Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
A Linguagem Dos Materiais
A Linguagem Dos Materiais
2
Angela Favaretto e Louise Logsdon
O processo de construir, enquanto cultura, possui razes. Os materiais, ao longo do tempo, comunicaram tais razes, justificando maneiras diferentes de projetar e construir em cada poca, pas e regio.
Na evoluo da sociedade foram atribudos diversos valores semiticos aos materiais, alguns pela significao simblica, outros quanto a resistncia e durabilidade, outros ainda quanto a conotao de riqueza e poder ou ainda de avano tecnolgico. A tcnica construtiva foi sempre um produto direto da manipulao e aplicao dos materiais de construo, geralmente locais.
3
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Linha do tempo desenvolvida pelas autoras baseado no material pesquisado e disponvel na Referncia Bibliogrfica.
5
Angela Favaretto e Louise Logsdon
PR-HISTRIA
Pr-Glacial: o homem no necessitava se proteger do frio nem de construir, dispunha do slex sem cabo como ferramenta.
Glacial: pelo clima rigoroso necessitava de abrigo: vale das grutas e anfractuosidades naturais decorando as paredes com pinturas em ocre e preto. Megaglacial: civilizaes agrcolas e pastoris supostamente vindos da sia. Instrumentos: (1) Slex polido e provido de cabo; (2) Bronze; (3)ferro.
Erguiam palafitas, ou choas sobre pilotis, juntavam os elementos de carpintaria com couro e cobriam o teto com palha ou canios. Na Europa Oriental surge a cermica. Surge o culto aos mortos construes megalticas. Pennsula Ibrica, a Frana, as Ilhas Britnicas, a Blgica, a Holanda, a Escandinva, a Alemanha do Norte, o Sueste da Itlia, a Bulgria e a Malta
6
Angela Favaretto e Louise Logsdon
PR-HISTRIA - Stonenhenge
Localizado no Sul da Inglaterra, prximo ao rio Avon; Monumento com espao para rituais e sepulturas Acreditam ter sido construdo em 3 etapas:
2000AC grande fsso e as covas de Aubrey; eregida a estrutura de pedra e a grande avenida; escavadas covas Y e Z. (CARVALHO, p.32-36)
Fig. 01: Vista de Stonenhenge no sculo XX.
7
Angela Favaretto e Louise Logsdon
ANTIGUIDADE
8
Angela Favaretto e Louise Logsdon
ANTIGUIDADE Egito
(4.400 a 332AC) Contexto: Incio da Histria da arquitetura, escrita, ordem social, cadastramento, obras de irrigao solo rico em argila, calcrio, grs e granito, pobre em madeira. Resto do mundo estava no estgio pr-histrico.
Habitaes e obras militares obras de pouca importncia, feitas com adobe:argila + palha secos ao sol e unidos por argamassa de argila ou de areia fina.Tijolo de 18x14x11cm. Templos e sepulcros= espao de culto aos deuses, rituais misteriosos e desfiles sacerdotais. Construes megalticas.
9
Angela Favaretto e Louise Logsdon
10
Angela Favaretto e Louise Logsdon
11
Angela Favaretto e Louise Logsdon
CHINA
(2637 AC, 1912 repblica)
JAPO
(600 AC)
12
Angela Favaretto e Louise Logsdon
CHINA(2637 AC, 1912 torna repblica) Estruturas de madeira e bambu e diversas classes de argila (cermica e porcelana); Maior muralha em granito(200 AC), o pagode (em madeira com embasamento de pedra) . O pai-lous que um prtico dos templos. Representou muito para o Japo assim como a Grcia e Roma representaram para o mundo ocidental.
JAPO(600 AC, 1912 torna repblica) Casas de madeira para enfrentar terremotos e paredes mveis Inventaram os vernizes e lacas (charo) e uma arquitetura em madeira com cores puras(vermelho-drago, azul escuro, amarelo, negro e dourado). Biombos e tnues paredes de bambu(herdados da China).
13
Contexto: Mensageiros do oriente para o ocidente Fencios viajantes por mar e Hitista por terra. que difundiram a arte egpcia por todo litoral entre o Vale do Nilo e as ilhas do mar de Egeu, onde emergiria, mais tarde a Grcia.. A arquitetura fudaica fencia; o prprio templo de Jerusalm foi construdos por mestre-de-obras fencios.
