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Uma breve introduo histria das histrias em quadrinhos no Brasil

Ivan Lima GOMES (mestrando em Histria Social/ UFRJ-RJ)
Resumo:
As histrias em quadrinhos nacionais, passados mais de cem anos desde os
primeiros trabalhos publicados, j tm muita coisa a dizer para a Histria. Por isso, o
objetivo deste artigo estabelecer um quadro preliminar com alguns momentos relevantes
desta mdia no Brasil, tais como: a forte insero junto a acontecimentos relevantes de cada
poca; a relao com os quadrinhos estrangeiros; e os limites e as possibilidades da mdia
quadrinhizada no Brasil.
Proposta sem dvida bastante extensa, e por isso opto pelo seguinte recorte: dos
trabalhos pioneiros de Angelo Agostini, ainda no sculo XIX, at o fim da publicao da
revista Perer, de Ziraldo, em 1964. Esta publicao, a primeira revista em quadrinhos de
um nico autor nacional, tem seu ltimo nmero lanado em abril de 1964, momento
paradigmtico tambm para o quadrinhos e artistas em geral.
Com isso, destaco alguns temas que sero abordados: a revista infanto-juvenil TicoTico; a presena macia de super-heris norte-americanos em um contexto de Segunda
Guerra Mundial e combate ao comunismo; e o preconceito moralista s HQs, julgadas
como destruidoras de lares e de mentes infantis.
Palavras-chaves:
Mdia Visual; Histrias em Quadrinhos; Indstria Cultural (Brasil)
Introduo
As histrias em quadrinhos so objetos de estudos de diversos campos do
conhecimento j h muito tempo. possvel observar as mais diversas tendncias: alguns
preocupados em denunciar o contedo nocivo s crianas; outros priorizando as
particularidades da linguagem dos quadrinhos; alm daqueles que buscam no material
analisado um reflexo das contradies sociais; entre outros. O fato que no mais
possvel assumir o argumento recorrente em muitas abordagens sobre o tema, denunciando
a suposta carncia de pesquisa sobre os quadrinhos.
Diante da tentativa de estabelecer uma histria da trajetria dos quadrinhos no
Brasil, recortes so necessrios, afinal tal proposta, mesmo pretendendo ser breve, como
indicado no ttulo, exige cuidados e precaues os quais assumimos aqui. A opo pelo
estudo das HQ at 1964 justifica-se pela avaliao que fazemos deste ano tambm como

paradigmtico para a cultura brasileira. Com a culminao do golpe civil-militar neste ano,
possvel observar outra dinmica nos quadrinhos brasileiros; afirmativa semelhante
ainda que sob outros temas podemos sugerir para os quadrinhos produzidos sobretudo
aps o processo de redemocratizao do Brasil.
A opo pelo estudo histrico das HQs brasileiras produzidas at 1964, portanto,
procura destacar a relevncia deste momento para a indstria cultural do pas. neste
momento que encontramos a consolidao do mercado editorial e seus desdobramentos e
dilemas.
Quadrinhos no Brasil, de Agostini a Perer
O marco inicial para iniciarmos um estudo sobre a produo brasileira de
quadrinhos vem dos desenhos do talo-brasileiro Angelo Agostini. O primeiro captulo de
As Aventuras de Nh Quim ou Impresses de uma Viagem Corte datam de 30/01/18691, e
esta srie considerada por muitos estudiosos como a primeira histria em quadrinhos do
Brasil (CARDOSO 2002; CIRNE, 1990; PATATI & BRAGA, 2006). O pioneirismo de
Agostini acentua-se se lembrarmos que a linguagem dos quadrinhos, tal como tornou-se
reconhecida at hoje, veio a se consolidar entre fins do sculo XIX e incio do sculo XX.
Em Nh Quim podemos citar, por exemplo, a ordenao seqenciada dos desenhos, j
seguindo o padro ocidental de leitura das histrias em quadrinhos; a quadrinizao a
insero em quadros fechados de alguns desenhos; e o uso do texto como uma espcie de
guia para a leitura.
Aquela que considerada como a grande obra em quadrinhos de Agostini foi
publicada inicialmente em 1883, seguindo o estilo folhetinesco que caracterizaria As
Aventuras de Nh Quim. As Aventuras de Z Caipora apresenta algumas caractersticas
peculiares que a diferenciam de grande parte dos trabalhos com quadrinhos correntes at
ento, como o refinado trao presente nos desenhos, de rica conotao realista e cuja
temtica se baseava em um misto de aventura e drama recurso este inovador at ento.
Vale lembrar, em contraposio a este ltimo aspectos, que os quadrinhos, ao redor do
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Esta data, em homenagem ao pioneirismo de As Aventuras de Nh-Quim, passou a ser considerada o Dia do
Quadrinho Nacional.

