Sintetizador Anal ogico Subtrativo

Fundamentos
Ricardo Menegasso
Versao 1.30 - Janeiro de 2012
Resumo
Sintetizadores anal ogicos subtrativos est ao disponveis para o p ublico desde o comeco dos anos setenta. E ate hoje, e
cada vez mais, existem adeptos que encontraram nesse tipo de sntese o modo ideal de express ao musical. No incio dos
anos 80, praticamente todos os sintetizadores eram anal ogicos, e foram sendo substitudos na decada seguinte por vers oes
digitais. Nos ultimos anos, porem, o crescimento nesse setor tem sido expressivo. Essa pequena apostila tem a pretens ao
de mostrar os elementos que integram esse tipo de sntese.
Atencao:
As marcas e modelos citados sao de propriedade de seus respectivos fabricantes.
Nao tenho nenhum vnculo com nenhuma marca ou fabricante.
Essa apostila pode ser copiada e distribuda livremente,
desde que o conte udo nao seja modicado.
1
Agradecimentos
Para minha paciente esposa Andrea e meu lho Guilherme, que cederam gentilmente (mesmo quando o uso de ameaca
fsica e psicologica foi utilizada) o computador de casa para escrever essa apostila, nas horas vagas.
Agradeco aos usuarios do Forum Cifra Clube, que iniciaram a ideia de fazer esta apostila, especialmente para: silvG8,
Gus79, BLACKMORE, Cleber Vaz, Edson Caetano, J.Dionatan e overlappingcircles.
Tambem para os usuarios do DSI / Prophet Forum, que sanaram muitas d uvidas.
2
Sumario
1 Introducao 5
2 Elementos do sintetizador 5
2.1 Osciladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.1.1 Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.2 Sub-oscilador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.1.4 Portamento (Glide) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2 Tipos basicos de formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.2 Onda quadrada (Square wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3 Gerador de rudo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3.1 Rudo branco (White Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.4 Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.5 Filtro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass lter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass lter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.6 Amplicador controlado por voltagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.7 Envelopes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.8 Modos de disparo das notas (Key Assign) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.9 Oscilador de baixa-frequencia (LFO - Low Frequency Oscillator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
2.10 Sample and Hold . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.11 Matriz de modula cao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.11.1 Modulacao recursiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
2.12 Arpejador (Arpeggiator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.13 Sequenciador (Sequencer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.14 Modulador (Ring Modulator) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
3 Conexoes entre sintetizadores 12
3.1

Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.2 CV & Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.3 DIN sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital Interface) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
3.5 USB (Universal Serial Bus) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4 Receitas de sons conhecidos 12
4.1 Melodicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.1.1 Baixo (Bass) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.1.2 Cordas (Strings) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2 Percussivos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.1 Bumbo (Kick) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.2 Chimbal (Hi-Hats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.2.3 Caixa (Snare) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5 Sintetizadores Classicos 13
5.1 Monofonicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.1 Arp - 2600 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.2 Arp - Odyssey . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
5.1.3 Moog - Minimoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.4 Moog - Prodigy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.5 Oxford - Oscar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.6 SCI - Pro 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.7 Korg - MS-20 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.8 Yamaha - SY1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
3
5.2 Polifonicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.2.1 Moog - Memorymoog . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.2.2 Oberheim - Matrix 12 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.3 Oberheim - Xpander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.4 Roland - Juno 60 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.5 Roland - Juno 106 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.6 Roland - Jupiter 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.7 SCI - Prophet 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.8 Yamaha - CS80 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.9 Korg - Polysix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2.10 Novation - Bass Station . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.3 Sintetizadores Modulares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
5.3.1 Moog Modular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6 Sintetizadores Analogicos Contemporaneos 16
6.1 Minimoog Voyager . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.2 Moog Little Phatty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.3 Doepfer A-100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
6.4 Doepfer - Dark Energy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet 8 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.9 EMW WCS-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.10 Dewanatron - Swarmatron . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
6.11 Alesis - Andromeda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7 Sintetizadores Analogicos Virtuais 18
7.1 Roland Gaia SH-01 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.2 Roland SH-201 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.3 M-Audio Venom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.4 Access Virus TI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.5 Nord Lead 2X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.6 Korg Radias-R . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.7 Labolida Nano 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
7.8 Labolida Pico 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
7.9 MeeBlip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8 VST (Virtual Studio Technology ) 19
8.1 Cantabile Lite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.2 Elektrostudio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.3 Synth1 - Ichiro Toda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
8.5 MinimogueVA VST - Richard Brooks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
9 Apendice 20
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
9.2 Bibliograa e leituras recomendadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
4
1 Introducao
Sntese Subtrativa (Subtractive Synthesis) e o tipo
de sntese classico que e utilizado em muitos sintetiza-
dores analogicos.
Normalmente parte-se de um som gerado por um ou
mais osciladores, por exemplo onda dente-de-serra ou
quadrada, que passa por algum processo de ltragem e
amplicacao, que modicam seu timbre. Nesse processo,
sao retirados elementos originais do som, e por isso essa
tecnica de sntese recebe esse nome.
A arte da sntese subtrativa consiste em selecionar a
forma de onda (ou formas de ondas) no oscilador para
formar o timbre basico, e ,utilizando as ferramentas dis-
ponveis (como ltro e amplicador, por exemplo) para
moldar este timbre.
Como somente essas ferramentas nao sao suentes
para se alcancar todos os tipos de resultados, outras
ferramentas estao disponveis: moduladores, controles
de envoltoria, ltros complexos, Ring Modulation etc, e
ser ao discutidos posteriormente.
De uma forma geral, podemos dividir os sintetizado-
res analogicos em dois grandes grupos:
Sintetizadores modulares - cada bloco e separado
sicamente, permitindo qualquer tipo de conexao
e expansao.
Sintetizadores xos - a gura acima descreve um
tpico sintetizador deste tipo, que nao permite, por
exemplo, incluir um VCA extra antes do ltro.
Uma outra caracterstica importante, que dene o
sintetizador, e a quantidade de notas simultaneas que
este e capaz de produzir. Podem ser de dois tipos:
Monofonico - Somente uma nota de cada vez. Nao
permite construir acordes.

