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Isabela Mattos
Samuel Otaviano
Biografia
Giulio Carlo Argan (Turim, 1909 - Roma, 1992)
Crtico de arte italiano ligado a arte e arquitetura moderna.
Em 1930, ele trabalhou para O Diretrio de Antiguidades e Artes de
Turin, depois de Modena e de Roma. Em Roma, ele colaborou com a
criao do Instituto Central de Restauro, alm de dirigir a revista Le Arti.
Em 1938, ele publicou um manual de artes para escolas de ensino
mdio. Na dcada de 1940, ele colaborou com a revista Primato, de
tendncia fascista.
Aps a segunda guerra mundial, Argan lecionou nas universidades de
Palermo e Roma (1959-1979).
Contextualizao do texto
O texto de 1965. Nessa poca, estavam em ascenso no campo da
arte, os movimentos de arte minimalista e Pop-art, que tinham como
maiores expoentes:
Minimalista - Donald Judd, Richard Serra e Robert Morris.
Pop-art - Andy Warhol, Lichtenstein e Rauschenberg.
Minimalismo
Donald Judd
Richard Serra
Robert Morris
Pop-art
Andy Warhol
Lichtenstein
Rauschenberg
A crise da arte
A partir da noo de crise da arte, o autor se prope a tratar a relao
entre tcnicas artsticas e a tecnologia do mundo moderno de modo
histrico.
At pg 8
At pg 12
A fenomenologia de Husserl
D grande importncia subjetividade e o modo do homem de estar
no mundo.
reduo fenomenolgica / poche
"o plano a forma especfica intencionalidade, no sentido preciso,
husserliano do termo: pode-se dizer tambm que o planejar uma
reduo fenomenolgica, uma poche, uma suspenso de juzo ou um
por entre parnteses tudo aquilo que comumente se aceita, um ato
rigoroso da conscincia como relao do noese e noema" (p.51)
At pg 15
Tempo e Espao
"O homem no se adapta ao meio ambiente mas adapta o meio
ambiente a si; por isso a sua marca na terra no deixa marcas causais,
mas signos que tm valor de mensagens e com os quais podemos
reconstruir a sua histria".
"A constituio de uma coisa qualquer pressupe uma dupla
perspectiva temporal, sobre o passado e o futuro".
Todo objeto um ponto, um lugar no espao; mas tambm uma
mediao entre mim e o outro.
A obra de arte, como produto supremo do fazer humano, justamente
o objeto perfeito, aquele cujos contornos coincidem idealmente como
horizonte do cognoscvel e que equivale, em termos de valor,
natureza.
pgs 16 e 17
O ambiente social
A relao do homem com o meio social diferente da sua relao com
a natureza.
A relao com os outros no de contemplao, mas de interao e
interesse. nesta condio que sente-se a necessidade maior do
projeto, ou seja, "de se garantir a si e aos outros em relao a um
destino que no mais providncia".
pg 19
O artesanato e a indstria
At a pg 22
a tecnocracia
Weltvernichtung
(destruio de mundo)
At a 25
At a pg 28
O mito do produto
O desenho industrial contribuiu para a construo do mito (efmero) do
produto, e no s este, como tambm o mito da funo.
A publicidade tambm se encarrega de impulsionar a produo criando
produtos de desejo onde a escolha se baseia em motivos irracionais.
Dissociao entre coisa e significado.
Recorre-se a imagem pela fora dominante da atividade da percepo
sobre o ser humano e assim espera-se influenciar o inconsciente.
pg 32
Tcnicas artsticas
neoconstrutivismo e pop-art
Tcnicas artsticas so, em ltima instncia, tcnicas de ideao e,
dada a crise da arte, as duas correntes mais significartivas so a
neoconstrutivista ou gestltica e a de rportage social, at a Pop-Art.
Neoconstrutivismo: abstrata, seletiva
Pop-Art: no seletiva, no programada
Estas duas poticas so radicalmente o postas e, semnticamente, se
afastam do conceito de potica do Informal (ilimitadamente aberto), por
serem mais restritas.
pg 33
George Mathieu
Jean Dubuffet
Jackson Pollock
A corrente gestltica
o racionalismo com o emprego de formas geomtricas que tm um
valor em si mesmo (signo) com intuito de considerar a percepo como
processo.
