Gilson Uehara Antunes

AMRICO JACOMINO "CANHOTO" E O DESENVOLVIMENTO DA ARTE

SOLSTICA DO VIOLO EM SO PAULO.

Dissertao apresentada ao Departamento de

Msica da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, como exigncia
Parcial para obteno do ttulo de
Mestre em Musicologia.
Orientadora:
Prof. Dra. Flavia Camargo Toni

So Paulo
2002

Canhoto.
Nome do diabo, um dos mais populares, e ligado, na maioria dos casos,
aos acontecimentos amorosos, sedues, bastardias. Seria Canhoto uma rplica catlica
do Asmodeu. Apesar do nome, canhoto, esquerdo, desastrado, um demnio hbil na
sua especialidade conquistadora. Luis Edmundo (O Rio de Janeiro no Tempo dos ViceReis, 340, Rio de Janeiro, 1932): "O Canhoto ! Monstro com o dom de transforma-se
em cavalheiro capaz de seduzir a melhor dama, mas sem poder dissimular dois ps de
pato, amplos e feios, duende explosivo que arrebentava, em cacos, diante de qualquer
cruz, deixando, com o estampido muito grande, uma nuvem azulada e um cheirinho de
enxofre".

Cmara Cascudo: Dicionrio do Folclore Brasileiro, Ediouro, 9. Edio.

AGRADECIMENTOS

Antonio de Barros Leite

Cludia Batista das Neves
Cludio Arone
Daniel Barreiro
Edelton Gloeden
Flvia Camargo Toni
Lus Amrico Jacomino
Mrcio de Souza
Maurcio Orosco
Maurcio Zamith
Ricardo Cardim
Ricardo Marui
Ronoel Simes
Selma Gimenes Garcia
Teresinha Prada

Resumo

Esta pesquisa visa estudar o perodo correspondente ao incio do desenvolvimento da

arte solstica do violo brasileiro, com nfase na cidade de So Paulo, alm de resgatar a
obra do maior violonista do perodo, o paulistano Amrico Jacomino "Canhoto".

Abstract

This research intends to study the beginning of the development of the guitar in Brazil,
mainly in the city of So Paulo, besides to bring up the life and works from Amrico
Jacomino "Canhoto", the brazilian greatest guitarist in the first quarter of twentieth
century.

SUMRIO

001 - Introduo
007 - Captulo I Informaes sobre a utilizao do violo no Brasil entre os sculos
XVI e XIX
007 - I.1 Primeiras manifestaes do violo no Brasil
008 - I.2 O novo ambiente violonstico em So Paulo com os estudantes da
Faculdade de Direito do Largo So Francisco
014 - I.3 O ambiente violonstico em So Paulo 1900 1930
032 - I.4 Agustn Barrios em So Paulo 1917/1929
038 - I.5 Josefina Robledo: Uma mulher violonista no Brasil 1917/1922
047 - Captulo II Amrico Jacomino 1889/1928
047 - II.1 Nascimento de Amrico Jacomino
049 - II.2 Primeira gravao de Amrico Jacomino 1912
052 - II.3 Em 1916, o primeiro grande recital de Amrico Jacomino. A mudana de
opinio da crtica em So Paulo
061 - II.4 Casamento de Amrico Jacomino e mudana para So Carlos
066 - II.5 Em 1925, Amrico Jacomino retorna capital paulista
071 - II.6 O concurso O que nosso 1927
084 - Captulo III Panorama do violo em So Paulo 1904/1928
084 - III.1 Os violonistas nas salas de concerto: Canhoto, Barrios, Robledo e outros
088 - III.2 Os violonistas nos estdios das gravadoras: Canhoto, Levino Albano,
Rogrio Guimares e outros
096 - Captulo IV O violonista Amrico Jacomino: O msico, a obra, o professor e
seu instrumento
096 - IV.1 Aspectos tcnico-interpretativos e recursos violonsticos empregados
101 - IV.2 - Manuscritos e partituras impressas de Amrico Jacomino
116 - IV.3 Lacunas no repertrio de Amrico Jacomino
117 - IV.4 O Mtodo de violo de Amrico Jacomino
120 - IV.5 Comentrios a respeito do violo que pertenceu a Amrico Jacomino
utilizado para a gravao do CD anexo
123 - IV.6 Consideraes sobre a gravao do CD anexo
128 - Concluso
131 - Bibliografia
Anexo I Tabela de gravaes realizadas por violonistas entre 1902 e 1928
Anexo II O repertrio dos violonistas e as salas de concerto em que se apresentaram
Anexo III Transcrio de obras de violonistas-compositores do incio do sculo vinte

Introduo

Com a abertura dos cursos de ps-graduao nas universidades brasileiras,

amplia-se, aos poucos, o quadro para se escrever, no futuro, a histria do violo no
Brasil, bem como seu repertrio e intrpretes mais destacados. Ainda no se tem,
contudo, bibliografia volumosa, sendo necessrio realizar pesquisa aprofundada em
fonte primria. Isso de fato se evidenciou na pesquisa feita em torno do violonista
Amrico Jacomino, cujo nome, embora no fosse desconhecido, ainda no merecera
trabalho que o focalizasse de forma privilegiada; intrprete e compositor destacado do
incio do sculo vinte, Amrico Jacomino cumpriu, com efeito, um papel de relevo na
divulgao e introduo do violo em vrios ambientes do Estado de So Paulo e do Rio
de Janeiro.
A presente dissertao busca situar o incio do desenvolvimento da arte solstica
do violo no Brasil, especificamente na cidade de So Paulo, nos idos de 1900 a 1930.
Se o foco do trabalho Amrico Jacomino, foi necessrio, no obstante, situ-lo frente a
outros nomes do violo que comparecem nos palcos no mesmo momento, para se ter
uma viso mais precisa e abrangente do desenvolvimento dessa arte. Canhoto , como
o apelido indica, tocava violo invertendo a posio do instrumento e mantendo, no
entanto, a mesma afinao e ordem das cordas. Tomou para si a responsabilidade de se
profissionalizar, conforme seu prprio depoimento, e firmar o instrumento no meio
musical brasileiro. Como ser visto, Amrico realiza grande nmero de gravaes,
apresenta-se em inmeros recitais divulgados pela imprensa, compe obras que
marcaro o repertrio do instrumento no perodo, bem como faz dos meios de
divulgao disponveis rdio e discos aliados na difuso de seu trabalho. Alm
disso, suas composies apresentam aspectos tcnico-musicais que ampliam recursos
que vinham sendo usados por seus contemporneos brasileiros.
Assim, no intuito de determinarmos o panorama no qual Amrico Jacomino
despontar foi importante retroagir no tempo para se recolherem as notcias sobre o uso
do instrumento no pas. O foco, sem dvida, a cidade de So Paulo.
Ao tratarmos do violo no Brasil no nos debruamos sobre Heitor Villa-Lobos
por entender que sua esfera de ao como violonista participando de grupos de choro se
circunscreveu cidade do Rio de Janeiro. poca, suas composies no tiveram
papel preponderante na arte solstica do instrumento, pois a primeira gravao comercial
de seu Choros n. 1, embora escrito em 1921, data de 1940. As demais obras do

maestro carioca foram editadas na dcada de 1950, sendo cultuadas at ento por
violonistas que fogem do mbito do presente trabalho.

Aqui contemplamos os

violonistas compositores que gravaram discos, realizaram recitais e marcaram presena

no espao do violo solista.
O trabalho divide-se em quatro captulos. No primeiro acolhemos notcias sobre
a presena do instrumento apontando para a intrincada questo do que ora chamado de
viola, ora de guitarra, ou mesmo de violo. O nome do instrumento s comea a se
firmar com a fundao da Faculdade de Direito do Largo So Francisco, em So Paulo,
em 1828, quando o movimento estudantil faz uso do instrumento, cenrio para ser
anunciada, pela primeira vez, a venda de um mtodo de violo, trabalho escrito pelo
italiano Francesco Molino. o momento em que se anuncia, tambm, a apresentao
de um violonista conhecido apenas como Senhor Lisboa, executando as Variaes
Sobre Temas da Traviata, de Giuseppe Verdi. Infelizmente no possvel saber se tais
variaes foram escritas pelo espanhol Francisco Trrega, ou por um contemporneo
seu, o tambm espanhol Julian Arcas.
O movimento violonstico da capital entre 1900 e 1930 foi analisado
separadamente, tendo em vista destacar os papis relevantes do paraguaio Agustn
Barrios e da espanhola Josefina Robledo.
No segundo captulo a vida de Amrico Jacomino focalizada, tendo em vista a
recuperao de dados de sua biografia, bem como seu currculo artstico. As gravaes e
recitais, a mudana para So Carlos, a volta a So Paulo e o concurso O Que Nosso,
no Rio de Janeiro, fazem parte de um quadro no qual o violonista se destaca como
compositor, intrprete e professor.
No terceiro captulo, um panorama do violo na cidade de So Paulo, reunimos
as carreiras dos violonistas atuantes nas salas de concerto, bem como nos estdios de
gravao. As datas-limite so 1904 e 1928; a primeira assinala o mais antigo recital de
violonista aps o nascimento de Canhoto e a outra registra a morte dele. No perodo foi
interessante para a pesquisa analisar o repertrio e as salas de concerto mais utilizadas
pelos violonistas, bem como as gravaes das quais participaram.
O quarto e ltimo captulo focaliza em separado o msico Amrico Jacomino,
sua obra e a atividade de professor. o espao oportuno para descrever e analisar
tambm o violo modelo carioca usado por ele em concerto. Frente ao levantamento do
repertrio de Canhoto divulgado pelos jornais e tendo em vista tambm as gravaes
que realizou, possvel conhecer certos recursos tcnico-interpretativos empregados

pelo violonista, tais como trmulos, pizzicati, efeitos de fala no violo, harmnicos,
rasqueados etc. Para tanto foi necessrio percorrer vasto repertrio, desde obras de sua
autoria bem como de outros compositores, panorama ampliado pelas informaes de
seu mtodo para violo. Vale dizer que o Mtodo de Violo, editado na dcada de 1920,
tido ainda hoje como de interesse.
No intuito de melhor conhecermos o repertrio e os recursos tcnicos de
Canhoto, gravamos um CD, anexo, no qual experimentamos um violo utilizado pelo
violonista, gentilmente cedido pelos seus herdeiros para o trabalho em estdio de
gravao.
Anexo apresentamos dados complementares sobre os quais nos pautamos para as
anlises. No primeiro, a relao das gravaes dos violonistas no perodo de 1902 a
1928.

No seguinte, a relao do repertrio dos violonistas e as salas em que se

apresentaram.

Finalmente, as transcries de alguns compositores, violonistas que

escreveram para o instrumento, mas que no foram contemplados com edies. Nesse
sentido, cabe antecipar que Canhoto era msico de formao amadora, no grafando
suas composies, ou seja, no tendo visto, em vida, suas partituras editadas. Dele
transcrevemos somente as obras para violo solista, no nos atendo quelas em que ele
participa de duos ou formaes maiores. Entre os autores contemplados esto: Glauco
Vianna (com a pea Pertinho de Meu Bem), Levino Albano da Conceio (com
Saudades do Rio Grande), Mrio Pinheiro (com Petita) e Jos Augusto de Freitas
(Soluos). Coube tambm anexar a partitura publicada da valsa Gotas de Lgrimas, de
Mozart Bicalho, um sucesso editorial da dcada de 1960 (quando de sua publicao); o
maxixe Cruzeiro, de Theotnio Corra, na transcrio de Attlio Bernardini, que se
pautou na gravao para trs violes do trio Os Trs Sustenidos; a transcrio da gavota
Edith, de Joo Avelino de Camargo um dos integrantes daquele trio, a partir da cpia
manuscrita sem indicao de autor; finalmente, o manuscrito autgrafo do cateret
Festa na Fazenda, de Antonio Giacomino, o nico documento original encontrado
durante as pesquisas para esta dissertao1.
O violo foi, de fato, um dos principais instrumentos musicais utilizados para o
acompanhamento das canes, participando desde o primeiro registro comercial de que
se tem notcia, em 1902, a gravao da cano Ave Maria, na voz de Bahiano, e com
violonista no identificado. Curioso notar que rapidamente, com o incio do sculo
1

Estes dois documentos fazem parte do acervo do colecionador Ronoel Simes, a quem agradecemos as
cpias cedidas.

vinte, o instrumento passa a ser muito requisitado, contrastando com as parcas notcias
que se tm dele at ento. Um dos motivos plausveis poderia ter sido o de seu emprego
nos estdios de gravaes em substituio ao piano, hiptese que no nos coube
destacar.
Aps a leitura da literatura disponvel, passamos consulta sistemtica dos
jornais de poca, acervo do Arquivo do Estado de So Paulo. Esta etapa da pesquisa,
notadamente sobre o jornal O Estado de So Paulo, fez parte de um projeto
compartilhado anteriormente com Paulo Castagna e Eduardo Fleury. Projeto de flego,
compreendeu a pesquisa sistemtica em jornais para se recolherem as notcias sobre o
instrumento entre os anos de 1900 e 1930. Os resultados colhidos chegaram a ser
divulgados em artigo de 19942.
Numa terceira etapa, desta vez trabalho individual, foi consultado o repertrio
disponvel a partir das gravaes dos prprios compositores-violonistas do incio do
sculo vinte, entre eles Mrio Pinheiro, Joo Pernambuco, Levino Albano da Conceio
e outros.

S ento focamos o olhar para o paulistano Amrico Jacomino, devido

relevncia de citaes a seu respeito. At 1958, as poucas informaes sobre Jacomino

residiam na srie de quatro artigos escritos por Ronoel Simes no jornal A Gazeta,
quando dos 30 anos da morte do violonista, crnicas estas inseridas no texto de 1978
que acompanha o livro de J. L. Ferrete e Juvenal Fernandes, obra que traz um valioso
catlogo de peas de Canhoto. Alm desses textos, servimo-nos do que o prprio
Ronoel Simes publicaria na revista Violo e Mestres de 1964, em dois nmeros, outra
biografia do violonista, na qual muitas das informaes teriam sido obtidas por meio de
entrevistas com o cantor Roque Ricciardi, o Paraguau, conforme atestou o prprio
Simes em depoimento ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo em 1981. De
Paraguau foi utilizada tambm uma entrevista histrica concedida ao Museu da
Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974, com muitas histrias e informaes sobre
Canhoto e o perodo em questo, especialmente sobre a So Paulo de incios do sculo
vinte.
De grande valia foi a investigao feita por Henrique Foris, o Almirante, por
ocasio dos quatro programas especiais de rdio, em 1954, para a comemorao do
quarto centenrio da fundao da cidade de So Paulo, cujo material se encontra no
arquivo escrito do Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro. Segundo Lus
2

CASTAGNA, Paulo & ANTUNES, Gilson. 1916, O Violo Brasileiro j uma Arte. Revista Vozes.
Editora Vozes, n. 1, p. 18, 1994.

Amrico, filho de Canhoto, Almirante teria tido muito contato com vrias figuras
prximas a seu pai, alm de ter feito vrias entrevistas com a viva do violonista. Foram
utilizadas tambm algumas entrevistas feitas com Lus Amrico, que cedeu material de
grande valia para a dissertao. O farmacutico Antnio de Barros Leite tambm
forneceu fotocpias de vrias cartas de Amrico Jacomino a seu pai, dados de interesse
para os bigrafos dos dois violonistas.
Tambm auxiliaram na pesquisa matrias divulgadas em 1978, cinqentenrio
da morte de Canhoto, textos publicados em jornais por ocasio de um disco no qual
doze msicos gravaram peas de sua autoria, a incluindo seu prprio filho Lus
Amrico. Ainda de 1978 h o documentrio da TV Cultura, de So Paulo, um debate
no qual Ronoel Simes, J.L. Ferrete e Juvenal Fernandes analisam certos aspectos
histricos e musicais de Amrico Jacomino. De l para c pouco foi escrito sobre o
violonista e compositor, apesar de sua mais famosa composio, Abismo de Rosas,
continuar como uma pea muito procurada pelos intrpretes e orquestras.
Mais recentemente o violonista Gicomo Bartoloni, professor de violo da
Universidade Estadual Paulista (UNESP), realizou uma pesquisa analisando aspectos
sociais sobre o violo brasileiro, incluindo o perodo estudado.
Entre os principais locais pesquisados devemos citar ainda:
- Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro: Jornais e revistas da poca em que viveu
Amrico Jacomino, notadamente nmeros do jornal Correio da Manh, que organizou o
concurso O Que Nosso, do qual tomou parte o violonista.
- Centro Cultural So Paulo: Foram utilizados inmeros livros para a bibliografia geral
da dissertao, alm de partituras raras do violonista publicadas para piano. Na pasta
que rene matrias sobre o artista h poucos recortes de jornais. Na discoteca Oneyda
Alvarenga existem trs discos com msicas do violonista, por Paulinho Nogueira,
Waldir Azevedo e o prprio Amrico Jacomino (1 disco de 78 rotaes).
- Biblioteca da Universidade de So Paulo (USP): Livros e teses para a bibliografia
geral, em especial a Discografia Musical Brasileira em 78 RPM, editada pela
FUNARTE em 1978.
- Arquivo particular de Gilson Antunes: Vrios artigos de jornais, fotos, livros em geral
para a bibliografia (sobre a histria do violo, histria da msica brasileira e da cidade
de So Paulo), gravaes de Amrico Jacomino e partituras particulares transcritas dos
discos de 78 RPM. Vrios desses itens foram, desde 1988, adquiridos do arquivo
particular do colecionador Ronoel Simes.

I INFORMAES SOBRE A UTILIZAO DO VIOLO NO BRASIL

ENTRE OS SCULOS XVI E XIX

I.1 Primeiras manifestaes do violo no Brasil

Podemos considerar que a literatura com referncia ao uso do violo no Brasil

data de c. 1549, coincidindo com a chegada dos jesutas no pas, e suas respectivas
citaes em cartas e escritos gerais3.

TINHORO, Jos Ramos. Histria social da msica popular brasileira. So Paulo, Ed. 34, 1998, p.
41; DUDEQUE, Norton. Histria do Violo. Curitiba, Universidade Federal do Paran, 1994, p.101.

No sculo dezesseis, entre os principais instrumentos musicais cordofones em

uso na Europa esto o alade, em todo o continente, e a vihuela, na Pennsula Ibrica.
Este ltimo designa instrumentos musicais cordofones de trs tipos diferentes: a vihuela
de arco, a vihuela de peola (tocada com plectro) e a vihuela de mano (pulsada com os
dedos).

Este instrumento possui seis cordas duplas (as chamadas "ordens"), com

afinao varivel em altura (em geral, afina-se at que as cordas estejam esticadas o
bastante para no romperem), mas sempre com os mesmos intervalos, sendo eles, por
exemplo e por conveno quando da interpretao das msicas no violo moderno, misi-fa#-re-la-mi.
Outro instrumento utilizado pelo povo, exclusivamente para acompanhamento
de canes, a pequena guitarra, que possui quatro pares de cordas. Este instrumento
varia de nome conforme a regio. Na Frana, por exemplo, chamado de guiterne ou
guiterre, na Inglaterra, guitar e, na Itlia, chitarrino. O nome etimologicamente provm
da kytara grega (de origem caldia-assria).
Sendo a vihuela, pois, o instrumento cultivado em Portugal com o nome
aportuguesado de viola - e existindo tambm a guitarra de 4 ordens no pas, tocado em
geral pelas pessoas de uma classe inferior, e que esta geraria variantes locais com o
decorrer do tempo, de se supor que seriam os mesmos instrumentos trazidos ao Brasil
junto com a navegao. Pelas informaes dos primeiros viajantes, existem tambm
nesta poca o uso e a construo de instrumentos diversos pelos ndios guarani nas
Redues Jesuticas do Paraguai, territrio que compreenderia hoje a Argentina, Brasil,
Uruguai e Paraguai4.
No sculo dezessete, a vihuela interrompe seu rumo de desenvolvimento
juntamente com seus intrpretes espanhis, passando a pequena guitarra, agora com
cinco cordas duplas, a assumir seu papel de instrumento cordofnico mais praticado.
Por ter vrios cultores na Espanha, comea a ser designada pelo nome de guitarra
espanhola.
O nome de Gregrio de Matos Guerra (1633 / 1696) aparecer posteriormente
como o primeiro grande nome da literatura brasileira, e com ele um papel bastante
difundido sobre o violo durante os sculos, o do bomio violonista. Neste caso, o
poeta apenas o continuador da tradio dos escudeiros trovadores quinhentistas de
Portugal, verdadeiros antecessores dos seresteiros, que se acompanharo ao violo.

REVISTA ASSOVIO. Associao Gacha do Violo, ano 1, n. 4, Porto Alegre, maio de 2000, p. 08.

Depois disso, j na segunda metade do sculo dezoito, com a mudana do estilo

musical europeu como o rococ e o clssico, haver mudanas significativas no violo
(inicialmente com seis ordens, posteriormente com seis cordas simples), sendo chamado
ento no velho mundo de guitarra clssica. E justamente quando os termos viola e
violo enfrentaro no Brasil os maiores equvocos, confundindo-se de tal maneira que
ser difcil reconhecer quando da citao de um e de outro na literatura dos sculos
dezoito e dezenove5.

I.2 - O Novo Ambiente Violonstico em So Paulo com os Estudantes da Faculdade

de Direito do Largo So Francisco

H vrios documentos atestando a prtica musical brasileira no sculo dezenove,

principalmente dos viajantes que aqui estiveram. As notcias sobre violo demonstram
que o instrumento praticado em So Paulo e restante do Brasil. J em 1813 o viajante
sueco Gustavo Beyer escreve que "canto e msica so talentos comuns, que elas (as
paulistas) revelam com a mesma graa e facilidade. O primeiro consiste nas conhecidas
modinhas e os instrumentos mais freqentes so o piano, a harpa, a guitarra e o rgo,
dos quais a guitarra o mais comum e tocado at entre o povo do campo"6. Entre
outros escritores que atestam o uso do instrumento esto Levy Rocha, Auguste-Emlio
Zaluar, Spix e Martius.
Luiz D'Alincourt7publica em 1818 o livro Memria sobre a Viagem do Porto de
Santos Cidade de Cuiab8, no qual escreve a respeito da cidade de So Paulo: "Tem
esta cidade todas as propores para o estabelecimento de uma Universidade; o baixo
preo dos gneros, a abundncia deles, a salubridade do ar, a temperatura do clima, as
poucas distraes, que se oferecem, finalmente tudo parece conspirar a preferir este a
outro qualquer stio para a cultura de letras. [...].

Os paulistas so trabalhadores,

espirituosos, robustos, afveis, generosos e bastantemente polidos; so dotados de

talentos prprios para grandes coisas, assim os pudessem cultivar".
5

Sobre esta questo, colocamos como violo todo o instrumento que se refere ao instrumento atual que
recebe esta denominao, incluindo instrumentos correlatos dos sculos dezoito e dezenove, como a viola
(guitarra de cinco ordens) e a prpria guitarra (guitarra espanhola).
6
BEYER, Gustavo. Ligeiras notas de viagem do Rio de Janeiro capitania de So Paulo. Revista do
Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, v. XII, p. 289, 1908.
7
Nascido em Oeiras, Portugal, em 17 de fevereiro de 1787, DAlincourt foi oficial de engenheiros, tendo
numerosas e importantes comisses. Seu livro em questo foi publicado em1825.
8
DALINCOURT, Luiz. Viagem do Porto de Santos Cidade de Cuiab (1818). So Paulo, Livraria
Martins Editora S.A., 1980, pp. 34 e 35.

No dia primeiro de maro de 1828, dez anos aps a publicao do livro de

DAlincourt, institudo o curso de Direito no prdio do Largo So Francisco em So
Paulo, sendo de fundamental importncia para o desenvolvimento cultural da cidade, at
ento bastante tmida.
Talvez o mais importante livro sobre esta faculdade, no qual so narrados vrios
acontecimentos musicais e notcias importantes sobre a prtica do violo, foi o escrito
por Carlos Penteado de Rezende em 1954, intitulado Tradies Musicais da Faculdade
de Direito de So Paulo9. O escritor observa o seguinte panorama da capital quando da
vinda dos estudantes em 182810: "1- Existncia de dois teatros, um popular e sempre em
uso, outro por assim dizer aristocrtico e raramente aberto. 2- representao de peas
musicadas, como peras e operetas, com acompanhamento rudimentar. 3- Gosto das
mulheres paulistas de cantar em seres e saraus e de danar nos bailes. 4- Preferncia
geral pelas modinhas, inteiramente ao gosto do pblico. 5- Conhecimento das obras de
Marcos Portugal, provando comunicao artstica entre Crte e Provncia. 6- Existncia
na capital de pianos, harpas, rgos e guitarras e notcia de ser a guitarra, ou violo,
instrumento popular. 7- Apuro em msica sacra executada nas igrejas. 8- Desempenho
musical de bandas marciais. 9- hbito de serenatas na vizinha localidade de Santo
Amaro e possivelmente em So Paulo. 10- manifestaes musicais de carter
folclrico".
Vrios estudantes poetas se utilizam do violo para acompanharem suas
composies. O primeiro poema acadmico, por exemplo, escrito pelo estudante
mineiro Antonio Augusto de Queiroga, em 1834, possui acompanhamento deste
instrumento musical. Vrios outros estudantes podem ser citados, como Augusto
Teixeira de Freitas, Joo Ribeiro Mendes e Batista Caetano de Almeida Nogueira.
Na pgina 42 do livro, em que evidencia o trabalho estatstico do Marechal
Daniel Pedro Mller, relativo ao ano de 1836, figuram na tabela nmero 15 do cadastro
das profisses (capital), alm de 21 msicos, 6 violeiros. Este termo violeiro aplica-se,
a fabricantes ou vendedores de viola. Porm, sobre o violo solista utilizado por
virtuoses europeus, na pgina 83 o autor escreve: "O instrumento preferido pelos
acadmicos prosseguia sendo o violo.

Tanto que o Correio Paulistano andou

anunciando para vender em sua tipografia um Mtodo de Violo, de Francesco Molino,

PENTEADO, Carlos Rezende. Tradies Musicais da Faculdade de Direito de So Paulo. So Paulo,

Edio Saraiva, 1954.
10
Idem, ibidem, p. 25.

que , daquela poca, a nica referncia didtica musical que possumos. Alis, ainda
no se imprimiam msicas em So Paulo. No mximo haveria copistas, talvez entre os
funcionrios da S Catedral. Tudo vinha de fora, da Corte ou da Europa, quer fossem
livros, compndios, partituras ou simples resmas de papel pautado".
No mesmo livro escreve-se, a respeito da situao musical paulista na segunda
metade do sculo dezenove, "Os professores de msica eram poucos e mal habilitados.
Os instrumentos e composies oferecidos venda no primavam pela qualidade ou
bom gosto. Nenhuma casa especializada no ramo se abrira ainda na cidade. E quando se
realizava um concerto, o fato assumia aspectos de novidade sensacional. O pblico
ignorante nada exigia, contentando-se com ouvir os seus trechos preferidos, geralmente
tirados de peras. Considere-se, tambm, que outrora os msicos no desfrutavam de
prestgio social, nem tinham foras para combater o velho e arraigado preconceito de
que o artista um ser ocioso, intil. Tudo, pois, contribua para o marasmo geral"11
Havia, porm, conforme anncios do jornal Correio Paulistano, vrios professores de
piano e canto, o que iria contra a afirmao de que o violo era o nico instrumento
estudado com esmero. E com relao aos compositores de modinhas e lundus, se faz
difcil um maior aprofundamento, pois a maioria ficou no anonimato por no ter suas
peas impressas e pelo fato de o gnero ser muito transmitido em tradio oral.
O ambiente musical paulista comea a mudar quando o imigrante israelita
francs Henrique Lus Levy inicia a venda de partituras musicais em sua loja de jias,
situada na Rua da Imperatriz, no centro da capital. Outra figura de destaque na segunda
metade do sculo a do professor francs Gabriel Giraudon, que passar posteridade
musical paulista como professor de Henrique Oswald, Lus Levy, Alexandre Levy,
Antonieta Rudge e Magdalena Tagliaferro, todos pianistas.
Ainda no livro de Penteado, na pgina 209, um daguerretipo apresenta o
perodo da mudana de um violo de modelo clssico para um modelo mais moderno,
sendo este segurado por Lus Levy. A mudana significativa, quando se observa a
mo do instrumento (mais arredondada no caso do modelo antigo) e o cavalete (sem o
detalhe da ornamentao, no caso do modelo moderno). Na figura, Lus Levy aponta
para a palavra cynismo escrita na parede, cujo significado remete ao spleen tdio,
monotonia - to em voga entre os estudantes da Faculdade de Direito desde a sua

11

Idem, ibidem, p. 81.

fundao, principalmente entre poetas que l passaram, como lvares de Azevedo e

Bernardo Guimares12.

Na dcada de 1860 So Paulo possui cinco teatros, sendo eles o Teatro da pera
(no Ptio do Colgio), Teatro do Palcio do Governo (tambm situado no Ptio do
Colgio), "Teatrinho alemo do Dr. Rath"13 (situado no bairro da Glria, com
capacidade para 500 pessoas, construdo pelo engenheiro de mesmo nome), Batura
(situado na Rua da Cruz Preta) e, o mais importante de todos, Teatro So Jos, situado
no Largo de So Gonalo. Este teatro, inaugurado em 1864 e destrudo em 1898 por
um incndio, tornou-se um verdadeiro difusor de cultura para a capital. Em seu palco
passariam nomes como o do msico Gottschalk e da atriz Sarah Bernhardt.
Na dcada seguinte aparecem os primeiros ecos do progresso, com as
conseqncias da imigrao e da criao da estrada de ferro, apesar de no serem
alterados os hbitos da populao nem a fisionomia da cidade no decnio de 1860187014. Surgem novos professores de msica, quase todos de piano e canto, nenhum
conhecido de violo, no obstante afirmar-se que "de acordo com o costume da poca, a
msica fazia parte obrigatria da educao feminina (...). Como as moas quase no

12

Essa palavra era prpria da gria acadmica, no tendo relao com a desfaatez ou impudncia.
Escrito desta maneira no livro de Penteado.
14
Idem, ibidem, p. 177.
13

saam de casa, enchiam o tempo com os afazeres domsticos e divertiam-se dedilhando

piano e violo e cantando"15.
Ainda com relao ao instrumento, o jornal Correio Paulistano de 11 de maio de
1864 publica um artigo sobre um sarau em que participaram o professor de piano
Emlio do Lago e um certo professor Lisboa, que executando trechos da Norma e da
Traviata conseguiu extrair das cordas do seu violo os mais harmoniosos e suaves sons,
que jamais violo algum poder imitar16. H duas verses para esta pea de Verdi, a
Fantasia sobre temas da Traviata, escrita pelo espanhol Francisco Trrega, ou as
mesmas variaes, escritas por seu conterrneo Julian Arcas. A de Norma uma
incgnita, pois no se conhecem variaes ou fantasias sobre trechos dessa pera no
repertrio violonstico. Apesar disso, durante todo esse decnio, no registrado
nenhum outro recital de violo.
Na dcada seguinte comea a transformao da cidade de So Paulo em vrios
aspectos, citando-se como exemplo a inaugurao do servio de iluminao a gs, os
bondes puxados por burros e o arruamento em redor da capital, alm de intensificaremse a leva de imigrantes na capital. Em 1873 so fundadas algumas sociedades musicais,
Henrique Levy amplia ainda mais sua loja e em agosto inaugurado o Teatro
Provisrio, que abrir caminho para o Lrico no ano seguinte. nesse contexto de
mudanas que o advento da pera se torna um marco na histria artstica da cidade.
Ainda em 1873 nasce em Porto Feliz, Estado de So Paulo, um dos mais antigos
violonistas a gravar discos no Brasil (em 1930), Jos Martins Duarte de Melo,
conhecido como Melinho de Piracicaba. Este violonista far parte do trio Os Trs
Sustenidos juntamente com os pioneiros Theotnio Corra e Joo Avelino de
Camargo.

Melinho comea a estudar violo no interior, pelo mtodo de Matteo

Carcassi sob orientao do professor Luiz Dutra, passando em seguida ao mtodo de

Dionsio Aguado com o portugus Alberto Baltar na capital paulista em 1898. Baltar
um dos mais antigos professores de violo erudito da cidade de So Paulo de que se tem
notcia17. Sobre este, escreve Domingo Prat em seu Diccionario de Guitarristas18:
Alberto Baltar, violonista e compositor portugus, radicado na cidade do Rio de
Janeiro, Brasil. Goza de grande popularidade e apreciado por seus mritos de
intrprete e compositor. Publicadas na revista A Voz do Violo, se lhe conhecem
15

Idem, ibidem, p. 187.

Idem, ibidem, p. 190.
17
VIOLO E MESTRES, n. 7, 1967, p. 25.
18
PRAT, Domingo. Diccionario de guitarrista., Casa Romero y Fernandez, Buenos Ayres, 1934, p. 38.
16

algumas peas originais, e pela Violo, outras. Possui uma grande quantidade de temas
folclricos do Brasil adaptados ao violo, os quais vieram luz pelas citadas
publicaes.
Como coincidncia, Melinho de Piracicaba comea seus estudos de violo em
1889, ano da proclamao da Repblica e data de nascimento do principal violonista do
incio do desenvolvimento da arte do violo solista no Brasil, o paulistano Amrico
Jacomino Canhoto.
As dcadas de 1860, 1870 e 1890 marcam a data de nascimento de trs
migrantes nordestinos ao Rio de Janeiro que tero fundamental importncia para a
prtica do violo solista no Brasil: Stiro Bilhar (1860/1927), Joaquim Francisco dos
Santos (1883/1935), conhecido como Quincas Laranjeiras, e Joo Teixeira Guimares
(1883/1947), mais conhecido como Joo Pernambuco.

Este ltimo far vrias

apresentaes em So Paulo, primeiramente com seu Grupo de Caxang e

posteriormente com os Oito Batutas, seminal grupo de choro do qual faro parte
tambm Pixinguinha e Donga. Dos trs violonistas citados, apenas Joo Pernambuco
deixar registrado seu trabalho em discos, sendo ainda um dos poucos violonistas do
perodo a se manter no repertrio.
Com esses nomes, o violo atingir a maturidade necessria para o incio de seu
desenvolvimento em princpios do novo sculo, sendo beneficiado pela era das
gravaes e pelo ambiente musical do choro, no Rio de Janeiro, e das serestas, em So
Paulo.

I.3 O ambiente violonstico em So Paulo 1900/1930

No primeiro decnio do sculo vinte, entre 1903 e 1908, o violonista cubano Gil
Orosco leciona na capital paulista, sendo um dos mais antigos violonistas estrangeiros a
passar pela cidade. Em 1904 Orosco realiza um recital no Teatro Santana, apresentando
obras clssicas, zarzuelas espanholas e uma Fantasia Original, de sua prpria
autoria19.

19

VIOLO E MESTRES, So Paulo, ano II, n. 07 p. 25.

J na dcada seguinte, em 13 de julho de 1911 o guitarrista espanhol Manuel

Gomes, "recm-chegado a esta capital"20, apresenta um recital aos representantes da
imprensa, na Casa Bevilacqua. A crtica assim se refere ao recital21:

, com efeito, um artista de valor o violonista espanhol Manuel Gomes, que

ontem noite, no salo da Casa Bevilacqua, ofereceu uma audio aos representantes da
imprensa.
Na msica pura como nas mais ligeiras composies o instrumento, nas mos
do Sr. Manuel Gomes, de uma docilidade veludosa e as suas notas espalham-se pelo
ambiente com uma limpidez de cristal.
No tango americano e nas jotas aragonezas o executante soube graduar as
vibraes, dando-nos efeitos imprevistos, reduzindo-os a uma expresso quase
imperceptvel.
O auditrio premiou com calorosas palmas todos os nmeros executados.
O sr. Manuel Gomes deve-se apresentar ao pblico por estes dias.

O primeiro recital aberto ao pblico acontece no dia 14 de agosto, no Salo

Nobre do Centro Espanhol. A crtica no dia seguinte escreve que o salo estava repleto
de exmas. Famlias e cavalheiros que com entusiasmo aplaudiram o Sr. Gomes, que
executou com percia. O programa apresentou as seguintes peas:

Primeira Parte:
- Julian Arcas: Aires Andaluzas
a) Petenera; b) Granadina; c) Malaguenha
- Veiga: Gallegada
- Verdi: Miserere do Trovador
-

:Stio de Bilbao

- Gomes: Serenata

Segunda Parte:
- Vinhas: Fantasia Brilhante
20

Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 37, coluna Artes e Artistas, 13 de julho de 1911, p.
06.
21
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 37, coluna Artes e Artistas, 14 de julho de 1911,
p.05.

- Damas: Tango Americano

- Arcas: Bolero
Gran Jota

As obras demonstram uma formao erudita-popular do violonista, com tendncias

a uma msica de inspirao popular espanhola, como as de Vinhas e Damas. Julian
Arcas por sua vez teria sido o principal violonista espanhol do perodo anterior a
Francisco Trrega, de quem provvel a autoria da ltima msica apresentada, a Gran
Jota, cuja execuo seria realizada muitas outras vezes no Brasil por outros violonistas,
assim como a transcrio do Miserere da pera Trovatore, de Verdi, que tambm
figurou no programa.
Este ser o nico violonista a aparecer na poca em So Paulo com a divulgao
da imprensa. Manuel Gomes no figura no Diccionario de Guitarristas, de Domingo
Prat, nem em outros dicionrios posteriores, o que dificulta a obteno de dados
expressivos para sua biografia.
J em 1914, no dia 22 de fevereiro, o violonista e luthier Francisco Pistoresi,
realiza recital de violo apresentando um instrumento de seu invento denominado
diamenofone, no qual se flagra um aberto ataque de preconceito ao violo. O jornal O
Estado de So Paulo escreve22:
Com seleta assistncia, composta de representantes da imprensa, artistas e
professores, realizou-se ontem, no salo nobre do Conservatrio, a experincia do
interessante invento do Sr. Francisco Pistoresi. Esse invento consiste num pequeno
aparelho, muito simples, destinado a ser aplicado a todos os instrumentos de corda,
tanto de arco como de teclado para a produo de nota contnua ou prolongada.
Ouvimos a execuo de um pequeno repertrio ao violoncelo e ao violo, sobre
os quais est aplicado o referido aparelho, e a impresso que nos causou foi excelente.
O violoncelo executado sem arco, com perfeio emitia notas muito agradveis e de
grande intensidade.
O violo, que atualmente um instrumento vulgar e, por isso, sem valor, por
intermdio desse aparelho fica completamente transformado e adquire uma dignidade
superior.

22

Um interessante invento. O Estado de S.Paulo, ano 40, coluna Artes e Artistas, 22 de fevereiro de
1914, p. 03.