E o tipo mais comum
encontrado.
Polifonico - Permite varias notas simultaneamente.
Na verdade, esse tipo de sintetizador e formado
por varias duplicacoes de sintetizadores monofonicos
dentro do mesmo sistema, com um circuito interes-
sante que distribui as notas por esse sintetizado-
res. Pela complexidade, portanto, sao mais caros
e raros.
Uma terceira caracterstica se refere a quantos tim-
bres podem ser gerados simultaneamente:
Monotimbral - Somente uma timbre de cada vez.
Multimbral - Dois ou mais timbres simultaneos.
No mercado atual estao disponveis sintetizadores de
todas as categorias acima citadas, e tambem sintetiza-
dores digitais que emulam as caractersticas dos sinteti-
zadores analogicos. A teoria e a mesma para todos esses
tipos de sintetizadores, embora o resultado sonoro possa
ser diferente.
Nos proximos captulos, diversos exemplos de equi-
pamentos sao citados, para esclarecer as explica coes.
2 Elementos do sintetizador
2.1 Osciladores
Os osciladores em um sintetizador sao as fontes primarias
de som. Os osciladores sao circuitos que geram variacoes
periodicas de sinal, em forma de tensao ou corrente, que
sao as fontes de vibra cao, portanto, sao os elementos
geradores do som. As tres principais caractersticas do
oscilador, ou do som, sao:
Amplitude - rela cao direta com o volume.
Forma de onda - que ira determinar o timbre.
Perodo - que ira determinar a frequencia (qual
nota).
A frequencia e medida em oscilacoes por segundo
(Hertz), e relacao entre o perodo e a frequencia e ex-
pressa por:
P =
1
F
onde:
P = Perodo
F = Frequencia
Em um sintetizador analogico, os osciladores podem
ser desde apenas um, chegando ate varias dezenas. Ge-
ralmente funcionam de forma independente um do ou-
tro, mas podem ser sincronizados. Uma caracterstica
interessante e que tem que estar em mente e que os
osciladores estao sempre funcionando, mesmo quando
nenhuma tecla do sintetizador esta sendo pressionada.
Por esse motivo existem estagios de amplicacao poste-
riores, para permitir que o som seja sincronizado com o
teclado.
5
2.1.1 Frequencia
Todo som e gerado a partir de uma vibracao. Cada
vibrac ao completa forma um ciclo, determinado, com
comeco e m. A frequencia em que os ciclos ocorrem
(quantos ciclos completos por segundo) e medida em
(Hertz) (Hz). Uma corda em um violao, por exemplo,
quando tocada, vibra centenas de vezes por segundo.
Quanto mais rapida a vibra cao, mais alta sera a nota
(som mais agudo). O ouvido humano capta sons entre
20Hz e 20,000Hz. A nota central de um piano (la) tem
440 vibracoes por segundo, por exemplo. No apendice
dessa apostila existe uma ( util) tabela que associa a nota
com sua respectiva frequencia.
Uma nota pode atuar sobre varios osciladores com
frequencias diferentes. Por exemplo, o oscilador 1 pode
estar uma oitava acima do oscilador dois, na mesma
nota. E os osciladores podem ser ligeiramente desa-
nados entre si, com um recurso conhecido como detune.
Modulando lentamente essa frequencia ligeiramente de-
sanada, consegue-se um efeito semelhante ao chorus,
ou phaser.
Os tipos mais comuns de osciladores sao:
VCO (Voltage Controlled Oscillator) - Tipo de os-
cilador analogico, no qual a frequencia de sada e
proporcional a uma tensao de entrada.
DCO (Digitally Controlled Oscillator) - Tipo de
oscilador analogico,onde a frequencia de sada e
controlada por um circuito digital.
NCO (Numerically Controlled Oscillator) - Tipo
de oscilador gerado digitalmente, encontrado ems
VAs (Virtual Analog Synth)
2.1.2 Sub-oscilador

E um tipo especial de oscilador, que pode ter varias

formas de onda mas geralmente e de onda quadrada. O
que o torna peculiar sao duas caractersticas:
Dependem de um outro principal, que vai contro-
lar sua frequencia.
Funcionam em uma, duas ou ate tres oitavas abaixo
da frequencia de seu oscilador primario.
Figura 1: Roland SH-2 - Detalhe do sub-oscilador.
2.1.3 Sincronismo entre osciladores (Hard-Sync).
Recurso interessante para gera cao de timbres mais com-
plexos. Um dos osciladores vai gerar a frequencia base
(mestre), e toda vez que seu perodo terminar, o ou-
tro oscilador (escravo) tera seu ciclo interrompido. Por-
tanto, a frequencia do segundo oscilador (escravo) nao
importa, mudando essa frequencia, muda-se a forma de
onda.
Figura 2: Acima: oscilador mestre; meio: oscilador
escravo sem hard-sync; abaixo: oscilador escravo com
hard-sync
2.1.4 Portamento (Glide)
Caracterstica de controle que faz uma nota mudar de
frequencia gradativamente ate alcancar outra nota, de
forma controlada. Em alguns sintetizadores, pode-se
controlar se a velocidade de mudan ca entre as notas e
xa (isso e, o tempo entre mudan ca de um semi-tom e
duas oitavas e o mesmo) ou se proporcional.
2.2 Tipos basicos de formas de onda
2.2.1 Onda dente-de-serra (Saw wave)
O tipo de som bastante agressivo e rico, muito interes-
sante para todos tipos de instrumentos, em especial tim-
bres percussivos, em timbres de instrumentos de sopro
(metais) e para sons imitando vocalizacoes humanas.

E
o tipo de onda mais rico em frequencias harmonicas, pa-
res e mpares, que vao reduzindo de amplitude ao longo
do espectro.
Figura 3: Onda Dente-de-serra
2.2.2 Onda quadrada (Square wave)
Muitas vezes descrito como um som oco, mas capaz de
se transformar em um som agressivo, quando utilizada
com ltros.

