas em vez de aproveitar o declive natural de uma colina , geralmente, construdo no plano: apresenta-se, assim, como um grande anel mural, de sustentao e de acesso s arquibancadas. Pois que o espetculo se realizava inteiramente no palco, o espao da orquestra (no teatro grego destinado aos movimentos do coro) se atrofia at tornar-se, na poca imperial, uma espcie de palco de honra. Adquire tambm grande importncia o muro de fundo (cena), que se torna uma verdadeira e autntica estrutura arquitetnica, muitas vezes, com efeitos ilusrios de profundidade. Dada a
Teatro Romano Pompia
paixo dos romanos pelos jogos de gladiadores, freqente o duplo teatro, circular ou elptico (anfiteatro).
Quando Augusto chegou ao poder, em 27 a. C., aps uma guerra civil, inaugurou um perodo de paz e de prosperidade chamado pax romana, que durou dois sculos. Empenhou-se em reconstruir as infra-estruturas de Roma e do imprio, construindo estradas, pontes e aquedutos e estimulando os ricos a beneficiarem a cidade com os seus edifcios. Infelizmente, poucas foram as construes seculares que sobreviveram. Augusto seguiu claramente o exemplo do seu pai adotivo,Jlio Csar, em muitos aspectos. Reconstruiu o frum e concluiu o Teatro de Marcelo, o exemplo mais antigo e mais visvel em Roma da combinao do arco e da ordem aplicada. Registraram-se progressos na utilizao do cimento: a pozzolanza, uma areia vulcnica, vulgarizou-se e foi inventado um processo de secagem mais lento para o cimento. No entanto, o perodo augustiniano foi
Orquestra e Fachada do Teatro Romano (Mrida, II d.C.)
conservador em termos de gosto.
Teatro em Orange (Provence, 70 d.C.). Um dos teatros em melhor estado de conservao do Imprio Romano. A parede ao fundo da cena tem projees torreadas e foi originalmente decorada com mrmore trabalhado.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: A Baslica
Fundamental para a vida pblica romana a baslica, grande construo retangular com a cobertura de teto sustentada por fileiras de colunas: era um centro de negcios (um pouco como a atual Bolsa), mas tambm sede de tribunais e de escritrios administrativos.
Baslica de Maxncio Roma, 312 d.C. (80,80x25,35, h:36,60m)
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: A Baslica
Baslica de Constantino (Roma, 306 325 d.C.). A baslica um dos exemplos mais significativos da arquitetura romana do ltimo perodo. Est na via Sacra, em Roma, e tomou como modelo as grandes salas das termas romanas. Foi destinada a ser um tribunal, mas foi depois usada para conter a figura gigantesca de uma esttua de Constantino sentado, de que restam alguns fragmentos.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: Habitao
DOMUS
DOMUS
DOMUS AUGUSTANA
DOMUS AUREA
DOMUS FLVIA
PERISTILO
INSULAE
Insula Romana a Piazza dell'Ara Coeli (Piazza Venezia)
Na sociedade romana, muito mais que na grega, tem importncia, tambm do ponto de vista arquitetnico, a habitao particular com os seus vrios tipos, graduados segundo o prestgio social e as possibilidades econmicas dos cidados: vai do palcio imperial (enorme, complexo, dotado de grandes jardins, como a Domus Aurea de Nero), casa urbana senhorial, e o casario de apartamentos de aluguel, de vrios andares (muitos deles conservados em stia). Dada a origem essencialmente agrcola da civilizao romana, tem notvel desenvolvimento a villa, entendida
Vila (Tivoli, 118 134 d.C.)
primeiro como propriedade agrcola produtiva e depois como lugar de repouso e de lazer.
Alguns so exemplares romanos dos mais antigos que se conhecem, como as baslicas e os balnerios. O sul de Itlia foi fortemente influenciado pelos primeiros colonos gregos. Pompia no exceo e revela igualmente uma predileo pelo estilo grego nas residncias dos ricos.
Casa (Pompia, sc. II a.C.)
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: Comrcio
Thermopolium of Vetutius Placidus (Pompia, sc. II a.C.)
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA: Comrcio