Conhecimentos navais contriburam para deslocamento de grandes pedras, tambm fabricavam artificialmente monlitos com argamassas (primeiros na histria). Copiavam detalhes egpcios
Fig. 11: Tmulo hitita escavado na rocha viva em Gherdek Kaissi prx. Euiuk
14
Angela Favaretto e Louise Logsdon
ANTIGUIDADE- Pr-helnica
(3.000AC a 700AC) Contexto: Floresceu nas ilhas do Mar Egeo Idade do Bronze: Os instrumentos de slex de bronze no conseguiam talhar a pedra retardando evoluo da arquitetura (civilizao Egea, 3000 a 1100AC) desenvolvendo a alvenaria de pedra: ciclpica. Idade do ferro: o advento das ferramentas de ferro possibilitaram encarar os problemas da construo e das artes decorativas(1100 a 700 AC). Escavao em rocha viva (sondagem geolgica antes do corte) e maior expresso em arquitetura funerria
Fig. 12: Templo frgio da rocha de Iskelib. Ensinua as futuras propores gregas
15
Angela Favaretto e Louise Logsdon
PERODO CLASSICO
16
Angela Favaretto e Louise Logsdon
17
Contexto: Edifcios: teatro, acrpole(cidadela e depois recintos sagrados com construo de templos), gora(grande praa pblica), templos, monumentos funerrios
Sculo V construes de mrmore. Partenom como o mais importante templo da ordem drica construdo e decorado todo com mrmore de tom dourado
18
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Primeiro conhecimentos construtivos etruscos, depois helensticos, aps dos arquitetos gregos a servio de C metellus (146 AC) e depois a augusto trejano foram introduzidos modos de construo adicionado os traados apresentado por Vitrvio em seu tratado de architectura Aproveitavam dos outros tudo que lhes parecia bom, utilizaram as ordens para ornamentao Construes: templo, baslica(tribunal e mercado), termas(casas de banho), anfiteatros(combates entre gladiadores e feras), circos(corridas de carros), teatros (difere do grego pois no tem carter relegioso). Sistema de esgoto, estradas(dois carros), pontes(molle em roma), portos, aquedutos, arcos do triunfo(stimo severo em roma).
19
Angela Favaretto e Louise Logsdon
pedra talhada e aparelhada nas paredes, platibandas, arcadas, abbadas em bero com fecho. Arco exige muita madeira e eles no dispem, por isso buscam solues; Estudaram monumentos asiticos construdos com tijolos e desenvolveram construo por CONCREO: dois muros delgados, preenchendo o vazio entre eles com argamassa de pedra saibro e/ou areia e um cimento vulcnico chamado pozzola. Tbuas mveis serviam como andaime. Aplicado nas abbadas pequenas e nas de vos muito grandes. Os beros eram divididos por arcos de tijolos ligados por encadeamentos de tijolos ligados com estuque formando uma ossatura resistente e leve. O Panteo uma ossatura feita de arcos superpostos e decrescentes; Inventam as estruturas de madeiramento de telhado: tesouras possibilitando aumentar o vo-livre.
20
21
Angela Favaretto e Louise Logsdon
ANTIGUIDADE Amrica
Incas Peru Maias Yucatan Astecas Mxico Contexto: obras de sistema de irrigao, palcios e templos. Complexa organizao social. Mesoamrica(maias e asteca) obras arquitetnicas colossais, representadas por templos e palcios em terraos com forma piramidal(assemelham com as do Egito) e objetos com carter decorativo. Arquitetura monoltica. Os povos da Mesoamrica(maias e asteca) obras de ourivesaria de prata, ouro e pedras preciosas dos astecas, utilizadas para decorar palcios e templos.
22
Angela Favaretto e Louise Logsdon
ANTIGUIDADE Amrica
23
PERODO MEDIEVAL
24
Angela Favaretto e Louise Logsdon
feudalismo, castelos, guerras, peste negra, cruzadas, revoltas camponesas, cavaleiros, servos, sistema feudal, arte medieval Oriente: cor, riqueza de materiais de decorao Ocidente: propores e arrojo construtivo.
25
Angela Favaretto e Louise Logsdon
26
Sc . X a Europa em crise poder real substitudo pelo feudalismo Sc. XII Reis retomam autoridade com o apoio burguesia e classe trabalhadora
Difuso a partir de Constantinopla, capital do Imprio Romano do Oriente, e desenvolveu-se incorporando caractersticas de regies orientais. Arte crist de carter cerimonial e decorativo; imponncia e riqueza dos materiais e dos detalhes. Desenvolvimento mosaicos. Arquitetura crist: tmulos saem do subsolo. Templos com a finalidade de abrigar o maior nmero possvel de fiis. Necessidade de maior espao.