E a onda base para sintetizar instrumen-
tos de sopro de madeira (autas, oboes) Possui apenas
frequencias harmonicas mpares (Fundamental, F3, F5,
F7 etc.).
2.2.3 Onda pulsada (Pulse wave)
Tipo de onda quadrada, onde pode-se variar a largura
mantendo a frequencia, gerando efeitos interessantes.
6
Figura 4: Onda Quadrada
Esse tipo de abordagem se chama e conhecido como
modula cao de largura de pulso (PWM - Pulse Width
Modulation).
Figura 5: Onda Pulsada
2.2.4 Onda triangular (Triangle wave)
Tipo de onda menos agressiva que o dente-de-serra. Como
e mais suave, e utilizada para sintetizar instrumentos de
sopro, alguns tipos de orgaos e alguns tipos percussivos
(xilofone, vibrafone). Tambem usado para sub-graves.
Possui harmonicos semelhantes a onda quadrada, mas
com amplitude menor.
Figura 6: Onda Triangular
2.2.5 Onda senoidal (Sine wave)
O tipo mais puro e suave de onda. Nao possui harmonicos,
por isso o timbre e pouco afetado pelos ltros. Muito
usado em sub-graves, acompanhando outros osciladores.
Figura 7: Onda Senoidal
2.3 Gerador de rudo
O rudo e um gerador de som, mas nao pode ser des-
crito como um oscilador, porque nao possui nenhum tipo
de peridiocidade, e nao possui nenhuma frequencia de-
nida. O rudo produzido pela combina cao simultanea de
sons de todas as freq uencias. O adjetivo branco e uti-
lizado para descrever este tipo de rudo em analogia ao
funcionamento da luz branca, dado que esta e obtida por
meio da combinacao simultanea de todas as freq uencias
cromaticas. O rudo pode tambem ser usado como fonte
de modulacao, e enviado para qualquer destino.
Os dois tipos de rudo mais facilmente encontrados
em sintetizadores sao: branco e rosa.
2.3.1 Rudo branco (White Noise)
O rudo branco e o que tem uma intensidade media cons-
tante ao longo de seu espectro (amplitude x frequencia).
Figura 8: Rudo Branco
2.3.2 Rudo rosa (Pink Noise)
O rudo rosa tem sua amplitude decrescente com a frequencia
num determinado intervalo do espectro. Alguns sin-
tetizadores tem um controle extra no ltro, que nada
mais e que um ltro passa-altas leve (3dB/oitava ou
6dB/oitava). Esse ltro permite ajustar a curva do
rudo.
Figura 9: Rudo Rosa
2.4 Mixer
O mixer serve para controlar a quantidade de cada osci-
lador e rudo que irao para o proximo estagio, normal-
mente um ltro ou VCA, mas nao existem regras xas.
Normalmente o mixer tem pelo menos uma entrada ex-
terna ao sintetizador, para poder usar sinais de outros
sintetizadores ou de qualquer outro instrumento, como
se fosse um oscilador extra. Uma caracterstica muito
interessante de alguns sintetizadores e a capacidade de
amplicar o sinal a tal ponto que o sinal satura o estagio
de ltro, criando um interessante efeito de overdrive.
Figura 10: Mixer
2.5 Filtro
O ltro e um circuito que atenua certos segmentos do es-
pectro, enfatizando a parte que nao e atenuada. Podem
7
ser extremamente simples, mas existem ltros extrema-
mente complexos, que podem ser controlados de diversas
formas.
Figura 11: Esquerda: Korg Monotribe; Centro: Waldorf
4-pole; Direita: Sherman Filterbank.
Muitos sintetizadores permitem o uso de varias ta-
xas de atenua cao, expressas em dB (decibel). Os mais
comuns sao de 6dB/oitava, 12dB/oitava e 24dB/oitava,
e s ao comumente chamados pela quantidade de polos do
circuito, respectivamente 1, 2 e 4 polos. Quanto maior
o n umero de polos, mais acentuado e o declive da curva
de corte de frequencias, e, portanto, mais atuante e o
ltro.
Figura 12: Filtro - 24dB/oitava e 12dB/oitava
Os dois parametros mais importantes do ltro sao:
Frequencia de corte (Cuto) - Frequencia a partir
de onde o ltro ira atuar.
Ressonancia (Ressonance) - Enfatizacao da ampli-
tude perto da frequencia de corte.
Figura 13: Filtro - Frequencia de corte e Ressonancia
Um fenomeno muito interessante que acontece quando
os nveis de ressonancia aumentam, em ltros de 4 ou
mais polos, e que ele entra em regime de oscilacao, ba-
sicamente senoidal, e a frequencia pode ser controlada
pelo controle de frequencia de corte do ltro.
2.5.1 Filtro passa-baixas (Low pass lter)

E o tipo mais usado porque sintetizadores possuem ape-

nas esse tipo de ltro. Geralmente, para os baixos,
utiliza-se ltro com 24dB/oitava e pouca ou nenhuma
ressonancia.
Figura 14: Filtro passa-baixas
2.5.2 Filtro passa-altas (Hi pass lter)
Figura 15: Filtro passa-altas
2.5.3 Filtro rejeita-faixa & passa-faixa
Figura 16: Filtro rejeita-faixa & passa-faixa
2.6 Amplicador controlado por volta-
gem
Referenciado pela sigla VCA (Voltage Controled Ampli-
er), e o principal controle de volume do sintetizador.
Geralmente controlado por um envelope especco, que
e disparado quando alguma tecla do sintetizador e pres-
sionada.
2.7 Envelopes
Quando uma tecla e pressionada, duas coisas principais
acontecem:
A frequencia dos osciladores e alterada, para se
chegar ate a nota desejada
8
Figura 17: Roland 100M - modulo 110 (VCO, VCF e
VCA)
Sao disparados circuitos de envelopes, que permi-
tem o controle preciso sobre varios parametros do
sintetizador.
Normalmente um e diretamente associado ao ltro
(geralmente controle de frequencia de corte), e outro e
diretamente associado ao amplicador controlado por
tensao (controle de volume). Os restantes podem ser
direcionados para onde for desejado.
O tipo mais comum de envelope tem quatro parametros
basicos, e e conhecido por ADSR (Attack Decay Sustain
Release). Quando uma tecla e pressionada, ou uma nota
e disparada de alguma forma, inicia-se o ciclo do enve-
lope:
Attack - tempo que o parametro demora para ir
da base ate o maximo, quando se pressiona uma
tecla.
Decay - tempo entre o ataque e o nvel de sus-
tentacao da nota.
Sustain - nvel em que o parametro vai perma-
necer na mesma amplitude, enquanto a nota e
pressionada.
Release - tempo que o parametro demora para
atingir a base, depois que a tecla e solta.