Tal instrumento, executado com a nota contnua, assemelha-se perfeitamente a

um poderoso orgo ou harmnio.
Estas so as aplicaes atuais e iniciais do invento. Porm onde ele produzir
melhor resultado ser no piano e na harpa, conforme pretende fazer mais tarde o
inventor.
A audio a que assistimos convenceu-nos completamente do grande valor
artstico do invento e do brilhante futuro que lhe est reservado.
Consideramos, somente pelo que tivemos ocasio de ouvir, que a arte musical
ficar transformada com esse invento.
Foi o seguinte o programa a que obedeceu a audio:
- C. Gounod: Ave-Maria
- R. Schumann: Traumerei
- E. Dunkler: Reverie
- G. B. Pergolesi: Sicilienne
- A. Stradella: Preghiera
Para finalizar a experincia, o sr. Francisco Pistoresi executou ao violo a
Traumerei de Schumann, tendo sido acompanhado ao violoncelo pelo professor
Simoncelli.
Enfim, tratando-se de um invento muito recente impossvel dizer-se desde j,
em uma simples notcia, as vantagens de suas aplicaes.

Os termos utilizados para o violo, como sendo "vulgar, e por isso sem valor",
demonstram como ele visto por pelo menos uma parte da sociedade. Mas Alfredo
Pistoresi apresenta em julho do mesmo ano seu invento para o pblico, com divulgao
da imprensa, antes de tentar seu sucesso na Europa. Sobre a audio escreve o jornal O
Estado de So Paulo23:
Conservatrio Dramtico e Musical - Amanh, no salo deste estabelecimento
realiza-se um concerto em que ser posto prova um invento do fabricante de
instrumentos de msica, sr. Alfredo Pistoresi.
Trata-se de dar a dois instrumentos de corda o som contnuo, coisa at hoje
desconhecida. Pelo invento do sr. Pistoresi, esses dois instrumentos produziro em

23

Concerto. O Estado de S. Paulo, ano 40, coluna Artes e Artistas, 04 de julho de 1914, p. 05.

fora, sonoridade, harmonia e intensidade, uma riqueza musical que dez instrumentos
juntos no produziriam.
O sr. Pistoresi vai partir para a Europa, a fim de apresentar o seu invento, que
se chama Diamenofone ao Centro Musical de Milo.
No concerto de amanh, s 20 horas, ser observado o seguinte programa:

Primeira Parte
- Godard: Berceuse de Jocelin
- Schumann: Traumerei
- Gounod: Ave Maria
- M. Giuliani: Gavotta (solo para guitarra)
- Becker: Scherzo

Segunda Parte
- Rossini: Stabat Mater (cujus animan)
- Handel: Largo Celebre
- Boccherini: Minuetto
- Dunkler: L'Absence
- Wagner: Tannhauser Marcha

Tomam parte nesta audio os srs. Professores Savrio R. Simoncelli e Floriano

Steffan.
Os bilhetes acham-se venda em todas as casas de msica.

a ltima notcia sobre o diamenofone, que pelo visto no alcanaria a

pretenso desejada por Pistoresi.
Em 5 de fevereiro de 1915, Affonso Arinos realiza uma conferncia na
Sociedade Cultura Artstica em So Paulo, com o ttulo Lendas e Tradies Brasileiras.
quando aparece em So Paulo um conjunto de nome Grupo de Caxang, embrio de
um seminal grupo de choro posteriormente denominado Os Oito Batutas, que tinha em
sua liderana o violonista pernambucano Joo Teixeira Guimares, residente no Rio de
Janeiro, com nome artstico de Joo Pernambuco.
Affonso Arinos continua suas conferncias acompanhadas de sarau na mesma
Sociedade de Cultura Artstica, versando ora sobre O Rio S. Francisco e suas lendas,

ora sobre A Serra das Esmeraldas, ou ainda sobre As principais bandeiras. Nesta
ocasio o poeta e cantor Catullo da Paixo Cearense cantaria "vrias trovas populares",
acompanhando-se ele mesmo ao violo.
Ainda em 1915, no incio de maro ocorre o recital do guitarrista (guitarra
portuguesa) Martinho Gouveia de Vasconcellos, que se fez acompanhar pelo jovem
violonista Oswaldo Soares, futuro aluno da espanhola Josefina Robledo e
correspondente paulista da revista carioca A Voz do Violo, que circularia entre 1929 e
1930. Soares executa como pea solo o Capricho rabe, de Trrega.
Deste momento at o fim da dcada de vinte, So Paulo ver a passagem dos trs
principais nomes que ajudaram no desenvolvimento do violo como instrumento solista
no Brasil, sendo eles o paraguaio Agustn Barrios, a espanhola Josefina Robledo e o
paulistano Amrico Jacomino, os quais, pela importncia, sero tratados em itens
separados.
J em 1920, no dia 20 de novembro, em Campinas ocorre um recital do
violonista Jorge Aleman Moreira e seu filho Oscar Marcello Aleman, de nove anos de
idade. A notcia tambm nica, sem programa.
Em 14 de fevereiro de 1921 o violonista Benedicto Soares Capelo apresenta-se
na redao da revista A Cigarra, com um interessante programa que consiste nas
seguintes peas:

Primeira Parte
- Napoleo Coste: Estudo em l maior
- Emlio Pujol: Cano do Bero
- H. Montey: Valsa de Concerto
- Mendelssohn: Romanza sem Palavras, arranjo de Trrega

Segunda Parte
- Verdi: Miserere da pera Trovador
- Beethoven: Adagio da Sonata Pattica, arranjo de Trrega
- Chopin: Noturno n. 2 op. 9, arranjo de Trrega

No foram encontradas maiores informaes sobre este violonista.

Pelo

programa podemos perceber que ele talvez tivesse mantido contato com Josefina

Robledo, tal a quantidade de arranjos de Trrega, alm da pea de Emlio Pujol, tambm
interpretada pela violonista espanhola quando de seus recitais em So Paulo.
Poucos dias depois, na Folha da Noite de 19 de fevereiro aparece a notcia de
que no salo do Correio Paulistano haver uma audio dos Oito Batutas, com a
observao de que o grupo estaria sendo dirigido pelo violonista Amrico Jacomino.
a nica informao encontrada deste evento, pouco divulgado entre artigos sobre
Jacomino e os Batutas.
O ano de 1922 pouco produtivo para o violo em So Paulo. Apenas em
novembro novamente Joo Pernambuco aparece na capital paulista, desta vez com um
novo grupo, os Turunas Pernambucanos. Assim escreve o Jornal O Estado de So
Paulo de 14 de novembro de 192224:

"O apreciado folclorista Cornlio Pires, que acaba de realizar no Rio, com
sucesso, a Semana sertaneja, acha-se de novo nesta capital, onde organizou, com o
concurso dos Turunas Pernambucanos, uma srie de festas nacionalistas intituladas
Noites Sertanejas.
A primeira dessas festas, a que est destinado, sem dvida alguma, merecido
xito, ser no dia 18 do corrente, no Teatro Brasil, que se vai seguramente encher de
uma assistncia elegante e distinta.
Fazem parte do grupo dos Turunas: Pernambuco (Violo); Piqu (chocalho);
Jararaca (violo e cantos sertanejos caractersticos); Sapequinha (cavaquinho); Caxang
(violo); Cobrinha (pandeiro); Piraj (rco-rco) e Ratinho (saxophone).
Cornlio Pires falar sobre: Caipiras; sua educao, resistncia, desconfiana e
docilidade; casos jocosos de sua simplicidade; presena de esprito; vida roceira.
Intercalados nas pilhrias, estes nmeros dos Turunas: I - Vamos pra Caxang
(choro do Norte); II - Passarinho Verde (toada do serto); III - Sambinha de viola; IV A espingarda (canto sertanejo); V - Bamo simbor Maria (cano sertaneja); VI Variaes de saxofone, pelo Ratinho.
Como se v, o programa de estria magnfico.
Sexta-feira ser oferecida uma audio imprensa.

24

Noites Sertanejas. O Estado de S. Paulo, ano 48, col. A Sociedade, 14 de novembro de 1922, p.4.

No mesmo ano, dia 17 de novembro o jornal publica artigo com os verdadeiros

nomes dos Turunas, sendo eles Severino Rangel (Ratinho), Joo Teixeira Guimares
(Pernambuco), Jos Calazans (Jararaca), Cypiano Silva (Pirana), Robinson, Florncio
(Sapequinha), Aldemaro Adour (Cobrinha), Abrantes Pinheiro (Jandaia) e Jos Villela
(Cariry). A crtica do dia 19 bastante favorvel, tendo obtido o teatro boa assistncia,
o mesmo ocorrendo nos dias dos recitais seguintes (entre 20 de novembro e 1 de
dezembro), no Teatro Brasil, Teatro Municipal (por ocasio da Tarde da Criana em
benefcio do Asilo da Sagrada Famlia), Cine-Teatro Repblica e Teatro So Pedro.
J em 15 de dezembro o jornal O Estado de So Paulo anuncia a audio
imprensa da Troupe Regional dos Oito Turunas Paulistas no salo nobre do Correio
Paulistano, o que ajuda a demonstrar a grande rapidez com que os sucessos eram
assimilados.
Passando para 1924, a primeira notcia de apresentao de um violonista
acontece em 29 de abril, na conferncia mensal da Associao dos Ex-alunos
Salesianos, com o professor Leopoldo Silva tocando a Fantasia sobre temas do
Guarani, de Carlos Gomes, pea gravada por Jacomino e constantemente apresentada
em pblico.
Enquanto isto, inaugura-se no Parque D. Pedro I o Palcio da Agricultura e da
Indstria, que seria a futura sede da Rdio Bandeirantes, e a Sociedade Rdio
Educadora dirige uma circular a todas as Cmaras Municipais do interior, solicitando
apoio para o desenvolvimento da Radio-Telefonia em So Paulo, "com intuitos
meramente educativos"

25

Instalavam-se tambm microfones para a irradiao de

recitais como o da pianista Magdalena Tagliaferro. Os primeiros lugares a serem

contemplados foram o Teatro Municipal de So Paulo, o Teatro Santana e o Salo do
Conservatrio Dramtico e Musical.

As irradiaes ocorriam s teras, quintas e

sbados, das 21 horas em diante.

Em 15 de maio do mesmo ano, no Salo do Conservatrio Dramtico e Musical
o violonista Domingos Anastcio da Silva realiza um interessante recital, com peas
originais e de outros autores, cumprindo o seguinte programa:

Primeira Parte
-Francisco Manoel da Silva: Hino Nacional
25

4.

Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S.Paulo, So Paulo, ano 50, 09 de maio de 1924, p.

- Verdi: Miserere da pera Trovador

-Domingos da Silva: Fantasia da Solido
-Domingos da Silva: Noite de Estrelas
- J. Machado: Tempestade (tarantela)
-Domingos Silva: Valsa

Segunda Parte
- Levino Conceio: Alvorada
- Carlos Gomes: Fantasia do Guarani
- Domingos Silva: Alice
- Domingos Silva: Eu Quero Ver
- Domingos Silva: Combate Irresistvel
- Barrios: Bicho Feio

interessante notar que novamente a Fantasia do Guarani estava presente, alm

de uma pea do violonista cego Levino Albano da Conceio e a msica Bicho Feio, de
Barrios, nmero infelizmente perdido e jamais publicado.
O mesmo Domingos Anastcio da Silva se apresenta em Campinas em 24 de
setembro, sendo chamado pela Gazeta de Campinas de verdadeiro rival de Barrios:

Primeira Parte
- Francisco Manoel da Silva: Hino Nacional
- Domingos A. Silva: Amor Eterno (polca)
- S. Machado: Bolero (Sonhando)
-

Noite de Estrelas (valsa) dedicada exmia escritora gacha, mme.

Andradina de Oliveira.
- S. Machado: Tempestade (tarantela)
- Domingos A. Silva: Eu quero Ver (tango) (a execuo feita com o violo nas
costas)

Segunda parte
- Levino Albano: Alvorada Brilhante marcha com variaes e funes harmoniosas
- Giuseppe Verdi: Miserere, da pera Trovador
- Carlos Gomes: Fantasia, da pera O Guarani

- Domingos A. Silva: Marina Correa (valsa) dedicada menina Marina Correa

Lino
- Barrios: Bicho Feio (tango)
- Domingos A. da Silva: Combate Irresistvel (dobrado) - Grande sucesso em So
Paulo e Rio de Janeiro, com imitao de descargas de fuzil e metralha, troar de canho,
toque de cornetas e rufos de tambores.

Na crtica do dia seguinte, o mesmo jornal escreve que o programa organizado

teve bom desempenho, tendo o professor Domingos Anastcio recebido grande salva de
palmas26.
O ano de 1925 comea com Aristodemo Pistoresi (filho de Francisco Pistoresi)
se apresentando no dia 2 de janeiro, sendo este o primeiro concerto de violo erudito
transmitido pela Rdio em So Paulo. Infelizmente no publicado o programa desta
apresentao. Em 20 de fevereiro Pistoresi toca a Marietta e Recuerdos de Alhambra,
de Trrega, e um Noturno de Chopin, na Unio Catlica Santo Agostinho, sendo talvez
algumas das mesmas msicas apresentadas no rdio no ms anterior.
Na Rdio Club, no dia 19 de maio do mesmo ano, o violonista Francisco Lerosa
apresenta a Tarantela de Levino Albano.

Canhoto d novamente um sarau no

Conservatrio Dramtico, desta vez com a participao de Roque Ricciardi e Santino

Gianatasio, com acompanhamento de piano. No final do ms, dia 28, quem aparece
para tocar o violonista Joo Avelino de Camargo, integrante do trio "Os Trs
Sustenidos", executando suas peas Gavotte, Choro Paulista e A Lgrima, no salo
nobre da Unio Catlica Santo Agostinho. O mesmo violonista se apresenta no dia 27
de agosto em outro sarau promovido pela mesma Unio Catlica, apresentando
Recuerdos de Alhambra, de Trrega, e mais trs nmeros extras; e ainda no dia 12 de
outubro com as msicas A Lgrima, de Sagreras, Choro Paulista e Recordao
Saudosa, ambas de sua autoria.
Ainda em 1925, na coluna Notcias Teatrais do jornal O Estado de So Paulo de
3 de junho aparece a notcia de que o jovem Aristodemo Pistoresi havia dado uma
audio imprensa no salo do Correio Paulistano, executando peas de Chopin,
Albeniz, Trrega, Paderewsky, Mendelssohn, Schumman e Barrios. Foi a prvia de seu
concerto do dia 10, que seria irradiado pela Sociedade Rdio Educadora Paulista. A
26

Concerto de Violo. Gazeta de Campinas, ano 23, 25 de setembro de 1924, coluna Artes e Artistas,
p.1.

crtica boa, afirmando que "a assistncia foi escolhida e avultada, aplaudindo
calorosamente o distinto artista que na execuo do bem escolhido programa confirmou
o conceito que merecera na sua exibio imprensa, mostrando-se possuidor de boa
escola e dotado de fino temperamento. Ao seu domnio do instrumento corresponde
bem a sua versatilidade de interpretao, o que o faz, atualmente, um artista digno de
ateno, prometendo ainda melhores e maiores realizaes para o futuro27.
Dia 27 de novembro novamente Aristodemo Pistoresi apresenta uma parte de
violo em outro recital promovido pela Associao de ex-alunos Salesianos, situada na
Alameda Nothmann. O violonista toca Mathilde (mazurca), de C. Garcia; Adgio, de
Beethoven; Sonho, de Trrega; Cano do Bero, de Pujol; Tua Imagem, de Barrios;
Ontem ao Luar, de Alcntara; Granada, de Albeniz; Miserere da pera Trovador, de
Verdi; Noturno op. 9 n. 2, de Chopin; e Capricho rabe, de Trrega.
Este concerto no irradiado, mas Pistoresi, "conhecido artista paulistano, filho
de conhecido industrial, fabricante de instrumentos de cordas"28, acompanha os recitais
do violonista paraguaio Pablo Escobar no salo do Conservatrio Dramtico e Musical,
em 14 de dezembro. As poucas notcias existentes sobre o violonista falam que Pablo
Escobar Cceres havia nascido em 22 de junho de 1900 em San Jose de los Arroyos,
mudando-se para Assuno para estudar violo e solfejo no Instituto Paraguaio, sendo
orientado por Dionsio Basualdo.

O violonista apresentou-se como solista no ato

artstico La Peregrinacion de Caacup, organizado pelo irmo de Agustn Barrios,

Martin.

Apresentou-se tambm com sucesso no Salo da Sociedade Italiana em

Assuno, partindo em seguida para a apresentao em So Paulo.

A notcia sobre o recital do Conservatrio ser publicada desta forma no Estado
de So Paulo29:

"So Paulo conta inmeros apreciadores de violo. Por isso natural que, hoje
noite, a sala do Conservatrio Dramtico e Musical rena um pblico numeroso. que
ali se realizar, como temos anunciado, o concerto do violonista paraguaio sr. Pablo
Escobar, com o gracioso concurso do sr. Aristodemo Pistoresi, um dos mais distintos
artistas de violo em nossa capital.
27

Festival do Violonista Aristodemo Pistoresi. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, coluna Palcos
e Circos, 11 de junho de 1925, p. 6.
28
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, coluna Artes e Artistas, 14 de
dezembro de 1925, p. 3.
29
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, So Paulo, ano 51, Coluna Artes e Artistas, 16 de
dezembro de 1925, p. 2.

Essa hora de arte despertou desde logo muitas simpatias, pois o artista que
agora nos visita veio em companhia dos escoteiros paraguaios e, nas festas oferecidas
queles rapazes, teve oportunidade de se fazer ouvir, recebendo justos aplausos. O
programa desta noite, carinhosamente escolhido, conta uma linda composio do
violonista paraguaio.

Primeira Parte
- Dr. Pinho: Marcha Paraguaia
- Iparraguirre: El Huerfano
- Escobar: Recuerdos de Zavala
- Barrios: Jha! Che Valle

Segunda Parte
- Barrios: Madrigal
- Garcia: Meditation
- Tarrega: Capricho rabe
- Barrios: Valsa n. 4

Terceira Parte
Dois violes, pelos srs. Pablo Escobar e Aristodemo Pistoresi.
- Garcia: Mathilde
- Alcntara: Ontem ao Luar
- Sinpoli: Vidalita
- Trrega: Recuerdos de Alhambra

A crtica do dia seguinte ser bastante favorvel ao concerto, irradiado nesta

ocasio pela Sociedade Rdio Educadora Paulista. Escobar ainda tocar alguns nmeros
na rdio em 15 de dezembro, em especial peas de seu conterrneo Agustn Barrios, e
um recital no salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo no dia seguinte,
tocando a Marcha Paraguaia, El Huerfano e Recuerdos de Zavala, de sua autoria, Jha!
Che Valle e Madrigal, de Barrios, Meditation, de Garcia, Capricho rabe, de Tarrega e
Valsa n. 4, de Barrios. Foi o ltimo grande acontecimento violonstico do ano de 1925.
Uma interessante notcia ser a da apresentao de Joo Pernambuco
acompanhando o poeta Catullo da Paixo Cearense, no Teatro Apollo.

Os dois

acabariam anos depois envolvendo-se numa disputa histrica por causa da cano Luar
do Serto, terminando na justia para provar de quem era a msica, persistindo at hoje
uma polmica quanto ao assunto.
Em 1926, no final do ano, quem mais se apresenta ao violo Francisco Larosa
Sobrinho, tocando em dezembro nos dias 4, 11, 18 e 25, em geral, peas de sua prpria
autoria.
J em 1927, no dia 5 de maro, no salo da SREP apresenta-se o Grupo dos
Turunas, formado por Joo de Lucca, Juca, Carlos Fernandes, Moacyr Pini, Jos e Zeca,
composto de violinos, violes, cavaquinho e clarinete.

No mesmo programa,

Dormeville de Camargo, Luiz Buono e Aristodemo Pistoresi, este tocando a Vidalita, de

Sinpoli, El Huerfano, de Pistoresi, Miserere da pera Travador, de Verdi (arranjo de
Sagreras) e Capricho rabe, de Trrega. Estes violonistas comeam cada vez mais a
aparecer em apresentaes pela capital, em geral no rdio.
Outro violonista a se apresentar Benedito Chaves, com o seguinte programa
para a Sociedade Rdio Educadora Paulista:

- E. Campos: Ave-Maria
- Firpo: Sentimento Crioulo - tango
- Chaves: Marcha Militar
- Cachafaz: Tango
- Chaves: Lgrimas de me - valsa
Madrugando - maxixe
- Toselli: Rimpianto - serenata

Na rdio em 2 de abril de 1927 apresenta-se o violonista Antnio Giacomino que nenhum parentesco possui com Canhoto - tocando a Cano do Bero, de Pujol;
Reverie, de Schumann; e Uma Lgrima, de Sagreras. No mesmo dia, Dormeville de
Camargo e Luiz Buono, este tocando Abismo de Rosas, Cateret Paulista e Gavotta.
Dia 10 do mesmo ms estriam no Teatro Apollo, na capital, os Turunas da
Mauricia, tendo entre seus integrantes o cantor Augusto Calheiros e o violonista
Manuel Lima "Manuelito", ambos premiados no concurso O que Nosso, do Rio de
Janeiro.
No ano de 1928, a Congregao Mariana de Santa Efignia realiza em 12 de
fevereiro uma apresentao em que participa o violonista Joo Avelino de Camargo,

que integra o primeiro trio de violes de So Paulo, chamado Trio Os Trs Sustenidos.
No programa o violonista apresenta as peas Organito de la Tarde, Edith (gavota) e
Lgrima (Garpar Sagreras).
A prxima notcia importante para o meio violonstico em 1928 ser a
apresentao do argentino Juan M. Rodrigues no salo do Conservatrio Dramtico e
Musical, em 24 de outubro. O programa consta das seguintes peas:

Primeira Parte
- F. Sor: Allegretto de la Sonata op. 22
Gran Andante em l maior
Cantabile
Andantino
Minueto (andante expressivo)

Segunda Parte
- J. A Rodrigues: Esitylo Classico
Coral del Norte
Chacarera (Gota de gua)
- Souto Rodrigues: Maxixe
- J. A Rodrigues: Minuet Federal (poca de Rosas, 1840)

Terceira Parte
- Porcel: Solitrio (Mazurca Bouquet de Salo)
Cano de Hilanderas (Serenata Mexicana)
Danza Oriental (Valle de las Odaliscas)
Divertissement op. 16
Clebre Minueto (Allegro Cantabile)
O jornal O Estado de So Paulo assim se manifestaria30:
"Realizou-se ontem, s 21 horas, no salo do Conservatrio, o concerto de violo
do notvel artista argentino sr. Juan A. Rodrigues. O programa organizado para esse
recital inclua diversas peas clssicas, que tiveram magnfica interpretao por parte do
30

2.

Juan A Rodrigues. O Estado de S. Paulo, ano 54, Coluna Artes e Artistas, 25 de outubro de 1928, p.

distinto violonista, tendo o pblico seleto que acorreu ao recital aplaudido

calorosamente todos os nmeros do programa.
Foram especialmente apreciados, ademais, o Coral del Norte, de autoria do
concertista, e o Maxixe, de Eduardo Souto".

Juan Rodrigues volta a se apresentar no Teatro Santa Helena em 17 de

novembro, enquanto Benedito Chaves se apresenta em 23 do mesmo ms, tocando entre
outros compositores Chopin e Carlos Gomes.
At 1930 ocorrem recitais esparsos de violo, como em 20 de abril de 1929,
quando o trio Os Trs Sustenidos, formado por Joo Avelino de Camargo, Jos Martins
de Mello e Theotonio Corra se apresentam no salo do Conservatrio Dramtico e
Musical de So Paulo. No mesmo dia Carlos Alberto Collet e Silva se apresenta na
sede da Congregao Mariana, interpretando o Capricho rabe e Recuerdos de
Alhambra, de Trrega; uma Valsa de Chopin; e o Miserere da pera Trovador, de
Verdi. Juan Rodrigues volta a se apresentar em 16 de maio de 1929 no Teatro Apollo,
sem crtica impressa.
Um grande evento ocorre em 15 e 22 de junho de 1929, quando o ento jovem
violonista Regino Sainz de la Maza se apresenta no Teatro Municipal. Ser mais um
dos virtuoses a se apresentar no Brasil, contribuindo para a consolidao do instrumento
na cidade e no pas. La Maza nasceu em Burgos, em 7 de setembro de 1897, iniciandose ao violo em 1910. Radicou-se na Argentina em 1913, retornando a Madrid para
estudar com Daniel Fortea. Em 1939 o compositor Joaquin Rodrigo lhe dedicaria o
conhecido Concierto de Aranjuez, tendo o mesmo violonista sido dedicatrio de outra
importante obra para violo nos anos 30, a Sonata, de Antonio Jos.
Assim se manifesta o jornal O Estado de So Paulo, quando de seu primeiro
concerto na capital paulista31:
"A Espanha criou uma verdadeira escola de violo que tem elevado esse
instrumento, em verdade pobre, a ponto de formar verdadeiros virtuosi de concerto.
Entre eles ocupa lugar de destaque o sr. Sainz de la Maza.
Quem o ouvisse ontem, no Municipal, conpreenderia facilmente a razo desse
prestgio.

31

Sainz de la Maza. O Estado de S. Paulo, ano 55, Coluna Artes e Artistas, 16 de junho de 1929, p. 4.

O grande violonista espanhol realmente, no seu gnero, um artista notvel.

Rene a uma tcnica que se afigura inexcedvel, uma bela sonoridade, raro senso de
ritmo e grande musicalidade.
O programa de ontem, muito bem organizado, teve execuo admirvel. Sainz
de la Maza que interpretou a Bourre, de Bach, numa linha impecvel, foi vibrante e
caracterstico no esplndido choro (sic) de Villa-Lobos, bem como no Fandanguillo, de
Turina, e no Vito e Zambra, de sua autoria.
O sr. Sainz de la Maza dar o seu segundo concerto na prxima quinta-feira e
ter necessariamente numeroso pblico a aplaudi-lo.

Sainz de La Maza aproveitaria sua passagem pelo Brasil para gravar no dia 26
de junho 3 discos pela Odeon, compreendendo os nmeros 10431 (El Vito e Mazurca),
10432 (Motivo Andaluz e Scherzo Gavota) e 10433 (Reverie, de Trrega e Boure, de
Bach), sendo todos lanados no ms de agosto do mesmo ano.
Outro evento ser o recital dos alaudistas do Quarteto Aguilar, formado pelos
irmos Ezequiel, Jos, Elisa e Francisco. Infelizmente no publicado o programa do
concerto, nem matria especfica, como ocorre em 1933 quando da volta do quarteto em
So Paulo em crtica de Mrio de Andrade32.
No foi publicado no Estado de So Paulo o programa de despedida de Barrios,
realizado em 25 de outubro.
Duas notcias aparecem na Gazeta de So Paulo de 2 e 6 de setembro, sobre a
msica regionalista:

Msica Regional Brasileira. Dentro de alguns dias ouviremos em So Paulo um

excelente grupo de msicos regionalistas, entende-se especializados nesse gnero,
porm, constitudos de distintos moos da sociedade carioca. So eles os srs. Renato
Murce (foto), cantor e diretor do grupo; Oswaldo Lopes, violo; Mozart Bicalho, canto
e violo; Francisco Netto, bandolim; e Arlindo Vasquez, violo.
A msica regional brasileira, como dissemos, o gnero a que se dedicam e no
qual se tm feito ouvir com aprecivel xito no Rio de Janeiro. Canes do norte e do
sul, sambas, choros e toda a sorte de tipos da nossa msica constituem o seu repertrio,

32

Dirio de S. Paulo, So Paulo, 2 de julho de 1933.

e do-nos, dentro desse feitio, audies que tanto primam pela sua legitimidade como
pela sua corretssima execuo.
Msica Regional Brasileira. Conforme noticiamos realizar-se- no prximo dia
16, no Teatro Municipal, uma audio de msica regional brasileira, a cargo de um
grupo de amadores cariocas, pertencentes sociedade do Rio e que vm precedidos das
melhores referncias da imprensa daquela Capital.
Trata-se de Renato Murce (canto), Oswaldo Lopes (violo), Mozart Bicalho
(violo e canto), Francisco Netto (bandolim) e Arlindo Vasquez (violo), todos
amadores cheios de entusiasmo e cujo principal escopo fazer a propaganda da nossa
msica, visando coloc-la no plano que, de justia, lhe compete.
Os recitalistas destinaro parte da renda lquida Cruz Azul.
Renato Murce e seus companheiros daro uma audio imprensa, no prximo
dia 14, no salo do Correio Paulistano.
Chamamos a ateno dos nossos leitores para o interessante espetculo do dia
16, do qual oportunamente publicaremos detalhes.

Quando da publicao do programa, observamos que Mozart Bicalho interpretou

suas peas Uma Festa em Itamb, Sonhos de Nazareth, A Cabrocha do Fundo (toada
sertaneja), Dana das Pulgas (imitao de quadrilha na roa), Desafio de Bacatuba e
Sabi (Catullo) e Divagaes (valsa).
Em 1930 os violonistas que mais se apresentam so os do trio Os Trs
Sustenidos, mas jovens violonistas comeam a despontar, como Rogrio Guimares e
Diogo Piazza. O violonista Garoto inicia suas apresentaes, como na Rdio Sociedade
Record em 16 de maio, quando, juntamente com Armandinho, acompanha o flautista
Canrio. Aristodemo Pistoresi tambm apresenta recitais espordicos como em 11 de
setembro, em que toca Cano dos Alpes, de Sinpoli, Astrias, de Albeniz, Adgio, da
Sonata Pattica, de Beethoven; e Gran Jota Aragoneza de Trrega, e como o recital
ocorrido na sede do Collegio Stafford em 30 de julho, quando apresenta peas de
Albeniz, Beethoven e Trrega. Mas o grande violonista a dar um recital ser o cego
Levino Albano da Conceio, autor da pea Tarantella, gravada por Barrios e
interpretada por Canhoto e outros violonistas.
A primeira apresentao ocorre para a imprensa no dia 18 de setembro, na sede
do Correio Paulistano.

Outros recitais ocorrem no Teatro Municipal em 5 de

dezembro, com peas de Chopin, Albeniz, Beethoven e do prprio Levino, e no dia 20

do mesmo ms no salo nobre do Crculo Esotrico da Comunho do Pensamento.
No dia 11 de outubro, o jornal A Gazeta de So Paulo publica o seguinte
comunicado:
Recital de Violo
Comunicado:
Est marcado para o prximo dia 25, no Teatro Municipal, o recital de violo
do prof. Levino Albano da Conceio. O festejado violonista patrcio merecedor do
melhor aplauso pelo que tem feito em todos os Estados, tornando conhecidos os grandes
benefcios que aos cegos prestam os institutos existentes no Brasil e que merecem ser
olhados com carinho pelos nossos homens pblicos.
Ocupando um lugar de destaque entre os nossos violonistas, o prof. Levino
dever ter um grande pblico a aplaudi-lo, no excelente programa que est organizado.
E muito justo ser todo e qualquer apoio que seja dado ao cego iluminado,
que pretende muito em breve seguir para a Europa, a fim de se aperfeioar na sua arte.

O recital acaba ocorrendo em 5 de dezembro, com o violonista tocando, entre

outras peas, Grande Fantasia (capricho em sol maior), Tocata em r maior (estudo n.
5), Smbolo do Bem, Romance sem Palavras e Grande Estudo em Si menor; ChopinLevino: Marcha Fnebre op. 35; Albeniz-Segvia: Legenda; Beethoven-Barrios:
Minuetto; e Levino: Tarantella (estudo n. 2 em l menor).

I.4 - Agustin Barrios em So Paulo 1917/1929

Em incios de abril de 1917 so marcados dois recitais do violonista paraguaio
Agustn Barrios, que j havia realizado dois concertos no Rio de Janeiro, com destaque.
A audio imprensa acontece no salo do Correio Paulistano, e documentada em
jornal33: Iremos ouvi-lo e estamos certos de que, da anunciada audio, s excelente
impresso haveremos de colher, tanto mais por se tratar de um artista, cujo nome est de
h muito consagrado por toda a imprensa sul-americana.
A crtica publicada de interesse por vrios motivos. Primeiramente por se
tratar do primeiro recital de um violonista estrangeiro de renome em So Paulo, sendo
33

Audio de Violo. O Estado de S.Paulo, ano 43, coluna Artes e Artistas, 26 de abril de 1917.

que o programa realizado refletia um repertrio diferenciado do que se fazia na Europa

em termos de violo erudito, a se julgar pelos recitais apresentados pela violonista
espanhola Josefina Robledo, que em breve tocaria na capital. Depois, porque o evento
em si poderia influenciar uma provvel ascendncia de estudantes de violo em So
Paulo, os quais tinham assistido apenas a Amrico Jacomino como solista de destaque
na imprensa.
Agustn Barrios nasce em San Juan Batista de las Missiones, estudando com
Gustavo Sosa Escalada num ambiente isolado de qualquer tradio violonstica. Viaja
muito, tendo contato maior justamente com o Brasil, onde conquista muitos amigos e
onde posteriormente se casa com uma carioca.
Assim se refere o jornal O Estado de So Paulo sobre o recital de Barrios no
salo do Correio Paulistano34:

Realizou-se ontem noite, numa das salas do Correio Paulistano, a audio de

violo, oferecida imprensa e mais convidados pelo professor e compositor paraguaio,
sr. Augusto de Barrios (sic).
Foi observado o seguinte programa:

-Garcia Tolosa: Meditao Noturno

Marcha Herica Giuliani
-Barrios: Recuerdos del Pacfico valsa de concerto
-Barrios: Tarantela Souvenir Napolitano
-Barrios: Rapsdia Americana poemas americanos
-Chopin: Noturno op. 9 n.o. 2
-Barrios: Tango Humorstico Bicho Feio
-Barrios: Jota Aragonesa 16 variaes
-Francisco Manuel da Silva: Hino Brasileiro.
Logo na Meditao o auditrio compreendeu que tinha na sua frente um
autntico virtuose.
Com efeito, o Noturno de Garcia Tolosa uma composio com ensanchas a
permitir que um artista consagrado afirme todas as suas aptides.

34

Audio de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14001, coluna Artes e Artistas, 27 de abril de
1917, p. 04.

Barrios executou-o com uma delicadeza de tcnica que, ora revelava uma
familiaridade absoluta com o seu instrumento, ora uma interpretao que conferia a todo
esse trabalho as belezas meldicas de que feito.
As maiores dificuldades de som o bravo artista as venceu com uma galhardia
que jamais nos foi dado apreciar. maneira que os valores da escala se multiplicavam,
as mos preciosas do executante, agora mais geis e dominadoras, obtinham dos
bordes e das toeiras a soma exata de acuidade e nitidez.
um virtuose galhardo fugindo a toda espcie de atordoamento e mantendo
sempre uma execuo calma e preciosa.
Em todo o programa em que, alis, havia composies em que a tcnica se
complica e parece no caber dentro daquelas seis cordas Barrios foi sempre o mesmo
soberano artista, consciente do seu trabalho, que , com efeito, lmpido e impecvel.
Para se aferir do respeito com que o professor paraguaio tem pela sua arte,
bastante observar a inteligncia com que ele interpreta a tarantella Souvenir de um
grande sabor napolitano.
Qualquer outro artista menos consciencioso teria exagerado a execuo. Ele
no. Realizou-a com um escrpulo inexcedvel, esmaltando uma por uma todas as
gradaes que, em conjunto, do a tarantela um carter vivaz e enternecedor.
No tango humorstico Bicho Feio original do executante, as primas e
segundas estabelecem dilogos, falam, vindo por fim os bordes numa ressonncia
sbria que mais evidencia o fino humor da composio.
Enfim, a audio rematou com o Hino Brasileiro, esplendidamente executado,
e que todos os assistentes ouviram de p.
Barrios, seria desnecessrio diz-lo, foi fartamente aplaudido.
Bem merecidas as palmas que lhe ofertaram. realmente, um artista admirvel,
no violo.

O programa apresentado demonstra uma predominncia de repertrio prprio do

violonista. O noturno Meditao uma composio de Garcia Tolsa, e no Tolosa,
como foi impresso. O Noturno de Chopin j havia tido uma transcrio de Francisco
Trrega, bastante divulgada pelos violonistas europeus, assim como as variaes sobre a
Jota Aragoneza, que uma das peas mais executadas por violonistas desse perodo.
O violonista se apresenta em seguida no Teatro Municipal de So Paulo nos dias
5 e 9 de maio, ainda no ano de 1917, sendo estes os primeiros recitais do gnero no

principal teatro da capital paulista. Em artigo, o jornal O Estado de So Paulo35 escreve

que o violo possui um poder de sonoridade pequeno e a circunstncia agravante de ter
um nico timbre e que obedecia a uma execuo da mais difcil tcnica e era to
aristocrtico quanto o violino e o violoncelo, apesar de ser um instrumento melodioso e
com uma suavidade e uma variedade de sons que falam a alma. Escreve tambm
erroneamente que o violo descende do alade rabe.
O programa executado por Barrios no Teatro Municipal bastante diferente do
primeiro:

Primeira Parte
- Giuliani: Marcha Herica
- Mendelsshon: Chanson du Printemps
- Barrios: Recuerdos del Pacfico valsa de concerto
- Aguado: Rond Brilhante
- Tolsa: Meditao

Segunda Parte
- Chopin: Nocturno op. 9 n. 2
- Verdi /Arcas: La Traviata (fantasia)
- Espinosa: Moraima, capricho mourisco
- Coste: a) Estudo para a mo esquerda
- Barrios: b) Bicho Feio: tango humorstico
Rapsdia Americana, poema popular idem
Jota Aragoneza (variaes) idem

A crtica mais uma vez interessante para sabermos como o violo recebido
nestes primeiros recitais de maior importncia36:
Ontem noite, no Teatro Municipal, realizou-se o primeiro dos anunciados
concertos do notvel violonista paraguaio Agustn de Barrios (sic).
Pouca gente. Uma verdadeira desolao. E foi pena. Foi pena, porque numa
capital, como a nossa, de quinhentos mil habitantes, muitos dos quais cultivando a
35

Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14005, coluna Artes e Artistas, 1 de maio de
1917, p. 02
36
Concerto de Violo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14010, coluna Artes e Artistas, 6 de maio de
1917, p. 03.

msica e muitssimos sabendo apreci-la at a comoo, havia o direito de esperar, j

no diremos os mil e quinhentos assistentes que no Teatro Solis, do Uruguai, renderam
cativante homenagem ao artista, mais uma parcela numrica que ao menos pudesse
corresponder importncia de S. Paulo como centro de cultura artstica.
Ainda assim, os que assistiram ao concerto do professor paraguaio souberam
resgatar a falta dos que l no foram, aplaudindo com calor e entusiasmo os nmeros do
programa.
Barrios foi em todos eles um artista de execuo impecvel.