Mesa de medidas (Pompia, sc. II a.C.)
A tipologia edilcia romana tem seu pleno desenvolvimento e encontra sua mais precisa justificativa na configurao urbana, isto , na concreta determinao do espao da cidade. Organismos abertos como os fruns (mercados) podem ser considerados como verdadeiros e autnticos organismos arquitetnicos ou tipos de edifcios: quase sempre a funo dominante dos edifcios que delimitam sua rea a de abrigar atividades complementares s do frum e definir sua forma arquitetnica.
Frum Imperial (Roma, 27 a.C. - 14 d.C.)
Frum Imperial (Roma, 27 a.C. - 14 d.C.)
Analogamente, adquirem valor especificamente arquitetnico, especialmente na poca imperial, as grandes ruas da cidade.
Pompia A planta das ruas, as habitaes e os monumentos pblicos estavam intactos, e entre estes figuravam muitos edifcios do perodo da repblica.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA DA CIDADE: Pompia
Pompia, uma cidade situada ao sul de Npoles e que data do sculo III a. C., ficou muito danificada na seqncia de vrios sismos em 63 d.C. Mais tarde, uma erupo do Vesvio ocorrida em 79 d.C. preservou o que restava com uma espessa camada de cinza.
Templo de Apolo (Pompia, sc II d.C.)
Elemento tpico do complexo urbano romano so os arcos autnomos, que quase sempre tm carter monumental e celebrativo (arcos triunfais) e que traduzem em termos de mera decorao a antiga funo das portas da cidade.
Arco Triunfal de Tibrio (Orange / Frana, 14 37 d.C.)
A ascenso de Roma (sculo II A.C) A partir do sculo II A.C, com a derrota de Cartago na segunda Guerra Pnica, Roma, que j dominava a pennsula Itlica, se aproxima dos reinos helensticos. Na arquitetura, destaca-se a presena do arco, que lana novas possibilidades estruturais que repercutem na concepo do espao arquitetnico. A temtica arquitetnica se amplia, em funo da maior complexidade dos programas (aquedutos, edifcios pblicos, pontes, etc.)
Arco de Tito. (80 - 85 d.C.). Roma. Edificado pelo imperador Domiciano na colina da Rua Santa de Roma.
O frum de Jlio era uma construo retangular, de prticos, margem do centro dos negcios: ali se administrava a justia por parte de tribunos e centnviros, ali se dava consultoria legal. Edifcio ao mesmo tempo representativo e funcional do ius romano, tinha quase cem metros de comprimento, as colunas, em trs fileiras de cada lado, formavam em torno de todo o amplo vo central duas galerias de prticos. Dada a diversidade de comprimento entre os lados, no se apresentava como um volume fechado e unitrio, mas como
Frum Romano (Roma, sc. II a.C.). Vista da rea central do Frum, olhando para o templo de Antonino e Faustina, que voi transformado em templo cristo na idade mdia. As trs colunas direita pertencem ao templo de Castor e Plux. A baslica de Constantino e o Coliseu podem ser vistos ao fundo.
uma composio de superfcies articuladas pela sucesso contnua das arcadas sustentadas por colunas encostadas em pilastras. Trata-se, portanto, pelo menos no plano trreo, de um espao transitvel, do prolongamento coberto do espao aberto do frum.
De Augusto, diz Suetnio que encontrou uma Roma feita de tijolos e deixou outra de mrmore: exagero retrico parte, a transformao corresponde passagem da austeridade republicana ao "decoro" oficial do Imprio. A arquitetura da era de Augusto, programaticamente clssica, aberta influncia helenstica, mas, como o tratado vitruviano confirma, no renega a tradio etrusca, ao contrrio, compreende-a no ideal do antigo. Quando Augusto manda erigir o prprio mausolu, funde o tema oriental da tumba monumental com o etrusco, do tmulo: sobre o grande embasamento cilndrico elevava-se um cone de terra densamente plantado com ciprestes. O esquema cilndrico tambm foi empregado na tumba de Ceclia Metella, na via pia, enquanto a de Caio Cstio, em forma de pirmide, adota o exemplo egpcio.
Pirmide de Caio Cstio (Roma, 12 a.C.). No interior encontra-se uma pequena cmara morturia.