mundo, j apresentavam ento uma forte tendncia ao humor e stira, assim como
tambm o direcionamento ao pblico infanto-juvenil.
Ainda que, de acordo com Athos Eichler Cardoso a temtica e os traos [de As
Aventuras de Nh Quim], comparados produo europia, pouco tm de original
(CARDOSO, p. 23), o reconhecido pioneirismo de Angelo Agostini infelizmente pouco
(re)conhecido dentro e fora do Brasil, conforme nos relata Gilberto Maringoli de Oliveira,
na apresentao de sua tese sobre a vida e a obra de Agostini:
No incio daquele ano [1984], um grupo de intelectuais, membros da
Academia Brasileira de Letras, resolvera prestar uma homenagem a um dos
mais antigos editores brasileiros em atividade, Adolfo Aizen (1907-1991),
proprietrio da Editora Brasil-Amrica, do Rio de Janeiro. Aizen lanara,
em 14 de maro de 1934, um jornal totalmente voltado para as histrias em
quadrinhos, o Suplemento Infantil (posteriormente Suplemento Juvenil) (...).
A homenagem planejada pelos acadmicos se materializaria na
apresentao de um projeto de lei, ao Congresso Nacional, instituindo o dia
14 de maro como o Dia das Histrias em Quadrinhos, em aluso ao
cinqentenrio do Suplemento Juvenil. A justificativa era de que a data
marcaria a primeira publicao de histrias em quadrinhos no Brasil.
(OLIVEIRA, pgina 10).

Este equvoco mostra-se presente mesmo na literatura especializada sobre

quadrinhos ainda que de forma no to explcita quanto na exposio acima. Zilma
Anselmo (1975), apesar de reconhecer que a tradio de revistas em quadrinhos no Brasil
teve incio no princpio do sculo com O Tico-Tico (...) (p. 67), no se desvincula
integralmente da linha de pensamento expressa na citao anterior de Oliveira, uma vez
que, segundo ela: No existe no Brasil uma linha autenticamente nacional de
desenvolvimento de HQ, sendo a importao responsvel pela introduo das HQ neste
pas (ANSELMO, p. 64).
A penetrao em massa de material estrangeiro de quadrinhos no pas em especial
os comics norte-americanos pode ser simbolizada atravs da publicao do Suplemento
Juvenil por Adolfo Aizen entre 1933 e 19342. Esta foi a primeira de muitas empreitadas
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Moya (1977) afirma que o Suplemento Juvenil teve incio em 1933; j para Cirne (1990) , em 14 de maro
de 1934, temos o Suplemento Infantil. Gonalo Junior destaca tambm que em 27 de junho de 1934, o
Suplemento Infantil desvincula-se do jornal A Nao, passando a ser chamado Suplemento Juvenil desde
ento.