Na Marcha

Herica de Giuliani, Chanson du Printemps, de Mendelssohn; Recuerdos Del Pacifico,

de sua composio no Rond Brilhante de Aguado; na Meditao de Tolsa e na
Fantasia de Concerto de Arcas, o seu mecanismo de uma tcnica riqussima, realada
por uma nitidez sem igual.
A mo direita de Barrios no tem, como a de todos os executantes o necessrio
apoio no instrumento. Ela se desarticula toda, e a maneira que desenvolve a execuo,
v-se que do punho extremidade dos dedos o exerccio do tato obedece ao sentido
rtmico do executante e que como uma alma recebendo da (sic) do artista todos os
efeitos musicais.
Claro, brilhante, imprevisto com delicadezas de frase que do ao seu estilo um
colorido quente, Barrios interessa, entusiasma e comove, consoante o gnero de msica
que aparece ao auditrio.
Na segunda parte do programa em que, alm do seu tango humorstico Bicho
Feio, bisado por entre acclamaes geraes, da Raspdia americana e Jota Aragonesa
havia trechos de Chopin, de Espinosa e um estudo de Corte (sic) para a mo esquerda, o
professor paraguaio evidenciou-se um verdadeiro mestre.
Essa segunda parte do programa foi talvez a mais interessante e agradvel, a
julgar pelo calor das palmas com que a assistncia acolheu quase todos os nmeros.
Em resumo, foi uma verdadeira festa de arte, ontem noite, no Municipal.
Resta ver se agora no segundo concerto, o pblico se torna mais acessvel e enche o
teatro, como justo.

Com relao ao primeiro recital, h interesse em saber que no recital do Uruguai

havia um pblico de mil e quinhentas pessoas (diferente do recital em So Paulo) ou

saber que o violonista utilizava a tcnica sem apoio37, que daria sonoridade
diferenciada da tcnica com apoio, ao contrrio da escola de Francisco Trrega
(considerada a mais moderna de ento)38. Barrios tem o costume de usar cordas de ao,
ao contrrio dos violonistas europeus, que utilizam cordas de tripa. Porm, para abafar
um pouco o som e deixar menos metlico, o violonista coloca pedaos de borracha na
pestana do cavalete39.
O programa do segundo recital de Barrios causa interesse, a comear que o
violonista mais uma vez demonstra possuir um repertrio considervel, pois apresenta
um terceiro programa indito. Desta vez com peas mais variadas, em que se destacam
as rias de peras, transcries de compositores consagrados, composies prprias e, o
mais interessante, uma pea de um compositor brasileiro, a Tarantela, de Levino
Albano da Conceio, apresentada sob o ttulo de Souvenir Napolitain. Esta pea ser
gravada por Barrios duas vezes, com pequenas alteraes entre elas, e ser publicada
como sendo de sua autoria. Entre outros violonistas que interpretam a pea esto
tambm Amrico Jacomino.
Barrios far sua ltima apresentao no interior de So Paulo, em Campinas, no
dia 8 de 1917. Nesta mesma ocasio uma outra figura importante do meio musical
violonstico estaria para aportar no Brasil, a espanhola Josefina Robledo, discpula
direta daquele que j era considerado o introdutor de uma moderna escola violonstica,
Francisco Trrega. Junto aos recitais de Amrico Jacomino e Agustin Barrios, quase ao
mesmo tempo, a presena de Josefina Robledo constituir o trip necessrio para o
definitivo estabelecimento do violo em nossa sociedade, ainda mais em se tratando de
uma mulher violonista e virtuose, algo absolutamente indito para o Brasil.
Barrios volta a se apresentar em So Paulo apenas em 1929, numa srie de trs
recitais noTeatro Municipal de So Paulo. Os programas so os seguintes:

Primeiro Concerto, 13 de outubro de 1929:

I - Barrios: 1- Serenata Mourisca; 2 - La Catedral a) andante religioso; b)
allegro; 3 - madrigal; 4 - Capricho Hespanhol
37

Esta tcnica consiste em tocar uma corda do violo repousando o mesmo dedo na corda superior, dando
sonoridade especfica e diferente da tcnica sem apoio, segundo a qual no se apia o dedo na corda
superior.
38
Trrega nunca teve uma escola propriamente dita, mas seus ensinamentos foram passados adiante por
seus vrios discpulos, notadamente Emlio Pujol, que em 1934 escreveu sua Escola Razonada de la
Guitarra, em 4 volumes, inspirado nos ensinamentos de seu mestre.
39
BARTOLONI, Gicomo. O violo na cidade de So Paulo no perodo de 1900 a 1950. Dissertao de
mestrado / UNESP. So Paulo, 1995, p. 188.

II - Bach: 5 - Prelude; 6 - Loure

Beethoven: 7 - Minueto
Mozart-Sors: 8 - Tema variado; Chopin: 9 - Noturno
III - Albeniz: 10 - Sevilla
Barrios: 11 - Souvenir d'un rve; 12 - Harmonias de America; 13 Alvorada Histrica Paraguaia

Segundo Concerto, 18 de outubro de 1929:

I - Barrios: 1 - Confisso; 2 - Mazurca Apassionata; 3 - Valsa n. 3; 4 - Allegro
Brilhante
II - Bach: 5 - Courante e 6 - Gavotte
Chopin: 7 - Mazurka
Granados: 8 - Danza
Arcas: 9 - Concerto em l maior
III- A Napoleo: 10 - Romance
Barrios: 11- Cueca Chilena; 12 - Contemplao e 13 - Grande Jota
Aragonesa

No publicado no Estado de So Paulo o programa de despedida de Barrios,

realizado em 25 de outubro.

I.5 - Josefina Robledo: Uma mulher violonista no Brasil

1917/1922
A biografia de Josefina Robledo ainda hoje pouco conhecida. Segundo o
Diccionario de Guitarristas, de Domingos Pratt, Robledo (Josefina Robledo Gallego)
nasce na capital de Valncia, Espanha, em 10 de maio de 1897, estudando com Trrega
a partir dos 7 anos de idade, terminando em 1909, com a morte do professor. Estuda
harmonia e histria da msica com Pea Roja, tendo dado seu primeiro recital em 1907.
Em 1914 visita pela primeira vez a Amrica do Sul, com apresentaes na Argentina.
Sua fama provavelmente no ultrapassou o tempo pelo fato de a violonista no ter
registrado sua arte em discos, e alguns conhecem seu nome apenas pela partitura da
Sonata n. 2, de Eduardo Lopes Chavarri, que dedicou a obra violonista.

Robledo vem ao Brasil acompanhada de seu marido, Fernando Molina (segundo

Pratt, um violoncelista medocre), aps recitais em Montevidu e Buenos Aires. Como
de praxe, sua primeira audio um evento fechado imprensa, no dia 23 de julho de
1917, na Rotisserie Sportsman. O jornal O Estado de So Paulo assim descreve o
evento40:

Trouxemos da audio de ontem tarde na Rotisserie Sportsman uma

impresso excelente.
A sra. Josefina Robledo , em verdade, uma artista de talento, uma executante
que rene a profundos conhecimentos de tcnica uma sensibilidade comovente e
encantadora.
Sbria no estilo, segura no frasear, tirando das cordas do violo os mximos
efeitos, a sra. Robledo sabe elevar esse rebelde instrumento categoria dos que, num
concerto pblico, exercem sobre o auditrio a maior impresso de encanto.
O violo, como aqui j uma vez dissemos, um instrumento que teve no seu
longnquo passado um grande esplendor. Caiu mais tarde, maltratado pelas mos
mercenrias de quem lhe no conhecia a estrutura, a alma, nem a capacidade de
produo. Modernamente, comea a reabilitar os seus crditos, j interessa os crculos
artsticos e documenta nos grandes sales as suas qualidades de instrumento
aristocrtico. claro que, para isso, s tendo ao seu servio, dentro de uma esfera
superior de arte, cultores da envergadura de Trrega, que o violonista mais
maravilhoso que h hoje em Espanha, ou Barrios, o professor paraguaio que ainda no
h muito sensibilizou o nosso pblico ou ainda Josefina Robledo, que ontem tarde, na
audio especial que ofereceu imprensa, afirmou exuberantemente as suas altas
qualidades de virtuose, provando ao mesmo tempo como esse instrumento, dominado
por mos autorizadas, pode interpretar os grandes clssicos.
Na audio de ontem, a sra. Josefina Robledo deu-nos uma pgina romntica de
Chopin, outra de Schumann, interpretando tambm Beethoven e Bach. Isto bastaria
para lhe pr em relevo as caractersticas da sua tcnica. Mas depois interpretou a Jota
Aragonesa e La Mariposa, de Trrega. Essa ltima composio cheia de arpejos, que
Robledo s com a mo direita, os seus cinco dedos em constante movimento, dando-nos
a fina ressonncia de um bater de asas nalgum pombal distante.
40

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14089, coluna Artes e Artistas, 24 de julho de
1917, p. 04.

Pertencem-lhe essa especialidade de efeitos, e s vendo a artista que se pode

fazer uma idia exata da superioridade com que ela os consegue tirar das cordas do seu
instrumento.
Em Jota Aragoneza a execuo de Robledo obedece a um estilo profundamente
sentimental. Sente-se bem atravs daqueles sons a alma de uma regio singular com as
suas canes abeberadas de melancolia, que os dedos da artista e o seu esprito
enamorado traduzem com suavssima ternura.
Em resumo, a sra. Robledo , no violo, uma artista finssima, que o pblico vai
apreciar, dentro em breve, num dos nossos primeiros sales.
Quanto ao sr. Fernando Molina, diremos que um violoncelista de grandes
recursos, fraseando com sentimento, executando com segurana, evidenciando, enfim,
temperamento e arte.

A estria oficial de Robledo acontece no dia 29 de julho de 1917, domingo, no

salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo. O programa apresenta as
seguintes msicas:

Primeira Parte
Josefina Robledo
- Albeniz: Serenata Espanhola
Waltz Godard
Trmolo Gottschalk
Jota Aragoneza Tarrega

Segunda Parte
Violoncello e violo Molina e Robledo
- Squire: Prire
- Pergolese: Nina
- Godard: Sur l Lac
- Glazounov: Serenata Espanhola

Terceira Parte
Josefina Robledo
- Albeniz: Granada

- Bach: Bourr
- Chopin: Noturno op. 9 n. 2
- Paganini: Carnaval de Veneza

Analisando o programa, observamos alguma semelhana com o repertrio de

Agustn
Barrios como transcries de peas de autores consagrados (Chopin, Bach), peas
originais de autores contemporneos (Trrega) e peas de autores da prpria
nacionalidade da artista (Albeniz, no caso de Robledo, em provvel transcrio de seu
mestre Francisco Trrega).
A crtica do dia posterior ao recital, 30 de julho, tambm um importante
documento sobre este incio de apresentaes do violo solo no Brasil41:

Nesta seo j temos feito vrias referncias ao excepcional valor da concertista

Josefina Robledo, que ontem deu a sua primeira audio pblica de violo, no salo do
Conservatrio.
Foi, por isso, com alguma surpresa que verificamos no corresponder o nmero
de pessoas presentes ao acontecimento artstico que devia ser, como foi, o concerto de
Josefina Robledo.

No seria difcil, entretanto, encontrar vrios motivos que

explicassem razoavelmente a diminuta concorrncia; a maioria deles, porm, escapam

nossa esfera de ao e interessam apenas ao empresrio.
H uma circunstncia que, de algum modo, justifica a pouca curiosidade do
pblico pelas execues de violo. Esse instrumento vulgar muito raramente encontra
quem o eleve da sua condio de simples acompanhador de cantos e danas populares,
para que, fora de seu meio habitual, possa interessar a uma platia educada. natural,
pois, certa desconfiana com que se recebem os violonistas, mxime (sic) num
momento em que toda gente hesita diante da mais insignificante despesa...
Mas Josefina Robledo um caso de exceo. Nesta admirvel virtuose renese, num conjunto incomparvel, uma tcnica de escol. Na execuo, de uma nitidez fora
do comum, dispe de recursos assombrosos que lhe asseguram o domnio completo de
seu instrumento e lhe permitem realar todo o seu talento de intrprete vibrtil e
finamente sensvel, mas conscienciosamente e de uma rara probidade artstica.
41

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14095, coluna Artes e Artistas, 30 de julho de
1917, p. 03.

O seu concerto de ontem foi um triunfo. O programa prestava-se igualmente

exibio de tcnica e revelao das suas qualidades de intrprete. Desde o trmolo de
Gottschalk at o Noturno op. 9 n. 2 de Chopin e a Bourr de Bach, com escalas pelas
Jotas Aragonezas e outras peas caractersticas. No se pode destacar nenhuma delas,
pois que em todas a sra. Robledo pde ostentar qualidades extraordinrias.
Tambm tomou parte no concerto o sr. Fernando Molina, distinto violoncelista,
de boa escola e de execuo correta e sbria, que se ouve com o mximo prazer.
Estamos certos de que num segundo concerto o pblico paulista saber
corresponder ao extraordinrio valor da violonista sra. Josefina Robledo, que , sem
nenhum favor, uma autntica notabilidade.

O segundo concerto de Robledo d-se no primeiro dia de agosto de 1917.

Novamente para a chamada da apresentao o jornal enaltece o violo como
instrumento de concerto e as qualidades da violonista como uma musicista superior42:
[...] Tambm no possvel que o fato de se tratar de um concerto de violo
no despertasse em alguns espritos o necessrio interesse. Diga-se, porm, desde j,
que se os cultores da boa msica e os que a amam pelo que ela tem de beleza e bondade
houvessem assistido ao festival de domingo, no sairiam dali menos impressionados e
menos satisfeitos que quando assistiram aos concertos das notabilidades que se tm
apresentado ao nosso pblico no piano, no violino e no violoncelo. E continua:
preciso insistir neste ponto: o instrumento da sra. Robledo no se parece em coisa
nenhuma com o violo popular, das serenatas e troas, dos bailaricos e assustados.
Para todas as coisas deste mundo se estabelecem uma hierarquia e no h um s recanto
da vida onde se no possa encontr-la . No que respeita ao mundo musical bastar dizer
que o virtuosismo achou no violo uma alma e conseguiu elev-la ao nvel em que se
acham hoje as dos mais aristocrticos instrumentos. E de como o domnio absoluto
desse instrumento tanto ou mais difcil que o do piano, violino ou violoncelo, di-lo
eloqentemente o limitadssimo nmero dos seus executantes.
Com o sucesso alcanado, a Sociedade de Cultura Artstica resolve reiniciar suas
reunies, com outro recital de Robledo e poesias recitadas por Martins Fontes, presentes
em seu livro Vero. No programa, a nica novidade a incluso de uma das 12 Danas
Espanholas, de Granados, escritas originalmente para piano, alm do fato de seu marido
42

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 43, n. 14096, coluna Artes e Artistas, 31 de julho de
1917, p. 04.

Francisco Molina ser acompanhado pelo renomado pianista Agostino Cant, um dos
mais importantes nomes da sociedade musical paulista, sendo professor do
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo e lecionando para, entre outros, Mrio
de Andrade e Francisco Mignone. Mas desta vez a assistncia bem mais numerosa, a
ponto de todos os lugares estarem ocupados e muitos scios terem de ficar de fora da
apresentao, o que ocasiona um novo esquema de limitao de nmeros de entradas
para os no-scios da Sociedade.
Com a sada de Robledo da capital, aps alguns recitais, o paraguaio Agustin
Barrios retorna para outros concertos, inclusive em cidades do interior como Ribeiro
Preto em 8 de outubro de 1917, no Teatro Carlos Gomes, onde apresenta dois recitais
que estavam marcados e mais dois extras a preos populares, dado o sucesso alcanado.
Adiante-se que, no fim de 1917, tambm Amrico Jacomino retorna capital.
Dois anos depois, em 25 de maio de 1919 Josefina Robledo apresenta o que
inicialmente ser seu recital de despedida em So Paulo, pois regressaria para a Espanha
logo em seguida, o que, no entanto, no acontece. A audio se d no Conservatrio e
tem como novidade no programa a apresentao de duas Danas Espanholas, de
Enrique Granados (as de nmero 10 e 11), e a Cano do Bero, de Emlio Pujol, outro
ex-aluno de Trrega. Assim se manifestou a crtica43:

O concerto desta notvel violonista, realizado ontem no salo do Conservatrio,

teve uma esplndida concorrncia, e deu ensejo a uma entusistica manifestao do
auditrio simptica artista.
Devemos a d. Josefina Robledo a primeira audio de 2 peas de Granados, o
ilustre compositor espanhol, cujo nome, j clebre pelas suas produes, ganhou ainda
maior notoriedade pelo desgraado fim do artista. Como sabido, Granados em viagem
para Nova York, onde devia dirigir a representao de sua ltima pera, Goyescas,
morreu no naufrgio do paquete Sussex, torpedeado pelos Alemes.
As suas duas composies que ontem ouvimos foram as Danas Espanholas,
n. 10 e 11. Ambas muito belas, especialmente a segunda, no s como inspirao mas
tambm como tcnica de composio.

43

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14754, coluna Artes e Artistas, 27 de maio de
1919, p. 02.

O resto do programa, que ontem publicamos, foi executado magistralmente

pela sra. Robledo, que teve no sr. Molina um colaborador eficaz e consciencioso, cuja
parte foi desempenhada com bastante emoo e louvvel probidade.
No nos parece demais insistir no valor excepcional da sra. Robledo, como
virtuose do violo, porquanto no vimos ontem no salo do Conservatrio muitos dos
nossos habitus das audies musicais e s pudemos registrar a presena de limitado
nmero dos nossos musicistas. O violo, de fato, no instrumento de concerto que
ordinariamente desperte grande interesse.

Mas, j o dissemos aqui e no nos

cansaremos de repetir, nas mos da sra. Robledo ele apresenta modalidades tais que o
elevam a uma altura nunca atingida.

De certo muitos dos nossos entendidos em

assuntos musicais sorriram ao ver no programa da sra. Robledo a Bourr de Bach;

outros talvez se indignassem, considerando um sacrilgio. Nem uns, nem outros tm
razo. Se tivessem ouvido a exmia violonista como os que a ouviram ontem, como
estes a teriam aplaudido com o melhor do seu entusiasmo, pois o grande mestre alemo
foi interpretado com o rigoroso respeito e de forma a realar todas as belezas de sua
msica, por meio de recursos tcnicos de efeitos surpreendentes no violo. Convm
acrescentar que a sra. Robledo toca em violo autntico de cordas de tripa e que a sua
execuo obedece aos melhores preceitos da tcnica do seu instrumento, sem truques,
nem artifcios para impressionar o pblico.
Por isso cada concerto para essa extraordinria violonista um novo triunfo e
para a maior parte dos seus ouvintes uma revelao. Assim foi ontem, tanto que muitos
dos presentes insistiram com os dois simpticos artistas para que dem mais uma
audio em S. Paulo.
Apesar de terem a sua partida marcada, ambos acederam, fixando seu segundo
e verdadeiramente ltimo concerto para o dia 11 de junho, no Conservatrio.

Este "ltimo" concerto ocorre com bastante pblico e uma grande novidade: a
incluso da verso para violo solo do Minueto e Gavota da pera O Contratador de
Diamantes, de Francisco Braga. Esta partitura est, infelizmente, perdida.
Robledo apresenta em seguida recitais no Automvel Club e na Associao da
Cmara Portuguesa de Comrcio, depois ruma para Santos, onde toca no salo do Real
Centro Portugus no dia 2 de setembro, seguindo para o Rio de Janeiro.
A violonista aparecer novamente na capital apenas em 1923, para recital no
Conservatrio Dramtico e Musical. O programa no apresentar nenhuma novidade

em relao a seus recitais anteriores, apesar da violonista no se apresentar mais com

seu esposo Molina. Outra diferena que os recitais sero agora em duas partes:

Primeira Parte
- Tarrega: Capricho rabe - Serenata
- Mendelssohn: Romanza n. 6 e 12
- Tarrega: Dois Estudos
- Albeniz: Granada - Serenata
- Pujol: Cano do Bero
- Trrega: Sueo - Trmulo

Segunda Parte
- Albeniz: Cadiz
- Beethoven: Minueto del septimino
- Bach: Loure
- Chopin-Robledo: Vals op. 34 n. 2
- Chopin: Nocturno op. 9 n. 2
- Tarrega: Jota Aragoneza

A crtica para este concerto em 1923, no jornal O Estado de So Paulo se

reporta s audies de 191944 "[...] No se pode afirmar que tenha progredido, nestes
ltimos tempos, a sra. Josefina Robledo. Quando se apresentou em So Paulo, a sua
interpretao j era admirvel, e insupervel a sua tcnica. Ainda hoje, a mesma
artista completa e inexcedvel."
Em fevereiro de 1922, vsperas dos festivais da semana de arte moderna,
enquanto msicos, crticos e pblico preparam-se para ouvir a msica de Villa-Lobos no
Teatro Municipal, Robledo se apresenta novamente no Cine Teatro Repblica, a 1. de
fevereiro, e no Salo Germnia, no dia 7 do mesmo ms. A principal notcia ocorre no
dia 8 de maio, quando o Estado de So Paulo anuncia que A notvel violonista
Josefina Robledo, que o nosso pblico tem vrias vezes aplaudido como um dos
maiores virtuosi do violo, resolveu definitivamente fixar-se em So Paulo, onde se
dedicar tambm ao ensino do instrumento com o qual tem conquistado tantos triunfos.
44

Josefina Robledo. O Estado de S. Paulo, ano 49, n. 16073, coluna Artes e Artistas, 25 de janeiro de
1923, p. 03.

Josefina Robledo, na verdade, muda-se para Mar del Plata logo em seguida,
sendo nomeada no ano seguinte professora do Conservatrio Willians, regressando
ento para a Europa, onde no se apresentava havia 10 anos.
Molina, o violoncelista casado com Robledo, acaba por impedi-la de se
apresentar. Domingo Prat, expressando certa revolta pela ausncia da violonista nos
palcos, assim termina seu verbete a ela dedicado: O Amor, dominante e egosta,
privou-a do contato com o pblico.

Desde esse momento, no tivemos mais

oportunidade de escut-la. A arte de Robledo era nobre e sbria; sua execuo,

delicada e arrogante, maravilhava o auditrio. Dos discpulos que se seguiram ao
maestro Trrega, ao deixar de pulsar com gema-unha,
vantajosamente quanto essa que nos ocupa.

ningum se sobressaiu to

Como compositora, no se conhece

nenhuma obra original publicada. Seu repertrio foi ecltico, abundante e do melhor,
dominando as transcries. A dor de perd-la, vivendo, muito para quem admirou a
arte de Josefina Robledo, ainda mais havendo chegado altura dos maiores
instrumentistas que j temos conhecido.

Captulo II - Amrico Jacomino 1889/1930

II.1 - Nascimento de Amrico Jacomino

Amrico Jacomino nasce em So Paulo em 12 de fevereiro de 188945, na Rua do
Carmo, sendo o terceiro filho do casal Crescncio Jacomino e Vicncia46 Gargiula
45

Tomamos como referncia as informaes de Lus Amrico Jacomino, filho de Canhoto, pois, segundo
sua certido de nascimento, Jacomino teria nascido na Itlia e, segundo sua carteira de identidade, no ano
de 1890. Ainda segundo seu atestado de bito, o violonista teria falecido aos 38 anos de idade, e no aos
39, que seria o correto.
46
Segundo o atestado de bito de Jacomino, o nome de sua me est grafado como Vicenta.

Jacomino, imigrantes vindos de Npoles na dcada de 1880. Antes dele teriam nascido,
em Npoles, Ernesto e Edoardo, sem referncia de datas, alm de Amadeu (1983).
Alfredo, o caula, nasce em So Paulo, em 1901.
Crescencio trabalha em diversos empregos, como ourives e, principalmente,
decorador e pintor paisagista de casas antigas, alm de ser professor de primeiras letras,
sendo responsvel pela educao formal de todos os filhos. Em Npoles teve uma
grande fbrica de jias, tendo sado do pas devido a uma doena de corao da esposa,
aproveitando o forte movimento imigratrio de ento. So Paulo foi o lugar ideal
escolhido, pelo bom clima da cidade na poca e pelas crescentes opes de trabalho.
Amrico Jacomino no vai a escola e estuda com o pai e o irmo mais velho
Ernesto. Esta educao informal talvez explique os erros de gramtica do violonista,
comprovados pelas cartas enviadas a seus amigos no futuro. Como canhoto, os pais
tudo fazem para que ele aprenda a usar a mo direita, pois na Itlia os canhotos so tidos
como pessoas mal educadas.
No se sabe ao certo sobre a formao musical da famlia Jacomino, mas as
indicaes sobre o incio do aprendizado no violo so de que Amrico tem o primeiro
contato com o instrumento por volta de 1901, atravs do irmo Ernesto, que tambm lhe
ensina bandolim. Este irmo compra um violo por 3 ou 4 mil ris, que o pai chega a
quebrar para que os filhos no levem a srio o aprendizado do instrumento. Amrico
ento conserta o violo e tenta estudar escondido dos pais.
Aos 14 anos de idade, ainda a morar na Rua do Carmo, Amrico Jacomino v o
irmo Ernesto tocar violo e bandolim e lhe pede para que o ensine. Este, achando que
como canhoto seu irmo no pode aprender, desencoraja-o. Amrico fala fluentemente
o italiano, e canta nesta lngua canes napolitanas aprendidas com os pais. Segundo a
revista Violo e Mestres47, em 1904 tem Amrico suas primeiras experincias como
violonista profissional, dando seu primeiro recital no Cinema Guarani, em Campinas.
Por volta de 1905, com 16 anos, tem contato com o cavaquinho, que passa a
estudar seriamente. Nesta poca, Amrico j est trabalhando como pintor e jornaleiro.
Com o dinheiro compra seu primeiro violo.
Em 1907 adquire um violo fabricado por Di Giorgio, e com este violo
Jacomino faz suas primeiras e importantes gravaes, at 1917, quando adquire um
violo fabricado por Tranquillo Giannini, at hoje em posse de seu filho Lus Amrico.

47

VIOLO E MESTRES, So Paulo, Violes Giannini S. A, n. 1, 1964, pp. 4-8.

Em 1908 morre sua me. A famlia muda-se, ento, para a Rua Santo Amaro,
nmero 39, ainda no centro da cidade, no longe do local da antiga moradia.
Um ano depois que vem a conhecer seu mais famoso parceiro de serestas, o
cantor Roque Ricciardi, que mais tarde assumiria o nome artstico de Paraguau. Em
depoimento ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974, o cantor assim
descreveu o encontro:
Conheci Canhoto numa serenata na Mooca, na Rua Taquari. Numa festa de
aniversrio, perto do final, l pelas duas e meia da noite, estvamos indo a p para o
Cascata, que era um bar que ficava aberto dia e noite. Perto da Rua Borges Figueiredo
Canhoto e sua turma, que tinha o Belchior da Silveira, um gacho, fizeram uma serenata
para dizerem que eram melhores que ns. Eu vi um tocando violo com as cordas ao
contrrio, um violo bonito tachado com madreprolas. Perguntei sobre quem era o
violonista e o Domingo Rubiero disse: Mas esse o famoso Canhoto!. Eu s o
conhecia de nome, e quando ele terminou de tocar eu fui cumpriment-lo, nos
abraamos e nos tornamos amigos dessa noite at a sua morte. Fui eu quem levou o
caixo para o cemitrio.

Segundo Paraguau, cada bairro tinha seu conjunto de serestas, com um

respectivo chefe. Ele teria sido o chefe do conjunto do Brs, e Canhoto teria sido o
chefe do conjunto da Bela Vista.

Pelas informaes concedidas a Henrique Freis, o

Almirante, em 1954, existem algumas mudanas quanto aos dados deste encontro. O
cantor teria dito que estava cantando com seu grupo na Rua da Mooca e Canhoto vinha
de uma serenata. Quando teria acabado, o violonista teria continuado a msica, mas
sem solar.
Jacomino logo monta um pequeno grupo instrumental com o nome Grupo do
Canhoto, que o acompanharia muito nesses primeiros anos de atividade, em concertos e,
principalmente, em gravaes.
Ainda com Paraguau, em 1907, Jacomino comea a se apresentar em cinemas
como o Bresser, Braz-Bijou e o den, onde os ingressos custam 300 ris48, e em teatros,
circos e restaurantes como o Cascata, na esquina da Senador Feij com a Quintino
Bocaiva. Essas apresentaes so fundamentais pelos contatos que o violonista vai
estabelecendo, alm da prtica em se apresentar em pblico. Isto sem dizer do futuro

48

Idem, ibidem.

contrato que o violonista teria na Odeon, que apareceria como conseqncia dessas
primeiras apresentaes.

Outro aspecto a ser ressaltado que o violonista vai

adquirindo prtica como compositor, pois em suas primeiras gravaes predominam

msicas de sua prpria autoria.

II.2 - Primeiras gravaes de Amrico Jacomino 1912

A Discografia Brasileira em 78 RPM, editada em 5 volumes pela FUNARTE

em 1978, apresenta como provveis primeiras gravaes de Canhoto msicas com seu
conjunto (Grupo do Canhoto), e em solo de violo, lanadas pela gravadora Odeon,
compreendidas na srie 120.000, entre 1912 e 1913, em sistema mecnico de uma face
apenas. As msicas executadas com seu conjunto foram, com respectivos nmeros, a
polca Saci, de Joo Batista do Nascimento

(120.589), a valsa do mesmo autor,

intitulada Saudades de Iguape (120.590); a valsa Suplication de W.J. Peans (120.591); a

valsa de Antonio Picucci, Tuim-Tuim (120.592); a mazurca Amores Noturnos (120.593)
e a polca Babi (120.594), ambas sem indicao de autor. Como gravaes solo esto a
valsa Belo Horizonte (120.595); a polca Pisando na Mala (120.596); o dobrado Campos
Sales (120.597) e a mazurca Devaneio (120.598), todas de autoria de Amrico
Jacomino.
A pequena gravadora Gacho, do sul do pas, na srie 4.000 (lanada entre 1912
e 1920) iria lanar duas gravaes, sendo a primeira com msica de Amrico Jacomino
e a segunda de autoria incerta, ambas interpretadas pelo grupo Os Geraldos (V. Geraldo
e G. Magalhes), compreendendo os sambas Nh Maruca Foi s'imbora (4.042-A) e Nh
Moa (4.042-B).
Na mesma poca, entre 1912 e 1913, pela gravadora paulista Phoenix (filial da
Odeon em So Paulo), Amrico Jacomino lana uma srie de discos de uma face, ainda
no sistema mecnico.

A primeira gravao a valsa Saudades de minha Aurora

(nmero 70.786), de sua prpria autoria, interpretada ao violo solo, e a segunda a

valsa Saudade de So Bernardo (nmero 70.790), de Antonio Picucci, interpretada pelo
Grupo do Canhoto.
O equvoco com relao ao primeiro registro fonogrfico do violonista acontece
justamente pelas datas coincidirem quanto ao lanamento dos discos, sendo que a
numerao no corresponde exatamente ordem gravada pelos msicos, e sim uma
ordem de organizao da gravadora. O que certo que estas so as primeiras

gravaes do violonista, hoje rarssimas de serem encontradas. Outro fator a ser

salientado que a Odeon era coordenada por Frederico Figner e a Phoenix por seu
irmo Gustavo Figner, o que possibilitava a ambos utilizar os mesmos artistas.
Tomando-se como exemplo as gravaes de Nh Maruca Foi Simbora, Nh
Moa e Saudades de Minha Aurora, podemos avaliar a tcnica do violonista naquele
momento, a partir de seu ecltico repertrio musical, executando com habilidade obras
de gneros diversos (valsas, sambas, polcas, mazurcas e dobrados). Apesar de serem
gravaes antigas, nota-se a obteno de timbres diversos no violo, como no dobrado
Campos Sales, em que Canhoto se utilizar pela primeira vez do rufo, efeito que imita
caixa-clara, como nas bandas marciais. Este curioso efeito seria retomado em uma de
suas peas mais interpretadas, a Marcha Triunfal Brasileira.
Em 1914, aparece a primeira referncia venda de discos de Canhoto. Trata-se
de um anncio da Casa Edson, sobre grandes novidades paulistas gravadas pelos
grupos Tupinamb, Verssimo, Excntrico, do Choroso, do Canhoto, do Phoenix, e
sobre o repertrio do Jaime Redondo e os duetos de Pepe & Oterito, cantando pela
primeira vez para gramophones49.
Em 27 de dezembro de 1915 o jornal O Estado de So Paulo publica a primeira
notcia sobre recital de Amrico Jacomino: High-Life: Na tela sero exibidos doze
filmes escolhidos. No palco grande estria do trio brasileiro - Caramur, Amrico, o
canhoto, e Ed Gomes.

Estas apresentaes continuam nos dias 28, 29 e 30 do

mesmo ms.
No decorrer do ano de 1916, em 17 de abril, o bartono Luiz de Freitas organiza
um espetculo em benefcio de um amigo enfermo, Ramiro Freire. Entre os artistas que
participam esto vrias senhoritas do bairro da Consolao e Amrico Jacomino.
Ser a preparao do violonista para sua estria definitiva, o que vir a acontecer
precisamente no dia 23 de abril, conforme pequeno anncio do Jornal O Estado de So
Paulo50. Este escreve: Estria do aplaudido violinista (sic) da casa Edson, com
apenas o apelido de Canhoto, no Teatro Colombo, no bairro do Brs, sendo que na
ocasio estrear tambm o j citado bartono Luiz de Freitas. O mesmo anncio aparece
no dia 29 do mesmo ms. Antes, porm, no dia 25, uma nota maior aparece na coluna

49

ARAJO, Vicente de Paula. Sales, Circos e Cinemas de So Paulo, Ed. Perspectiva, coleo debates
n. 163, p. 324.
50
O Estado de S. Paulo, 23 de abril de 1916, p. 16.

Palcos e Circos, responsvel pela divulgao dos eventos culturais da cidade. Esta
diz51:

"Colombo - Esta confortvel Casa anuncia para hoje em Soire popular, os

comoventes dramas Nunca Mais..., Os Fugitivos e Justia da Montanha. No
palco, teremos dois interessantes nmeros de variedades: diversas execues pelo
aplaudido violonista da Casa Edson Canhoto, e pelo bartono brasileiro Luiz de
Freitas, da Academia Nacional de Msica, de Roma. Como se v, o programa
bastante convidativo.

No dia 16 de maio de 1916 novamente o violonista Joo Pernambuco, cada vez

mais conhecido no Rio de Janeiro onde mora - aparece em So Paulo com um novo
grupo, ou troupe sertaneja. Joo Pernambuco dar concertos at o final do ms,
quando ruma para Santos e cidades do interior paulista.

No h notcias de que

Amrico Jacomino tenha assistido a essas apresentaes, mas no difcil imaginar

afirmativamente. A Protofonia do Guarani, apresentada pelo sexteto, uma das
obras que Canhoto grava em disco, numa verso para violo solo.

E ambos,

Pernambuco e Canhoto, so justamente os dois violonistas brasileiros que mais fama

atingem neste primeiro quarto do sculo vinte.

II.3 Em 1916, o primeiro grande recital de Amrico Jacomino. A mudana de

opinio da crtica em So Paulo
No anncio de 12 de julho de 1916 o jornal O Estado de So Paulo escreve52:
Deve seguir hoje para o interior, visitando Descalvado e Amparo, onde pretende
realizar concertos, o hbil violonista sr. Amrico Jacomino (canhoto) sobre o qual a
imprensa de So Paulo tem feito as mais encomisticas referncias. Sobre os dois
concertos em Descalvado, no Ideal Cinema, a crtica diz que Canhoto, que organizar
excelente programa para ambos os festivais, soube conquistar no seu violo, com a
execuo simplesmente arrebatadora de cada nmero, os mais sinceros e frenticos
aplausos da grande e seleta assistncia que teve a ventura de o ouvir. E, terminando a
51

CINEMATGRAFOS. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13636, coluna Palcos e Circos, 25 de abril
de 1916, p. 02.
52
AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13714, coluna Palcos e Circos, 12 de julho
de 1916, p. 02.

notcia, consta que Canhoto vir em breve a esta cidade realizando ento mais um
concerto. E justamente o que acontece em notcia do dia 30 de agosto53:

Em 5 de setembro prximo, s 20 horas e meia no Salo do Conservatrio

Dramtico, este professor de violo dar um concerto cujo programa foi confeccionado
com muito bom gosto.
J nesta folha tivemos a ocasio de pr em relevo os dotes artsticos do
simptico moo. Depois disso ele fez-se ouvir no Automvel Club, no Trianon, no
Conservatrio Dramtico e em alguns dos mais elegantes sales da capital, colhendo
largo prmio da sua fina execuo.
A festa abrir por uma conferncia sobre instrumentos, escrita expressamente
pelo nosso companheiro Manuel Leiroz e que, com sua gentileza com o violonista, ser
lida pelo Sr. Danton Vampr.
Durante a conferncia, Amrico Jacomino executar as composies
Suplicando Amor, Magia de Olhar, Tango da Agarra, etc.
Na Segunda parte do concerto parte exclusivamente musical sero
executados a protofonia do Guarani, Cateret, imitao da vila caipira; dobrado
Campos Sales e as valsas Medrosa e Sonhando.
de se esperar que o pblico encha o salo, dadas as qualidades de Amrico
Jacomino, que um tocador exmio e um artista cheio de sentimento.

Causa vivo interesse realmente o recital de Canhoto, pois nos dias posteriores
vrios artigos foram publicados enfatizando as qualidades do violonista e tambm a
conferncia, que reabilitaria o instrumento54. Do ponto de vista histrico o fato
interessa sobremaneira para o instrumento em So Paulo, pois pela primeira vez se falou
de forma mais sria sobre as possibilidades reais que o violo poderia atingir.
justamente sobre isto que o jornal O Estado de So Paulo dedica seu artigo do dia 2 de
setembro de 191655:

53

AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13763, coluna Artes e Artistas, 30 de
agosto de 1916, p. 04.
54
AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13766, coluna Artes e Artistas, 2 de
setembro de 1916, p. 02.
55
Idem, ibidem.

... Far-se- a reabilitao desse instrumento, despoetisado (sic) por mos

inbeis, mas reivindicado por tradies romnticas, em que figuram los hermosos da
velha Espanha, os famosos Scarpins da potica Itlia, os alegres e espirituosos bomios
da Frana de Lus XVI.
E, mais adiante, prossegue o artigo:
E provar-se- que o violo, a que o plebesmo do nosso povo deu
irreverentemente a classificao de pinho, um instrumento que tem tanto de
aristocrtico e de fino quanto o violino e o violoncelo, ambos da mesma famlia, e que a
cano e os cantores populares, antes de subirem das ruas para os palcos e sales,
fizeram o encanto dos ambientes rsticos e alcanaram a glria depois de uma fatigante
existncia.
Alm da conferncia haver cantos expressivos do serto brasileiro assim como
um cateret em que as cordas do violo de Jacomino faro evocar ao auditrio um
batuque do mais caracterstico efeito coreogrfico.
Vai ser um festival de magnficas impresses.