E importante ter em mente que o unico parametro

que controla a amplitude e o Sustain, todos os outros
est ao relacionados com o tempo (velocidade de transi cao).
2.8 Modos de disparo das notas (Key
Assign)
Em um sintetizador polifonico, ao pressionar mais de
uma tecla, forma-se um acorde, que e limitado pelo
n umero de vozes do mesmo. Em um sintetizador mo-
nof onico (ou em um polifonico em modo mono), so-
mente uma nota e gerada de cada vez. Duas coisas
podem acontecer ao pressionar duas ou mais notas si-
mult aneamente:
1. Se o arpejador estiver ligado, as notas carao se
alternando dentro do acorde.
Figura 18: Envelope ADSR
2. Se o arpejador estiver desligado, a prioridade da
nota que sera executada sera um dos abaixo (ge-
ralmente denido pelo usuario):
Prioridade da nota mais baixa.
Prioridade da nota mais alta.
Prioridade da primeira nota executada.
Prioridade da ultima nota executada.
Figura 19: Exemplo de prioridade da nota mais baixa.
Com rela cao ao disparo do envelope (tambem de-
nido pelo usuario):
A cada nova nota detectada, o envelope e dispa-
rado novamente, desde o ciclo inicial.
A cada nova nota detectada, o envelope prossegue
com o ciclo gerado pela primeira nota.
2.9 Oscilador de baixa-frequencia (LFO
- Low Frequency Oscillator)
Tambem conhecidos pela sigla LFO (low frequency os-
cillator), sao ferramentas importantes na criacao de tim-
bres e modulacoes. Estes osciladores estao disponveis
9
para o usuario direcionar para qualquer parametro dis-
ponvel, geralmente dezenas podem ser enderecados. Como
o nome diz, as frequencias envolvidas sao baixas, podem
ser desde 1 ciclo por minuto ate centenas de ciclos por
segundo, atingindo o campo de audio. Dois exemplos:
Direcionar um LFO para a frequencia de um osci-
lador pode criar um efeito de vibrato.
Direcionar um LFO para um VCA pode criar um
efeito de tremolo.
Os controles principais sao: forma de onda, frequencia,
intensidade e destino.
Figura 20: LFO do Doepfer Dark Energy
Em muitos sintetizadores o LFO pode ser sincro-
nizado com o incio da nota, isto e, o ciclo do LFO
comeca sempre que uma tecla e pressionada. Outro
recurso muito encontrado e o sincronismo com o sinal
de clock (interno ou externo), recurso interessante, que
permite que o LFO se mantenha musicalmente sincroni-
zado, mesmo em m usicas com o andamento variavel.
2.10 Sample and Hold
Sample and Hold e um circuito que captura determinada
amplitude de uma entrada quando recebe um pulso.
Essa amplitude se mantem constante ate que o pulso
seguinte atualiza-a. O resultado e uma forma de onda
pseudo-aleatoria (ou aleatoria, se for utilizado rudo como
entrada) que pode controlar osciladores, ltros etc. Um
recurso bastante utilizado e o sincronismo entre o tempo
de sampling e o clock, para cria cao de padroes ritmicos
interessantes.
Figura 21: Sample and Hold
2.11 Matriz de modulacao
Esse e certamente o recurso menos explorado, mas que
e um dos mais poderosos. Permite fazer liga coes en-
tre uma fonte e um ou mais destinos simultaneamente.
Por exemplo, na gura abaixo, conectar um LFO si-
multaneamente em dois osciladores, ao mesmo tempo.
Faz o mesmo que os cabos de interconexao, em um sinte-
tizador modular. Geralmente tem os seguintes parametros:
Fonte (Source).
Quantidade (Amount) - Quanto da entrada ira
para a sada. Geralmente, pole ser controlado de
+100% ate -100%. Valores negativos invertem o
sinal de entrada.
Destino (Destination).
Figura 22: Matriz de modula cao conectando uma fonte
em dois destinos
Outro truque interessante e o uso da matriz para
inverter o sinal de entrada. No exemplo abaixo, o mesmo
LFO, enquanto aumenta a frequencia de um oscilador,
diminui a frequencia do outro:
Figura 23: Matriz de modulacao invertendo um LFO
2.11.1 Modulacao recursiva
Normalmente os envelopes dos sintetizadores tem uma
caracterstica linear, como na gura abaixo:
Figura 24: ADSR Linear
Os acessos aos parametros (Attack, Decay, Sustain
e Release) geralmente sao sucientes para a maioria das
aplicacoes.
10
Mas alguns sons tem caractersticas de envelope nao
lineares, como na gura abaixo:
Figura 25: ADSR Nao-Linear
Com o uso da matriz de modulacao e possivel, a
partir de um ADSR linear (que e encontrado na maioria
dos sintetizadores) dar um comportamento nao-linear
ao ADSR. Esse recurso e conhecido como modulacao
recursiva, pois atua sobre ele mesmo.
Por exemplo, vamos aplicar modulacao recursica ao
Decay do ADSR:
Fonte = FiltEnv
Destino = Env1Decay
Quantidade = Positiva ou negativa
Aumentando a quantidade de modulacao para cima
ou para baixo, consegue-se dobrar a reta do ADSR, em
qualquer dire cao. No imagem abaixo, o Decay (curva
original 2) pode car como as curvas 1 e 3, aplicando-se
quantidades positivas ou negativas, respectivamente.
Figura 26: ADSR Nao-Linear
2.12 Arpejador (Arpeggiator)
O arpejador, em um sintetizador monofonico, funciona
da seguinte forma: Quando um acorde e detectado, ele
gera uma sequencia de notas (arpejo) com as notas deste
acorde.

