Noes Bsicas de Teoria

Musical








por Alessandro Penezzi















So Paulo, 1999

1) INTRODUO .......................................................................................................4
a) Som tudo o que ouvimos. ................................................................................4
b) Msica a arte de combinar sons. .....................................................................4
c) Notas Musicais....................................................................................................4
d) Grau Conjunto.....................................................................................................5
e) Bicorde................................................................................................................5
f) Acorde..................................................................................................................5
g) Escala.................................................................................................................5

2) ESCRITA MUSICAL...............................................................................................6
a) Pentagrama ........................................................................................................6
b) Clave...................................................................................................................6
c) Tablatura.............................................................................................................6
d) Tessitura.............................................................................................................7
e) Notas no Pentagrama.........................................................................................7
f) Linhas Suplementares .........................................................................................7
g) Sinais de Repetio............................................................................................9

3) NOES DE DURAO.....................................................................................11
a) Figuras (Valores Positivos) ...............................................................................11
b) Partes da Figura ...............................................................................................11
c) Figuras Ligadas pela Bandeirola.......................................................................12
d) Quadro de Valores das Figuras ........................................................................13
e) Pausas (Valores Negativos)..............................................................................14
f) Exerccios de Equivalncia................................................................................14
g) Ponto de Aumento............................................................................................15
h) Ligadura (de valor)............................................................................................15
i) Noo de Compasso.........................................................................................16
j) Compasso Simples e Composto........................................................................17
k) Frmula De Compasso.....................................................................................18
l) Frmulas de compasso correspondentes ..........................................................19

4) NOES DE ALTURA.........................................................................................21
a) Tom e Semitom.................................................................................................21
b) Acidentes ..........................................................................................................21
c) Ocorrncia dos Acidentes .................................................................................22
d) Escala Cromtica..............................................................................................23
e) Classificao dos Intervalos..............................................................................23
f) Qualificao dos Intervalos................................................................................24
g) Escala Maior .....................................................................................................25
h) Armadura De Clave...........................................................................................26
i) Noes De Modos Escalares.............................................................................32
j) Modos Gregos....................................................................................................32

5) NOES DE ARTICULAO..............................................................................34
a) Legato...............................................................................................................34
2
3
b) Non Legato .......................................................................................................34
c) Staccato............................................................................................................34
d) Martellato..........................................................................................................34
e) Portato..............................................................................................................34
f) Tenuto................................................................................................................34

6) NOES DE INTENSIDADE...............................................................................35
a) Dinmica definio e sinais............................................................................35




1) INTRODUO

a) Som tudo o que ouvimos.

Propriedades do som:
Durao. Tempo em que dura o som.
Intensidade. Fora do som.
Altura. o grau de agudeza do som.
Timbre. So todas as caractersticas individuais que cada som possui. atravs do
timbre que distinguimos cada som.

b) Msica a arte de combinar sons.

Componentes da msica:

Melodia. Combinao de sons que se sucedem.
Harmonia. Combinao de sons simultneos.
Ritmo. Ordem mtrica que os sons obedecem ao longo da msica. Essa ordem tende
a ser constante como o tic-tac de um relgio, por exemplo.

c) Notas Musicais

Nota qualquer som musical ouvido solitariamente. Por exemplo, uma flauta tocando
uma nota qualquer.
Existem sete notas: D, R, Mi, F, Sol, L e Si.




d
r
mi
f sol
l
si
Forma ascendente
(vai para o agudo)

Forma descendente
(vai para o grave)












d) Grau Conjunto

Quando as notas so vizinhas, no importando se sobem ou descem, dizemos que
esto separadas por grau conjunto.









e) Bicorde

Tem-se um bicorde quando duas notas so tocadas ao mesmo tempo. Exemplo: duas
cordas de violo tocadas juntas.

f) Acorde

A combinao de trs ou mais notas tocadas ao mesmo tempo caracteriza um acorde.

g) Escala

A escala uma sucesso de oito notas, comeando e terminando pela mesma.
As escalas podem ser:

Ascendentes: Que vo do grave para o agudo (sobem).

Descendentes: Vo do agudo para o grave (descem).

















5
2) ESCRITA MUSICAL

a) Pentagrama

o conjunto de cinco linhas e quatro espaos onde so escritas as notas.





