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Alan Gomes Triades de Estrutura Superior
Alan Gomes Triades de Estrutura Superior
13
9
7
b
X
Escala: diminuta st
T caractersticas
EV: no tem
Obs.1: na escala diminuta st-t, a presena d
D, rb (Tb9) e r# (T#9)) criam indefinio quanto ao uso do II grau e impedem a construo
de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via enarmonizao, como
veremos a seguir.
Trades por enarmonizao
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Harmonia 2
TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Tb13 (no exemplo anteior, sol# (T#5) lb (Tb13)).
Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
ndamental nos voicings indispensvel para caracterizar os acordes como V7(alt), ao invs do
diminuta st-t
T caractersticas: b9 e 13
t, a presena de Tb9 e T#9 (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, rb (Tb9) e r# (T#9)) criam indefinio quanto ao uso do II grau e impedem a construo
de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via enarmonizao, como
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto st-t):
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7
TES no contm nenhuma das tenses caractersticas deste acorde e, por este fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7(b9) j que T#5 enarmnico de
Obs.2: similar ao que ocorre com a TES bIIm em X7(b9), nas TES bIIIm e bV a presena da
como V7(alt), ao invs do
e Tb9 e T#9 (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, rb (Tb9) e r# (T#9)) criam indefinio quanto ao uso do II grau e impedem a construo
de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via enarmonizao, como
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Alan Gomes
Obs.2: como j dito em alteraes em dominantes, a escala diminuta st
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades
sexta e ttrades).
Obs.3: como estudado anteriormente, as TES Im, bIII e bIIIm podem ser usadas no acorde
, mas por no conterem as tenses caractersticas deste acorde, soam extremamente pobres neste
contexto. As TES Im e bIII no se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
mais indicada para X7(alt).
Obs.4: as TES Im e bIII s vezes so usadas para produzir uma sonoridade de blues em uma
harmonia dominante:
Obs.5: como sabemos, no
13
7
b
X
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
acorde. A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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Harmonia 2
Obs.2: como j dito em alteraes em dominantes, a escala diminuta st-t gera trades Maiores,
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades
Obs.3: como estudado anteriormente, as TES Im, bIII e bIIIm podem ser usadas no acorde
, mas por no conterem as tenses caractersticas deste acorde, soam extremamente pobres neste
o se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
Obs.4: as TES Im e bIII s vezes so usadas para produzir uma sonoridade de blues em uma
13
9 b
, para caracterizao do acorde, deve-se constar as duas tenses
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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t gera trades Maiores,
menores e diminutas em ciclos de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com
Obs.3: como estudado anteriormente, as TES Im, bIII e bIIIm podem ser usadas no acorde
13
9
7
b
X
, mas por no conterem as tenses caractersticas deste acorde, soam extremamente pobres neste
o se encaixam em nenhum outro acorde dominante. A TES bIIIm
Obs.4: as TES Im e bIII s vezes so usadas para produzir uma sonoridade de blues em uma
se constar as duas tenses
(b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim, as TES
bV e VIm tambm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas uma tenso caracterstica do
A primeira (bV) mais indicada para X7(alt) e a segunda (VIm), para X7(9). Neste caso,
apenas as TES #IVm e VI so usadas, j que ambas possuem as tenses b9 e 13.
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Alan Gomes Harmonia 2
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f) Tabela de resumo
X7 TES
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica Escala
Mais Fund.
Ex. em C7
usada
s
obrigatri
a
(9)
Vm
7 C
Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
Mixoldia
VIm
7 C
Am
Tr. Ma. 3m abaixo
(b9) bIIm
7 C
Dbm
Tr. me. um semitom acima Mixoldia b9 b13 X
(#11) II
7 C
D
Tr. Ma. um tom acima Ldia b7 X
(alt)
bIIIm
7 C
Ebm
Tr. me. 3m acima
Alterada
X
bV
7 C
Gb
Tr. Ma. trtono acima ou abaixo X
bVI
7 C
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo X
13
9 b
#IV
m
7
#
C
m F
Tr. me. trtono acima ou abaixo
Diminuta st-t
VI
7 C
A
Tr. Ma. 3M abaixo X
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
g) Observaes gerais
As TES II, bV, bVI e VI so as mais usadas pelo fato de representarem as
alteraes mais comuns em acordes dominantes (X7(#11), X7(alt) e
13
9
7
b
X ,
respectivamente).
Em geral, as TES funcionam sobre dois acordes dominantes diferentes,
separados por intervalo de trtono. Veja quadro comparativo abaixo, referente
as TES dadas na tabela de resumo:
TES bIIm (mixo b9 b13) TES Vm (mixo)
TES bIIIm (alt) TES VIm (mixo)
TES bVI (alt) TES II (ldio b7)
TES bV (alt) I
TES #IVm (dim t-st) TES Im (dim t-st)
TES VI (dim t-st) TES bIII (dim t-st)
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Alan Gomes
Exemplos:
Obs.1: como j vimos em
13
7
b
X
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
Obs.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alt
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
b7. Sendo assim, pode-se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt)
25.2) TES em acordes dominantes suspensos
a) ) 9 (
4
7
X
Escala: mixoldia
Ts caractersticas
EV: 3
Campo harmnico trade
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Harmonia 2
13
9 b
, as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
sonoridade blues em uma harmonia dominante.
