Exerccios com Gabarito de Portugus

Tipos de Discurso
1) (Faap-1996) Dario vinha apressado, o guarda-chuva no
brao esquerdo e, assim que dobrou a esquina, diminuiu o
passo at parar, encostando-se parede de uma casa. Foi
escorregando por ela, de costas, sentou-se na calada,
ainda mida da chuva, e descansou no cho o cachimbo.
Dois ou trs passantes rodearam-no, indagando se no
estava se sentindo bem. Dario abriu a boca, moveu os
lbios, mas no se ouviu resposta. Um senhor gordo, de
branco, sugeriu que ele devia sofrer de ataque.
Estendeu-se mais um pouco, deitado agora na calada, o
cachimbo a seu lado tinha apagado. Um rapaz de bigode
pediu ao grupo que se afastasse, deixando-o respirar. E
abriu-lhe o palet, o colarinho, a gravata e a cinta. Quando
lhe retiraram os sapatos, Dario roncou pela garganta e um
fio de espuma saiu do canto da boca.
Cada pessoa que chegava se punha na ponta dos ps,
embora no pudesse ver. Os moradores da rua
conversavam de uma porta outra, as crianas foram
acordadas e vieram de pijama s janelas. O senhor gordo
repetia que Dario sentara-se na calada, soprando ainda a
fumaa do cachimbo e encostando o guarda-chuva na
parede. Mas no se via guarda-chuva ou cachimbo ao lado
dele.
Uma velhinha de cabea grisalha gritou que Dario estava
morrendo. Um grupo transportou-o na direo do txi
estacionado na esquina. J tinha introduzido no carro
metade do corpo, quando o motorista protestou: se ele
morresse na viagem? A turba concordou em chamar a
ambulncia. Dario foi conduzido de volta e encostado
parede - no tinha os sapatos e o alfinete de prola na
gravata.
Dalton Trevisan
"Uma velhinha ( ... ) gritou que Dario estava morrendo. " O
discurso direto seria assim:
a) uma velhinha ( ... ) gritou: -Dario est morrendo.
b) uma velhinha ( ... ) gritou: -Dario estava morrendo.
c) uma velhinha ( ... ) gritou: -Dario estara morrendo.
d) uma velhinha ( ... ) gritou: -Dario estar morrendo.
e) uma velhinha ( ... ) gritou: -Dario estaria morrendo.

2) (Fatec-2002)

Assinale a alternativa em que o dilogo do primeiro

quadrinho tem expresso adequada em discurso indireto,
dando seqncia frase abaixo.
Indagada sobre o segredo de um casamento duradouro, a
velha senhora respondeu jovem secretria
a) isso: fosse voc mesma, tivesse seus prprios interesses,
desse espao ao outro e ficando fora
do caminho.
b) o seguinte: seja voc mesma, tivesse seus prprios
interesses, desse espao ao outro e fique fora do caminho.
c) que fosse ela mesma, tivesse seus prprios interesses,
desse espao ao outro e ficasse fora do caminho.
d) que: seja voc mesma, tenha seus prprios interesses,
d espao ao outro e fique fora do caminho.
e) que fora ela mesma, tenha seus prprios interesses,
desse espao ao outro e ficasse fora do caminho.
3) (Fatec-1995) "Ela insistiu:
- Me d esse papel a."
Na transposio da fala do personagem para o discurso
indireto, a alternativa correta :
a) Ela insistiu que desse aquele papel a.
b) Ela insistiu em que me desse aquele papel ali.
c) Ela insistiu em que me desse aquele papel a.
d) Ela insistiu por que lhe desse este papel a.
e) Ela insistiu em que lhe desse aquele papel ali.

4) (FATEC-2006) Texto I

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Os bem vizinhos de Naziazeno Barbosa assistem ao pega

com o leiteiro. Por detrs das cercas, mudos, com a mulher
e um que outro filho espantado j de p quela hora,
ouvem. Todos aqueles quintais conhecidos tm o mesmo
silncio. Noutras ocasies, quando era apenas a briga
com a mulher, esta, como um ltimo desaforo de vtima,
dizialhe:
Olha, que os vizinhos esto ouvindo. Depois, hora da
sada, eram aquelas caras curiosas janela. com os olhos
fitos nele, enquanto ele cumprimentava.
O leiteiro diz-lhe aquelas coisas, despenca-se pela
escadinha que vai do porto at rua, toma as rdeas do
burro e sai a galope, fustigando o animal, furioso, sem
olhar para nada. Naziazeno ainda fica um instante ali
sozinho. (A mulher havia entrado.) Um ou outro olhar de
criana fuzila atravs das frestas das cercas. As sombras
tm uma frescura que cheira a ervas midas. A luz
doirada e anda ainda por longe, na copa das rvores, no
meio da estrada avermelhada.
Naziazeno encaminha-se ento para dentro de casa. Vai
at ao quarto. A mulher ouve-lhe os passos, o barulho de
abrir e fechar um que outro mvel. Por fim, ele aparece no
pequeno comedouro, o chapu na mo. Senta-se mesa,
esperando. Ela lhe traz o alimento.
Ele no aceita mais desculpas...
Naziazeno no fala. A mulher havia-se sentado defronte
dele, enquanto ele toma o caf.
Vai nos deixar ainda sem leite...
Ele engole o caf, nervoso, com os dedos ossudos e
cabeudos quebrando o po em pedaos miudinhos, sem
olhar a mulher.
o que tu pensas. Temores... Cortar um fornecimento
no coisa fcil.
Porque tu no viste ento o jeito dele quando te
declarou: Lhe dou mais um dia!
(Dyonlio Machado, Os ratos.)
Leia o trecho:
A mulher havia-se sentado defronte dele, enquanto ele
toma o caf.
Vai nos deixar ainda sem leite...
Assinale a alternativa que substitui o discurso direto pelo
discurso indireto, sem que ocorram infraes da norma
culta.
a) A mulher lhe disse que o leiteiro ainda iria deix-los sem
leite.
b) A mulher o disse que o leiteiro ainda lhes ir deixar sem
leite.
c) A mulher diz-lhe que o leiteiro ainda deixaria eles sem
leite.
d) A mulher nos disse que o leiteiro lhes deixaria sem leite.
e) A mulher disse-lhe que o leiteiro ainda nos deixar sem
leite.

5) (FGV-2002) Um cachorro de maus bofes acusou uma

pobre ovelhinha de lhe haver furtado um osso.

- Para que furtaria eu esse osso - ela - se sou herbvora e

um osso para mim vale tanto quanto um pedao de pau?
- No quero saber de nada. Voc furtou o osso e vou levla aos tribunais.
E assim fez.
Queixou-se ao gavio-de-penacho e pediu-lhe justia. O
gavio reuniu o tribunal para julgar a causa, sorteando
para isso doze urubus de papo vazio.
Comparece a ovelha. Fala. Defende-se de forma cabal, com
razes muito irms das do cordeirinho que o lobo em
tempos comeu.
Mas o jri, composto de carnvoros gulosos, no quis saber
de nada e deu a sentena:
- Ou entrega o osso j e j, ou condenamos voc morte!
A r tremeu: no havia escapatria!... Osso no tinha e no
podia, portanto, restituir; mas tinha vida e ia entreg-la em
pagamento do que no furtara.
Assim aconteceu. O cachorro sangrou-a, espostejou-a,
reservou para si um quarto e dividiu o restante com os
juzes famintos, a ttulo de custas
(Monteiro Lobato. Fbulas e Histrias Diversas)
Observe o perodo Para que furtaria eu esse osso - ela - se
sou herbvora e um osso para mim vale tanto quanto um
pedao de pau?. A respeito dele, pede-se:
a) O segmento para mim est prximo da palavra osso.
Pelo sentido, porm, percebe-se que sua relao imediata
no se faz com essa palavra, mas com outra. Diga com qual
palavra ela se relaciona e explique.
b) Explique a funo da palavra ela.

6) (FGV-2001) Religiosamente, pela manh, ele dava milho

na mo para a galinha cega. As bicadas tontas, de
violentas, faziam doer a palma da mo calosa. E ele sorria.
Depois a conduzia ao poo, onde ela bebia com os ps
dentro da gua. A sensao direta da gua nos ps lhe
anunciava que era hora de matar a sede; curvava o
pescoo rapidamente, mas nem sempre apenas o bico
atingia a gua: muita vez, no furor da sede longamente
guardada, toda a cabea mergulhava no lquido, e ela a
sacudia, assim molhada, no ar. Gotas inmeras se
espargiam nas mos e no rosto do carroceiro agachado
junto do poo. Aquela gua era como uma bno para
ele. Como gua benta, com que um Deus misericordioso e
acessvel aspergisse todas as dores animais. Bno, gua
benta, ou coisa parecida: uma impresso de doloroso
triunfo, de sofredora vitria sobre a desgraa inexplicvel,
injustificvel, na carcia dos pingos de gua, que no
enxugava e lhe secavam lentamente na pele. Impresso,
alis, algo confusa, sem requintes psicolgicos e sem
literatura.
Depois de satisfeita a sede, ele a colocava no pequeno
cercado de tela separado do terreiro (as outras galinhas
martirizavam muito a branquinha) que construra