As notas devem ser escritas preenchendo as linhas ou os espaos.





b) Clave

O sinal que d nome s notas a clave. Existem sete claves representadas por trs
sinais. Estes sinais so colocados sobre as linhas do pentagrama e do origem s
sete claves. Exemplos: (clave de sol, f e d, respectivamente)




Usaremos a clave de Sol, que serve para representar sons agudos. A de F
representa os sons graves e a de D, sons mdios.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de F:
Contra-baixo, Fagote, Clarone, Tuba, instrumentos graves em geral.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de Sol:
Flauta, Clarineta, Violino, Bandolim, Cavaquinho, instrumentos agudos em geral.
Exemplos de instrumentos que usam a clave de D:
Viola clssica, Violoncelo, fagote.
H instrumentos que utilizam vrias claves, como o violoncelo, por exemplo.

c) Tablatura

Instrumentos de cordas dedilhveis, como guitarra, violo, cavaquinho, baixo ou
bandolim podem utilizar um tipo de escrita musical mais simplificado atablatura.
Trata-se de um conjunto de linhas desenhadas abaixo do pentagrama, que
representam as cordas do instrumento. Cada nota musical do pentagrama ter um
nmero correspondente nas cordas da tablatura. Esse nmero indica a casa onde a
corda do instrumento deve ser apertada.




6
No exemplo acima, a tablatura de violo, por isso tem seis cordas. Note que a 1
a
.
corda (aguda) sempre colocada na parte de cima da tablatura.

d) Tessitura

A tessitura o total de notas que um instrumento ou voz capaz de executar, desde
a mais grave at a mais aguda.

e) Notas no Pentagrama (Clave de Sol)

A clave de sol desenhada sobre a 2
a
. linha do pentagrama, por isso a nota dessa
linha se chama sol. Para encontrar as demais notas, basta contar cada linha e espao
como outra nota.






f) Linhas Suplementares

So pequenas linhas usadas para aumentar a abrangncia de notas do pentagrama.
Elas podem ser adicionadas acima (superiores) ou abaixo (inferiores) do pentagrama.








Exerccios Nomeie as notas graves. (Refazer este exerccio at a memorizao das
notas)













Exerccios nomeie as notas:
7
Notas agudas, usando linhas suplementares superiores. Refazer este exerccio at a
memorizao das notas.













































8
g) Sinais de Repetio

Os sinais de repetio so utilizados em notas e acordes de mesma altura.
Para repetir em mnimas e semnimas, colocam-se sobre os valores maiores, tantos
pontos quantos forem os valores repetidos.
Para repetir valores com bandeirolas, colocam-se sobre os valores maiores traos no
mesmo nmero das bandeirolas.










Sinais para repeties de compasso:
Sinal usado para repetir o compasso anterior.
Barra de repetio (Ritornelo)





Da Capo (D.C.)

Expresso que significa do comeo. Normalmente colocada , de forma abreviada -
D. C. , no final de um trecho para que ele seja repetido desde o comeo.




Dal Segno (D.S.)

Quando deve-se repetir a partir de outro ponto que no seja o incio, utiliza-se o sinal
@ e escreve-se no final do trecho Dal . S. , que significa do sinal.







9

Finalizaes

Quando se repete todo um trecho e somente alguns poucos compassos finais so
diferentes, costuma-se utilizar as finalizaes.







Coda

A coda tambm utilizada para auxiliar nos saltos de trechos musicais.
Seu significado cauda, isto , mais um trecho musical.
Escreve-se no fim de um trecho D.C. al Coda (do incio at a Coda) ou D.S. al Coda
(do sinal at a Coda). No compasso em que deve acontecer o salto para o Coda,
escreve-se al Coda (s vezes aparecer em ingls: To Coda). Depois disso, ainda
possvel criar um salto para finalizar. Por exemplo: D. S. al Fine


Exemplo de utilizao de todos os sinais

























10

3) NOES DE DURAO

a) Figuras (Valores Positivos)

So sete sinais que indicam a durao dos sons:





















De acordo com a figura que se
utiliza, o som pode durar mais ou menos.
As figuras tm um valor varivel, mas a
proporo existente entre elas SEMPRE
mantida.

Proporo existente entre as figuras

SEMIBREVE
MNIMA
SEMNIMA











b) Partes da Figura

A figura formada pela cabea, a nota propriamente dita, mas pode ter haste e
bandeirola.






COLCHEIA
SEMICOLCHEIA
FUSA
SEMIFUSA
Nesse
sentido a
anterior o
dobro da
seguinte.
Nesse
sentido a
anterior a
metade da
seguinte.

bandeirola
cabea
haste
x 2 2
11





c) Figuras Ligadas pela Bandeirola

Figuras com bandeirolas podem ser ligadas pelas mesmas, para facilitar a escrita e a
leitura.