Obs.2: estas quatro ltimas TES so ambas derivadas da escala diminuta st-t. Pelo fato desta escala
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
mesma escala e, conseqentemente, suas TES tambm sero.
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
tambm no possui EVs, como na diminuta st-t). No quadro comparativo dado acima, lembre
que a TES bIIm, apesar de no possuir as notas caractersticas da escala alterada, tambm gerada
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem
compatibilidade entre as TES dos acordes X7(alt) e X7(#11). Com base em suas TES mais
freqentes, o exemplo a seguir demonstra bem esta extrema compatibilidade:
A7(alt) Eb7(#11)
A7(alt)
7 A
F
(TES bVI)
7 A
Eb
(TES bV)
Eb7(#11)
7 Eb
F
(TES II)
S em acordes dominantes suspensos
mixoldia
Ts caractersticas: 9 e/ou 13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio):
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, as TES Im e bIII s vezes so utilizadas para produzir uma
t. Pelo fato desta escala
no possuir EVs, qualquer acorde dominante derivado dela intercambivel com qualquer outro da
s.3: o mesmo ocorre com X7(alt) e X7(#11), ambos derivados da escala menor meldica (que
t). No quadro comparativo dado acima, lembre-se
erada, tambm gerada
pela mesma. Caso similar ocorre com as TES Vm VIm, que tambm so geradas pela escala ldia
se dizer que as quatro primeiras comparaes acima referem-se a
11). Com base em suas TES mais
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Alan Gomes
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice
TES pode conter uma ou outra.
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
por enarmonizao.
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
) 9 (
4
7
X , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
b) ) 9 (
4
7
b X
Escala: mixoldia b9 b13
Ts caractersticas
EV: 3
Campo harmnico trade
Obs.1: pelo fato de Tb9 subentender Tb13, e vice
outra.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 b13, possvel gerar ainda a TES bIIm por enarmonizao, como j
vimos (no exemplo, Dbm; mi = fb). Porm esta trade contm a EV e por isso desconsiderada.
Obs.3: lembrando que a escala frgia frequentemente usada como substituta da mixoldia b9 b13
em ) 9 (
4
7
b X , substituindo 3 por T#9. Porm, pelo f
TES geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
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Harmonia 2
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
mixoldia b9 b13
Ts caractersticas: b9 e/ou b13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9 b13):
Obs.1: pelo fato de Tb9 subentender Tb13, e vice-versa, neste caso, a TES pode conter uma ou
Obs.2: pela escala mixoldia b9 b13, possvel gerar ainda a TES bIIm por enarmonizao, como j
vimos (no exemplo, Dbm; mi = fb). Porm esta trade contm a EV e por isso desconsiderada.
Obs.3: lembrando que a escala frgia frequentemente usada como substituta da mixoldia b9 b13
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato dasta tenso tambm ser EV, o resultado das
TES geradas por ambas as escalas o mesmo. Verifique.
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11
Obs.1: assim como ocorre em X7(9), pelo fato de T9 subentender T13, e vice-versa, neste caso, a
Obs.2: como j dito, na escala mixoldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores)
Obs.3: lembrando que a escala drica frequentemente usada como substituta da mixoldia em
, substituindo 3 por T#9. Porm, pelo fato desta tenso tambm ser EV, o resultado das TES
versa, neste caso, a TES pode conter uma ou
Obs.2: pela escala mixoldia b9 b13, possvel gerar ainda a TES bIIm por enarmonizao, como j
vimos (no exemplo, Dbm; mi = fb). Porm esta trade contm a EV e por isso desconsiderada.
Obs.3: lembrando que a escala frgia frequentemente usada como substituta da mixoldia b9 b13
ato dasta tenso tambm ser EV, o resultado das
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Alan Gomes
c)
13
9
4
7 b
X
Escala: mixoldia b9
Ts caractersticas
EV: 3
Campo harmnico trade
Obs.1: assim como ocorre com
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para
(bVIIm), para ) 9 (
4
7
b X . Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
dominante suspenso.
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm
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Harmonia 2
mixoldia b9
Ts caractersticas: b9 e 13
Campo harmnico trade (ex. para D mixoldio b9):
13
9
7
b
X , o
13
9
4
7 b
X tambm s se caracteriza se conter as duas
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
apesar de passveis de uso, as TES IV e bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para
. Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
A; rb = d#). Porm esta trade ainda contm a EV e por isso tambm desconsiderada.