27
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Expresso esttica do feudalismo; ameaa de invaso Frana o povo temia por isso aumenta a crena na Igreja. Ocidente: arquitetura dos claustros baseando-se nos bizncios. Produto religioso, feito por monges ou frades. Necessidade profuso e durabilidade, mais luz e maiores propores. Plantas em forma de cruz exigindo novas maneiras de cobertura: Abbodas de aresta,arcos ogivais templos. Materiais: pedra por suportar os grandes esforos e cargas exageradas, mrmore e tijolo
Fig. 22: Spater. Catedral. Planta e vista externa
28
Angela Favaretto e Louise Logsdon
(servir divindade). Exercida por arquitetos leigos. Sucesso = esprito religioso + avano na organizao do trabalho. Iniciou na frana com a catedral de Saint-Denis (1137-1144); catedral de Notre Dame(1163-1320) se desenvolveu nos pases mais importantes do ocidente cristo. Necessidade de mais luz e espao. Arquitetura racional, inteligente e enfeitada. Catedral edifcio puramente religioso; erguem-se paos municipais, torres; palacete residencial(senhorial); casa do comerciante; arquitetura militar(recintos fortificados, castelos de fortes).
29
Angela Favaretto e Louise Logsdon
30
RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
31
Angela Favaretto e Louise Logsdon
RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
Contexto:
Primeiro na Itlia(sec XV) com a cpula da catedral de Florena (Brunelleschi) e termina com a cpula de S. Pietro(Bramante d incio baslica). Racionalidade (desmistificar esoterismo, aplicao da geometria no espao, das leis da matemtica: espiral entra na moda) Dignidade do Ser Humano Rigor Cientfico Ideal Humanista (inspiram nas formas Greco-romanas mas rompem com os cnones clssicos) Prosperidade da classe mdia que financiaram as artes Gnios: Miguel Angelo, Paldio. Se desenvolve construes da cidade do Vaticano Frana: construo dos castelos (Loire e em le de France), o ptio do Louvre, o Jardim de Luxemburgo e as Tulleries.
32
Angela Favaretto e Louise Logsdon
RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
Contexto:
No produziu novos mtodos construtivos Sculo XVII surge a reao contra o academismo renascentista, que floresce com o Barroco(vem at o Brasil por intermdio de Portugal para integrar a
arquitetura colonial)
Corpo da parede de tijolo, eriado na parte exterior de elementos salientes destinados a prender as placas de mrmore ou de pedra dura por meio de argamassas, havendo na parede espaos vazios e ranhuras que recebem os alizares e os frisos de pedra de cantaria. A estrutura do telhado de madeira cobertas com telhas romanas; muitas vezes o culto a balaustrada assume aspecto de terrao;
33
Angela Favaretto e Louise Logsdon
RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
34
Angela Favaretto e Louise Logsdon
BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
35
Angela Favaretto e Louise Logsdon
BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
Contexto:
A contra-reforma provoca a ruptura decisiva com o classicismo renascentista; Deixam para trs a calma, a simplicidade que ostentava os interiores gticos, substituindo por pompa onde o ouro e as cores compem arabescos floridos e exuberantes Na Europa, o Barroco comeou na Itlia, coma Igreja da Companhia de Jesus em Roma, o Ges; depois passou Espanha, Frana, Pases Baixos, Alemanha, Rssia, Portugal e a Inglaterra.
Materiais mais ricos fazem fundo para pinturas alegricas de vivas cores, que se emolduram em medalhes trabalhados(tetos e forros); o mrmore e a pedra esculpida
36
Angela Favaretto e Louise Logsdon
BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
37
Angela Favaretto e Louise Logsdon
BARROCO NO BRASIL
(Sc. XIX) Arquitetura mineira: abundncia de madeira oriunda das florestas das imediaes, abundncia de pedra, descoberta do ouro. Ouro Preto, Mariana, Congonhas do Campo, So Joo Del-Rei Tiradentes e Diamantina.
38
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
(Sc. XIX)
39
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
(Sc. XIX)
Contexto histrico: Iluminismo e Primeira Revoluo Industrial. O espirit de raison exigiu que os monumentos antigos fossem conhecidos com exatido, em sua objetiva estrutura temporal. As regras clssicas, ento, so mantidas como modelos convencionais para os artistas da poca. A proposio de estudar as formas do passado amplia-se logo para alm das formas clssicas, e o necolassicismo d espao aos revivals que compem o historicismo.