deste que tido como um dos maiores personagens da histria das HQs no Brasil
(JNIOR, 2004; MOYA, 1977). por intermdio do Suplemento Juvenil que o pblico
brasileiro tem o primeiro contato com as histrias de personagens como Flash Gordon,
Mandrake, Jim das Selvas e outros (CIRNE, 1990, p. 23)
Os comics eram obtidos atravs de Arroxelas Galvo, representante da King
Features Syndicate (KFS)3 no Brasil, a preos baixos e que acabavam por desestimular o
investimento em artistas nacionais (JNIOR, 2004). E havia tambm, outrossim, o desejo
pelo frescor da novidade que vinha do estrangeiro e pela moda: mesmo quando
eventualmente material brasileiro era publicado no Suplemento Juvenil, (...) a par de ser
escasso, muitas vezes apenas reduplicava a forma e a ideologia dos comics (CIRNE,
1990, p. 27); ou, como afirma Zilma Anselmo sobre os anos 1940, (...) aparecem as
primeiras revistas de HQ com texto e desenhos de artistas nacionais, mas ainda clara a
influncia de modelos estrangeiros, em especial de americanos (ANSELMO, p. 46).
Podemos destacar nomes como Carlo Thir, Monteiro Filho e Antnio Euzbio Neto.
A limitao imposta pelo mercado e pela concorrncia desleal, sem maiores
subsdios ao quadrinhistas brasileiros no deve nos levar a uma crtica unvoca proposta
do Suplemento Juvenil, sob a acusao de expresses literais do imperialismo norteamericano. Preferimos antes reconhecer que obras como Tarzan, Prncipe das Trevas,
Mandrake, Dick Tracy e Flash Gordon, apenas para citar alguns ttulos lanados (CIRNE,
1990, p. 23), so mundialmente reconhecidas como quadrinhos de elevado primor esttico e
narrativo e que, ento, ignorar tais realizaes significa to somente apartar-se de forma
preconceituosa de importantes criaes da histria das HQ mundiais.
Com a publicao do Suplemento Juvenil possvel observar tambm o incio da
formao de um incipiente mercado editorial brasileiro, com o surgimento de jornalistas e
empresrios que so atualmente nomes de fora dentro da imprensa do Brasil. Talvez o
nome mais emblemtico destes seja atualmente o do jornalista Roberto Marinho que em
muitos momentos avaliado por Gonalo Jnior e lvaro de Moya como um editor arguto
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Uma das maiores organizaes do perodo, agregava desenhistas, fotgrafos, roteiristas e outros features.
Direcionavam as vendas, negociavam com os veculos de imprensa e, em certa medida, controlavam o
mercado de quadrinhos nos Estados Unidos. A sua hegemonia ser abalada apenas a partir dos anos 1960,
com a fora dos quadrinhos underground e do movimento de contracultura.

e mesmo aproveitador (JNIOR, 2004; MOYA, 1977). Em resposta ao Suplemento Juvenil

de Aizen, Marinho publica O Globo Juvenil; quando aquele lana em 1939 O Mirim, este
contra-ataca com O Gibi (JNIOR, 2004, p. 65-69).
Conforme abordado anteriormente, a dcada de 1940 foi dominada pelos comics
norte-americanos4, sobrando, assim, poucas fatias no mercado para o artista nacional
aliada pouca popularidade de carreiras como desenhista e roteirista de HQs. As
oportunidades para o artista brasileiro ainda assim existiam, mesmo que a conta-gotas.
Listamos anteriormente alguns brasileiros que publicam HQs no Suplemento Juvenil; nO
Globo Juvenil temos a surpreendente presena de um ainda no to famoso Nelson
Rodrigues como roteirista de adaptaes de clssicos da literatura mundial para as
revistinhas, como O Fantasma de Canterville e O Mgico de Oz (JNIOR, 2004, p. 60-63).
Em paralelo a isso, nesse momento ganham fora as crticas aos quadrinhos por
parte de diversos grupos sociais ao redor do mundo. Proibidas durante o fascismo de
Mussolini, combatidas pela URSS, pela Igreja Catlica e criticada por psiclogos e
pedagogos, as histrias em quadrinhos sofriam duros golpes em sua j frgil reputao, e
isso repercutir seriamente no mercado. No Brasil, o ataque s HQs pegou carona com os
grupos conservadores, mas tambm contava com outros objetivos: a disputa por espao
dentro da imprensa brasileira, em especial por aquela fatia ocupada por Roberto Marinho.
Esta dinmica de concorrncia, que em muitos momentos beirou o sensacionalismo,
caracterizou a produo brasileira de quadrinhos (JNIOR, 2004).
A ironia que um dos primeiros lanamentos de revista que apresentou histrias
em quadrinhos em seu contedo foi considerado como inocente e liberado para a leitura das
crianas. A revista O Tico-Tico manteve uma longeva durao, fornecendo quadrinhos,
reportagens e curiosidades sobre o mundo infanto-juvenil por mais de cinqenta anos ou
seja, inseriu-se durante boa parte de sua trajetria em um mercado j amplamente dominado
pelos comics norte-americanos desde os anos 1930 e 1940.
O Tico-Tico, pelo seu formato em revista e pela variedade de seu contedo,
caracteriza-se, de acordo com Anselmo, pela referncia editorial marcadamente francesa.
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A referncia Segunda Guerra Mundial importante aqui; revistas em quadrinhos com histrias de superheris em luta contra os nazistas eram o entretenimento dos soldados das foras aliadas. Cf.

