Nan Vasconcelos: Tirei o berimbau da capoeira

Ricardo Rabelo no dia 24/04/2014 emEntrevistas

O percussionista pernambucano Juvenal de Holanda Vasconcelos, conhecido como Nan
Vasconcelos, comeou a tocar profissionalmente aos 12 anos de idade. De origem humilde,
seguiu os passos do pai, tambm msico, e nunca mais parou. Em 1967, mudou-se para o Rio de
Janeiro onde gravou dois discos com Milton Nascimento. No demorou a fazer sucesso que o
levou para Nova Iorque onde morou 27 anos e tocou com grandes nomes do jazz, entre eles, Pat
Metheny, Evelyn Glenni e Collin Walcott. No foi por acaso que foi eleito oito vezes o melhor
percussionista do mundo pela revista americana Down Beat e ganhou oito prmios Grammy.
Com 24 discos gravados, prestes a completar 70 anos em agosto, Nan Vasconcellos fala com
exclusividade ao Bafaf. Ele conta que foi responsvel pela introduo do berimbau como
instrumento musical. Eu tirei o berimbau da capoeira e fiz dele um instrumento solista.
Autodidata, revela o segredo para o sucesso: O que me moveu foi a intuio. Alm disso,
utilizo a prpria voz como instrumento e para dar o tom. Sobre a bossa nova, garante: Ela
sofisticao do samba. No precisa encher de tamborim e cuca, samba da maior pureza.
Como foram a sua infncia e juventude?
Comecei como percussionista profissional aos 12 anos de idade em um cabar, uma casa
noturna, acompanhando meu pai que tocava manola, um violo tenor de quatro cordas. Eu batia
tanto nas panelas e pinicos l de casa que ele acabou tendo que me levar junto (riso). Tinha que
ter uma autorizao do juizado de menores e sequer podia descer do palco. Foi uma escola da
vida, graas a isso sou um msico flexvel, aprendi muito tocando todo tipo de msica.
E quando exatamente descobriu que a msica seria a sua vida?
Estudei at o ginsio e aprendi a tocar sozinho. Tinha o hbito de, durante a Voz do Brasil,
sintonizar a Voz da Amrica para escutar jazz. Descobri que ouvir era uma das coisas mais
importantes para um msico. Quando meu pai morreu, passei a fazer parte da Banda Municipal
de Recife. Paralelamente, comprei uma bateria e treinava todos os dias pela manh escondido
num camarim desativado do Teatro Municipal (riso).
Chegou a estudar msica?
O que me moveu foi a intuio. Nunca estudei msica. Leio partitura, mas as pessoas no
escrevem para mim. Elas preferem as coisas que eu fao que no se escrevem (riso). Utilizo a
prpria voz como instrumento e para dar o tom. Costumo dizer que o primeiro instrumento a
voz, o melhor instrumento o corpo e o resto consequncia disso. Para cada instrumento que
eu toco coloco um elemento orgnico. Se toco um tambor adiciono a voz como instrumento.
Esse o estilo Nan, s eu toco assim (riso). Trabalhei com crianas, inclusive crianas
deficientes na Frana. Foi ai que despertei para construir meus instrumentos e a utilizar o corpo
como instrumento.
E como foi a virada na msica?
No incio dos anos 60, durante um programa de rdio em Recife, tinha uns msicos de bossa
nova querendo tocar a msica Adriana, do Roberto Menescal, num compasso de jazz.
Precisavam de um baterista local para isso. Eu disse para eles: eu toco jazz e fao solo! Toquei,
foi um sucesso, e ganhei a fama de melhor baterista de Recife (riso). Curioso que comigo as
coisas sempre aconteceram assim: estar no lugar certo na hora certa (riso). Eu nunca procurei
emprego. Em 1967, quando vim para o Rio de Janeiro, o Geraldinho Azevedo me levou para
uma festa na casa do Milton. Ao chegar, por intuio, disse ao Milton que iria tocar com ele. No
final da festa, ficaram s umas quatro pessoas. Milton pegou o violo para mostrar a msica que
iria gravar dias depois. Pedi licena, fui cozinha e peguei algumas panelas para acompanh-lo.