"A psicologia da forma explica que, diante de um conjunto de signos ou
data, o percipiente os organiza segundo certos esquemas, atribuindolhes, assim, um certo significado."
Vo associar-se a tcnica industrial, descende da Bauhaus (Moholy
Nagy)
Dimenso terica da tcnica industrial, como fenmeno cultural versus
a superestrutura que a governa, o capitalismo.
pg 37
pg 39
A rportage social
Fruto do dinamismo da sociedade industrial onde a reao das
pessoas sempre instantnea e efmera.
Mesmo o que descartado tem seu valor como imagem o que inverte
o processo da arte de juzo de valor e o transforma em um processo de
banalizao.
Plo oposto a gestalt, embora sejam estes interdependentes: "De um
lado, o projeto que no faz coisas; do outro coisas feitas sem projeto"
pg 42
Despolitizao
"A poltica no mais atual: o operador industrial no faz poltica por
que tem o libi da tcnica, o oposto da ideologia; o consumidor no faz
poltica por que a pletora de informaes paralisa a capacidade de
escolha ideolgica"
"Gestalt e Pop-Art so dois modos de arte no ideolgica"
"...nenhuma das duas correntes se coloca como uma verdadeira
potica, isto , implica numa concepo global de arte..."
pg 43
A arquitetura
3 direes: planejamento urbanstico, instrumentalismo tcnico e
pesquisa estilstica ou formalista.
O estrutulalismo se apresenta como tcnica pura.
A estrutura do edifcio a estrutura da funo (Le Corbusier) e insere-o
como utenslio do contexto urbano em contraposio a pesquisa
estilstica ou formalista (Wright e Gaud).
O racionalismo na arquitetura projeta o espao para a vida social
enquanto que arquitetos como Gaud vo ter como fim social a
exaltao coletiva.
At a pg 47
Casa Batll
O projeto
"Se no souber avaliar imagens, o mundo no saber avaliar-se,
existir sem ter conscincia de existir."
O projeto, na cultura de massa, uma "obra aberta" (Humberto Eco)
Arte = objeto absoluto (relacional) / ciclo coisa-objeto
Operao Industrial = objeto imagem (alienante) / anula o ciclo coisaobjeto e o decompe em coisa e imagem (dado e projeto)
A arquitetura torna-se urbanismo enquanto plano (imagem), projeto,
mas "o plano no prefigura nem prejulga o futuro, sem uma ideia de
futuro no pode haver plano.
At a pg 50
At a pg 53
Ideologia do projeto
"No se projeta nunca para mas sempre contra algum ou alguma
coisa..."
Toda metodologia tem um impulso ideolgico.
As poticas artsticas podem ser colocadas como metodologias
intencionadas como no Renascimento foi o desenho (tcnica de
ideao)?
Esta questo leva a uma reavaliao da posio da arte na sociedade
industrial, equiparando-a com o projeto. Porm, na arte o componente
crtico est sempre presente e operante, diferente do objeto industrial,
que o anula.
At a pg 55
A crise do objeto
Dois modos de projetao:
tecnolgico/mercadolgico e histrico/crtico
"Se esta crise a crise do objeto e da sua forma paradigmtica, a obra
de arte, ela se produziu a partir de causas internas..."
A arte segue de um modelo de realidade acabada para um modelo de
realidade existencial (problematicidade). (Mallarm, Klee, Joyce)
Arte no acabada arte em projeto (de existncia).
At a pg 53
Paul Klee
Paul Klee
O projetar artstico
"H no projetar da arte um sentido, um interesse, uma paixo pela vida
que no encontramos na lgica irreprensvel da projetao
tecnolgica..."
"A interveno crtica no processo-projeto da arte, o criticismo profundo
daquele projetar ao qual a arte devia dar o modelo consistem na
verificao, passo a passo, dos atos intencionados e de sua
sucesso."
"Se a obra de arte no vale mais por que acabada ou perfeita mas por
que no acabada, preciso tambm se perguntar o que ela prepara e
traz em si, qual o problema que coloca para o futuro."