Guia de Tipos

Guia
de
Mtodos para o uso das Fontes de PC
Miguel Sousa
Outubro 2002
O presente Guia foi realizado no mbito do Estgio Curricular, referente ao

5. ano do Curso Superior de Tecnologia e Artes Grficas do Instituto Politcnico de Tomar, realizado em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule
Stuttgart Hochschule der Medien no ano lectivo 2001-2002, que teve como
coordenadora a professora Isabel Ferreira, como supervisor o professor Lus
Moreira e como orientador o professor Wolfgang Becker.
Este Guia pode ser livremente copiado e distribudo, encontrando-se disponvel uma verso electrnica em formato PDF para impresso no seguinte endereo > www.guiadetipos.pt.vu
ndice
Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Qual a necessidade deste Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
A quem se destina este Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
mbito deste Guia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Anatomia do Tipo e Glossrio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Legibilidade e Leiturabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Regras Tipogrficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Tabelas de Fontes fornecidas
com os Sistemas Operativos Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
com as aplicaes Microsoft Office . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Classificao Tipogrfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Conselho... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
! Tipos de Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
com serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
sem serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
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Tipos Extra-texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Tipos Manuscritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Tipos Gticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Tipos Fantasia ou Decorativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Smbolos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Como inserir um smbolo ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Exemplos melhorados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Bons exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Que Tipo deverei usar?

Os deuses recusaram-se a responder.
Recusaram-se porque no sabem.
William Addison Dwiggins, 1880-1956
GUIA DE TIPOS
Introduo
ACTUALMENTE os computadores possibilitam a criao de todo o tipo de
documentos, fornecendo um controlo sobre os vrios detalhes tipogrficos
de uma forma que apenas estava ao alcance dos tipgrafos profissionais.
Nos tempos da composio com caracteres de chumbo, todos os Tipos de
letra adquiridos pelas casas impressoras eram acompanhados por detalhadas folhas-modelo, que exibiam exemplos de todas as utilizaes possveis
recomendadas pela fundio. O espao entre letras e palavras, assim como
o espao entre linhas, estava limitado natureza fsica dos caracteres em
metal, contudo hoje em dia, a tipografia digital est completamente liberta
deste tipo de constrangimentos.
Ao comprarmos um computador, esperamos que ele venha munido de
manuais que nos auxiliaro a realizar as vrias tarefas e a utilizar o sistema
operativo, as aplicaes, o rato, a Internet, o scanner, a impressora, o
modem, e todos os outros programas e equipamentos informticos. No
entanto, estas publicaes nunca nos ajudam a usar um dos maiores recursos que temos nossa disposio: os Tipos de letra.
O intuito deste Guia ensinar a aplicar as Fontes, fornecendo, para tal,
uma fcil compreenso dos vrios conceitos do domnio da Tipografia,
dando conjuntamente uma orientao no processo de escolha dos Tipos e
demonstrando como, e onde, estes devero ser apropriadamente empregues.
Qual a necessidade deste Guia?
PRESENTEMENTE existe uma imensidade de Fontes nossa disposio, e

vrias dezenas so criadas todos os dias. Umas adoramos, outras odiamos,
mas se pusermos de parte os gostos pessoais, poderemos dizer que, tendo
em conta vrios critrios estticos, muitas delas foram excelentemente
desenhadas, aproximando-se mesmo algumas da perfeio.
Contudo, no a qualidade do design dos Tipos de letra que precisa de
ser melhorada, mas sim a forma como eles, sejam bons ou maus, so
utilizados. A forma como uma roupa de alta-costura usada pode alterar
drasticamente de aspecto e impacto, devido pessoa que a veste e ao modo
como as vrias peas so conjugadas. Escolhemos o que vestir de modo a
satisfazer uma situao concreta, e a roupa, apesar de ser por si s elegante, no significa que no precise de pequenos ajustes, para a adequar subtilmente s necessidades particulares.
Tal tambm sucede na Tipografia. Ela de certa maneira uma forma de
arte nica, que pode ser usada como expresso pessoal mas, na maioria das
vezes, serve para comunicar eficazmente com os outros. A escolha de um
Tipo de letra pode, primeira vista, parecer adequado para a maioria dos
casos mas, quando analisado ao pormenor, uma pequena alterao pode
fazer com que a mensagem seja transmitida com maior rapidez e eficcia.
GUIA DE TIPOS
A quem se destina este Guia?
ESTE MANUAL est escrito para todas as pessoas que precisam de conceber
um objecto grfico, mas que no tm quaisquer bases ou formao na rea
do Design. No me refiro apenas aquelas que concebem cartazes, brochuras,
t-shirts, bons ou autocolantes, mas tambm s secretrias cujos directores
lhes pedem para elas fazerem os boletins informativos, aos voluntrios das
dioceses que distribuem comunicaes s suas parquias, aos proprietrios
de pequenas empresas que criam a sua prpria publicidade, aos estudantes
que sabem que um trabalho bem apresentado significa melhor nota, aos
executivos que reconhecem que uma apresentao atraente capta maior
ateno, aos professores que percebem que os alunos assimilam melhor a
matria se esta for exibida de uma forma mais estruturada, etc, etc...
Este Guia pressupe que o leitor no tem tempo nem interesse para estudar Design ou Tipografia, mas que mesmo assim gostaria de saber como
poderia melhorar o aspecto dos seus objectos grficos. Uma grande parte
das pessoas consegue olhar para um trabalho graficamente mal desenhado
e dizer que no gosta dele, mas no capaz de dizer o que alteraria. Neste
Manual sero referidas algumas regras e critrios claros e concretos, que
permitiro aperfeioar a composio electrnica de qualquer tipo de texto.
O Guia no tem como inteno tentar substituir os anos de estudo de um
curso de Artes Grficas ou Design, nem sequer pretende que algum se
transforme automaticamente num tipgrafo brilhante, s por ter lido e aplicado o que est escrito nestas pginas. Ele apenas lhe d a garantia que
nunca mais vai olhar para um Tipo de letra da mesma forma e que, se seguir
alguns dos princpios bsicos, o seu trabalho ter um aspecto mais profissional, organizado, conciso e interessante.
INTRODUO
mbito deste Guia
DEVIDO grande extenso do tema Tipografia Digital e, concretamente,