No grande dia do concerto, 5 de setembro de 1916, novamente o jornal O Estado

de So Paulo publica artigo a respeito, mas desta vez com mais nfase ainda na palestra
que ser proferida por Manuel Leiroz. O artigo publicado no jornal, apesar de no ser o
formato definitivo, constitui documento mais prximo do que poder vir a ser a palestra,
importantssima para a histria do violo brasileiro, por ser um dos primeiros grandes
artigos a exaltar as qualidades do instrumento56:

hoje noite que se realiza o concerto de violo organizado por este simptico
artista com o concurso do sr. Danton Vampr, que ler a conferncia do nosso
companheiro Manuel Leiroz, do sr. Trajano Vaz, que cantar lindas canes do Brasil,
entre as quais o Marroeiro, e do sr. Silvrio Gaudncio, que acompanhar ao violo.
O festival ser iniciado com a conferncia sobre instrumentos. Seguindo o
pensamento de Miguel Zamacois, o conferente por em relevo a funo e prstimo de
vrios instrumentos.
Depois, reivindicar para o violo o crdito que ele, na antigidade, sempre
gozou, mostrando que em Portugal, nos sculos hericos das viagens e das batalhas,
56

AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13769, coluna Artes e Artistas, 5 de
setembro de 1916, p. 05.

esse instrumento acompanhava trovadores e troveiros na sua vida amorosa e de

aventuras, conhecera desde os paos dos reis s vielas da mouraria e embarcara com
mais de cinco mil violas para os areiares da frica, onde testemunhou a derrota de
Alccer Kibir. O violo exerceu a ditadura nas salas mais elegantes, figurou nos teatros,
perturbou e endoideceu uma legio de mulheres e obrigou muitos escritores estrangeiros
a render homenagem ao seu domnio encantador.
O seu papel saliente nos minuetos da cidade e da corte, nos fandangos, no
arrepia, no oitavado, no arromba e outras danas, jamais poder ser esquecido. D.
Joo V, que era um rei folgazo, considerava-o um instrumento precioso para aligeirar o
fardo da vida.
Em Frana, no primeiro imprio, na devassido dissolvente do segundo, sob a
restaurao, o violo entrou no gosto do pblico, juntamente com as primeiras troupes
vindas da Itlia, tomou parte num concerto de ces, inventado para divertir Lus XI,
deliciou epicuristas do bairro latino, os cabars de Montmartre, deu serenatas s mais
aristocrticas mulheres e foi a causa, um dia, de Margarida de Esccia, esposa de Lus
XI, ao ver a dormir o normando Alain Chartier, beijar-lhe a preciosa boca, de onde
tinham sado as palavras de um madrigal feiticeiro.
O violo acompanhou os cantos de Ninon, nas poesias folgazans de Chaulieu e
nas coplas ferinas de Joo Batista Rousseau. E nos bailes de mscaras introduzidos em
Frana, em 1716, esteve ao servio da princesa de Valois e do Duque de Modena, seu
noivo, encantando os cavalheiros de indstria, que sempre os acompanhavam.
Em Espanha, no sculo XVII, pontifica nas reunies elegantes e nas alfurjas
das mancebas. Desce com escala ruidosa e despreocupao de vida de Madri at
Sevilha; faz-se ouvir na Triana e na Torre del Cro, atrai os eirados de tijolo, cobertos de
flores as chiquetas de olhos negros e camlias no penteado, as donas de bloco escuro, os
espadachins de manto negro e bravura truculenta. Mistura-se com ciganas de face
morena e grandes brincos nos lobulos das orelhas e chega a impor-se ao gosto esttico e
moral dos mouros enamorados. Toma parte nos concertos, espetculos de estudantes de
La Picola Escuela e dos Hidalgos Hermosos e no corro assombrado em que se exibia foi
muita vez coberto pelo frmito de aplausos e de gritos das nias entusiasmadas.
Na Itlia o violo inspirou rias, villotas e villancellas, fez parte de uma
orquestra no palcio de Joanna de Arago, deu concepes s melodias de Gesualdo,
prncipe de Venosa, concorreu para a restaurao da msica pag. Introduziu-se nas
academias, acordou as guas de Veneza em serenatas de gelfos e escarpins. Serviu o

amor num perodo em que a msica fazia a paixo da poca e concorreu com os
filarmnicos de Verona, institudos por Alberto Lavezzola.
Nos Pases Baixos, quando ainda no estado de uma s corda a tromba
marinha, e depois em transformaes sucessivas, j com trinta e seis cordas alcanou
ruidoso sucesso em Bruxelas num concerto de gatos verdadeiros, que os Belgas
ofereceram a Felipe II de Espanha. Finalmente em quase todos os pases da Europa, o
violo acompanhou a natureza das tradies e a disposio psicolgica dos respectivos
povos.
Como se v, o programa da festa atraente e porque o preo do ingresso
reduzido, de se esperar que hoje noite no haja um lugar no Conservatrio
Dramtico.

Na quarta-feira, dia 6 de setembro, a crtica do primeiro grande recital de violo

de um instrumentista brasileiro em So Paulo ser publicada no jornal O Estado de So
Paulo. Ser a primeira de uma srie que Amrico Jacomino receber durante toda sua
carreira, at seu falecimento em 192857:

Realizou-se ontem, como estava anunciado, o concerto deste simptico artista,

que teve o concurso dos srs. Danton Vampr, Trajano Vaz e lvaro Gaudncio.
O sr. Danton Vampr apresentou ao auditrio que enchia o salo por completo,
o artista Jacomino e seus companheiros, pondo em relevo as excelentes qualidades
daquele violonista, a segurana da sua tcnica e o senso esttico que predomina em toda
a execuo das suas peas.
Tambm encareceu os mritos dos srs. Trajano Vaz e lvaro Gaudncio
considerando cada um no seu gnero.

Foi, ao terminar o seu elegante discurso,

muitssimo aplaudido.
Passou-se depois conferncia do nosso companheiro Manuel Leiroz de que
ontem demos o resumo.

O auditrio recebeu-a com vivo agrado, a julgar pelo

entusiasmo dos aplausos com que premiou a leitura do sr. Danton Vampr.
Jacomino, na primeira parte da conferncia, executou as valsas Splica de
Amor, Serenata rabe, Cigarra na ponta e Magia de olhar. Como era de se esperar,
afirmou uma grande beleza de expresso, ainda com calor, visando a Cigarra na Ponta.
57

AMRICO JACOMINO. O Estado de S. Paulo, ano 42, n. 13770, coluna Artes e Artistas, 6 de
setembro de 1916, p. 05.

O sr. Trajano Vaz fez a caricatura de Jacomino, e cantou a Choa do Monte,

com uma voz que, falemos com franqueza, j no o ajuda a vencer as dificuldades da
vocalizao.

Foi, porm, muito interessante, no Marroeiro, de Catulo da Paixo

Cearense.
Recitou com expresso, com relevo, com graa.

A sala ofertou-lhe uma

vibrante salva de palmas.

A segunda parte do programa teve uma execuo rigorosa. Jacomino, Trajano e
lvaro Gaudncio continuaram a merecer dos assistentes as palmas mais entusisticas.
O festival terminou com a valsa Sonhando, que Amrico Jacomino executou ao
violo em diversas posies difceis. O pblico, entusiasmado, fez-lhe uma verdadeira
ovao.
Paralelamente, na cidade de So Paulo, no ano seguinte, 1917, dois outros
recitais de violo daro impulso para a consolidao do instrumento nos palcos paulistas
e brasileiros, com as apresentaes do paraguaio Agustn Barrios e da espanhola
Josefina Robledo.
Chega 1919. Em janeiro Canhoto sai em turn artstica juntamente com o ator
Alves Jnior pelo norte do Estado de So Paulo.

Outra vez Agustn Barrios se

apresentar na capital, iniciando turn pelo Teatro So Pedro, passando em seguida pelo
Royal, Path Palcio e Coliseu Campos Elsios.

O violonista se despedir

definitivamente do pblico paulista no dia 8 de abril de 1919 no Salo do Conservatrio

Dramtico e Musical, em apresentao em trs partes na forma de sarau literrio, com a
participao de poetas.
Em maio, enquanto a violonista espanhola Josefina Robledo apresenta-se em
Campinas com boa crtica (tcnica admirvel, sentimento natural, delicado e uma
afinao impecvel...) e assistncia pequena (... o violo no era conhecido como
instrumento de concerto, prprio para msicas srias. Da, certamente, o no ter sido
avultada a assistncia, como deveria ser e merece a notvel artista...) , Canhoto faz a
primeira participao de um trio caipira que marcar poca na histria da msica
sertaneja, infelizmente no registrado em disco.

A apresentao ocorre no Royal

Teatro, na rua Sebastio Pereira.

Em 6 de maio de 1919 o jornal O Estado de So Paulo assim escreve58:

58

NOTCIAS DO CANHOTO. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14730, coluna Palcos e Circos, 6 de
maio de 1919, p. 02.

" Uma soire interessante ser a desta noite no Royal Teatro. Interessante pelo
assunto, interessante pela maneira porque foi organizado o respectivo programa.
que Viterbo de Azevedo, festejado imitador, escondendo-se num perfeito
Jeca Tatu, conforme denominou o teu tipo, vai produzir as cenas que provocaram no
Rio o mais ruidoso sucesso pela veracidade com que observa e conduz o nosso caboclo.
Viterbo, que paulista e que melhor do que ningum apanhou os costumes do caipira de
S. Paulo, apresentar ao pblico do Royal o tipo perfeito do Jeca Tatu - essa criao de
Monteiro Lobato, com que as suas anedotas ingnuas, episdios de caa, mentiras de
mutires rompantes, alardes de valentia, etc, de modo a fazer rir.
Tomar parte do festival o conhecido violonista Jacomino - o Canhoto, que
dar um concerto de violo, executando criaes suas, principalmente sertanejas.
Ser como se disse um espetculo interessante ao qual concorrero certamente
os freqentadores do Royal, dos quais j avultado o nmero de pedidos de
localidades.
Enquanto isso, o Trio Viterbo-Abgail-Canhoto estria definitivamente na capital
paulista em apresentao no Royal Teatro, em 9 de junho de 1919, com platia lotada.
No dia 13 e 29, esto no Teatro So Paulo (ficando at o dia 10 de julho); dia 14 no
Teatro So Pedro; dia 17, no Teatro Brasil e dia 20, no Teatro Avenida, no Largo do
Paissandu, para uma srie de apresentaes. Em julho esto no Teatro Amrica, na Rua
da Consolao, entre os dias 11 e 22, e novamente no Teatro Brasil entre 23 e 27. Em
agosto, apresentam-se entre 1 e 3 no Colyseu Campos Elseos, voltam ao Teatro So
Paulo entre os dias 4 e 10, sendo este ltimo uma apresentao em homenagem ao trio.
O jornal O Estado de So Paulo assim se refere a este recital59:
Conforme noticiamos, est organizado para amanh, no Teatro S. Paulo, um
atraente espetculo em homenagem aos festejados artistas Viterbo Azevedo, Abigail
Gonalves e Amrico Jacomino, que formam o aplaudido trio.
Nessa noite, Viterbo Azevedo narrar novos episdios do Jeca Tatu, cujas
pilhrias tm feito tanto sucesso; a graciosa e inteligente menina Abigail Gonalves
cantar escolhidas canes sertanejas do seu excelente repertrio e o Canhoto dar um
concerto de violo, instrumento em que exmio.
Como as rcitas do trio tm levado numerosa assistncia ao teatro da praa S.
Paulo, cuja lotao se tem esgotado, de supor para amanh uma enchente, tanto mais
59

TRIO VITERBO-ABGAIL-CANHOTO. O Estado de S. Paulo, ano 45, n. 14829, coluna Palcos e

Circos, 10 de agosto de 1919, p. 04.

que o programa vai ser enriquecido com as canes regionais, cantadas gentilmente por
Afonsito, e com os bailados clssicos de Mykoff e Vanity, nmero de sucesso, ora no
Cassino.
Pela matria, fica em dvida a forma como era conduzido o espetculo. Seria
Viterbo de Azevedo apenas um ator a interpretar o papel do conhecido personagem de
Monteiro Lobato e nada mais? Abigail Gonalves cantava acompanhada apenas de
Amrico Jacomino ou de mais algum? E Canhoto, aparecia apenas para apresentao
de violo solo, sem maiores contatos com os outros dois? Seria o trio apenas uma
forma de juntar diferentes manifestaes como parte de um todo, para o espetculo ficar
mais variado?

No programa do dia 11 de agosto o jornal escreve, a respeito da

apresentao do trio no Teatro So Paulo, que Viterbo e Abigail exibir-se-o em novo

trabalho, o primeiro no gnero caipira em que exmio, e a segunda em canes
brasileiras. Canhoto, o conhecido violonista paulista, tocar diversas peas do seu
repertrio em dois violes ao mesmo tempo...60.
As ltimas apresentaes do trio Viterbo-Abgail-Canhoto se do neste mesmo
ms de agosto. Entre 13 e 15 esto no Royal Teatro, depois no Teatro Melita, para
estrearem novamente no Teatro S. Pedro entre 19 e 26. Em seguida, de 27 a 31, partem
para o Teatro Avenida para suas ltimas aparies antes do fim trgico do trio. Viterbo,
durante excurso a Poos de Caldas para um concerto de caridade, ser morto
acidentalmente com um tiro na testa.
Aps o incidente, Abgail Gonalves, agora com o apelido de a sertanejinha,
estria inicialmente como cantora solista no Teatro Rio Branco. Traumatizada pelo
acontecimento com Viterbo ficar 20 anos sem cantar, e tempos depois mudar seu
nome para Abgail Alssio, dedicando-se ao canto lrico, com o qual chegar a se
apresentar no Metropolitan Opera House de Nova York.
Amrico Jacomino por sua vez notcia novamente no dia 19 de novembro de
1919, quando de seu sucesso em apresentaes no Rio de Janeiro: Temperamento
acentuadamente artstico possuindo como poucos uma tcnica acurada, conhecendo
todos os recursos e regados do seu instrumento predileto. Canhoto sair em nova
excurso pelo Brasil em dezembro. Pouco antes, em 2 de setembro, o jornal O Estado
de So Paulo, edio noturna, publica a partitura de sua msica Quem no... Vota
no... Voga.
60

Sobre os malabarismos de Jacomino, h uma sesso de fotos tiradas neste ano de 1919, nas quais o
violonista aparece tocando com o violo nas costas, na nuca e com dois violes ao mesmo tempo.

Em 17 de fevereiro de 1920, ltimo dia de carnaval, Amrico Jacomino

presencia um episdio que ir resultar na partitura de um de seus maiores sucessos de
venda. Uma jovem de nome Ottlia Valentini, aps sair de um baile de madrugada
vestida de Colombina, encontra-se com o namorado Domingos Dalazza na Avenida
Celso Garcia, zona leste de So Paulo. Enciumado por t-la proibido de participar dos
festejos, o jovem namorado saca um revlver e mata a garota, e s no se suicida por
interveno de pessoas que esto prximas ao local. Canhoto uma delas, e compe a
msica Triste Carnaval, que recebe letra de Arlindo Leal, sendo difundida por todo o
Brasil. Canhoto compor vrias msicas carnavalescas entre 1920 e 1928, sendo que no
primeiro ano compe o tanguinho sertanejo Ai Balbina, novamente com letra de Arlindo
Leal.
A primeira notcia sobre Amrico Jacomino em 1920, que j se apresenta com
menos assiduidade na capital, ocorre no jornal O Estado de So Paulo, edio noturna,
de 1 de setembro, com participao em recital no Teatro Boa Vista. Luiz Buono, seu
parceiro em alguns recitais, organiza, por sua vez, um festival em benefcio do Hospital
Umberto I, dando um recital de violo. No h crtica nem programa impresso do
evento. Em 18 de setembro de 1920 aparece novamente o nome de Canhoto, com sua
troupe. Assim descreve o jornal O Estado de So Paulo61:

"De regresso da cidade de Santos, onde logrou absoluto xito, no Teatro

Guarany, esta troupe entrou agora a trabalhar no Coliseu dos Campos Elseos,
continuando ali a carreira brilhante dos seus sucessos.
Com o repertrio melhorado, a troupe apresenta-se todas as noites aps a
exibio dos filmes, sendo os seus componentes os artistas Lus de Freitas, bartono,
Maria Mesquita, canonetista, e Amrico Jacomino (canhoto), violonista, todos sob a
direo do aplaudido parodista cmico Miguel Max.

No final do ano, dia 15 de dezembro de 1920, Canhoto aparece no Royal Teatro

para a Festa do Retrato, participando na terceira parte do evento.

Na mesma

apresentao est o cantor (baixo) Mrio Pinheiro, um dos primeiros a gravar um disco
de violo solo no Brasil, com a msica Petita. Amrico Jacomino viria a gravar uma
pea muito parecida com esta, o romance Pensamento.
61

Canhoto estar ainda no

Notcias Teatrais. O Estado de S. Paulo, ano 47, n. 15588, coluna Palcos e Circos, 18 de setembro de
1921, p. 05.

Conservatrio Dramtico e Musical entre os dias 14 e 22 de dezembro, junto ao trio

Canhoto-Freitas-Altomar.
Na Folha da Noite de 19 de fevereiro de 1921 aparece a notcia de que no salo
do Correio Paulistano haver uma audio dos Oito Batutas, sendo o conjunto dirigido
por Amrico Jacomino. Para este ano, Jacomino compor o tanguinho amoroso J se
Acab, com o parceiro Arlindo Leal.

II.4 - Casamento de Amrico Jacomino e mudana para So Carlos em 1922

Em 7 de janeiro de 1922 Amrico Jacomino envia ao jornal O Estado de So

Paulo a partitura de duas novas msicas, Arrependida (valsa brasileira) e A Gente Se
Defende (choro carnavalesco). Em anncio do mesmo dia no jornal O Estado de So
Paulo, edio noturna, a ltima msica aparece como sendo um maxixe.
No decorrer do ano de 1922, em maro, Amrico Jacomino se apresenta no
Cinema So Jos, na pequena cidade de Itapetininga, interior de So Paulo, onde vem a
conhecer sua futura esposa.
O violonista se casa no dia 12 de setembro com Maria Rita de Moraes (nascida
em 25 de agosto de 1893 em Itapetininga), filha de importante poltico de sua cidade
natal, Antonio Vieira de Moraes, conhecido como Nhonho Pereira, e irm do prefeito da
cidade, Ramiro Vieira de Moraes. A esposa apelidada carinhosamente pelo violonista
como Dona Mariquinha. A certido de casamento inexplicavelmente confusa, visto a
importncia de Maria Rita para a cidade. No houve testemunhas no casamento. O
local de nascimento de Jacomino aparece como sendo a Itlia (sem especificao da
cidade) e no consta tambm sua data de nascimento. Na profisso de Jacomino est
escrito artista e na de Maria Rita prendas domsticas. No consta tambm a
maneira como a esposa passaria a assinar seu nome. Por fim, o nome da me de
Jacomino aparece como sendo Vicncia Carjullo e no Vicncia Cargiula.
O casal se muda para a pequena cidade de So Carlos, interior de So Paulo,
onde abrem uma loja de msica chamada Casa Carlos Gomes, situada rua Conde do
Pinhal, nmero 54-A. No carto da loja se l:
CASA CARLOS GOMES AMRICO JACOMINO. Mtodos completos para
piano e violino de todos os autores. Vende-se piano a prestaes. Sempre novidades

para orquestra e piano semanalmente. Msicas, instrumentos e acessrios. Seo de

Discos e Gramofones.62
Um dos principais amigos e acompanhadores em recitais de Amrico Jacomino
durante esta fase , sem dvida, Antnio de Barros Leite. Nascido em Piracicaba em 3
de junho de 1894, Barros Leite aos 10 anos de idade conheceria na capital paulista um
primo que tocava bem violo, Nh-Zinho, aprendendo rapidamente a tocar o
instrumento. Uma vez amigo de Canhoto, teria sido a principal pessoa a convidar o
violonista a abrir uma loja de msica na cidade. O filho de Canhoto, Lus Amrico,
diria que na verdade seu pai mudou-se para So Carlos pela facilidade em se locomover
para suas excurses, devido ao grande nmero de recitais que apareciam. Barros Leite
no apenas um simples acompanhador, mas tambm um fiel amigo, a ponto de
emprestar dinheiro para Jacomino, como diz uma carta no datada63:

Amigo Barros,
Como tenho que pagar uma duplicata que se acha no protesto e sendo hoje o
ltimo dia peo-te que me faas o favor voc fazer um vale no escritrio de cinqenta
mil ris e me emprestares para inteirar a importncia de 533.000 pois conto com esse
favor e por estes dias lhe darei.
Do amigo abraos
A. Jacomino.64

O jornal So Carlense A Tarde assim escreveria sobre um recital de Jacomino e

Antnio de Barros no Teatro So Carlos:

Nota de Arte. Festival Artstico no teatro S. Carlos. Amrico Jacomino O

Canhoto obtm novos sucessos com seu pinho mavioso.
Foi uma noitada agradvel a de ontem, no teatro S. Carlos, conforme prevamos
esse centro de diverses encontrava-se literalmente ocupado pelo escol de nossa
sociedade.

62

Carto atualmente em posse de Lus Amrico Jacomino, filho de Canhoto.

Carta em posse do filho de Antonio de Barros Leite, residente em Jundia, interior de So Paulo.
64
Para a transcrio das cartas de Canhoto foi atualizada a grafia, mas mantida a ordem gramatical.
63

Aps a focalizao do filme Tempestade de um crnio luz da ribalta surgiu a

simptica figura do notvel violonista patrcio Amrico Jacomino, o celebrado
Canhoto o rei do pinho, como foi cognominado pela imprensa do pas.
Logo previmos que Amrico Jacomino obteria novos triunfos, pois em todas as
partes onde se exibe alvo das mais expressivas provas de admirao pelo modo com
que sabe tanger o seu pinho mavioso, com o dom fascinante que sabe imprimir s
cordas desse instrumento.
O Canhoto com o seu concerto de ontem, obteve unnimes e sinceros
aplausos, conseguindo prender a ateno dos espectadores durante muito tempo
executando msicas populares tais como valsas, sambas, maxixes, marcha, etc., prprias
do nosso povo e dos nossos costumes pois em todas as msicas que ontem tivemos o
prazer de ouvir, sentimos que nelas palpita o romantismo brasileiro, no dessa
brasilidade mistificada que se observa em muitos compositores, mas sim o espontneo
lirismo enternecedor de nossa gente, to bem sentido por esse admirvel artista que o
Canhoto.
No preciso que ns falemos algo que seja sobre o valor do grande violonista.
Ele j tem o seu nome feito em todo o Brasil, constantemente aclamado como o maior
artista no gnero que possumos.
Amrico Jacomino um artista nato, que aliando aos seus dotes de musicista
possui tambm o divino dom de interpretar o nosso sentir espiritual.

As suas

composies, todas vazadas na escola em to boa hora criada por Catulo da Paixo
Cearense, so as mais apreciadas por todos os amantes da arte de Mozart.
O concerto de Canhoto ontem realizado no S. Carlos foi mais uma vitria do
ilustre musicista.
Felicitando o rei do violo pelo novo triunfo alcanado, dedicamos-lhe estas
linhas, poucas, mas sinceras, que to bem condizem com os sentimentos dos
sancarlenses pelos mritos do insupervel violonista .
Amrico Jacomino continua seus recitais pelo interior do Estado. Em 15 de
agosto de 1923 organiza no anfiteatro da Escola Normal de So Carlos um sarau
artstico e musical, tocando na segunda parte com acompanhamento de seu colega
Antnio de Barros Leite. No programa as seguintes peas so apresentadas:

Primeira Parte:
- Ouverture pela Orquestrinha da Escola

- Poesias de A. Nobre e Augusto dos Anjos, por Fernando Vargas

- Senhorita Iracema de Arruda Campos Poesias
- Senhorita Sylvia Toledo Poesias
-Senhorita Maria Apparecida (sic) M. Vieira Poesias
- A. Cimino: Guarani, fantasia violino e piano
- S. Cimino: Deuse Negre Caprice piano
- Nair G. Veltri: Madrigale violino solo

Segunda Parte
- Ouverture pela Orquestrinha da Escola
- Gaspar Sagreras: Uma Lgrima solo de violo
- Souto: Do Sorriso das Mulheres nascem as flores
- Verdi: Trovador Miserere transcrito para violo
- A. Jacomino: Gavota favorita
- A. Jacomino: Valsa para concerto Lembrana de um Sonho
- A. Jacomino: Marcha Militar Brasileira
- A. Jacomino: Uma Noite na Roa - cateret

No sbado, dia 8 de setembro deste mesmo ano, novamente no Anfiteatro da

Escola Normal de So Carlos, Canhoto se apresenta com Antnio de Barros Leite, desta
vez em Grande Concerto Musical Literario em benefcio da Santa Casa de
Misericrdia.

Em 17 de setembro de 1923 nasce em So Carlos sua primeira filha, Maria

Aparecida, hoje residente em Bebedouro, interior de So Paulo. Canhoto compe em
sua homenagem uma de suas mais belas msicas, a valsa Manhs de Sol, dedicada a sua
esposa. O violonista aguarda nesta poca uma nomeao da Prefeitura de So Paulo
para trabalhar como lanador de impostos, visto que os negcios no comrcio no
estavam caminhando bem. Em carta de 20 de setembro a Antnio de Barros Leite o
violonista se queixa da vida do interior65:

Meu prezado Amigo Barros

65

Carta em posse do filho de Antonio Barros Leite.

Sade
Recebi sua carta e muito me comoveu e cada vez mais lhe considero pois tenho
a certeza que s um bom amigo e sincero.
Caro Barros. Eu estava at hoje esperando a nimiao (sic) e se essa tal
nomeao demorar mais eu mandarei s favas tudo isso farei conforme minha grande
vontade a torne (sic) pelo sul.
Voc compreende eu no me acostumo com esta vida de estar parado e com o
domnio da indolncia que o mal do interior. J estive em So Paulo e no foi
possvel realizar um concerto devido a situao atual provavelmente mais tarde
realizarei um concerto na Capital. Realizo o meu primeiro concerto em Sorocaba no dia
24 do corrente e j esto passando a casa.
Aceite um abrao do amigo
Amrico Jacomino
Queira aceitar recomendaes a D. Rosa minhas e de Mariquinha e recomendame tambm aos bons amigos Arruda.
Aps o recital em Sorocaba, Jacomino realiza um concerto em Jundia em 16 de
outubro no Ideal Teatro e dia 19 no Gabinete de Leitura.
Em 1924, em So Paulo, inaugura-se no Parque D. Pedro I o Palcio da
Agricultura e da Indstria, que ser a futura sede da Rdio Bandeirantes, e a Sociedade
Rdio Educadora dirige uma circular a todas as Cmaras Municipais do interior
solicitando apoio para o desenvolvimento da radiotelefonia em So Paulo, "com intuitos
meramente educativos"66. Instalam-se tambm microfones para a irradiao de recitais
como o da pianista Magdalena Tagliaferro. Os lugares escolhidos inicialmente foram o
Teatro Municipal de So Paulo, o Teatro Santana e o Salo do Conservatrio Dramtico
e Musical. As irradiaes ocorrem s teras, quintas e sbados, das 21 horas em diante.
Canhoto, no entanto, est distante. O primeiro programa da Sociedade Rdio Educadora
Paulista a incluir uma obra de Amrico Jacomino acontece no dia 12 de novembro de
1924, com a pea Se o Telefone Falasse, pelo Trio Rdio-Bandeirante.
Prximo ao natal, em 18 de dezembro do mesmo ano, Jacomino escreve
novamente a Antnio de Barros Leite67:
Itapetininga, 18-12-924
Bom e Saudoso Amigo Barros
66
67

Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S. Paulo, ano 50, n. 16535, 9 de maio de 1924.
Carto em posse do filho de Antnio de Barros Leite.

Sua sade e de todos de sua famlia em primeiro lugar o que lhe desejo.
Recebi sua prezada carta e fiquei muito satisfeito em receber notcias do bom
amigo que muito considero.
Ento continuas nas clebres 24 horas?

pois sinto imensamente estares

perdendo teu tempo em trabalhar muito e ganhares pouco.

Eu muito breve irei para Esprito Santo do Pinhal e quando for te avisarei e
contar-te-ei como foi o concerto de Jundia.
Junto te remeto dois jornais que se referem aos meus concertos.
Como o negcio do Chico Salles? Estou esperando carta dele e conforme me
escreveu na sua ltima.
Eu no quero perder o direito do terreno fale com ele.
Voc me faa o favor de falar ao Carlos que me mande o endereo onde ele
mora para escrever a ele e minhas lembranas.
Me recomenda aos bons amigos Arruda e um abrao de leve. Aceite o mesmo
do teu amigo.
A. Jacomino.
Recomendaes minhas e de Mariquinha a Dna. Rosa e parentes.

II.5 Em 1925, Amrico Jacomino retorna capital paulista.

Para o carnaval de 1925, Amrico Jacomino compe a marchinha carnavalesca

Ai Momo. Neste mesmo ano o violonista muda-se novamente para a capital paulista,
aps 3 anos em So Carlos, morando inicialmente na Penso Mathias na Rua da
Conceio, partindo depois para a Rua Bueno de Andrade nmero 91.
Finalmente, em 5 de maro Canhoto realiza seu primeiro recital na Sociedade
Rdio Educadora Paulista s 21 horas. Foi tambm a primeira vez que aparece no jornal
O Estado de So Paulo um programa em que o violonista acompanha Roque Ricciardi.
O programa apresentado constou das seguintes peas:

- A Jacomino: Marcha Triunfal Brasileira.

- Frontini: Serenata rabe
- A. Jacomino: Abismo de Rosas - valsa
- A. Jacomino: Feiticeiro - maxixe de salo

- Sagreras: Uma lgrima - delrio.

- A.Jacomino:Quando os coraes se querem
- Calasan: Favorita - gavota
-A.Jacomino: Viola, Minha Viola - samba moda do Norte.
O Jornal O Estado de So Paulo publica a seguinte crtica68:

"Alcanou inteiro xito a irradiao do concerto que, gentilmente, realizou

ontem, no estdio da Rdio Educadora, o popular e aplaudido violinista (sic) sr.
Amrico Jacomino (canhoto). No s pelo critrio que predominou na organizao do
programa do concerto como pela execuo dos nmeros que o compunham, a irradiao
de ontem provocou excepcional entusiasmo e despertou vivo agrado, a julgar pelos
inmeros telefonemas de amadores felicitando o conhecido artista do violo, que, a
pedido, teve que executar alguns nmeros extra programa, a todos eles dando cabal
execuo.
Prestou tambm seu concurso no programa da irradiao da noite de ontem,
cantando belas msicas, com acompanhamento de violo pelo Canhoto, o tenor sr.
Roque Ricciardi.

Sobre a relao de Canhoto com o rdio sempre foi escrito, sem maiores
comprovaes, que o violonista inaugurou a transmisso da Rdio Bandeirante, futura
Rdio Educadora Paulista, um ano antes, em 1924, juntamente com seu parceiro
Paraguau, que assim comenta o caso69:

Inauguramos a Rdio Educadora Paulista em 1924, eu, o Canhoto e o Alberto

Marino, que foi o primeiro diretor artstico. O estdio era pequeno, dois e meio por dois
e meio metros. No havia microfone ainda, apenas em 1926 apareceu o microfone de
carvo. Eu cantava de costas para no estourar os microfones.

68

Radiotelefonia / Sociedade Rdio Educadora Paulista. O Estado de S. Paulo, ano 51, n. 16813, 6 de
maro de 1925, p. 06.
69
Entrevista ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974.

O que certo que ambos foram alguns dos primeiros a se utilizarem do rdio, e
Canhoto seria certamente um dos mais requisitados violonistas, com vrias de suas
audies sendo irradiadas at 1927, um ano antes de sua morte.
Ainda em 1925, em 23 de maro Jacomino se apresenta no Salo do
Conservatrio em recital em homenagem a Oswaldo Soares e Joo Avelino de
Camargo. No programa:

Primeira Parte:
- A. Jacomino: Marcha Triunfal Brasileira (inclusive Hino Nacional) acompanhado ao violo pelo sr. Carlos R. Souza
- A. Jacomino: Esmeralda valsa lenta. (ao meu distinto amigo sr. Jos Ozrio
Fonseca), acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza
- A. Jacomino: Trovador (Miserere) - solo, adaptao ao violo
- Sagreras: Uma Lgrima (delrio) - solo
- A pedido: Abismo de Rosas, valsa lenta. Acompanhada pelo sr. Carlos R.
Souza

Segunda Parte:
- Carlos Gomes: Protofonia do Guarani Adaptao para violo, por A.
Jacomino, acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza
- A.Jacomino: Feiticeiro tango de salo solo
- Calazans: Favorita gavota acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza
- A.Jacomino: Quando os coraes se querem, fox-trot acompanhado pelo sr.
Carlos R. Souza.
- Frontini: Serenata rabe solo
- A. Jacomino: Viola, Minha Viola - cateret paulista imitando o grito da
cabloca. Acompanhado pelo sr. Carlos R. Souza

J no dia 29 de maro, a apresentao de Jacomino no rdio ter o seguinte

programa:

- S. N. - Padre Nuestro - fox-trot - solo de banjo, com acompanhamento de

piano
- A. Jacomino: Sudan - fox-trot - banjo e piano

-A. Jacomino: Tico-tico assanhado - polca caracterstica - cavaquinho com

acompanhamento de violo
- G. Verdi: Miserere do Trovador - solo de violo

Os acompanhamentos de violo e piano ficaram a cargo de Carlos R. Souza. a

primeira vez que Jacomino faria uma apresentao com banjo e cavaquinho, programa
que incluiu uma pea de sua autoria, o maxixe A Gente Se Defende. Ainda no mesmo
ms, no dia 30 e em maio, nos dias 3 e 5, Canhoto apresentou-se em novos recitais, dos
quais o ltimo apresenta o seguinte programa:

- Silvestre: Serenata d'autre fois.

- A. Jacomino: Sombras do passado - valsa Boston
- E. Souto: Do sorriso das mulheres nascem as flores
- A. Jacomino: Por que te vuelves a mi ? - tango argentino
- Mendelssohn: 3. Preldio
- A. Jacomino: Quando os coraes se querem - fox-trot.

Amrico Jacomino acompanha um recital do sanfonista amador Arcangelo

Zordo em 8 de agosto. Antes escreve uma carta a Antnio de Barros Leite, falando
sobre a atual situao de sua carreira70:

S. Paulo 1-8-925
Meu bom e prezadssimo amigo Barros
Em primeiro lugar desejo que esta v encontrar voc e sua Esma. (sic) Famlia
gozando sade.
Eu e os meus vamos indo bem graas a Deus.
No te escrevi h mais tempo devido no me encontrar na Capital na ocasio
que chegou a sua carta, no imaginas com que prazer recebi notcias tuas que h muito
no me escrevias uma de suas saudosas notcias. Aqui em So Paulo um sucesso e
tantos. Alunos que no veno tenho tocado nas principais Casas de So Paulo como
Conde Lira Prates em outras o meu nome aqui cada vez se torna mais popular.

70

Carta em posse do filho de Antonio de Barros Leite.

Soube que o Sr. Carlos anunciou um concerto de violo a e parece-me que o

mesmo no chegou a realizar verdade? Tambm me disseram que um jornal de So
Carlos noticiou que o sr. Carlos era rival de Canhoto se isso fato sinal que o crtico
desse Jornal no tem a minimssima competncia de crtico porque comparar um
simples amador a um concertista mesmo para ser meu rival deveria se apresentar com
um repertrio prprio dele e no com msicas minhas que tenho a certeza que so
assassinadas digo isso porque tenho certeza enfim se isso for verdade de que o Sr.
Carlos anunciou um concerto com o meu programa deu prova de minha desconfiana
que h tempos tenho.
Junto te envio o programa de meu ltimo concerto realizado no Salo do
Concervatrio (sic) no prximo sbado. Vo irradiar pelo telefone sem fio todos
meus concertos tm sido ss e sem acompanhamento. Estou com muita [saudade] de
nosso choro e daquelas noites saudosas quando na casinha de msicas fazamos os
nossos choros e tambm das boas macarronadas que comia em sua casa.
Sem mais aceite um sincero abrao do amigo que sempre te considera e
recomendaes minhas e de minha esposa a D. Rosa.
Amrico Jacomino Canhoto.
Para o amigo Canhoto conta, entre outros sucessos, o de professor muito
procurado, fato que ser veiculado a 28 de abril, no jornal O Estado de So Paulo:
Amrico Jacomino Canhoto, d aulas, tem perto de 200 alunos da elite
paulistana. Preos: duas lies por semana mensalidade 100$000, lies avulsas
20$000. Amrico Jacomino ento professor de importantes figuras da sociedade
paulista, entre elas a filha do governador do Estado de So Paulo Carlos de Campos, da
esposa e da filha de Jlio Prestes e da filha do Dr. Piza Sobrinho71.
Mas naquele ano de 1925, a 6 de setembro, ele se apresenta ainda no Teatro
Municipal de So Paulo, na Tarde da Criana, juntamente com outros artistas,
executando a Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas e Viola Minha Viola.
Seriam as mesmas peas apresentadas no Concurso O Que Nosso, que seria realizado
no Rio de Janeiro.
Entre um recital e outro, a 26 de janeiro de 1926 nasce o segundo filho de
Canhoto, Lus Amrico Jacomino, atualmente residente em So Paulo.

71

VIOLO E MESTRES. So Paulo, Violes Giannini S. A., n. 1, 1964, p. 06.

Amrico Jacomino apresenta-se no Conservatrio Dramtico a 2 de maro e

volta a se apresentar na Rdio Educadora Paulista em 11 de julho e nos dias 17 e 21 de
setembro, este ltimo sendo transferido - como em outras ocasies - para o dia 20 de
outubro, "por motivo de fora maior".
Pelas constantes mudanas das datas de seus recitais, provvel que a sade de
Jacomino no fosse bem ou que seus compromissos burocrticos lhe tomassem maior
tempo.
Em dezembro de 1926 so lanados os primeiros discos de Canhoto pelo sistema
eltrico, pela Odeon, srie 123000, compreendida entre dezembro de 1925 e julho de
1927. Como trata-se da primeira srie eltrica, Canhoto, se no inaugurou o sistema,
por certo foi um dos pioneiros a se utilizar desta tcnica. No conhecida a data exata
das gravaes, mas Jacomino lana, entre outros, os seguintes discos: Marcha dos
Marinheiros, A Menina do Sorriso Triste (fox-tango), Reminiscncias (valsa) e
Alvorada de Estrelas (gavota).

II.6 - O Concurso O QUE NOSSO - 1927

A partir de janeiro de 1927 a imprensa do Rio de Janeiro noticia um concurso

musical no qual concorrero alguns dos maiores nomes do cenrio artstico brasileiro,
com o patrocnio do jornal Correio da Manh.

