DRAMATURGIA

Modelo Actancial

O Modelo Actancial elaborado por Greimas pe em evidncia seis actantes:

O par sujeito-objecto: o sujeito pretende atingir o objectivo e exercer sobre ele a sua aco.
O par destinador-destinatrio: quem ou aquilo que impulsionou o sujeito para o objecto.
O par adjuvante-oponente: quem ou aquilo que contraria ou favorece a aco.1

Destinador: D1

Destinatrio: D2
Sujeito: S
Objecto: O

Adjuvante: Ad

Oponente: Op

O Modelo Actancial combina um jogo de foras (simbolizado por um sistema de setas) que
no se confunde necessariamente com as personagens e que traduz as estruturas profundas
da obra.
Trata-se em primeiro lugar de assinalar o eixo principal que exprime a dinmica da obra,
literalmente o seu motor, isolando o sujeito e o objecto da aco e aquilo que os rene, a
seta da procura, da vontade, do desejo. Temos que determinar a identidade do sujeito no
texto mas impossvel separ-lo o que o liga ao objecto e constitui a sua procura. O sujeito
pode confundir-se com o heri, embora nem sempre isso acontea. O levantamento desse
par central determinante mas surge margem de qualquer psicologia. O sujeito e o
objecto esto necessariamente ligados, com o centro colocado nessa dinmica que os une.
No entanto, no necessrio design-lo conferindo-lhe um sentido. A seta exprime
literalmente um movimento que passa do sujeito ao objecto e que pode assumir formas
to diversas como o amor, a apropriao, a destruio. O sujeito (que tanto pode ser um
indivduo como um grupo) forosamente animado, enquanto o objecto pode ser uma
abstraco (o poder, por exemplo) embora figure na cena como uma personagem ou um
grupo.

Um segundo par ope adjuvante e opositor e bastante fcil de interpretar j que se trata
de foras antagonistas que ajudam o sujeito a realizar a procura ou pelo contrrio tentam
impedi-lo de a fazer. Tradicionalmente, na busca amorosa, por exemplo, os confidentes e
servos esto do lado dos adjuvantes, os pais ou a sociedade do lado dos opositores. Mas
podem existir figuras mais complexas, de acordo com os tempos de aco e mudanas de
campo, assim como falsos adjuvantes ou adjuvantes momentneos.
O terceiro par, o que ope destinador e destinatrio, o mais difcil de identificar porque o
mais abstracto e raramente representado por personagens. Mas o mais interessante
porque integra no esquema os desafios ideolgicos. A casa do destinador ocupada por
tudo o que leva o sujeito a agir, a do destinatrio por aquilo a que atribui a sua procura. Para
preencher a casa de D1 indispensvel responder pergunta: Por causa de quem ou de qu
o sujeito age?, e para preencher a casa D2: Por quem, porqu o sujeito age? Nos dois casos
podemos falar de motivaes na condio de no darmos a esse termo um significado
psicolgico mas antes uma dimenso social ou metafsica.
Podemos exprimir a totalidade do esquema por uma frase construda gramaticalmente na
qual a aco principal (a seta do desejo que rene sujeito e objecto literalmente o verbo)
est rodeada pelas circunstncias que a alteram e dirigem. possvel falar de uma sintaxe
dramtica na qual os diferentes elementos da aco tm o seu lugar.2

Bibliografia:
Dictionnaire du Thtre, Patrice Pavis, Messidor, Paris, 1987.
Estudo da Teatralidade, Maria Firmino Antunes, Pltano Editora, Lisboa, 1987.
Introduo Anlise do Teatro, Jean-Pierre Ryngaert, Edies Asa, Porto, 1992.
Les deux cents mille situations dramatiques, tienne Souriau, Flammarion, Paris, 1950.
Morphologie du Conte, Wladimir Propp, Seuls, Paris, 1965.

1
2

Antunes, p. 15.
Ryngaert, pp. 77-78.