Outro tipo da arquitetura da era de Augusto o arco triunfal (h exemplares remanescentes em Rimini,Aosta e Susa), que descende do arco etrusco, integrando-o com uma transferncia de formas clssicas: as colunas aos lados da abbada, o tmpano. O isolamento do arco, como depois o da coluna com finalidade celebrativa e exornativa, claro indcio da tendncia romana a atribuir s formas arquitetnicas, assumidas como smbolos de estabilidade e de durao, a funo de representar os grandes valores ideolgicos sobre os quais se funda o Estado. O mesmo conceito de monumento, essencial para toda a arquitetura romana, est ligado vontade de estabelecer uma relao concreta entre o passado
Arco de Augusto, 27 a.C. Travertino (h: 9,92m)
histrico, o presente e o futuro, manifestando em formas sensveis e imperecveis (o monumentum aere perennius de Horcio) a perenidade daqueles valores ideolgicos.
O frum de Augusto abre a srie dos fruns imperiais. Era uma vasta praa retangular e de prticos que compreendia, em uma extremidade, o templo de Marte Vingador, dedicado em 42 a.C., logo depois da batalha de Filipes. O recinto de prticos formava, em correspondncia com o templo, duas amplas xedras. O tema da xedra - assim como seu anlogo, a abside do templo - de origem oriental; na arquitetura romana, porm, vale como definio do espao por meio de uma grande superfcie curva, em cuja cavidade a massa atmosfrica coloridamente qualificada pelas incrustaes marmreas de que revestida.
Frum de Augusto (Roma, sc. II a.C.). Vista sul da robusta muralha dos fundos do frum e a base e a 3 colunas do templo de Marte, que era o edifcio principal. A srie de foros imperiais foi construda pelos Imperadores a fim de expandir o centro administrativo da capital.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) O COLISEU
No vale entre o Esquilino, o Palatino e o Clio surgiu o anfiteatro Flvio, inaugurado por Tito em 80 d.C. Por suas dimenses e pelas muitas memrias histricas a ele ligadas, assumiu bem depressa e conservou por sculos o valor de smbolo: no h ali, no Medievo e no Renascimento, vista realista ou simblica de Roma em que no domine o grande anel mural do Coliseu. Para explicar como adquiriu esse significado ideolgico no basta a paixo dos romanos pelos jogos do circo. Os gladiadores, os lutadores, as feras que eram exibidos na arena provinham de todas as partes do mundo conquistado por Roma: o espetculo do circo era, pois, uma espcie de grande parada, de triunfo" continuamente celebrado e renovado sob os olhos dos
Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)
governantes e do povo de Roma.
A construo do Coliseu, ou Anfiteatro Flaviano, ordenada por Vespasiano, teve incio em 70 d.C., e foi um presente oferecido cidade de Roma. Foi inaugurado por seu filho, Tito, em 80 d. C. e concludo no reinado de Domiciano. Foi erigido no stio do lago artificial dos jardins que envolviam a Domus urea de Nero. O subsolo argiloso era a base ideal para o enorme peso do edifcio. O colosso que se erguia nas imediaes, uma grande esttua de Nero, pode ter estado na origem do nome do anfiteatro. Em contraste com a extravagncia egosta de Nero, Vespasiano teve a astcia de doar o anfiteatro aos Romanos para estes assistirem a espetculos de gladiadores, e ao faz-lo criou o primeiro anfiteatro permanente da cidade. A planta e a decorao eram fundamentalmente conservadoras, mas sua escala (188 x 156 metros) e a logstica da construo tornam-no nico.
O imenso reservatrio humano respondia, antes de tudo, s exigncias de uma complexa funcionalidade interna: rpido afluxo e defluxo dos 45 mil espectadores, depsitos de materiais e equipamentos para os espetculos. Sob a cvea ou arquibancada para o pblico corriam grandes galerias anulares, que davam para o exterior com trs ordens de arcadas, s quais se sobrepunha um ltimo anel de murada contnua. Nas trs primeiras ordens, a estrutura de travertino nas partes portantes e de blocos de tufo nos enchimentos. Os materiais foram selecionados deliberadamente