vasta abundncia de Fontes existente, seria impossvel referir todas elas.
Assim, decidiu-se limitar este estudo aos Tipos de letra fornecidos com o
sistema operativo Microsoft Windows e o programa informtico Microsoft
Office, pretendendo desta forma atingir o maior nmero possvel de utilizadores de computadores. Este Guia abrange todas as verses destas aplicaes disponveis at data, desde o Windows 3.1 ao Windows XP e do
Office 4.3 ao Office XP.
Todos os Tipos utilizados na concepo deste Guia podem ser encontrados num dos programas atrs mencionados.
GUIA DE TIPOS
Anatomia do Tipo
e Glossrio
A ANATOMIA do Tipo engloba dois aspectos fundamentais que regulam e
condicionam a forma como nos relacionamos com a Tipografia.
O primeiro est relacionado com o aspecto prtico e mecnico da sua
dimenso fsica, com os mtodos e actividades que esto por detrs da sua
criao e com o sistema de medida utilizado. Temos a necessidade de saber
a partir de que local medimos uma letra, uma palavra ou uma linha, e que
termos deveremos utilizar, para que o nosso programa de paginao faa
aquilo que lhe pedimos.
O segundo a forma, a estrutura e o aspecto visual de cada letra. Se formos capazes de nomear cada parte de um caractere e utilizar com facilidade o jargo tipogrfico, estaremos aptos a expressar os nossos gostos e opinies com maior exactido.
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A ALTURA DAS MAISCULAS Altura das letras maisculas. Geralmente um

pouco menor que a soma da ascendente com a altura-x.
B ASCENDENTE Parte das letras minsculas que se ergue acima da linha
mediana.
C DESCENDENTE Parte das letras minsculas que passa abaixo da linha de base.
D ALTURA-X Tambm chamada mediana. Medida que define o tamanho das
letras minsculas. Distncia entre o p e a cabea da letra x. Esta medida
influencia a leiturabilidade de um texto; quanto maior for, maiores sero as
letras minsculas relativamente s maisculas e, consequentemente, mais
legveis sero os caracteres.
E CORPO Expresso utilizada para designar o tamanho das letras, tendo o
ponto como unidade de medida. Um alfabeto em corpo 12, por exemplo,
tem 12 pontos de altura. O corpo a soma de quatro medidas: ascendente,
altura-x, descendente e espao de reserva.
1 ARCO Componente de uma letra minscula, formada por uma linha mista
em forma de bengala que nasce na haste principal.
2 BARRIGA Linha curva de uma letra minscula ou maiscula, fechada, ligada haste vertical principal em dois locais.
3 BRAO Trao horizontal ou oblquo ligado apenas por uma das extremidades haste vertical principal de uma letra maiscula ou minscula. Aos dois
braos do T tambm se chama travesso.
4 CAUDA Apndice do corpo de algumas letras (g, j, J, K, Q, R) que fica abaixo
da linha de base. Nas letras K e R tambm pode ser chamado de perna.
5 ENLACE O modo como uma haste, linha ou filete se liga a um remate, a uma
serifa ou a um terminal: pode ser angular ou curvilneo.
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GUIA DE TIPOS
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6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiscula e minscula).

7 ESPORO A projeco por vezes presente na zona inferior das letras b e G.
8 FILETE Haste horizontal ou oblqua, fechada nas duas extremidades, por
duas hastes verticais, oblquas, ou por uma linha curva.
9 HASTE Trao principal de uma letra, geralmente vertical, mas que pode tambm ser oblquo. Quando, numa letra minscula, ultrapassa a altura-x superior ou inferiormente chama-se, respectivamente, ascendente e descendente.
10 OLHO O espao em branco, fechado e de forma varivel, definido pelo
contorno interior das linhas rectas ou curvas de uma letra. A maior ou
menor abertura do olho, condicionada pela espessura dos traos, determina a maior ou menor legibilidade das letras.
11 ORELHA Apndice da letra g, que assume as mesmas formas do terminal:
em gota, em boto, em bandeira ou em gancho.
12 P Terminal ou serifa horizontal que remata uma perna na parte inferior da letra.
13 PERNA Haste vertical ou oblqua com uma extremidade livre ou rematada
por um p e outra extremidade ligada ao corpo da letra.
14 SERIFA Tambm designada por apoio ou patilha. Pequenos segmentos de
recta que rematam/ornamentam as hastes de alguns Tipos de letra por
intermdio de um enlace. Podem ser rectiformes (em forma de cunha), mistiformes (combinando linhas curvas e rectas), filiformes (muito finas, como
fios) ou quadrangulares (tambm chamadas egpcias).
15 TERMINAL Forma ou elemento que remata a extremidade da linha curva de
uma letra. Pode ser em forma de gota, de boto, de bandeira ou de gancho.
16 VRTICE Tambm chamado pice. ngulo ou remate formado pela convergncia de duas hastes oblquas, ou de uma haste vertical com uma oblqua.
Pode ser pontiagudo, oblquo, plano ou redondo.
ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO
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CONTRASTE
grande
Bodoni MT
mdio
Century
nulo
Tw Cen
CAIXA-ALTA Nome que os tipgrafos deram s letras maisculas, por

guardarem os Tipos mveis destes caracteres na parte superior de um tabuleiro, a caixa do tipgrafo, que estava dividido em compartimentos os
caixotins. A designao letra de caixa-alta ainda hoje se usa, sobretudo no
meio da indstrias grficas, das editoras e do Design Grfico.
CAIXA-BAIXA Os caracteres de chumbo das letras minsculas eram guardados na parte inferior da caixa do tipgrafo. Por isso passaram a chamar-lhes letras de caixa-baixa. Este termo continua tambm a usar-se na terminologia tipogrfica.
CAPITULAR Caractere de grandes dimenses, muitas vezes ornado, que
surge no incio de um pargrafo ou captulo.
CARACTERE Toda e qualquer letra, nmero, pontuao ou smbolo.
Antigamente tambm se designavam por caracteres, os Tipos mveis de
madeira ou chumbo.
CONTRASTE Diferena da espessura entre as hastes ou traos de uma
mesma letra. Pode ser nulo, mdio ou grande.
ENTRELINHA Distncia entre as linhas de base de duas linhas de texto
consecutivas. Tal como o corpo, tambm se mede em pontos.
ESPAO DE RESERVA Pequena distncia que evita que caracteres em linhas
consecutivas se toquem, quando os valores de corpo e entrelinha so iguais.
FAMLIA Conjunto de todas as variantes de um Tipo de letra. Em geral as
variaes so por inclinao (regular ou italic), espessura (light, medium ou
bold) e largura (compressed, condensed ou extended).
FONTE Termo usado para designar uma variante de um Tipo de letra, ou
um ficheiro informtico contendo essa variante. Conjunto de caracteres
com um determinado estilo, espessura, largura e inclinao.
FUNDIO Empresa que desenha, edita e comercializa Tipos de letra.
HINTING Instrues contidas numa fonte que servem para determinar
como o traado de uma letra deve ser corrigido, de forma a ser correctamente apresentado no cran ou impresso a menos de 600 dpi.
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GUIA DE TIPOS
LIGATURAS
fi
Adobe Garamond
Expert
MODULAO
ct
Adobe Garamond
Alternate
vertical
Baskerville
Old Face
oblqua
Footlight MT
nula
Rockwell
KERNING Ajustamento do espao entre dois caracteres a fim de se obter