O nome do concurso , muito

apropriadamente, O Que Nosso, com realizao prevista para os dias 19 e 20

fevereiro.
Em 15 de fevereiro ocorre o sorteio para a apresentao dos concorrentes. Na
prova de violo estabelecida a seguinte ordem: 1) Amrico Jacomino; 2) Manoel de
Lima; 3) Ivonne Rebello. As provas ocorrero em 19 de fevereiro, sbado, no Teatro
Lrico 1 hora da tarde. O patrono do prmio ser Joo Pernambuco.
Na capa do Correio da Manh de 18 de fevereiro aparece, em foto de destaque,
Amrico Jacomino e Adalbrum Pinto, funcionrio do jornal. A nota72:

Vindo de So Paulo especialmente para tomar parte nas provas de violo do

concurso promovido por esta folha chegou ontem de manh o brilhante violonista

72

Correio da Manh. Rio de Janeiro, 18 de fevereiro de 1927, p. 05.

Amrico Jacomino. Na gare Pedro II foi receb-lo pelo Correio da Manh nosso
companheiro Adalbrum Pinto.
Sobre o julgamento publicada a seguinte nota73:
O julgamento pblico ser feito por aclamao, mediante a fiscalizao de uma
comisso de arbitramento, presidida pelo diretor-geral do concurso, podendo ser o
resultado anunciado imediatamente aps a terminao de cada srie de provas ou no
prazo mximo de 48 horas, com o respectivo parecer. Os nmeros s sero bisados por
ordem do diretor-geral.
As provas no Teatro Lrico sero presididas pelos srs. Dr. Joo Itiber da
Cunha, crtico musical do Correio da Manh; o festejado bartono Patrcio Corbiniano
Villaa; e dr. Homero lvares. A comisso dir sobre a capacidade dos concorrentes.

No dia seguinte ao concurso, 20 de fevereiro, o jornal Correio da Manh publica

matria sobre a apresentao74:

O Prestgio do Violo.
Mas o Pinto vem em seguida dar uma novidade, que alenta a alma da platia,
entregando-a a novo frenesi.
Vai entrar na exibio dos violes.
um outro momento srio do programa, que vai ser aberto pelo inigualvel
Amrico Jacomino (Canhoto), vindo de So Paulo, na vspera, especialmente para esta
prova, em homenagem ao Correio da Manh.
E o anunciador reclama o mximo silncio. A sala aplaude frentica, enquanto
entra em palco a figura simptica de Jacomino. E este se prepara para os primeiros
acordes, num assdio de rara curiosidade. Canhoto, a maneira de pegar o violo ainda
mais eloqente de atrao.
Jacomino se impe logo platia com o seu domnio absoluto das cordas do
violo, que se transforma em tudo ao contato de seu dedo. Comea pelo Abismo de
Rosas, uma valsa esquisitssima sua, atraente de novidades harmnicas. Depois com o
mesmo prestgio, faz o violeir (sic) paulista, cantando s cordas do violo Viola,
Minha Viola. Jacomino agrada e provoca risos, com os seus dilogos nas cordas, em
73
74

Idem, ibidem.
Correio da Manh. Rio de Janeiro, 20 de fevereiro de 1927, p. 03.

raras proezas de malabarismo musical. A platia consagra-o, como j havia feito com
Calheiros.
E, a este sucede-se Manoel de Lima, o ceguinho, a quem Pinto anuncia como o
poeta do violo. A entrada do ceguinho, que em cena, guiado pelo Pinto, cria um
ambiente de ansiedade, dramtica, logo transformada em rara admirao. O ceguinho
toca com o violo deitado sobre a perna, maneira de pequena harpa. E a sua msica
sai toda tecida de uma fina espiritualidade.

A platia reconhece no ceguinho,

finalmente, o doce poeta do violo.

Por fim, um violo mimoso que se faz ouvir.
a menina Ivone Rebello, de cerca de 10 anos. Mal acaba de chegar. A sua
execuo era graciosa e fina. Sucedia aos dois com vitoriosa galhardia infantil.

Sobre Manoel de Lima no encontramos maiores informaes. Ivonne Rebello

j era conhecida no meio violonstico carioca por ser filha de Jos Rebello da Silva,
apelidado de Jos Cavaquinho, um dos pioneiros no ensino do violo erudito no Rio de
Janeiro. A revista O Violo de dezembro de 1928 escreve sobre a violonista75: Ivone
Rebello um nome consagrado no meio violonstico carioca. A sua educao artstica
corre corte de seu pai, o hbil violonista Jos Rebello. O desembarao com que Ivone
interpreta peas clssicas de responsabilidade faz prever para muito breve a consagrao
definitiva e justa da pequenina e talentosa violonista.
No dia 22 de fevereiro, o Correio da Manh publica finalmente a matria com o
resultado do concurso76:
Dos trs concorrentes que se apresentaram apenas Ivonne Rebello solou em
violo de cordas 1., 2., e 3. de tripa, em posio clssica, executando das peas
exigidas o Capricho rabe, de Trrega. Em se tratando, porm, de um concurso de
carter puramente brasileiro, no seria lcito deixar de ter em conta o que nosso.
Orientando, pois, seu julgamento, segundo a maneira de tocar e o estilo de cada
concorrente, a comisso tcnica que, por delegao do diretor-geral do concurso
presidiu as provas, resolveu apreci-los separadamente. Aos prmios institudos pelo
Correio da Manh foi dado, a cada deles, o nome de um patrono, entre os intrpretes
consagrados do violo.

O critrio adotado na escolha dos patronos foi inspirado

justamente na seleo dos estilos para o caso da classificao dos concorrentes. Assim,
75
76

O VIOLO. Rio de Janeiro, ano 1, 1928, p. 13.

Correio da Manh, Rio de Janeiro, 27 de fevereiro de 1927, p. 05.

pois, os srs. Dr. Joo Itiber da Cunha, Corbiniano Villaa e dr. Homero lvares
resolveram conferir:
O Prmio Joo Pernambuco ao sr. Amrico Jacomino (Canhoto), porque
satisfazendo o programa, em peas nacionais de sua composio, destacadamente o
arranjo intitulado Viola, Minha Viola, fez-o (sic) com brilhantismo;
O Prmio Joaquim dos Santos menina Ivone Rebello, pela perfeio tcnica
que demonstrou alm da circunstncia de haver executado um dos clssicos do violo,
fazendo juz aos louvores da comisso e do pblico que a aplaudiu;
O Prmio Levino Conceio, ao sr. Manoel de Lima, artista de excepcional
inspirao, cego como o patrono do prmio, cujo mrito est consagrado e no permite
confrontos.

Analisando hoje, vemos que o primeiro concurso de violo do Brasil foi um

evento sui generis, com trs violonistas distintos e fora do mbito de qualquer outro tipo
de concurso. Havia uma pea de confronto que apenas Ivone Rebello tocou (no caso, o
Capricho rabe, de Trrega), mas ela era apenas uma menina, no teria talvez maior
atrao em premia-la em primeiro lugar, alm de que poderia ter faltado maior
maturidade em sua interpretao, o que s seria possvel saber se a violonista tivesse
deixado algum registro de sua arte musical. Manoel de Lima tocou com o violo
deitado nas pernas, o que tambm fugiria aos padres do violo clssico estabelecidos
at ento, alm do fato de ele no ter tocado a pea de confronto. Amrico Jacomino j
tinha sua fama estabelecida, a nica explicao para ele participar do concurso seria
uma premiao em dinheiro que ele porventura estivesse precisando ou uma indicao
de algum por saber que ele no tinha concorrentes. Um fato interessante saber que os
dois violonistas tocaram com cordas de ao. A prpria participao de Manoel de Lima
faz crer que o violonista cego participou porque estava de passagem pelo Rio de Janeiro
integrando o grupo pernambucano de msica regional Turunas da Mauricia, que
possua tambm Augusto Calheiros como cantor, Atilio Grany na flauta e Luperce
Miranda no bandolim. E Ivone Rebello talvez fosse o maior trunfo dos cariocas por ser
filha de um conhecido professor de violo da cidade, amigo de um dos jurados, o
violonista amador Homero lvares, que nos trs nmeros iniciais da revista O Violo
publicaria artigos sobre a Escola de Trrega. A deciso dos jurados acabou sendo
plausvel, tendo em vista que dedicou prmios adequados a cada concorrente.

principal, Prmio Joo Pernambuco, foi dado a Canhoto. Alis, provvel que Canhoto

conhecesse pessoalmente o patrono de seu prmio, uma vez que ele se apresentara por
diversas vezes em So Paulo, tanto como integrante do Grupo de Caxang como dos
Oito Batutas. O prmio de Manoel de Lima teve como patrono outro violonista carioca,
o tambm cego Levino Albano da Conceio, que estudara no Instituto Benjamin
Constant, adquirindo fama crescente em todo o pas. Quanto a Ivonne Rebello coubelhe o prmio Joaquim dos Santos, msico mais conhecido como Quincas Laranjeiras,
um dos pilares do violo erudito no Rio de Janeiro, o que explicaria a premiao.
Na falta de concorrentes de sua categoria, Amrico acaba por ser conhecido
como aquele que venceu o concurso sozinho, imagem explorada pelo prprio jornal
Correio da Manh quando das notcias de seu falecimento em 1928. O fato lhe valeria
a alcunha de O Rei do Violo Brasileiro.
Cumpre assinalar que o jri pde escutar a valsa Abismo de Rosas, que tanto
sucesso faria nas dcadas seguintes, alm da Marcha Triunfal Brasileira e Viola, Minha
Viola, talvez as duas obras de maior efeito musical compostas pelo violonista.
Passado o Concurso, Jacomino entra no estdio para gravar novamente, desta
vez pelo sistema eltrico de gravao, o que preservaria de modo fiel a maneira como
Canhoto interpretava ao violo. Pelas gravaes que o violonista faz nesta poca,
justo dizer que Jacomino atravessava a melhor fase de sua carreira. Todas as gravaes
eltricas demonstram um alto nvel de aprimoramento tcnico-musical, muito por conta
das regravaes de antigos sucessos como Abismo de Rosas, Marcha Triunfal
Brasileira e Arrependida. E pela gravao da pea Viola, Minha Viola, que tanto
agradou o pblico do concurso, em que o violonista utiliza efeitos inusitados para a
descrio de uma cena de vida sertaneja, como rasqueados maneira da viola caipira e
um curioso efeito tocado na regio da boca do violo, soando como uma fala de
caboclo, efeito nico no repertrio violonstico brasileiro at hoje, no difcil perceber
o porqu de ele ter ganho o prmio principal. As gravaes eltricas tambm favorecem
uma avaliao de como era o violonista na poca de O Que Nosso. Abismo de Rosas e
Marcha Triunfal Brasileira mostram aspectos relevantes da tcnica alcanada pelo
msico. A Marcha demonstra, por exemplo, o violo soando com efeitos de caixa-clara,
flautins e trombones, lembrando a formao de uma banda marcial completa. Naquele
fevereiro de 1927, aproveitando a estada no Rio de Janeiro, Canhoto se apresenta ainda
no Rdio Club do Brasil no dia 24.
A outra srie de gravaes conta com Roque Ricciardi para Bero e
Tmulo, Choa do Monte e Aracy. So desta poca as lembranas do amigo em relao

s primeiras anormalidades na sade do violonista, que reclama de falta de ar, sendo

medicado pelo ento jovem estudante de medicina Joubert de Carvalho. Sobre estas que
sero as ltimas gravaes, Paraguau assim contou77:

A ltima gravao que ele fez, j na gravao eltrica em 1927 que ns

viemos de So Paulo para inaugurar a gravao eltrica aqui no Rio eu tinha musicado
uns versos de Casimiro de Abreu, Bero e Tmulo. Ento eu gravei o primeiro disco
eltrico, com essa msica numa faixa e outra de Catullo na outra, A Choa do Monte.
(...) O Canhoto falou Arruma outro nome pra msica ! mas eu disse que era poesia do
Casimiro de Abreu e no podia. Parecia que ele previa a prpria morte. Sentiu-se mal
este dia, da o dia seguinte fomos ao Joubert de Carvalho, que fez um exame e constatou
aorta viratada.

No dia 8 de maio de 1927 ocorre no Teatro Municipal de So Paulo a Noite

Brasileira, organizada por Amrico Jacomino. Assim escreve o jornal O Estado de
So Paulo78:
Logrou grande sucesso a Noite Brasileira, organizada pelo artista brasileiro sr.
Amrico Jacomino, o Canhoto, com o patrocnio da Liga das Senhoras Catlicas e
com o concurso dos srs. Arnaldo Pescuma, Roque Ricciardi e o grupo dos Turunas
Paulistas.
Iniciou o festival o sr. Dr. Plnio de Castro Ferraz, com uma interessante
conferncia sobre os nossos sertes e a nossa gente ch que os habita e os trabalha.
O grupo dos Turunas Paulistas executou agradveis modinhas, choros,
sambas e emboladas. Os violes, reco-recos, cavaquinhos e maracaxs emprestaram um
cunho forte de regionalismo quela Noite Brasileira, que foi brilhantemente encerrada
pelos nmeros executados pelo Canhoto.

O sucesso desta apresentao no Teatro Municipal faz o espetculo ser

reapresentado em 20, 21 e 22 de maio, no Teatro Boa Vista. Para estas apresentaes
tomam parte, alm de Canhoto, Arnaldo Pescuma e Roque Ricciardi; os msicos que
formavam os Turunas Paulistas: Manuel dos Santos, em emboladas e sambas;

77

Entrevista ao Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro em 1974.

Noite Brasileira. O Estado de S. Paulo, ano 53, n. 17601, coluna A Sociedade, 10 de maio de 1927, p.
04.

78

Alexandre Carrara, flautista; Francisco Lima, saxofone; Jos Sampaio, violo; Mrio
Ramos e Jos dos Santos, cavaquinho; Cavalheiro Mulato, pandeiro; Domingos Marino,
maracax e Mario Alvarenga, reco-reco. A cada dia o evento apresenta uma
programao diferenciada, sendo que Canhoto apresenta as seguintes msicas em solos
de violo:

Primeiro dia: Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas, Reminiscncias e

Viola Mimosa.
Segundo Dia: Em Pleno Mar, Feiticeiro, Fluminense e Viola, Minha Viola.
Terceiro e ltimo dia:

Marcha dos Marinheiros, Foi-se embora Maria,

Brasileiro e Viola, Minha Viola.

Canhoto e os Turunas Paulistas comeam em seguida uma srie de noitadas no

Cine Teatro Roma. O nome do violonista volta a aparecer em programas de rdio, sem
especificaes de que Amrico Jacomino tenha ido ao estdio tocar, mas sim que os
programas incluem suas interpretaes atravs de novas gravaes em disco.

As

principais so Olhos Feiticeiros, Reminiscncias, Marcha dos Marinheiros, Sonsa, Por

Que Tu Vuelves a Mi?, Feiticeiro, Viola, Minha Viola e Abismo de Rosas.
Apresentaes em pblico ocorrero ainda em 4, 7, 18, 25 e 27 de outubro, com violo e
cavaquinho, no mesmo programa, alternados com Roque Ricciardi.
Canhoto recebe finalmente a notcia de que nomeado lanador de impostos da
prefeitura, o que causa protestos de algumas pessoas pelo apadrinhamento poltico, j
que Jacomino fora ajudado pelas boas relaes que possua com importantes
personalidades da poca, alm do fato de ser genro de uma pessoa politicamente
bastante influente.
Em 15 de novembro de 1927, por ocasio da Proclamao da Repblica,
Canhoto aparece no Cine-Teatro Central para um recital com novas composies. Ser
a ltima apresentao do violonista neste ano, e tambm a ltima de Jacomino
anunciado no jornal O Estado de So Paulo at 1928.
J em 1928, em 3 de janeiro, Amrico Jacomino se apresenta na Sociedade
Rdio Educadora Paulista em programa de msica regional, o mesmo ocorrendo em 8
de fevereiro.
Em maro, Jacomino realiza definitivamente sua ltima sesso de gravaes
solo, entre os dias 13 e 16, pela Odeon, srie 10000, srie que abriga as gravaes

realizadas entre julho de 1927 e maio de 1933. Os registros de Canhoto recebero os

nmeros 10164 e 10165, correspondendo respectivamente s msicas Amor de
Argentina (milonga) e Arrependida (Valsa lenta), e Os Teus Olhos (cano) e
Pensamento (valsa). Ambos os discos so lanados no ms de maio. No ms anterior,
entre 7 e 15 de abril, Amrico Jacomino se apresenta novamente em sarau beneficente,
desta vez denominado Semana Festiva. O violonista acompanha a cantora Nen Moura
Azevedo em Canes Brasileiras.

No Conservatrio Dramtico e Musical, Jos

Sampaio Formozinho e Joo Batista Ferraz organizam um recital no dia 29 de abril em

benefcio de um amigo enfermo, em que tomam parte apenas funcionrios municipais.
Canhoto apresenta-se como D. da Receita (sic). bastante provvel que o amigo
enfermo fosse mesmo Amrico Jacomino, que comea a desmarcar alguns recitais sem
maiores explicaes. a ltima notcia do violonista no jornal O Estado de So Paulo
antes de sua morte.
Em 6 de junho de 1928 o violonista assim escreve a seu amigo Antonio de
Barros Leite79:
So Paulo, 6 de junho de 928.
Bom e saudoso Amigo Barros
Sade
Recebi h dias sua prezadssima carta e fiquei muito contente em saber notcias
suas e de sua Exma Famlia. Deves estar bem sentido comigo, no? Eu no tenho te
escrito mais tempo por no saber de seu novo endereo mas enfim a nossa amizade est
acima disso tudo.
Voc no pode calcular o quanto tenho trabalhado no meu emprego voc
compreende de violes para lanador, um caso srio no verdade? Mas graas ao
bom Deus j estou mais ou menos prtico do cargo o meu violo est sempre na
atividade todas as noites fao o meu exerccio de uma a 2 horas e se tivesse mais tempo
mais horas exercitaria. Fiz h cerca de um ms uma nova gravao de discos. Gravei
12 musicas novas estive no Rio de Janeiro um ms. Voc quando for em (sic) So
Carlos procure esses novos discos. So os seguintes:
Arrependida (valsa); Amor de Argentina (tango argentino); Pensamento
(capricho), um solo do melhor que tenho; Delirios (valsa) e outras que na ocasio
encontrars.

79

Carta em posse do filho de Antnio Barros Leite.

Quanto ao convite que me fazes para ir a sinto imensamente no poder aceitlo pois ainda no tenho direito licena s depois de um ano que temos direito a 10
dias e como faltam s 2 meses para completar um ano, acho melhor ento esperar mais
um pouco e assim irei passar uns 8 dias com o bom amigo e tocaremos violo at dizer
chega o meu endereo e carto que vo junto.
Sem mais outro abrao do amigo que sempre o considera.
Recomendaes minhas e de Mariquinha a D. Rosa.
Amrico Jacomino
Venha passear um dia em So Paulo e me avise que te espero.

Pela carta pode-se saber a data exata em que o violonista assume o cargo de
lanador da Prefeitura: agosto de 1927.
Em 9 de julho de 1928, dois meses antes de falecer, Amrico Jacomino, em nova
carta a Antnio de Barros, escreve sobre seu atual estgio de sade:

Prezado e bom amigo Barros

Sade
Com grande prazer recebi o meu belo presente de 6 bons frangos e muito
satisfeitos ficamos pois no podia ver presente melhor mais uma vez muito grato.
Quanto a minha ida para a sinto no poder ser j devido me achar em
tratamento e o mdico aconselhou-me para no fazer excesso de forma alguma por isso
eu acho que devo fazer o que diz o mdico e logo que me sentir melhor eu te escrevo e
marcando o dia de minha ida para a.
Sem mais aceite juntamente com D. Rosa nossos agradecimentos e
recomendaes.
Recomendaes ao seu mano e um abrao do Amigo grato.
Amrico Jacomino Canhoto.
Quanto vinda de voc e D. Rosa aqui em casa estamos esperando com muito
prazer.

Com o estado de sade agravado, em So Paulo Jacomino atendido pelo doutor

Celestino Borroul, que o aconselha a procurar o doutor Miguel Couto no Rio de Janeiro,
o que faz Jacomino quando volta cidade para uma nova srie de gravaes. Para isso
vai de carro, numa tortuosa viagem que dura trs dias, ao lado da esposa e do irmo

Amadeu. Ao passar mal Jacomino regressa rapidamente a So Paulo, onde uma

ambulncia do Instituto Paulista o espera na estao de trem. Ser atendido desta vez
pelo Dr. Jos Rubio Meira.
A 7 de setembro, uma sexta-feira, Amrico Jacomino falece de insuficincia
artica em So Paulo no Hospital Santa Catarina, na Avenida Paulista, s 17 horas e 30
minutos. O atestado de bito assinado pelo doutor Alcides Ribeiro de Abreu. Ainda
de acordo com o registro, Jacomino falece aos 38 anos de idade. Entre muitas notcias
de seu falecimento, assim se manifesta o Correio da Manh do Rio de Janeiro80, no qual
h um trecho de leitura impossvel devido ao fato de o jornal estar rasgado:

Morreu o Rei do Violo. Jacomino, o Canhoto, finou-se anteontem em So

Paulo.
A msica regional acaba de perder um de seus elementos mais brilhantes.
Amrico Jacomino Canhoto primeiro prmio do nosso concurso O Que Nosso,
o popular Canhoto, que todos tanto apreciaram e admiraram atravs da suavidade de
sua melodia encantadora, finou-se em So Paulo.
A morte de Amrico Jacomino, que ainda h pouco estivera no Rio, no uma
dessas mortes que se perca no simples registro do noticirio fnebre. Cantor de nossa
terra, compositor, como poucos, da msica regional cheia de graa e beleza, o autor de
Abismo de Rosas foi um desses musicistas que mais se salientaram no cotejo de seus
companheiros. Mestre do violo, compositor de um sem nmero de msicas que, hoje,
se espalham pelo pas inteiro, Canhoto [...] aquele que melhor fazia tanger uma corda,
vibrando em sua amplitude a prpria alma que ele parecia depositar na nota melanclica
e sentida.
Melhor elogio no se pode fazer de Amrico Jacomino que o lembrar a sua
participao admirvel no concurso de msicas regionais, organizado por esta folha,
concorrendo ao grande certame de ento e competindo com inmeros adversrios de
vrios Estados da Unio, todos, cheios de prestgio, Canhoto logrou empolgar um jri
severssimo e fazer-se coroar o Rei do Violo. Se sua fama j vazava os limites de sua
modstia e irradiava por todo o Brasil, essa poca marcou, ento, sua consagrao.
Hoje, no Rio, nos Estados, no bulcio das cidades ou na tranqilidade encantadora do
serto, no h quem no lhe saiba o nome.

80

Correio da Manh. Rio de Janeiro, 9 de setembro de 1928, p. 06.

Popular, querido pelo seu mrito, Canhoto teve uma morte cheia de
repercusso e sentimento. Por isso que, fazendo esse registro parte, quisemos
salientar o fato, um acontecimento de mgoa, para todos e de dor para a msica
regional.

O coche fnebre sai s 16 horas de sua residncia, rua 13 de Maio, n. 156, em

direo ao cemitrio do Ara, onde sepultado o violonista.
No ms de outubro de 1928 as lojas comeam a vender o ltimo disco de
Jacomino, com as msicas Mexicana (valsa) e Uma Noite na Roa (cateret), ambas
gravadas naquele 14 de maro.

Captulo III Panorama do violo em So Paulo: 1904

1928
III.1 Os violonistas nas salas de concerto: Canhoto, Barrios, Robledo e outros.

Aps os primeiros registros em disco de Amrico Jacomino, na primeira etapa

da carreira artstica de Jacomino, a partir de finais de 1915, os jornais comeam a
noticiar seus recitais. O repertrio do violonista bastante extenso, sendo que vrias
composies que Canhoto gravou em disco no foram tocadas em pblico (caso de
Quando os Coraes se Querem), da mesma forma que outras peas executadas em
concerto no foram gravadas em disco (caso de Magia de Olhar e Tango da Agarra).
Aps 5 de maro de 1925, o maior nmero de apresentaes de Jacomino se d
no rdio - o ento emergente meio de comunicao -, mais especificamente na
Sociedade Rdio Educadora Paulista. As notcias de que o violonista teria inaugurado
esta rdio so incertas, j que, por artigos do jornal O Estado de So Paulo, v-se que o
violonista foi um dos primeiros a tocar na rdio, mas no h maiores detalhes sobre o
assunto (vide captulo II).
Entre os locais em que o violonista mais se apresentou em toda sua carreira esto
(sem incluir as temporadas):
Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo: 14 vezes
Teatro So Pedro: 6 vezes
Teatro Avenida: 4 vezes
Teatro Boa Vista: 4 vezes
Teatro So Paulo: 4 vezes
Alm destes, Jacomino apresentou-se em praticamente todos os palcos principais
da cidade de So Paulo, incluindo o Municipal (duas vezes), Teatro Colombo e Teatro
Santana, somando-se ao todo mais de trinta e cinco palcos. So vrias tambm as
informaes sobre turns pelo interior do Estado de So Paulo, em cidades como
Descalvado, Campinas, Santos, Itu, Amparo, Bauru e Ja, alm de outros Estados como
Rio de Janeiro.
Amrico Jacomino esteve to presente nos noticirios que por vrias vezes o
jornal O Estado de So Paulo colocou uma coluna intitulada Notcias do Canhoto.
As informaes de outros violonistas so em nmero muito menor (vide captulos I e
II).

No primeiro captulo reunimos notcias sobre violonistas atuantes na cidade de

So Paulo, seus repertrios e locais de atuao, com o intuito de apontarmos o
surgimento do nome de Amrico Jacomino.

Tabulando as datas de atuao,

compositores executados, seus intrpretes e locais onde tocavam, possvel esboar um

panorama do instrumento na metrpole, que se desenvolvia rapidamente.
A anlise dos resultados obtidos (vide anexo I) levar em conta datas que
estabelecemos na cronologia da vida e obra de Jacomino: ele nasce em 1889 e grava
Belo Horizonte para violo solo, pea de sua autoria, em 1912; a primeira audio do
violonista, noticiada pelos jornais, d-se em 1915, e ele permanece atuante na cidade at
1922, quando se muda para So Carlos aps seu casamento; em 1925 ele volta para a
capital, onde permanece at a morte, em 1928.

Primeiro momento: 1889 a 1912

de 1904 a primeira notcia de recital de um violonista, F. P. Catton, a

apresentar-se no Club Germnia, sem indicao de repertrio, no entanto. Mas durante
esta primeira dcada do sculo vinte, at 1911, Gil Orosco e Manuel Gomes, alm do
Tercetto Espanhol e da dupla Gil Orosco/Alberto Baltar,

apresentam-se no Salo

Steinway, nome de uma das salas do Conservatrio Dramtico e Musical de So Paulo e

no Centro Espanhol. Alis, neste segundo espao s Manuel Gomes se apresenta. O
repertrio traz, como compositores da literatura do violo erudito, o nome de Francisco
Trrega e o de Julian Arcas, principalmente. O restante do repertrio inclui transcries
de Chopin, Meyerbeer e Verdi, alm de peas originais dos prprios violonistas que
tocaram (caso de Orozco e de Manuel Gomes).

Segundo momento: 1914 a 1922

O segundo momento contempla os recitais de Francisco Pistoresi, que realiza

alguns recitais ao violo apresentando seu invento, o diamenofone, uma espcie de
amplificador. Todo o repertrio deste violonista era composto de transcries de obras
de autores clebres como Wagner e Boccherini, com exceo de uma gavota de Mauro
Giuliani, obra original para violo.
Em 1916, com a estria de Amrico Jacomino em So Paulo, o movimento
violonstico toma um impulso jamais visto at ento. O repertrio de concerto deste
violonista durante o ano composto exclusivamente de obras de sua autoria. Nos anos
subseqentes, at 1922, o violonista apresentaria peas de autores como Levino Albano
da Conceio (Tarantella) e Frontini (Serenata rabe).

Em 1917 ocorrem as estrias de Agustn Barrios e Josefina Robledo na capital

paulista. O repertrio de Barrios variado, com muitas obras de sua autoria, peas de
compositores paraguaios, como Garcia Tolsa e Alberto Baltar, e transcries de autores
como Beethoven, Chopin e Mendelssohn. Como peas originais Barrios interpreta
Trrega, Giuliani, Aguado, Coste e Regondi. Josefina Robledo no compositora e,
por sua vez, interpreta como peas originais apenas as de seu professor Francisco
Trrega e de seu colega Emlio Pujol. Todo o restante do repertrio composto de
transcries de autores espanhis como Isaac Albeniz e Enrique Granados, alm de
compositores consagrados como Bach, Chopin e Paganini.

Um terceiro nome se

apresenta para o pblico paulista, o de Benedito S. Capello, que interpreta os mesmos

autores que os demais e, a exemplo de Josefina Robledo, inclui uma obra de Emlio
Pujol (Cano do Bero). Uma exceo ao padro de autores escolhidos a incluso,
em 1919, da transcrio de duas peas (gavota e minueto) da pera O Contratador de
Diamantes de Francisco Braga, transcries estas que esto perdidas. Esta composio,
juntamente com a Fantasia sobre O Guarani, de Carlos Gomes, transcrio a cargo de
Amrico Jacomino, so as duas nicas obras de compositores eruditos brasileiros
executados no perodo.
As salas escolhidas para os recitais se diversificam e o pblico pode, ento,
freqentar o Salo do Correio Paulistano, Teatro Municipal de So Paulo, Salo do
Automvel Clube, Pavilho Central, Teatro So Pedro e o Salo da revista A Cigarra,
embora a mais requisitada seja a sala do Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo.

Terceiro momento: 1923 a 1928

Este ltimo momento, que, como dissemos, compreende a volta de Canhoto para
a capital at a sua morte, ainda traz apresentaes de Josefina Robledo seguindo o
mesmo padro apontado.

Amrico Jacomino continua interpretando peas de sua

autoria, alm de peas originais de outros autores como Julian Sagreras (Uma Lgrima),
Joo Pernambuco (Randon) e transcries de Mendelssohn (3. Preldio) e Verdi
(Miserere da pera O Trovador).
Novos violonistas vo surgindo. Joo Avelino de Camargo, que formaria o
primeiro trio de violes brasileiro de que se tem notcia, o trio Os Trs Sustenidos,
comea a se apresentar em recitais com obras de sua autoria. Domingos Silva aparece

interpretando peas prprias e composies do repertrio de outros violonistas, como

obras de Verdi (Miserere), Carlos Gomes (O Guarani) e Levino Albano da Conceio
(Tarantella). Alfredo Pistoresi (filho de Francisco) inicia seus recitais com obras de
Trrega e Chopin, nitidamente inspirado em Josefina Robledo. Esta violonista possui
como aluno em So Paulo Osvaldo Soares, que em 1925 realiza seus primeiros recitais,
interpretando obras de compositores como Schumann, Albeniz, Trrega e Pujol, entre
outros, a exemplo de sua professora.
Em 1925 e 1926 o paraguaio Pablo Escobar apresenta-se com um repertrio
variado, destacando-se peas de conterrneos como Barrios e Garcia Tolsa, alm de
Trrega, Sinpoli e peas de sua prpria autoria. Canhoto, ao voltar capital paulista,
comea a demonstrar suas preferncias quanto ao repertrio, sendo vrias as vezes em
que o violonista interpreta a Marcha Triunfal Brasileira, Abismo de Rosas e Viola,
Minha Viola, justamente as obras que interpretaria no concurso O Que Nosso, no Rio
de Janeiro.
Entre novos nomes que aparecem a partir de 1926 esto Larosa Sobrinho, Luiz
Buono, Jos Navarro, Benedito Chaves, Pedro J. Moraes, Leopoldo Silva Hugo
Banzatto, Tot, J. Sebastio Lima e Pedro Cavalheiro, que contemplam em boa parte de
seus repertrios, obras de suas autorias. A exceo fica a cargo de Juan Rodrigues, que
amplia o repertrio, incluindo originais de Fernando Sor e transcries de Porcel, alm
de peas de sua prpria autoria.
Com relao s salas de concerto mais requisitadas neste terceiro momento, os
teatros que acolhem as apresentaes de violonistas so o salo do Conservatrio
Dramtico e Musical de So Paulo, o Teatro Municipal, a Unio Catlica Santo
Agostinho, Associao dos ex-alunos Salesianos e o Teatro Boa Vista.

A grande

novidade que na Sociedade Rdio Educadora Paulista comeam a ocorrer

apresentaes dos vrios novos violonistas j citados anteriormente.
Conforme fica demonstrado, este terceiro momento se caracteriza sobretudo pelo
grande nmero de apresentaes de solistas nos palcos de So Paulo, proeminncia que
se acentua, se considerarmos que o instrumento tambm passa a ser muito divulgado
nas rdios que vo surgindo.

III.2 Os violonistas nos estdios das gravadoras:

Rogrio Guimares e outros.

Canhoto, Levino Albano,

Atravs de uma listagem com os discos gravados entre 1902 (vide anexo II),
quando se registra o primeiro disco comercial no Brasil, at o final da dcada de 1920,
quando da morte de Amrico Jacomino, possvel obter dados expressivos sobre a
atuao dos violonistas neste incio do desenvolvimento da arte solstica do violo no
Brasil.
A fase mecnica dura aproximadamente de 1902 a 1927, com cerca de 7000
discos, dos quais mais da metade so registrados pela Casa Edson. Fred Figner, o
diretor desta empresa, passa a prensar suas chapas no Brasil em 1913, com a instalao
da Fbrica de Discos Odeon.
A fase da gravao eltrica de 78 RPM no Brasil inaugura-se em julho de 1927,
totalizando 28000 discos, sendo editados de 1927 a 1964, quando o sistema cai em
desuso.
Entre os primeiros registros de violo solo no Brasil h uma gravao do cantor
lrico Mrio Pinheiro com a msica Petita, de sua prpria autoria, gravada em 1910, em
disco de uma face apenas, e h um disco gravado pela Columbia entre 1908 e 1912, de
duas faces, com a gavota Jaci e o batuque Sertanejo, compostas e interpretadas por Joo
Pernambuco.
Com relao a Canhoto e demais violonistas do perodo, provvel que
Jacomino agradasse por suas composies, pelo repertrio e pela qualidade de seu
trabalho, uma vez que foi o violonista que mais discos gravou, como comprova a
Discografia Brasileira em 78 RPM. At meados de 1940, ou seja, 12 anos aps a sua
morte, ele aparece como o nome mais expressivo nas gravadoras:
Amrico Jacomino: 47 discos com violo, 5 com cavaquinho e 40 com seu grupo.
Mozart Bicalho: 9 discos
Glauco Vianna: 11 discos
Levino Albano da Conceio: 8 discos
Joo Pernambuco: 10 discos
Rogrio Guimares: 15 discos
Jos Augusto de Freitas: 4 discos
Benedito Chaves: 7 discos
Henrique Brito: 9 discos
Antnio Giacomino: 2 discos
Trio Os Trs Sustenidos: 4 discos

Tal panorama comearia a mudar quando outra gerao de violonistas entra no

estdio para gravar, caso de Anbal Augusto Sardinha (em 1930), mais conhecido como
Garoto - que foi aluno de Canhoto -, Dilermando Reis (em 1941), Laurindo de Almeida
(em 1938) e o prprio Heitor Villa-Lobos, que gravaria seu Choros n. 1
comercialmente no dia 25 de abril de 1940, sendo lanado em abril do ano seguinte.
O colecionador Ronoel Simes possui ainda uma gravao do tango argentino Se
Acabaram Los Otrios, disco matriz no citado na Discografia Brasileira em 78 RPM.
Uma curiosidade que o nome da msica o nome do primeiro filme sonoro brasileiro,
do qual participa seu companheiro Roque Ricciardi, o Paraguau. O filme foi lanado
comercialmente em 1929, um ano aps o falecimento de Amrico Jacomino, portanto
provvel que, caso a vida lhe tivesse fornecido mais tempo, ele tambm tivesse
participado do filme.
A Odeon era a que mais gravava o instrumento, seguida da Victor Records,
Favorite Records e Columbia. A Zon-o-Phone teve uma participao expressiva no
incio das gravaes em 1902, sendo, porm, um caso isolado. Canhoto trabalharia para
duas companhias, a Odeon e a Phoenix, sendo que seu nome sairia tambm pela
pequena gravadora Gacho atravs de uma gravao do grupo Os Geraldos,
interpretando duas msicas de sua autoria. O nome de Canhoto foi o nico que figurou
nos catlogos dessas gravadoras entre 1912 e 1933, cinco anos aps sua morte.
Relacionamos, a seguir, as gravadoras para as quais os violonistas trabalharam:

ZON-O-PHONE: Os primeiros discos brasileiros foram os da gravadora Zono-Phone, sries 10000 e x-100 (gravadas no Brasil e fabricadas na Alemanha pela
International Zonophone Co.), respectivamente, de discos de 7 e 10 polegadas de
dimetro. Como as sries so simultneas, tanto o 10.001 (Isto bom) como o x-1001
(Ave Maria) poderiam ser considerados os primeiros discos brasileiros, gravados em
1902 ou, alguns, em 1901. A Zon-o-Phone prensa os discos em duas faces, ao contrrio
das demais. Os cantores Bahiano e Cadete registram inmeros discos acompanhados ao
violo, sendo que a contagem geral dos catlogos desta empresa se aproxima de 200
gravaes. No h nenhum solo de violo registrado pela Zon-o-Phone..

ODEON:

-1. Srie Brasileira 40000 (1904/1907): Os discos com acompanhamento de

violo registrados nesta srie somam 39.

H, por um lado, vrias gravaes sem

indicao de acompanhamento. Por outro lado, h indicaes mostrando que muitos

foram acompanhados pelo cantor e violonista Mrio Pinheiro. Os discos so todos de
duas faces.

-Srie 10000 (1907/1913): Nesta srie so registrados 17 discos com

acompanhamento de violo, sendo que vrios no possuem indicao de
acompanhamento. O cantor Mrio Pinheiro novamente acompanha a maior parte das
gravaes. Dois grupos possuem violo em sua formao: Grupo da Casa Edson e
Grupo Novo Cordo.

-Srie 108000 (1907/1912): Nesta srie so registrados 33 discos com

acompanhamento de violo. Bahiano, Cadete e Eduardo das Neves acompanham a
maior parte das gravaes.

-Srie 70500 (1908/1912): H vrias gravaes com Mrio Pinheiro. No se

sabe ao certo se h algum solo de violo, mas o instrumento utilizado para grande
nmero de acompanhamentos.

-Srie 137000 (1912/1914): Esta srie teve pouca durao e poucos discos foram
lanados.

-Srie 120000 (1912/1915): Nesta srie aparecem os primeiros registros

fonogrficos de Amrico Jacomino, o Canhoto. Este violonista lanou a maior parte das
gravaes em solos de violo at a metade do sculo vinte, fato comprovado pela
listagem de gravaes at o perodo. H ainda vrios discos de Cadete, Bahiano e
Eduardo das Neves.