12
d) Quadro de Valores das Figuras

13
e) Pausas (Valores Negativos)







So sete sinais que indicam a
durao do silncio.



As pausas so exatamente iguais
s figuras quanto ao nome e
durao, porm so desenhados de
forma diferente.















f) Exerccios de Equivalncia

Complete cada espao com a quantidade de tempos exigida no incio do pentagrama.
Para esse exerccio, o valor da Semnima ser 1 tempo. Em conseqncia, a mnima
valer 2 tempos, a colcheia tempo, e assim por diante. Procure usar todos as
figuras e tambm as pausas.
















14
g) Ponto de Aumento

Pequeno ponto que se coloca na frente das figuras ou das pausas. Seu efeito aumenta
a metade do valor da nota ou pausa.








As figuras que recebem o ponto de aumento so chamadas de Figuras Compostas, ou
valores compostos, e passam a ter Subdiviso Ternria, isto , so divisveis por trs.
Exemplo:


O ponto corresponde a
mais uma metade da nota.







h) Ligadura (de valor)

Trata-se de um arco feito acima ou abaixo das notas de mesma altura, para que sejam
unidos os seus valores.
Somente a primeira nota tocada e as demais vo cedendo seus valores,
aumentando a durao do som. As pausas no recebem ligadura.
Exemplos:






S a 1
a
. nota
tocada, as demais
so ligadas 1
a
.
pelo valor






Exerccios p. 30


15
i) Noo de Compasso
Compassos so grupos de tempos em que a msica est dividida.

Tempos:

So movimentos ou batidas, feitos com a mo, p ou metrnomo, que nos do a
noo exata da Durao das figuras; os tempos nos do a marcao dos compassos.
As barras divisrias so usadas para separar os compassos; As barras duplas
separam sees da msica, e a barra final termina a msica.




Cada diviso acima um compasso

O Compasso pode ter:

2 tempos -- Compasso Binrio
3 tempos -- Compasso Ternrio
4 tempos -- Compasso Quaternrio
5 tempos -- Compasso Quinrio
7 tempos -- Compasso Setenrio

O primeiro tempo de cada compasso geralmente forte, e os demais so fracos ou
meio-fortes.

Compasso Binrio -- 1
o
. tempo forte, 2
o
. fraco.
1 2 1 2 1 2 1 2
> > > >
Compasso Ternrio -- 1
o
. tempo forte, 2
o
. e 3
o
. fracos.
1 2 3 1 2 3 1 2 3
> > >
Compasso Quaternrio -- 1
o
. tempo forte, 3
o
. meio-forte, 2
o
. e 4
o
. fracos.
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
> - > - > -
Compasso Quinrio -- compasso binrio +ternrio, ou ternrio +binrio
1 2 1 2 3 1 2 1 2 3
> > > >
ou
1 2 3 1 2 1 2 3 1 2
> > > >
Compasso Setenrio -- compasso ternrio +quaternrio, ou quaternrio +ternrio
1 2 3 1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4
> > > >
ou
1 2 3 4 1 2 3 1 2 3 4 1 2 3
> > > >
16
j) Compasso Simples e Composto

Unidade de tempo a figura que representa um tempo do compasso. Qualquer figura
pode representar a unidade de tempo, porm as mais usadas so a mnima, semnima
e a colcheia.









Compasso Simples: possui uma figura simples como unidade de tempo.









Compasso Composto: possui uma figura composta como unidade de tempo.










17
k) Frmula De Compasso

So dois nmeros sobrepostos que indicam a unidade de tempo e o nmero de
tempos do compasso.

Exemplos:
2 3 4
4 2 8 (dois por quatro; trs por dois; quatro por oito, respectivamente)


Em qualquer tipo de compasso, o nmero inferior da frmula ou denominador,
indicar uma das figuras:

denominadores





Frmula de Compasso Simples





Nos compassos simples, o nmero superior ou numerador, indica o nmero de tempos
e o inferior, a unidade de tempo.