Segundo a autora, a difuso de quadrinhos na Frana se deu por intermdio da revista

infantil, que contava com nomes como Dickens, Verne e com os desenhos de Gustavo Dor
(ANSELMO, 1975, p. 44-46). O personagem-smbolo dO Tico-Tico, no entanto, era
Chiquinho, uma adaptao no-autorizada e apenas revelada e proibida muito tempo
depois de Buster Brown, do norte-americano Richard Outcault.
A revista contou com nomes importantes dentro da ilustrao nacional, como o j
citado Angelo Agostini, alm de Luiz S e J. Carlos. Este ltimo se estabeleceu de forma
singular dentro das arte grficas brasileiras, trabalhando

em O Talento de Juquinha,

histria em quadrinhos veiculada nO Tico-Tico a partir de 1906 e em inmeros veculos

impressos ao longo da primeira metade do sculo XX (CIRNE, 1990, p. 20-22)
A arte de J. Carlos torna latente as transformaes vivenciadas cotidianamente pelos
grupos sociais presentes no Rio Janeiro, ento Distrito Federal e capital do Brasil. Atento
observador da poltica, das modas dos sales das elites e das modinhas entoadas pelos
bomios da Lapa, J. Carlos retratou o carioca diante de problemas cotidianos da cidade,
como o calor e o transporte pblico deficiente, e as mudanas nas vestimentas e nas
relaes entre o pblico e o privado que da decorrem, respectivamente (SEVCENKO,
1998). Zuenir Ventura faz uma pergunta cuja resposta j sugerimos atravs de Bakhtin no
incio deste captulo: At que ponto as melindrosas foram um tipo de mulher que estava
surgindo, ou estava surgindo um tipo de mulher em conseqncia das melindrosas de J.
Carlos? (CARLOS, J. 1998)
A relao entre os quadrinhos e as referncias culturais do Brasil so claras aqui.
Dos quadrinhos lanados pela revista moda francesa O Tico-Tico, vamos publicao em
massa de comics norte-americanos; do ideal de afrancesamento, caracterstico da sociedade
do Rio de Janeiro de incio do sculo passado vide a importao de pardais objetivando
tornar a cidade mais parecida com Paris (SEVCENKO, 2004) , observamos
gradativamente o alinhamento do pas cultura de massas norte-americana, com seus
gostos e padres o que por sua vez relaciona-se tambm a um contexto de boa-vizinhana
entre os dois pases5 (TOTA, 2000).
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sintomtico que a EBAL, editora fundada por Aizen em 1945 aps a venda de sua editora anterior, o
Grande Consrcio de Suplementos Nacionais, seja uma sigla para Editora Brasil Amrica Limitada. com ela
que Aizen se consolida de vez no mercado a publica seus quadrinhos de heris, alm das verses em