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tambm s se caracteriza se conter as duas
tenses (b9 e 13) simultaneamente, visto que no so subentendidas uma pela outra. Sendo assim,
bVIIm soam pobres neste contexto pois apresentam apenas
uma tenso caracterstica do acorde. A primeira (IV) mais indicada para ) 9 (
4
7
X , e a segunda
. Neste caso, no h, ento, nenhuma TES disponvel para este acorde
Obs.2: pela escala mixoldia b9 possvel gerar ainda a TES VI por enarmonizao (no exemplo,
desconsiderada.
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Alan Gomes Harmonia 2
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d) Tabela de resumo
4
7
X TES
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica Escala
Ex. em C7
(9)
IIm
4
7
C
Dm
Tr. me. um tom acima
Mixoldia
IV
4
7
C
F
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo
Vm
4
7
C
Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
bVII
4
7
C
Bb
Tr. Ma. um tom abaixo
(b9)
bII
4
7
C
Db
Tr. Ma. um semitom acima
Mixoldia b9 b13 IVm
4
7
C
Fm
Tr. me. 4J acima ou 5J abaixo
bVIIm
4
7
C
Bbm
Tr. me. um tom abaixo
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
25.3) TES em outras categorias de acordes
Como dito anteriormente, a terminologia das TES , em geral, associada aos
domiantes pelo fato de oferecerem uma quantidade de tenses maior que outras categorias de
acordes e, como consequencia, possuirem mais TES. Mesmo assim, so perfeitamente aplicveis
em qualquer outra categoria de acorde, atribuindo-lhe tambm grande riqueza harmonica.
Farei aqui a extrao de TES na (s) escala (s) mais usada (s) respectiva (s) ao acorde
em questo.
NNC = trade boa, mas no possui a (s) nota (s) caracterstica (s). Nos casos a seguir, podem ocorrer
no somente tenses como notas caractersticas, mas tambm a ND e alteraes de NO.
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Alan Gomes
a) X7M/6
Escala: jnica
Notas caracterstica
EV: 1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade
Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:
Obs.2: na escala jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
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Harmonia 2
caractersticas: 6 e/ou 9
1 (X7M) e 11 (X7M/6)
Campo harmnico trade (ex. para D jnico):
Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
entre a 7M no acorde inferior e a 3M na TES:
a jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
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Obs.1: em X6, a TES VIm soa extremamente pobre pois ter as mesmas notas do acorde inferior (as
NOs 1 e 3, e a ND 6). No caso de X7M, seu uso no aconcelhvel por causa do choque causado
a jnica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
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Alan Gomes
b) X7M/6(#11)
Escala: ldia
Notas caracterstica
EV: no tm
Campo harmnico trade
Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
Obs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
c) X7M(#5)
Escala: ldia #5
Notas caracterstica
EV: 1 e 6
Campo harmnico trade
Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T o
ND.
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Harmonia 2
caractersticas: #11
Campo harmnico trade (ex. para D ldio):
Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
extremamente pobre neste contexto, sendo mais indicada para X7M.
bs.2: para a TES VIm, valem as mesmas observaes feitas em X7M/6
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
ldia #5
caracterstica: #5
Campo harmnico trade (ex. para D ldio #5):
Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
caracterstica, soam pobres neste contexto.
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T o
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Obs.1: a TES V pode ser usada no acorde X7M(#11), porm, apesar de no possuir restries s
notas que a compe, esta TES no contem a tenso caracterstica do acorde e, por esse fato, soa
Obs.3: na escala ldia no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
Obs.1: as TES II e VIIm podem ser usadas neste acorde mas, pelo fato de no possuirem a nota
Obs.2: este caso o nico em que a nota caracterstica do acorde uma NO e no uma T ou uma
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Alan Gomes
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:
Obs.4: pelo fato da TES no conter nenhuma tenso, possvel
Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
enarmonizao.
d) Xm7
Escala: drica
Notas caracterstica
EV: 6
Campo harmnico trade
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Harmonia 2
Obs.3: note que o acorde C7M(#5) = E/C =
M C
E
7
, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
exatamente o voicing clssico do acorde ldio #5, sem tenses:
Obs.4: pelo fato da TES no conter nenhuma tenso, possvel acrescent-las na estrutura inferior:
Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
caractersticas: 9 e/ou 11
Campo harmnico trade (ex. para D drico):
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, ou seja, a TES III sobre o acorde X7M descreve
las na estrutura inferior:
Obs.5: para muitos msicos, acrescentar uma quinta nota este acorde tende a tirar sua pureza.
Obs.6: na escala ldia #5 no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
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Alan Gomes
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
e) Xm(7M)/6
Escala: menor meldica
Notas caracterstica
EV: 1 (Xm(7M))
Campo harmnico trade
Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.
Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
inferior e a fundamental na TES.