um espaamento ideal de pares de letras.
LIGATURA Letras combinadas constituindo um nico caractere. Exemplos
de ligaturas so os conjuntos fi, fl, ff, ct.
LINHA DE BASE Linha horizontal imaginria onde assentam e ficam alinhados todos os caracteres de um Tipo de letra.
LINHA MEDIANA Linha horizontal imaginria que toca a letra x na sua
parte superior, definindo a altura-x.
MODULAO Directamente relacionada com o contraste, a tenso vertical ou oblqua de alguns Tipos de letra, determinada por um eixo perpendicular s linhas mais estreitas dos traos da letra. Quando o contraste nulo,
no existe modulao.
PONTO Unidade elementar de medida tipogrfica, designada abreviadamente pt. Os programas de software utilizam o ponto DTP que igual a 1/72
de polegada, ou seja, 0.353 mm. No entanto no sistema anglo-americano o
valor do ponto 0.351 mm, e no sistema europeu (ou Didot) 0.376 mm.
RESOLUO Densidade de pixels, pontos ou linhas numa determinada
rea, definida como um nmero por unidade linear, isto , por polegada
(inch) ou centmetro. Geralmente a resoluo medida em pixels por polegada (ppi), pontos (em ingls dots) por polegada (dpi) ou linhas por polegada (lpi), dependendo do aparelho a que nos referimos.
TIPO (DE LETRA) Termo usado para descrever um conjunto de fontes da
mesma famlia. Um Tipo de letra o conjunto unificado de caracteres, cujos
desenhos e traados partilham as mesmas caractersticas, exibindo propriedades visuais semelhantes e consistentes.
TRACKING Alterao (aumento ou diminuio) do espaamento entre
letras e palavras. Ao contrrio do kerning, este ajustamento aplicado a
uma grande poro de texto equitativamente.
VERSALETE Letra maiscula com a mesma altura e espessura de trao das
letras minsculas.
ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO
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GUIA DE TIPOS
Legibilidade e
Leiturabilidade*
LEGIBILIDADE e leiturabilidade so termos para descrever os Tipos de letra
e a maneira como estes so usados. Legibilidade refere-se s decises que
o desenhador de Tipos fez, acerca das formas das letras do alfabeto, e
habilidade que o leitor tem de distinguir as letras umas das outras. Leiturabilidade refere-se ao aspecto geral de como o Tipo de letra composto
numa coluna de texto, e tem em conta factores como o corpo, a entrelinha,
a largura da linha, etc. A leiturabilidade no fundo uma espcie de legibilidade. Enquanto a legibilidade propriamente dita, diz respeito a cada letra
em particular, a leiturabilidade por outro lado, refere-se a um grupo de
letras, sendo, por assim dizer, a legibilidade do texto corrido.
Por forma a que um texto seja optimamente lido pelo leitor, temos que
ter em considerao tanto a legibilidade como a leiturabilidade.
termo criado da palavra inglesa readability,

que resumidamente significa facilidade de
leitura.
CONSIDERAES DE LEGIBILIDADE (DESENHO DOS TIPOS)

Legibilidade a facilidade com que um leitor consegue discernir o Tipo
numa pgina, e baseia-se na relao do tom da forma com o fundo e na
capacidade de distinguir as letras entre si. Para que possam ser lidas, as
letras tero que ser bem identificadas. Estudos provaram que o olho viaja
atravs da linha de texto em saltos sacdicos. O olho v um pequeno grupo
de palavras durante aproximadamente 1/4 de segundo, antes de passar para
o grupo seguinte e assim sucessivamente. Est provado que os leitores
retm mais a sua ateno na metade superior das letras, em vez da inferior.
ascendentes
altura-x
corpo
descendentes
De modo a serem legveis, os Tipos de letra no podem ter uma altura-x

muito pequena, pois assim ser difcil de discernir as letras. Da mesma
forma, se as hastes ascendentes e descendentes forem muito curtas, tornase difcil diferenciar um n de um h, um o de um p ou q. Nos tipos caligrficos, muitas vezes o I e o T so difceis de distinguir; por vezes o S e o J so
facilmente confundidos. A legibilidade de alguns Tipos Extra-texto (pg. 75)
to pobre, que nunca devero ser utilizados em texto corrido.
Alguns Tipos de letra so mais legveis do que outros. Pesquisas revelaram que Tipos com patilhas so mais fceis de ler do que os que no as tm.
Para que os detalhes de leiturabilidade possam ser analizados, um texto
ter de ser primeiramente composto num Tipo de letra legvel. Os corpos de
letra mais legveis so 8, 9, 10 e 11 pontos (ver pg. 54-59 e 70-74 onde, apesar de todos os textos estarem compostos em corpo 9, se verifica que uns
letras I, J, S e T
Palace Script MT
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se lem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x

do Tipo de letra escolhido. Se o Tipo escolhido tem uma grande altura-x o
corpo dever variar entre 8 e 10 pontos. De forma oposta, se o Tipo escolhido tem uma altura-x pequena, o corpo a usar dever estar entre 10 e 11
pontos. Um corpo menor do que 8 pontos no ser fcil de ler pois no permite o rpido reconhecimento das letras. Assim, se for necessria a utilizao de um corpo mais pequeno devido, por exemplo, a restries de espao,
dever ser escolhido um Tipo condensado, que tenha uma grande altura-x.
corpo
altura-x
Lucida Bright
corpo 60
TEXTO TODO COMPOSTO EM

CAIXA-ALTA ATRASA A LEITURABILIDADE E OCUPA APROXIMADAMENTE MAIS 50% DE ESPAO. TEXTO EM
CAIXA-ALTA GERALMENTE ACEITVEL EM TTULOS, SUB-TTULOS E
LEGENDAS DE FIGURAS.
Num texto, destacar uma palavra

com a variante itlica (italic) muito
mais subtil do que faz-lo com a
variante negra (bold).
Goudy Old Style

