Arte brasileira: real e fico Por Aracy Amaral Historiadora comenta o artigo "Mercado de arte: global e desigual", sobre

a produo artstica do Brasil no mundo O artigo de Ana etcia !ial"o, #Mercado de arte: global e desigual$, publicado em %r&pico, ' muito oportuno e interessante pelas ra()es *ue as pessoas *ue +ia,am ,con"ecem bem: o real e o fictcio na +alori(ao no e.terior da arte brasileira/ 0 isso se +1 no apenas no *ue tange 2s artes +isuais, mas tamb'm em relao 2 m3sica popular e 2 literatura contempor4nea/ 5ma coisa ' o circulo de iniciados *ue acompan"am, no caso das artes +isuais, as bienais e documentas 6mais de 78 pelo mundo9 e *ue so sempre os curadores, marc"ands, artistas en+ol+idos e "alguns" raros colecionadores/ :o os *ue esto em tr4nsito permanente em aeroportos e se cru(am constantemente/ ;em crticos podem acompan"ar essa mo+imentao to intensa *uanto os marc"ands e os curadores diretamente en+ol+idos/ Outro dado: a tend1ncia *ue todos temos de considerar o nosso epicentro como o centro do uni+erso/ <sso ocorre a*ui, como no =airo, em <stambul, em Buenos Aires, em Madri, em ;o+a >or? 6to di+orciado de ="icago *uanto de os Angeles9, de %&*uio, como de Pe*uim ou @angai, ou de ;o+a A'li/ Ou se,a, para n&s, o nosso meio ' o centro do mundo/ Mas para cada um dos centros, se,a ele Paris ou Muni*ue ou ondres, todos eles se consideram "o centro"/ 0 o *ue +em de fora, pouco interessa/ Ali-s, pior ainda *uando +oc1 ' da Am'rica atina, Bsia ou Bfrica/ Aa sim, ' periferia da pesada/ H- muito escre+i sobre esse preconceito contra os latinoCamericanos, e *ue ainda est+igente, sem d3+ida, se,a na 0uropa como nos 0stados 5nidos/ :& *uem +i+eu em ;o+a >or? em fins dos anos 78 e nos anos D8 sabe da fama de um local e.positi+o como o =enter for <nteramerican Eelations, na Par? A+enue, onde pouca gente *ueria e.por por ra()es/// polticas, digamos, sobretudo no perodo ditatorial na Am'rica atina, pois o local era 6ou '9 claramente um centro do empresariado norteCamericano com interesses na Am'rica do :ul/ Barbara Auncan pertencia a esse crculo onde impera+am os Eoc?efeller/ F claro *ue "o,e todo esse "peso" desapareceu muito das preocupa)es dos artistas, e as coisas aparentemente mudaram/// Outro dado: poucos brasileiros parecem lembrar 6tamb'm ,- registrei isso9 *ue no foi por acaso *ue igia =lar?, Oiticica ou =amargo surgem em e.posi)es na <nglaterra/ <sso se deu por *ue um crtico brit4nico de prestigio como Guy Brett, ligado 2 :ignals, colocou neles os ol"os, e de =amargo passou para Oiticica 6*ue te+e atra+'s de seu interesse a e.posio na H"itec"apel, em ondres, em fins dos anos 78, sua primeira apresentao internacional9/ A partir de IJKJ, tamb'm =ildo Meirelles e %unga teriam te.tos escritor por Guy Brett, *ue ainda iria se interessar por Mira :c"endel, e depois