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maior
enarmonizao.
f) Xm7(b5)
Escala: lcria 9M
Notas caracterstica
EV: no tm
Campo harmnico trade
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Harmonia 2
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
menor meldica
caractersticas: 6, 9 e/ou 11
1 (Xm(7M))
Campo harmnico trade (ex. para D menor meldico):
Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam
mesmo tempo, 7M e 6M conjuntamente no voicing.
Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maior
lcria 9M
caractersticas: 9
Campo harmnico trade (ex. para D lcrio 9M):
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17
Obs.: na escala drica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por enarmonizao.
Obs.1: as TES IIm e V funcionam bem tanto em Xm(7M) quanto em Xm6. Obviamente, quando
usadas em Xm(7M) e Xm6, respectivamente, acrescentam mais riqueza, pois disponibilizam, ao
Obs.2: no possvel usar a TES IV em Xm(7M) dado o choque causado entre a 7M na estrutura
Obs.3: na escala menor meldica no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
__________________________________________________________________
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Alan Gomes
Obs.1: lembre-se que, no acorde meio
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.
Obs.2: na escala lcria 9M no h como gerar outras triades (Mai
enarmonizao.
g) X
Escala: diminuta t
Notas caracterstica
EV: no tm
Obs.1: na escala diminuta t-st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indef
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
enarmonizao, como veremos a seguir.
Trades por enarmonizao
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Harmonia 2
se que, no acorde meio-diminuto, raramente usa-se tenso e, quando ocorre, dado
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.
Obs.2: na escala lcria 9M no h como gerar outras triades (Maiores e/ou menores) por
diminuta t-st
caractersticas: 7M, 9, 11 e/ou b13
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
D, sibb (bb7) e si (T7M)) criam indefinio quanto ao uso do VII grau e impedem a
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
enarmonizao, como veremos a seguir.
Trades por enarmonizao (ex. para D diminuto t-st):
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18
se tenso e, quando ocorre, dado
preferncia para T9. Sendo assim, em geral no se utiliza as TES IVm e bVI neste acorde.
ores e/ou menores) por
st, a presena de bb7 e T7M (notas de mesmo nome. No exemplo em
inio quanto ao uso do VII grau e impedem a
construo de um campo harmnico tradico. Sendo assim, as trades sero geradas via
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.2: como sabemos, a escala diminuta t
de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com sexta e ttrades), localizados a um
tom de distncia de suas NOs.
Obs.3: as TES menores podem ser usadas no acorde d
tenso, resultam em uma densidade maior que a suportada por este acorde.
h) Tabela de resumo
TES
Cifra
Alternativa
Ex. em C7
X
V
7M C
G
II
7M C
D
VIIm
7M C
Bm
III
M C
E
7
Xm
Vm
Cm
Gm
bVII
Cm
Bb
IIm
7 ( M Cm
Dm
IV
Cm
F
V
7 ( M Cm
G
Xm7(b5) bVII
( 7 Cm
Bb
X
o
II
C
D
IV
C
F
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
a escala diminuta t-st gera trades Maiores, menores e diminutas em ciclos
de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com sexta e ttrades), localizados a um
Obs.3: as TES menores podem ser usadas no acorde diminuto, porm, por conterem duas notas de
tenso, resultam em uma densidade maior que a suportada por este acorde.
Tabela de resumo
Cifra
Alternativa
Localizao Prtica
Ex. em C7
6 / M
G
Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo
6 / M
D
Tr. Ma. um tom acima
6 / M
Bm
Tr. me. um semitom abaixo
M
E
Tr. Ma. 3M acima
7 Cm
Gm
Tr. me. 5J acima ou 4J abaixo
7 Cm
Bb
Tr. Ma. um tom abaixo
6 / ) M
Dm
Tr. me. um tom acima Menor mel.
6 Cm
F
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Menor mel.
6 / ) M
G
Tr. Ma. 5J acima ou 4J abaixo Menor mel.
) 5 (b
Bb
Tr. Ma. um tom abaixo
D
Tr. Ma. um tom acima Diminuta t
F
Tr. Ma. 4J acima ou 5J abaixo Diminuta t
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
19
st gera trades Maiores, menores e diminutas em ciclos
de teras menores, alm de diversos outros acordes (trades com sexta e ttrades), localizados a um
iminuto, porm, por conterem duas notas de
Escala
Jnica
Ldia
Ldia
Ldia #5
Drica
Drica
Menor mel.
Menor mel.
Menor mel.
Lcria 9M
Diminuta t-st
Diminuta t-st
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes Harmonia 2
20
bVI
C
Ab
Tr. Ma. 3M abaixo Diminuta t-st
VII
C
B
Tr. Ma. um semitom abaixo Diminuta t-st
Tr. Ma. = trade Maior; Tr. me. = trade menor.
i) Observaes gerais
Anteriormente foi dito que, pelo fato da escala diminuta st-t no possuir EVs,
tudo referente a um determinado acorde dominante extraido desta escala
intercambivel com os demais, incluindo suas TES. Num sentido mais amplo,
pode-se dizer ento que todos os acordes dominantes e diminutos extrados das
escalas dim-sim (diminuta st-t e diminuta t-st) so intercambiveis entre si. No
exemplo abaixo, note que as TES mais freqentes de um acorde
13
9
7
b
X se
equivalem as possveis TES dos quatro diminutos associados. Lembre-se que
as trades menores em acordes diminutos so evitadas pelo fato de conterem
duas tenses.