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especialmente para ela. De tardinha dava-lhe outra vez

milho e gua e deixava a pobre cega num poleiro solitrio,
dentro do cercado.
Porque o bico e as unhas no mais catassem e ciscassem,
puseram-se a crescer. A galinha ia adquirindo um aspecto
irrisrio de rapace, ironia do destino, o bico recurvo, as
unhas aduncas. E tal crescimento j lhe atrapalhava os
passos, lhe impedia de comer e beber. Ele notou essa
misria e, de vez em quando, com a tesoura, aparava o
excesso de substncia crnea no serzinho desgraado e
querido.
Entretanto, a galinha j se sentia de novo quase feliz. Tinha
delidas lembranas da claridade sumida. No terreiro plano
ela podia ir e vir vontade at topar a tela de arame, e
abrigar-se do sol debaixo do seu poleiro solitrio. Ainda
tinha liberdade - o pouco de liberdade necessrio sua
cegueira. E milho. No compreendia nem procurava
compreender aquilo. Tinham soprado a lmpada e acabouse. Quem tinha soprado no era da conta dela. Mas o que
lhe doa fundamente era j no poder ver o galo de plumas
bonitas. E no sentir mais o galo perturb-la com o seu
cc-c malicioso. O ingrato.
(Joo Alphonsus - Galinha Cega. Em MORICONI, Italo, Os
Cem Melhores Contos Brasileiros do Sculo. So Paulo:
Objetiva, 2000.)
Na ltima linha do texto, h uma frase importante: O
ingrato. Quem diz essas palavras? A quem elas se referem?
Explique.
7) (FGV-1996) (Transformao de discursos):
Reestruture o texto a seguir, dando-lhe a forma de
discurso indireto.
Deixando sobre a mesa os papis necessrios, o
funcionrio perguntou, nervoso, ao chefe:
- O senhor assinar agora ou depois?
- J, imediatamente! bradou o outro.
8) (FGV-2003) Assinale a alternativa em que ocorra
discurso indireto.
a) Perguntou o que fazer com tanto livro velho.
b) J era tarde. O rudo dos grilos no era suficiente para
abafar os passos de Delfino. Estaria ele armado?
Certamente estaria. Era necessrio ter cautela.
c) Quem seria capaz de cometer uma imprudncia
daquelas?
d) A tinta da roupa tinha j desbotado quando o produtor
decidiu coloc-la na secadora.
e) Era ento dia primeiro? No podia crer nisso.
9) (FGV-2005) Na linha 30, quem diz que o quarto de Vasco
fica no sto? Explique.
1. HORA DA SESTA. Um grande silncio no casaro.
2. Faz sol, depois de uma semana de dias sombrios e
midos.

3. Clarissa abre um livro para ler. Mas o silncio to

grande que, inquieta, ela torna a pr o
4. volume na prateleira, ergue-se e vai at a janela, para
ver um pouco de vida.
5. Na frente da farmcia est um homem metido num
grosso sobretudo cor de chumbo. Um
6. cachorro magro atravessa a rua. A mulher do coletor
aparece janela. Um rapaz de ps
7. descalos entra na Panificadora.
8. Clarissa olha para o cu, que dum azul tmido e
desbotado, olha para as sombras fracas
9. sobre a rua e depois se volta para dentro do quarto.
10. Aqui faz frio. L no fundo do espelho est uma Clarissa
indecisa, parada, braos cados,
11. esperando. Mas esperando qu?
12. Clarissa recorda. Foi no vero. Todos no casaro
dormiam. As moscas danavam no ar,
13. zumbindo. Fazia um solo terrvel, amarelo e quente.
No seu quarto, Clarissa no sabia que
14. fazer. De repente pensou numa travessura. Mame
guardava no sto as suas latas de
15. doce, os seus bolinhos e os seus pes que deviam durar
toda a semana. Era proibido entrar
16. l. Quem entrava, dos pequenos, corria o risco de levar
palmadas no lugar de
17. costume.
18. Mas o silncio da sesta estava cheio de convites
traioeiros. Clarissa ficou pensando.
19. Lembrou-se de que a chave da porta da cozinha servia
no quartinho do sto.
20. Foi busc-la na ponta dos ps. Encontrou-a no lugar.
Subiu as escadas devagarinho. Os
21. degraus rangiam e a cada rangido ela levava um
sustinho que a fazia estremecer.
22. Clarissa subia, com a grande chave na mo. Ningum...
Silncio...
23. Diante da porta do sto, parou, com o corao aos
pulos. Experimentou a chave. A
24. princpio no entrava bem na fechadura. Depois
entrou. Com muita cautela, abriu a porta e
25. se viu no meio duma escurido perfumada, duma
escurido fresca que cheirava a doces,
26. bolinhos e po.
27. Comeu muito. Desceu cheia de medo. No outro dia D.
Clemncia descobriu a violao, e
28. Clarissa levou meia dzia de palmadas.
29. Agora ela recorda... E de repente se faz uma grande
claridade, ela tem a grande idia. A
30. chave da cozinha serve na porta do quarto do sto. O
quarto de Vasco fica no sto...
31. Vasco est no escritrio... Todos dormem... Oh!
32. E se ela fosse buscar a chave da cozinha e subisse,
entrasse no quarto de Vasco e
33. descobrisse o grande mistrio?
34. No. No sou mais criana. No. No fica direito uma
moa entrar no quarto dum rapaz.

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35. Mas ele no est l... que mal faz? Mesmo que
estivesse, teu primo. Sim, no sejas
36. medrosa. Vamos. No. No vou. Podem ver. Que que
vo pensar? Subo a escada,
37. algum me v, pergunta: Aonde vais, Clarissa? Ora,
vou at o quartinho das malas.
38. Pronto. Ningum pode desconfiar. Vou. No, no vou.
Vou, sim!
(Porto Alegre: Globo, 1981. pp. 132-133)

10) (FGV-2005) No final do texto, parece ocorrer um

dilogo. Qual ou quais so as personagens desse dilogo?
Explique.
1. HORA DA SESTA. Um grande silncio no casaro.
2. Faz sol, depois de uma semana de dias sombrios e
midos.
3. Clarissa abre um livro para ler. Mas o silncio to
grande que, inquieta, ela torna a pr o
4. volume na prateleira, ergue-se e vai at a janela, para
ver um pouco de vida.
5. Na frente da farmcia est um homem metido num
grosso sobretudo cor de chumbo. Um
6. cachorro magro atravessa a rua. A mulher do coletor
aparece janela. Um rapaz de ps
7. descalos entra na Panificadora.
8. Clarissa olha para o cu, que dum azul tmido e
desbotado, olha para as sombras fracas
9. sobre a rua e depois se volta para dentro do quarto.
10. Aqui faz frio. L no fundo do espelho est uma Clarissa
indecisa, parada, braos cados,
11. esperando. Mas esperando qu?
12. Clarissa recorda. Foi no vero. Todos no casaro
dormiam. As moscas danavam no ar,
13. zumbindo. Fazia um solo terrvel, amarelo e quente.
No seu quarto, Clarissa no sabia que
14. fazer. De repente pensou numa travessura. Mame
guardava no sto as suas latas de
15. doce, os seus bolinhos e os seus pes que deviam durar
toda a semana. Era proibido entrar
16. l. Quem entrava, dos pequenos, corria o risco de levar
palmadas no lugar de
17. costume.
18. Mas o silncio da sesta estava cheio de convites
traioeiros. Clarissa ficou pensando.
19. Lembrou-se de que a chave da porta da cozinha servia
no quartinho do sto.
20. Foi busc-la na ponta dos ps. Encontrou-a no lugar.
Subiu as escadas devagarinho. Os
21. degraus rangiam e a cada rangido ela levava um
sustinho que a fazia estremecer.
22. Clarissa subia, com a grande chave na mo. Ningum...
Silncio...
23. Diante da porta do sto, parou, com o corao aos
pulos. Experimentou a chave. A

24. princpio no entrava bem na fechadura. Depois

entrou. Com muita cautela, abriu a porta e
25. se viu no meio duma escurido perfumada, duma
escurido fresca que cheirava a doces,
26. bolinhos e po.
27. Comeu muito. Desceu cheia de medo. No outro dia D.
Clemncia descobriu a violao, e
28. Clarissa levou meia dzia de palmadas.
29. Agora ela recorda... E de repente se faz uma grande
claridade, ela tem a grande idia. A
30. chave da cozinha serve na porta do quarto do sto. O
quarto de Vasco fica no sto...
31. Vasco est no escritrio... Todos dormem... Oh!
32. E se ela fosse buscar a chave da cozinha e subisse,
entrasse no quarto de Vasco e
33. descobrisse o grande mistrio?
34. No. No sou mais criana. No. No fica direito uma
moa entrar no quarto dum rapaz.
35. Mas ele no est l... que mal faz? Mesmo que
estivesse, teu primo. Sim, no sejas
36. medrosa. Vamos. No. No vou. Podem ver. Que que
vo pensar? Subo a escada,
37. algum me v, pergunta: Aonde vais, Clarissa? Ora,
vou at o quartinho das malas.
38. Pronto. Ningum pode desconfiar. Vou. No, no vou.
Vou, sim!
(Porto Alegre: Globo, 1981. pp. 132-133)

11) (FGV-2005) O primeiro passo para aprender a pensar,

curiosamente, aprender a observar. S que isso,
infelizmente, no ensinado. Hoje nossos alunos so
proibidos de observar o mundo, trancafiados que ficam
numa sala de aula, estrategicamente colocada bem longe
do dia-a-dia e da realidade. Nossas escolas nos obrigam a
estudar mais os livros de antigamente do que a realidade
que nos cerca. Observar, para muitos professores, significa
ler o que os grandes intelectuais do passado observaram gente como Rousseau, Plato ou Keynes. S que esses
grandes pensadores seriam os primeiros a dizer
esqueam tudo o que escrevi, se estivessem vivos. Na
poca no existia internet nem computadores, o mundo
era totalmente diferente. Eles ficariam chocados se
soubessem que nossos alunos so impedidos de observar
o mundo que os cerca e obrigados a ler teoria escrita 200
ou 2000 anos atrs - o que leva os jovens de hoje a se
sentir alienados, confusos e sem respostas coerentes para
explicar a realidade.
No que eu seja contra livros, muito pelo contrrio. Sou a
favor de observar primeiro, ler depois. Os livros, se forem
bons, confirmaro o que voc j suspeitava. Ou poro tudo
em ordem, de forma esclarecedora. Existem livros antigos
maravilhosos, com fatos que no podem ser esquecidos,
mas precisam ser dosados com o aprendizado da
observao.