31. Arco do Triunfo Chalgrin e Raymond, 1806. 32. Chiswik House Richard Boyle 1725. 33.Catedral Ideal, Violtet-le-duc, 1858 FONTE: Toman & Bprngasser, 2008
40
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
A Revoluo Industrial e o progresso da cincia modificam a tcnica das construes:
Os materiais tradicionais (olaria e madeira) so produzidos industrialmente e distribudos de maneira mais liberal. A ardsia e as telhas industrializadas substituem a palha nas coberturas. O vidro substitui o papel nas janelas. O ferro gusa difunde-se bastante. Colunas e vigas metlicas formam o esqueleto de muitos edifcios industriais. Grades de janelas, balaustradas, cercados e decoraes so cada vez mais utilizados.
Fig. 34 Chester Terrace, John Nash, 1825. FONTE: Benevolo, 1976
41
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
O aumento da populao e o crescimento das cidades requer um implemento cada vez maior em termos de infra-estruturas (estradas e pontes). Em 1770 construda a primeira ponte de ferro, a ponte sobre o Severn em Coalbrookdale (T. F. Prichard).
Fig. 35 Ponte do Severn. FONTE: Benevolo, 1976
A partir de 1830 comeam a aparecer experimentaes com ferro e vidro em coberturas, principalmente nas estaes das estradas de ferro e em estufas (que eram tambm locais de passeio).
Fig 36. Jardim dHiver nos Champs-Elyses (de E, Teixer, 1853). FONTE: Benevolo, 1976
42
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
Em 1851 ocorre a Pimeira Exposio Universal, em Londres, onde lanado um concuro para o edifcio a ser construdo. Vence o projeto de Pax, Fox e Henderson, chamado de Palcio de Cristal. Com isso, inaugura-se a srie das grandes galerias envidraadas das vrias exposio que ocorreram na segunda metade do sculo XIX. A Galerie des Machines (j demolida, fig 123 e 125 p141) e a Torre Eiffel (p145)so realizaes realizao da Exposio Universal de 1889.
43
Angela Favaretto e Louise Logsdon
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
Enquanto a tcnica das construes aperfeioava-se com tanta rapidez, a cultura artstica tradicional entra em crise. Foi o desenvolvimento da estrutura metlica, anunciando grandes possibilidades, que deu os primeiros passos em direo ao movimento moderno.
44
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO
Sc. XIX
45
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO
Contexto Histrico: As Grandes Guerras Mundiais. A necessidade de reconstruo ps-guerra e a gigantesca demanda habitacional resultaram na rpida organizao de um setor de construo industrializado, que crescia continuamente. O contexto ps-guerra em que se insere o Movimento Moderno exige que rpidas solues sejam tomadas nas reconstrues das cidades. Essa nova realidade levou ao princpio fundamental do movimento moderno: A forma segue a funo. Adolf Loos carregou esse contexto para a Europa e, alm disso, divulgou o seu estudo Ornamento e crime, que bania qualquer tipo de elemento decorativo nas construes. A estrutura da edificao, mais que uma necessidade tcnica, que era a essncia da edificao em si. Qualquer ornamento era dispensvel.
46
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO
Dos materiais que estavam disposio da arquitetura moderna, o concreto armado era o melhor respondia s necessidades do seu tempo. Ele apresentava as caractersticas requeridas pela produo industrial em srie, visto que, por ser plstico, permite a reproduo de moldes em mquinas e usinas. No perodo entre-guerras, destacam-se as primeiras experincias com a prfabricao do concreto, em obras projetadas por Auguste Perret e executadas pela Perret Frres Entrepreneurs.
Fig 40: Prdio n 25 da rue Frenklin, Paris. Perret (1903) FONTE: Benevolo, 1976.
47
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO
41
Assim, na linguagem dos materiais empregada pelos modernistas, destaca-se o emprego do concreto armado. Intencionavam explicitar a estrutura da edificao, seu processo de construo e as tcnicas utilizadas. Era a busca por uma linguagem universal e racional.
Fig 41: Pavilho de Barcelona Mies van der Rohe, 1929. FONTE: iMasters. Fig 42: Unit dHabitation Le Corbusier, 1953. FONTE: RUHR. Fig 43: 1 casa Modernista de SP, Warchavichik, 1930. FONTE: Arquitetura do Brasil em foco.
42
43
48
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO
Os cinco pontos da nova arquitetura, estipulados por Le Corbusier e P. Jeanneret (1926), s eram possveis com o uso do concreto armado.
Pilotis; Teto-jardim; Planta livre; Janela-corrida; Fachada livre.