Quando ele terminou de tocar, me perguntou: o que voc est fazendo na segunda-feira? (riso).
E eu, no dia seguinte, me mudei para a casa dele sem pedir j que no tinha para onde ir (riso).
O Milton no tinha grupo, acabei sendo a orquestra dele, compondo ritmos para suas msicas.
Ele era um estranho no pedao e no vinha da bossa nova.
Com quem mais voc tocou?
Teve uma poca que eu fazia um show com o Milton no Teatro da Praia e depois outro com a
Gal na boate Sucata na Lagoa. No incio dos anos 70, o msico argentino Gato Barbieri me
chamou para fazer alguns shows na Argentina. Posteriormente ele viria a fazer a msica do
filme O ltimo tango em Paris. Depois desses shows sugeriu que fossemos para Nova Iorque
e aceitei. Quando chego l, com quem eu vou morar? Com o Glauber Rocha. No falava nada
de ingls, mas j tinha lugar para morar e contrato para gravar com o Barbieri (riso).
Tem algum estilo pessoal?
Tenho. Eu tirei o berimbau da capoeira e fiz dele um instrumento solista. Isso fora do Brasil,
com o Gato Barbieri. Nos shows, ele me dava trs minutos para eu fazer um solo. O mundo
caa. Eu acabava roubando a cena e isso passou a incomodar o Gato (riso). Depois fizemos uma
turn na Europa e decidi ficar por l mesmo, com a grana que tinha ganhado. Disse para mim
mesmo: se der certo ok, seno volto para o Brasil para tocar com o Milton (riso). E deu certo.
Uma semana depois j estava gravando um disco s com o berimbau. Fiquei em Paris at 1976
e retornei para Nova Iorque onde morei 27 anos. Na verdade, nunca sai daqui, nunca perdi a
minha identidade (riso). S voltei para valer para o Brasil em 2002.
E suas influncias?
Jimi Hendrix, ele mostrou que o instrumento no tem limitaes.
Qual o instrumento que mais gosta?
O corpo (risos). Meu melhor instrumento o corpo, o resto consequncia disso. No canto,
uso a voz como instrumento. Quando entendi que eu tinha um estilo que no parecia com nada.
A bossa nova samba?
a sofisticao do samba. Voc no precisa encher de tamborim e cuca, samba da maior
pureza (riso). A bossa nova trouxe riqueza harmnica.
O jazz bebeu da bossa nova?
Totalmente. E digo mais: foi o americano que propagou a bossa nova para o mundo (riso).
Quem ajudou para isso? No foram os negros, foram os brancos que no cantavam gritando,
nomes como Stan Getz. A bossa nova demorou para ser entendida no Brasil.
Por que a bossa nova estagnou?
Porque a bossa nova Joo Gilberto. Ele no deixa sucessores!
Quais so seus projetos?
Estou tocando meus projetos. Um deles o ABC musical com crianas pobres. Fao workshops
nas escolas pblicas e seleciono 100 crianas de vrias regies do Brasil para apresentaes em
pblico. Fiz a mesma coisa na Angola incentivando o folclore regional.
E os discos?
Meu penltimo disco, Sinfonias e Batuques, ganhou o Grammy em 2011. Agora, estou lanando
Quatro Elementos.
Como v o papel da Internet e do digital na msica?
A tecnologia inevitvel. preciso saber como lidar com ela. A nova gerao est comeando a
entender que o segredo no est l fora, est aqui.
As gravadoras esto morrendo?
Ningum mais est comprando disco, todo mundo baixa (riso). Eu mesmo s vendo disco nos
shows. As gravadoras s iro relanar clssicos (riso).
Como explica a volta do vinil?
Porque a gente estava com saudade do chiado (riso).
Tem alguma utopia?
Sou um eterno sonhador e fao tudo para ver um sonho realizado. Nada impossvel, falo isso
para as crianas. A msica mais difcil de fazer o silncio, porque um estado de esprito. s
vezes a pessoa est calada, mas no est em silncio, est na maior zoeira (riso).]
Abril 2014
Fonte: http://www.bafafa.com.br/nana-vasconcelos-tirei-berimbau-capoeira/