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Ensinar a observar deveria ser a tarefa nmero 1 da

educao. Quase metade das grandes descobertas
cientficas surgiu no da lgica, do raciocnio ou do uso de
teoria, mas da simples observao, auxiliada talvez por
novos instrumentos, como o telescpio, o microscpio, o
tomgrafo, ou pelo uso de novos algoritmos matemticos.
Se voc tem dificuldade de raciocnio, talvez seja porque
no aprendeu a observar direito, e seu problema nada tem
a ver com sua cabea.
Ensinar a observar no fcil. Primeiro voc precisa
eliminar os preconceitos, ou pr-conceitos, que so a carga
de atitudes e vises incorretas que alguns nos ensinam e
nos impedem de enxergar o verdadeiro mundo. H tanta
coisa que escrita hoje simplesmente para defender os
interesses do autor ou grupo que dissemina essa idia, o
que assustador. Se voc quer ter uma viso
independente, aprenda correndo a observar voc mesmo.
Quantas vezes no participamos de uma reunio e algum
diz vamos parar de discutir, no sentido de pensar e
tentar ver o problema de outro ngulo? Quantas vezes a
gente simplesmente no enxerga a questo? Se voc
realmente quiser ter idias novas, ser criativo, ser inovador
e ter uma opinio independente, aprimore primeiro os
seus sentidos. Voc estar no caminho certo para comear
a pensar.
(Stephen Kanitz, Observar e pensar. Veja, 04.08.2004.
Adaptado)
Assinale a alternativa em que os trechos abaixo, reescritos,
preservam as relaes de sentido expressas no original e
apresentam transposio para o discurso indireto de
acordo com a norma culta. S que esses grandes
pensadores seriam os primeiros a dizer esqueam tudo o
que escrevemos, se estivessem vivos. ...algum diz
vamos parar de discutir.
a) S que esses grandes pensadores seriam os primeiros a
dizer que esquecssemos tudo o que escreveram, se
estivessem vivos / ...algum sugere que paremos de
discutir.
b) S que esses grandes pensadores seriam os primeiros a
dizer que: esqueam tudo o que escreveram, se
estivessem vivos / ...algum diz que vamos parar de
discutir.
c) S que esses grandes pensadores seriam os primeiros a
dizer que esqueamos tudo o que escreveram, se
estivessem vivos / ...algum pede que paramos de discutir.
d) S que esses grandes pensadores seriam os primeiros a
dizer que se esquea tudo o que se escreveu, se
estivessem vivos / ...algum sugestiona que vamos parar
de discutir.
e) S que esses grandes pensadores seriam os primeiros a
dizer: esquea-se tudo o que foi escrito, se estivessem
vivos / ...algum indica que paramos de discutir.
12) (Fuvest-2001) Observe este anncio, com foto que
retrata um depsito de lixo.

(Adaptado de campanha publicitria - Instituto Ethos)

a) Passe para o discurso indireto a frase Filho, um dia isso
tudo ser seu.
b) Considere a seguinte afirmao:
Da associao entre a frase Filho, um dia isso tudo ser
seu e a imagem fotogrfica decorre um sentido irnico.
A afirmao aplica-se ao anncio? Justifique
resumidamente sua resposta.
13) (Fuvest-2002) Dilogo ultra-rpido
- Eu queria propor-lhe uma troca de idias ...
- Deus me livre!
(Mrio Quintana)
No dilogo acima, a personagem que responde:- Deus me
livre! cria um efeito de humor com o sentido implcito de
sua frase fulminante.
a) Continue a frase -Deus me livre!, de modo que a
personagem explicite o que estava implcito nessa frase.
b) Transforme o dilogo anterior em um nico perodo,
utilizando apenas o discurso indireto e conservando o
sentido do texto.
14) (Fuvest-2000) Sinha Vitria falou assim, mas Fabiano
resmungou, franziu a testa, achando a frase extravagante.
Aves matarem bois e cabras, que lembrana! Olhou a
mulher, desconfiado, julgou que ela estivesse tresvariando.
(Graciliano Ramos, Vidas secas)
Uma das caractersticas do estilo de Vidas secas o uso do
discurso indireto livre, que ocorre no trecho
a) sinha Vitria falou assim.
b) Fabiano resmungou.
c) franziu a testa.
d) que lembrana.
e) olhou a mulher.
15) (Fuvest-2003) Histria estranha

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Um homem vem caminhando por um parque quando de

repente se v com sete anos de idade. Est com quarenta,
quarenta e poucos. De repente d com ele mesmo
chutando uma bola perto de um banco onde est a sua
bab fazendo tric. No tem a menor dvida de que ele
mesmo. Reconhece a sua prpria cara, reconhece o banco
e a bab. Tem uma vaga lembrana daquela cena. Um dia
ele estava jogando bola no parque quando de repente
aproximou-se um homem e... O homem aproxima-se dele
mesmo. Ajoelha-se, pe as mos nos seus ombros e olha
nos seus olhos. Seus olhos se enchem de lgrimas. Sente
uma coisa no peito. Que coisa a vida. Que coisa pior
ainda o tempo. Como eu era inocente. Como os meus
olhos eram limpos. O homem
tenta dizer alguma coisa, mas no encontra o que dizer.
Apenas abraa a si mesmo, longamente. Depois sai
caminhando, chorando, sem olhar para trs.
O garoto fica olhando para a sua figura que se afasta.
Tambm se reconheceu. E fica pensando,
aborrecido: quando eu tiver quarenta, quarenta e poucos
anos, como eu vou ser sentimental!
(Luis Fernando Verissimo, Comdias para se ler na escola)
O discurso indireto livre empregado na seguinte
passagem:
a) Que coisa a vida. Que coisa pior ainda o tempo.
b) Reconhece a sua prpria cara, reconhece o banco e a
bab. Tem uma vaga lembrana daquela cena.
c) Um homem vem caminhando por um parque quando de
repente se v com sete anos de idade.
d) O homem tenta dizer alguma coisa, mas no encontra o
que dizer. Apenas abraa a si mesmo, longamente.
e) O garoto fica olhando para a sua figura que se afasta.
16) (Fuvest-2003) Conta-me Cladio Mello e Souza.
Estando em um caf de Lisboa a conversar com dois
amigos brasileiros, foram eles interrompidos pelo garom,
que perguntou, intrigado:
- Que raio de lngua essa que esto a a falar, que eu
percebo(*) tudo?
(*) percebo = compreendo
(Rubem Braga)
a) A graa da fala do garom reside num paradoxo.
Destaque dessa fala as expresses que constituem esse
paradoxo. Justifique.
b) Transponha a fala do garom para o discurso indireto.
Comece com: O garom lhes perguntou, intrigado, que raio
de lngua... .
17) (FUVEST-2007) O anncio luminoso de um edifcio em
frente, acendendo e apagando, dava banhos intermitentes
de sangue na pele de seu brao repousado, e de sua face.
Ela estava sentada junto janela e havia luar; e nos
intervalos desse banho vermelho ela era toda plida e
suave.

