Departamento de Psicologia

ARTE E PSICANLISE: UMA POSSVEL INTERSEO COM O

SURREALISMO
Aluno: Marina Garcez
Orientador: Ana Maria Rudge

Introduo
O objetivo de nossa pesquisa buscar as possveis relaes entre arte e psicanlise.
Nosso enfoque refere-se especificamente a arte do sculo XX, ou seja, contempornea ao
surgimento da prpria psicanlise. Devido ao fato de estarmos diante de um campo to amplo,
escolhemos estudar especificamente o movimento artstico denominado surrealismo, pois este
nos fornece um rico material para pensarmos sua relao com a psicanlise.
Freud, em seu texto O interesse cientfico da Psicanlise 1 aponta para um parentesco
entre a psiconeurose e a criao artstica, entre os sintomas neurticos e as obras de arte. O
neurtico, diz ele, algum que se rebela contra a realidade que se ope satisfao de seus
desejos e acaba por se refugiar na doena. Se esse rebelde possuir, contudo, talentos
artsticos, ele encontrar na criao um desvio que o levar de volta realidade, graas ao fato
de que outros com ele compartilham sua obra. Para Freud, as foras motivadoras dos artistas
so os mesmos conflitos que impulsionam outras pessoas neurose e incentivaram a
sociedade a construir suas instituies.
As satisfaes substitutivas que a cultura torna acessveis, como a arte, so segundo
Freud, iluses, mas isto no elimina o fato de serem eficazes psiquicamente graas ao papel
assumido pela fantasia na vida psquica. Apesar disso, Freud afirma que o artista libera suas
fantasias mais pessoais plenas de desejo, mas que elas s se tornam obra de arte quando
passam por uma transformao que atenua o que nelas ofensivo, que oculta sua origem
pessoal e que obedecendo s leis da beleza, seduz outras pessoas proporcionando a elas uma
gratificao prazerosa.
nesta direo, ou seja, ao buscar entender o segredo do fazer artstico, que Tnia
Rivera acredita que talvez a psicanlise esteja buscando, ainda que implicitamente, as
condies de possibilidade do prprio trabalho analtico, do que capaz de se produzir em
uma anlise.
importante destacar que a psicanlise surge com seu fundador, Sigmund Freud, no
final do sculo XIX na Viena da Belle poque, ou seja, numa poca na qual havia um
extraordinrio desenvolvimento cultural. No incio do novo sculo j se nota na produo
cultural europia um movimento que ser cada vez mais notvel: uma valorizao daquilo que
escapa razo e uma crtica ao positivismo predominante das dcadas anteriores. A
valorizao da subjetividade se manifestava tambm nas crenas alimentadas no ntimo dos
homens e, a partir da descoberta do conceito de inconsciente, nasce uma nova concepo de
sujeito. A psicanlise vem afirmar que o eu (ou seja a lgica da razo) deixa de ser o senhor
de sua prpria casa.
Apesar de Freud ser contemporneo ao surgimento dessa nova forma de ver e fazer
arte, o pai da psicanlise mantinha seus gostos em relao arte relativamente conservadores
fazendo referncias apenas as obras clssicas como a de Michelangelo e Leonardo da Vinci.
Freud mostrava certa antipatia pela arte moderna, mas fazia muito gosto pelas antiguidades,
1

FREUD, Sigmund. O interesse cientfico da Psicanlise, parte II- F) O interesse da psicanlise do ponto de
vista da esttica, 1913.

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que comeou a colecionar aps a morte de seu pai em 1896. Essa paixo por antiguidades
talvez viesse da analogia que ele mesmo afirmava existir entre a tarefa da arqueologia e do
trabalho de anlise, uma tentativa de rememorao e retorno de um passado esquecido, porm
ainda presente. Segundo a psicanalista Tania Rivera, Freud no percebeu o papel das
vanguardas artsticas e literrias da Viena de sua poca, como por exemplo, a de Andr
Breton na divulgao da psicanlise na Frana. na revista La Rvolution Surraliste que
seu texto A questo da anlise leiga ser pela primeira vez publicado em francs, em uma
traduo de Maria Bonaparte.
A partir da 1 Guerra Mundial, movimentos da vanguarda literria e artstica faro
referencias explicitas psicanlise. Vrios artistas se aproximaram das idias de Freud e
buscavam no espontneo uma expresso mais livre e revolucionria que irromperia do
inconsciente.
O Surrealismo e a Psicanlise
Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, os estudos de Freud juntamente com as
incertezas polticas criaram um clima favorvel para o desenvolvimento de uma arte que
criticava a cultura europia e a frgil condio humana diante de um mundo cada vez mais
complexo. Surgem movimentos estticos que interferem de maneira fantasiosa na realidade.
O surrealismo foi por excelncia a corrente artstica moderna mais prxima da
representao do irracional e do inconsciente. Este movimento artstico surge todas as vezes
que a imaginao se manifesta livremente, sem o freio do esprito crtico, ou seja, o que vale
o impulso psquico. Os surrealistas deixam o mundo real para penetrarem no irreal, pois a
emoo mais profunda do ser tem a possibilidade de se expressar plenamente apenas com a
aproximao do fantstico, no ponto onde a razo humana perde o controle.
A publicao do Manifesto do Surrealismo, por Andr Breton em outubro de 1924,
marca historicamente o nascimento do movimento. Nele se propunha a restaurao dos
sentimentos humanos e dos impulsos pulsionais como ponto de partida para uma nova
linguagem artstica. Para isso era preciso que o homem tivesse uma viso totalmente
introspectiva de si mesmo e encontrasse esse ponto no qual as realidades interna e externa so
percebidas como totalmente isentas de contradies.
A teoria freudiana comea assim a ser divulgada em uma leitura prpria do
surrealismo e de acordo com seus objetivos estticos. A livre associao e a anlise dos
sonhos, ambos mtodos da psicanlise freudiana, transformaram-se nos procedimentos
bsicos do surrealismo, embora aplicados a seu modo. Juntamente com estes, os surrealistas
adotam tcnicas de expresso nas quais se acreditava ser possvel a mente no exercer
nenhum tipo de controle. Alguns exemplos destas so a escrita automtica, a frottage2 e o
mtodo crtico-paranico inventado pelo pintar catalo Salvador Dali.
Dali uma das figuras artsticas mais marcantes do sculo XX. o seu nome est entre
os mais conhecidos do surrealismo, e representa uma referncia na arte moderna. Admirador
da psicanlise, Dali era assduo leitor de Freud e teve a possibilidade de encontrar-se com ele
em vida. O prprio pintor no hesitava em rotular-se constantemente, alegando possuir alguns
dos transtornos identificados por Freud como a histeria, o narcisismo e a parania, bem como
em buscar explicaes para suas prprias obras no mtodo psicanaltico e na associao livre.
Entretanto, foi inspirado em Jacques Lacan, aps a leitura da tese De la Psychose
Paranoaque et ses rapports avec la Personalit, que o artista desenvolveu o mtodo crticoparanico. O mtodo se baseava em uma aceitao das projees caractersticas da parania
2