para suportar o peso e a escala do edifcio. As fundaes so de concreto, as escadas radiais de tufo calcrio elevam-se at ao cimo do edifcio, que de concreto revestido de tijolo, e o exterior de travertino.
Infra-estrutura em arco Foi utilizada uma infra-estrutura arqueada de trs pisos para sustentar as bancadas. Escadas radiantes encaminhavam as pessoas para os seus lugares cuneiformes, que se chamavam cuneus. O anel exterior de corredores, alm de facilitar o movimento da multido, suportava as presses exteriores do edifcio.
Com mais de 50 metros de altura e mais de 188 metros de dimetro, a grande massa elptica dominava e caracterizava a paisagem urbana: em eixo com o frum, conclua a sua perspectiva monumental, conjugando-a aos grandes complexos edilcios do Palatino, do Clio e do Opio. Sua forma arredondada era o fulcro do sistema de massas e de vazios, isto , de edifcios, de ruas e de praas que constitua o tecido do centro da cidade: pela primeira vez, um edifcio era concebido em escala urbanstica, ou seja, em relao com toda a zona monumental e representativa da cidade.
Essa relao exprime-se alm da dimenso, na forma elptica do edifcio, desenvolvendo uma curvatura cuja amplitude muda com o ponto de vista; e na relao entre o espao urbano circunstante e o grande espao cavado no interior. Essa curvatura realizada mediante galerias internas que, enquanto asseguram a perfeita praticidade do anfiteatro, definem a profundidade ou a espacialidade interna da massa, que se vai afinando para o alto at concluir-se na superfcie plana inteiramente desfraldada na luz e na atmosfera, da ltima ordem. A repetio do grupo arco-pilastra-semicoluna ao longo de toda a superfcie da elipse determina, para a contnua mudana da curvatura, uma gradual variao do claro-escuro.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) TERMAS DE CARACALA
As termas Antoninas ou de Caracala so um tpico exemplo do gosto pelo gigantesco, mais do que pelo monumental, que domina a arquitetura da romanidade tardia. Alm da funcionalidade especfica e das vrias funes conexas (teraputicas, recreativas, esportivas etc.), o imenso complexo de edifcios tinha uma finalidade social mais vasta e indefinida, como lugar de encontro de uma sociedade agora infinitamente distante da austeridade espartana dos primeiros tempos - dona do mundo, persuadida de poder viver das riquezas que afluam das provncias, do trabalho dos povos submetidos - e que j configurava, ao contrrio, o incio
Termas de Caracala. (211 - 217 d.C.). Roma. A arcada da esquerda conduz ao grande vestbulo que era o compartimento principal do edifcio balnerio e era coberto por uma srie de 3 abbadas de concreto cruzadas e sustentadas por possantes pilares. Robustas colunas de granito escoram os pilares. As termas continuaram em funcionamento at o sc. VI d.C., quando os aquedutos romanos foram finalmente derrubados.
de uma crise profunda, no somente econmica e poltica, mas das conscincias. Nem mais somente curiosa pelas formas artsticas e pelos modos de vida dos pases longnquos, acolhe e experimenta os seus cultos: prova-o no prprio recinto das termas de Caracala, a presena de um mitreo, isto , de um santurio dedicado (como vrios outros em Roma) a um culto oriental de Mitra.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) TERMAS DE CARACALA
Dentro do imenso recinto retangular havia ginsios, prticos, jardins e at lojas e escritrios; o estabelecimento termal em si era dotado de complexos implementos tcnicos para a conservao e a distribuio da gua quente e fria; as grandes salas termais (tepidarium, calidarium,jrigidarium etc.) eram cobertas na maior parte por abbada ou cpula, sustentadas por colunas, revestidas de mrmores coloridos.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) DECORAO PARIETAL
Cerimnia Religiosa. (sc. I a.C.). Detalhe da casa de Domcio Aeronarbo. Museu doLouvre, Paris, mrmore.