Com a produo voltada basicamente para o pblico infantil, O Tico-Tico no

sofreu as crticas e reprimendas daqueles que enxergavam um carter nocivo nos
quadrinhos. E estes no foram poucos: tivemos desde Carlos Lacerda e Samuel Wainer a
deputados de So Paulo e do Rio Grande do Sul, passando por escritoras como Dinah
Silveira de Queiroz e Ceclia Meireles. Ironicamente, estas autoras sero convencidas de
que as HQ poderiam veicular informaes pertinentes, dados morais e ajudar na
formao cvica do cidado. Ela poderia ser educativa.
Adolfo Aizen passa a se dedicar, em paralelo com suas bem sucedidas revistas do
Superman, do Batman e do Zorro6, s adaptaes de obras literrias para os quadrinhos,
reunidas sob o ttulo de Edies Maravilhosas. As Edies Maravilhosas se limitaram
durante um bom tempo a colocar no mercado material estrangeiro alguns inclusive j
publicados anteriormente por Aizen em outras oportunidades , passando em um segundo
momento literatura nacional: Dinah Silveira de Queiroz e Ceclia Meireles sero alguns
nomes que tiveram obras quadrinizadas pelas Edies Maravilhosas7. A EBAL publica
tambm biografias de nomes importantes da histria nacional e descobertas cientficas sob
o formato das HQ (JNIOR, 2004, p. 257-291).
Estas histrias em quadrinhos, alm de acusadas na poca de desestimular a leituras
das obras literrias que originaram as adaptaes, pecavam pelo carter excessivamente
respeitoso e zeloso com que tratavam a literatura e a histria oficiais, conforme afirma
Cirne: Claro que um romance simplesmente ilustrado, com as imagens em seqncia, no
um bom quadrinho. E a Edio Maravilhosa foi prdiga em romances meramente
ilustrados, nacionais ou estrangeiros" (1990, p. 32; negritos do autor). O autor tambm
destaca o que considera ser uma limitao das capacidades expressionais de uma HQ:
No final da maioria dos volumes vinha a seguinte nota editorial: As
adaptaes de romances ou obras clssicas para a EDIO
MARAVILHOSA so apenas um aperiti4vo para o deleite do leitor. Se
voc gostou, procure ler o livro em sua traduo e organize a sua biblioteca
quadrinhos de clssicos da literatura.
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Em meados dos anos 1950, cada uma destas trs vendia em mdia mais de 150 mil exemplares por edio; a
EBAL lanava mensalmente mais de 30 revistas diferentes (JNIOR, 2004, p. 284-291).
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O que pode nos ajudar a entender a mudana de opinio das respectivas autoras sobre os quadrinhos
levantada no pargrafo anterior...

que uma boa biblioteca um sinal de cultura e bom gosto. Apesar de

bem intencionado, um aviso em sua formulao que compromete a
possvel fora expressional dos quadrinhos (1990, p. 32; negritos do autor).

Sem querer entrar no mrito do juzo esttico que possamos tecer acerca destas
publicaes, devemos perceber como As Edies Maravilhosas serviram muito bem a
Aizen e a Roberto Marinho, que publica logo em seguida quadrinhos nesta linha. Mesmo
que tenham se tornado um sucesso de vendas serviram para uma construir uma aura de
bondade e de riqueza moral e pedaggica para as histrias em quadrinhos, alvo de
crescentes crticas em todo o mundo (BARBOSA, Alexandre, 2006).
Ao mesmo tempo, ao produzir e intensificar a publicao de tais sries de
quadrinhos, seja atravs das Edies Maravilhosas ou de outras seguindo este modelo
celebrador do passado e da cultura oficiais do Brasil, como a Epopia e a Histria do
Brasil, Aizen solidificava a sua j constante presena e influncia dentro do aparato oficial
de poder, aliando-se atmosfera de euforia presente no desenvolvimentismo do presidente
Juscelino Kubitschek (BARBOSA, Alexandre, 2006, p. 155-166).
A tentativa de tornar latente um teor virtuoso potencialmente presente em qualquer
revistinha em quadrinhos era tambm uma forma de se diferenciar e, em decorrncia disso,
de solapar a concorrncia oriunda basicamente de editoras paulistanas de pequeno porte que
se dedicavam aos quadrinhos de terror. Apesar de contar com uma organizao no
suficientemente profissionalizada e estabelecida, a Editora La Selva, fundada no incio da
dcada de 1950, conseguiu trabalhar bem com as histrias de terror (...) que estavam
reinventando o mercado de gibis nos EUA (PATATI & BRAGA, 2006, p. 191). De
acordo com Moya (1977):
O aparecimento das revistas de terror obedece a uma escala crescente do
prprio gnero. Revista completa mesmo, s em 1951, mas histrias
avulsas, muito antes desta data j eram publicadas (...) Com o trmino da
guerra, os super-heris um tanto desgastados com o uso e o abuso de seus
poderes para vencer o inimigo comum tinham cado no desprestgio da
constante repetio (P. 227-229).