E possvel controlar muitos parametros, como:
velocidade de transicao entre notas, ordem de execucao
etc. O arpejador pode ser sincronizado com elementos
externos ao sintetizador (MIDI clock, por exemplo) ou
pode ser gerado localmente.
2.13 Sequenciador (Sequencer)
Dispara uma sequencia denida pelo usuario, e essa sequencia
pode baseada na nota que e tocada ou ser independente.
Figura 27: Arpejador
Figura 28: Doepfer MAQ 16-3
2.14 Modulador (Ring Modulator)
Um tipo de circuito que, a partir de dois sinais de en-
trada, produz uma sada que contem a soma e a dife-
renca das duas frequencias originais.
Exemplo 1 (frequencias iguais):
Entrada 1 = 440Hz
Entrada 2 = 440Hz
Na sada teremos a soma (880 Hz) e a diferen ca (0
Hz). O resultado e um dobrador de frequencia.
Exemplo 2 (frequencias diferentes):
Entrada 1 = 880Hz
Entrada 2 = 600Hz
Na sada teremos a soma (1480 Hz) e a diferen ca (280
Hz). O resultado e dissonante.
Figura 29: Moog MF-102 Ring Modulator
11
3 Conexoes entre sintetizadores
3.1

Audio
Sintetizadores possuem pelo menos uma sada de audio
(mono), a maioria possui duas (estereo), e alguns m ultiplas
sadas. Geralmente possuem pelo menos uma entrada de
audio, diretamente ligada ao mixer interno, o que per-
mite que sinais externos possam ser tratados por alguns
estagios do sintetizador (por exemplo, ltro).
3.2 CV & Gate
CV (Control Voltage) e Gate (Disparo) sao os metodos
de controle nos primeiros sintetizadores analogicos. O
CV controla qualquer parametro que possa ser expresso
por meio de tensao, e e mais comumente usado para
controlar a frequencia dos osciladores. O sinal de Gate
controla o disparo dos envelopes, de uma forma geral
controlando quando uma determinada nota e pressio-
nada ou solta. Algumas baterias eletronicas (Roland,
BOSS) podem ser sincronizadas pelo sinal de Gate, que
nesse caso tem o nome de Trigger In / Trigger Out.
3.3 DIN sync
Padr ao introduzido pela Roland em 1980, antecessor
do MIDI. Permitia sincronizar sequenciadores, sinteti-
zadores e baterias eletronicas. O sincronismo e feito
atraves de dois sinais : clock (ou tempo) e start/stop
(incio/parada). A cada 1/4 do compasso o clock envia
24 pulsos. Existem alguns equipamentos que enviam e
recebem tambem 48 pulsos, mas sao raros.
3.4 MIDI (Musical Instruments Digital
Interface)
MIDI (Musical Instruments Digital Interface) e um pro-
tocolo de comunicacao serial (portanto digital), onde co-
mandos sao enviados ou recebidos. Nenhum audio cir-
cula por essa comunica cao. Alem de controles similares
ao CV & Gate, esse protocolo permite outros tipos de
mensagens como: Mudanca de pregramas, clock, varios
instrumentos simultaneos etc.
3.5 USB (Universal Serial Bus)
Protocolo de comunica cao mais sosticado, permite co-
municacao digital em alta velocidade, permitindo qual-
quer tipo de dado (controle, audio digital etc) circular.
Disponvel apenas em sintetizadores recentes.
4 Receitas de sons conhecidos
N ao existem receitas denitivas, porque cada equipa-
mento se comporta de forma distinta. Mas alguns passos
podem ser seguidos:
Escolha um ou mais osciladores, e dena em qual
frequencia irao operar.
Dena o tipo de ltro, para moldar o timbre de
acordo com o instrumento, mais grave, ou mais
estridente.
Dena o comportamento do amplicador, ajus-
tando o envelope associado.
Ajuste os outros envelopes, se necessario.
Acrescente as modulacoes, inserindo os osciladores
de baixa frequencia direcionado para os destinos
desejados.
Ajuste os parametros de portamento, caso use-os.
Novamente: Nao existe receita m agica. Use as re-
ceitas abaixo apenas como guia, para criacao inicial.
4.1 Melodicos
4.1.1 Baixo (Bass)
Esse e um tipo de sntese onde o sintetizador analogico se
sobressai sobre os demais. Algumas dicas podem aju-
dar a criacao de um grave solido, que nao embola na
mixagem:
Nao e porque tres ou mais osciladores estao dis-
ponveis que devem ser usados. Grandes sons de
baixo muitas vezes utilizam apenas um oscilador
(por exemplo: Roland TB-303). A soma de varios
osciladores quase sempre da a sensa cao de um som
com menos for ca, devido aos problemas de fase en-
tre os osciladores.
O incio (os primeiros 10ms) do baixo sao cruciais
para uma impressao de volume e impacto, entao o
attack do VCA sempre tem que ser o mais curto
possvel, sempre ajustado para 0. Para deixar
a articulacao mais natural, o sustain deve estar
sempre em 100%.
O ltro deve ser do tipo passa-baixas, e entre 12db
por oitava e 24db por oitava, esse ultimo e melhor
em 95% dos casos, para um baixo solido. Pode
parecer tentador, mas quase sempre o uso de res-
sonancia do ltro atrapalha o baixo. Se for usado,
deve ser com extrema modera cao.
Qual forma de onda? Geralmente quadrada ou
dente-de-serra, sendo essa ultima geralmente mais
agressiva.
Qual frequencia? Entre C1 e C4, frequencias ex-
tremamente baixas nao funcionam para todos os
generos musicais. Muitas vezes o uso de um sub-
oscilador e interessante para gerar frequencias mais
baixas, com a vantagem que o sub-oscilador di-
cilmente entra em conito com o principal.
12
4.1.2 Cordas (Strings)
2 osciladores, onda pulsada (quadrada com relacao
cclica variavel).
O primeiro com rela cao 48%, o segundo com 52%.
LFO1:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz, Amount
30%, destination = OSC1 Pulse Width
LFO2:Triangle, frequencia em torno de 1 Hz (mas
diferente do LFO1), Amount 20%, destination =
OSC2 Pulse Width
VCA Attack = lento (+- 50%)
VCA Release = lento (+- 50%)
Filtro e Envelope do ltro de acordo com suas ne-
cessidades. Pode ate nao utilizar.
4.2 Percussivos
4.2.1 Bumbo (Kick)
Existem varias abordagens para se fazer um bumbo com
sintetizador analogico, mas as duas mais usadas sao:
Com Filtro:
Desligue todos osciladores (OSC=OFF). Desligue
o rudo (Noise level = 0). Selecione o ltro em
4 polos, para poder usar a auto-oscilacao. Filter
Cuto = 0, Ressonance = entre 90% e 100Filter
envelope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Re-
lease de acordo com seu gosto, tipicamente 20% e
50%, respectivamente. Ajuste cuidadosamente o
Filter Env Amount, para obter o kick de acordo
com seu gosto. Eu acho que os kicks feitos dessa
forma sao os melhores.
Com oscilador.
Selecione um oscilador : triangular para um grave
profundo ou onda quadrada para um som mais
agressivo. Use um envelope direcionado para o
OSC Pitch deste mesmo oscilador. Nesse enve-
lope, nao esqueca de usar o Attack = entre 0 e
5%. Filtro passa baixas em 2 polos, para uma
equalizacaoextra.