corpo 60
LEITURABILIDADE
A leiturabilidade afectada pelo Tipo de letra escolhido, o corpo da letra,
o espao entre letras e palavras, o comprimento das linhas de texto e pelo
entrelinhamento. A leiturabilidade relaciona-se tambm com a uniformidade do tom de cinza criado pela composio de texto na pgina. O ideal ser
criar uma textura cinzenta homognea com espaamento interlinear constante, onde no existam reas escuras nem claras que distraiam a ateno.
Texto todo composto em caixa-alta atrasa a leiturabilidade e ocupa
aproximadamente mais 50% de espao. Texto em caixa-alta geralmente
aceitvel em ttulos, sub-ttulos e legendas de figuras, mas para texto corrido a caixa-baixa mais apropriada. Os caracteres caixa-baixa, por terem formas mais distinguveis devido s suas ascendentes e descendentes, facilitam a leitura. A maiscula no incio de cada frase tambm uma ajuda visual significativa para o leitor. Texto composto somente em caixa-alta pode
conter um grau de ilegibilidade muito grande e, por isso, dever-se- ter
muito cuidado na especificao de texto corrido. Podem por vezes serem
utilizados versaletes em conjunto com as maisculas para, por exemplo,
chamar a ateno do leitor para o incio da frase.
Outros estilos tipogrficos que podem tambm abrandar o leitor so o
itlico e os Tipos Manuscritos (pg. 87). Apesar de terem formas muito apropriadas quando queremos distinguir com subtileza algo num texto corrido
(citaes, estrangeirismos, destaques), deveremos ter algum cuidado ao us-los. Estes dois estilos podem ainda ser utilizados como capitulares, de
forma a adicionar um aspecto elegante ao resto do texto mas nunca sacrificando a leiturabilidade , tendo em conta que eles necessitam de mais
espao interlinear, de modo a facilitar a sua leitura.
O ESPAO ENTRE LETRAS E O SEU EFEITO NA LEITURABILIDADE
Os desenhadores de Tipos passam tanto tempo a estudar o espao entre
as letras, como a desenh-las. Por isso, podemos assumir que um Tipo de
letra bem desenhado tem um espacejamento entre letras natural ou normal, que se encontra inserido no prprio design da letra. Este espacejamento normal provavelmente o ideal para a grande maioria dos textos,
em particular quando estes so alinhados esquerda ou direita. Quando
os textos so alinhados a ambos os lados, ou seja justificados, os espaos
entre letras e entre palavras tendem a aumentar, e neste caso dever-se-
reduzir um pouco o valor de kerning/tracking.
Nas situaes em que as letras so dispostas folgadamente, as palavras
no formam grupos e os espaos entre as palavras so difceis de identifi-
16
GUIA DE TIPOS
car, fazendo com que o olho abrande. Se as letras estiverem muito juntas,
elas sero difceis de distinguir umas das outras, causando mais uma vez o
abrandamento da leitura. Se o texto for difcil de ler, facilmente o abandonamos. Quando o leitor tem que fazer um grande esforo para conseguir ler
o texto, isto significa que o designer falhou na tentativa de fazer passar a
mensagem do autor ou do cliente.
necessrio ter ateno ao espao entre letras pois isso ajuda o leitor a
diferenciar cada palavra, aumentando a leiturabilidade. Normalmente, o
espacejamento entre duas letras necessitar de ajustamentos nos Tipos
Extra-texto, mas no nos Tipos de Texto. Quando o designer faz mudanas
no espao entre letras, ele subtilmente altera o equilbrio de espaos ao
longo do texto. O espacejamento entre letras deve ser feito de modo a que
as palavras formem pequenos grupos, mas sem que as letras desses grupos
paream demasiado juntas.
Quando se altera o espacejamento entre letras num normal programa de
paginao, geralmente o espao entre palavras tambm reajustado.
Texto composto
folgadamente (loosely)
ser muito cansativo
para os olhos do leitor.
As palavras no formam
um conjunto e levam
muito tempo a serem
distinguidas porque o
espaamento entre
letras grande demais.
ENTRELINHAMENTO, COMPRIMENTO DA LINHA E LEITURABILIDADE

O terceiro elemento que ter de estar em harmonia com o espacejamento entre letras e entre palavras, o espao entre linhas, ou entrelinhamento. O valor da entrelinha pode aumentar ou diminuir a leiturabilidade.
Estudos mostraram que o aumento da entrelinha melhora a legibilidade.
O espao entre as linhas nunca deve ser menor do que o espao entre as
palavras, porque se tal acontecer, o olho do leitor tem tendncia a cair
atravs do espao entre as palavras das linhas seguintes. As variantes negra
(bold) e extra-negra (heavy) requerem por vezes mais entrelinha e espao
entre palavras do que a verso regular. Como regra geral, poderemos dizer
que de forma a maximizar a facilidade de leitura do texto corrido se usa
geralmente dois a quatro pontos de entrelinha para alm do corpo do texto.
A entrelinha a distncia que

vai da linha de p de uma
linha, linha de base da linha
seguinte. Normalmente igual
ao valor do corpo mais
2, 3 ou 4 pontos.
LEITURABILIDADE E FOCAGEM DA VISO

A largura da coluna e a habilidade dos olhos em focarem uma determinada rea, so ambos factores que influenciam a leiturabilidade de um
texto. Pesquisas indicam que o olho humano consegue manter finamente
focada uma rea de aproximadamente 10 centmetros de uma s vez. Isto
significa que o olho consegue ver ou ler uma linha com 288 pontos de comprimento e encontrar o incio da linha seguinte com apenas um piscar de
olhos. Ns piscamos os olhos 25 vezes por minuto, ou seja a cada 2,4 segundos. Quando piscamos os olhos perdemos a focagem e temos que refocar o
objecto. Contudo, um leitor treinado l cerca de 10 palavras ou 60 caracteres em 2,4 segundos, piscando os olhos ao fim de uma (ou duas) linha(s)
com 10 cm de comprimento, antes de passar para a linha seguinte.
Existem muitas regras que tentam estabelecer o comprimento ptimo de
uma linha de texto, mas aconselhvel manter a largura do texto corrido entre
156 e 312 pontos. Frmulas para encontrar a medida ideal da linha incluem: o
comprimento da linha em pontos ser 24 vezes maior que o corpo do texto,
tambm em pontos por exemplo para uma coluna de texto com 216 pontos
de largura, usar um corpo de letra 9pt , ou a coluna de texto ter 1,5 a 2,5
alfabetos de largura. Geralmente dever ser usado um comprimento de linha
menor para Tipos com altura-x pequena, de corpo reduzido, ou condensados
e estreitos. Maior comprimento da linha dever ser usado quando se tratam de
tipos com grande altura-x, de corpo maior ou expandidos. Tipos light, bold e
italic devero ser compostos em linhas curtas, de forma a facilitar a leitura.
Em layouts com mais de duas colunas estas nunca devero ter menos do
que 108 pontos de largura. Colunas mais estreitas do que esta medida, aceleram o movimento dos olhos, o que torna a leitura muito cansativa. A leiturabilidade reduzida com a constante quebra de linha. Se existirem restries de
espao, dever-se- escolher um tipo condensado, alinhando-o esquerda.
Texto composto de uma forma apertada(tightly),

ser difcil de ler. As letras levam muito tempo a
serem distinguidas pois o espaamento entre elas
inadequado.
entrelinha
Os dentes-de-co num texto

podem ser um factor de distraco
para o olho. Apesar de no nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o olho ficar fatigado e ter
tendncia a fluir atravs dos
espaos.
Os dentes-de-co num texto
podem ser um factor de distraco
para o olho. Apesar de no nos
apercebermos quanto cansativo
pode ser um texto mal espacejado,
o olho ficar fatigado e ter
tendncia a fluir atravs dos
espaos.
LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
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RELAO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA

Quanto mais longa for a linha, maior dever ser a entrelinha. O aumento
da entrelinha ajudar o leitor a regressar do final de uma linha longa, para
o incio da prxima, sem perder tempo a distinguir qual a linha correcta. J
todos tivemos a experincia de ler a mesma linha vrias vezes seguidas,
porque os olhos tm dificuldade em passar de uma linha para a outra.
Quanto maior for a distncia que os olhos tm que percorrer para voltarem
a apanhar a continuao do texto, mais importante se torna a existncia
de espaos brancos (entrelinhas) entre as linhas de texto.
com serifas
sem serifas
LEGIBILIDADE
Legibilidade uma palavra perigosa e interessante. perigosa porque
muitas vezes usada como se tivesse um significado definitivo e absoluto,
o que no verdade. No uma palavra cientfica ou precisa, mas apenas
pessoal. Se dissermos aquilo legvel, queremos apenas dizer que o
conseguimos ler no sabemos se outra pessoa o consegue. Ser ilegvel
ainda pior, pois expressa quase sempre emotividade ou contrariedade, em
vez de objectividade.
No design tipogrfico, legibilidade uma palavra usada para definir uma
qualidade desejvel nos Tipos de letra, quaisquer que sejam as suas formas.
Se consideramos um Tipo legvel, queremos dizer que, na nossa opinio ou
experincia, as pessoas que queremos que o descodifiquem sero capazes
de o fazer nas condies que achamos que elas tero disponveis.
De modo a ter maior garantia de que o faz legvel, o designer tem que
saber o que para ser lido, porqu vai ser lido, quem e quando o vai ler, e
onde vai ser lido. Onde inclui a qualidade da luz, pois para um no-invisual impossvel ler sem qualquer tipo de luz. A maneira como a luz
transmitida aos olhos, para e do objecto a ser lido, o ngulo e a distncia do
leitor, so tudo factores que devero guiar as decises do designer grfico.
A legibilidade obtida de formas diferentes quer se escreva num quadro
de ardsia ou num bloco de papel, no design de livros, revistas, jornais,
sinais de trnsito, luzes de non, filmes e crans, apesar das letras utilizadas serem praticamente as mesmas.
Assim, para avaliarmos a legibilidade de algo, teremos que saber o seu
propsito. Um Tipo de letra criado com o objectivo de ser usado em pginas web, s pode ser verdadeiramente avaliado quando utilizado dessa
forma. Um Tipo criado para ttulos tem um propsito completamente diferente de um Tipo criado para texto, pois o primeiro poder ser mais perceptvel do que legvel.
A legibilidade de um Tipo de letra criado para texto corrido depende, em
primeiro lugar, das suas qualidades inerentes e em segundo da maneira
como usado. Um bom Tipo de letra mal usado pode mesmo ser menos
legvel, isto , menos fcil de ler, do que um mau Tipo bem usado.
Hoje em dia, as duas categorias de Tipos mais usadas para leitura so os
serifados (com serifas, os pequenos traos nas extremidades das letras, que
derivam da caneta-de-aparo e do cinzel) e os no-serifados. Quando olhamos com alguma ateno para os Tipos com e sem serifas, descobrimos que
as serifas (ou patilhas) tm trs funes principais:
(1) ajudam a manter as letras a uma certa distncia umas das outras;
(2) ligam as letras para formarem palavras, o que facilita a leitura (pois
est provado que no lemos letra a letra, mas sim atravs do reconhecimento da forma global das palavras);
(3) ajudam a diferenciar as letras, em particular atravs das suas metades superiores, as quais usamos para reconhecer as palavras.
Isto pode ser comprovado atravs das seguintes figuras:
18
GUIA DE TIPOS
Century Gothic
Arial
Georgia
fcil constatar que na primeira figura dificilmente conseguiremos distinguir um g de um q ou um n de um p, por exemplo. O mesmo j no acontece
na terceira pois as patilhas nuns casos e a forma das letras noutros, do-nos
preciosas pistas para mentalmente podermos construir o resto da letra.
Um poeta ingls, que tambm se interessava por caligrafia e pintura, definiu uma vez legibilidade da seguinte forma: A verdadeira legibilidade consiste na certeza da decifrao. Esta certeza depende no daquilo a que cada leitor est acostumado, nem da utilizao de formas usuais, mas da consistncia e preciso da forma das letras. Ele referia-se particularmente caligrafia,
mas isto tambm se aplica aos Tipos que usamos no nosso dia-a-dia.
A certeza da decifrao um elemento importante na legibilidade.
Relativamente Tipografia, isto transporta a ideia de que a legibilidade
maior se as letras forem facilmente distinguveis umas das outras, e menor
se estas forem muito semelhantes. Deste modo, a certeza da decifrao
d um significado mensurvel palavra legibilidade.
TRS REGRAS DA LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
Daquilo que anteriormente foi enunciado podemos deduzir trs regras
da legibilidade tipogrfica (na composio de texto corrido):
1 Tipos de letra sem serifas so intrinsecamente menos legveis do
que tipos com serifas. So menos legveis pois a prpria essncia dos Tipos
sem serifas faz com existam letras que so mais parecidas umas com as
outras, do que nos Tipos com serifas, o que diminui a certeza de decifrao.
As patilhas tm ainda outras funes j descritas atrs.
Isto no significa que tudo o que composto com Tipos sem serifas
sempre, ou necessariamente, menos legvel do que composto com Tipos
serifados. Significa sim, que existe um factor de ilegibilidade nos Tipos
sem serifas que no dever ser esquecido. Outro resultado da falta de patilhas as pginas terem uma uniformidade e regularidade de cor, que as
torna montonas e por isso pouco atractivas.
No entanto, Tipos sem patilhas bem usados, so mais legveis do que os
com patilhas mal utilizados. Apesar de existirem situaes em que o designer prefere usar Tipos sem patilhas por razes de estilo, em ocasies de
letras l, I e nmero 1
Tipo
no-serifado
Tipo
serifado
Novos Tipos
no-serifados
que foram
desenhados
com maior grau
de distino
l I1
l I1
l I1
l I1
Gill Sans MT
Goudy Old Style
Trebuchet MS
Verdana
LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE
19
leitura contnua e em condies idnticas (corpo, entrelinha e comprimento