O contexto desta poca tratou de suprimir muitas das publicaes de terror norteamericanas. Os Estados Unidos viviam ento sob a gide do macarthismo, onde a
modernizao dos costumes era avaliada como deturpadora dos valores morais, da religio
e da propriedade burguesa, tornando-se assim lcus privilegiado para a infiltrao de
ideologias de esquerda e do comunismo (JNIOR, p. 236). Em 1954 institui-se a censura
aos comics norte-americanos atravs do Comics Code Authority. De acordo com Gonalo
Jnior:
Seria ingenuidade achar que a Comics Code Authority teve como objetivo
apenas satisfazer aqueles que culpavam os comics pelo aumento da
criminalidade. O tempo mostrou que o cdigo de tica funcionou tambm
como um meio eficaz para as grandes editoras se livrarem da concorrncia
dos gibis policiais e de terror. (JNIOR, p. 244).

Curiosamente, muitos autores nacionais saudaram positivamente a censura norteamericana sobre os quadrinhos, por acreditarem que esta medida obrigaria os editores
nacionais a ceder maiores espaos no mercado para a HQ nacional. O que ocorreria de fato,
ainda que de forma transfigurada: findado o acervo norte-americano de gibis de terror por
causa da censura, as editoras paulistas passaram a publicar um maior nmero de histrias
desenhadas no Brasil, mas solicitavam que os desenhistas adotassem pseudnimos em
ingls. Gedeone Malagola, por exemplo, era publicado sob a alcunha de Rick Starkey (p.
253-257).
A luta pela veiculao de material brasileiro de quadrinhos contm alguns marcos
que consideramos importante citar, como a criao de grupos organizados que discutiam a
insero do Brasil e dos desenhistas brasileiros nos quadrinhos, como a Associao
Brasileira de Desenho (ABD), criada na segunda metade da dcada de 1940, e a Associao
de Desenhistas de So Paulo, fundada em 1952. Em 18 de junho de 1951 acontece a
Primeira Exposio Internacional das Histrias em Quadrinhos, preocupada em tratar as
histrias em quadrinhos como uma fonte legtima de apreciao artstica, atravs de
exposies, palestras, intervenes na imprensa e da presena de desenhistas internacionais
(MOYA, 1977, p. 231-234).

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durante os anos 1950 e 1960 que se consolidam alguns dos principais nomes
relativos s artes grficas e s histrias em quadrinhos brasileiros. Em trabalho sobre o
Amigo da Ona, de Pricles Maranho, Marcos Antonio da Silva debate como a questo do
poder se fez permanente nas histrias do Amigo da Ona, representada atravs do
tratamento depreciativo direcionado ao outro como uma manifestao de astcia de seu
protagonista (SILVA, 1989).
O caso de Pricles e de seu Amigo da Ona no pode ser caracterizado como
histrias em quadrinhos ainda que seu autor tenha utilizado esta linguagem em algumas
poucas histrias de seu personagem mas merece relevncia neste estudo pelo seu impacto
na cultura popular do pas. O ttulo de sua histria mais famosa se confunde com o famoso
dito popular8 e podemos dizer que serviu de referncia para trabalhos de artistas como
Angeli e Laerte, cuja sensibilidade s temticas relativas ao cotidiano das grandes cidades
nos remetem inevitavelmente ao Amigo da Ona.
Outros dois nomes que devemos lembrar so os de Carlos Estevo e o de Millr
Fernandes. Este ltimo chegou mesmo a trabalhar com Pricles na seo PifPaf, dentro
da revista O Cruzeiro, marcada pelo peculiar tratamento grfico e contendo procedimentos
curiosos, como (...) a publicao de suas pginas de cabea para baixo, com a
advertncia de que o restante da revista que estava na posio invertida (SILVA, 1989,
p. 139).
Outra parceria famosa, agora entre Millr e Estevo, a srie Ignorabus, o
Contador de Histrias. Tanto nesta srie quanto na seo PifPaf Millr assinava as tiras
com o nome Vo Gogo (CIRNE, 1990. p. 29). Este trabalho, definido por Cirne (1990)
como (...) um verdadeiro delrio semntico narrativo

no terreno da mais pura

metalinguagem (...) (p. 29), destacou-se pelas aluses freqentes s linguagem visuais a
comear pelo nome Vo Gogo, apropriao pardica do nome do pintor holands Van
Gogh.