Vimos que na arquitetura romana a parede tem a funo de determinar o espao: concebida como limite ou fundo, qualifica o espao atmosfrico anterior do mesmo modo que uma piscina determina, por transparncia, a cor do espelho d'gua. A qualidade plstica da parede no definida apenas pelos elementos estruturais arquitetnicos, mas tambm pela decorao plstica e, nos interiores, pictrica. Uma vez que a parede no sentida como uma superfcie slida mas como uma espacialidade ou uma profundidade imaginria, no surpreende que nela sejam representados, plstica ou pictoricamente, aspectos da natureza ou eventos histricos e mitolgicos. O espao da parede permanece, contudo, imaginrio ou hipottico, um plano de projeo: as imagens - arquitetnicas ou naturalistas - ressentem-se ora da condio imposta pelo plano, ora da liberdade concedida pela fantasia do artista pelo fato de que aquele espao , precisamente, um espao imaginrio.
Um caso tpico a Ara Pacis Augustae, que se apresenta como um quadriltero de planos modelados: sobre alguns h uma fileira de figuras em baixo-relevo, sobre outros existem largas volutas de hastes de acanto. O baixo-relevo participa, com suas partes mais salientes, do espao natural atmosfrico e luminoso; com os planos intermedirios e mais profundos, sugere a dissoluo daquele espao fsico na profundidade ilusria e necessariamente abreviada da laje. As hastes de acanto, por sua vez, esto, porm, em relevo, mas desenvolvidas em volutas rtmicas, isto , reconduzidas ao plano da parede. Este , pois, concebido como um termo mdio ou de juno entre espao natural e espao figurado ou imaginrio.
Procisso com o Imperador Detalhe da Ara Pacis, Museu do Louvre, Paris
A decorao plstica se utiliza tambm da tcnica do estuque, especialmente para os efeitos mais sutis, pictricos e de claro-escuros. uma tcnica muito antiga, j conhecida pelos artistas egpcios e cretenses: consiste em uma mistura de cal e p de mrmore, praticamente a mesma que era usada na Grcia como ltimo revestimento da arquitetura e da escultura e como preparao para a colocao das cores. O emprego encorpado, ou seja, com notveis espessuras, presta-se para a moldagem de imagens em relevo: estas so plasmadas diretamente sobre a parede na mistura mole. Secando e endurecendo, a superfcie adquire uma luminescncia srica sensvel s mnimas variaes luminosas; e aparece como uma pintura monocromtica.
Transporte do butim de Jerusalm Baixo-relevo do arco de Tito, 81 d.C. Mrmore, altura da placa 200 cm, Roma.
pintura, efetivamente, mais do que ao relevo, pode aproximar-se o estuque plstico: seja pela tcnica rpida, em pequenos toques de esptula, seja pela suavidade e delicadeza das passagens de claro-escuro. Em lugar da pintura, ele efetivamente empregado onde, pela umidade ou escassa visibilidade, no se podem executar pinturas murais: exemplo tpico, de raro requinte, a decorao da baslica subterrnea de Porta Maior, em Roma.
No h dvida de que a pintura parietal romana depende de modelos helensticos: estes, com efeito, esto quase totalmente perdidos, enquanto nos edifcios de Pompia e de Herculano, sepultados pelas cinzas do Vesvio em 79 d.C., muitos ambientes conservam intacta a decorao pictrica. Distinguem-se, para simplificar, quatro estilos. O primeiro, seguramente de origem oriental, consta de simples quadrilteros coloridos com imitao do mrmore, do qual so um substituto econmico. Tingindo ligeiramente as paredes se d uma tonalidade colorida ao ambiente.
Exemplo do primeiro estilo pictrico, sc II a I a.C. Roma Detalhe da decorao parietal da Casa dos Grifos no Palatino.
O segundo estilo mais complexo: acima e, figurativamente, alm de um embasamento, pinta-se uma perspectiva arquitetnica na qual so inscritos "quadros" com figuraes na maioria mitolgicas sobre vastos fundos arquitetnicos ou paisagsticos.
Exemplo do terceiro estilo pictrico, sc I a.C. a I d.C. Roma Detalhe da decorao parietal da Casa de Lvia no Palatino.