Exemplos:


















Os nmeros superiores para o compasso simples so: 2, 3, 4, 5 e 7.
4 ......4 tempos
4...... unidade de tempo=
3 ......3 tempos
8...... unidade de tempo=
2 ......2 tempos
2...... unidade de tempo=
5 ......5 tempos
8...... unidade de tempo=
7 ......7 tempos
2...... unidade de tempo=
18
Frmula de Compasso Composto

O nmero inferior indica a subdiviso da unidade de tempo, e o superior indica o total
dessas subdivises.



















l) Frmulas de compasso correspondentes

So aquelas que possuem a mesma unidade de tempo e em igual nmero, porm
uma das frmulas simples e a outra, composta. Exemplo:






Podemos encontrar as frmulas de compasso correspondentes da seguinte maneira:













Dois tempos
Unidade de tempo=
Frmula de Compasso: 6
4
trs tempos
Unidade de tempo=
Frmula de Compasso: 9
8
Multiplicar
por 3/2
COMPASSO
COMPOSTO
COMPASSO
SIMPLES
Dividir por
3/2
19



Exemplos:

Compasso original Usando a Frmula Compasso correspondente
2
4
2 x 3
4 2
6
8
5
2
5 x 3
2 2
15
4
4
4
4 x 3
4 2
12
8
9
16
9 3
16 2
3
8
12
32
12 3
32 2
4
16


Os compassos 2 e 4 podem vir representados, respectivamente, por:
4



20
4) NOES DE ALTURA

a) Tom e Semitom

A distncia entre as notas chamada de intervalo.
Exemplo:

D R


D Si


SEMITOM
o menor intervalo da msica ocidental, corresponde a duas teclas vizinhas, no piano.


MI F SI D



TOM o intervalo que vale a soma de dois semitons. Ex.:

D R SOL L



b) Acidentes
So sinais que alteram as notas em um semitom ou em um tom, a mais ou a menos.







#
Sustenido: eleva a altura da nota de um semitom









Dobrado Sustenido: eleva a altura da nota de um tom
b
Bemol: baixa a altura da nota de um semitom
Dobrado Bemol baixa a altura da nota de um tom
n
Bequadro anula qulquer um dos acidentes anteriores, fazendo a nota voltar a ser
natural
21
c) Ocorrncia dos Acidentes

Acidentes Ocorrentes
Aparecem junto nota, tm durao somente pelo compasso e oitava onde se
encontram.





Acidentes Fixos
Aparecem junto a clave, tm durao por todo o trecho (parte) e todas as oitavas.



22
d) Escala Cromtica

a escala construda por semitons.


d
do#
si
reb

L#
sib
r


R#


l mib








A escala cromtica pode comear e terminar em qualquer nota.
Pode ser escrita nas formas ascendente e descendente:










e) Classificao dos Intervalos

Para classificar um intervalo basta contar quantas notas naturais o constituem.
Exemplo:
Qual o intervalo entre F e Mi?
F....Mi

F Sol L Si D R Mi
1 2 3 4 5 6 7


Resposta: intervalo de Stima

mi
f
F#
solb
sol
Sol#
lb
23
Se compararmos as notas da escala de D com a prpria nota D, encontramos os
seguintes intervalos:

D a D Unssono J USTO 0 t
D a R Segunda MAIOR 1 t
D a Mi Tera MAIOR 2 t
D a F Quarta J USTA 2,5 t
D a Sol Quinta J USTA 3,5 t
D a L Sexta MAIOR 4,5 t
D a Si Stima MAIOR 5,5 t
D a D Oitava J USTA 6 t


Os intervalos at a oitava so chamados de Simples, e os que a ultrapassam so
chamados de Compostos.


f) Qualificao dos Intervalos

Alm da classificao em segunda, tera, quarta, quinta, etc., os intervalos ainda
podem ser qualificados como J ustos, Maiores, Menores, Aumentados e Diminutos, o
que d total exatido nomenclatura do intervalo.

Intervalos J ustos e Maiores
necessrio saber quais so os intervalos J ustos quais so os Maiores, pois eles
variam de forma diferente.

JUSTOS MAIORES
Unssono Segunda
Quarta Tera
Quinta Sexta
Oitava Stima


Variao dos Intervalos J ustos


J USTO AUMENTADO
DIMINUTO
+O,5 T
- O,5 T




24


Variao dos Intervalos Maiores




DIMINUTO AUMENTADO MENOR MAIOR
- O,5 T


- O,5 T
+O,5 T


Intervalo Justo Maior Menor Diminuto Aumentado
- 1 T
Unssono 0 tom X X X 0,5 tom
Segunda X 1 tom 0,5 tom 0 tom 1,5 tom
Tera X 2 tom 1,5 tom 1 tom 2,5 tom
Quarta 2,5 tom X X 2 tom 3 tom
Quinta 3,5 tom X X 3 tom 4 tom
Sexta X 4,5 tom 4 tom 3,5 tom 5 tom
Stima X 5,5 tom 5 tom 4,5 tom 6 tom
Oitava 6 tom X X 5,5 tom 6,5 tom

g) Escala Maior

A escala maior uma sucesso de oito sons separados por 5 tons e 2 semitons,
sendo que estes semitons encontram-se nos graus 3 e 4; 7 e 8.