Dom. TES VI
Diminutos Equivalentes
Ab
o
B
o
D
o
F
o
G7 E TES bVI TES IV TES II TES VII
Bb7 G TES VII TES bVI TES IV TES II
Db7 Bb TES II TES VII TES bVI TES IV
E7 Db TES IV TES II TES VII TES bVI
Dom. TES #IVm
Diminutos Equivalentes
Ab
o
B
o
D
o
F
o
G7 Dbm TES IVm TES IIm TES VIIm TES bVIm
Bb7 Em TES bVIm TES IVm TES IIm TES VIIm
Db7 Gm TES VIIm TES bVIm TES IVm TES IIm
E7 Bbm TES IIm TES VIIm TES bVIm TES IVm
Anteriormente tambm foi dito que a escala menor meldica no possui EVs e,
pelo fato dos acordes dominantes X7(#11) e X7(alt) serem ambos extrados
desta escala (IV e VII graus, respectivamente), tudo nestes acordes
intercambivel, incluindo suas TES. Sendo assim, pelo mesmo pensamento
desenvolvido acima, pode-se dizer que um acorde da escala menor meldica
intercambivel com todos os demais da mesma escala.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.1: lembre-se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vivel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
Obs.2: lembre-se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.
Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com
25.4) Aplicao das TES
Vimos anteriormente que, a partir de um determinando acorde ttrade com tenses,
possvel desmembr-lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
uma estrutura inferior, contendo os sons bsico
construo elementar; e uma superior, composta por um acorde trade, em geral maior ou menor,
com pelo menos uma tenso (preferencialmente que esta tenso seja caracterstica do acorde) e em
posio fechada, responsvel por gerar riqueza estrutura bsica inferior.
As TES podem ser aplicadas em todo tipo de contexto, seja para instrumento solo, seja
para pequenos, mdios ou grandes grupos (grupos de cmara, big band, etc.), e possuim
basicamente trs finalidades:
a) Acompanhamento
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um tr
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:
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_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.
Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
usada ainda sobre dominantes suspensos com T9.
Aplicao das TES
Vimos anteriormente que, a partir de um determinando acorde ttrade com tenses,
lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
uma estrutura inferior, contendo os sons bsicos do acorde e responsvel por garantir sua
construo elementar; e uma superior, composta por um acorde trade, em geral maior ou menor,
com pelo menos uma tenso (preferencialmente que esta tenso seja caracterstica do acorde) e em
nsvel por gerar riqueza estrutura bsica inferior.
As TES podem ser aplicadas em todo tipo de contexto, seja para instrumento solo, seja
para pequenos, mdios ou grandes grupos (grupos de cmara, big band, etc.), e possuim
Acompanhamento
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
com ou sem contrabaixo ou instrumento meldico grave. Segue abaixo um trecho da msica Stella
by Starlight para voz, piano e contrabaixo, sem ritmo no acompanhamento:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
21
se que a TES IV, em acordes dominantes suspensos com Tb9 e T13, apesar de
vel, soa pobre pelo fato de conter apenas uma de suas tenses caractersticas.
se tambm que o acorde construdo sobre o V grau da escala menor meldica no
possui uso prtico no vocabulrio harmnico por razes j explicadas anteriormente.
Note que a TES II sempre implica em T#11 e a TES bVII, em T11. Sendo
assim, obviamente a primeira usada em acordes com 3M (um tom acima da
fundamental) e a segunda, com 3m (um tom abaixo). A segunda pode ser
Vimos anteriormente que, a partir de um determinando acorde ttrade com tenses,
lo em dois outros acordes, com base em sua escala de origem ou substituta:
s do acorde e responsvel por garantir sua
construo elementar; e uma superior, composta por um acorde trade, em geral maior ou menor,
com pelo menos uma tenso (preferencialmente que esta tenso seja caracterstica do acorde) e em
As TES podem ser aplicadas em todo tipo de contexto, seja para instrumento solo, seja
para pequenos, mdios ou grandes grupos (grupos de cmara, big band, etc.), e possuim
um recurso muito freqente e de timo efeito. Trata-se do uso de acordes
abertos em TES como acompanhamento de uma melodia executada em outro instrumento ou voz,
echo da msica Stella
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
porm possvel.
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
pianista.
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
exemplo.
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso,
9M do acorde Ab7, deve-se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
esta que mais se diferencia da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
escala jnica (TES V).