O terceiro estilo, chamado "da parede real", tem complicadas estruturas arquitetnicas em perspectiva, mas os edifcios desenhados so inteiramente fantsticos e, na maior parte, traados com linhas sutis e cores tnues. Nesses traados, que no tm nenhuma pretenso ilusionista, h quadrilteros, muitas vezes de um negro reluzente, sobre os quais o pintor traa com toques rpidos, breves e vivazes pequenas figuras suspensas, como que voando. A funo da quadratura perspctica substancialmente, suspender o painel figurado em uma profundidade imaginria, impedindo-o de identificar-se com o plano mural.
Detalhe da decorao parietal da Vila de Fannio Sinistrore. (sc. I a.C.). Bpscoreale.
O quarto estilo, que aparece somente nos ltimos anos da existncia de Herculano e de Pompia, retoma o tema arquitetnico perspctico do segundo, desenvolvendo-o, porm, com um colorido mais intenso e com cenografia mais complexa, algumas vezes empregando referncias mais explcitas cena arquitetnica do teatro.
Mural da casa de Vettii (Pompia, 70 d.C.). A parede foi decorada combinando reas vazias da parede , em que so pintados painis com imitaes e perspectivas de arquitetura distncia. Este esquema pertence aos ltimos anos de Pompia, pouco antes da destruio, em 79 d.C .
Mural (Pompia, 70 d.C.).
Embora haja conhecimento de que em Roma se praticava a pintura em tela, as nicas pinturas romanas que conhecemos so as figuraes inseridas nas decoraes parietais e pertencem, em grande parte, s duas cidades da Campnia - Pompia e Herculano.
Perseu salvando Andrmeda (sc. I d.C.) Afresco; 1,22 m. Museu Nacional de Npoles. Existem vrias verses deste tema entre os murais de Pompia e acredita-se que a inspirao venha de um quadro famoso do sc. IV a.C. ou do .perodo helenstico. Esta pintura evidencia considervel domnio da modelagem em cor e do emprego de luz e sombra.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) PINTURA
o pintor conhece a forma de cada rvore ou arbusto em particular e a descreve com segurana; mas o que se torna preciso com rpidos traos de cor no so as coisas que o artista v, e sim as noes que delas tem. Portanto, no o espetculo da natureza, mas as imagens da mente tomam forma e se fazem evidentes na arte; e a tcnica rpida e resumida por sinais no criada para exprimir, imediatamente, as emoes visuais, mas para traduzir visualmente essas imagens. Tambm no retrato parte-se de "tipos", que so, depois, especificados de maneira a evocar as feies. Nas tabuinhas que, entre os sculos I e V d.C., se colocavam, no Egito, sobre as mmias nos sarcfagos (chamados retratos do Paium), a pessoa representada geralmente de frente, com grandes olhos arregalados para dar a idia da vida; mas s a acentuao de algum trao fisionmico lembra a figura real do defunto. , como se v, um procedimento que no parte do "verdadeiro", mas, movendo-se da idia ou do tipo, tende a aproximar-se dele, ou seja, um processo que vai do geral ao particular, mas sem implicar uma apropriao direta a partir do real.
Retrato de Mulher (sc. III d.C.) Encustica sobre madeira. Museu do Louvre, Paris. Proveniente da regio egpcia do Faium,
A coluna de Trajano, dedicada em 113 d.C. e instalada no frum de Trajano, um longo e preciso memorial dos empreendimentos militares do imperador. Em uma faixa em baixo-relevo, enrolada em espiral na haste da grande coluna celebrativa, so contados, momento por momento, os acontecimentos das duas campanhas pela conquista da Dcia. A fita desenrolada tem mais de duzentos metros de comprimento, contm mais de 2.500 figuras. O nico corte na narrao contnua, entre os fatos da primeira e segunda guerras, uma figura da Vitria alada, que faz uma inciso sobre um escudo do nome do vencedor.
Conquista da Dcia (113 d.C.) mrmore. Detalhe da coluna de trajano, Roma.