Veja o esquema:


D R MI F SOL L SI D (notas)
I II III IV V VI VII VIII (graus)


T T S T T T S


Para montar as outras escalas maiores basta utilizar o mesmo esquema acima e
seguir as dicas:

O nome da escala ser o primeiro grau.
No deve faltar nenhuma nota e nem ser repetida.
Os acidentes devem ser utilizados para que as notas se encaixem perfeitamente no
modelo
Os acidentes sustenido e bemol no podem ser usados na mesma escala.


25
h) Armadura De Clave

So os acidentes que aparecem fixos na clave. Eles do a noo de tonalidade.
Lembre-se que os acidentes fixos so vlidos para todas as oitavas de todos os
compassos do trecho musical.
A formao das tonalidades obedece frmula da escala maior: T T S T T T S
A denominao da escala dada pela nota que est no primeiro grau.


Escalas formadas por sustenidos


1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos:






V

2) A partir do V grau, inicia-se uma nova escala:







3) Acrescenta-se um sustenido no VII grau dessa nova escala:







4) O sustenido encontrado anotado na clave, para a construo da armadura:








26
Seguindo os 2
o
., 3
o
. e 4
o
. passos, e anotando CADA SUSTENIDO que APARECER,
temos as armaduras de clave:























Sol maior, com 1 sustenido
R maior, com 2 sustenidos
L maior, com 3 sustenidos
Mi maior, com 4 sustenidos
Si maior, com 5 sustenidos
F#maior, com 6 sustenidos
D#maior, com 7 sustenidos
As escalas feitas com sustenidos obedecem ordem de quintas justas ascendentes.
O primeiro sustenido a aparecer sobre a nota F. Depois, D, Sol, R, L, Mi e Si.



Escalas formadas por bemis

1) Tomando-se a escala de D maior como primeira, temos:






IV


2) A partir do IV grau, inicia-se uma nova escala:




27



3) Acrescenta-se um bemol no IV grau dessa nova escala:







4) O bemol encontrado anotado na clave, para a construo da armadura:






Seguindo os 2
o
., 3
o
. e 4
o
. passos, e anotando CADA BEMOL que APARECER, temos
as armaduras de clave:



F maior, com 1 bemol


Si b maior, com 2 bemis



Mi b maior, com 3 bemis


L b maior, com 4 bemis



R b maior, com 5 bemis


Sol b maior, com 6 bemis


D b maior, com 7 bemis



As escalas feitas com bemis obedecem ordem de quartas justas ascendentes. O
primeiro bemol a aparecer sobre a nota Si. Depois, Mi, L, R, Sol, D e F.


28
Uma tonalidade Maior possui sua tonalidade Relativa Menor dentro dela.
Para encontr-la, basta iniciar uma nova escala a partir da 6 nota (ou contando-se 2
graus conjuntos antes da Fundamental!).

Exemplos:

1) Como encontra a tonalidade Relativa menor de D Maior?

A escala original de D Maior :

D r mi f sol l si D

Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (l):

L si d r mi f sol L

A Tonalidade relativa menor de D Maior L menor.



2) Como encontra a tonalidade Relativa menor de Si Maior?

A escala original de Si Maior :

Si d# r# mi f# sol# l# Si

Inicia-se a nova escala a partir da 6 nota (sol#):

Sol# l# si d# r# mi f# Sol#

A Tonalidade relativa menor de Si Maior Sol#menor.
29
Dicas para descobrir as Tonalidades pela Armadura de Clave:

Com Sustenidos:

A nota que se encontra um grau conjunto acima do ltimo # a Fundamental da
Tonalidade Maior, e aquela que se encontra um grau conjunto abaixo, a Fundamental
da Tonalidade Relativa Menor (Isto acontece pois o ltimo #assinala a nota sensvel,
isto , 7 Maior da escala).

Com Bemis:

A nota assinalada pelo penltimo bemol a Fundamental da Tonalidade Maior.
Para encontrar a Relativa Menor basta contar dois graus conjuntos para trs (ou
contar para frente at chegar sexta nota!)