-Srie 121000 (1915/1921): Nesta srie so registrados 4 discos com

acompanhamento de flauta, cavaquinho e violo, 4 com flauta e violo, 1 com violo e
piano, 2 com violo e bandolim, 72 com violo e cavaquinho, e 13 com violo.
Amrico Jacomino aparece acompanhando o cantor Bahiano em 2 discos. Existem
tambm vrios registros com Canhoto, Eduardo das Neves, Bahiano e Mrio Pinheiro,

certificando que, nesta poca, o violo era o instrumento que mais acompanhava os
cantores. Mais ou menos 28 grupos que gravaram discos possuam violo em sua
formao.

-Srie 122000 (1921/1926): H nesta srie vrias gravaes do cantor Bahiano,

sem, contudo, haver uma certeza de quantos so acompanhados de violo. O grupo
Turunas Pernambucanos formado de 3 violes, 1 cavaquinho e 1 saxofone, e grava 4
discos. H ainda algumas gravaes de Canhoto, Levino Albano da Conceio, entre
outros.

-Srie 123000 (dez. 1925/ jul. 1927): Cada face desta srie possui uma
numerao distinta.

Aqui aparecem vrias gravaes de Joo Pernambuco com

acompanhamento de Rogrio Guimares. H tambm curiosas gravaes de Amrico

Jacomino tocando cavaquinho e at cantando.

-Srie 10000 (julho 27/ maio 33): A importncia artstica desta srie
incomparvel. H inmeras gravaes com acompanhamento de violo solo ou com
outros instrumentos, com intrpretes como Rogrio Guimares, Mozart Bicalho,
Canhoto e Sainz de la Maza. Vrios cantores de importncia gravaram nesta srie, entre
eles a cantora e violonista Olga Praguer Coelho. H tambm gravaes de Francisco
Alves tocando violo e sendo acompanhado por Canhoto. Somando-se o nmero de
acompanhamentos de violo solo ou com outros instrumentos, chega-se a mais ou
menos 70 gravaes, considerando ainda o fato de que muitas msicas aparecem sem
indicao de acompanhamento.

-Srie 11000 (maio 33/ julho 41): H mais ou menos 78 msicas com
acompanhamento de violo nesta srie, a maioria por Rogrio Guimares. H duas
curiosas gravaes de Ari Barroso tocando piano e sendo acompanhado por Laurindo de
Almeida e Garoto em agosto de 39. O Regional de Laurindo (de Almeida) e Garoto
grava 7 discos. Rogrio Guimares grava 18 discos com acompanhamento de violo
solo, alm daqueles com outros instrumentos.

ODONETE: (1. Semestre de 1927)

Aparecem apenas um dueto de guitarra e violo e um dueto de violo e

cavaquinho.

FAVORITE RECORDS: (1910/1913)

Nesta gravadora aparecem 33 discos com acompanhamento de violo. Os

intrpretes so: Neco, Alberto, Artur Castro, Orestes de Matos, Zeca, Accio, Pacheco e
Serrano.

VICTOR RECORD: (1908/1912)

A maioria das gravaes foi feita com acompanhamento de violo, mais

precisamente 80 registros, sendo grande parte a cargo de Mrio Pinheiro.

Dois

conjuntos mantinham violo em sua formao: Quarteto Os Sustenidos e o Quarteto

Oriente.

COLUMBIA: (1908/1912)

H uma gravao de Joo Guimares (Pernambuco) tocando violo. A maioria

dos discos desta gravadora vinte e oito - possua acompanhamento de violo, muitos
desses discos pelo Belchior da Silveira, Caramuru, o principal cantor da Columbia.
Quatro grupos possuam violo em sua formao nesta srie: Grupo Nicanor, Grupo K.
Laranjeira, Grupo Chiquinha Gonzaga e Grupo Lulu o Cavaquinho.

BRASIL: (1911/1914)

H apenas a informao de um grupo, o Terceto Paulino, formado por violo,

bandolim e bandola.

PHOENIX: (1913/1918)

H vrias gravaes do Grupo do Canhoto e dele prprio tocando violo solo.

H tambm gravaes de vrios conjuntos que utilizam o instrumento.

So eles:

Caravana de So Francisco, Grupo do Louro, Trio Aurora, Grupo dos Descarados,

Grupo dos Chorosos, Grupo dos Excntricos, Grupo dos Fiteiros, Grupo Phoenix,
Grupo Diamantino, Grupo Faceiro e Grupo Sulferino.

GACHO: (1912 / Incio dos anos 20)

H apenas uma gravao do conjunto Os Geraldos interpretando uma msica de

Amrico Jacomino.

VICTOR:

- Srie 33200 (nov. 29/ dez. 35): Nesta srie h inmeras gravaes com
acompanhamento de violo solo ou com outros instrumentos. Os principais violonistas
acompanhadores so Rogrio Guimares, Garoto e Glauco Vianna.

- Srie 34000 (dez. 35/ set. 42): Nesta srie h diversos discos sem indicao de
instrumento acompanhador. Na maioria das gravaes de msica sertaneja os cantores
interpretam ao som de viola caipira. O violo est presente como acompanhante em
quase todas as gravaes, excetuando-se as com orquestra. A cantora Olga Praguer
Coelho tinha como violonistas acompanhantes Pereira Filho e Luiz Bittencourt, alm de
Rogrio Guimares e outros.

COLUMBIA:

- Srie 5000 (fev. 29/ jul. 30): Nesta srie h vrios discos sem indicao de
instrumento acompanhador. O cantor Paraguau e a cantora Stefana de Macedo faziamse acompanhar por violonistas.

Alguns violonistas que aparecem nesta srie so:

Benedito Chaves Guru, Jararaca (Jos Luiz Calazans), Jos Pedroso Camargo, Joo
Pernambuco, Petit (Hudson Gaia) e Jos Sampaio.

H tambm alguns solos com

Benedito Chaves Guru interpretando peas eruditas e vrias gravaes com Joo
Pernambuco.

- Nas sries 20000 (maio 29 /set. 30), 7000 (ago. 30/ out. 30) e 22000 (jan. 31/
nov. 34) no h solos de violo. Aos poucos os acompanhamentos com o instrumento
vo diminuindo e as orquestras vo ocupando mais espao nas gravadoras.

- Srie 8100 (dez. 34/ out. 38): H algumas gravaes de Anbal Augusto
Sardinha, o Garoto, tocando guitarra havaiana e violo tenor.

Vrios discos no

possuem indicao de acompanhamento. Os conjuntos instrumentais acompanham a

maioria dos discos.

- Srie 55001 (dez. 38/ out. 43): A importncia desta srie reside no fato que
Dilermando Reis grava seu primeiro disco, com a msica Noite de Lua. H algumas
poucas gravaes com acompanhamento de violo e alguns solos deste instrumento.

PARLOPHON:

- Srie 12801 (ago. 28/ago. 29): H uma gravao de Guido Santrsola tocando
violino. Este iria ser um dos grandes compositores para o violo no sculo vinte,
criando importantes peas para o repertrio de grandes violonistas como Abel Carlevaro
e Srgio Abreu. H tambm algumas gravaes de Rogrio Guimares. Muitos discos
no possuem especificao de acompanhamento. Nas notas da Discografia Brasileira
em 78 RPM, editada pela FUNARTE, h uma citao sobre Glauco Vianna: O
violonista e compositor Glauco Viana era, ento,

quase uma criana, segundo

Monoarte. Tambm muito jovem era o violonista e acompanhante Jaime Florence, um

feliz exemplo de longevidade artstica, em atividade at os dias atuais.

- Srie 13000 (ago. 29/ ago. 32): Nesta srie, a ltima da Parlophon, h mais
algumas poucas gravaes com violo, com intrpretes como Armando Neves, Tito,
Tute e Luperce Miranda, entre outros. Em uma gravao Garoto aparece com o nome
Anbal da Cruz. H tambm gravaes com Glauco Vianna, Carlos Campos, entre
outros.

BRUNSWICK:

- Srie 10000 (dez. 29/ fev 31): H diversos discos em que o acompanhamento
no est especificado. O total soma quatorze. H gravaes do mais antigo trio de
violes brasileiro de que se tem notcia, o trio Os Trs Sustenidos, formado por Melinho
de Piracicaba, Joo Avelino e Teotnio Corra, sendo poucos os registros em solos de
violo.

ARTE-PHONE: (SP incio dos anos 30): H apenas duas gravaes com violo, uma
delas com Antonio Giacomino, que no possua parentesco com Amrico Jacomino.

Captulo IV - O violonista Amrico Jacomino: A msica, a obra, o professor e seu

instrumento

IV.1 - Aspectos tcnico-interpretativos e recursos violonsticos empregados

O principal nome do violo durante finais do sculo dezenove e incios do

sculo vinte foi o espanhol Francisco Trrega, cuja aluna Josefina Robledo se
apresentou no Brasil durante as dcadas de 1910 e 1920 (vide captulo I), chegando a se
instalar por um breve perodo em So Paulo e Rio de Janeiro. As peas de Trrega
eram as que apresentavam os mais variados recursos timbrsticos no instrumento, e pela
coincidncia das apresentaes de Robledo e Barrios com os primeiros recitais
importantes de Amrico Jacomino, provvel que o violonista brasileiro tenha neles se
inspirado para utilizar alguns desses recursos.

Os exemplos mais utilizados por

Jacomino so:

- Pizzicati: apesar de ser um recurso conhecido e utilizado por compositores desde o

perodo clssico, foi bastante difundido por Trrega, chegando a apresentar uma nova
forma de executar, tocando com a palma da mo sobre a regio da roseta do violo, em
sua Gran Jota Aragonesa, alis, uma das peas mais tocadas por Josefina Robledo no
Brasil.

Amrico Jacomino apresenta em Viola, Minha Viola um efeito de fala se

utilizando do pizzicato tocado de forma normal (sobre o cavalete), porm com a mo

esquerda (ou direita, no caso de Jacomino) tocando na mesma regio da roseta do

instrumento, apresentando, desta forma, sons indeterminados. Este efeito indito at

ento, e nenhum outro compositor, at onde se saiba, se utilizou do mesmo recurso.

- Harmnicos: O efeito de harmnico conhecido no violo realizado de duas formas: o

harmnico natural, obtido com a ressonncia das cordas soltas do instrumento, e o
harmnico oitavado, obtido com a ajuda da mo esquerda, que prende a nota especfica
que se quer escutar. Jacomino utilizou principalmente o harmnico natural, que tocava
de maneira bastante ressonante e projetada, efeito este facilitado pela prpria
ressonncia de seu violo (como pode ser certificado na gravao do CD anexo
dissertao). Entre as obras em que Jacomino se utiliza deste efeito, esto a gavota
Alvorada de Estrelas, as valsas Abismo de Rosas e Luizinha e o tango Por que tu
vuelves a mi?.

- Trmulo: Este efeito obtido tocando-se de forma rpida e seguida trs ou mais notas
iguais. Normalmente se faz com o polegar pinando os baixos e indicador, mdio e
anular pinando o canto (melodia). impossvel certificar qual a digitao utilizada por
Jacomino, mas h a suposio, pela posio da mo quando se toca de forma canhota,
que seja o dedo anular para os baixos e o anular, o indicador e o polegar para o canto.
Jacomino se utiliza deste efeito para tocar a pea Um Delrio, de Gaspar Sagreras, o
noturno Melancolia e a Fantasia sobre O Guarani, de Carlos Gomes.

- Rufo: Efeito de tambor, bastante utilizado para msicas de carter militar. Um dos
exemplos mais contundentes est na j citada Gran Jota Aragonesa, de Francisco
Trrega.

Jacomino utiliza este efeito em suas marchas de forma bastante eficaz,

servindo de referncia a outros compositores brasileiros que fizeram peas do mesmo

carter (Benedito Chaves, por exemplo, em sua pea Marcha Colombina).

Os

principais exemplos de Jacomino so o dobrado Campos Sales e a Marcha Triunfal

Brasileira. Na primeira gravao da Marcha dos Marinheiros, Jacomino tambm se
utiliza deste efeito, que foi excludo na segunda gravao da mesma pea, realizada pelo
prprio compositor.

- Glissandi: Efeito bastante utilizado por Jacomino por facilidade de seu violo, que
possua tenso muito pequena (cordas baixas em relao ao espelho, que a parte do
brao do violo em que apertamos as cordas com os dedos da mo esquerda) e grande

vibrao da madeira, fato este comprovado tambm pela gravao do CD anexo para a
dissertao. O principal exemplo do uso deste efeito em uma obra de Jacomino est na
valsa Burgueta.

- Rasqueados: Efeito utilizado desde o perodo renascentista em instrumentos de cordas

dedilhadas. No violo brasileiro foi fundamental como demonstrao de msicas de
carter regional, sendo ainda hoje smbolo e recurso principal de msicas de estilo
popular, principalmente quando tocado em viola caipira. o oposto do ponteado, estilo
em que o violonista dedilha as cordas.

Amrico Jacomino se utiliza deste efeito

principalmente nas peas Viola, Minha Viola, Marcha dos Marinheiros e Fantasia
sobre o Guarani, de Carlos Gomes.
As tonalidades preferidas por Jacomino, a julgar pelo nmero de gravaes,
foram as de L maior e Mi maior, as mais comuns do violo no perodo. O violonista
gravou quase que exclusivamente peas de sua autoria, fazendo exceo aos
compositores Donato, Joubert de Carvalho, Canaro, Fresedo e Carlos Gomes.
Lus Amrico, seu filho, contou81 que, segundo sua me lhe dizia, Amrico
Jacomino estudava praticamente o dia inteiro, e no gostava de ser incomodado para
no perder a concentrao. Pelos discos possvel conferir que o violonista pouco
falhava nas notas, em uma poca em que no podiam ser feitos cortes de edio nas
gravaes.
As poucas crticas desfavorveis a Amrico Jacomino partiram de violonistas
contemporneos a ele como Atlio Bernardini82 e da revista O Violo83. Bernardini foi
um dos pioneiros do ensino do violo no Brasil, mais especificamente na cidade de So
Paulo, tendo estudado teoria musical no Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, e foi um dos primeiros a publicar um mtodo de violo com idias mais
modernas no Brasil. Com relao revista O Violo, a mesma j havia publicado
artigos em que elogiava o violonista84.
Apesar do ensaio fotogrfico feito por Jacomino em 1919, no se conhece,
infelizmente, at o momento, fotografias de Amrico Jacomino durante uma
apresentao, para se ter melhor noo da postura corporal e das noes tcnicas do
81

Entrevista de Lus Amrico Jacomino a Gilson Antunes em So Paulo, no dia 27 de novembro de 1999.
Entrevista de Ronoel Simes a Gilson Antunes em So Paulo, no dia 30 de maro de 1994.
83
O Que Nosso: O Correio da Manh prosseguir na defesa do nosso patrimnio. O Violo, Rio de
Janeiro, ano 1, n. 5, pp. 15-16, abr. 1929.
84
A Cultura do Violo em So Paulo. O Violo, Rio de Janeiro, ano 1, n. 1, p. 17, dez. 1928.
82

violonista, e at que ponto ele aplicava seu mtodo em prtica para uso prprio. Ao que
parece, no raro o aparecimento de violonistas canhotos que tocam o instrumento sem
inverter as cordas, principalmente entre aqueles que no tiveram acesso a escolas de
msica. Cita-se como exemplo de violonistas solistas que gravaram discos ou deixaram
imagens, Canhoto da Paraba e Rogrio Guimares. No caso de violonistas cuja tcnica
se baseia no esquema popular de tocar por cifras, com batidas (pulsaes) rtmicas da
mo direita, verificam-se vrios cantores de duplas sertanejas, mas estes so casos
especficos, sem relao com o violo solista e com esta monografia.
Sobre informaes dos dois violonistas citados, Rogrio Guimares nasce em
Campinas em 8 de junho de 1898, tendo iniciado sua carreira artstica no ano de 1922,
gravando dois anos depois seu primeiro disco, com a valsa Martha e o fox-trot
Marinetti. Foi um dos primeiros artistas a gravar na Victor com fabricao nacional em
1929, tornando-se diretor artstico desta mesma gravadora por trs anos no Rio de
Janeiro. Como Jacomino, liderou um conjunto musical que acompanhou vrios artistas,
o Regional Rogrio Guimares. Em 1954, por ocasio do 4. Centenrio da Cidade de
So Paulo, gravou em disco a mais conhecida composio de Amrico Jacomino, a
valsa Abismo de Rosas, tendo sido acompanhado por uma orquestra. A pea possui
originalmente trs partes, em L maior, L menor e R maior, sendo que nesta gravao
eles no executaram a terceira parte da msica.
Ao se escutarem algumas gravaes deste violonista, percebe-se que possua
uma tcnica diversa da de Jacomino. Isso perceptvel por meio dos poucos recursos
violonsticos utilizados (pouco ou nada de trmulos, pizzicati, harmnicos e demais
efeitos timbrsticos), alm de gravar quase que integralmente com acompanhamento de
outro violonista, ao contrrio de Jacomino. Do mesmo modo, no possvel perceber
que seja um violonista canhoto que esteja tocando e suas peas so bastante passveis de
serem interpretadas a partir da maneira tradicional de pinar as cordas. Acrescente-se a
isto o fato de sua valsa Gotas de Lgrimas ainda permanecer no repertrio de
violonistas mais antigos.
Canhoto da Paraba o pseudnimo de Francisco Soares. Em 1959 faz sua
primeira apresentao no Rio de Janeiro, ganhando a admirao de pessoas como
Radams Gnattali e Paulinho da Viola. Gravou poucos discos, sendo que o mais
conhecido foi registrado em 1977, com produo de Paulinho da Viola para a Marcus
Pereira Discos.

Felizmente no caso deste violonista possvel ter acesso a anlises

mais pormenorizadas pelo fato de existirem imagens gravadas em programas de

televiso, ao contrrio de Jacomino ou Guimares. Analisando um programa de

televiso85, observa-se que o violonista utiliza digitaes alternativas de mo esquerda
(a que pina as cordas) e direita (a que marca a posio das notas), tanto para pinar as
cordas quanto para realizar determinados recursos tcnico-musicais, como ligados
ascendentes e descendentes.
Uma questo mister ser analisada. O fato de os violonistas serem canhotos
teria, ao utilizarem uma tcnica diferenciada, influncia no resultado sonoro, ao
contrrio dos violonistas destros? Teoricamente sim, pelo fato daqueles se aproveitarem
de uma tcnica cujo peso dos dedos, ao pinarem as cordas, diferente do peso dos
dedos utilizados pelos violonistas destros. certo que isso poderia ser controlado com
um estudo sistemtico de independncia dos dedos, to comum em mtodos de violo.
Mas, caso isso no ocorresse, o resultado seria bastante singular. Poder-se-ia pensar na
possibilidade de uma digitao base para os violonistas canhotos, com o dedo anular
pulsando os bordes e o dedo mdio para a terceira corda, o indicador para a segunda e
o polegar para a primeira. bvio que as variantes seriam muitas, como no caso dos
violonistas destros, inclusive um grande nmero de digitaes alternativas, e por que
no, o uso do dedo mnimo da mo esquerda, ainda pouco utilizado por violonistas em
geral (e, no comeo do sculo vinte, menos ainda).
Ao se escutarem os discos de Amrico Jacomino e Rogrio Guimares, essa
possvel diferenciao sonora no perceptvel, comparando-se com violonistas destros.
Inclusive, ao ater-se em tcnicas intrinsecamente baseadas na mo direita, como no caso
do trmulo, em Amrico Jacomino (nas msicas Melancolia e Fantasia sobre o
Guarani) no se percebe que o violonista esteja tocando de forma invertida. Para uma
digitao base de polegar, indicador, mdio e anular, com o dedo anular para os
bordes, uma provvel mudana para anular, mdio, indicador e polegar dos canhotos
resultou em sonoridade idntica.
No se pode afirmar, como Ronoel Simes86, que Amrico Jacomino tenha
formado uma Escola Violonstica. A justificativa de que isso tenha ocorrido pelo
simples fato de o violonista tocar da forma que tocava vaga, se apoiada apenas no fato
de que seu Mtodo de Violo feito para destros; alm disso, no se conhece nenhum
aluno de Jacomino que tenha servido como referncia para geraes futuras, o que

85

Canhoto da Paraba. Projeto Brahma Extra Grandes Msicos. Fita de VHS, VI 00508.17.
Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro.
86
Depoimento de Ronoel Simes ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo. Fitas n. 75.1.2 e 75.3.4.

acaba por desvalidar a justificativa de Simes. Anbal Augusto Sardinha, o Garoto, que
como foi dito estudou com Amrico Jacomino, chegou at mesmo a gravar Abismo de
Rosas duas vezes, alm de fazer um arranjo extico87 para a Marcha dos Marinheiros,
que iria gravar pouco antes de sua morte prematura. Porm, este mesmo violonista
passaria para a histria como aluno de Atlio Bernardini, o mesmo que fez crtica
desfavorvel a Amrico Jacomino. O Mtodo de Violo de Amrico Jacomino, alm de
ser desenvolvido para pessoas destras, baseado em suas informaes iniciais nos
mtodos de violonistas do perodo clssico. O fato de tocar com o dedo mnimo junto
ao tampo do instrumento, com o violo na perna esquerda e sem unhas mostra uma
ligao direta com a escola do violonista espanhol Fernando Sor88.

IV.2 Manuscritos e partituras impressas de Amrico

Jacomino
Esta relao est feita em ordem alfabtica para facilitar sua localizao. Ela se
baseia em partituras encontradas em arquivo - pessoal e de particulares - alm de
notcias de jornais e citaes do jornalista Juvenal Fernandes no lbum editado pela
Fermata, em 1978.
Sigla:
MS: manuscrito
p.: pgina
s.d.: sem data

IV.2.1 - As peas publicadas ou presentes em manuscritos

de transcritores segundo o gnero musical
FOX-TROT

87

Idem.
Sor era partidrio do uso do toque sem unhas, como escreve em seu Mtodo de Violo, ao contrrio de
seu amigo e conterrneo Dionsio Aguado. Ambos marcaram vertentes estticas diferentes, muito
discutidas pelos violonistas da gerao dos alunos de Trrega (primeira metade do sculo vinte),
principalmente por Emlio Pujol, que viria a escrever o livro El Dilema Del Sonido de la Guitarra,
especificamente sobre este assunto.
88

Amrico Jacomino se utilizou trs vezes desse gnero musical.

A pea A

menina do sorriso triste parece ter servido de modelo para Quando os coraes se
querem e Sudan (esta a verso cantada da anterior), sendo a primeira parte das peas
praticamente idntica.

A MENINA DO SORRISO TRISTE

Esta msica foi gravada pelo prprio Amrico Jacomino pela gravadora Odeon,
com nmero de srie 123.199, entre dezembro de 1925 e julho de 1927, sistema
mecnico de 1 face apenas. A matriz recebeu o nmero 1009, sendo lanado em
dezembro de 1926. A indicao de gnero aparece como sendo um hbrido fox-tango,
sendo as caractersticas rtmicas semelhantes s encontradas nesses dois gneros
musicais. A estrutura uma forma cano A - B, com introduo e repetio. A
tonalidade de L (modo menor na parte A e maior na parte B), com as funes
harmnicas de T, S, D7, T, S ,T e D7 (parte A, 2 vezes) e T, Dd, D7, T, D, Dd , T, S, T,
D7 e T. No compasso 20 aparece um acorde de subdominante com sexta napolitana,
muito comum em gneros como o choro.

QUANDO OS CORAES SE QUEREM

Esta msica foi gravada pela Odeon, srie 10.188, lado B, matriz 1595, lanada
em junho de 1928. Ela possui uma verso cantada que virou propaganda de marca de
cigarro, chamada Sudan. uma forma cano A - B, com introduo. A tonalidade
de L, com modo menor na primeira parte e maior na segunda.

SUDAN
Verso cantada de Quando os coraes se querem. Segundo seu filho Lus
Amrico, trata-se de uma espcie de pr-jingle, ou algo que se assemelhe a isso
atualmente. Na capa da partitura aparece o dizer Brinde da premiada fbrica de
cigarros Sudan. Como curiosidade, numa foto em que Amrico Jacomino aparece com
seu Grupo, a msica que est na estante de msica justamente esta. Ao que parece a
melodia agradou bastante o compositor, que a utilizou novamente em outras ocasies,
como explicado anteriormente. Os versos so do Duque de Abramonte, e a msica

dedicada a Sabbado DAngelo, que parece ser o proprietrio de tal marca de cigarros
(na contracapa da partitura aparecem vrias caixas do fumo, com o citado nome em
destaque na parte central inferior. A letra bastante sugestiva: Quando no meu quarto
a meditar / No amor /Para sonhar / Fumo o meu cigarro divinal /Ideal /E sem rival /
Sudan Sudan que faz sonhar Oh! Que cigarro enlevador /Quanta ventura, que sonho
divinal de amor... Foi a fumar que aprendi a amar / Sudan eu te devo o amor consolador
Da minha dr / Meu amigo divinal /O, Sudan, no tem rival... / Fumo Sudan chic que os
meus ais / Evola em nuvens vans / E tambm o bom Sudan Ovaes / E todos os Sudans, /
E Sudanita o triunphador / Esse cigarro enlevador / E Sudaneza, Sudan sempre o Sudan
Record....

AMOROSA
Esta pea foi publicada para piano pela EMP, sem data, com letra de Luiz de
Freitas. Bastante caracterstico, um fox em forma de cano, com introduo, parte
nica em Mi maior e refro (2 vezes), com repetio da capo. A letra tipicamente
romntica e graciosa, e vem aqui reproduzida sem alterao: Amorosa, s to gentil e
carinhosa/ Da flor tu tens a alma porosa/ Que luz, vida e esplendor! / Tem o candor da
madrugada/ E ameniza o teu amor! / s vibrao que o mundo e o cu encheu de vida! /
Da inspirao Deus te formou minha querida!/ Tens no falar doces carinhos, Dos
passarinhos, Dentro dos ninhos, a pipilar !.

ENTRE DUAS ALMAS

Editada para piano com letra de Duque de Abramonte pela Est. Graph. Musical,
sem data. A cpia disponvel no CCSP vem com a data de doao de 8 de outubro de
1942. O esquema de cano A (2x) B, sem introduo, com tonalidade de Sol (modo
menor na parte A e maior na parte B). "Entre duas almas esplendor feitas de amor e de
calor / Fulge luminosa esplendorosa a linda rosa de Thabor / E abre-se azul num cu de
luar a enamorar num longo olhar / Almas que so vans almas de flor feitas de amor e de
esplendor. Oh! Que iluso Oh! Que iluso / Oh! Que luar/ No fundo de cada emoo /
Rebrilha refulge um olhar / Oh! Quanto amor / Oh, como ideal / Que esplendor Oh!
Que esperana Descansa /Balana Entre esse amor".

SAMBA

FECHE A PORTA E LEVE A CHAVE

Editada para piano, sem data e sem nome de editora. O arranjo de Alcebades
Corra, com letra e msica de Amrico Jacomino. O esquema encaixa-se na construo
de introduo instrumental, solista (estrofe) e coral (refro). A tonalidade nica de L
maior, com 6 letras diferentes, com o tema gracioso e romntico caracterstico. Refro:
Vem comigo/ Vem comigo brincar / L na praia eu te digo / Tudo vou confessar.

SCHOTTISCH

FLR PAULISTA
Editada para piano pela Campassi & Carmin, sem data. A adaptao rtmica
de L. Rinaldo. A letra, novamente com o tema romntico e gracioso, no aparece com
especificao, julgando-se tratar tambm de Amrico Jacomino. uma forma cano
simples A - B, com pequena introduo e repetio da capo. A tonalidade de L
menor. No carimbo da Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro aparece a data de 1921,
sendo esta ao que parece a data de entrada no estabelecimento.

SERTANEJA

AI! BARBINA!...

Msica do repertrio do Trio Viterbo-Abigail-Canhoto, editada pela C.E.M.B,

sem data. Na capa da partitura aparece a msica como sendo do repertrio da Orchestra
Andreozzi do Rio de Janeiro. Pelo carimbo de entrada da Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro aparece a data de 1920.

A letra de Arlindo Leal, com quatro estrofes

diferentes. O musiclogo Paulo Castagna conseguiu uma cpia editada para canto,
violino ou bandolim, julgando-se possuir outras partes da msica, sendo provavelmente
um arranjo para pequena orquestra.

A referida cpia foi encontrada no Arquivo

Eclesistico da Arquidiocese de Mariana, sem cdigo (arquivo 6 - gaveta 3 - pasta 41).

A estrutura de cano simples com introduo e temas A e B, com repetio da capo.

A tonalidade de F maior.

MAZURCA

TEMPO ANTIGO

Gravada por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 123.305, com
matriz 1119, lanada em maio de 1927. O esquema de parte A, parte B e A'. A
tonalidade de L, com modo menor na parte A e maior na parte B.

GAVOTA

ALVORADA DE ESTRELAS

Gravada por Amrico Jacomino pela gravadora Odeon, nmero de srie

123.201, matriz 1010 e lanada em dezembro de 1926. Uma das mais belas msicas
gravadas por Canhoto, na tonalidade de R maior, utilizando o violonista da scordattura,
abaixando em um tom a sexta corda do instrumento, para ganhar em ressonncia e
extenso. O esquema de introduo, partes A e B, e coda. Os acordes de Sol menor e
Sol menor com sexta da coda do um carter todo especial, e a interpretao do
violonista em sua gravao, com rubatos propositalmente exagerados reforam o carter
romntico desejado.

ROMANCE

PENSAMENTO

Esta pea foi gravada por Amrico Jacomino na Odeon, srie 10.165, lado B,
matriz 1615, no dia 16 de maro de 1928, e lanada em maio do mesmo ano. Na
Discografia Brasileira em 78 RPM, o gnero aparece como sendo valsa. A estrutura
de introduo, parte A em Mi menor, parte B em L menor e parte C em Mi maior,
seguida da repetio da parte A e uma coda.

CATERET

NOITE NA ROA !!

Gravada por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.265, lado B,
com Lcio Chamk ao piano. A matriz 1604. A data de gravao 14 de maro de
1928, tendo sido lanada em outubro do mesmo ano. Foi editada para piano pela A. Di
Franco, sem data, com versos de Joo do Sul. Na cpia disponvel no CCSP, a data de
doao de 3 de outubro de 1942. Segue o esquema de cano, com introduo, parte
A, refro duas vezes, parte B e repetio da capo. A tonalidade de F maior.

NH MARUCA FOI S'IMBORA

Gravada por Os Geraldos pela gravadora Gacho, nmero de srie 4.042, lado
A, em sistema eltrico de duas faces, aps 1912. Segundo a Discografia Brasileira 78
RPM, o gnero samba. Na partitura para piano com letra, editada pela A di Franco, de
So Paulo, o gnero a catira. Os versos so do prprio Amrico Jacomino. Na capa
da partitura a msica aparece como sendo um sucesso do popular humorista,
cancionetista e ventrloquo Baptista Jnior. O esquema de cano, com introduo,
parte A e B, e repetio da capo. A tonalidade de L maior.

CHORO

OLHOS FEITICEIROS

Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.017, lado A,
nmero da matriz 1223, tendo sido lanado em agosto de 1927. Segundo a Discografia
Brasileira 78 RPM, o gnero o tango. Na partitura editada pela Fermata do Brasil em
1978, com arranjo de Edmar Fencio, o gnero seria o choro maxixe. A estrutura,
simples, de duas partes em L menor.

NITERI

Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.200, lado A,
matriz 1596, em 13 de maro de 1928. Na Discografia Brasileira 78 RPM aparece
como gnero o tango-maxixe. Na partitura editada pela Fermata do Brasil em 1978,
com arranjo de Nelson Cruz, o gnero o choro. A estrutura de 3 partes, sendo a
primeira em L maior, a Segunda em F sustenido menor (com repetio da capo) e a
terceira em R maior com repetio da capo ao fim.

MENTIROSO
Gravado por Amrico Jacomino pela Odeon, nmero de srie 10.166, lado B,
com Lcio Chamek ao piano. O nmero da matriz 1606, tendo sido gravada em 14 de
maro de 1928 e lanada em maio do mesmo ano. Segundo a Discografia Brasileira 78
RPM, o gnero seria um maxixe. A estrutura de 3 partes, com A, B, repetio de A e
C. A tonalidade de L menor.

MAXIXE

!! ESSE CACHORRO S FALTA FALAR !!

Editado para piano, pela Off. Musical ARS, So Paulo, sem data. Na partitura
do CCSP aparece como data de doao 8 de outubro de 1942. Os versos aparecem sem
especificao de autor, o que nos faz crer serem do prprio Amrico Jacomino. A
estrutura de 3 partes em L maior.

PONTA GROSSA BOA TERRA

Editado para piano pela Off. Graph. Musical Campassi & Camin, sem
especificao de data. O gnero aparece como sendo maxixe carnavalesco. A estrutura
de forma cano A (3 vezes) - B, com introduo e repetio da capo. A tonalidade
de L maior.

DA BAHIA EU QUERO O CCO

Editado para piano, com letra de Fernandes de Aguiar pela Est. Graph. Musical
U. Della Latta, sem data especfica. Na partitura disponvel no CCSP, a data de doao
de 8 de outubro de 1942. A estrutura de parte A com refro (duas vezes) e repetio
da capo. A tonalidade de R maior.

A GENTE SE DEFENDE
Gravado por Frederico Rocha pelo selo Odeon, nmero de srie 123.227, matriz
1064, sistema mecnico de 1 face, entre dezembro de 1925 e julho de 1927. A estrutura
da pea parte A (duas vezes), parte B e parte C, com repetio da capo. A tonalidade
de L maior. Foi editado para violo pela Fermata do Brasil em 1955, com arranjo de
Domingos Semenzato.

VALSA
A valsa foi o gnero musical preferido por Amrico Jacomino, que comps suas
mais famosas peas nesse estilo, servindo principalmente para o compositor expressar
seu talento meldico nato, ao mesmo tempo que as marchas serviam para o compositor
expressar suas idias timbrsticas no instrumento. Entre as vrias peas esto: Abismo
de Rosas, Manh Fatal, Delrios, Recordaes de Dalva, Sombras que Vivem, Amor de
Argentina, Arrependida e Escuta MinhAlma.

REMINISCNCIAS

Possui uma introduo, uma parte A na tonalidade de Mi menor, parte B em Sol Maior
e um trio em Mi maior.

TRISTE CARNAVAL (SONHO DE PIERROT)

Valsa lenta. Possui uma introduo em compasso binrio composto e trs partes
na tonalidade de L menor (parte C em L menor). Na verso impressa para piano
possui uma introduo em compasso binrio composto e duas partes em D menor. A
letra da msica, na partitura de piano de Arlindo Leal.

Na partitura mais antiga, a instrumentao possui flauta, dois violinos, baixo e

violoncelo, com introduo (moderato) parte A duas vezes, parte B duas vezes com da
capo para o primeiro tema e trio duas vezes, com nova repetio da capo ao fim.

TRISTE PIERROT

Valsa impressa como composio de Paraguau e Canhoto.

Possui uma

introduo e duas partes em L menor, com um trio em L maior.

SONHEI, SORRI, AMEI, DESCRI

Publicada para piano, com cpia de Clorir Mamede. Possui uma introduo e
trs partes, sendo A e B em D menor e C em D maior, com repetio da capo.

CHUVA DE PROLAS

Publicada para piano, possui uma introduo, parte A em R maior, B em L

maior, C em R maior e trio em Sol Maior, com repetio da capo e coda em R maior.

ROSAS DESFOLHADAS

Valsa gravada duas vezes pelo compositor. Possui introduo parte A em L

maior e B em L menor, com repetio da capo e coda.

LAMENTOS
Pea em L Maior. O esquema da pea, bastante simples, de uma introduo
bastante rtmica e de trs partes, A, B e C.

MARCHA

MARCHA DOS MARINHEIROS

A obra possui duas partes e um trio.

Composta, segundo aparenta, para

homenagear os voluntrios brasileiros por ocasio da Primeira Guerra Mundial. A fora

interpretativa e a inveno meldica e rtmica fazem desta pea uma das mais
conhecidas do violonista entre os intrpretes do instrumento.

MARCHA TRIUNFAL BRASILEIRA

A obra possui apenas duas partes A e B, com uma interveno em rufo na parte
central. Jacomino queria, como na Marcha dos Marinheiros, mas at mais que esta,
fazer com que o violo soasse como uma banda marcial, com todos os efeitos
caractersticos a que se prope. A fora com que se apresenta a obra, os efeitos de
sopros (metais e flautins) e de caixa clara e a energia interpretativa do violonista fazem
com que a pea se destaque das gravaes da poca.

AI MARGARIDA... AI MARGARIDA!...

Impressa como "marchinha carnavalesca rag-time" com letra de Juca Meu

Nego. O esquema de introduo, parte A com quatro letras e estribilho tocado duas
vezes. Possui instrumentao e coral.

TANGO

J SE ACAB...
Impressa para piano como tanguinho sertanejo, com letra de Arlindo Leal.
Possui uma introduo e duas partes, com A em Sol menor e B em Si bemol maior e Sol
menor, com repetio da capo.

CAPRICHOSO
Possui uma parte A em L maior e parte B em F # menor com repetio da
capo.

IV.2.2 Arranjos para violo de Domingos Semenzato

A Gente Se Defende (maxixe); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata do

Brasil, 1955, 2p., violo.
A Gente Se Defende (maxixe); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata,
1965. 2 p., violo.
Alvorada de Estrelas (gavota); arranjo de Domingos Semenzato. Manuscrito, coleo
Ronoel Simes, 3 p., violo.
Amor de Argentina (tango milonga); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo,
Fermata, 1962. violo.
Amor de Argentina (tango-milonga); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico
Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 18-19, violo.
Arrependida (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1955.
Violo.
Arrependida (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1965.
Violo.
Arrependida (valsa);

arranjo de Domingos Semenzato.

In: Amrico Jacomino

Canhoto.
So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 21-23.
Burguta . Transcrio de Domingos Semenzato. MS coleo Ronel Simes, 4 p.,
violo.
Brasilerita (tango argentino); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata,
1962, violo.
Brasilerita (tango cano) ; arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata,
1963, 2 p., violo.
Brasilerita (tango argentino); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino
Canhoto. So Paulo, Fermata, FB-2859, s.d, pp. 24-26.
Caprichoso (tango); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Ed. Del Vecchio,
s.d., n. 19.337, 1 p., violo.
Delrios (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes, 3 p.,
violo.
Escuta Minh'Alma (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata, 1962,
violo.

Guitarra de Mi Tierra (tango); arranjo de Domingos Semenzato. MS: por Isidoro

Geraldo.
Coleo de Ronoel Simes, 2 p..
Manh Fatal (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes,
3 p., violo.
Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. (So Paulo, Ed.
Del Vecchio?), s.d., n. 2.474, 3 p., violo.
Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato.

So Paulo,

Bandeirante Editora Musical, 1964, 3 p., violo.