Na roda havia um homem muito inteligente que falava

muito; havia seu marido, todo bovino; um pintor louro e
nervoso; uma senhora recentemente desquitada, e eu.
Para que recensear a roda que falava de poltica e de
pintura? Ela no dava ateno a ningum. Quieta, s vezes
sorrindo quando algum lhe dirigia a palavra, ela apenas
mirava o prprio brao, atenta mudana da cor. Senti
que ela frua nisso um prazer silencioso e longo. Muito!,
disse quando algum lhe perguntou se gostara de um
certo quadro - e disse mais algumas palavras; mas mudou
um pouco a posio do brao e continuou a se mirar,
interessada em si mesma, com um ar sonhador.
Rubem Braga, A mulher que ia navegar.
Muito!, disse quando algum lhe perguntou se gostara
de um certo quadro.
Se a pergunta a que se refere o trecho fosse apresentada
em discurso direto, a forma verbal correspondente a
gostara seria
a) gostasse.
b) gostava.
c) gostou.
d) gostar.
e) gostaria.
18) (FUVEST-2007) Leia o ltimo captulo de Dom
Casmurro e responda s questes a ele relacionadas.
CAPTULO CXLVIII / E BEM, E O RESTO?
Agora, por que que nenhuma dessas caprichosas me fez
esquecer a primeira amada do meu corao? Talvez
porque nenhuma tinha os olhos de ressaca, nem os de
cigana oblqua e dissimulada. Mas no este
propriamente o resto do livro. O resto saber se a Capitu
da praia da Glria j estava dentro da de Matacavalos, ou
se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso
incidente. Jesus, filho de Sirach, se soubesse dos meus
primeiros cimes, dir-me-ia, como no seu cap. IX, vers. 1:
No tenhas cimes de tua mulher para que ela no se
meta a enganar-te com a malcia que aprender de ti. Mas
eu creio que no, e tu concordars comigo; se te lembras
bem da Capitu menina, hs de reconhecer que uma estava
dentro da outra, como a fruta dentro da casca.
E bem, qualquer que seja a soluo, uma cousa fica, e a
suma das sumas, ou o resto dos restos, a saber, que a
minha primeira amiga e o meu maior amigo, to
extremosos ambos e to queridos tambm, quis o destino
que acabassem juntando-se e enganando-me... A terra
lhes seja leve! Vamos Histria dos Subrbios.
Machado de Assis, Dom Casmurro.
Costuma-se reconhecer que o discurso do narrador de
Dom Casmurro apresenta caractersticas que remetem s
duas formaes escolares pelas quais ele passou: a de
seminarista e a de bacharel em Direito. No texto,
a) voc identifica algum aspecto que se possa atribuir ao
ex-seminarista? Explique sucintamente.
b) o modo pelo qual o narrador conduz a argumentao
revela o bacharel em Direito? Explique resumidamente.

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19) (FVG - SP-2007) Os meninos deitaram-se e pegaram no

sono. Sinh Vitria pediu o binga ao companheiro e
acendeu o cachimbo. Fabiano preparou um cigarro. Por
enquanto estavam sossegados. O bebedouro indeciso
tornara-se realidade. Voltaram a cochichar projetos, as
fumaas do cigarro e do cachimbo misturaram-se. Fabiano
insistiu nos seus conhecimentos topogrficos, falou no
cavalo de fbrica. Ia morrer na certa, um animal to bom.
Se tivesse vindo com eles, transportaria a bagagem. Algum
tempo comeria folhas secas, mas alm dos montes
encontraria alimento verde. Infelizmente pertencia ao
fazendeiro e definhava, sem ter quem lhe desse a rao.
Ia morrer o amigo, lazarento e com esparaves, num canto
de cerca, vendo os urubus chegarem banzeiros, saltando,
os bicos ameaando-lhe os olhos. A lembrana das aves
medonhas, que ameaavam com os bicos pontudos os
olhos de criaturas vivas, horrorizou Fabiano. Se elas
tivessem pacincia, comeriam tranqilamente a carnia.
No tinham pacincia, aquelas pestes vorazes que voavam
l em cima, fazendo curvas.
Pestes.
O discurso indireto livre est presente nesse fragmento de
texto. Um exemplo dele est na alternativa:
a) Os meninos deitaram-se e pegaram no sono.
b) Voltaram a cochichar projetos, as fumaas do cigarro e
do cachimbo misturaram-se.
c) A lembrana das aves medonhas, que ameaavam com
os bicos pontudos os olhos de criaturas vivas, horrorizou
Fabiano.
d) Fabiano insistiu nos seus conhecimentos topogrficos,
falou no cavalo de fabrica.
e) No tinham pacincia, aquelas pestes vorazes que
voavam l em cima, fazendo curvas.

20) (FVG - SP-2007)

Ver muito complicado. Isso estranho porque os olhos,
de todos os rgos dos sentidos, so os de mais fcil
compreenso cientfica.

A sua fsica idntica fsica ptica de uma mquina

fotogrfica: o objeto do lado de fora aparece refletido do
lado de dentro. Mas existe algo na viso que no pertence
fsica. William Blake* sabia disso e afirmou: "A rvore
que o sbio v no a mesma rvore que o tolo v". Sei
disso por experincia prpria. Quando vejo os ips floridos,
sinto-me como Moiss diante da sara ardente: ali est
uma epifania do sagrado. Mas uma mulher que vivia perto
da minha casa decretou a morte de um ip que florescia
frente de sua casa porque ele sujava o cho, dava muito
trabalho para a sua vassoura. Seus olhos no viam a
beleza. S viam o lixo.
Adlia Prado disse: "Deus de vez em quando me tira a
poesia. Olho para uma pedra e vejo uma pedra".
Drummond viu uma pedra e no viu uma pedra. A pedra
que ele viu virou poema.
(Rubem Alves. A complicada arte de ver. Folha de S.Paulo,
26.10.2004)
* William Blake (1757-1827) foi poeta romntico, pintor e
gravador ingls.
Autor dos livros de poemas Song of Innocence e Gates of
Paradise.
No ltimo pargrafo do texto h um exemplo de discurso
a) indireto livre.
b) indireto.
c) de autoridade.
d) direto.
e) de injuno.

21) (Mack-2002) Na semana passada, ouvi uma senhora

suspirar: - Tudo anda to confuso!. E, de fato, o homem
moderno um pobre ser dilacerado de perplexidades.
Nunca se duvidou tanto. Outro dia, um diplomata
portugus perguntou se a mulher bonita era realmente
bonita. Respondi-lhe: - s vezes.
J escrevi umas cinqenta vezes que a gr-fina a falsa
bonita. Seu penteado, seus clios, seus vestidos, seu
decote, sua maquiagem, suas jias - tudo isso no passa de
uma minuciosa montagem. E se olharmos bem, veremos
que sua beleza uma fraude admirvel. Todos se iludem,
menos a prpria. No terreno baldio, e sem testemunhas,
ela h de reconhecer que apenas realiza uma imitao de
beleza.
Portanto, a pergunta do diplomata portugus tem seu
cabimento. E minha resposta tambm foi justa. s vezes, a
mulher bonita no bonita, como a gr-fina. Mesmo as
que so bem-dotadas fisicamente tm suas dvidas.
Crnica de Nelson Rodrigues
Reescrevendo-se o trecho um diplomata portugus
perguntou se a mulher bonita era realmente bonita em
discurso direto, tem-se, corretamente:
a) Um diplomata portugus perguntou: - Se a mulher
bonita era realmente bonita?

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b) Um diplomata portugus perguntou: - Quando a mulher

bonita realmente bonita?
c) Um diplomata portugus perguntou se: - A mulher
bonita era realmente bonita?
d) Um diplomata portugus perguntou: - E se a mulher
bonita for realmente bonita?
e) Um diplomata portugus perguntou: - A mulher bonita
realmente bonita?

22) (Mack-2005) A valsa uma deliciosa cousa. Valsamos;

no nego que, ao aconchegar ao meu corpo aquele corpo
flexvel e magnfico, tive uma singular sensao, uma
sensao de homem roubado. (...)
Cerca de trs semanas depois recebi um convite dele [Lobo
Neves, marido de Virglia] para uma reunio ntima. Fui;
Virglia recebeu-me com esta graciosa palavra: - O senhor
hoje h de valsar comigo. Em verdade, eu tinha fama e era
valsista emrito; no admira que ela me preferisse.
Valsamos uma vez, e mais outra vez. Um livro perdeu
Francesca; c foi a valsa que nos perdeu. Creio que nessa
noite apertei-lhe a mo com muita fora, e ela deixou-a
ficar, como esquecida, e eu a abra-la, e todos com os
olhos em ns, e nos outros que tambm se abraavam e
giravam ... Um delrio.
Machado de Assis
Obs.: o amor luxurioso entre Francesca da Rimini e Paolo
Malatesta obriga Dante Alighieri a coloc-los no Inferno,
em sua Divina Comdia. O livro que os perdeu a
narrativa do amor adulterino de Lancelote do Lago e
Ginebra, mulher do Rei Artur - uma novela de cavalaria
pertencente ao ciclo breto.
Virglia recebeu-me com esta graciosa palavra: - O senhor
hoje h de valsar comigo.
Iniciando a frase acima com Virglia recebeu-me, e
transpondo o discurso direto para o discurso indireto, a
forma correta para completar o fragmento, sem alterao
do sentido original, :
a) acrescentando, graciosa, que eu, naquele dia, haveria de
valsar com ela.
b) ao exclamar graciosamente que - O senhor hoje h de
valsar comigo!
c) dizendo com graa que eu, naquele dia, havia de valsar
com ela.
d) sugerindo, graciosa, que a personagem devia valsar com
ela naquela hora.
e) declarando, com graa, que o senhor tinha de valsar
comigo naquele dia.

23) (Mack-2005) 1.
Mas Lusa, a Luisinha, saiu
muito boa dona de casa; tinha
2.
cuidados muito simpticos nos seus arranjos; era
asseada, alegre
3.
como um passarinho, como um passarinho amiga
do ninho e das

4.
carcias do macho; e aquele serzinho louro e
meigo veio dar sua
5.
casa um encanto srio. (...)
6.
Estavam casados havia trs anos. Que bom
que tinha sido! Ele
7.
prprio melhorara; achava-se mais inteligente,
mais alegre ... E
8.
recordando aquela existncia fcil e doce, soprava
o fumo do charuto,
9.
a perna traada, a alma dilatada, sentindo-se to
bem na vida como
10.
no seu jaqueto de flanela!
Ea de Queirs, O primo
Baslio
No texto encontra-se
a) um narrador de 3- pessoa que, do ponto de vista da
figura feminina, narra as aventuras de um casal
apaixonado.
b) um narrador-personagem, identificado como o marido
de Lusa, que enaltece os prazeres do amor.
c) um narrador-personagem que descreve a mulher como
uma dona de casa cuidadosa e inteligente, atributos
incomuns na poca.
d) um narrador de 1- pessoa que se utiliza do discurso
direto para dar voz ao marido de Lusa.
e) um narrador onisciente que, por meio do discurso
indireto livre, desvenda os pensamentos do marido de
Lusa.