de linha iguais), os Tipos com patilhas so geralmente mais fceis de ler do
que aqueles que no as tm.
itlicos verdadeiros
(as letras so redesenhadas segundo um ngulo)
aa
aa
Gill Sans MT
Lucida Sans
itlicos falsos
(as letras so apenas inclinadas)
aa
aa
Verdana
Lucida Sans Typewriter
Asipalavrasideveroisericompostas
prximasiumasidasioutrasi(comiaidistnciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideverihaver
maisiespaoientreilinhasidoiqueientre
palavras.
Asipalavrasideveroisericompostas
prximasiumasidasioutrasi(comiaidistnciaientreielasideiaproximadamente
ailarguraidailetraii)ieideverihaver
maisiespaoientreilinhasidoiqueientre
palavras.
20
GUIA DE TIPOS
2 A variante regular ou redonda mais fcil de ler do que as suas complementares italic, bold, small caps (versaletes), condensed ou extended.
O princpio bsico que a variante regular se tornou na norma para a
maioria dos leitores. As outras variantes foram criadas ou tornaram-se um
uso comum para situaes especiais, como enfatizar ou diferenciar, raramente para aumentar a legibilidade, e em quase todos os casos sero de
menos fcil leitura do que a regular, quando usadas na composio de texto
corrido. por esta razo que se costuma compor um texto potico em itlico, pois a poesia necessita ser lida calmamente, e o itlico mais lento de
ler que o redondo (regular).
Nunca dever ser esquecido que aquando do design de um determinado
livro, a legibilidade ser sempre um de entre muitos factores a ter em considerao. Alm disso a simples utilizao de Tipos de letra bem desenhados
pode no garantir a legibilidade desejada, j que ela no uma caracterstica absoluta mas comparativa e que depende de outras decises que o designer grfico ter que tomar.
3 As palavras devero ser compostas prximas umas das outras (com
a distncia entre elas de aproximadamente a largura da letra i) e dever
haver mais espao entre linhas do que entre palavras. O espao entre as
linhas um factor vital na legibilidade, e pode ser tomado como regra de
ouro que o aumento do espao interlinear facilita a leitura de qualquer texto
contnuo.
Dado que os olhos treinados lem palavra por palavra, ou grupos de palavras reconhecendo apenas a sua forma, e no letra por letra, no necessrio mais do que um pequeno intervalo entre as palavras. Se o intervalo
muito grande, pode tornar-se maior do que o espao entre as linhas, e assim
o olho tentado a saltar para a prxima linha, em vez de para a prxima
palavra. Se a linha mais longa do que aproximadamente 12 palavras, o
olho tem um grande caminho a percorrer de volta, o que faz com que seja
difcil escolher a linha seguinte correcta.
Regras Tipogrficas
AO LONGO dos sculos, desenvolveram-se regras tipogrficas por forma a
proporcionar consistncia e competncia no mbito da profisso, preservar
a beleza e a legibilidade das formas tipogrficas e garantir que a Tipografia
funcione nos termos to frequentemente exigidos: representar claramente
as ideias do autor da mensagem escrita.
As directrizes apresentadas neste captulo no so absolutas nem definitivas, sendo, isso sim, representativas de uma coleco robusta e testada ao
longo do tempo durante o qual no poderiam ser violadas. So aqui apresentadas para proporcionar um contexto base de partida para uma explorao tipogrfica informada. Por outras palavras, quem quiser quebrar as
regras ter de as conhecer primeiro, para s depois as poder violar. Depois
de se saber como obedecer s regras, pode viajar-se livremente por terrenos
informais e experimentalistas.
Para alguns leitores, estas regras so apenas uma recapitulao da matria dada. Para os estreantes no fascinante mas, por vezes, confuso mundo
da Tipografia, elas oferecem um fundamento crtico para uma prtica informada e responsvel.
21
REGRA 1
Para uma legibilidade mxima, escolha
Tipos Clssicos e testados ao longo do
tempo, com um cadastro comprovado.
Os designers grficos experimentados conseguem normalmente enumerar

pelos dedos de uma mo, os seus Tipos favoritos. Na sua grande maioria, tratam-se de Tipos muito bem pensados e desenhados com consistncia, que
apresentam formas e propores que permitem a fcil distino de cada caractere dos demais (chama-se a isto legibilidade), ou que tm um design intemporal. Muitos foram realizados por grandes designers ou por mestres tipogrficos, sobrevivendo passagem de dcadas e, nalguns casos, de sculos.
Baskerville
Bodoni
Centaur
Century
Franklin Gothic
Futura (Tw Cen)
Garamond
Gill Sans
REGRA 2
Um texto composto somente em caixa-alta atrasa muito a leitura. Utilize caixa-alta e baixa para obter a melhor leiturabilidade possvel.
As palavras em caixa-baixa possuem hastes ascendentes e descendentes

que do s palavras formas distintas e memorveis. As palavras formadas
exclusivamente por caixas-altas, alm de dificultarem a distino entre as
letras, resultam em formas rectangulares e montonas. O texto composto
totalmente em caixa-alta no possui variedade rtmica e , por isso, de difcil leitura. A utilizao de caixas-altas e baixas o modo mais comum de
composio de um texto e a conveno a que os leitores esto mais habituados. Todavia as caixas-altas podem ser utilizadas com muito xito sempre que se pretende chamar e prender a ateno do leitor, para palavras nicas ou expresses curtas.
OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA
EXPERIMENTAL SO ESTENDER OS
LIMITES DA LINGUAGEM ATRAVS
DO LIVRE TESTE DA SINTAXE VERBAL E VISUAL, E DAS RELAES
ENTRE A PALAVRA E A IMAGEM.
AS EXPLORAES SINTXICAS
PERMITEM AOS DESIGNERS DESCOBRIR POR ENTRE O MEIO TIPOGRFICO, UM ENORME POTENCIAL
PARA CONSTRUIR, DIVERTIR E
SURPREENDER. TAL COMO NOUTRAS FORMAS DE LINGUAGEM, A
TIPOGRAFIA
22
GUIA DE TIPOS
Goudy Old Style

Helvetica (Arial)
Lucida Sans
News Gothic
Palatino
Perpetua
Times New Roman
Univers (Arial)
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

linguagem atravs do livre teste da
sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As
exploraes sintxicas permitem
aos designers descobrir por entre o
meio tipogrfico, um enorme
potencial para construir, divertir e
surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descober-
tipografia
O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo realar ou

separar uma parte do texto de outra. Quando se utilizam demasiados Tipos,
a pgina ou o texto parece um circo, desvia-se a ateno do leitor e diminui-se a sua capacidade de distinguir entre o que e o que no importante. A combinao de 2 ou 3 Tipos diferentes (no mximo) pode ter excelentes resultados, desde que o papel de cada um deles seja cuidadosamente
ponderado. No entanto isto tambm s funciona correctamente se a alturax dos vrios Tipos for igual. Normalmente as diversas variantes de uma
Fonte (bold, bold italic, italic, etc.) so suficientes. A utilizao de um Tipo
serifado e um no serifado costuma tambm ser muito eficaz.

