notcias

editorial


ISBN9724609553
EduardoGeada

DireitosreservadosporEditorialNotciasRuaPadreLusAparcio101.1150248Lisboa
Capa:
3designersgrficos
Reviso:A.MiguelSaraiva
Edion014080031.edio:Novembrode1998Depsitolegaln127424/98
Primpresso:TextypeArtesGrficas,Lda.Impressoeacabamento:Rolo&FilhosArtesGrficas,Lda.

COLECOARTESEIDEIAS
OSMUNDOSDOCINEMA
MODELOSDRAMTICOSENARRATIVOSNOPERIODOCLASSICO


Obraspublicadasnestacoleco:

AGUERRACOLONIALEOROMANCEPORTUGUS2.edioRuideAzevedoTeixeira
MGICOFOLHETIMLITERATURAEJORNALISMOEMPORTUGALErnestoRodrigues
OSMUNDOSDOCINEMAMODELOSDRAMTICOSENARRATIVOSNOPERODOCLSSICOEduardoGeada


EDUARDOGEADA

OSMUNDOSDOCINEMA
MODELOSDRAMTICOSENARRATIVOSNOPERODOCLSSICO
notcias
editoria

Vivemos num mundo fechado e mesquinho. No sentimos o mundo em que vivemos tal como no
sentimos a roupa que trazemosvestida. VoamospelomundocomoaspersonagensdeJlioVerneatravs
doespaocsmiconoventredeumraio.Masonossoraionotemjanelas.
Ospitagricos afirmavam queno ouvimosamsicadasesferasporquetocaincessantemente.Aqueles
que vivem perto do mar no ouvem o rumor das ondas, mas ns nemsequer ouvimosaspalavrasque
pronunciamos. Falamos uma miservel linguagem de palavrasno assumidas. Olhamonos nacara e no
nosvemos.
Asimagensnosojanelasquedoparaoutromundo,soobjectosdonossomundo.
VIKTORSKLOVSKILiteraturaeCinema,1923

Nickelodeonamericanonoprincpiodosculo.

INTRODUO
conhecida a reaco dos primeiros espectadores de cinema na clebresesso
inauguraldoCinmatographeLumirenoGrand CafdeParisnodia28deDezembro
de 1895. Perante as imagens de um nico plano do comboio que entra na estao
(L'Entre du train en gare de la Ciotat), tomado de pnico com a sensaodeque a
locomotiva se aproximava e o podia esmagar, o pblico abandonou as cadeiras e
correu para a sada. A simples figurao do mundo tornado espectculo, graas
iluso do movimento, durao do tempo do evento e apreenso do sentido das
imagens no presente, provocou um extraordinrio efeito de realidade que ,
simultaneamente,umdosmaisfortesefeitosdeficodequeocinema
Capaz.

Aaclamaofoisemelhanteemtodaaparte:ocinemarestituaavidacomumgrau
de realismo que nenhum outro meio de reproduo ou de representao consegue
atingir. As imagens em movimento preservam a memria das pessoas, das coisas e
dos acontecimentos com uma autenticidade que parece desafiar a usura do tempo.
Cumpriaseumdosmaispersistentessonhosdohomem,aplaudido


luz da crena positivista no progresso contnuo. Ao realizar a iluso perfeita do
mundo sensvel, o cinema tornavase o inventrio universal das criaes e das
aspiraes do ser humano, de que as prprias imagens projectadas constituam um
testemunhoexemplar.No eramsas maravilhasdapaisagemnaturalemonumental,
osusosecostumesdepovosdistantesquedeslumbravamosespectadoresnosquatro
cantos do mundo, mas a descoberta de um semnmero de objectos, ordenados em
contingentesdemercadorias, at ento apenasexpostasnosarmaznsenasgalerias
daespecialidade, queinaugura a civilizaodaimageme a era do consumismo.Se
certo que o homem teme ou ambiciona aquilo que v, ento o olhar fascinado do
cinema, convertido hiptese da total visibilidadedos mundos exteriore interior,abre
novoshorizontesaoslimitesdoseudesejo.
Desde cedo, os tericos mais perspicazes intervieram na afirmao do cinema
como arte, sublinhando que o filme apresenta o mundo no s objectivamente mas
tambm subjectivamente. Cria novas realidades, em que as coisas podem ser
multiplicadas pode inverter os seus movimentos e aces, distorclas, atraslas ou
acelerlas. D vida a mundos mgicos onde no existe a gravidade, onde foras
misteriosas fazem mover objectos inanimados e ondeobjectos partidos voltam a ficar
inteiros. Cria relaes simblicas entre acontecimentos e objectos que no tm
qualquerligaonarealidade(Arnheim).
Enquanto modode partilhadadimenso esttica,a fico narrativa umrelatode
acontecimentos imaginrios que no tm correspondncia no mundo realmasquese
organizamapartir doentendimentohumanoeda recriao simblicadavida.Afico
cria mundos possveis, alternativos aos da nossa experincia quotidiana, que s
existem nos jogos da linguagemque os enuncia.Porm, a inteligibilidadedanarrativa
exige que aspersonagens e o curso dos acontecimentosofereampontosdeanalogia
com as propriedades do mundo emprico, tais como a observncia dos princpios da
coerncia cognitiva e a lgica das deslocaes espciotemporais. No cinema a
articulao entre o mundo real e o mundo da fico particularmente sensvel, na
medida em que a matria significante do filme reproduz e amplia com bastante
preciso os referentes da representao audiovisual, criando assim uma forte
impressoderealidadequeumdosfundamentosontolgicosdaestticadocinema.
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