24) (PUC-SP-1995) Leia o perodo:

"Vais encontrar o mundo, disse-me meu pai, porta do
Ateneu."
Considerando a possibilidade de vrias organizaes
sintticas para os perodos compostos, assinale a
alternativa em que no h alterao de sentido em relao
ao perodo indicado:
a) Meu pai disse-me, porta do Ateneu, que l eu
encontraria o mundo.
b) porta do Ateneu, meu pai disse-me que l eu teria de
encontrar o mundo.
c) Disse-me meu pai, porta do Ateneu, que somente l eu
encontraria o mundo.
d) Quando chegamos porta do Ateneu, meu pai disse-me
que l eu precisaria encontrar o mundo.
e) Ao chegarmos porta do Ateneu, meu pai orientou-me
para que l eu encontrasse o mundo.
25) (UEPB-2006) Com base nos textos da questo anterior,
seria apropriado, portanto, afirmar:
a) Expresses como J ERA, A SUA, MIS e TAVA so
inadmissveis em textos de divulgao.
b) Os meios de comunicao esto cada vez mais
desprezando a linguagem correta, usando grias e outros
vcios de linguagem.

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c) O uso de grias pela mdia contribui para as deformaes

constantes que se observam na lngua portuguesa.
d) Os usos da lngua esto estreitamente ligados a sua
funo social.
e) Expresses como J ERA, A SUA, MIS e TAVA provam o
analfabetismo de nossa populao.

26) (UFPA-1998) Em entrevista concedida Revista Veja, a

deputada Marta Suplicy declarou: "Nas reunies do PT, eu
no entendo metade das coisas que eles falam. At hoje
no sei nome das faces dos partidos, mas acho que
simpatizo mais com a Articulao".
(Revista Veja, n 37, 26.11.97, com adaptaes)
Reescreva o texto, transformando o discurso direto em
indireto.
27) (UFPB-2006) TEXTO
Herbarium

Todas as manhs eu pegava o cesto e me embrenhava no

bosque, tremendo inteira de paixo quando descobria
alguma folha rara. Era medrosa mas arriscava ps e mos
por entre espinhos, formigueiros e buracos de bichos
(tatu? cobra?) procurando a folha mais difcil, aquela que
ele examinaria demoradamente: a escolhida ia para o
lbum de capa preta. Mais tarde, faria parte do herbrio,
tinha em casa um herbrio com quase duas mil espcies de
plantas. Voc j viu um herbrio? - ele quis saber.
Herbarium, ensinou-me logo no primeiro dia em que
chegou ao stio. Fiquei repetindo a palavra, herbarium.
Herbarium. (...)
Um vago primo botnico convalescendo de uma vaga
doena. (...) Qual doena tinha ele? Tia Marita, que era
alegrinha e gostava de se pintar, respondeu rindo (falava
rindo) que nossos chazinhos e bons ares faziam milagres.
Tia Clotilde, embutida, reticente, deu aquela sua resposta
que servia a qualquer tipo de pergunta: tudo na vida podia
se alterar menos o destino traado na mo, ela sabia ler as
mos. Vai dormir feito uma pedra. - cochichou tia Marita
quando me pediu que lhe levasse o ch de tlia. Encontreio recostado na poltrona, a manta de xadrez cobrindo-lhe
as pernas. Aspirou o ch. E me olhou: Quer ser minha
assistente? - perguntou soprando a fumaa. A insnia
me pegou pelo p, ando to fora de forma, preciso que me
ajude. A tarefa colher folhas para a minha coleo, vai
juntando o que bem entender que depois seleciono. Por
enquanto, no posso mexer muito, ter que ir sozinha disse e desviou o olhar mido para a folha que boiava na
xcara. (...)
Eu mentia sempre, com ou sem motivo. (...) Mas aos
poucos, diante dele, minha mentira comeou a ser dirigida,
com um objetivo certo. Seria mais simples, por exemplo,
dizer que colhi a btula perto do crrego, onde estava o

espinheiro. Mas era preciso fazer render o instante em que

se detinha em mim, ocup-lo antes de ser posta de lado
como as folhas sem interesse, amontoadas no cesto. Ento
ramificava perigos, exagerava dificuldades, inventava
histrias que encompridavam a mentira. At ser decepada
com um rpido golpe de olhar, no com palavras, mas com
o olhar ele fazia a hidra verde rolar emudecida enquanto
minha cara se tingia de vermelho - o sangue da hidra. (...)
Nas cartas do baralho, tia Clotilde j lhe desvendara o
passado e o presente. (...) O que ela previu? Ora, tanta
coisa. De mais importante, s isso, que no fim da semana
viria uma amiga busc-lo, uma moa muito bonita, podia
ver at a cor do seu vestido de corte antiquado, verdemusgo. Os cabelos eram compridos, com reflexos de
cobre, to forte o reflexo na palma da mo! (...) Fugi para o
campo, os olhos desvairados de pimenta e sal, sal na boca,
no, no vinha ningum, tudo loucura, uma louca varrida
essa tia, inveno dela, inveno pura, como podia? (...)
Lavei os olhos cegos de dor, lavei a boca pesada de
lgrimas, os ltimos fiapos de unhas me queimando a
lngua, no! No. No existia ningum de cabelo de cobre
que no fim de semana ia aparecer para busc-lo, ele no ia
embora nunca mais, NUNCA MAIS! (...)
Quando lhe entreguei a folha de hera com formato de
corao (um corao de nervuras trementes se abrindo em
leque at as bordas verde-azuladas) ele beijou a folha e
levou-a ao peito. Espetou-a na malha do suter: Esta vai
ser guardada aqui. Mas no me olhou nem mesmo
quando eu sa tropeando no cesto. Corri at a figueira,
posto de observao onde podia ver sem ser vista. Atravs
do rendilhado de ferro do corrimo da escada, ele me
pareceu menos plido. A pele mais seca e mais firme a
mo que segurava a lupa sobre a lmina do espinho-dobrejo. Estava se recuperando, no estava? Abracei o
tronco da figueira e pela primeira vez senti que abraava
Deus.
No sbado, levantei mais cedo. O sol forcejava a nvoa, o
dia seria azul quando ele conseguisse romp-la. (...) Corri
at o crrego. (...) Salvei uma abelhinha das mandbulas de
uma aranha, permiti que a sava-gigante arrebatasse a
aranha e a levasse na cabea como uma trouxa de roupa
esperneando mas recuei quando apareceu o besouro de
lbio leporino. Por um instante me vi refletida em seus
olhos facetados. Fez meia-volta e se escondeu no fundo da
fresta. Levantei a pedra: o besouro tinha desaparecido mas
no tufo raso vi uma folha que nunca encontrara antes,
nica. Solitria. Mas que folha era aquela? Tinha a forma
aguda de uma foice, o verde do dorso com pintas
vermelhas irregulares como pingos de sangue. Uma
pequena foice ensangentada - foi no que se transformou
o besouro? Escondi a folha no bolso, pea principal de um
jogo confuso. Essa eu no juntaria s outras folhas, essa
tinha que ficar comigo, segredo que no podia ser visto.
Nem tocado. Tia Clotilde previa os destinos mas eu podia
modific-los, assim, assim! e desfiz na sola do sapato o
cupim que se armava debaixo da amendoeira. Fui andando

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solene porque no bolso onde levara o amor levava agora a

morte.
Tia Marita veio ao meu encontro, mais aflita e gaguejante
do que de costume. Antes de falar j comeou a rir: Acho
que vamos perder nosso botnico, sabe quem chegou? A
amiga, a mesma moa que Clotilde viu na mo dele,
lembra? Os dois vo embora no trem da tarde, ela linda
como os amores, bem que Clotilde viu uma moa
igualzinha, estou toda arrepiada, olha a, me pergunto
como a mana adivinha uma coisa dessas! (...)
Fui me aproximando da janela. Atravs do vidro (poderoso
como a lupa) vi os dois. Ela sentada com o lbum
provisrio de folhas no colo. Ele, de p e um pouco atrs
da cadeira, acariciando-lhe o pescoo e seu olhar era o
mesmo que tinha para as folhas escolhidas, a mesma
leveza de dedos indo e vindo no veludo da malva-ma.
(...) Quando me viu, veio at a varanda no seu andar
calmo. Mas vacilou quando disse que esse era nosso
ltimo cesto, por acaso no tinham me avisado? O
chamado era urgente, teriam que voltar nessa tarde.
Sentia perder to devotada ajudadora mas um dia, quem
sabe?... Precisaria perguntar tia Clotilde em que linha do
destino aconteciam os reencontros.
Estendi-lhe o cesto mas ao invs de segurar o cesto,
segurou meu pulso: eu estava escondendo alguma coisa,
no estava? O que estava escondendo, o qu? Tentei me
livrar fugindo para os lados, aos arrancos, no estou
escondendo nada, me larga! Ele me soltou mas continuou
ali, de p, sem tirar os olhos de mim. Encolhi quando me
tocou no brao: e o nosso trato de s dizer a verdade?
Hem? Esqueceu nosso trato? - perguntou baixinho.
Enfiei a mo no bolso e apertei a folha, intacta umidade
pegajosa da ponta aguda, onde se concentravam as
ndoas. Ele esperava. Eu quis ento arrancar a toalha de
croch da mesinha, cobrir com ela a cabea e fazer
micagens, hi hi! hu hu! At v-lo rir pelos buracos da
malha, quis pular da escada e sair correndo em ziguezague
at o crrego, me vi atirando a foice na gua, que sumisse
na correnteza! Fui levantando a cabea. Ele continuava
esperando, e ento? No fundo da sala, a moa tambm
esperava numa nvoa de ouro, tinha rompido o sol.
Encarei-o pela ltima vez, sem remorso, quer mesmo?
Entreguei-lhe a folha.
(TELLES, Lygia Fagundes. Oito contos de amor. So Paulo:
tica, 2003, p. 42-49).
No conto Herbarium, a autora faz uso dos discursos direto,
indireto e indireto livre. Em relao a esses tipos de
discurso, identifique a(s) proposio(es) verdadeira(s):