E possivel fazer o KICK com frequencia xa do

oscilador. Nesse caso, basta escolher um oscilador
entre 40 e 200 Hz e aplicar o ltro passa baixas
(2 ou 4 polos) e um VCA. Mas esse metodo geral-
mente nao produz bumbos interessantes.
Uma abordagem mais interessante, porem mais com-
plexa, e utilizar os dois medodos acima citados simult aneamente.
4.2.2 Chimbal (Hi-Hats)
Feito a partir do rudo. Todos osciladores desligados,
Noise level = 100% (ou um pouco menos). Filtro tipo
passa altas, com Filter Cuto e Ressonance de acordo
para retirar todas frequencias medias/baixas. VCA en-
velope: Attack = 0, Sustain = 0, Decay / Release de
acordo com seu gosto. Uma dica para tornar o som
mais interessante e colocar um LFO bem lento (0,1 Hz)
de forma triangular controlando o cuto, de forma bem
suave. Isso cria uma movimenta cao no timbre.
4.2.3 Caixa (Snare)
O som classico de snare tem o mesmo formato basico do
chimbal. Mas o ltro e do tipo passa baixas, 2 ou 4 polos.
O decay e release do VCA sao mais lentos tambem. O
Filter Cuto e Ressonance vao denir o timbre geral.
5 Sintetizadores Classicos
5.1 Monofonicos
5.1.1 Arp - 2600
Junto com o Moog, um dos mais importantes sintetiza-
dores desenvolvidos. Lancado em 1971, tem 3 oscilado-
res extremamente estaveis e enorme capacidade de co-
nexoes entre os modulos internos, pois e semi-modular.
Figura 30: Arp - 2600
5.1.2 Arp - Odyssey
Lancado em 1972 para competir diretamente com o Moog.

E uma versao simplicada da versao 2600, sem as carac-

tersticas de semi-modular. Seu diferencial era o ltro
passa-altas, que permitia snteses ineditas para um sin-
tetizador desse porte, na epoca. Teve varias versoes, ate
1981, ano que parou de ser produzido.
Figura 31: Arp - Odyssey
13
5.1.3 Moog - Minimoog
Fabricado entre 1970 e 1981.