Marcha dos Marinheiros (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico
Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, FM-2859, s.d. , p p. 34-37, violo.
MarchaTtriunfal Brasileira (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo,
Fermata, 1962, violo.
MarchaTriunfal Brasileira (marcha); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico
Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 38-43, violo.
Mentiroso (choro); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel Simes,
3 p., violo.
Pensamento (romance); arranjo de Domingos Semenzato . MS: coleo de Ronoel
Simes, 4 p..
Quando Os Coraes Se Querem (fox-trot); arranjo de Domingos Semenzato. So
Paulo, Ed. Del Vecchio? , n. 19.336, 2 p., violo.
Recordaes de Dalva (valsa); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, Fermata,
1962, violo.
Reminiscncias (valsa); arranjo de Domingos Semenzato.

So Paulo, Fermata, c.

19633, 2 p., violo.

Reminiscncias (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino
Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d. , FB-2859, pp. 51-53.
Reminiscncias (valsa lenta); arranjo para violo de Domingos Semenzato. So Pauo,
Fermata, c. 1963, 3 p., violo.
Tempo Antigo (mazurca); arranjo de Domingos Semenzato. MS: coleo de Ronoel
Simes. 2 p.
Triste Carnaval (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. So Paulo, RJ, Cembra
Ltda., 1952, Violo.

Triste Carnaval (valsa lenta); arranjo de Domingos Semenzato. In: Amrico Jacomino
Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 54-56.

IV.2.3 Arranjos para violo de outros autores

Abismo de Rosas (valsa lenta); arranjo de Isaas Svio. So Paulo e Rio de Janeiro,
Cembra Ltda., 1944 e 1955. Violo.
Abismo de Rosas (valsa lenta); arranjo para violo de Isaas Svio; letra de Joo do Sul.
So Paulo, Cembra, 1952. 3 p..
Abismo de Rosas (valsa ); verso de Garoto; transcrio de Rubinho (jan. 1987 ).
MS
coleo Ronoel Simes. 4 p..
Dia de Folia. So Paulo, Fermata do Brasil, 1977: violo.
Escuta Minh'Alma (valsa). In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d.,
FB-2859, pp. 27-30. Violo.
Lamentos (valsa); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1978. Violo.
Lamentos (valsa); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo,
Fermata, FB 2859, pp. 31-33, violo.
Mtodo de Violo; s.l., s.ed., s.d., 28 p. ( existem 2 outras edies ).
Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1976, violo.
Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1978, violo.
Niteri (choro); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So Paulo,
Fermata, s.d., FB-2859, pp. 44-45.
Olhos Feiticeiros (choro-maxixe); arranjo de Edmar Fencio.

So Paulo, Fermata,

1978. Violo.
Olhos Feiticeiros (choro-maxixe); arranjo de Edmar Fencio. In: Amrico Jacomino
Canhoto. So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 46-47.
Primeiras Rosas (valsa); arranjo de Nelson da Cruz. So Paulo, Fermata, 1969,
violo.
Primeiras Rosas (valsa); arranjo de Nelson da Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto.
So Paulo, Fermata, s.d., FB-2859, pp. 48-50.
Rosas Desfolhadas (valsa); transcrio de Isidoro Geraldo. MS: coleo de Ronoel
Simes, 3 p., violo.

Sombras Que Vivem (valsa); arranjo de Paulo Barreiros. So Paulo e Rio de Janeiro,
Irmos Vitale, 1929, n. 56, 4 p., ( com biografia de Amrico Jacomino ).
Triste Pierrot (valsa); arranjo de Nelson Cruz. So Paulo, Fermata, 1969. Violo.
Triste Pierrot (valsa); arranjo de Nelson Cruz. In: Amrico Jacomino Canhoto. So
Paulo, Fermata, s.d., p. FB-2859, pp. 57-60.

IV.2.4 Arranjos para piano

A Gente Se Defende (maxixe). So Paulo, Pedro Tommasi, s.d., 3 p., piano.

A Gente Se Defende (maxixe). So Paulo, Casa Editora Ars ou EMPG, s.d. n. 1.012:
piano.
Abismo de Rosas (valsa); Cembra. 3p., piano.
Amor Sertanejo (tango). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Amores na Praia (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Arrependida (valsa) . So Paulo, EMP ou Oficinas Musicais ARS, n. 1.014,
piano.
Chuva de Prolas (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Depois do Beijo (schottisch). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Feche a Porta e Leve a Chave (samba carnavalesco); arranjo para piano de Alcebades
Corra, s.n.t., 3 p., piano.
O Gato Comeu o Pato (samba). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
J Se Acabou (tango). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Manh fatal (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.
Manhoso. Edio EGMP, piano.
Olhar de Deusa (valsa ). So Paulo, E. Bevilacqua, piano.
Ponta Grossa Boa Terra (maxixe carnavalesco). Ponta Grossa, Casa Progresso, s.d., 3
p. piano.
Sonho de Primavera (valsa); So Paulo, Bevilacqua, s.d., 3 p., piano.
Triste Carnaval (valsa). So Paulo, Casa Bevilacqua, piano.

IV.2.5 Arranjos para piano e canto

Ai! Barbina! (cano sertaneja). So Paulo, CEMB, Campassi & Vamin, n. 725,
canto e piano.

Ai Margarida . . .

Ai Margarida (marchinha carnavalesca ragtime); letra de Juca

Meu
Nego. So Paulo, Irmos Vitale, s. d., n. 324, piano e canto.
Deixe Meu Bem de Tolice (tango carnavalesco). So Paulo, Bevilacqua, s.d., 3 p.,
piano e
canto.
Foi-Se Embora Maria (marcha-rancho); versos de Guilherme Fontana. Rio de Janeiro,
OGEM, s.d., 3 p., n. 66, piano e canto.
J Se Acab . . .

(tanguinho sertanejo); letra de Arlindo Leal. So Paulo, Campassi,

s.d.,
3 p., piano e canto.

IV.2.6 Arranjos para outros instrumentos

A Gente Se Defende (maxixe). Genve, Europe Continenal by International Melodies,

1965, acordeon
Abismo de Rosas (valsa); S. Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra.
Amorosa (fox-trot); letra de Luiz de Freitas. So Paulo, EMP ou Oficinas Musicais
ARS, s.d., n. 1; piano e canto; n. 1.001: piano e septeto.
Da Bahia Eu Quero o Cco (maxixe); letra de Fernandes Aguiar. So Paulo, Casa
Editora Ars, s.d., n. 307: piano e canto; n. 1.168 : piano e 8 instrumentos.
Entre Duas Almas (fox-tot); letra de Duque de Abramonte. So Paulo, Oficinas
Musicais
Ars, n. 303: piano e canto; n. 1174 : piano e orquestra.
Esse Cachorro S Falta Falar (maxixe). So Paulo, Editora Ars, n. 214 : piano;
n.1.106 : piano e orquestra.
Flor Paulista (schottisch); adaptao rtmica de L. Rinaldo. So Paulo, CEMB,
Campassi & Camin, n. 775: piano e canto; n. 20178: piano e orquestra.
Longe de Quem Adoro (valsa). So Paulo, Ars ou EGMP, n. 1038: piano e orquestra.
Nh Maruca (maxixe). So Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra.
Noite na Roa (cateret); versos de Joo do Sul. So Paulo, A. Di Franco, piano,
canto e pequena orquestra.
Se o Telefone Falasse (maxixe). So Paulo, Ars ou EGMP. n. 1.034: piano e septeto.
Suplicando Amor. So Paulo, A. Di Franco, piano, canto e pequena orquestra.

IV.2.7 - Obras editadas pela Casa Bevilacqua, So Paulo, com autoria provvel de
Amrico Jacomino: piano

Aparece na Segunda-Feira (tango)

Deu-Se A Melodia (tango)
Me Arranca O Cavanhaque (samba)
Mi Deixa A Tartaruga ! (samba)
No Pega Na Gente (samba)
Que Mui Impossvel... (tango)
Teu Bigode Me Cotuca! (tango)

IV.3 Lacunas no repertrio de Amrico Jacomino

Vrias composies de Amrico Jacomino foram citadas no jornal O Estado de

So Paulo por ocasio de seus recitais, mas no foram gravadas ou encontradas em
partituras. O mesmo ocorre em relao ao catlogo do pesquisador Juvenal Fernandes,
listado na contracapa do lbum da Editora Fermata sobre o violonista Amrico
Jacomino, editado em 1977, por ocasio do cinqentenrio da morte de Canhoto.
Nestes casos impossvel ter-se uma noo de como seriam estas peas e at o
momento haveria de se aguardar o aparecimento destas msicas por meio de
colecionadores particulares de partituras ou discos, apesar de, no caso destes ltimos,
ser pouco provvel que se encontre algo novo, j que os catlogos de gravao de
Amrico Jacomino so bastante precisos.
Entre as peas no encontradas que constam do catlogo de Juvenal Fernandes
esto: Acordes do Corao (valsa), O Beijinho Que Te Dei (marcha), Lembranas de
Lina (valsa), Mame Me Leve (marchinha carnavalesca), Ondas Desertas (mazurca),
Pagando Dvidas (polca), Queixumes de Amor (valsa), Saci (polca) e Tudo Mexe
(polca).
A estas, acrescente-se as obras citadas em programas veiculados pelo jornal O
Estado de So Paulo como Alucinao (gavota / valsa concerto), Alucinao de Um
Sonho (valsa de concerto / fantasia), Argentina (chtis), Argonautas (tango
caracterstico), Brasileiro (tango), Cateret Paulista (imitao da viola caipira), A

Cigarra na Ponta (tango), Esmeralda (valsa lenta), Falena (valsa), Feiticeiro (maxixe
de salo / tanguinho / tango brasileiro), Favorita (gavota), Hasta Luego (tango
argentino), Luzita (tango argentino), Medrosa (valsa), Preldio em Mi Maior (estudo),
Samba do Norte (samba humorstico), Solido (valsa), Sombras do Passado (valsaboston), Sonhando (valsa), Sonho de Amor (valsa) e Tico-Tico assanhado (polca
caracterstica).
Alm destas, duas outras so citadas, tanto no jornal quanto no catlogo de
Juvenal Fernandes: Ai Momo (marchinha carnavalesca) e De Quem So Os Teus Olhos
(valsa). Mas em relao a elas possvel supor que seus nomes tenham sido alterados,
apesar de no haver documentos comprobatrios.
possvel supor que algumas dentre as obras no localizadas tenham sido
rebatizadas em algum momento, como por exemplo a valsa Acordes do Corao, que
poderia ter sido originalmente Acordes do Violo, e que, por sua vez, o embrio
daquela que seria Abismo de Rosas. Tambm provvel que Alucinao e Alucinao
de Um Sonho sejam a mesma msica, o mesmo ocorrendo com Brasileiro e Brasilerita,
pois ambas so tangos. Caso diverso o do Cateret Paulista, que por aluso talvez se
trate de Uma Noite no Serto, pois ambas as peas aparecem com o subttulo imitao
da viola caipira, ou ainda Noite na Roa e at mesmo Uma Noite na Roa.

IV. 4 - O Mtodo de Violo, de Amrico Jacomino

primeira vista o Mtodo de Violo de Amrico Jacomino parece bastante

elementar. provvel que o professor, mestre bastante procurado no meio musical
paulistano tenha editado a obra na segunda metade da dcada de 1920, pensando em
seus alunos. O empenho na edio do volume pode ter valido a pena, j que no ano de
1928, vsperas de seu falecimento, um anncio do jornal O Estado de So Paulo
informava que Canhoto tinha mais de 200 alunos da alta sociedade.
As edies mais antigas do manual no ajudam a esclarecer o fato. Segundo a
coleo de Ronoel Simes, existem trs verses base, sendo que duas delas no
especificam datas de edio. A outra apresenta uma provvel data de 1945. So elas89:
1) methodo pratico para violo por Amrico Jacomino (Canhoto). Sem data,
sem edio, 28 pginas.

89

Para o ttulo dos mtodos utilizou-se a grafia original.

2) methodo pratico para violo por Amrico Jacomino. (So Paulo), Casa Del
Vecchio, sem data (c. 1945). 27 pginas.
3) metodo de violo (prtico) (Canhoto) Amrico Jacomino, contendo todas as
tonalidades e acompanhado com sete acordes em cada tom. So Paulo, Casa Manon
S.A., sem data, 32 pginas.
A edio escolhida para anlise a da Casa Manon, ainda hoje editada.
Apesar da maneira como Amrico Jacomino tocava, seu mtodo destinado a
pessoas destras, e no a canhotos (comprovado pelos crculos brancos onde se devem
pinar as cordas com o dedo polegar). O autor mostra as posies maiores e menores
com suas antigas variantes (1., 2. , 3. de D etc.), apresentadas pela ordem dos graus
da escala e com seus cromatismos. Ou seja, na posio de D maior, a primeira a
fundamental, a segunda corresponde ao quinto grau com stima (Sol com stima), a
terceira correspondendo ao F maior etc.. No final, todas as posies so novamente
apresentadas de formas diferentes das anteriores, isso sem dvida para uma maior
variedade quando do acompanhamento de outros instrumentos ou cantores.
A grande curiosidade do mtodo est no prefcio. Primeiramente ensina-se a
afinar o violo da maneira tradicional, pelas relaes de som entre uma corda e outra (o
r na quinta casa da quinta corda corresponde quarta corda solta etc.). Porm, como
sempre acontece neste caso, difcil supor que os leigos em msica obtivessem um
resultado satisfatrio para esta explicao de afinao, o que necessitaria obviamente de
uma orientao inicial ou mesmo de maior prtica. Em seguida, o autor ensina a
postura corporal para se tocar violo:

Para bem suster o violo preciso o executante sentar-se numa cadeira ou

banco e pousar o p esquerdo sobre um tamborete com 20 centmetros de
altura, mais ou menos. Recua-se um pouco o p direito, conservando-se a
perna esquerda na posio natural. O corpo deve ficar levemente inclinado
para a frente de modo que o seu peso recaia sobre a perna esquerda e o violo
pe-se transversalmente sobre a coxa esquerda A posio acima descrita
preferida a outra qualquer, visto como oferece trs pontos de apoio ao violo e
este ficar em equilbrio sem que as mos sejam foradas a mant-lo.

Como se observa, nada parecido com a posio corporal na qual, por vezes,
ele se exibiu para sesso de fotos em que aparece tocando o instrumento de costas

ou com o violo deitado sobre uma mesa, posies que poderiam inspirar nos alunos
a idia de certo malabarismo ao tocar. Note-se, ainda, que o texto redigido de
forma clara, o que faz supor o auxlio de algum, visto que nas cartas endereadas a
seus amigos percebe-se que Canhoto no dominava bem a lngua portuguesa. Outro
fato que chama ateno que a posio recomendada muito prxima quela
convencionada at ento pelos violonistas de repertrio erudito, se considerarmos
que at aquele momento os violonistas amadores e populares costumavam tocar
com a perna cruzada, como se observa at hoje.
Aps esta introduo o autor do mtodo escreve pormenorizadamente sobre
como colocar as mos no instrumento. Vrios detalhes chamam a ateno; em primeiro
lugar, o cuidado com relao ao movimento do pulso e polegar da mo esquerda para se
atingir as cordas graves. Com relao mo direita, o autor pede para se pousar o dedo
mnimo (mindinho) no tampo do instrumento - como na tcnica do perodo clssico - a
pouca distncia do cavalete. O polegar dever pousar sobre um dos bordes e os
outros dedos devero conservar-se sobre as trs cordas de tripa.
No pargrafo intitulado, o modo de ferir as cordas, o que mais chama ateno
o fato de o autor pedir para se tocar sem unhas, ou seja, com as extremidades dos
dedos. O polegar serviria para se tocarem os bordes, e o indicador e mdio para as
demais cordas. O anular seria apenas para os casos de tocar acordes e arpejos de 4, 5 e
6 cordas. Pelo ltimo pargrafo, percebe-se a preocupao do autor com a variedade,
escrevendo que o dedo polegar poder pinar at as 2. e 3. cordas, e os dedos indicador
e mdio as 4. e 5. cordas para acordes, arpejos, passagens de terceiras, sextas e oitavas,
e ainda nas frases cantantes.
No subcaptulo instrues tem-se a impresso de um equvoco do autor
quando afirma que se devem pinar as trs primeiras cordas com os dedos mdio, anular
e indicador, respectivamente, pois pela disposio normal da mo seria o dedo anular
para a primeira corda, mdio para a segunda e indicador para a terceira. Em seguida
escreve sobre os sinais convencionais para as posies, como um sinal para a pestana e
crculos brancos para o polegar e pretos para os demais dedos da mo direita. No final,
numa observao, o autor escreve sobre a realizao do vibrato: Para se conseguir as
vibraes necessrio colocar o dedo na corda desejada e balancear com toda a rapidez
a mo, e firmar bem o dedo na corda. Cabe um parntese a este respeito, uma vez que
se criou uma lenda a respeito da morte de Amrico Jacomino, afirmando-se que a

intensidade despendida para a realizao de um vibrato de tal natureza poderia ter

ocasionado o problema cardaco do qual ele veio a falecer em 1928.
Concluindo, Canhoto escreve sobre os sons harmnicos nos trastes 5, 7 e 12,
podendo ser feitos nas 6 cordas de uma em uma.
Pde ser observado que o violonista demonstrou cuidado e perspiccia na
elaborao de um manual para os alunos, voltado basicamente para o acompanhamento,
mas com informaes teis para os compositores e uma viso essencialmente inspirada
nos mtodos clssicos para violo ento disponveis, sabendo-se que o Mtodo de
Violo do violonista italiano Francesco Molino j havia sido editado em meados do
sculo dezenove em So Paulo (vide captulo II).

IV. 5 - Comentrios a respeito do violo que pertenceu a Amrico Jacomino,

utilizado para a gravao do CD anexo

Em agosto de 2002, Lus Amrico Jacomino nos emprestou um instrumento que

pertenceu a seu pai para que pudssemos registrar algumas peas em estdio. No
entanto no possvel afirmar que este tenha sido o mesmo instrumento utilizado por
Canhoto nas gravaes e recitais que realizou. O exame de fotografias de Amrico
empunhando um instrumento apontam diferenas em relao quele instrumento
emprestado, o que indicaria a existncia de dois violes, pelo menos. A suposio
maior de que no tenha sido o violo principal utilizado pelo violonista reside no fato de
que na maioria das fotografias ele aparece com um violo especfico, bastante parecido
com o utilizado na gravao, porm com o ornamento da faixa lateral e da roseta
diferentes. No improvvel que o violo tenha sido modificado atravs de todas as
restauraes, porm no caso da roseta difcil que se faa uma mudana radical, pois
era talhada na prpria madeira do tampo. Caso seja realmente o mesmo violo, , dessa
forma, certeza que o tampo tenha sido trocado.

Porm, outra questo ocorre,

relacionada mo do instrumento regio onde ficam as cravelhas -, que tambm

diferente da observada nas fotografias.
O instrumento utilizado para as presentes gravaes o chamado modelo
carioca, com as seguintes medidas e madeiras utilizadas:

- Escala Maior: 66,5 cm.

- Aro ou lateral: 6,5 cm. No fundo possui 67 cm.

- Cintura: Parte larga: 67 cm.

Cintura: 24 cm.
Cintura menor: 28 cm.
- Tampo: Abeto europeu.
- Fundo e lateral: Jacarand da Bahia. Talvez tenham sido utilizadas duas madeiras
distintas, mas no podemos afirmar com exatido, o que demandaria uma anlise mais
aprofundada.
- Espelho: Este foi nitidamente modificado, pois o brao do instrumento afundou com a
ao do tempo. O novo de jacarand da Bahia.

Dentro do violo h um carto de 5,5 por 9,0 cm no qual est escrito:

Construdo especialmente para

Amrico Jacomino (Canhoto)
em 1907 conforme atestado
em nosso Poder
Romeu Di Giorgio90
Romeu Di Giogio (ass.)
Rua Venncio Ayres, 309 S. Paulo

A etiqueta acima refere-se a instrumento fabricado na empresa fundada por

Tranquillo Giannini, um italiano pintor de carros alegricos que imigrou para o Brasil
entre 1895 e 1900. Inicialmente a fbrica ficava na ento Rua So Joo, nmero 84, l
permanecendo at 1912. Com o crescimento das atividades, o estabelecimento mudouse para a Rua General Osrio, ali permanecendo at 1924.

Aps este perodo

construram uma fbrica com recursos prprios na Rua dos Gusmes, nmeros 64 e 66
e, posteriormente, na Alameda Olga, nmero 84 (atualmente nmero 414 / 420), na Rua
Carlos Weber e na cidade de Salto, no interior paulista.
A inaugurao da primeira fbrica foi a 15 de novembro de 1900. Inicialmente
possua 100 metros quadrados, duplicando suas instalaes quando da mudana para a
Rua General Osrio em 1924. interessante observar que a construo de violes da
fbrica Di Giorgio est diretamente ligada de Giannini, j que o mesmo foi casado

90

Etiqueta impressa, grifada Romeu Di Giorgio e assinada pelo mesmo.

com uma viva que possua 4 filhos, que eram os Di Giorgio. Entre eles estava Romeu,
que trabalhou com o padrasto at montar um negcio paralelo. O principal ramo de
lutherias em larga escala do Brasil no sculo vinte foi criado, ento, por famlias de
mesma origem.
Em entrevista ao Museu da Imagem e do Som de So Paulo informado que at
1930 teriam sido fabricados 600 violes por ms, saltando para 800 unidades na dcada
de 1910, nmero praticamente triplicado na dcada de 1920, quando a fabricao
atingiu a marca de 2200 violes por ms.
No entanto, a etiqueta que est dentro do instrumento cedido por Lus Amrico
Jacomino traz o endereo da Rua Venncio Ayres. Logo, este teria sido fabricado pelo
prprio Romeu, quando estabelecido em outra empresa? A indicao da existncia de
um outro instrumento se deve ao depoimento de Ronoel Simes para o mesmo Museu
da Imagem e do Som de So Paulo, em que diz ter ouvido de Paraguau que Barrios e
Jacomino tocavam na fbrica de Romeu Di Giorgio, instalada na Rua Rangel Pestana,
prximo ao Ministrio da Fazenda, na praa da S, a partir das 16 horas at o
fechamento do estabelecimento. A dvida se impe porque, pelo relato, a prtica se
dava durante o ano de 1916 e o endereo de Romeu Di Giorgio o da Rua Venncio
Ayres. Resta a possibilidade de que o carto assinado pelo luthier fornecesse seu
endereo particular enquanto funcionrio de Tranquillo Gianinni. Assim, no parece
improvvel que o violo tenha sido construdo pelo prprio Romeu Di Giorgio, j que
na poca os violes eram fabricados de forma mais ou menos artesanal.
Que o instrumento utilizado para esta gravao pertenceu de fato a Amrico
Jacomino endossado pelo depoimento de seu filho, Lus Amrico, bem como pelo
carto em seu interior.

O instrumento foi construdo h quase cem anos, o que

compromete sua afinao, que, como se sabe, muito afetada pelo deslocamento do
brao do instrumento em decorrncia de sua antiguidade.

Alm disso, preciso

considerar que possivelmente ele foi modificado por luthiers ou pela ao do prprio
tempo.

IV.6 - Consideraes sobre a gravao do CD anexo

Para a gravao do CD anexo foram escolhidas 20 msicas representativas de
compositores-violonistas do incio do sculo vinte. A maior quantidade de msicas de

Amrico Jacomino explica-se por ser o objeto principal da dissertao e por ser o
violonista com maior quantidade de gravaes dentre todos do mesmo perodo.
As gravaes foram feitas no dia 11 de agosto de 2001 no Estdio GTR, em
Mairipor, especializado em gravaes de violo. Na tentativa de resgatar ao mximo a
sonoridade da poca foram escolhidas cordas de tripa por serem bastante usadas pelos
violonistas no perodo. Estas foram preferidas ao ao, para a gravao, por se entender
que o som metlico do ao no corresponderia sonoridade escutada nos discos de 78
RPM, quando interpretadas em CD nos equipamentos modernos.
Foram usadas, ento, a primeira, segunda e terceira cordas de tripa e os bordes
de ao no-recentes (ou, mais especificamente, "no-novos"). Esta prtica, ou seja, o
emprego de bordes amaciados era freqente no incio do sculo vinte. Porm,
houve problemas relacionados durabilidade das cordas de tripa, principalmente com a
primeira, Mi, a qual foi se desgastando durante a gravao. No final, teve-se, ento, que
se utilizar a primeira corda de um material equivalente tripa e que possui praticamente
o mesmo som, chamado nail-gut, muito utilizado atualmente por intrpretes de
instrumentos de cordas dedilhadas antigas (guitarras barroca, clssica etc.). Assim
sendo, a primeira parte do CD, com obras de Amrico Jacomino foram inteiramente
interpretadas com as primeiras cordas de tripa, com exceo das duas marchas (Marcha
Triunfal Brasileira e Marcha dos Marinheiros). Em todo o restante do CD a primeira
corda de nail-gut.
A seleo do repertrio 20 peas, no total, - contemplou principalmente a obra
de Amrico Jacomino, alm de certos compositores, como veremos a seguir. De um
lado, buscou-se a variedade de estilos e obras gravadas pelos intrpretes do perodo. De
Amrico Jacomino foram gravadas duas marchas que, alm do carter patritico
apontam ainda riqueza de recursos timbrsticos. So elas a Marcha Triunfal Brasileira
e a Marcha dos Marinheiros. Olhos Feiticeiros, um choro, interessa tanto pelo gnero
quanto pelo fato de ter uma escrita cmoda para o intrprete, favorecendo a sonoridade
do instrumento; tambm um choro, Niteri foi gravado pelo prprio Canhoto. Com o
intuito de apontar a variedade de gneros, foram selecionadas tambm duas valsas,
Abismo de Rosas uma de suas composies mais famosas , Reminiscncias, pea
muito divulgada, bem como uma terceira pea desse gnero, Arrependida, que ainda
apresenta a curiosidade de ter sido muito divulgada como cano por Paraguau. Em
relao a ele, conta-se tambm que este mesmo cantor teria declarado a grande
felicidade por ter cantado a pea com acompanhamento de Canhoto. Alvorada de

Estrelas, uma gavota, apresenta um gnero erudito empregado por Canhoto em escrita
que pede a scordattura do instrumento.

Mas, dentre os gneros preferidos pelo

compositor e violonista, est o tango, que o CD contempla com as faixas Caprichoso,

obra cuja melodia se desenvolve na regio grave do instrumento, Guitarra de Mi Tierra
e Amor de Argentina, respectivamente um tango argentino e um tango-milonga. Dentre
as obras divulgadas com mais de uma verso, foram escolhidos o foxtrot Quando os
Coraes se Querem, publicado trs vezes com nomes diferentes e A Menina do Sorriso
Triste, um fox-tango que tambm verso de Quando Os Coraes se Querem.
Os compositores que completam a relao do repertrio so contemporneos de
Amrico Jacomino, caso de Levino Albano da Conceio, Glauco Vianna, Mozart
Bicalho, Jos Augusto de Freitas, Antonio Giacomino e Theotnio Corra. No caso
deste ltimo, apresenta ainda o interesse de ter participado do primeiro trio de violes
de que se tem notcia no Brasil Os Trs Sustenidos e de ter gravado junto a esse Trio
o maxixe Cruzeiro. Outro compositor gravado, Mrio Pinheiro, cronologicamente
anterior, porm foi o primeiro a entrar em estdio e fazer uma gravao de violo solo
no Brasil, com o romance Petita. O CD apresenta a seguinte ordem de faixas:

Amrico Jacomino
1- Marcha Triunfal Brasileira
2- Abismo de Rosas (valsa)
3- Nictheroy (choro)
4- Caprichoso (tango)
5- Quando Os Coraes Se Querem (fox-trot)
6- Reminiscncias (valsa)
7- Olhos Feiticeiros (choro)
8- Arrependida (valsa)
9- Guitarra de Mi Tierra (tango argentino)
10- Amor de Argentina (tango-milonga)
11- Alvorada de Estrelas (gavota)
12- Marcha dos Marinheiros
13- A Menina do Sorriso Triste (fox-tango)

Levino Albano da Conceio

14- Saudades do Rio Grande (valsa-serenata)

Glauco Vianna
15- Pertinho de Meu Bem (polca-choro)

Mozart Bicalho
16- Gotas de Lgrimas (valsa)

Mrio Pinheiro
17- Petita (romance)

Theotnio Corra
18- Cruzeiro (maxixe)

Jos Augusto de Freitas

19- Soluos (valsa)

Antonio Giacomino
20- Festa na Fazendo (cateret)

Para gravarmos o CD, escutamos as obras em discos de 78 rotaes e

transcrevemos as peas aqui apresentadas no anexo III. Da audio das obras surgiu a
questo se deveriam ou no ser interpretadas de maneira idntica conferida por seus
autores e intrpretes originais. A soluo no foi uniforme, uma vez que, como foi dito,
adotamos a pesquisa pela sonoridade da poca, mas no caso da interpretao, no
quisemos correr o risco de caricaturiz-las utilizando a interpretao antiga.
A escolha das msicas tambm obedeceu ao critrio relacionado s
caractersticas mais marcantes de cada compositor. O maior nmero de valsas, no caso
de Amrico Jacomino, deveu-se, portanto maior quantidade de peas neste estilo
interpretadas

pelo

violonista.

A incluso das duas marchas foi em funo do sucesso alcanado por essas peas
durante a vida do violonista e a longevidade que ainda obtm no repertrio violonstico
brasileiro. No caso de Levino Albano da Conceio, o violonista viveu um tempo no
sul do pas, e esta msica lhe era especial, sendo uma das editadas pelo compositor em
vida. De Glauco Vianna, a polca-choro Pertinho de Meu Bem adequada para se ter

uma idia dos recursos tcnicos do violonista. A valsa Gotas de Lgrimas, de Mozart
Bicalho, foi a pea de maior resposta comercial do violonista e representa uma das
poucas obras do perodo a entrar no repertrio de alguns violonistas durante o sculo.
Essa pea foi gravada originalmente em dois violes, nitidamente com cordas de ao. O
romance Petita, de Mrio Pinheiro, foi includo por se tratar da pea mais antiga a ser
gravada em violo solo no Brasil, no ano de 1910. O maxixe Cruzeiro, de Theotnio
Corra, foi originalmente gravado em trs violes com o trio Os Trs Sustenidos, o mais
antigo trio de violes a gravar discos no Brasil, tendo entre seus integrantes um dos
mais antigos violonistas solistas que se conhece no pas, Joo Avelino de Camargo, o
Melinho de Piracicaba.

A valsa Soluos, de Jos Augusto de Freitas, uma boa

referncia de como interpretava e compunha o violonista. Por fim, o cateret Festa na

Fazenda nos mostra um curioso violonista paulista com sobrenome igual ao de
Canhoto, Antonio Giacomino. Para esta gravao foi utilizado o manuscrito do prprio
compositor, o nico encontrado nesta pesquisa dentre todos os textos dos violonistas
apresentados neste CD.

Concluso

Ainda que as primeiras notcias sobre o uso do violo no Brasil sejam esparsas e
um tanto incertas quanto ao tipo de instrumento usado at o incio do sculo vinte,
claro que o instrumento esteve presente desde o incio da colonizao portuguesa no
pas. A partir das primeiras notcias do violo na vida musical especificamente paulista,
percebe-se sua importncia como acompanhante de canes ou manifestaes populares
diversas, em festas folclricas, embora no se tenha certeza de sua prtica solista
anterior segunda metade do sculo dezenove. No que tange histria do violo em
So Paulo, as notcias de relevo so as que datam da fundao da Faculdade de Direito
do Largo So Francisco. So valiosas as notcias sobre a venda do Mtodo para Violo,
de Francesco Molino, bem como sobre a participao de um certo Professor Lisboa
apresentando-se em recital em So Paulo, violonista que executou ao instrumento as
Variaes sobre Temas da Traviata. No se sabe se estas variaes foram escritas por
Francisco Trrega ou Julian Arcas.
Com o incio da comercializao de discos no Brasil, percebe-se que o violo
est presente em muitas gravaes, embora como instrumento acompanhador dos
principais cantores do perodo, Bahiano, Cadete e Eduardo das Neves. Somente em
1910 o instrumento gravado em solo no Brasil, por Mrio Pinheiro, um baixo,
justamente mais conhecido como cantor de pera. No mesmo perodo Agustn Barrios
tambm entra em estdio, no Paraguai, fato que coloca os dois paises cronologicamente
como os pioneiros das gravaes de violo solo em todo o mundo.
Em So Paulo, por volta de 1915, o nome de Amrico Jacomino comea a se
firmar com prestgio nas salas de concerto e nos jornais, posto que manter at sua
morte prematura aos 38 anos de idade. Atestam sua popularidade as informaes
veiculadas no jornal O Estado de So Paulo, que chegou a publicar uma coluna no
oficial intitulada Notcias do Canhoto. Ficou demonstrado que foi ele quem mais
discos gravou e quem mais se apresentou em pblico e no rdio, pelo menos na capital
paulista. No final de sua vida a repercusso de seu nome recebeu ainda o impulso do
prmio O Que Nosso, do Rio de Janeiro, valendo-lhe o ttulo de O Rei do Violo
Brasileiro.
Com a morte de Jacomino outros violonistas surgem, tambm solistas, mas que
na falta de uma escola oficial para o instrumento tocavam principalmente de cor e

dedicavam-se ao repertrio popular. Apesar da notcia no incio do sculo de recitais do

cubano Gil Orozco, da informao de que havia professores de violo erudito no Brasil,
da vinda de Agustin Barrios e Josefina Robledo para o pas na dcada de 1910 e Sanz
de La Maza e Juan Rodrigues na dcada de 1920, trazendo consigo as mais recentes
informaes sobre o violo erudito na Europa, o Brasil demoraria a assimilar de forma
mais contundente esta prtica instrumental, mesmo com o respaldo da pioneira revista
carioca O Violo, que possua um correspondente paulista de nome Osvaldo Soares,
discpulo da mesma Josefina Robledo, e o respaldo de figuras como Quincas
Laranjeiras, que possua uma associao de violo erudito no Rio de Janeiro. Isso iria
sistematicamente acontecer apenas na dcada de 1940, quando do estabelecimento no
Brasil do uruguaio Isaas Svio, abrindo caminho para um maior estudo do violo
erudito e o incio definitivo de uma nova era do violo no pas. Isso demonstrou
tambm uma certa incongruncia, no caso de Amrico Jacomino, pois o local em que o
violonista mais se apresentou foi o salo do Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, justamente o lugar que abriria a primeira cadeira de violo erudito no Brasil, mas
apenas quase duas dcadas aps a sua morte.
Retrospectivamente podemos apontar para uma primeira gerao de violonistas
solistas que passaram pelos palcos de So Paulo ou que aqui nasceram e que deixaram
registros em discos: Amrico Jacomino, Antonio Giacomino, Mozart Bicalho, Rogrio
Guimares, Henrique Brito, Levino Albano da Conceio, Henrique Xavier Pinheiro,
Glauco Vianna, Jos Augusto de Freitas, Theotnio Corra e Joo Avelino de Camargo.
Outro ponto em comum foi o fato de terem explorado o instrumento de forma solista,
no apenas como instrumento acompanhador, aqui no importando se os repertrios
veiculados eram de carter erudito ou popular.
Chama a ateno, tambm, a atividade intensa de Amrico Jacomino, o que deve
ter colaborado bastante para sua popularizao. Assim como soube absorver e utilizar
todos os meios de comunicao emergentes, desde as gravaes em discos de 78 RPM,
no sistema mecnico e, posteriormente, no sistema eltrico, at o rdio, tambm valeuse da imprensa escrita e das apresentaes em teatros por todo o Brasil, em especial nos
Estados de So Paulo e Rio de Janeiro. O violonista tambm concorreu em concursos
de msica carnavalesca, publicando vrias destas msicas em partituras para piano,
supostamente porque eram mais fceis de serem vendidas, o que demonstra mais um
talento para a auto-publicidade. A esse respeito, no foi encontrada nenhuma partitura
publicada para violo por Amrico Jacomino at sua morte. Isso poderia mostrar que

havia poucos violonistas familiarizados com a escrita em partitura musical para que se
compensasse a edio das mesmas para violo solo. Um outro aspecto a ser destacado
que Canhoto se mantivesse atualizado a respeito de seu instrumento, considerando-se o
depoimento de Paraguau, segundo o qual Agustin Barrios e Canhoto freqentavam
juntos a oficina de Romeu Di Giorgio. Assim, naturalmente, deve ter comparecido
tambm a algum recital de Josefina Robledo, j que os ambos estiveram em So Paulo
na mesma poca em plena atividade, a partir do que se poder deduzir uma possvel
influncia da intrprete espanhola na sua maneira de tocar ou de compor. Apesar de
autodidata, os efeitos utilizados por esse violonista eram os mesmos praticados pelos
violonistas eruditos citados. Com relao sua tcnica instrumental, embora especfica
(por ser canhoto), no demonstrava diferenciao sonora se comparada tcnica dos
violonistas citados, e as gravaes existentes comprovam isso. O fato de tocar com a
mo esquerda sem inverter a ordem das cordas no alterou a sonoridade das msicas.
O marco principal deste perodo em So Paulo o ano de 1916, por ocasio do
recital de Amrico Jacomino, e 1917, por ocasio dos recitais de Agustn Barrios e
Josefina Robledo, a partir dos quais o violo passa ento a ser considerado de outra
forma pela imprensa escrita, com muito menos preconceito e muito mais admirao. As
informaes do jornal O Estado de So Paulo contidas antes e aps o ano de 1916
demonstram claramente o fato.
Pelas informaes subseqentes ao nascimento de Amrico Jacomino em 1889 e
posteriores sua morte em 1928, pode-se concluir que o perodo que percorre a carreira
artstica do violonista corresponde ao incio definitivo do desenvolvimento da arte
solstica do violo no Brasil.