Fenmeno este que recorrente dentro do quadro artstico-cultural do Brasil. Podemos citar o exemplo de
canes de Chico Buarque como Com Acar, Com Afeto e Olhos nos Olhos, que (...) sedimentou-se de tal
modo no sentimento coletivo que nem sabemos mais se existia antes da cano de 1976 (Olhos nos Olhos).
Para maiores informaes, cf. WISNIK; WISNIK. O artista e o tempo. In: CHEDIAK, Almir (org.).
Songbook Chico Buarque Vol. 2. 3 edio. Rio de Janeiro: Lumiar, 1999.

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Mais uma vez encontramos o debate em torno da modernidade nas artes que, em
linhas gerais, pautou as aes de artistas e intelectuais da poca. Carlos Estevo tambm
manifestou esta preocupao. Seu trabalho mais conhecido, Dr. Macarra, foi lanado como
revista prpria em abril de 1962 e em suas pginas expressava a procura por traos que
privilegiavam os jogos de sombra, assumindo uma perspectiva prxima a expressionista.
Ainda que este tratamento esttico tenha perdido fora na revista, que publicava suas
histrias em cores Estevo, mesmo trabalhando dentro da moderna revista O Cruzeiro,
sempre optou por publicar seus desenhos em preto e branco o virtuosismo de seu trao
esteve sempre presente.
Em 1960, temos a publicao de Perer. Perer foi uma revista em quadrinhos de
periodicidade mensal publicada pela Editora Grfica O Cruzeiro, durante o perodo de
outubro de 1960 a abril de 1964, com autoria de Ziraldo Alves Pinto. Suas histrias
contavam com temas relacionados ao folclore e ao cotidiano do pas, estabelecendo
referncias explcitas e aproximaes com acontecimentos importantes, tais como a
Revoluo Cubana, a corrida pela conquista do espao motivada pela Guerra Fria e a Copa
do Mundo de 1962. Alm disso, a defesa de um mundo rural em oposio instabilidade do
mundo moderno e urbano e a valorizao da infncia como etapa libertadora do homem so
outras caractersticas relevantes que nos levam a perceber a revista junto aos grandes
debates do seu tempo.
Os quadrinhos durante os anos 1950 e 1960 consolidam-se enquanto produto
cultural lucrativo9, mas continuavam envolvidos em pelejas e perseguies ideolgicas.
Observamos o engajamento em torno da defesa do quadrinho nacional e de sua moralizao
como uma resposta s duas espcies de publicaes que muitos roteiristas e quadrinhistas
consideravam perigosas: as publicaes estrangeiras que minavam a concorrncia com seu
baixo custo; e as HQ de terror e violncia que, se por um lado chamavam a ateno de uma
fatia significativa do mercado, por outro alimentavam a ira de grupos conservadores que
denunciavam os quadrinhos como literatura subversiva e danosa sociedade.

Em 1960, foram vendidos em torno de 150 ttulos diferentes, distribudos por editoras como Ebal, RGE, O
Cruzeiro, Abril e La Selva, com 15 milhes de HQs vendidas por ms 180 milhes por ano (JNIOR,
Gonalo. P. 324).

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Com isso, intensificam-se as reunies de grupos com nomes relacionados aos

quadrinhos discutindo a viabilidade da construo, para o Congresso, de uma proposta em
defesa do quadrinho produzido no Brasil. Jnio Quadros, que assume em 1960, mostra-se
sensvel a estas reivindicaes e se dispe a ouvir as questes levantadas por eles o que
vai de encontro o moralismo ufanista tpico de Quadros (SKIDMORE, 1982). Chegam a
participar de algumas reunies Ziraldo, Fortuna, Jos Geraldo correligionrio de Brizola
no Rio de Janeiro e Mrio Pedrosa (JNIOR, 2004, p. 331-339).
Dada a fracassada estratgia de renncia tramada por Jnio Quadros em seu breve
mandato de pouco mais de sete meses, poucos avanos institucionais foram tomados em
torno destas discusses. As grandes editoras cariocas, alm da Abril, estabeleceram
coletivamente um cdigo de tica regulando a produo de HQ, como uma forma de
autocensura que indicava ao leitor quais revistas seriam apropriadas para leitura e quais
veiculariam contedo imprprio ou seja, aquelas que no apresentavam o selo do cdigo
de tica. O selo s passou a entrar em circulao em novembro de 1961 mas j mostrou-se
esvaziado enquanto uso sistemtico desde sua veiculao inicial. A EBAL, importante
editora de quadrinhos, pouco utilizou-a por exemplo; em todo caso, funcionou como uma
distino simblica que procurava combater o quadrinho de terror (JNIOR, 2004, p. 346348).
Outras duas iniciativas no mercado editorial de quadrinhos merecem ateno. A
primeira delas foi a inaugurao, em julho de 1962, da CETPA, Cooperativa Editora de
Trabalhos de Porto Alegre. Planejada desde 1961 por Jos Geraldo, contou com apoio
direto de Leonel Brizola, poltico que na poca era identificado por suas inclinaes
nacionalistas. A CETPA pretendeu implantar no Brasil um modelo de distribuio de HQs
e outros formatos a ela ligados na poca como lbuns de figurinhas e revistas infantis
para todo o Brasil, nos moldes dos grandes syndicates norte-americanos.
As publicaes da CETPA, marcadas pelo regionalismo gacho e contendo histrias
com contedos excessivamente didticos, ao mesmo tempo em que mantinham certas
estruturas padres dos comics norte-americanos, tais como a presena da dicotomia
mocinho/vilo, os finais com lies de moral, entre outros (JNIOR, 2004, p. 355), tiveram

