Aluno:

E.E.E.F.M THEODOMIRO RIBEIRO COELHO

BATERIA DE ATIVIDADES LITERATURA: MODERNISMO BRASILEIRO
Turma:
Data:____/____/____

1. O Modernismo no Brasil teve influncia de vrias correntes artsticas estrangeiras. Como estas correntes
so chamadas?
2. A Primeira Fase do Modernismo no Brasil tem como caractersticas marcantes em suas obras:
a) Crtica social; descontrao e irreverncia; presena de formas tradicionais clssicas; volta para o
sentimento do ser humano.
b) Linguagem escrita aproximada da falada; construo da imagem brasileira baseada no popular e no
cotidiano; presena do nacionalismo; predomnio do humor, ironia, descontrao e irreverncia;
rejeio de padres literrios e gramaticais tradicionais.
c) Construo da imagem brasileira baseada na figura do ndio heri e na natureza exuberante;
sentimentalismo; subjetivismo.
d) Presena de smbolos e imagens que sugerem a realidade, sem mostra-la objetivamente; gosto por temas
vagos, como o sonho; temticas pessimistas; entrada no campo espiritual.
3. Em 1930 o Modernismo ganhou novos ares. O que caracteriza essa Segunda Fase do Modernismo no
Brasil?
a) Arte engajada; valorizao do nacional; retrato de costumes, com crticas aos valores morais da sociedade;
questionamento sobre a existncia humana; sentimentalismo.
b) Arte engajada, com preocupao e crtica social sobre a realidade brasileira; linguagem aproximada
do popular; regionalismo; aprofundamento da relao entre "eu" e "mundo"; questionamento sobre
a existncia humana; volta para o sentimento humano.
c) Sentimentalismo; fuga da realidade; pessimismo; desiluso.
d) Linguagem aproximada do popular; retrato de costumes; retrato de regies; sentimentalismo; valorizao
do nacional.
5. Na Terceira Fase do Modernismo, houve uma ruptura com os valores instaurados em 1922, dando lugar a
uma literatura com quais caractersticas?
a) Sentimentalismo; questionamento sobre a existncia humana; arte engajada, com crtica social; linguagem
aproximada do popular.
b) Volta para o psicolgico do ser humano; sentimentalismo; prosa intimista; presena de smbolos e imagens
que representam a realidade; questionamento sobre a existncia humana.
c) Arte engajada; volta para o psicolgico do ser humano; sentimentalismo; desejo de construo de arte
brasileira; vocabulrio erudito.
d) Poesia com rigor das antigas formas, com valorizao de rimas e vocabulrio erudito; prosa intimista; volta
para o psicolgico do ser humano; questionamentos existenciais.
6. Assinale a alternativa INCORRETA.
(A) O Modernismo brasileiro de 1922 teve, entre outros objetivos, as renovaes formais, expressas em prefcios,
manifestos, poemas e romances.
(B) Manuel Bandeira, poeta nascido em Recife, abordou em sua obra mltiplos temas aos quais, algumas vezes,
atribuiu carter autobiogrfico.
(C) Vinicius de Moraes, autor de Soneto de fidelidade e Soneto de separao, tambm escreveu poemas
infantis e a pea de teatro Orfeu da Conceio.
(D) Carlos Drummond de Andrade, autor de A Rosa do povo, caracteriza-se pela construo de uma potica
rigorosa e pela desateno aos temas do cotidiano.
(E) Joo Cabral de Melo Neto destaca-se na literatura brasileira pelo desinteresse em relao ao saudosismo e ao
confessionalismo caractersticos da tradio lrica em lngua portuguesa, visto sua tendncia objetividade potica.