Ateno, confira se as tonalidades encontradas j no esto acidentadas, exemplo:
F#Maior / R#menor; Rb Maior / Sib menor

30
Exerccio

Nomeie as tonalidades Maiores e Menores de acordo com suas armaduras de
clave.







31
i) Noes De Modos Escalares

Para construir os modos de uma escala, basta iniciar a escala cada vez com uma de
suas notas at que esta nota se repita.
Exemplos na Escala de D:


I MODO


II MODO


III MODO



IV MODO


V MODO


VI MODO

VII MODO






j) Modos Gregos

So modos obtidos atravs de cada modo da escala maior. Por serem iniciados em
cada uma das diferentes notas da escala, a localizao dos semitons diferente para
cada modo. Alm Cada um dos sete modos recebe um nome especial:

MODO NOME Localizao dos semitons
I J nio III e IV; VII e VIII
II Drico II e III; VI e VII
III Frgio I e II; V e VI
IV Ldio IV e V; VII e VIII
V Mixoldio III e IV; VI e VII
VI Elio II e III; V e VI
VI Lcrio I e II; IV e V


Observaes:
32
O modo J nio a Escala Maior.
O modo Elio o modo Menor.

Procedimento para encotrar qualquer modo:

Dado um modo qualquer, buscar primeiramente a escala que originou este modo, isto
, o modo J nio, para que sejam preservadas as alteraes (acidentes).
Uma vez encotrada a escala maior (modo J nio), que originou o modo em questo,
basta escrever o modo pedido obedecendo as alteraes dessa escala maior.
Exemplo:

Escrever o modo Fa#Lcrio

Sabe-se que Lcrio o stimo modo de uma escala maior (modo J nio). Ento a
primeira pergunta deve ser: F# stimo grau de quem?
Para encontrar esta escala maior usamos o modelo de escala maior, e escrevemos
sobre o stimo grau, a nota Fa#. Caminha-se para o primeiro grau, fazendo as devidas
alteraes, ou para o oitavo grau, que a repetio do primeiro.


SOL L SI D R MI F# SOL
I II III IV V VI VII VIII


T T S T T T S

A escala maior que originou F#Lcrio Sol Maior. Agora basta escrever uma escala
que comece e termine em F#, com as alteraes de Sol Maior.

Resultado:

F# SOL L SI D R MI F#
I II III IV V VI VII VIII




A localizao dos semitons, neste caso, deve obedecer a do modo Lcrio:
I e II; IV e V.


33
5) NOES DE ARTICULAO


Articulaes so as vrias maneiras nas quais as notas podem ser executadas: de
forma separada, de forma ligada, de forma pouco ligada, etc.
Aqui veremos algumas formas de articulao mais utilizadas e necessrias para nosso
estudo.

a) Legato
Quando h uma linha curva ligando um grupo de notas, estas devem ser tocadas
ligadas, isto , sem separao; devem soar durante todo o seu valor.





A expresso legato pode ser utilizada em vez da linha curva.



b) Non Legato
Quando empregada a expresso acima, as notas devem ser executadas ligeiramente
separadas umas das outras.

c) Staccato
As notas recebem um ponto de diminuio e perdem metade de seu valor, isto faz
com que elas soem destacadas.




d) Martellato
Tipo de staccato rude, indicado por traos verticais.

e) Portato
A execuo das notas fica entre o legato e o staccato, por isso se indica com a
ligadura e os pontos de diminuio.




f) Tenuto
Indica uma nota no staccato, em meio a vrias em staccato. Para evitar erros de
articulao, escreve-se ten. sobre a nota.



34





6) NOES DE INTENSIDADE

a) Dinmica definio e sinais

A arte de utilizar as gradaes de intensidade sonora na musica se chama Dinmica.
H dois graus principais de intensidade, que servem de referncia para os outros:
Pouca intensidade: piano
Muita intensidade: forte

Outros termos e sinais:

abreviatura significado
ppp Bem pianssimo
pp Pianssimo
p Piano
mp Mezzo piano
mf Mezzo forte
f Forte
ff Fortssimo
fff Bem fortssimo


Termos para mudana de intensidade gradativa

Aumento de intensidade:

Aumentando.... aum
Crescendo ......cresc
Rinforzando.....rinf.



Diminuio de Intensidade:

Decrescendo ......decresc.
Diminuendo.


35