Frottage inventada por Max Ernst consistia em esfregar um lpis sobre uma superfcie com alguma textura,
deixando surgirem arbitrariamente traos que seriam reconhecidos como imagens a serem retrabalhadas em
seguida.

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de modo que o pintor pudesse captar e reproduzir em tela seu delrio servindo-se da hiperacuidade objetiva e comunicvel, visando com este fenmeno atingir o pblico. Dali
chamava o contedo das imagens de irracionalidade concreta, pois acreditava que elas
precisavam ser interpretadas atravs da loucura do raciocnio. O pblico, dentro dessa
lgica, seria atingido pelas imagens como se elas tivessem sido criadas por sua prpria mente.
No se trataria mais de apreci-las pelo vis do artista, cujo simbolismo s a ele pertence, mas
sim atravs dos olhos do prprio espectador, com os significados por ele atribudos e
projetados. Uma vez experimentadas por intermdio da obra de arte, essas projees deveriam
ser analisadas de forma crtica, avaliadas pelas pessoas para quem elas significavam algo.
Freud que no simpatizava com a arte moderna, como mencionado anteriormente,
agradece a Stefan Zweig por ter lhe apresentado Dali, este tinha o feito mudar sua opinio.
Freud estava prestes a declarar que os surrealistas eram loucos integrais e acaba por dizer a
Dali que procurava em seus quadros o consciente e no o inconsciente.
Apesar da proximidade de temas da psicanlise e do surrealismo, para os surrealistas a
revelao do desejo pela linguagem corresponde a um saber sobre o homem e Freud julga ser,
esta linguagem do desejo, necessria em sua decifrao, mas para aps uma leitura
interpretativa recolocar melhor esse desejo. Os discursos da psicanlise e do surrealismo
tomam aqui rumos bem distintos.
Outra diferena entre psicanlise e surrealismo que Freud interessa-se pelo
inconsciente para revelar a chave de comportamentos, formas de ser, e de se colocar no
mundo, mas o reconhecimento do inconsciente no implica na sua supremacia, trata-se de
assegurar uma organizao harmoniosa entre consciente e inconsciente. J os surrealistas
admitem que o inconsciente deve reivindicar todo o poder.
Um aspecto que estamos desenvolvendo ao longo de nossa pesquisa para abordarmos
a conexo entre psicanlise e surrealismo a associao, proposta por Freud, entre o trabalho
do sonho, que realizado pelo inconsciente do sonhador, e o trabalho do pintor que tambm
consiste numa regresso formal representada pela sua obra. Assim como o sonho sonhado
uma tentativa de realizao de desejos inconscientes, poder-se-ia dizer que o momento da
criao da obra de arte seria da mesma ordem da experincia de fruio visual de um sonho,
encontrando-se tambm nesse mesmo registro. Assim, a pintura poderia ser encarada como
uma escrita pictogrfica prxima aos sonhos, como um sistema de escrita figurativa. Outro
aspecto a hiptese freudiana de que o objetivo primrio do artista libertar-se e, atravs da
comunicao de sua obra a outras pessoas que sofram dos mesmos desejos sofreados,
oferecer-lhes a mesma libertao.

Referncias Bibliogrficas
1-OSTROWER, Fayga. Criatividade e processos de criao. Editora Imago, Rio de Janeiro, 1977.
2-RIVERA, Tania. Arte e Psicanlise. Psicanlise passo a passo 13. 2 edio. Jorge Zahar Editor, Rio de
Janeiro, 2005.
3-RIVERA, Tnia e SAFATLE, Vladimir (organizadores). Sobre Arte e Psicanlise. Editora Escuta, So Paulo,
2006.
4-ROUDINESCO, Elizabeth. Histria da Psicanlise na Frana- Volume 2: 1925-1985. Jorge Zahar
Editor,Rio de Janeiro,1988.