7. Leia o poema abaixo de Ricardo Reis.

01. Quo breve a mais longa vida
02. E a juventude nela! Ah! Cloe, Cloe,
03. Se no amo, nem bebo,
04. Nem sem querer no penso,
05. Pesa-me a lei inimplorvel, di-me
06. A hora invita, o tempo que no cessa,
07. E aos ouvidos me sobe
08. Dos juncos o rudo
09. Na oculta margem onde os lrios frios
10. Da nfera leiva crescem, e a corrente
11. No sabe onde o dia,
12. Sussurro gemebundo.
Assinale a alternativa correta sobre este poema.
(A) Trata-se de um soneto que desenvolve uma temtica amorosa e espiritualista.
(B) O poema, de caractersticas clssicas, traz a preocupao obsessiva do poeta, a transitoriedade.
(C) O poeta diviniza a musa, Cloe, tornando-a um ideal distante no tempo.
(D) Nos versos 02 e 04, o sujeito lrico lamenta a juventude perdida, apesar do esforo por mant-la, no amando e
no bebendo.
(E) No verso 09, a expresso oculta margem refere-se a uma vida de prazeres ocultos.
8. Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do texto abaixo, na ordem em que aparecem.
Ao concretizar o projeto de um poeta mltiplo, Fernando Pessoa cria ...... com diferentes ...... , entre os quais
Ricardo Reis e lvaro de Campos, com obras de tendncia, respectivamente, ...... e ...... .
(A) pseudnimos imagens clssica simbolista
(B) heternimos linguagens neoclssica modernista
(C) pseudnimos estilos simbolista modernista
(D) heternimos temticas romntica futurista
(E) heternimos vises de mundo surrealista vanguardista
9. Quanto criao de heternimos de Fernando Pessoa, considere as seguintes afirmaes.
I.
Alberto Caeiro, autor do O Guardador de Rebanhos, o poeta integrado natureza.
II.
Os heternimos, marca da obra pessoana, caracterizam-se por adotarem estilos diferentes.
III.
Ricardo Reis, autor de odes de modelo clssico, distingue-se pela temtica urbana de seus poemas.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.
(B) Apenas III.

(C) Apenas I e II.

(D) Apenas I e III.

10. Leia o poema abaixo, do heternimo Ricardo Reis.

To cedo passa tudo quanto passa! Morre to jovem ante os deuses quanto Morre! Tudo to pouco! Nada se
sabe, tudo se imagina. Circunda-te de rosas, ama, bebe E cala. O mais nada.
Em relao ao poema, considere as afirmaes abaixo.
I. Trata-se de uma ode do heternimo clssico de Fernando Pessoa; da a linguagem e o estilo elevados. II.
Expressa, em seus quatro primeiros versos, um tema recorrente da sua criao: a conscincia da brevidade de tudo.
III. Expressa, em seus dois ltimos versos, a ideia de que preciso viver como se cada instante fosse o ltimo,
porque o mais nada.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I. (B) Apenas II. (C) Apenas III. (D) Apenas II e III. (E) I, II e III.
11. Os Sertes, de Euclides da Cunha, uma obra que
(A) narra um episdio de messianismo ocorrido em vilarejos do interior de Pernambuco e do Sergipe no incio do
sculo XX.
(B) narra a formao e a destruio de um povoado sertanejo liderado por Antnio Conselheiro na segunda
metade do sculo XIX.

(C) denuncia a ocupao de um povoado sertanejo por foras armadas de Pernambuco e do Sergipe aliadas a
jagunos locais.
(D) expe a liderana carismtica de Antnio Conselheiro em seu esforo para converter sertanejos monarquistas
em republicanos.
(E) denuncia a campanha difamatria contra o exrcito brasileiro promovida por jornais e polticos interessados em
restaurar a monarquia.
12. Assinale com V (Verdadeiro) ou F (Falso) as afirmaes abaixo sobre a obra Os Sertes, de Euclides da
Cunha.
( ) No texto de Euclides da Cunha, misturam- se o requinte da linguagem, a inteno cientfica e o propsito
jornalstico.
( ) A obra euclideana insere-se numa tradio da literatura brasileira que tematiza o povoamento do serto, iniciada
ainda no Romantismo com autores como Bernardo Guimares.
( ) Euclides da Cunha escreveu Os Sertes com base nas reportagens que realizou como correspondente do jornal O
Estado de So Paulo.
( ) Antnio Conselheiro uma personagem fictcia criada pelo imaginrio do autor.
( ) O episdio de Canudos, retratado no texto de Euclides da Cunha, faz parte dos movimentos de protesto surgidos
logo aps a proclamao da Independncia do Brasil.
A sequncia correta de preenchimento dos parnteses, de cima para baixo,
(A) V - F - V - F - F.
(B) V - V - V - F - F.
(C) F - F - V - V - F.
(D) F - V - F - F - V.
(E) V - V - F - F - F.
13. Observe as afirmaes abaixo e associe os nomes das vanguardas europeias do incio do sculo passado
com suas principais caractersticas.
1. Surrealismo
2. Futurismo
3. Dadasmo
( ) A arte representa o movimento incansvel da vida urbana.
( ) Irracionalismo interpretativo
( ) Arte do sonho
( ) Quebra dos valores artsticos ligados ao belo e ideologia norteadora
( ) Representao incoerente
( ) Culto ao mundo moderno e suas representaes: a mquina, a indstria, etc.
( ) Associaes alucinatrias e ligao com o mundo psquico
( ) Destruio do passado
A sequncia que preenche as lacunas corretamente , respectivamente
(A) 2 3 1 3 3 2 1 2
(B) 2 1 1 3 1 2 1 2
(C) 2 2 3 3 3 2 1 2
(D) 2 3 1 3 1 3 3 2
(E) 3 3 1 2 3 2 1 3
14. Sobre o Pr-modernismo so feitas as seguintes consideraes:
I. um momento cultural diversificado em termos estticos, da sua impossvel compreenso como um estilo de
poca ou movimento literrio.
II. Seu grande poeta foi Augusto dos Anjos, autor de linhagem predominantemente parnasiana.
III. Preconizou aspectos que seriam melhor desenvolvidos no Modernismo, em especial a temtica social e o olhar
para o popular, o folclrico e o rural.
IV. Tem como tendncia mais marcante, na prosa de seus principais autores, o desenvolvimento da cidade, do meio
urbano, e de seus tipos sociais.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I e II.