44
45
49
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO NO BRASIL
O concreto armado e sua potencialidade plstica e esttica era o front tecnolgico mais avanado disposio dos arquitetos brasileiros (SEGAWA, 1997. p 150). Niemeyer, em seus primeiros projetos individuais de Pampulha (1940), utiliza o concreto de maneira indita, extremamente plstica. Produziu uma arquitetura que se Fig 46 e 47: Igreja de Pampulha (1940) FONTE: ARCOWEB afastava da sintaxe corbuseriana por uma expresso mais pessoal.
Era um protesto que eu levava como arquiteto, de cobrir a igreja da Pampulha de curvas, das curvas mais variadas, essa inteno de contestar a arquitetura retilnea que ento predominava. (NIEMEYER)
50
Angela Favaretto e Louise Logsdon
A LINGUAGEM DE NIEMEYER
No o ngulo reto que me atrai. Nem a linha reta, dura, inflexvel, criada pelo homem. O que me atrai a curva livre e sensual. A curva que encontro nas montanhas do meu Pas, no curso sinuoso dos seus rios, nas ondas do mar, nas nuvens do cu, no corpo da mulher preferida. De curvas feito todo o Universo - o Universo curvo de Einstein.
48 49
O concreto armado era o material que tornava possvel a linguagem arquitetnica de Niemeyer.
Fig 48: Casa de Canoas (1950) Fig 49: Catedral de Braslia (1958) Fig 50: MAC, Niteri (1993) Fig 51: Aqurio de Braslia (2003) FONTE: ARCOWEB
50 51
51
Angela Favaretto e Louise Logsdon
MODERNISMO NO BRASIL
O apelo expressividade do concreto tambm seria tributrio em torno do movimento Brutalista. A austeridade e o respeito no uso de materiais e instalaes vista, a preocupao com um funcionalismo no necessariamente mecanicista, foram evidencias formais que geraram a alcunha de Brutalismo Paulista (SEGAWA, 1997). O concreto armado era a soluo recorrente e imbatvel entre os arquitetos alinhados ao pensamento da escola. O concreto transformou-se na expresso contempornea da tcnica construtiva brasileira (SEGAWA, 1997).
Fig 52: Ginsio de Itanham Artigas e Cascaldi (1959). Fig 53: Ginsio de Guarulhos Artigas e Cascaldi.
52 53
FONTE: Vitruvius.
52
Angela Favaretto e Louise Logsdon
PS MODERNO E CONTEMPORNEO
Sc. XX
53
Angela Favaretto e Louise Logsdon
PS MODERNO E CONTEMPORNEO
Segundo Malard (2003), na segunda metade do Sculo XX as propostas modernistas comeam a se esgotar, pois no do conta da problemtica colocada pela sociedade ps-industrial. A crtica arquitetura moderna centra o foco na forma, que no mais responderia s emandas contemporneas. A arquitetura vive, ento, um novo ecletismo, num fascinante jogo de aparncias, o qual se manifesta atravs de diversas tendncias, dentre as quais destacam-se:
o ps-modernismo historicista, que revive aparncias do passado e volta aos simulacros (Venturi, Jencks, Moore e Krier); o high-tech, que a extrema estetizao do construir (Piano, Rogers e Foster); e o desconstrutivismo, que uma tentativa de dar autonomia ao repertrio formal modernista (Eisenman, Tchumi, Hadid).
54
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Ps Modernismo Historicista/Regionalista
Robert Venturi less is a bore. o Historicismo inclui imitaes aos modelos, mediante o emprego distante e irnico de elementos histricos, e tambm as criaes individuais, com linguagem e formas prprias. Uso de simetria, janelas semicirculares, colunas da Antiguidade e do ornamento. Os materiais estruturais no so mais a essncia da forma. Ornamentos e revestimentos so utilizados nas fachadas historicistas.
Fig 54: Guild House(1960-3) - Venturi & Rauch FONTE: Toman & Borngasser, 2008
55
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Ps Modernismo Descontrutivista
O ps-modernismo historicista teve flego curto e logo cedeu lugar avalanche desconstrutivista. Os pilares se desmodulam, as vigas fogem dos apoios, as paredes resistem verticalidade, as lajes se dobram e desdobram para no serem mais planas e a ortogonalidade dos espaos radicalmente banida. Os eixos seguem referncia anti-cartesiana. A linguagem est mais no emprego dessas regras do que no emprego de materiais similares. Utilizam-se estrutura metlica, vidro e outros materiais sofisticados, mas tambm temos exemplos com o uso do concreto armado.