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
Obs.2: no caso acima, se a melodia fosse acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
obviamente, da linha meldica. Por exemplo, no ltimo compasso, pelo fato da melodia estar na
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
22
Obs.1: este acompanhamento, como j dito, de fcil execuo no piano. No violo mais difcil,
acompanhada apenas pelo piano, obviamente a nota do
contrabaixo seria incorporada ao acorde de estrutura inferior, executada pela mo esquerda do
Obs.3: uma possibilidade interessante seria distribuir as notas do piano (ou da msica inteira) em
um grupo de instrumentos meldicos, como um quinteto de metais, madeiras ou cordas, por
Obs.4: note que, dentre as possibilidades de TES em um determinado acorde, a escolha depende,
pelo fato da melodia estar na
se utilizar a, uma TES extraida da escala mixoldia (TES Vm e VIm)
ou ldia b7 (TES II). Neste caso, optei pela TES VIm pelo fato de que, dentre as trs possibilidades,
da TES utilizada no acorde anterior (TES V em Eb7M).
Obs.5: no penltimo compasso, a melodia na 5J do acorde de Eb7M inviabiliza o uso das TES
extradas das escalas ldia b7 (TES II e VIIm) e ldia #5 (TES III), restando apenas a opo da
Obs.6: as TES, mesmo com finalidade de acompanhamento, no soam bem se tocadas em inverses
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
TES soe como uma contra-melodia.
b) Harmonizao de nota
Em uma determinada msica ou trecho, possvel harmonizar cada nota da
melodia com uma TES. Para isso, necessrio apenas que esta nota coincida com uma das notas de
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda
trade. Por no haver restries quanto ao uso destas TES, a aplicao deste recurso extremamente
fcil, sendo de grande utilidade tanto para instrumentistas (em especial, pianistas e violonistas)
quanto para arrajadores ou compositores, e o result
As tabelas a seguir relacionam as TES disponveis, segundo a qualidade do
acorde e o grau da nota meldica.
TES EM ACORDES DOMINANTES
Nota Meldica
NOs
1
3
5
b7
Ts b9
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
melodia.
Harmonizao de nota meldica
Em uma determinada msica ou trecho, possvel harmonizar cada nota da
melodia com uma TES. Para isso, necessrio apenas que esta nota coincida com uma das notas de
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda
trade. Por no haver restries quanto ao uso destas TES, a aplicao deste recurso extremamente
fcil, sendo de grande utilidade tanto para instrumentistas (em especial, pianistas e violonistas)
quanto para arrajadores ou compositores, e o resultado uma sonoridade muito sofisticada.
As tabelas a seguir relacionam as TES disponveis, segundo a qualidade do
acorde e o grau da nota meldica.
TES EM ACORDES DOMINANTES
TES Escala Ex. para C
bVI Alt.
VIm Mixo
VI Dim. st-t
bIIm Mixo b9 b13
VIm Mixo
Vm Mixo
bV Alt.
bIIIm Alt.
Vm Mixo
bV Alt.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
23
aleatrias. Estas devem possuir coeso, de modo que linha formada pela nota mais aguda de cada
Em uma determinada msica ou trecho, possvel harmonizar cada nota da
melodia com uma TES. Para isso, necessrio apenas que esta nota coincida com uma das notas de
uma das TES disponveis para o acorde de momento, e que seja usada como a voz mais aguda da
trade. Por no haver restries quanto ao uso destas TES, a aplicao deste recurso extremamente
fcil, sendo de grande utilidade tanto para instrumentistas (em especial, pianistas e violonistas)
ado uma sonoridade muito sofisticada.
As tabelas a seguir relacionam as TES disponveis, segundo a qualidade do
Ex. para C7
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
9
#9
#11/b5
b13/#5
13
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
VI Dim. st-t
#IVm Dim. st-t
bIIm Mixo b9 b13
II Ldia b7
Vm Mixo
bVI Alt.
bIIIm Alt.
II Ldia b7
bV Alt.
bIIIm Alt.
bVI Alt.
bIIm Mixo b9 b13
II Ldia b7
VI Dim. st-t
#IVm Dim. st-t
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
24
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
II, bV, bVI e VI).
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a
- mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
meldica. Sendo assim, a TEbV pode ser escrita como sib
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
exemplo, sib rb f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
Obs.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.
TES EM ACORDES DOMINANTES
Nota Meldica
NOs
1
4
5
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
VIm Mixo
Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
C7, com melodia na tera (mi), por exemplo, a TES bIIm geralmente grafada como sol#
mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
im, a TEbV pode ser escrita como sib rb solb ou l#
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.