(B) Apenas I e III.

(C) Apenas I e IV
(D) Apenas I, II e III.
(E) Apenas I, III e IV
15. Em relao s alternativas abaixo, assinale aquela que NO corresponde a uma caracterizao da poesia
de Ceclia Meireles.
(A) Culto da beleza imaterial e valorizao da transcendncia.
(B) Poesia universalista e de teor filosfico, em busca de um sentido da vida.
(C) Musicalidade bem construda, aliada a uma plasticidade das imagens.
(D) nfase do non-sense modernista e do poema-piada.
(E) Ressonncias da tradio clssica na construo mtrica.
QUESTO 16

O quadro Abaporu, de Tarsila do Amaral (de 1928), manifesta algumas caractersticas marcantes do Modernismo
brasileiro; dentre elas, INCORRETO afirmar que a obra apresenta
(A) a crtica social, presente na metfora do homem de cabea pequena, sob o sol escaldante de uma paisagem
aparentemente sertaneja (vide o cactus).
(B) a influncia do Surrealismo, de 1924, na distoro das formas, que por sua vez possuem uma razo de ser.
(C) a referncia ao nacionalismo ufanista, retomado dos romnticos.
(D) pinceladas seguras e traos firmes, diferentes do abstracionismo e das linhas das pinturas futuristas.
(E) uma tentativa de rompimento com a esttica realista e seu tipo de representao proposto.
17. Sobre o Modernismo literrio brasileiro, so feitas as seguintes afirmaes:
I. O gosto pelas experincias estticas e a ruptura com a linguagem tradicional, caractersticas do Movimento de 22,
limitaram-se s obras de poesia dos anos 20, fazendo com que o projeto modernista no fosse levado adiante de
nenhuma forma.
II. Juntamente com o projeto esttico de renovao da linguagem, o modernismo desenvolveu um projeto
ideolgico, com vistas ao conhecimento e interpretao da realidade nacional.

III. A variedade de correntes e de manifestaes que eclodiram no seio do Modernismo, sobretudo na sua fase
inicial, pode ser comprovada em obras tanto da literatura quanto de outras artes.
Quais esto corretas?
(A) Apenas I.

(B) Apenas II.

(C) Apenas I e II. (D) Apenas II e III.

(E) I, II e III.