exploraes sintxicas permitem aos
designers descobrir por entre o
uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo
prprio designer. Os objectivos da
incorrecto

surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expresso. Os nicos limites da
descoberta tipogrfica so os
impostos pelo prprio designer. Os
correcto
A quantidade de tamanhos e pesos diferentes corresponde necessidade de estabelecer uma hierarquia clara entre as diversas partes da informao. Em geral, a utilizao de um mximo de dois tamanhos e/ou pesos, um
para os ttulos e outro para o texto, suficiente. A conteno no nmero de
tamanhos utilizados proporciona pginas funcionais e atraentes.
Os objectivos da tipografia
experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir por
entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita
de expresso. Os nicos LIMITES da
incorrecto
REGRA 3
Tenha o bom senso de no utilizar
demasiados Tipos diferentes ao mesmo
tempo.
REGRA 4
Evite utilizar demasiados tamanhos e
pesos diferentes de Tipos ao mesmo
tempo.
OS OBJECTIVOS da tipografia
experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre
teste da sintaxe verbal e visual, e
das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipogrfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio desicorrecto
REGRAS TIPOGRFICAS
23
REGRA 5
Evite combinar Tipos que tm um aspecto muito semelhante.
Se a razo para se combinar Tipos realar, importante evitar a ambiguidade provocada pela utilizao de Tipos demasiado idnticos em termos
de aspecto. Quando isso acontece, parece normalmente um erro, porque
no h contraste suficiente entre os Tipos.

texto: Lucida Bright

destaque: Footlight MT
REGRA 6
Realce os elementos no texto com descrio e sem perturbar o fluxo da leitura.
incorrecto
GUIA DE TIPOS
texto: Lucida Bright

destaque: Lucida Sans bold
No exceda demasiado os limites. Recorra ao menor nmero de alteraes

para obter os melhores resultados. No Design Grfico pouco muitas vezes
significa muito. Neste caso pouco representa o mnimo indispensvel
para atingir os objectivos. O objectivo ltimo do realce dos elementos de um
texto clarificar o contedo e destacar partes da informao. Existem vrias
formas de distinguir os elementos de um texto que incluem o itlico, o negro,
o sublinhado, a cor, a alterao do Tipo, os versaletes, a caixa-alta, o contorno, etc. Embora nenhuma destas alternativas deva invadir o texto, algumas
so, obviamente, mais acentuadas e/ou indicadas que outras.

surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de
expresso. Os nicos limites da
impostos pelo prprio desi-
24


correcto
Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto

lido a uma distncia mdia entre 30 e 36 cm. No entanto importante ter
presente o facto de que os Tipos compostos no mesmo corpo nem sempre
tm, de facto, o mesmo tamanho, pois este depende da altura-x do alfabeto.
Para ter uma noo mais exacta dos tamanhos relativos, consulte as pginas 54 a 59 e 70 a 74.
REGRA 7
Para Tipos de Texto, utilize corpos que,
de acordo com estudos de legibilidade
e leiturabilidade, so os mais indicados.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem

8 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da li

9 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limit

10 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estender os

11 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so estend

12 pontos
Os objectivos da tipografia experimental so est

13 pontos
O peso dos Tipos determinado pela espessura das hastes das letras. Os
Tipos de Texto demasiado leves dificilmente se distinguem do fundo.
Relativamente aos Tipos demasiado pesados, as contra-formas (olho e espao circundante do caractere) diminuem de tamanho, tornando-os menos
legveis. As variantes para texto corrido resultam numa situao intermdia
e so ideiais para a composio de livros.
linguagem atravs do livre teste
da sintaxe verbal e visual, e das
relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas
permitem aos designers descobrir
por entre o meio tipogrfico, um
enorme potencial para construir,
divertir e surpreender. Tal como
noutras formas de linguagem, a
tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio desig
incorrecto: Eras ITC bold
REGRA 8
D preferncia variante regular ou
medium dos Tipos de Texto. Evite Tipos
com um aspecto demasiado pesado ou
demasiado leve.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem

atravs do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relaes entre a palavra e a
imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por
entre o meio tipogrfico, um enorme
potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de
linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos
limites da descoberta tipogrfica so os
objectivos da tipografia experimental
so estender os limites da linguagem
Os objectivos da tipografia experimental

so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relaes entre a palavra e a imagem.
As exploraes sintxicas permitem aos
designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem
uma capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipogrfica
so os impostos pelo prprio designer. Os
objectivos da tipografia experimental so
estender os limites da linguagem atravs
do livre teste da sintaxe verbal e visual, e
correcto: Eras ITC medium
incorrecto: Eras ITC light
REGRAS TIPOGRFICAS
25
REGRA 9
Utilize Tipos de largura mdia. Evite
Tipos que paream extremamente largos ou estreitos.
Embora vrias famlias de Tipos possuam variantes condensadas e estendidas de origem, elas no foram concebidas para compor grandes quantidades de texto, mas sim para servir de complemento variante regular,
devendo ser usadas apenas para destacar ou compor pequenas quantidades
de texto. Outra situao (REGRA 10) o alongamento e a compresso dos
caracteres por meios informticos. Estas operaes dificultam o processo
de leitura tornando o texto praticamente ilegvel, pois as letras deixam de
apresentar propores familiares ao olho humano.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os
limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem.
As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial
para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras
formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade
infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da
linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites
da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e
incorrecto: Gill Sans MT condensed
REGRA 10
Mantenha sempre a integridade do
Tipo. Evite alongar ou comprimir arbitrariamente as letras.

so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem
aos designers descobrir por entre o meio
tipogrfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender.Tal como
noutras formas de linguagem, a tipografia
tem uma capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer.
so estender os limites da linguagem atra-
correcto: Gill Sans MT regular
Os Tipos bem desenhados apresentam qualidades visuais que os tornam

legveis. As suas letras foram meticulosamente desenhadas, tendo em
mente atributos proporcionais especficos. A distoro arbitrria das mesmas compromete a integridade da sua estrutura, nomeadamente a correcta
relao entre traos horizontais e verticais. Caso pretenda uma verso mais
condensada ou alongada do Tipo, utilize uma variante desenhada especificamente para essa famlia de Tipos.
regular
condensed (condensado verdadeiro)
regular condensado informaticamente
regular estendido informaticamente
Gill Sans MT
26
GUIA DE TIPOS
O problema de representar as letras apenas pelo seu contorno, reside no

facto de deste modo ser difcil distinguir o que a forma e o que o fundo,
complicando-se assim o processo de leitura. Ao preencher-se este contorno,
positiva ou negativamente, faz com que se criem formas, as letras, e que
estas se destaquem do fundo, quer este seja claro ou escuro, respectivamente. Do mesmo modo o olho dos caracteres (espao branco, fechado e
contido pelas hastes rectas e curvas de uma letra) nunca deve ser eliminado ou preenchido. Esta abertura condiciona tambm a legibilidade da letra.
Em geral, quanto maior for, mais legvel ser o Tipo.
REGRA 11
Utilize Tipos slidos em vez do seu contorno apenas.
correcto
incorrecto
incorrecto
incorrecto
incorrecto
Qualquer Tipo contendo volume, sombra, profundidade, degrad, textura, camadas, contornos ou qualquer outro tipo de adornos, representa uma
forte obstruo legibilidade, pois torna-se difcil ou quase impossvel discernir as formas das letras no meio de tanta forma suprflua. Da mesma
forma, muitos dos mais recentes Tipos intitulados experimentalistas,
radicais ou contemporneos desafiam tambm os limites da compreenso do alfabeto, tal como o conhecemos desde h muitos sculos atrs.
REGRA 12
Evite os Tipos adornados.
Os ObjectivOs da tipOgrafia experimental
Algerian
Os ObjectivOs da tipOgrafia experi
Castellar
Os objectivos da tipografia experimental so est
Desdemona
Os objectivos da tipografia experimental so estender
Imprint MT shadow
Os objectivos da tipografia experimental so estender
Colonna MT
OS OBJECTIVOS DA TIPOGRAFIA EXPERIM
Lilith
Os objectivos da tipografia expe