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dificuldade para se difundir pelo Brasil. Com o golpe de 1964, a proposta da CETPA
esvaziada e, afundada em dvidas, encerra suas atividades no fim do mesmo ano.
A segunda iniciativa veio em 1963, quando o presidente Joo Goulart levantou
polmico projeto de lei estipulando aumento anual das publicaes de HQs e tirinhas de
jornal de autores brasileiros. As grandes editoras brasileiras no foram censuradas, mas se
sentiram lesadas por terem sido excludas deste debate e entraram com ao judicial contra
esta lei. Com o golpe de 1964, a lei no resistiu s mudanas polticas e nunca foi aplicada
como fora prevista (JNIOR, 2004, p. 363-371).
Concluso
Conforme buscamos deixar claro at claro, no pretendemos esgotar as discusses
sobre os quadrinhos no Brasil e nem mesmo estabelecer uma longa referncia de tipo
factual sobre o tema que acreditamos sim que tambm tem a sua importncia. Tais
propostas no se encaixam nos limites e nas possibilidades deste artigo.
Devemos destacar algumas constataes. Em primeiro lugar, as possibilidades do
uso de histrias em quadrinhos como fontes privilegiadas para a Histria. Seu carter
polissmico um desafio para qualquer estudioso: compreende-la junto aos acontecimentos
de seu tempo, mas tambm inserindo-a nos limites de sua linguagem e no debate com
outras HQ, por exemplo, podem viabilizar a formulao de novas hipteses sobre variados
aspectos da cultura brasileira. Mas exige tambm ateno redobrada daqueles que assumem
tal iniciativa. Em segundo lugar, podemos concluir, consequentemente, que este um
campo de reflexes ainda aberto e que alguns temas aqui discutidos merecem estudos mais
especficos10.
Finalmente, importante ressaltar que o estudo sobre os quadrinhos brasileiros que
acabamos de apresentar no deve ser avaliada sob um prisma evolutivo, como uma
progressiva tomada de conscincia por parte dos artistas, interrompida com a irrupo do
golpe de 1964. A descontinuidade de trajetrias tpica de todo processo histrico: em
nosso caso, possvel encontrar posicionamentos polticos explcitos desde Agostini,
enquanto nos anos 1950 temos, por outro lado, quadrinhos de cunho educacional e que
10

A iniciativa de tentar instituir uma lei de proteo produo nacional de quadrinhos diante do material
estrangeiro um exemplo de tema pouco debatido na bibliografia relativa s HQ no Brasil.

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destacavam um olhar tradicional sobre a histria oficial do pas. Por outro lado, defendo
que o olhar crtico sobre a sociedade se manifesta artisticamente de diversas formas, seja
atravs de uma nova abordagem no trao ou no enquadramento que problematiza
perspectivas corriqueiras, seja por meio de um olhar aguado sobre o cotidiano, por
exemplo. Neste sentido, possvel afirmar que os quadrinhos brasileiros, ao longo dos
anos, na maioria das vezes mostraram-se atentos s vicissitudes de seu tempo.
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