18. Oswald de Andrade, no Manifesto Antropofgico, procurou transformar o bom selvagem de Rousseau
num aguerrido selvagem devorador, que digere e transforma a cultura europeia do colonizador, tornando-a
parte de sua prpria cultura. Considerando a questo do bom selvagem no pensamento de Rousseau,
correto afirmar.
a) A idealizao do bom selvagem, no estado de natureza, representa a exaltao da animalidade do homem
primitivo que, no estado civil, adquire forma agressiva.
b) A felicidade original do bom selvagem se realiza no suor de seu trabalho em sua propriedade, de onde retira o
necessrio para a sua sobrevivncia.
c) O homem, degenerado pela civilizao, s poder recuperar a felicidade que desfrutava no estado de natureza
com o retorno vida isolada no meio das florestas.
d) No estado de natureza, o bom selvagem busca satisfazer sua necessidade inata de reconhecimento de si e de
admirao pelo outro.
e) No estado de natureza, o bom selvagem autossuficiente e vive isolado, sobrevivendo com o que a
natureza lhe prov e de acordo com suas necessidades inatas.
INSTRUO: Leia os trechos da obra Grande serto: veredas, publicada h 50 anos, do escritor mineiro
Guimares Rosa gerao de 45 e responda s questes de 04 a 06.
Eu ouvi aquilo demais. O pacto! Se diz o senhor sabe. Bobia. Ao que a pessoa vai, em meia-noite, a uma
encruzilhada, e chama fortemente o Cujo e espera. Se sendo, h-de que vem um p-de-vento, sem razo, e arre se
comparece uma porca com ninhada de pintos, se no for uma galinha puxando barrigada de leites. Tudo errado,
remedante, sem completao... O senhor imaginalmente percebe? O crespo a gente se retm ento d um cheiro
de breu queimado. E o dito o Coxo toma espcie, se forma! Carece de se conservar coragem. Se assina o pacto.
Se assina com o sangue de pessoa. O pagar alma. Muito mais depois. O senhor v, superstio parva?
Estornadas!... Provei. Introduzi. (p.45)
O demo, tive raiva dele? Pensei nele? Em vezes. O que era em mim valentia, no pensava; e o que pensava
produzia era dvidas de me-enleios. Repensava, no esfriar do dia. A quando o do sol entrar, que ento at o dia
mesmo, por seu remorso. Ou ento, ainda melhor, no madrugal, logo no instante em que eu acordava e ainda no
abria os olhos: eram s os minutos, e, ali durante, em minha rede, eu preluzia tudo claro e explicado. Assim: Tu
vigia, Riobaldo, no deixa o diabo te pr sela... isto eu divulgava. A eu queria fazer um projeto: como havia de
escapulir dele, do Temba, que eu tinha mal chamado. Ele rondava por me governar? (p.458)
(ROSA, Joo Guimares. Grande serto: veredas. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986.)
A leitura dos dois excertos revela um dos temas que permeia a ao do romance. Qual ele?
A) A coragem do heri em momentos de luta e perigo.
B) O embate entre o bem e o mal que atormenta Riobaldo.
C) A necessidade de confisso para alvio do esprito.
D) A existncia ou no do demnio, com o qual teria sido feito um pacto.
E) A indicao do espiritual como refgio para problemas pessoais.
A respeito do processo de narrao de Grande serto: veredas, pode-se afirmar que Riobaldo, o narrador,
A) caracteriza-se pela oniscincia, que garante sua certeza sobre os eventos narrados: Se diz o senhor sabe.
B) conta suas aventuras a um leitor virtual, ausente da narrativa: O senhor imaginalmente percebe?
C) utiliza o discurso indireto ao retomar a fala alheia: Tu vigia, Riobaldo, no deixa o diabo te pr sela...
D) relata, como testemunha, as aes de outras personagens: Repensava, no esfriar do dia.
E) faz um relato de fatos passados, interrompendo-se para refletir sobre sua interpretao: Ele rondava por me
governar?

Sobre a renovao da linguagem empreendida por Rosa, assinale a afirmativa INCORRETA.

A) Remedante, completao, imaginalmente so exemplos de neologismos por sufixao, que altera a classe
gramatical, mas conserva o sentido original do radical.
B) Em vezes e em meia-noite so expresses correntes na lngua, utilizadas com nova regncia.
C) O Cujo, o Coxo, o demo, o diabo, o temba, usados como sinnimos no texto, comprovam apropriao do
vocabulrio popular.
D) Preluzia e me-enleios exemplificam neologismos por prefixao, com alterao do sentido original.
E) O trecho Riobaldo, no deixa o diabo te pr sela. exemplifica a quebra da ordem cannica da lngua portuguesa.

Pode-se afirmar, de forma geral, em relao obra O quinze, de Rachel de Queiroz:

(a) A histria gira em torno de Conceio e a seca.
(b) Duas histrias se alternam, a primeira de Chico Bento, e a outra em torno de Vicente.
(c) Em meio desolao provocada pela seca, se alternam as histrias de Chico Bento, e outra em torno de
Conceio.
(d) H apenas a histria da seca.
(e) A histria se desenvolve focando apenas Chico Bento e a problemtica da seca.
Pode-se afirmar, de forma geral, em relao obra O quinze, de Rachel de Queiroz:
(a) A histria gira em torno de Conceio e a seca.
(b) Duas histrias se alternam, a primeira de Chico Bento, e a outra em torno de Vicente.
(c) Em meio desolao provocada pela seca, se alternam as histrias de Chico Bento, e outra em torno de
Conceio.
(d) H apenas a histria da seca.
(e) A histria se desenvolve focando apenas Chico Bento e a problemtica da seca.