TES EM ACORDES DOMINANTES SUSPENSOS
TES Escala Ex. para
IV Mixo
IVm Mixo b9 b13
bII Mixo b9 b13
IIm Mixo
IV Mixo
IVm Mixo b9 b13
bVII Mixo
bVIIm Mixo b9 b13
Vm Mixo
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
25
Obs.1: as TES acima esto ordenadas por importncia. As TES em negrito so as principais (TES
Obs.2: dependendo da nota meldica, o acorde deve ser enarmonizado. No exemplo dado acima, em
TES bIIm geralmente grafada como sol# - d#
mi (C#m), visto que a nota fb (3M de Dbm) no faz sentido neste caso. Outro exemplo: ainda
em C7, com melodia em T#11, esta pode ser grafada como f# ou solb, dependendo da linha
solb ou l# - d# - f#. A
enarmonizao parcial do acorde compromete a sua clareza e, sendo assim, deve ser evitada (por
f#), a no ser em casos especficos de conduo de vozes.
s.3: as TES daqui por diante estaro dispostas por ordem ascendente dos graus da escala
cromtica (I, bII, II, bIII, III, etc.), visto que no h classificao quanto a importncia.
Ex. para
4
7
C
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
b7
Ts
b9
9
b13
13
TES EM ACORDES
Nota Meldica
NOs
3
5
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Vm Mixo
bVII Mixo
bVIIm Mixo b9 b13
bII Mixo b9 b13
bVIIm Mixo b9 b13
IIm Mixo
Vm Mixo
bVII Mixo
bII Mixo b9 b13
IVm Mixo b9 b13
IIm Mixo
IV Mixo
TES EM ACORDES MAIORES
TES Escala
III Ldia #5
V Jnica
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
26
Ex. para C
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
#5
7M
ND 6
Ts
9
#11
TES EM ACORDES
Nota Meldica
NOs
1
5
b7
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
III Ldia #5
III Ldia #5
V Jnica
VIIm Ldia
II Ldia
II Ldia
V Jnica
VIIm Ldia
II Ldia
VIIm Ldia
TES EM ACORDES MENORES
TES Escala Ex. para
IV Menor Mel.
V Menor Mel.
Vm Drica
Vm Drica
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
27
Ex. para Cm
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
ND 6
Ts
7M
9
11
TES EM ACORDES
Nota Meldica
NOs b7
Ts
9
11
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
bVII Drica
IIm Menor Mel.
IV Menor Mel.
V Menor Mel.
IIm Menor Mel.
V Menor Mel.
Vm Drica
bVII Drica
IIm Menor Mel.
IV Menor Mel.
bVII Drica
TES EM ACORDES MEIO-DIMINUTOS
TES Escala Ex. para
bVII Lcria 9M
bVII Lcria 9M
bVII Lcria 9M
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
28
Ex. para Cm7(b5)
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
TES EM ACORDES
Nota Meldica
NOs
1
b3
b5
bb7
Ts
7M
9
11
b13
Obs.4: note que, para o acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
Lembre-se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
TES EM ACORDES DIMINUTOS
TES Escala Ex. para
IV Dim t-st
bVI Dim t-st
bVI Dim t-st
VII Dim t-st
II Dim t-st
VII Dim t-st
II Dim t-st
IV Dim t-st
VII Dim t-st
II Dim t-st
IV Dim t-st
bVI Dim t-st
acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
29
Ex. para Cm
acorde diminuto, temos duas TES para cada NO e um TES para cada T.
se que as TES menores foram descartadas por conterem duas tenses.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:
Obs.5: o acorde Fm6, no terceiro tempo do terceiro compasso, no existe no original.
Obs.6: como j dito, no possvel usar a TES IV em acordes Xm(7M) devido ao choque
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, u
Fm(7M) no terceiro compasso.
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:
Obs.5: o acorde Fm6, no terceiro tempo do terceiro compasso, no existe no original.
Obs.6: como j dito, no possvel usar a TES IV em acordes Xm(7M) devido ao choque
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, u
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
30
Exemplos prticos de melodias harmonizadas com TES:
Obs.5: o acorde Fm6, no terceiro tempo do terceiro compasso, no existe no original.
Obs.6: como j dito, no possvel usar a TES IV em acordes Xm(7M) devido ao choque
ocasionado entre a 7M na estrutura inferior e a fundamental na TES. Por este fato, usei Fm6 e no
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
Graves (LIG), visto em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito,
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
Obs.7: nos casos em que a TES contm ao menos um som guia, pode-se substituir esta nota na
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
encontrado nos compassos 3, 7 e 10.
Obs.8: o uso de TES como trade aumentada restrito, s aceito nos casos em que a melodia
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
o uso de uma trade Maior ou menor no for possvel:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
31
se substituir esta nota na
estrutura inferior por uma tenso no usada na TES, desde que se obedea o Limite dos Intervalos
em Harmonia 1. aconcelhvel tambm evitar #5 e b13 na estrutura inferior
devido sua sonoridade indesejvel na regio grave. Na msica anterior, este procedimento
s aceito nos casos em que a melodia
construda com base na escala de tons inteiros (ver ltimo compasso da msica anterior), ou quando
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Alan Gomes
No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TE
nota meldia (b7 - d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
universal para uma TES aumentada, porm, pelo
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.