o mesmo tema da Vitria de Brescia, um pouco anterior. A Nike grega era um gnio volante que trazia do cu o favor dos deuses; a Vitria romana uma figura que medita e escreve, a Histria que anota o evento e transmite a sua memria. O escultor estende a narrao figurada sem dividi-Ia em episdios, sem elevar o tom da voz nos momentos culminantes. Talvez no tenha um projeto preciso, deixa-se guiar pela sucesso dos fatos que, sobre a alta massa cilndrica da coluna, smbolo da estabilidade e da grandeza do imprio, suscitam um animado mas suave movimento de luz e de sombra: os eventos frisam apenas a superfcie de uma realidade histrica dada por eterna.
Coluna de Antonino Pio (161 a.C.) mrmore. Cortille della Pigna, Roma.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ESCULTURA
No diversa a retratstica oficial da era de Augusto, a comear por um de seus prottipos, a esttua de Prima Porta, cuidadosamente estudada para a "razo de estado". manifesto o recurso ao cnon grego, mas o ideal do decoro se entrelaa evidentemente ao do belo. A figura que tem os atributos do lder militar e os do orador est em atitude de calmo e seguro domnio; no rosto, a expresso fisionmica , ao mesmo tempo, precisa e generalizada, quase que a indicar que mesmo aquela pessoa particular assume, pela grandeza histrica de seus gestos, valor universal.
Augusto (14 a 29 a.C.) mrmore. Esttua de Prima Porta. Museu do Vaticano, Roma.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ESCULTURA
A ideologia que diviniza o imperador e o Estado reduz o significado da pessoa ao peso que tem na hierarquia estatal, forma terrena da ordem divina; somente a insgnia de uma posio, e se a posio se reconhece pela roupa, a roupa interessa mais do que o corpo ou o rosto. Mais precisamente, tambm o corpo e o rosto valem apenas na medida em que revelam a dignidade ou a posio, por meio daqueles caracteres, traos ou atributos considerados tipicamente expressivos, ou, antes, declaradores da dignidade ou da posio. Nas esttuas colossais, como o Colosso de Barletta ou o Constncio lI, do qual resta a cabea (palcio dos Conservadores em Roma), a dimenso muito maior do que o real, o corpo e a face so reduzidos aos traos que se consideram distintivos de uma dignidade mais do que humana: no se quer dizer que o imperador assim, mas que assim aparece aos olhos e fantasia do sdito. Ser o cristianismo que demonstrar serem os sditos e as vtimas, mais do que os poderosos e os dominadores, os verdadeiros protagonistas de uma histria que tem por finalidade ltima a salvao espiritual do gnero humano.
Constncio II (330 a 340 d.C.) bronze, h: 185 cm. Palazzo dei Conservatori. Roma.
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) OBRAS PBLICAS: Pontes e Aquedutos
Aqueduto de Segvia (Espanha, sc I d.C.). Comprimento 728 m; altura: 28,9 m.
Ponte de Alcntara (Espanha, sc I d.C.). Largura 194 m; altura: 50 m; arq. Caio Jlio Lacer.
Construo de uma ponte
Apoio da arquitrave
Apoio da arquitrave
Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.) ARQUITETURA DA CIDADE: Roma
Forum Imoerial
Clrcus Maximus (sculo IV) Os circos destinavam-se a corridas de cavalos e a lutas de gladiadores. O Circus Maximus, em Roma, do princpio do sculo IV, mas sofreu alteraes. Construdo em terreno plano, tem 600 metros de comprimento, lugares sentados em toda a volta, exceto no extremo em linha reta onde havia um conjunto de taratares (portas da meta). Um muro, o spina, com meta, ou postes de mudana de direo em cada extremo, delimitava a zona de circulao.
Circus Maximus (Roma - sculo IV)
Palcio de Diocleciano (Split, 300 d.C.). O edifcio protegido por muralhas torreadas e parece um campo militar. A entrada formada por 4 colunas de granito com uma arquitrave que se expande num arco sobre duas colunas centrais. Acima fica um fronto. O ptio fica no final da principal galeria de colunas
Piazza Navona (Roma, 1653) Bernini.
Coluna de Trajano (Roma, 114 d.C.)
Esttua eqestre de Marco Aurlio (Roma, 161 - 180 d.C.). Bronze, 5,08 m. Esta esttua se ergue sobre a Piazza dei Campidoglio, em Roma, colocada por Michelangelo em 1538.