escre+eu sobre Lac eirner 6lembroCme *ue falei a ele de Lac, *uando, em :o Paulo, +eio con"ecer a coleo de Adolp"o eirner9/ 0 por *ue Guy Brett se interessaria por esses artistas brasileiros, *uando os crticos estrangeiros em geral no se interessam por artistas *ue no pertenam a seu repert&rioM =omo e.plicar esse dadoM A e.plicao *ue ten"o sobre esse assunto ' muito pessoal/ F por*ue, creio eu, Guy Brett Cno sei nem se ele tem noo de *uanto foi influente para todos esses artistas do BrasilC tin"a uma abertura muito rara e sens+el *ue o distingue de outros crticos europeus ou norteCamericanos C*ue at' "o,e somente esperam de "latinoCamericanos" uma arte poltica ou e.&ticaN o *ue passa da ' tend1ncia de Primeiro Mundo, mas de segunda -gua, como se di(N e a antol&gica e.posio "Magiciens de la terre" ' e.emplo disso/ Guy Brett ' casado com uma c"ilena/ Ou se,a, e.ercita o ol"ar sobre o *ue ' de fora de maneira diferenciada, com sensibilidade/ 0scre+eu at' um ensaio sobre arte popular do ="ile/ H- muitos anos no o +e,o, por isso no estou a par sobre o *ue tem produ(ido ultimamente/ Mas +e,o nessa ligao dele a e.plicao pelo interesse noCe.&tico pelo "outro" Crarssimo entre europeus/ O-rias outras anota)es poderiam ser registradas, como a preocupao norteCamericana e brit4nica, por e.emplo, de ter li+ros sobre arte latinoCamericana no tradu(idos de originais "made in Bra(il" ou "made in Argentina", mas feitos, digo, escritos por autores norteCamericanos ou brit4nicos, por con"ecerem mel"or "our audience"/ 0 assim tem sido, e irremedia+elmente temos a nossa arte, ou a arte dos mais di+ersos pases sempre +istas sob a &tica "deles"/ ;o se oferece, ou no se ' dado oferecer a eles o nosso produto sob o nosso ponto de +ista 6ou, o *ue ' mais gra+e, o nosso ponto de +ista ' insuficiente ou deficiente///9/ 0nfim, ac"o *ue a problem-tica do mercado ' uma conse*u1ncia de tudo isso/ Atra+'s de min"a atuao no comit1 da Holanda de *ue participo "- *uase *uatro anos ten"o registrado o total descon"ecimento por l-, mesmo dentro de uma fundao prestigiosa, de nomes como ="ico Buar*ue, =aetano Oeloso, Maria Bet"ania, por e.emplo/ ;ingu'm con"ece 6ou se,a: de+em ser con"ecidos por cariben"os *ue +i+em l-, ou, na 0uropa, por uma elite de profissionais *ue fre*uenta festi+ais de m3sica, bienais e documentas ou festi+ais de cinema9/ O resto ' son"o/ F claro *ue temos alguns artistas con"ecidos no e.terior/ Mas so raros e e.cepcionais/ 0 no ' a a*uisio de uma ou outra obra de sua autoria *ue os fa( "unanimidade" 6como ;am Lune Pai?, "arro( de festa" de e+entos antol&gicos de +deo9/ Ao contr-rio, mesmo fora de um mercado *ue tal+e( o ignore, o nosso mara+il"oso precursor Palatni?, cu,as obras de+eriam ser re*uisitadas constantemente, apenas neste ano te+e um merecido recon"ecimento internacional na =alif&rnia/ ;os anos J8 ti+emos no Brasil a entusi-stica figura de Marco Antonio Oillaa, *ue, mo+imentandoCse internacionalmente como ,o+em marc"and, participando de feiras de arte e no se poupando a desgastes com deslocamentos 6sem falar nas e.posi)es em sua galeria de :o Paulo9, obte+e contatos antes impens-+eis em esforo bem sucedido para colocar artistas brasileiros no e.terior/ =reio mesmo *ue ' graas a ele *ue

surgiram colecionadores de arte ,o+em brasileira em pases como a Argentina, por e.emplo/ Mas ' difcil ao Primeiro Mundo recon"ecer de forma regular ou acompan"ar a e.uber4ncia da produo de arte brasileira, ou latinoCamericana, ou africana ou do Oriente M'dio ou asi-tico/ ;o interessa, simplesmente/ F s& e.aminar o 3ltimo cat-logo do MoMA para nos darmos conta de como eles colocam, mesmo artistas de ponta do cinetismo internacional, como os +ene(uelanos, como "crosscurrents", e no +inculados ou precursores do *ue o Primeiro Mundo faria/ Pueiramos ou no, um pas s& passa a interessar *uando ascende 2 condio de pot1ncia econQmica rele+ante/ F o caso atual da ="ina/ 0 por *ue estamos distantes Cou sempre esti+emosC da interlocuo com o Primeiro MundoM Por *ue, *uando se publica Ccomo nos conta Paulo Malta, segundo informao de Marta Eossetti, especialista em Anita MalfattiC um li+ro sobre os artistas *ue pintaram na segunda d'cada do s'culo @@ +istas da il"a de Mon"egan, pr&.ima a ;o+a >or?, tema obrigat&rio 2 'poca, e comparecem BelloRs, Hopper, entre outros, no esta nossa mara+il"osa Anita, com "O farol" 6"o,e na coleo Gilberto ="ateaubriand9M Por *ue nunca ocorre aos gringos bai.ar os ol"os ou buscar os artistas "afins" em outros pasesM 6Podemos nos ofender, mas a responsabilidade e a defici1ncia ' tanto nossa *uanto delesM9 / lin?Cse Mercado de artes: global e desigual, por Ana etcia !ial"o C "ttp:SSp/p"p/uol/com/brStropicoS"tmlSte.tosSTUUI,I/s"l / Aracy Amaral F crtica e "istoriadora de arte/ Participa do Prince =laus ARards =ommittee, na Holanda, no *ual atuam tamb'm ;ie? Biegman, o fil&sofo srio :adi? Lalal AlCa(m, o poeta indon'sio GoenaRan Mo"amad, o produtor de cinema moambicano Pedro Pimenta, a especialista em gastronomia =laudia Eoden e o ar*uiteto Mic? Pearce/