Você está na página 1de 2

Teoria de udio. Timbre e envelope sonoro.

Autor: Fernando A. B. Pinheiro

Em msica, chama-se timbre caracterstica sonora de um determinado instrumento musical. Quando ouvimos uma nota tocada por um piano e a mesma nota (uma nota com a mesma frequncia) produzida por um violino, podemos imediatamente identificar os dois sons como tendo a mesma freqncia (a mesma nota musical) , mas com caractersticas sonoras muito distintas. O que nos permite diferenciar os dois sons o timbre. J sabemos que o timbre caracterstico de um instrumento formado pelo seu tom fundamental mais os harmnicos gerados. Mas no somente isso que distingue dois instrumentos diferentes. necessrio conhecer tambm o envelope que um instrumento produz. O timbre, na verdade, o somatrio do tom fundamental mais harmnicos mais o envelope.

A imagem acima mostra o envelope caracterstico de trs instrumentos. O primeiro de um tambor (percusso). Repare como o som surge quase instantaneamente aps a percusso da pele pelas mos do executante e como cada nota tem uma durao muito curta. A segunda onda mostra notas produzidas por um trompete. Neste caso, a nota se inicia com um aumento mais gradual de intensidade, sofre um pequeno decaimento aps o incio da nota e dura todo o tempo em que o trompetista mantm o sopro, desaparecendo de forma bastante rpida ao final das notas. O terceiro exemplo mostra uma longa nota produzida por uma flauta. O som surge muito suavemente, se mantm com amplitude quase constante e depois desaparece tambm lentamente. Podemos identificar 4 partes distintas, que vo formar o envelope sonoro de um som:

Ataque (Attack) - o incio de cada nota musical. Em um instrumento de corda tocado com arco, o som surge e aumenta lentamente de intensidade, assim como no exemplo da flauta. Se a mesma corda for percutida o som surgir muito rapidamente e com intensidade alta. Dependendo do instrumento, o ataque pode durar de alguns centsimos de segundo at mais de um segundo. Decaimento (Decay) - Em alguns instrumentos, aps o ataque o som sofre um decaimento de intensidade antes de se estabilizar. Em um instrumento de sopro, por exemplo, isso pode se dever fora inicial necessria para colocar a palheta em vibrao, aps o qu, a fora para manter a nota soando menor.

Normalmente dura apenas de alguns cntsimos a menos de um dcimo de segundo. Nos exemplos mostrados, o decaimento claramente perceptvel nas notas do tambor e levemente na segunda nota do trompete. Sustentao (Sustain) - corresponde ao tempo de durao da nota musical. Na maior parte dos instrumentos este tempo pode ser controlado pelo executante. Durante este tempo a intensidade mantida no mesmo nvel, como as notas da trompa e da flauta na imagem. Alguns instrumentos (principalmente os de percusso) no permitem controlar este tempo. Em alguns casos o som nem chega a se sustentar e o decaimento inicial j leva o som diretamente ao seu desaparecimento, como no tambor. Relaxamento (Release) - final da nota, quando a intensidade sonora diminui at desaparecer completamente. Pode ser muito brusco, como em um instrumento de sopro, quando o instrumentista corta o fluxo de ar, ou muito lento, como em um gongo ou um piano com o pedal de sustentao acionado. No exemplo acima, a nota da flauta tem um final suave devido reverberao da sala onde a msica foi executada, que fez o som permanecer ainda por um tempo, mesmo aps o trmino do sopro. Aplicao prtica Existem teclados (modelos da Korg, Roland, Yamaha, Kurzweil) que so chamados de sintetizadores. A partir de um dos seus sons pr-programados, existe a possibilidade do usurio alterar os parmetros do envelope sonoro de forma a criar timbres totalmente novos. Em qualquer compressor/gate encontramos ajustes de ataque e relaxamento (Attack, Release). Esses controles existem para adequarmos o funcionamento do compressor ao tipo de fonte sonora que estamos trabalhando. O ajuste errado poder atrapalhar mais que ajudar, pois afetar a dinmica natural da fonte sonora. Limitadores so um tipo de perifrico (em geral, encontrados junto com os compressores) que so construdos com a misso de proteger falantes de "tiros", "estalos" e "pipocos" que possam acontecer. Para isso, eles precisam ter um tempo de ataque muito rpido. Um noise gate, outro perifrico tambm encontrado junto com os compressores, tem um tempo de release que precisa ser ajustado de acordo com o instrumento. Um contrabaixo, por exemplo, que tem tempos de release longos, se tiver o seu som cortado bruscamente soar estranho e feio.