Fig 55: Museum Furehouse Zaha Hadid, Alemanha (1993) FONTE: Toman & Borngasser, 2008
56
Angela Favaretto e Louise Logsdon
56
58
57
O emprego de metal nas formas no ortogonais, tanto para estrutura quanto para vedao, aliado a materiais tradicionais.
Fig 56: UFA Cinema Center Himmelblau, Dresden, Alemanha (1998). Fig 57: Neue Staatsgalerie - James Stirling, Stuttgart, Alemanha (1977-84). Fig 58: Hysolar Institute Behnisch & Partner, Stuttgart, Alemanha (1987). FONTE: Toman & Borngasser, 2008
57
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Ps Modernismo High-tech
Os arquitetos que aderiram a essa corrente conseguem gerar a linguagem de suas obras a partir dos elementos da estrutura portante, das tubulaes de infraestrutura, dos componentes da cobertura e dos equipamentos mecnicos para circulao. Adotam os mesmos princpios tericos e conceituais dos seus colegas modernistas, s que desta feita adaptados ao potencial tecnolgico do mundo contemporneo. Sua preocupao reside na inovao tecnolgica e no emprego de materiais sofisticados.
Fig 59 e 60: Office Building,(geral e detalhe) Norman Foster, Londres (2000-4) FONTE: Designcliff
58
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Ps Modernismo High-tech
Quando se fala no Centro Pompidou, logo vem a imagem de um edifcio todo em estrutura metlica, com dutos e escadas rolantes aparentes e tambm se associa s cores primrias. Os fechamos so em sua maioria em vidro.
Fig 61: Centro Pompidou (1971-7) Piano & Rogers FONTE: Galinsky
59
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Ps Modernismo High-tech
Localizada em Paris, esta obra possui estrutura metlica, fechamento sem vidro. O destaque na fachada sul em que a luminosidade do ambiente regulada atravs de painis com diafragmas, semelhantes aos das mquinas fotogrficas inspirados nos muxarabes rabes.
Fig 62 e 63: Instituto do Mundo rabe (1987-88), Jean Nouvel. FONTE: The Urban Earth.
60
Angela Favaretto e Louise Logsdon
61
Fica evidente pelos seus trabalhos a constante utilizao do bloco cermico aparente, muitas vezes tirando partido das diferentes texturas e cores. Vidros nas aberturas,
62
63
Frank Gehry
Suas obras so destacadas pelo uso do titnio em cores, ao inoxidvel para modelar suas faces irregulares. Nas partes retas da edificaco costumamente utiliza alvenaria revestida exteernamente por placas de pedra de arenito.
72
73 71
Fig 72. Museu Gugenheim, Bilbao (1997) Fig 73. Sala de Concerto de Walt Disney (2003) FONTE: Wikipedia
64
Angela Favaretto e Louise Logsdon
RESUMO
Perodo Principais materiais Principais pases
At sc. XIX
Sc. XIX e XX Hoje (Sc XXI)
65
Angela Favaretto e Louise Logsdon
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BENEVOLO, L. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva, 1976. BRUNA, P. J. V. Arquitetura, industrializao e desenvolvimento. So Paulo: Perspectiva, 1976. CARVALHO, B. A histria da arquitetura. Nova Jerusalm-SP: Tecnoprint. CEJKA, J. Tendncias da Arquitectura Contempornea. Disponvel em: http://www.bettencourt.be/Tendencias.pdf. Acesso em outubro de 2010. MALARD, M. L. Forma, arquitetura. 2003. Disponvel em: http://www.arq.ufmg.br/eva/art010.pdf. Acesso em outubro de 2010. NORBERG-SCHULZ, Christian. Arquitectura occidental. 1. ed. Barcelona: GG, 2004. 240 p. (GG reprints) ISBN 8425218055 (broch.) TOMAN, R; BORNGSSER, B. History of architecture From classic to contemporany. UK: Parragon, 2008. SEGAWA, H. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: EdUSP, 1997.
66
Angela Favaretto e Louise Logsdon
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
HISTORIADAARTE. Renascimento. Disponvel em <http://www.historiadaarte.com.br/ renascimento.html>. Acesso em 02 de novembro de 2010.
HISTORIANET. Incas, maias, astecas. Disponvel em <http://www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=37>. Acesso em 01 novembro de 2010. HISTORIANET. Histria Antiga. Disponvel em <http://historianet.com.br/conteudo/default.aspx?categoria=29>. Acesso em 01 novembro de 2010. PEGUE. Arquitetura gtica. Disponvel em <http://www.pegue.com/artes/arquitetura _gotica. htm> . Acesso em 01 de novembro de 2010. PEGUE. Arquitetura gtica. Disponvel em <http://www.pegue.com/artes/arquitetura_ bizantina.htm> . Acesso em 01 de novembro de 2010.