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Imperador Vespasiano (Muso Archeologico Nazionale, Npoles 70 d.C.). Mrmore, 135cm.

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Antigidade Clssica: ROMA O IMPRIO ROMANO (27 a.C. a 300 d.C.)

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Planta do Tabularium, 78 a.C. Roma (60x75m)

Pont du Gard, aqueduto em Nmes (Provance, Opus Quadratum.

Porta Herculano, Torrione Opus Incertum.

ou tambm dispostas em losango (opus reticulatum)

Villa dei Volusi, Lucus Feroniae, Opus reticulatum.

Ostia antiga, Opus rmixtum.

Muro norte da Vila de Adriano, em Tvoli Opus testaceum.

Teatro de Marcelo Roma, 11 a.C. (Cvea: 125m)

Baslica de Maxncio Roma, 312 d.C. (80,80x25,35, h:36,60m)

Templo da Fortuna Viril, sc I a.C. Roma 9,25x24,20m.

O Frum Boarium em Roma. (sc. I a.C.). Roma. Templo da Fortuna Virilis.

O Frum Boarium em Roma. (sc. I a.C.). Roma. No centro, o templo de Vesta.

conservador em termos de gosto.

Baslica de Maxncio Roma, 312 d.C. (80,80x25,35, h:36,60m)

Insula Romana a Piazza dell'Ara Coeli (Piazza Venezia)

Casa (Pompia, sc. II a.C.)

Thermopolium of Vetutius Placidus (Pompia, sc. II a.C.)

Mesa de medidas (Pompia, sc. II a.C.)

Frum Imperial (Roma, 27 a.C. - 14 d.C.)

Frum Imperial (Roma, 27 a.C. - 14 d.C.)

Templo de Apolo (Pompia, sc II d.C.)

Arco Triunfal de Tibrio (Orange / Frana, 14 37 d.C.)

governantes e do povo de Roma.

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Coliseu (Roma, 72 - 82 d.C.)

Detalhe da decorao parietal da Vila de Fannio Sinistrore. (sc. I a.C.). Bpscoreale.

Mural (Pompia, 70 d.C.).

Conquista da Dcia (113 d.C.) mrmore. Detalhe da coluna de trajano, Roma.

Construo de uma ponte

Circus Maximus (Roma - sculo IV)

Piazza Navona (Roma, 1653) Bernini.

Coluna de Trajano (Roma, 114 d.C.)

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