E, junto com o ARP, o sin-
tetizador mais importante na historia do instrumento.
Seu painel e referencia ate hoje, como modelo de sinte-
tizador. Enquanto o ARP era o sintetizador preferido
para sons agudos e ressonantes, para sons graves o Mini-
moog era (e ainda e) imbatvel. Muito deve-se ao ltro,
que pode ser saturado pelo oscilador, gerando o incon-
fundvel timbre Moog.
Figura 32: Moog - Minimoog
5.1.4 Moog - Prodigy
Fabricados entre 1979 e 1984, e uma versao simplicada
do Minimoog, com apenas 2 osciladores (contra 3 do
Minimoog) e sem gerador de rudo.
Figura 33: Moog - Prodigy
5.1.5 Oxford - Oscar
Em 1983 , quando lan cado, era o mais sosticado sin-
tetizador da categoria. Programavel, com ltro mais
exvel que os concorrentes e com um sequenciador in-
terno simples que podia acessar um oscilador, enquanto
o outro cava disponvel no teclado, tornando-o um sin-
tetizador com duas vozes.
Figura 34: Oxford - Oscar
5.1.6 SCI - Pro 1
Uma versao reduzida do Prophet 5, com a adicao de
um sequenciador interno. Lan cado em 1980, possuia
capacidade de modulacao diferenciada para a epoca.
Figura 35: SCI - Pro 1
5.1.7 Korg - MS-20
Sintetizador semimodular, de 1978.as conexoes internas
seguem o padrao VCO-VCF-VCA, mas existem conec-
tores para se enderecar as modulacoes para um grande
n umero de locais, o que amplia muito as possibilida-
des para criacao de sons complexos. O ltro tambem
e responsavel pelo timbre facilmente identicavel deste
sintetizador. Tem um ltro passa baixas e um passa
altas, que podem funcionar simultaneamente.
Figura 36: Korg - MS-20
5.1.8 Yamaha - SY1
Fabricado em 1974, foi um dos primeiros sintetizadores
da Yamaha. Um VCO, ltro passa baixas e passa altas
ressonante, envelope VCA e controles deslizantes, para
alterar os parametros. Nenhuma conexao CV, Gate ou
MIDI.
Figura 37: Yamaha - SY1
5.2 Polif onicos
5.2.1 Moog - Memorymoog
Fabricado entre 1981 e 1983 : O Memorymoog e o Me-
morymoog Plus. O Modelo plus tinha uma implementacao
MIDI basica, um sequenciador interno e osciladores mais
estaveis. Polifonico (6 vozes), 3 osciladores por voz, um
ltro para cada voz.
14
Figura 38: Moog - Memorymoog
5.2.2 Oberheim - Matrix 12
Fabricado em 1984, considerado por muitos o melhor
sintetizador analogico polifonico ja feito. Tem 12 vozes,
dois osciladores por voz, 15 tipos de LFO e VCA por
voz. O ltro mais exvel que pode-se encontrar em um
sintetizador nao modular.
Figura 39: Oberheim - Matrix 12
5.2.3 Oberheim - Xpander
Versao sem teclado e com 12 vozes do Matrix 12.
Figura 40: Oberheim - Xpander
5.2.4 Roland - Juno 60
Polif onico, seis vozes, Oscilador extremamente estavel.
Filtro passa baixas e passa altas. Nenhuma implementacao
MIDI. Feito em 1982.
Figura 41: Roland - Juno 60
5.2.5 Roland - Juno 106
Feito dois anos apos o Juno 60, tem caractersticas apri-
moradas. A implementa cao MIDI e completa. Memoria
interna com capacidade para 128 programas.
Figura 42: Roland - Juno 106
5.2.6 Roland - Jupiter 8
Fabricado entre 1981 e 1984. Oito vozes de polifonia
com dois osciladores por voz. Filtro exvel.
Figura 43: Roland - Jupiter 8
5.2.7 SCI - Prophet 5
Produzido entre 1978 e 1984. Polifonico (5 vozes) foi
o primeiro sintetizador programavel disponvel no mer-
cado. Modos de modula cao extremamente exveis.
Figura 44: SCI - Prophet 5
5.2.8 Yamaha - CS80
Sintetizador polifonico de 8 vozes, fabricado entre 1976
e 1979. Pesa cerca de 100kg, osciladores exveis, sem
implementacao MIDI.
Figura 45: Yamaha - CS80
5.2.9 Korg - Polysix
Feito em 1981, seis vozes, com um sub-oscilador para
cada voz. Possui efeitos Chorus e Phaser, internos.
5.2.10 Novation - Bass Station
The Bass Station can faithfully reproduce analog bass
sounds similar to a TB-303, Micromoog or Pro One
15
Figura 46: Korg - Polysix
synthesizer. The small keyboard and monophonic ar-
chitecture set this keyboard up for strict bassline, lead
synth lines, and synth fx.
Figura 47: Novation - Bass Station
5.3 Sintetizadores Modulares
5.3.1 Moog Modular
Os modulos (mais de 80 tipos diferentes) foram fabrica-
dos entre 1963 e 1981.
Figura 48: Moog Modular
6 Sintetizadores Anal ogicos Con-
temporaneos
6.1 Minimoog Voyager
Versao contemporanea do Minimoog. Tres osciladores.
MIDI. Programavel.
Figura 49: Minimoog Voyager
6.2 Moog Little Phatty
O Little Phatty e uma versao simplicada do Voyager,
com dois osciladores.
Figura 50: Moog Little Phatty
6.3 Doepfer A-100
O A-100 da Doepfer e o sintetizador modular mais po-
pular disponvel atualmente. Mais de 110 modulos estao
disponveis, permitindo innitas combina coes.
Figura 51: Doepfer A-100
16
6.4 Doepfer - Dark Energy
Dark Energy e um sintetizador monofonico com inter-
face USB e MIDI, com circuitos baseados em modulos
do A-100.
Figura 52: Doepfer - Dark Energy
6.5 Dave Smith Instruments - Prophet
8
Em produ cao desde 1997, oito vozes, com dois oscilado-
res para cada voz, oitro ltros (um por voz) , arpejiador,
sequenciador interno, capacidade multitimbral (2).
Figura 53: Dave Smith Instruments - Prophet 8
6.6 Dave Smith Instruments - Mopho
Versao monofonica do Prophet 8, com a adi cao de dois
sub-osciladores.
Figura 54: Dave Smith Instruments - Mopho
6.7 Tom Oberheim - SEM-PRO
Monosintetizador semi-modular com conversor MIDI para
CV.
Figura 55: Tom Oberheim - SEM-PRO
6.8 Mode Machines SL-1 Synthlab Synthe-
sizer
Monosintetizador com dois osciladores + 1 sub-oscildor
(2 oitavas abaixo), 2 envelopes e dois LFOs.
Figura 56: Mode Machines SL-1 Synthlab Synthesizer
6.9 EMW WCS-1
O WCS-1 e um sintetizador monofonico hbrido, onde
as formas de onda do oscilador sao geradas digitalmente
e todo processamento posterior do sinal e feito por cir-