narradora, com suas palavras, reproduz a fala da

personagem Tia Marita.
04.
H apenas discurso indireto em Vai dormir feito
uma pedra. - cochichou tia Marita quando me pediu que
lhe levasse o ch de tlia. (linhas 11 e 12), uma vez que a
narradora se limita a reproduzir, com suas palavras, a fala
da personagem Tia Marita.
08.
Ocorre discurso direto em E me olhou: Quer ser
minha assistente? - perguntou soprando a fumaa. (linhas
13-14), porque a narradora deixa falar o personagem,
reproduzindo exatamente suas palavras.
16.
H discurso indireto livre em Ele continuava
esperando, e ento? (linhas 69-70), pois os limites entre a
fala da narradora e a fala do personagem no so muito
evidentes.
A soma dos valores atribudos (s)
proposio(es) verdadeira(s) igual a

28) (UFSC-2006) Dentre as proposies abaixo, algumas

ferem a norma padro. Assinale aquelas que no
apresentam desvio gramatical.
01.
Se todos houvessem seguido as normas, no
haveria tantas reclamaes.
02.
O desrespeito natureza tanto que, naquele
lugar, j no existem animais daquela espcie.
04.
Havia apenas uma sada para o problema, mas
outras poderiam haver caso analisssemos o problema
com mais calma.
08.
O desafio que me refiro implica em fazer escolhas.
16.
Restabelecer-se-iam, de imediato, as ligaes, se
houvessem tcnicos de planto.
32.
Ho de trazer o que me prometeram! Ora, se ho!

29) (UFSCar-2004) Para responder a proxima questo leia

os dois sonetos de Olavo Bilac, que fazem
parte de um conjunto de poemas chamado Via Lctea.
XII
Sonhei que me esperavas. E, sonhando,
Sa, ansioso por te ver: corria...
E tudo, ao ver-me to depressa andando,
Soube logo o lugar para onde eu ia.
E tudo me falou, tudo! Escutando
Meus passos, atravs da ramaria,
Dos despertados pssaros o bando:
Vai mais depressa! Parabns! dizia.

01.
Ocorre discurso direto em Voc j viu um
herbrio? - ele quis saber. (linha 5), uma vez que a
narradora reproduz exatamente a fala do personagem.
02.
Ocorre discurso indireto em Tia Marita (...)
respondeu rindo (falava rindo) que nossos chazinhos e
bons ares faziam milagres. (linhas 8-9) , porque a

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Disse o luar: Espera! Que eu te sigo:

Quero tambm beijar as faces dela!
E disse o aroma: Vai que eu vou contigo!
E cheguei. E, ao chegar, disse uma estrela:
Como s feliz! como s feliz, amigo,

Que de to perto vais ouvi-la e v-la!

XIII
Ora (direis) ouvir estrelas! Certo
Perdeste o senso! E eu vos direi, no entanto,
Que, para ouvi-las, muita vez desperto
E abro as janelas, plido de espanto...
E conversamos toda a noite, enquanto
A via lctea, como um plio aberto,
Cintila. E, ao vir do sol, saudoso e em pranto,
Inda as procuro pelo cu deserto.
Direis agora: Tresloucado amigo!
Que conversas com elas? Que sentido
Tem o que dizem, quando esto contigo?
E eu vos direi: Amai para entend-las!
Pois s quem ama pode ter ouvido
Capaz de ouvir e de entender estrelas.
Na segunda estrofe do primeiro poema, h um trecho
escrito em ordem inversa e discurso direto.
a) Reescreva esse trecho na ordem direta.
b) Reescreva outra vez esse trecho, agora j posto na
ordem direta, em discurso indireto.

30) (UNICAMP-2006) Na capa do caderno Alis do jornal O

Estado de S. Paulo de 10 de julho de 2005, encontramos o
seguinte conjunto de afirmaes que tambm fazem
referncia crise poltica do Governo Lula:
Getlio tanto sabia que preparou a carta-testamento.
Juscelino sabia que seria absolvido pela Histria. Jnio
sabia que sua renncia embutia um projeto autoritrio.
Jango sabia o tamanho da conspirao ao seu redor.
Mdici ia ao futebol, mas sabia de tudo. Geisel sabia que
Golbery entendera o projeto de abertura. (...)
a) Em todas as afirmaes, h um padro que se repete.
Qual esse padro e como ele estabelece a relao com a
crise poltica do atual governo?
b) Apresente, por meio de parfrases, duas interpretaes
para a palavra tanto na frase Getlio tanto sabia que
preparou a carta-testamento.

31) (UNICAMP-2006) A novela de Guimares Rosa Uma

estria de amor (Festa de Manuelzo), alm de ser ela
prpria uma estria de vaqueiro, contm outras estrias
de boi narradas pelas personagens. Uma delas a de
Destemida e a vaquinha Cumbuquinha narrada por
Joana Xaviel. Ao ouvirem a histria, as pessoas presentes
na festa de Manuelzo tm a seguinte reao:
Todos que ouviam, estranhavam muito: estria desigual
das outras, danada de diversa. Mas essa estria estava
errada, no era toda! Ah ela tinha de ter outra parte -

faltava a segunda parte? A Joana Xaviel dizia que no, que

assim era que sabia, no havia doutra maneira. Mentira
dela? A ver que sabia o restante, mas se esquecendo,
escondendo. Mas - uma segunda parte, o final - tinha de
ter!
(Joo Guimares Rosa, Uma estria de amor (Festa de
Manuelzo), em Manuelzo e Miguilim.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984, p. 181.)
a) Por que os ouvintes tm a impresso de que a estria
est inacabada?
b) Cite outra estria de boi narrada dentro novela.
c) A novela narrada em discurso indireto livre,
misturando as falas e pensamentos das personagens com a
fala do narrador. Identifique uma passagem do trecho
citado anteriormente em que essa mistura ocorre.

32) (UNIFESP-2004) TEXTO 1

... a serpente mostrava ser a mais cautelosa de todos os
animais selvticos do campo, que Jeov Deus havia feito.
Assim, ela comeou dizer mulher: realmente assim
que Deus disse, que no deveis comer de toda rvore do
jardim? A isso a mulher disse serpente: Do fruto das
rvores do jardim podemos comer. Mas quanto a comer
do fruto da rvore que est no meio do jardim, Deus disse:
No deveis comer dele, no, nem deveis tocar nele, para
que no morrais. A isso a serpente disse mulher:
Positivamente no morrereis. Porque Deus sabe que, no
mesmo dia que em que comerdes dele, forosamente se
abriro os vossos olhos e forosamente sereis como Deus,
sabendo o que bom e o que mau.
Conseqentemente, a mulher viu que a rvore era boa
para alimento e que era algo para os olhos anelarem, sim,
a rvore desejvel para se contemplar. De modo que
comeou a tomar do seu fruto e a com-lo. Depois deu
tambm dele a seu esposo, quando estava com ela, e ele
comeou a com-lo. Abriram-se ento os olhos e
comearam a perceber que estavam nus. Por isso coseram
folhas de figueira e fizeram para si coberturas para os
lombos.
(Traduo do Novo Mundo das Escrituras Sagradas.)
TEXTO 2
Voc j ouviu a histria de Ado e Eva?
Se no leu, certamente ouviu algum contar, e deve se
lembrar do que aconteceu com os dois. Com os dois e com
a serpente, claro.
Conta a Bblia que Ado e Eva viviam muito felizes no
Paraso, onde s havia uma proibio: eles no podiam
experimentar o gosto da ma.
Ado, mais obediente, bem que no queria comer a tal da
ma. Mas Eva falou to bem dela, fez com que parecesse
to gostosa, que o pobre coitado no resistiu.
Foi dar a primeira mordida e perder o lugar no Paraso...
Se Eva vivesse hoje, seria uma tima publicitria, uma
profissional de propaganda. Afinal, ela soube convencer

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Ado de que valia a pena pagar um preo to alto por uma

simples ma.
Mas, se a gente pensar bem, Eva no foi a primeira
publicitria.
Antes dela, houve uma outra, a serpente. Simbolizando o
demnio, foi a serpente que criou, na mulher, o desejo de
experimentar o fruto proibido.
E, assim, nasceu a propaganda.
(Andr Carvalho & Sebastio Martins. Propaganda.)
A frase ... Deus disse: No deveis comer dele, no, nem
deveis tocar nele, para que no morrais. , em que h as
falas de Eva e de Deus no texto 1, em discurso indireto
corresponde a
a) Deus disse que no se deve comer dele, nem se deve
tocar nele, para que no morramos.
b) Deus disse que no devamos comer dele, nem tocar
nele, para que no morreremos.
c) Deus disse que no devemos comer dele, nem devemos
tocar nele, para no morrermos.
d) Deus disse que no deveremos comer dele, nem
deveremos tocar nele, para que no morrssemos.
e) Deus disse que no devemos comer dele, nem tocar
nele, para que no morremos.