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ANO

OBRA

COMPOSITOR INTRPRETE LOCAL

1904
1904

Noturno em mi bemol

1906
1906
1906
1906
1906
1906
1906
1906
1906
1906
1906
1911

Preldio em acordes
Estdo em harpejos
Valsa em L
Cantos de Andaluzia
Dana Cubana
Duas Mazurcas
Preldio
Minuetto
Coro de Bispos
Capricho rabe
Jota Aragonesa
Aires Andaluzas

F. P. Catton
Terceto
Espanhol
Trrega
Gil Orozco
Trrega
Gil Orozco
Arcas
Gil Orozco
Arcas / Tobosso Gil Orozco
Tabarez / Orozco Gil Orozco
Soria / Penella
Orozco e Baltar
Trrega
Gil Orozco
Trrega
Gil Orozco
Meyerber
Gil Orozco
Trrega
Gil Orozco
Arcas / Trrega Gil Orozco
Arcas
Manuel Gomes

1911

Gallegada

Veiga

Manuel Gomes

1911

Miserere do Trovador

Verdi

Manuel Gomes

1911

Stio de Bilbao

Manuel Gomes

Manuel Gomes

1911

Serenata

Manuel Gomes

Manuel Gomes

1911

Fantasia Brilhante

Vinhas

Manuel Gomes

1911

Tango Americano

Damas

Manuel Gomes

1911

Bolero

Arcas

Manuel Gomes

1911

Gran Jota Aragonesa

Arcas / Trrega

Manuel Gomes

1914

Ave Maria

Gounod

F. Pistoresi

1914

Traumerei

Schumann

F. Pistoresi

1914

Reverie

Dunkler

F. Pistoresi

1914

Siciliene

Pergolesi

F. Pistoresi

1914

Preghiera

Stradela

F. Pistoresi

1914

Berceuse de Jocelin

Godard

F. Pistoresi

1914

Gavotta

Giuliani

F. Pistoresi

Chopin

Club Germnia
Salo Carlos
Gomes
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Salo Steinway
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Centro
Espanhol
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

1914

Scherzo

Becker

F. Pistoresi

1914

Stabat Mater

Rossini

F. Pistoresi

1914

Largo Celebre

Handel

F. Pistoresi

1914

Minueto

Boccherini

F. Pistoresi

1914

LAbsence

Dunkler

F. Pistoresi

1914

Marcha / Tannhauser

Wagner

F. Pistoresi

1916

Suplica de Amor

Canhoto

Canhoto

1916

Serenata rabe

Canhoto

Canhoto

1916

Cigarra na Ponta

Canhoto

Canhoto

1916

Magia de Olhar

Canhoto

Canhoto

1916

Sonhando

Canhoto

Canhoto

1916

Tango da Agarra

Canhoto

Canhoto

1916

Guarany

Canhoto

Canhoto

1916

Cateret

Canhoto

Canhoto

1916

Campos Sales

Canhoto

Canhoto

1916

Medrosa

Canhoto

Canhoto

1916

Alucinao de um Sonho Canhoto

Canhoto

1916

Sonho de Amor

Canhoto

Canhoto

1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917

Meditao
Marcha Erica
Recuerdos del Pacfico
Tarantella
Nocturno op. 9 n. 2
Rapsdia Americana
Bicho Feio
Jota Aragoneza
Chanson du Printemps
Rond Brilhante
Fantasia de Concerto
Fantasia de La Traviata
Moraima

Garcia Tolsa
Giuliani
Barrios
Barrios
Chopin
Barrios
Barrios
Barrios
Mendelsohnn
Aguado
Arcas
Verdi / Arcas
Espinosa

Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios

Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Correio Paulist.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.

1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917
1917

Estudo p/ mo esquerda
Rapsdia Americana
Dana Macabra
Andante
Tanda deValses
Aminha Me
Lucia de Lammermoor
Capricho Espanhol
Mazurca
Romance
Serenata Arabe
Tango n.2
Il Trovatore, Miserere
Gavota Romntica
Fantasia em Mi

Coste
Barrios
Regondi
Haydn
Tolsa
Barrios
Donizetti
Barrios
Chopin
Barrios
Tarrega
Barrios
Verdi
Czibulka
Vinas

Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios

1917

Impresses de um Conto Baltar

Barrios

1917

Saudades do Rio de Jan. Barrios

Barrios

1917

Pgina de lbum

Barrios

Barrios

1917

Minuetto

Beethoven

Barrios

1917

Scherzo Hpico

Barrios

Barrios

1917

Polonaise FAntastique

Arcas

Barrios

1917

Romance sem Palavras

Mendelssohnn

Barrios

1917

Meditao

Tolsa

Barrios

1917

Tango n. 3

Barrios

Barrios

1917

Marcha

Dupuy

Barrios

1917

Serenata Espanhola

Albeniz

Robledo

1917

Valsa

Godard

Robledo

1917

Trmulo

Gottschalk

Robledo

1917

Jota Aragoneza

Trrega

Robledo

1917

Priere

Squire

Robledo

1917

Nina

Pergolese

Robledo

1917

Sur l Lac

Godard

Robledo

Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Theatro Mun.
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.

1917

Serenata Espanhola

Glazounov

Robledo

1917

Granada

Albeniz

Robledo

1917

Bourr

Bach

Robledo

1917

Nocturno op.9 n.2

Chopin

Robledo

1917

Carnaval de Veneza

Paganini

Robledo

1917

Capricho rabe

Trrega

Robledo

1917

Recuerdos de Alambra

Trrega

Robledo

1917

Canonetta

Mendelssohn

Robledo

1917

Carnaval de Veneza

Paganini

Robledo

1917

Berceuse

Godard

Robledo

1917

O Cisne

Saint Saens

Robledo

1917

Era um sonho

Molina

Robledo

1917

Cano Andaluza

Ros

Robledo

1917

Serenata

Malats

Robledo

1917

Loure

Bach

Robledo

1917

Astrias

Albeniz

Robledo

1917

Air de Ballet

Massenet

Robledo

1917

Dana Espanhola

Granados

Robledo

1917

Sueno

Trrega

Robledo

1917

Berceuse

Schumann

Robledo

1917

Minuetto de LArlesiene Bizet

Robledo

1917

Reverie

Schumann

Robledo

1917

Oriental

Cesar Cui

Robledo

1917

Ave Maria

Schubert

Robledo

Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Automvel
Club
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

1917

Cano e Pavana

Couperin

Robledo

1917

Adgio / Sonata Pattica Beethoven

Robledo

1917

Danza Mora

Trrega

Robledo

1917

Sn Nicolas

Schumann

Robledo

1918

Alucinao de um Sonho Canhoto

Canhoto

1918

Argonautas

Canhoto

Canhoto

1918

Asta Luego

Canhoto

Canhoto

1918

Olhar de Deusa

Canhoto

Canhoto

1918

Em ti Pensando

Canhoto

Canhoto

1918

Alma Portuguesa

Canhoto

Canhoto

1918

Abismo de Rosas

Canhoto

Canhoto

1918

Uma Noite na Roa

Canhoto

Canhoto

1918

Marcha Erica

Giuliani

Barrios

1918

Chant du Printemps

Mendelssohn

Barrios

1918

Recuerdos del Pacfico

Barrios

Barrios

1918

Meditao (noturno)

Tolsa

Barrios

1918

Rapsdia Espanhola

Barrios

Barrios

1918

Gran Concerto em L

Arcas

Barrios

1918

Noturno op.9 n. 2

Chopin

Barrios

1918

Gavota Romntica

Czibulka

Barrios

1918

Bicho Feio

Barrios

Barrios

1918

Jota Aragoneza

Barrios

Barrios

1918

Fantasia Variada

Sor

Barrios

1918

Adgio

Beethoven

Barrios

1918

Rond Brilhante

Aguado

Barrios

Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Pavilho
Central
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.

1918

Gavotte Madrigal

Barrios

Barrios

1918

Meditao

Tolsa

Barrios

1918

Capricho rabe

Trrega

Barrios

1918

Chant du Paysan

Grieg

Barrios

1918

Pgina de lbum

Barrios

Barrios

1918

Minuetto em L

Bufaleti

Barrios

1918

Gran Jota

Barrios

Barrios

1919
1919
1919
1919
1919
1919

Souvenir dun Reve

Reverie
Gran Jota
Minueto em Sol
Bourr
Meditao

Barrios
Schumann
Barrios
Beethoven
Bach
Tolsa

Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios
Barrios

1919

Berceuse

Schumann

Barrios

1919

Marcha Erica

Giuliani

Barrios

1919

Capricho rabe

Tarrega

Barrios

1919

Noturno op.9 n.o.2

Chopin

Barrios

1919

Bourre

Bach

Barrios

1919

Altair (valsa)

Barrios

Barrios

1919

Gavota

Czibulka

Barrios

1919

Gran Jota

BArrios

Barrios

1919

Serenata Espaola

Malats

Robledo

1919

Dana Espaola n.o. 10

Granados

Robledo

1919

Dana Espaola n.o. 11

Granados

Robledo

1919

Recuerdos de Alhambra

Trrega

Robledo

1919

Noturno op.9 n.o. 2

Chopin

Robledo

1919

Cano Andaluz

Ros

Robledo

Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Teatro S. Pedro
Teatro S. Pedro
Teatro S. Pedro
Teatro S. Pedro
Teatro S. Pedro
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.

1919

O Cisne

Saint Saens

Robledo

1919

Oriental

Cesar Cui

Robledo

1919

Coro de Anjos

Cramer

Robledo

1919

Serenata Espanhola

Glazounov

Robledo

1919

Astrias

Albeniz

Robledo

1919

Granada

Albeniz

Robledo

1919

Cano do Bero

Pujol

Robledo

1919

Bourr

Bacho

Robledo

1919

Jota Aragonesa

Trrega

Robledo

1919

Berceuse

Schumann

Robledo

1919

Gavota

Francisco Braga Robledo

1919

Minuetto

Francisco Braga Robledo

1919

Adgio sonata Pattica Beethoven

Robledo

1919

Dana Espanhola n. 5

Granados

Robledo

1919

Dana Espanhola n.12

Granados

Robledo

1919

Nina

Pergolesi

Robledo

1919

Elegia

Massenet

Robledo

1919

Era um sonho

Molina

Robledo

1919

Melodia

Rubinstein

Robledo

1919

Coro de Anjos

Cramer

Robledo

1919

Cadiz

Albeniz

Robledo

1919

Minueto

Mozart

Robledo

1919

Loure

Bach

Robledo

1919

Sueno

Trrega

Robledo

Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

1920

Canhoto

Canhoto

1920

Marcha Triunfal
Brasileira
Ls Diamants

Lichne

Canhoto

1920

Serenata rabe

Frontini

Canhoto

1920

Invejoso

Canhoto

Canhoto

1920

Alucinao de um Sonho Canhoto

Canhoto

1920

Favorita

Joan Aragones

Canhoto

1920

Brasil

Thiers Cardoso

Canhoto

1920

Tarantella

Albano

Canhoto

1920

Samba do Norte

Canhoto

Canhoto

1921

Estudo em L maior

Coste

1921

Cano do Bero

Pujol

1921

Valsa de Concerto

H. Montey

1921

Romance sem Palavras

Mendelssohn

1921

Miserere do Trovador

Verdi

1921

Beethoven

1921

Adgio da Sonata
Pattica
Noturno op.9 n. 2

Chopin

1923

Capricho rabe

Tarrega

Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Benedito S.
Capello
Robledo

1923

Romanzan. 6 e 12

Mendelssohn

Robledo

1923

Estudos

Trrega

Robledo

1923

Granada

Albeniz

Robledo

1923

Cano do Bero

Pujol

Robledo

1923

Sueno

Tarrega

Robledo

1923

Cadiz

Albeniz

Robledo

1923

Minueto del Septimino

Beethoven

Robledo

1923

Loure

Bach

Robledo

Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
A Cigarra
A Cigarra
A Cigarra
A Cigarra
A Cigarra
A Cigarra
A Cigarra
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.

1923

Valsa op. 34 no.2

Chopin

Robledo

1923

Noturno op. 9 n.o. 2

Chopin

Robledo

1923

Jota Aragoneza

Trrega

Robledo

1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924
1924

O Guarany (Fantasia)
Himo Nacional
Miserere
Fantasia da Solido
Noite de Estrelas
Tempestade
Valsa
Alvorada
Fantasia do Guarany
Alice
Eu Quero Ver
Combate irresistvel
O Bicho Feio
Marieta

Carlos Gomes
Verdi
Domingos Silva
Domingos Silva
J. Machado
D. Silva
Levino Albano
Carlos Gomes
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Barrios
Tarrega

Leopoldo Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
Domingos Silva
A Pistoresi

1924

Noturno n.2

Chopin

A Pistoresi

1924

Recuerdos de Alhambra

Tarrega

A Pistoresi

1925

Marcha Triunf. Brs.

Canhoto

Canhoto

1925

Serenata rabe

Frontini

Canhoto

1925

Abismo de Rosas

Canhoto

Canhoto

1925

Feiticeiro

Canhoto

Canhoto

1925

Uma Lgrima

Sagreras

Canhoto

1925

Quando os Coraes...

Canhoto

Canhoto

1925

Favorita

Calazans

Canhoto

1925

Viola, minha viola

Canhoto

Canhoto

1925

Padre Nuestro (banjo)

S. N.

Canhoto

1925

Sudan (banjo)

Canhoto

Canhoto

1925

Tico Tico Assanhando

(cavaquinho)
Miserere

Canhoto

Canhoto

Verdi

Canhoto

1925

Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Ass. Salesianos
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Cons. Dram
Unio. Cat. S.
Agostinho
Unio. Cat. S.
Agostinho
Unio. Cat. S.
Agostinho
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.

1925

A Gente se Defende

Canhoto

1925

Madre

1925

Caminico de la Fuente

1925

Los Ojazos de mi negra

1925

Ya canta el gallo

1925

Mi Granada

1925

Serenata

Silvestre

1925

Sombras do Passado

Canhoto

1925

Canhoto

1925

Do Sorriso das
Mulheres...
Por que te vuelves a mi?

Canhoto

1925

3.o. Preldio

Mendelssohn

1925

Quando os Coraes...

Canhoto

Gavota

J. Avelino de C.

1925

Choro Paulista

J. Avelino de C.

1925

A Lgrima

J. Avelino de C.

1925

Preldio em mi

Canhoto

1925

Marcha T. Br.

1925

Alucinao de um sonho

1925

A Flor a Fonte

Otero

1925

E. Souto

1925

Do sorriso das
mulheres...
Miserere

Verdi

1925

Amor de Argentina

Canhoto

1925

Tarantella

Levino Albano

1925

Serenata rabe

Frontini

Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Los Valencias
Soc. R. Ed.
Paul.
Los Valencias
Soc. R. Ed.
Paul.
Los Valencias
Soc. R. Ed.
Paul.
Los Valencias
Soc. R. Ed.
Paul.
Los Valencias
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
Canhoto
Soc. R. Ed.
Paul.
J. Avelino de C. Um. Cat. S.
Agostinho
J. Avelino de C. Um. Cat. S.
Agostinho
J. Avelino de C. Um. Cat. S.
Agostinho
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico
Canhoto
Cons.
Dramtico

1925

Uma Noite na Roa

Canhoto

Canhoto

1925

Reverie

Schumann

Osvaldo Soares

1925

Granada

Albeniz

Osvaldo Soares

1925

Gran Vals

Tarrega

Osvaldo Soares

1925

Vidalita

Sinpoli

Osvaldo Soares

1925

Capricho rabe

Tarrega

Osvaldo Soares

1925

Cano dos Alpes

Sinpoli

Osvaldo Soares

1925

Recuerdos de Alhambra

Tarrega

Osvaldo Soares

1925

Recuerdos de Alhambra

Tarrega

J. Avelino

1925

Marcha Triunfal Bras.

Canhoto

Canhoto

1925

Abismo de Rosas

Canhoto

Canhoto

1925

Viola Minha Viola

Canhoto

Canhoto

1925
1925
1925
1925

A lgrima
Choro Paulista
Recordao Saudosa
Marcha dos Marinheiros

Sagreras
J. Avelino
J. Avelino
Canhoto

J. Avelino
J. Avelino
J. Avelino
Canhoto

1925

Reminiscncias

Canhoto

Canhoto

1925

Miserere (Trovador)

Verdi

Canhoto

1925

Rondon (Tango Brs.)

J. Pernambuco

Canhoto

1925

Alucinao

Canhoto

Canhoto

1925

Esmeralda

Canhoto

Canhoto

1925

Julian

Donato

Canhoto

1925

Uma Lgrima

Sagreras

Canhoto

1925

Canhoto

Canhoto

1925

Uma noite em
Copacabana
Serenata rabe

Frontini

Canhoto

1925

Viola Minha Viola

Canhoto

Canhoto

Cons.
Dramtico
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Soc. R. Ed.
Paul.
Un. Cat. S.
Ago.
Teatro Mun.
S.P.
Teatro Mun.
S.P.
Teatro Mun.
S.P.
Um. C. S. Ago.
Um. C. S. Ago.
Um. C. S. Ago.
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

1925
1925
1925
1925
1925
1925
1925
1925
1925
1925
1925

Mathilde
Adgio
Sonho
Cano do Bero
Tua Imagem
Ontem ao Luar
Granada
Miserere (Trovador)
Noturno op. 9 n. 2
Capricho rabe
Marcha Paraguaia

C. Garcia
Beethoven
Trrega
Pujol
Barrios
Alcntara
Albeniz
Verdi
Chopin
Tarrega
Dr. Pinho

A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
Pablo Escobar

1925

Iparraguirre

El Huerfano

Pablo Escobar

1925

Recuerdos de Zavala

Escobar

Pablo Escobar

1925

Jha! Che valle

Barrios

Pablo Escobar

1925

Madrigal

Barrios

Pablo Escobar

1925

Meditation

Garcia

Pablo Escobar

1925

Capricho rabe

Tarrega

Pablo Escobar

1925

Valsa n.o. 4

Barrios

Pablo Escobar

1925

Mathilde

Garcia

1925

Ontem ao Luar

Alcantara

1925

Vidalita

Sinpoli

1925

Recuerdos de Alhambra

Trrega

1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926

Marcha dos Marinheiros

Desgraciao
Reminiscncias
Feiticeiro
Favorita
Luzita
Serenata rabe
Viola, Minha Viola
Madrigal
Recuerdos de Alhambra
Pgina de lbum
Estefania
Valsa n.o. 4
Marcha Paraguaia
Marcha Triunfal Bras.

Canhoto
Benlock
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Frontini
Canhoto
Barrios
Tarrega
Barrios
Czibulka
Barrios
Pablo Escobar
Canhoto

P. Escobar / A
Pistoresi
P. Escobar / A
Pistoresi
P. Escobar / A
Pistoresi
P. Escobar / A
Pistoresi
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Canhoto

Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Ass. Salesianos
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
S R. Ed. Paul.
Cons.

1926

Alucinao de um sonho Canhoto

Canhoto

1926

Desgraciao

Belloch

Canhoto

1926

Serenata rabe

Frontini

Canhoto

1926

Lbios Roxos

Canhoto

Canhoto

1926

Canhoto

Canhoto

1926

Do Sorriso das
mulheres...
Viola Minha Viola

Canhoto

Canhoto

1926

Natal

Pablo Escobar

Pablo Escobar

1926

El Huerfano

Aieta

Pablo Escobar

1926

Stephania

Cibulka

Pablo Escobar

1926

Vidalita

Sinpoli

Pablo Escobar

1926

Jha! Che Valle

Barrios

Pablo Escobar

1926

Madrigal

Barrios

Pablo Escobar

1926

Pgina de lbum

Barrios

Pablo Escobar

1926

Meditao

Garcia

Pablo Escobar

1926

Aires de Amrica

Barrios

Pablo Escobar

1926

Lgrima

Tarrega

Pablo Escobar

1926

Noturno op. 9 n. 2

Chopin

Pablo Escobar

1926

Valsa n. 4

Barrios

Pablo Escobar

1926

Recuerdos de Alhambra

Tarrega

Pablo Escobar

1926

Marcha Paraguaia

Dr. Pinho

Pablo Escobar

1926
1926
1926
1926
1926

Marcha Triunfal Brs.

Reminiscncias
Sonsa
Uma Lgrima
Uma noite em
Copacabana
Viola minha Viola
Natal

Canhoto
Canhoto
Frontini
Sagreras
Canhoto

Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto

Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

Canhoto
Pablo Escobar

Canhoto
Pablo Escobar

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

1926
1926

1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926

Lgrima
Desgraciao
Capricho Espanhol
Valsa op. 79 n. 1
Noturno op. 9 n.1
Astrias
Choro Brasileiro
Industrian
Estudos Originais
Graciosa
Guarani (abertura)
Lamentos
Tarantella
Marcha Triunfal Brs.

Tarrega
Julian Benlock
A. Sinpoli
Chopin
Chopin
Albeniz
Joo Reis Santos
Larosa Sobrino
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Carlos Gomes
Larosa Sobrinho
Levino Albano
Canhoto

Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Pablo Escobar
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Canhoto

1926

Reminiscncias

Canhoto

Canhoto

1926

Serenata rabe

Frontini

Canhoto

1926

Phalena

Canhoto

Canhoto

1926

Alucinao

Canhoto

Canhoto

1926

Viola Minha Viola

Canhoto

Canhoto

1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926

Miserere (Trovador)
Valsa Clssica
Casamento na Roa
A caminho da Roa
Recordao
Melodia
Samba
Rosa
Sonhos de Cardeal
Todos Danam
Sonsa

Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho

1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926
1926

Murmrios
Julian
Simpatia
Brasil
Passagens da Vida
Padre Nuestro
Fado das Mos
No vai-vem das ondas
Casamento na Roa
Rosas
Meu Primor
Todos Danam

Verdi
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Raul de los
Hoyos
Larosa Sobriho
Donato
Larosa Sobrinho
Thiers Cardoso
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

1926
1926
1926
1926
1926
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927

Sonho de Cardeal
At a Volta
Soluando
Francesita
Rdio Eduacadora
Iluso que morre
choro
Queixumes da fonte
Serenata rabe
Orodisoito
Primavera
Meu violo
Cateret clssico
So Paulo Chic
Recordaes
Samba estilo nortista
Gavota
Sonhando
Vidalita
Aieta
Miserere (Trovador)
Capricho rabe
Ave Maria
Sentimento Crioulo
Marcha Militar
Tango
Lgrimas de me
Madrugando
Rimpianto
Afeio
Marcha Triunfal
No me Toques
Pout-pourri lrico
Fantasia do Guarany
Noturno op. 9 n.o 2
Cu do Paran
Abismo de Rosas
Cateret Paulista
Gavota
Cano do Bero

Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Jos Navarro
Jos Navarro
Jos Navarro
Jos Navarro
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Sinpoli
Pistoresi
Verdi
Tarrega
E. Campos
Firpo
Chaves
Cachafaz
Chaves
Chaves
Toselle
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Carlos Gomes
Chopin
Leopoldo Silva
Canhoto

1927

Reverie

Schuman

1927

Uma Lgrima

Sagreras

1927
1927
1927
1927

Recordao
Serenata rabe
No me Toques
Ave Maria

Pujol

Luiz Buono

Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Jos Navarro
Jos Navarro
Jos Navarro
Jos Navarro
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
A Pistoresi
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Leopoldo Silva
Leopoldo Silva
Leopoldo Silva
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
A Jacomino/ A
Arajo
A Jacomino/ A
Arajo
A Jacomino/ A
Arajo
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927

Marcha Militar
Fado das mos
Marcha Triunfal Brs.
Abismo de Rosas
Reminiscncias
Viola Mimosa
Ave Maria
Hora Fatal
Uma Lgrima
Sonsa
Em pleno mar
Feiticeiro
Fluminense
Viola Minha Vila
Marcha dos Marinheiros
Brasileiro
Viola Minha Viola
Saudades de Iguape
Saudades de Amparo
Granada
Na tarde triste

1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927
1927

Cu do Paran
Noturno op. 9 n. 2
No reino dos sonhos
Langosta
Adorao
Pach
O polido
Fumando espero
Graciosa
Gavotta
Lamento
Julieta
Casamento na Roa
M<eu Primor
Simpatia
Olhos Feiticeiros
Reminiscncias
Sonsa
Por que te vuelves a mi?
Em pleno mar
Feiticeiro
Viola Minha Viola
Abismo de Rosas
O Guarani
Prece da saudade
Escovado

Luiz Buono
Luiz Buono
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto

Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Pedro J. Moraes
Pedro J. Moraes
Albeniz
Zequinha de
Abreu
Leopoldo Silva
Chopin
Hugo Banzatto
Filisberto
Hugo Banzatto
Hugo Banzatto

Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Carlos Gomes
Levino Albano
Nazareth

Luiz Buono
Luiz Buono
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Benedito Chaves
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Pedro J. Moraes
Pedro J. Moraes
Leopoldo Silva
Leopoldo Silva

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
T. Boa Vista
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

Leopoldo Silva
Leopoldo Silva
Hugo Banzatto
Hugo Banzatto
Hugo Banzatto
Hugo Banzatto
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Luiz Buono
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Levino Albano
Levino Albano

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.

1927
1928
1928
1928
1928
1928
1928
1928
1928
1928

Melodia Sentimental
Dobrado
Cateret rebulio
Colar de Prolas
Hino Nacional
Amparo
Julia
Arrependido
Hino Nacional
Patrcio

1928

Loca

1928

Implorando

1928
1928
1928
1928
1928

Ora vejam s
Julieta
Lamento
Murmrios
Lgrimas de me

1928

Flor do Serto

1928

Um sururu no terreiro

1928

Allegro da sonata op. 22

1928
1928

Gran Andante em A
Maior
Cantabile

1928

Levino Albano

J. Sebastio
Lima
J. Sebastio
Lima
J. Sebastio
Lima
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Pedro
Cavalheiro
Pedro
Cavalheiro
Pedro
Cavalheiro
Sor

Levino Albano
Tot
Tot
Tot
Tot
Tot
Tot
Tot
Tot
J. Sebastio
Lima
J. Sebastio
Lima
J. Sebastio
Lima
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Larosa Sobrinho
Pedro
Cavalheiro
Pedro
Cavalheiro
Pedro
Cavalheiro
Juan Rodrigues

Sor

Juan Rodrigues

Sor

Juan Rodrigues

Andantino

Sor

Juan Rodrigues

1928

Minueto

Sor

Juan Rodrigues

1928

Estilo clssico

Juan Rodrigues

Juan Rodrigues

1928

Coral Del Norte

Juan Rodrigues

Juan Rodrigues

1928

Chacarera

Juan Rodrigues

Juan Rodrigues

1928

Maxixe

Souto Rodrigues Juan Rodrigues

1928

Solitrio

Porcel

Juan Rodrigues

1928

Cano de Filandeiras

Porcel

Juan Rodrigues

1928

Dana Oriental

Porcel

Juan Rodrigues

S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
S. R. Ed. Paul.
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

1928

Divertimento op. 16

Porcel

Juan Rodrigues

1928

Clebre Minueto

Porcel

Juan Rodrigues

Cons.
Dramtico
Cons.
Dramtico

ODEON
Nmero do
disco
40003
10210
10221
108069
108748
137052
137053
137054
137088
137089
120589
120590
120591
120592
120593
120594
120595
120596
120597
120598
120599
120600
120757
120758
121044
121228
121229
121230
121231
121232
121233
121234
121235
121236
121237
121238
121239
121240
121241
121242

Repertrio

Gnero

Nmero da matriz

Intrpretes

Ter amor no defeito

Monteiro no sarilho
Violetas
Rato Rato
Os caadores
Bahiano dengoso
Dorisa
Quindins de Iai
Descascando o pessoal
Urubu malandro
Saci
Saudades de Iguape
Suplication
Tuim-Tuim
Amores noturnos
Babi
Belo Horizonte
Pisando na mala
Campos Sales
Devaneio
Seiscentos e vinte e trs
Adeus Helena
Mambira
Mimosa
Casa Brancato
Odeon
O Frederico no choro
Nas asas de um anjo
Longe de ti
O ltimo sorriso
Deixe de luxo
Angstias de amor
O Paulista
Amores na praia
Depois do beijo
Pensando em ti
Ida
Cimes de amor
Noites de farra
Lembranas de Lima

Modinha
Polca
Choro
Choro
Lundu
Canoneta
Polca
Polca
Samba
Samba
Polca
Valsa
Valsa
Valsa
Mazurca
Polca
Valsa
Polca
Dobrado
Mazurca
Polca
Valsa
Polca
Chtis
Valsa
One-step
Tango
Valsa
Mazurca
Valsa
Polca
Valsa
Tango
Valsa
Chtis
Valsa
Valsa
Valsa
Polca
Valsa

RX-279

Mrio Pinheiro
Cavaquinho, violo e flautim
Flauta, violo e cavaquinho
Casemiro Rondo c/ cavaquinho e violo
Eduardo das Neves Bahiano e Risoleto (violes)
Bahiano
Antonio F. Rabelo (concertina) Artur Moreira (violo)
Antonio F. Rabelo(concertina) Artur Moreira (violo)
Clarinete, cavaquinho e violo
Clarinete, cavaquinho e violo
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Grupo do canhoto
Grupo do Canhoto
Hugo (gaita) Mabilde (violo)
Mabilde (violo)
Banda 52 de caadores
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto

XR-602
XR-1411

SP.3
S.P.4
S.P.5

Autores

Data de lanamento

H.Retinho
D.P.
D.P.
Arranjos de motivos populares
Arranjos de motivos populares
Joo Batista do Nascimento
Joo Batista do Nascimento
W. J. Peans
[Antonio Picucci]

Abril/13
Abril/13
Abril/13
Jan/14
Jan/14

[Amrico Jacomi no]

[Amrico Jacomino]
[Amrico Jacomino]

Dez/13
lvaro Mabilde
Amrico Jacomino " Canhoto "
Fred Del R
Fred Del R
[Antonio A.Lemos]
Fred Del R
Fred Del R

Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Fred Del r
Fred Del R
Fred Del R
Luiz Argento

121243
121244
121245
121246
121247
121248
121249
121270
121371

121645
121644

Tudo mexe
Beijar depois morrer
Suspirando
Suplicando amor
Sudan
Beijo e lgrimas
Acordes do violo
Olhos que falam
Samaritana (Olhos que
falam)
Madrugando
Recordaes de Cotinha
Nh Maruca foi
s'imbora
Fatalidade de um beijo
Na coeita

122103
122214
122540

Cuzcuz de Sinh Chica

Triste carnaval
Triste ausncia

122541
122924

A Carioca
Saudades do Rio
Grande
Reminiscncias
Bahianas
H quem resista?
El Pasado (Audacioso)

121478
121479
121514

122925
122926
122927
122932

122105
123048
123049
123070

Marcha Triunfal
Brasileira
Abismo de Rosas
Porque te vuelve a mi
Uma noite em
Copacabana
Feche a porta e leve a
chave
Ti de Junqueiro
Fado do vagabundo
Alzajama
Mimoso

123071

Lgrimas

122933
122934
122935
122937

Polca
Valsa
Mazurca
Valsa
Tango
Valsa
Valsa
Valsa
Cano

Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Grupo dos chorosos
Vicente Celestino

Luiz Argento
Luiz Argento
Luiz Argento
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino
Amrico Jacomino Incio Raposo

Tango
Tango
Catira

Amrico Jacomino
Amrico Jacomino
Grupo O Passo no choro

Amrico Jacomino "Canhoto"

Chtis
Cano
Sertaneja

Bahiano (acompanhado de Canhoto ao violo)

Bahiano (acompanhado de Canhoto ao violo)

Valsa
Mazurca
Lrica
P. Tango
Valsa lenta

Bahiano
Vicente Celestino
Levino da Conceio ( violo)

Amrico Jacomino "Canhoto"

F.Nascimento Pinto Franc. Ponzio
Sobrinho
Joo Pernambuco
Canhoto - Arlindo Leal
Levino da Conceio

Levino da Conceio (violo)

Levino da Conceio (violo)

Levino da Conceio
Levino da Conceio

Maxixe

Levino da Conceio (violo)

Levino da Conceio

Maxixe
Tango
Argent.
Marcha

Levino da Conceio ( violo )

Levino da Conceio (violo )

Levino da Conceio
Levino da Conceio

Amrico Jacomino

( violo)

Amrico Jacomino " Canhoto"

Valsa
Tango
Maxixe

Amrico Jacomino (violo)

Amrico Jacomino (violo)
Amrico Jacomino (violo)

Amrico Jacomino "Canhoto"

Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"

Sambinha

Paraguau

Amrico Jacomino "Canhoto"

Samba

Bahiano
Carlos Serra (acomp. de violes e bandolins)
Carlos Serra (acomp. de violes e bandolins)
Joo Pernambuco (acomp. de Rogrio Guimares ao
violo)
Joo Pernambuco (acomp. de Rogrio Guimares ao
violo)

Joo Pernambuco
Motivo popular

Maxixe
Maxixe

Joo Pernambuco

123076
123077
123162
123163
123164
123165
123198
123199
123200
123201
123210
123211
123212
123213
123225
123226
123227
123229
123246
123247
123248
123242
123281
123282
123289
123290
123291
123292
123293
123304
123303
123305
ODONETE
114

COLUM
BIA

Martha
Marinetti
Jandaia
"Seu Coutinho pegue o
boi"
Magoado
Sons de Carrilhes
Marcha dos
Marinheiros
A menina do sorriso
triste
Reminiscncias
Alvorada de estrelas
O Guarani
Sonsa
Invejoso
Viloa minha viola
Mame eu vou com ele!
S na Bahia que tem
A gente se defende
Carnaval noite
"Rosas desfolhadas
"Guitarra de mi terra
Melancolia
Primeiras Rosas

Valsa
Fox-trot
C. Sertanejo
Embolada

Rogrio Guimares (violo)

Rogrio Guimares (violo)
Patrcio Teixeira
Patrcio Teixeira

Rogrio Guimares
Rogrio Guimares
Joo Pernambuco
Joo Pernambuco

Nov/26
Nov/26

Choro
Choro
Marcha

1007

Joo Pernambuco (violo) Nelson Alves (cavaq.)

Joo Pernambuco (violo Nelson Alves (cavaq.)
Amrico Jacomino "Canhoto" (violo)

Joo Pernambuco
Joo Pernambuco
Amrico Jacomino "Canhoto"

Dez/26
Dez/26
Dez/26

F.Tango

1009

Amrico Jacomino "Canhoto" (violo)

Amrico Jacomino "Canhoto"

Dez/26

Valsa lenta
Gavota
Fantasia
Tango
Maxixe
Samba
M.Carnav
Samba
Maxixe
Maxixe
Valsa lenta
Tango
Noturno
Valsa

1008
1010
1031
1013
1012
1014
1053
1025
1064
1065
1011
1017
1015
1029

Amrico Jacomino "Canhoto"(violo)

Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"(violo)
Amrico Jacomino "Canhoto "(violo)
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Frederico Rocha
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Frederico Rocha
Frederico Rocha
Amrico Jacomino "Canhoto" (violo )
Amrico Jacomino "Canhoto "( violo)
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Paraguassu

Dez/26
Dez/26

S na Bahia tem
"Trepadeira
Foi-se embora Maria
Luizinha
Fluminense-Tango
Tico Tico no farelo
Um noite em Ipanema
Em pleno mar
Fantasia s/ Tango "A
mdia Luz"
Tempo Antigo

Samba

1137

Francisco Alves
Francisco Alves
Oscar Pereira Gomes
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto" (violo )

Amrico Jacomino "Canhoto"

Amrico Jacomino "Canhoto"
Carlos Gomes Arr: Canhoto
Fresedo
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino e Roque
Ricciardi
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
Amrico Jacomino "Canhoto"
E. Dorato

Maio/27
Maio/27

Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)

Amrico Jacomino "Canhoto"

Maio/27

Dueto guitarra e violo

Dueto cavaq. E violo

Sem indicao
Luperce Miranda

A-Saudade de Portugal
B-L vai madeira

Valsa lenta
Tango
Choro
Valsa
Valsa

1103
1104

Mazurca

1119

1118

Abril/27
Abril/27
bril/27
Abril/27

B-139

PHOENIX
70786
70790
70796
70797
70799
70802
70803
70804
70805
70806
70814
70815
70815
70817
70818
GACHO
4042

ODEON
10010
10014
0015
10017
10019

10020
10021

O Epifnio brincando
Jaci e Sertanejo

Polca
Gavota e
Batuque

Grupo Honrio
Joo Guimares ( violo )

Saudades de minha
Aurora
Saudades de So
Bernardo
Tenho pressa
Sempre feliz a teu lado
Nas asas de um anjo
Alda
Belo Horizonte
Uira
Devaneio
Sempre teu
Onde est Idalina
Tuim,Tuim,Tuim
Amor constante
Pierrota
No si impressiona

Valsa

Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )

Amrico Jacomino "Canhoto"

Valsa

Grupo do Canhoto

Antonio Picucci

Polca
Mazurca
Valsa
Chtis
Valsa
Polca

Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo )
Amrico Jacomino "Canhoto"( violo)
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto
Grupo do Canhoto

Antonio Picucci
J. Rafaille
Antonio A Lemos

Nh Maruca foi
s'imbora
Nh moa

Samba
Samba

A-Rosas desfolhadas
B-Viola,minha viola
A-Foi s'imbora Maria
B-Dengoso
A-O coco de Iai
B-Santa Terezinha
A-Olhos feiticeiros
B-Burgueto
A-Dengoso
B-Reflexos da mina
alma
A-Marcha T Brasileira
B-Reminiscncias
A-Abismo de Rosas
B-Marcha dos

Valsa
Toada
Samba
P.Choro
Maxixe
Valsa
Tango
V
lenta
Toada
Modinha

Polca
Valsa
Valsa
Valsa
Polca

Marcha
Valsa lenta
Valsa lenta
Marcha

1242

1211

1200 1202
1212

1201

1223 1235

Antonio Picucci
Antonio Picucci
Antonio Picucci
Antonio Picucci
Amrico Jacomino "Canhoto

Os Geraldos

Amrico Jacomino
?

Canhoto ( violo)
Pil (acompanhamento do grupo do Canhoto)
Pil
Canhoto(cavaquinho)
Pil (acompanhamento do grupo do Canhoto)
Canhoto (cavaquinho)
Canhoto ( violo )

Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto
Francisco Alves
Francisco Alves

Francisco Alves c/ Canhoto ( violo )

1243 1231

Canhoto ( violo )

1230

Canhoto ( violo )

1244

Amrico Jacomino "Canhoto"

Canhoto
Canhoto
Canhoto
Canhoto

Julho/27
Agosto/27
Agosto/27
Agosto/27

Anterior aout/1927

10022

10024

10026
10027
10028
10029
10107
10148

Marinheiros
A-Uma noite em
Ipanema
B-Tico tico no farelo
A-Brasilerita
B-Caprichoso

Valsa
Choro

Tango
Argent
Maxixe
A-Bero e Tmulo
Modinha
B-Beb
V.lenta
A-Choa do monte
Choro
B-Araci
Valsa
A-Luar da minha terra
Cano
B-A Solina voou
Cano
A-Paulista de Taubat
Toada
B-Vamos embora Maria Embolada
A-Preldio de violo
B-Atlntico
Tango
A-Sonho de gacho
Cano
B-Campanha do sul
Fox-trot

1236

1237

Canhoto(cavaquinho)

Canhoto
Canhoto

1248 1228

Canhoto ( violo)

Canhoto
Canhoto

1203 1225

Paraguau
Canhoto
Catulo Cearense

1210 1213

Paraguau acompanhado do grupo do Canhoto

Canhoto(cavaquinho)
Paraguau acompanhado do grupo do Canhoto
Canhoto (cavaquinho)
Pil acompanhado do grupo do Canhoto

1214

Pil acompanhado do grupo do Canhoto

1204 1234

1451
1553

1224
1452
1558

Setembro/27

Set/27

Rogrio Guimares(violo)

Canhoto
Canhoto
Canhoto
"Jararaca"
Rogrio Guimares

Francisco Alves
Francisco Alves e Rogrio Guimares (violes)

Sinh
Rogrio Guimares

Maro/28

Set/27