cuitos totalmente analogicos. Feito no Brasil.
Figura 57: EMW WCS-1
6.10 Dewanatron - Swarmatron
Sintetizador analogico que possui duas tas de controle,
para frequencia e detune (com varios modos de interva-
los) de 8 osciladores (dente-de-serra) simultaneamente.
Inclui envelope, ltro passa baixas e possibilidade de li-
gar um teclado externo.
Figura 58: Dewanatron - Swarmatron
17
6.11 Alesis - Andromeda
Teclado com 61 notas, controle tipo ribbon, 16 notas de
polifonia e 16 timbres simultaneos. Dois ltros por voz,
envelopes complexos e matriz de modula cao.
Figura 59: Alesis - Andromeda
7 Sintetizadores Anal ogicos Vir-
tuais
Trata-se de um tipo de sintetizador que gera os som de
tradicionais sintetizadores analogicos utilizando tecnicas
digitais, como DSP (Digital Signal Processing) e algorit-
mos (software) para simular o comportamento dos cir-
cuitos eletronicos originais.
7.1 Roland Gaia SH-01
Tres n ucleos de sntese virtual analogica, cada um com
um oscilador dedicado, ltro, amplicador, envelope e
LFO, ate cinco efeitos simultaneos, incluindo distor cao,
anger, delay, reverb, 64 notas de polifonia, 37 teclas,
D-Beam, arpejador e gravador de frase.
Figura 60: Roland Gaia SH-01
7.2 Roland SH-201
Vers ao anterior e simplicada do Roland Gaia SH-01.
Figura 61: Roland SH-201
7.3 M-Audio Venom
12 vozes de polifonia, com 3 osciladores cada, PWM,
sincronismo, FM e ring modulation.
Filtro multi-modo.3 LFOs, 3 envelopes, 16 modula-
tion routes, efeitos, arpejador e interface USB.
Figura 62: M-Audio Venom
7.4 Access Virus TI
Considerado por muitos o melhor VA Virtual Analog ja
feito, ao lado do Nord Lead. Ate 90 vozes, 192 efeitos
paralelos, 2 ltros multi-modo.
Figura 63: Access Virus TI
7.5 Nord Lead 2X
Polifonia de 20 vozes com 4 partes multitimbrais, divisao
do teclado em duas secoes (Split), 2 osciladores, um ge-
rando ondas senoidais, triangulares, dente de serra ou
pulso com largura ajustavel, e outro tambem gerando
ondas triangulares, dente de serra ou pulso com largura
ajustavel, ltro multi-modo.
Figura 64: Nord Lead 2X
7.6 Korg Radias-R
24 vozes de polifonia, 2 osciladores + rudo por voz, 2
ltros multi-modo, 3 envelopes, 2 LFOs e extensa ca-
pacidade de conexoes internas. Possui ainda Vocoder,
efeitos e sequenciador interno.
Figura 65: Korg Radias-R
7.7 Labolida Nano 1
Possui 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, por-
tamento, modulacao em frequencia, amplitude e largura
de pulso, ADSR e AR e ltro passa-baixas. Fabricado
no Brasil.
18
Figura 66: Labolida Nano 1
7.8 Labolida Pico 4
Polifonia de 4 vozes ou monofonico, formato tabletop,
com 2 osciladores, LFO, 2 envelopes ADSR e AR, l-
tro passa baixos. Possui 12 memorias xas e 24 pro-
gramaveis. Fabricado no Brasil.
Figura 67: Labolida Pico 4
7.9 MeeBlip
Sintetizador com arquitetura de hardware e software
aberta, vendido em forma de kit ou montado. Alta-
mente modicavel pelo usuario.
Figura 68: MeeBlip
8 VST (Virtual Studio Techno-
logy )
Padr ao desenvolvido pela empresa Steinberg, para sin-
tetizadores virtuais e processadores de audio. Existem
centenas (talvez milhares) de VSTs pagos e gratutos
interessantes para o aprendizado de sntese analogica.
Alguns sao sugeridos, abaixo:
8.1 Cantabile Lite
O VST precisa de alguma plataforma para ser hospe-
dado. Cantabile Lite e uma solucao gratuta interes-
sante.
8.2 Elektrostudio
Elektrostudio e um pacote de 10 sintetizadores virtuais
gratuitos com caractersticas de sintetizadores analogicos
bem conhecidos e utilizados em m usica eletronica: Moog,
Arp, Juno, etc...
8.3 Synth1 - Ichiro Toda
Baseado no Clavia Nord Lead 2 Red Synth.
Figura 69: Cantabile Lite
Figura 70: Elektrostudio
Figura 71: Synth1 - Ichiro Toda
8.4 FreeAlpha3 VSTi - LinPlug
O FreeAlpha3 VSTi possui 2 osciladores com 30 formas
de onda, Envelopes, ltros diversos, LFO e uma matriz
de modulacao com 7 slots.
Figura 72: FreeAlpha3 VSTi - LinPlug
8.5 MinimogueVA VST - Richard Bro-
oks
Muito citado como a melhor emulacao gratuta do Moog.
Figura 73: MinimogueVA
19
9 Apendice
9.1 Tabela 1 - Nota x Frequencia
Tabela 1: Nota x Frequencia
Oitava C C# D D# E F
0 16,35 17,32 18,35 19,45 20,60 21,83
1 32,70 34,65 36,71 38,89 41,20 43,65
2 65,41 69,30 73,42 77,78 82,41 87,31
3 130,81 138,59 146,83 155,56 164,81 174,61
4 261,63 277,18 293,66 311,13 329,63 349,23
5 523,25 554,37 587,33 622,25 659,26 698,46
6 1046,50 1108,73 1174,66 1244,51 1318,51 1396,91
7 2093,00 2217,46 2349,32 2489,02 2637,02 2793,83
8 4186,01 4434,92 4698,64 4978,03 5274,04 5587,65
Tabela 2: Nota x Frequencia
Oitava F# G G# A A# B
0 23,12 24,50 25,96 27,50 29,14 30,87
1 46,25 49,00 51,91 55,00 58,27 61,74
2 92,50 98,00 103,83 110,00 116,54 123,47
3 185,00 196,00 207,65 220,00 233,08 246,94
4 369,99 392,00 415,30 440,00 466,16 493,88
5 739,99 783,99 830,61 880,00 932,33 987,77
6 1479,98 1567,98 1661,22 1760,00 1864,66 1975,53
7 2959,96 3135,96 3322,44 3520,00 3729,31 3951,07
8 5919,91 6271,93 6644,87 7040,00 7458,62 7902,13
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9.2 Bibliograa e leituras recomendadas
How to Make a Noise - Simon Cann - Coombe Hill Publishing.
The Denitive Guide To Evolver - By Anu Kirk.
Electronic Music - Systems, Techniques and Controls - Allen Strange.
Programming Analogue Synths - A tutorial by Howard Scarr
Analog Synthesizers - Understanding, performing, buying: from the legacy of Moog to software synthesis - Mark Jenkins
- Focal Press - Elsevier
Alesis Fusion - Analog Synthesis Tutorial.
A-100 Analog Modular System - DOEPFER MUSIKELEKTRONIK GMBH / Germany.
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