33) (UNIFESP-2007) Entrevista de Adlia Prado, em O

corao disparado
Um homem do mundo me perguntou:
O que voc pensa de sexo?
Uma das maravilhas da criao, eu respondi.
Ele ficou atrapalhado, porque confunde as coisas
E esperava que eu dissesse maldio,
S porque antes lhe confiara: o destino do homem a
santidade.

Em discurso indireto, os dois primeiros versos assumem a

seguinte forma:
a) Um homem do mundo me perguntou o que eu pensaria
de sexo?
b) Um homem do mundo me perguntou o que voc
pensava de sexo.
c) Um homem do mundo me perguntou o que eu penso de
sexo?
d) Um homem do mundo me perguntou o que voc pensa
de sexo.
e) Um homem do mundo me perguntou o que eu pensava
de sexo.

34) (UNIFESP-2007) O trecho do conto Uns braos, de

Machado de Assis
Havia cinco semanas que ali morava, e a vida era sempre a
mesma, sair de manh com o Borges, andar por audincias

e cartrios, correndo, levando papis ao selo, ao

distribuidor, aos escrives, aos oficiais de justia. (...) Cinco
semanas de solido, de trabalho sem gosto, longe da me
e das irms; cinco semanas de silncio, porque ele s
falava uma ou outra vez na rua; em casa, nada.
Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
No foi; sentiu-se agarrado e acorrentado pelos braos de
D. Severina. Nunca vira outros to bonitos e to frescos. A
educao que tivera no lhe permitira encar-los logo
abertamente, parece at que a princpio afastava os olhos,
vexado. Encarou-os pouco a pouco, ao ver que eles no
tinham outras mangas, e assim os foi descobrindo,
mirando e amando. No fim de trs semanas eram eles,
moralmente falando, as suas tendas de repouso.
Agentava toda a trabalheira de fora, toda a melancolia da
solido e do silncio, toda a grosseria do patro, pela nica
paga de ver, trs vezes por dia, o famoso par de braos.
Naquele dia, enquanto a noite ia caindo e Incio estiravase na rede (no tinha ali outra cama), D. Severina, na sala
da frente, recapitulava o episdio do jantar e, pela
primeira vez, desconfiou alguma cousa. Rejeitou a idia
logo, uma criana! Mas h idias que so da famlia das
moscas teimosas: por mais que a gente as sacuda, elas
tornam e pousam. Criana? Tinha quinze anos; e ela
advertiu que entre o nariz e a boca do rapaz havia um
princpio de rascunho de buo. Que admira que comeasse
a amar? E no era ela bonita? Esta outra idia no foi
rejeitada, antes afagada e beijada.
E recordou ento os modos dele, os esquecimentos, as
distraes, e mais um incidente, e mais outro, tudo eram
sintomas, e concluiu que sim.

No discurso indireto livre, h uma mistura das falas do

narrador e da personagem, de tal modo que se torna difcil
precisar os limites da fala de um e de outro. Esse tipo de
discurso ocorre em
a) No fim de trs semanas eram eles, moralmente falando,
as suas tendas de repouso.
b) Voltava tarde, jantava e recolhia-se ao quarto, at a
hora da ceia; ceava e ia dormir.
c) Deixe estar, pensou ele um dia fujo daqui e no
volto mais.
d) Que admira que comeasse a amar? E no era ela
bonita?
e) Nunca vira outros to bonitos e to frescos.

35) (VUNESP-2007) Os Tratados com a Bolvia

A Bolvia uma espcie de Estado de Minas da Amrica do
Sul; no tem comunicao com o mar. Quando a Standard
Oil abriu l os poos de petrleo de Santa Cruz de la Sierra,
na direo de Corumb de Mato Grosso, a desvantagem da
situao interna da Bolvia tornou-se patente. Estava com
petrleo, muito petrleo, mas no tinha porto por onde

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export-lo. Ocorreu ento um fato que parece coisa de

romance policial.
Os poos de petrleo da Standard trabalhavam sem cessar
mas o petrleo que passava pelas portas aduaneiras
bolivianas e pagava a taxa estabelecida no contrato de
concesso era pouco. O boliviano desconfiou. Aqueles
poos no cessam de jorrar e o petrleo que paga taxa
to escasso Neste pau tem mel.
E tinha. A espionagem boliviana acabou descobrindo o
truque: havia um oleoduto secreto que subterraneamente
passava por baixo das fronteiras e ia emergir na Argentina.
A maior parte do petrleo boliviano escapava taxao do
governo e entrava livre no pas vizinho. Um negcio
maravilhoso.
Ao descobrir a marosca, a Bolvia fez um barulho infernal e
cassou todas as concesses de petrleo dadas Standard
Oil. Vitrias momentneas sobre a Standard quantas a
histria no registra! Vitrias momentneas. Meses depois
um coronel ou general encabea um pronunciamento
poltico, derruba o governo e toma o poder. O primeiro ato
do novo governo est claro que foi restaurar as concesses
da Standard Oil cassadas pelo governo cado
Mas como resolver o problema da sada daquele petrleo
fechado? De todas as solues estudadas a melhor
consistia no seguinte: forar o Brasil por meio dum tratado
a ser o comprador do petrleo boliviano; esse petrleo iria
de Santa Cruz a Corumb por uma estrada de ferro a
construir-se e de Corumb seguiria pela Estrada de Ferro
Noroeste. Isto, provisoriamente. Mais tarde se construiria
um oleoduto de La Sierra a Santos, Paranagu ou outro
porto brasileiro do Atlntico. Desse modo o petrleo
boliviano abasteceria as necessidades do Brasil e tambm
seria exportado por um porto do Brasil.
tima a combinao, mas para que no viesse a falhar era
indispensvel que o Brasil no tirasse petrleo. Eis o
segredo de tudo. A hostilidade oficial contra o petrleo
brasileiro vem de grande nmero de elementos oficiais
fazerem parte do grande grupo americano, boliviano e
brasileiro que propugna essa soluo maravilhosa para
a Bolvia, desastrosssima para ns.
Os tratados que sobre a matria o Brasil assinou com a
Bolvia no foram comentados pelos jornais dos tempos;
era assunto petrleo e a Censura no admitia nenhuma
referncia a petrleo nos jornais. A 25 de janeiro de 1938
foi assinado o tratado entre o Brasil e a Bolvia no qual se
estabelecia o oramento para a realizao de estudos e
trabalhos de petrleo no total de 1.500.000 dlares, dos
quais o Brasil entrava com a metade, 750 mil dlares, hoje
15 milhes de cruzeiros. O Brasil entrava com esse
dinheiro para estudos de petrleo na Bolvia, o mesmo
Brasil
oficial que levou sete anos para fornecer a Oscar Cordeiro
uma sondinha de 500 metros
Um ms depois, a 25 de fevereiro de 1938, novo tratado
entre os dois pases, com estipulaes para a construo
duma estrada de ferro Corumb a Santa Cruz de la Sierra; a

benefcio dessas obras em territrio boliviano o Brasil

entrava com um milho de libras ouro
O representante do Brasil para a formulao e execuo
dos dois tratados tem sido o Sr. Fleury da Rocha.
Chega. No quero nunca mais tocar neste assunto do
petrleo. Amargurou-me doze anos de vida, levou-me
cadeia mas isso no foi o pior. O pior foi a incoercvel
sensao de repugnncia que desde ento passei a sentir
sempre que leio ou ouo a expresso Governo Brasileiro
(Jos Bento Monteiro Lobato. Obras completas volume
7. So Paulo:
Editora Brasiliense, 1951, p.225-227.)
Monteiro Lobato criou um espao duplo entre o ltimo
pargrafo e o restante do texto, para caracterizar tal
pargrafo como um adendo, como uma manifestao
emocionada ante as revelaes que acabava de fazer.
Releia o ltimo pargrafo e identifique as marcas
gramaticais dessa manifestao pessoal do autor nas
flexes de alguns verbos e no emprego de pronomes.