67
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 01 Stonenhenge
Disponvel em <http://www.ivemusic workouts.com>. Acesso em novembro de 2010
Fig. 03 Zigurat em Ur
Disponvel em <http://cmapspublic2. ihmc.us>. Acesso em novembro de 2010
68
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 10 Pirmide Maia, Tikal Disponvel em <http://www. saunaekultura. blogspot.com>. Acesso em novembro de 2010 Fig. 11 Tmulo hitita escavado na rocha viva em Gherdek Kaissi prx. Euiuk CARVALHO, Scaner pg 135 Fig. 12 Templo frgio da rocha de Iskelib CARVALHO, Scaner pg 142 Fig. 13 Teatro do Epidauro. CARVALHO.
69
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 19 - Alhambra de Granada Disponvel em <http://www.sol.com/es/granada.ht> . Acesso em novembro de 2010. Fig. 20 Baslica de Santa Sofia Disponvel em <http://www.arquiteturabiblica13.blo gspot.com>. Acesso em novembro de 2010 Fig. 22 - Spater. Catedral. Planta e vista externa. NORBERG-SCHULZ Fig. 23 Baslica de Saint Denis. Fachada e planta baixa. NORBERG-SCHULZ Fig. 24 Catedral de Notre Dame, Paris. Fachada e planta baixa. NORBERG-SCHULZ
Fig. 21 Baslica de Santa Sofia interna. Disponvel em <http://www. arquitetura biblica13.blogspot.com>. Acesso em novembro de 2010.
70
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 26 Baslica de So Pietro vista interna, Roma, 2008 Acervo particular Angela Favaretto Fig. 27 Roma. San Carlos das Quatro Fontes. Interior NORBERG-SCHULZ Fig. 28 Igreja da Visitao. NORBERG-SCHULZ Fig. 30 Igreja de So Francisco de Assis. Disponvel em <http://br.olhares.com>. Acesso em novembro de 2010 Fig.31 - Arco do Triunfo. Chalgrin e Raymond, 1806. Toman & Borngasser, 2008. Fig. 32 - Chiswik House. Richard Boyle 1725. Toman & Borngasser, 2008. Fig 33 -Catedral Ideal, Violtet-le-duc, 1858. Toman & Borngasser, 2008.
71
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 34 - Chester Terrace, John Nash, 1825. Benevolo, 1976.
Fig. 35 - Ponte do Severn. Benevolo, 1976. Fig. 36 - Jardim dHiver nos Champs-Elyses (de E, Teixer, 1853). FONTE: Benevolo, 1976. Fig. 37 -Palcio de Cristal, 1851. Eltamiz, 2010. Disponvel em: http://eltamiz.com/2007/12/24/inv entos-ingeniosos-el-inodoro. Acesso em outubro de 2010. Fig. 38 - Galerie des Machines, 1889. Benevolo, 1976. Fig. 39 - Torre Eiffel. Panorama Dirio. Disponvel em: http://www.panoramadiario.com/in dex.php? ID=tx_cms_showpic&file =uploads%2Fpics%2F torre-eiffel_ 01.jpg& width=500m &height=500 &bodyTag=%3Cbody%20bgC olor%3 D%22%23f. Acesso em outubro de 2010. Fig. 40 - Prdio n 25 da rue Frenklin, Paris - Perret (1903). Benevolo, 1976.
72
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 41 - Pavilho de Barcelona - Mies van der Rohe, 1929. iMasters. Disponvel em: http://www.imasters.com.br/artigo/42 71/teoria/minimalismo/. Acesso em outubro de 2010. Fig. 42 - Unit dHabitation - Le Corbusier, 1953. RUHR. Disponvel em: http://www.ruhr-uni-bochum.de/kgi/ %20projekte/rub_expo/k4%20/k4_t2. htm. Acesso em outubro de 2010. Fig. 43 - 1 casa Modernista de SP Warchavichik, 1930. Arquitetura do Brasil em foco. Disponvel em: http://arquiteturadobrasilemfoco. wordpress.c om/ modernismo/. Acesso em outubro de 2010.
Fig. 44 e 45 - Ville Savoy (1929). Honolux Academy of Arts. Disponvel em: http://www.honoluluacademy.org/ cmshaa/academy/index.aspx?id=4216. Acesso em outubro de 2010.