Obs.9: recomenda-se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
l4, aproximadamente:
Obs.10: a harmonizao em TES
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo
no muito ativa.
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
Obs.12: a harmonizao em TES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
Note que, no segundo exemplo, as TES bV e bIII foram analisadas como
pertencentes a escala diminuta st
intervalos de teras menores (acorde
st-t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
geradas por esta escala. Sendo assim, neste caso, TES bIII possui uso prtico e TES bV no
analisada como pertencente a escala alterada, como de costume.
Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:
__________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
Harmonia 2
No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TE
d) inviabiliza o mesmo. Sendo assim, pode-se, neste caso, substituir a TES II
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
universal para uma TES aumentada, porm, pelo fato de ser um acorde simtrico, constumo analis
lo apenas como TES Aum, sem especificaes.
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
Obs.10: a harmonizao em TES pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
arranjo, e s por tempo limitado, sendo prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
possuirem a mesma estrutura (Maior ou menor).
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
Note que, no segundo exemplo, as TES bV e bIII foram analisadas como
pertencentes a escala diminuta st-t. Isso se deve pelo fato de que a melodia se movimenta em
intervalos de teras menores (acorde diminuto), dentro da escala diminuta st-t (no caso, l diminuto
t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
geradas por esta escala. Sendo assim, neste caso, TES bIII possui uso prtico e TES bV no
da como pertencente a escala alterada, como de costume.
Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:
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32
No exemplo dado acima, o acorde (D7(#11)) sugere o uso de TES II, mas a
se, neste caso, substituir a TES II
pela trade aumentada, consevando a tenso caracterstica do acorde (T#11). No existe uma anlise
fato de ser um acorde simtrico, constumo analis-
se que a nota meldica (nota mais aguda) no ultrapasse a tessitura de f#3 a
pode ser usada durante um trecho e em seqncia, ou em pontos
isolados. aconcelhvel que o trecho escolhido para harmonizao em TES seja o clmax do
prprio a momentos de grande riqueza harmnica e melodia
Obs.11: as TES em seqncia, quando usadas numa s inverso, produzem uma sonoridade
extremamente coesa (ver compasso 4 da msica Luiza, anteriormente). Melhor ainda se
ES tambm recomendvel para melodias em arpejo:
Note que, no segundo exemplo, as TES bV e bIII foram analisadas como
t. Isso se deve pelo fato de que a melodia se movimenta em
t (no caso, l diminuto
t), fornecendo uma tima ferramenta para harmonizao das notas meldicas com as trades
geradas por esta escala. Sendo assim, neste caso, TES bIII possui uso prtico e TES bV no
Obs.13: a TES #IVm frequentemente usada para harmonizar melodias em movimento paralelo.
Segue um exemplo para o quarto compasso da msica Luiza, vista anteriormente:
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Alan Gomes
No tente entender estas
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
Obs.14: existem outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
sero estudados em Harmonia 3.
c) Composio de linha meldica
As TES so freqen
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
qualquer tipo de acorde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do a
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
D menor:
No exemplo dois, note o deslocamento dos
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Harmonia 2
No tente entender estas TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
Composio de linha meldica
As TES so freqentemente usadas como um dos recursos empregados para a
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do a
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
No exemplo dois, note o deslocamento dos arpejos sobre G7(alt):
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TES dentro do acorde de momento (no caso, G7).
So apenas acordes de estrutura idntica, com funo de produzir movimento paralelo. Experimente
tocar a msica Luiza do incio at este ponto e observe o quo requintada esta linguagem.
outras formas de se usar voicings abertos, seja para acompanhamento ou para
harmonizao, como os acordes quartais, acordes cluster, so what chords, etc.. Tais recursos
temente usadas como um dos recursos empregados para a
criao de uma linha meldica interessante, seja numa composio ou num improviso (que na
verdade uma composio instantnea), em arpejo. Na realidade, neste sentido, pode ser usado
corde, no possuindo a obrigao da estrutura trade ou mesmo trdica. Porm,
em alguns casos, em especial nos dominantes com tenses alteradas, as TES so extremamente
recomendadas pelo fato de que conseguem resumir grande parte da riquesa da escala do acorde em
apenas trs notas, criando uma linha meldica bem desenvolvida. Seguem abaixo, cinco exemplos
de contruo de linhas meldicas com base em arpejo de TES, sobre os II cadenciais de D Maior e
arpejos sobre G7(alt):
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Alan Gomes
No exemplor quatro, em
geradas pela escala sol diminuta st
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
da escala:
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Harmonia 2
No exemplor quatro, em
13
9
7
b
G , foram usadas todas as trades maiores
geradas pela escala sol diminuta st-t. Apesar das TES bVII e bIII soarem pobres nos voicings,
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores
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, foram usadas todas as trades maiores
soarem pobres nos voicings,
funcionam muito bem como arpejos, principalmente se combinadas com as outras trades maiores