36) (VUNESP-2007) A velha contrabandista

Diz que era uma velhinha que sabia andar de lambreta.
Todo dia ela passava pela fronteira montada na lambreta,
com um bruto saco atrs da lambreta. O pessoal da
Alfndega tudo malandro velho comeou a desconfiar
da velhinha.
Um dia, quando ela vinha na lambreta com o saco atrs, o
fiscal da Alfndega mandou ela parar. A velhinha parou e
ento o fiscal perguntou assim pra ela:
Escuta aqui, vovozinha, a senhora passa por aqui todo
dia, com esse saco a atrs. Que diabo a senhora leva nesse
saco?
A velhinha sorriu com os poucos dentes que lhe restavam
e mais os outros, que ela adquirira no odontlogo, e
respondeu:
areia!
A quem riu foi o fiscal. Achou que no era areia nenhuma
e mandou a velhinha saltar da lambreta para examinar o
saco. A velhinha saltou, o fiscal esvaziou o saco e l s
tinha areia. Muito encabulado, ordenou velhinha que
fosse em frente. Ela montou na lambreta e foi embora,
com o saco de areia atrs.
Mas o fiscal ficou desconfiado ainda. Talvez a velhinha
passasse um dia com areia e no outro com muamba,
dentro daquele maldito saco. No dia seguinte, quando ela
passou na lambreta com o saco atrs, o fiscal mandou
parar outra vez. Perguntou o que que ela levava no saco
e ela respondeu que era areia, uai!
O fiscal examinou e era mesmo. Durante um ms seguido
o fiscal interceptou a velhinha e, todas as vezes, o que ela
levava no saco era areia.
Diz que foi a que o fiscal se chateou:
Olha, vovozinha, eu sou fiscal de alfndega com 40 anos
de servio. Manjo essa coisa de contrabando pra burro.

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Ningum me tira da cabea que a senhora

contrabandista.
Mas no saco s tem areia! insistiu a velhinha. E j ia
tocar a lambreta, quando o fiscal props:
Eu prometo senhora que deixo a senhora passar. No
dou parte, no apreendo, no conto nada a ningum, mas
a senhora vai me dizer: qual o contrabando que a
senhora est passando por aqui todos os dias?
O senhor promete que no espia? quis saber a
velhinha.
Juro respondeu o fiscal.
lambreta.
(Primo Altamirando e Elas.)

Ainda que o discurso direto ocupe boa parte de A velha

contrabandista, o discurso indireto tambm pode ser
encontrado, algumas vezes. Examinando com cuidado o
texto, transcreva um segmento em que se utiliza, na
mesma orao, o discurso indireto mesclado com o direto
o chamado discurso indireto livre. Explicite, ainda, o
efeito de sentido que essa mistura provoca, nessa
passagem.

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GABARITO
1) Alternativa: A
2) Alternativa: C
3) Alternativa: E
4) Alternativa: A
5) a) Para mim, sintaticamente, est ligado ao verbo vale.
Quanto ao significado, refere-se ovelha.
b) A funo da palavra ela deixar claro que a fala
apresentada deve ser atribuda ovelha.

6) Quem as diz a prpria galinha.

O adjetivo ingrato refere-se ao galo.
A galinha atribui ao galo a caracterstica de ingrato pois,
antes de ela ter-se tornado cega, o galo a perturbava com
se cc-c malicioso, e agora, que ela no mais enxerga,
ele a abandonou.
7) H vrias possibilidades. Uma delas :
Deixando sobre a mesa os papis necessrios, o
funcionrio perguntou, nervoso, ao chefe, se ele assinaria
naquele momento ou depois. O chefe bradou que assinaria
naquele momento.
8) Alternativa: A
9) Sob o ponto de vista dos marcadores gramaticais, a
frase O quarto de Vasco fica no sto foi produzida
pelo narrador. Mas, levando-se em conta a entonao das
frases, marcada pelas reticncias e, sobretudo, pelo uso da
interjeio Oh, depreende-se que a voz da personagem
que ecoa por trs do narrador, numa citao em discurso
indireto livre.

10) A personagem uma s: Clarissa. Na passagem h um

dilogo em que ela interpela a si prpria a respeito da
convenincia de entrar no quarto de Vasco. As passagens
em discurso direto revelam a hesitao de Clarissa por
causa dos questionamentos e reprovaes que ela poderia
sofrer se fosse surpreendida ao faz-lo.

Obs: a forma O pai disse ao filho que um aquilo tudo seria

dele gera ambigidade.
b) Sim. A Ironia uma forma de atribuir a uma expresso,
atravs de um determinado contexto, um significado
contrrio ao que normalmente tem.
A expresso "Filho, um dia isso tudo ser eu" carrega em si
a forte conotao de uma herana positiva. J a imagem
do lixo tem conotao oposta. Ao associar a frase
imagem, transferiu-se a conotao negativa do lixo
herana, criando, portanto, ironia.
13) a) Deus me livre! Eu no quero abrir mo das minhas
idias para ficar com as suas!
b) H mais de uma possibilidade. Duas delas:
1. Uma pessoa diz a outra que queria propor-lhe uma troca
de idias, e esta responde que Deus a livrasse daquilo.
2. Uma pessoa disse a outra que queria propor-lhe uma
troca de idias, e esta outra respondeu que Deus a livrasse
daquilo.
14) Alternativa: D
15) Alternativa: A
16) a) As expresses so que raio de lngua essa e eu
percebo tudo. A expresso que raio de lngua essa d a
entender que o falante desconhece a lngua, mas a
expresso que eu percebo tudo diz exatamente o
contrrio, ou seja, que o falante conhece a lngua.
b) O garom lhes perguntou intrigado que raio de lngua
era aquela, que estavam ento/naquela hora a falar que,
ele percebia tudo.
17) Alternativa: C
18) a) A citao bblica, transcrita e indicada livro de
Sirach (Eclesistico), cap. IX, vers. 1 , pode ser
considerada ndice de familiaridade com repertrio
religioso.
b) Um dos recursos retricos utilizados pelo narrador no
captulo a apstrofe ao leitor: Mas eu creio que no, e
tu concordars comigo; se te lembras bem da Capitu
menina, hs de reconhecer... O contedo da apstrofe,
bem como o da narrativa como um todo, procura induzir o
leitor, figurado como jri, a aceitar a interpretao
proposta pelo narrador.

19) Alternativa: E
20) Alternativa: D

11) Alternativa: A
12) a) O pai disse que o filho um dia seria o dono de tudo
aquilo.

21) Alternativa: A
22) Alternativa: C
23) Alternativa: E

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24) Alternativa: A
25) Alternativa: D
26) Em entrevista concedida Revista Veja, a deputada
Marta Suplicy declarou que nas reunies do PT, no
entendia metade das coisas que eles falavam e que at
aquele dia no sabia o nome das faces dos partidos, mas
achava que simpatizava mais com a Articulao.

c) Observa-se o uso de discurso indireto livre nos seguintes

fragmentos:
(...) estria desigual das outras, danada de diversa. Mas
essa estria estava errada, no era toda! Ah ela tinha de
ter outra parte - faltava a segunda parte?
Mentira dela? A ver que sabia o restante, mas se
esquecendo, escondendo. Mas - uma segunda parte, o
final - tinha de ter!

27) Resposta: 27

32) Alternativa: C

28) Resposta: 35
Alternativas Corretas: 01, 02 e 32

33) Alternativa: E
34) Alternativa: D

29) a) Escutando meus passos, o bando dos pssaros

despertados dizia, atravs da ramaria: Vai mais depressa!
Parabns!
b) Escutando meus passos, o bando dos pssaros
despertados dizia, atravs da ramaria, que eu fosse mais
depressa, e me dava parabns.

30) a) O padro que se nota em todas as afirmaes

enumeradas a repetio de uma estrutura de frase em
que o verbo saber (no pretrito imperfeito do indicativo)
tem como sujeito um substantivo prprio correspondente
ao nome de ex-presidentes do pas. As afirmaes, cujo
teor se centra no conhecimento dos presidentes sobre o
que ocorria em seus governos e sobre as conseqncias de
seus atos, opem-se s reiteradas declaraes do
presidente Lula de que no sabia dos esquemas de
corrupo que vieram tona em 2005. Trata-se de uma
estratgia argumentativa sutil para sugerir que as
negativas do atual presidente so perfeitamente passveis
de suspeita.

35) O ltimo pargrafo do texto tem um efeito de sentido

de subjetividade. As marcas gramaticais que indicam essa
manifestao subjetiva so: os verbos flexionados na
primeira pessoa do singular (quero, passei, leio e
ouo), os pronomes oblquos tambm de primeira
pessoa (Amargurou-me, levou-me) e a expresso
Chega, que adquire um valor interjetivo.

36) ela respondeu que era areia, uai!

A interjeio uai rompe a fronteira do discurso indireto,
introduzindo uma citao do discurso original que s
caberia na forma do discurso direto ou do indireto livre.
Alm disso, ela quebra a expectativa formal do leitor,
produzindo tambm um efeito de humor, pela mudana
de dialeto comentada na resposta anterior.

b) Duas possibilidades seriam:

Getlio tinha tanto conhecimento da gravidade da
situao, que preparou a carta-testamento.
Getlio tinha perfeito conhecimento da gravidade da
situao, prova disso que preparou a carta-testamento.

31) a) A estria narrada por Joana Xaviel termina sem que

o mal seja castigado - por essa razo os ouvintes
estranham o final, to diverso de outras estrias
conhecidas.
b) A mais importante estria de boi contida na novela a
narrada pelo velho Camilo. Trata-se do Romano do Boi
Bonito, em que o vaqueiro Menino, cujo nome
verdadeiro Seunavino, captura um mtico touro branco.
Essa narrativa enquadrada uma alegoria da situao
vivenciada por Manuelzo, protagonista da estria
principal.

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