73
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 46 e 47 - Igreja de Pampulha (1940). ARCOWEB. Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/arqu itetura/oscar-niemeyer-coletaneade-11-02-2008.html. Acesso em outubro de 2010. Fig. 48 - Casa de Canoas (1950). ARCOWEB. Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/arqu itetura/oscar-niemeyer-coletaneade-11-02-2008.html. Acesso em outubro de 2010. Fig. 49 - Catedral de Braslia (1958). ARCOWEB. Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/os car-niemeyer-coletanea-de-11-022008.html. Acesso em outubro de 2010. Fig. 50 - MAC, Niteri (1993). ARCOWEB. Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/os car-niemeyer-coletanea-de-11-022008.html. Acesso em outubro de 2010. Fig. 51 - Aqurio de Braslia (2003). ARCOWEB. Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/arquitetura/os car-niemeyer-coletanea-de-11-022008.html. Acesso em outubro de 2010.
74
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 52 - Ginsio de Itanham Artigas e Cascaldi (1959). Vitruvius. Disponvel em <http://www.vitruvius.com.br/revista s/read/arquitextos/07.084/243. Acesso em outubro de 2010. Fig. 53 - Ginsio de Guarulhos Artigas e Cascaldi. Vitruvius. http://www.vitruvius. com.br/revistas/read/arquitextos/07. 084/243. Acesso em outubro de 2010. Fig. 54 - Guild House(1960-3) Venturi & Rauch. Toman & Borngasser, 2008. Fig. 52 - Ginsio de Itanham Artigas e Cascaldi (1959). Vitruvius. Disponvel em <http://www.vitruvius.com.br/revist as/read/arquitextos/07.084/243. Acesso em outubro de 2010.
Fig. 53 - Ginsio de Guarulhos Artigas e Cascaldi. Vitruvius. http://www.vitruvius. com.br/revistas/read/arquitextos/07 .084/243. Acesso em outubro de 2010.
Fig. 54 - Guild House(1960-3) Venturi & Rauch. Toman & Borngasser, 2008.
75
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 55 - Museum Furehouse, Zaha Hadid, Alemanha (1993). Toman & Borngasser, 2008. Fig. 59 e 60 - Office Building, (geral e detalhe) - Norman Foster, Londres (2000-4). Designcliff . Disponvel em: http://designcliff.wordpress.com/2008/ 08/. Acesso em outubro de 2010.
Fig. 56 - UFA Cinema Center Himmelblau, Dresden, Alemanha (1998). Toman & Borngasser, 2008.
Fig. 61 - Centro Pompidou (1971-7) Piano & Rogers. Galinsky. Disponvel em: Fig. 57 - Neue Staatsgalerie - James http://www.galinsky. Stirling, Stuttgart, Alemanha (1977-84). com/buildings/pompidou/index.htm. Toman & Borngasser, 2008. Acesso em outubro de 2010. Fig. 58 - Hysolar Institute, Behnisch & Partner, Stuttgart, Alemanha (1987). Toman & Borngasser, 2008.
76
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig 62 e 63 - Instituto do Mundo rabe (1987-88) . Jean Nouvel. The Urban Earth. Disponvel em: http://theurbanearth.wordpress.com/2 008/ 04/22/sala-de-leitura-premiopritzker-2008-jean-nouvel/. Acesso em outubro de 2010 Fig. 64 - Cantina Petra (1999-03). Botta. Disponvel em: http://www.botta.ch. . Acesso em outubro de 2010. Fig. 65 - Casa em Ticino (1989-93). Botta. Disponvel em: http://www.botta.ch. Acesso em outubro de 2010. Fig. 66 - Prdio Swisscom (1988-99). Botta. Disponvel em: http://www.botta.ch. Acesso em outubro de 2010. Fig. 67 e 68 - Monumento Cumbre de las Americas (1996). Botta. Disponvel em: http://www.botta.ch. Acesso em outubro de 2010. Fig. 69 e 70 - Casa em Ticino (1975-76). Botta. Disponvel em: http://www.botta.ch. Acesso em outubro de 2010.
77
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Referncias Figuras
Fig. 71 - Hotel Marquez de Riscal (2206). Wikipedia. Disponvel em: http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Ge hry. Acesso em outubro de 2010. Fig. 72 - Museu Gugenheim, Bilbao (1997). Wikipedia. Disponvel em: http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Ge hry Fig 73 - Sala de Concerto de Walt Disney (2003). Wikipedia. Disponvel em: http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Ge hry. Acesso em outubro de 2010.