os objectivos da tipografia experimental so estender os limites
Bizarro
Os objectivos da tipografia experimen
State
Maze91
REGRAS TIPOGRFICAS
27
REGRA 13
Utilize um espacejamento consistente
entre letras e palavras de modo a conseguir uma textura sem interrupes.
As letras devem fluir elegante e naturalmente nas palavras e as palavras

nas linhas. Isto significa que o espacejamento de palavras deve aumentar
proporcionalmente ao aumento do espacejamento de letras. As letras no
gostam de multides, mas tambm no querem perder os seus vizinhos de
vista. Outro aspecto importante que os Tipos mais leves ficam melhor
com um espacejamento de letras mais generoso, enquanto o oposto tambm verdadeiro para os Tipos mais pesados.
Os objectivos da tipografia experimental so
estender os limites da
linguagem
atravs
do
livre teste da sintaxe
verbal e visual, e das
relaes entre a palavra
e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio
tipogrfico, um enorme
potencial
para
construir,
divertir
e
surpreender. Tal como nou-
demasiado afastado
REGRA 14
Para Tipo de Texto, utilize um espacejamento entre linhas (entrelinha) que
transporte facilmente os olhos do leitor
de uma linha para a outra.

meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas
de linguagem, a tipografia tem uma
corpo: 8,5pt
entrelinha: 18pt
incorrecto
28
GUIA DE TIPOS

estender os limites da linguagem atravs do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem
atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual,
e das relaes entre a palavra e a imagem.
demasiado junto
A entrelinha um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se

utiliza, pois no possvel fixar um nmero igual para todos eles, j que ela
depende da altura-x do alfabeto em questo. Segundo Lus Moreira, ...uma
boa entrelinha aquela que no suficientemente pequena para dar a sensao de texto compacto (mancha homognea), nem suficientemente grande para dar a sensao de que as linhas de texto so barras, com grandes
tiras brancas a separ-las.

capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta
tipogrfica so os impostos pelo

capacidade infinita de expresso.
Os nicos limites da descoberta
tipogrfica so os impostos pelo
tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs
do livre teste da sintaxe verbal e
visual, e das relaes entre a pala-
corpo: 8,5pt
entrelinha: 12,5 pontos
correcto
corpo: 8,5pt
entrelinha: 10 pontos
incorrecto
Quando as linhas de Tipo so demasiado compridas ou curtas, o processo de leitura torna-se enfadonho e aborrecido. medida que os olhos percorrem linhas demasiado longas difcil fazer a passagem para a linha
seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provoca movimentos sincopados dos olhos que cansam e aborrecem o leitor. O comprimento da linha
tem uma relao directa com o tamanho do Tipo utilizado na composio
do texto. O mais aceitvel a colocao de uma mdia de 65 caracteres ou
10 a 12 palavras por linha.
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes
entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem,
REGRA 15
Utilize comprimentos de linha adequados. As linhas demasiado curtas ou compridas prejudicam o processo de leitura.
comprimento ideal
(para este corpo)
Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem atravs do livre teste da
linha demasiado comprida
sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes sintxicas permitem
(para o corpo em questo)
aos designers descobrir por entre o meio tipogrfico, um enorme potencial para construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expresso. Os nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio designer. Os objectivos

estender os limites da linguagem atravs do
livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relaes entre a palavra e a imagem. As exploraes
Pouco contraste em termos de matiz, valor ou saturao, ou um conjunto destes valores, pode originar um texto difcil ou mesmo impossvel de ler.
Tipo preto sobre um fundo branco a mais legvel das combinaes de cor,
sendo a que estamos mais habituados a ler. Qualquer desvio a esta norma
compromete, de certo modo, a legibilidade e leiturabilidade.

texto: 75 %
fundo: 100 %
linha demasiado curta

(para o corpo em questo)
REGRA 16
Ao trabalhar com Tipo e cor, certifiquese de que h um contraste suficiente
entre o caractere e o fundo.

texto: 15 %
fundo: 0 %
REGRAS TIPOGRFICAS
29
REGRA 17
Tipo claro sobre fundo escuro parece
ligeiramente mais pequeno que o inverso.
Este efeito pode ser no s uma iluso ptica, pois a presena de uma
grande massa negra comprime e reduz o branco das letras, como tambm pode ser real, pois em muitos mtodos de impresso a tinta invade as
zonas deixadas em aberto pelas formas das letras. Por esta razo aconselhvel aumentar ligeiramente o corpo e/ou a espessura do texto a negativo. Deve-se tambm usar Tipos suficientemente espessos e sem serifas, de
modo a no intupirem. Tambm do conhecimento geral que um texto em
negativo mais difcil de ler, 15 a 40%, do que em positivo. Contudo estas
preocupaes so mais relevantes quando se compe Tipos de Texto e no
tanto nos Tipos Extra-texto.
Lucida Bright

negativo

positivo
Lucida Sans

capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia
negativo
30
GUIA DE TIPOS

capacidade infinita de expresso. Os
nicos limites da descoberta tipogrfica so os impostos pelo prprio
designer. Os objectivos da tipografia
positivo
Windows 98
!
!
!
66
black
66
regular, bold, bold italic, italic
"
43
42
68
condensed light
Arial
Arial
Book Antiqua
Calisto MT
Century Gothic
Comic Sans MS
regular, bold
Copperplate Gothic
bold, light
Courier New
Franklin Gothic Medium
regular, italic
Georgia
"
Impact
Lucida Console
Lucida Handwriting
italic
Lucida Sans
italic, unicode
Marlett
Matisse ITC
ver pgina
!
!
Abadi MT
Windows Me
Windows XP
Windows 95
!
Windows 2000
Windows NT
!
Windows 98 SE
Windows 3.1 / 3.11

!
Fontes fornecidas com os

Sistemas Operativos Windows
61
95
77
52
64
45
80
62
61
130
!
!
Microsoft Sans Serif
91
116
65
News Gothic MT
regular, bold, italic
65
OCR A
extended
82
Palatino Linotype
Sylfaen
Symbol
Tahoma
regular, bold
Tempus Sans ITC

Times New Roman
Trebuchet MS
Verdana
43
50
131
67
101
44
63
67
Webdings
126
Westminster
Wingdings
Total de fontes:
114
14
17
16
46
49
53
42
44
129
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
! Apenas variante unicode
A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema

No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos
31
32
GUIA DE TIPOS
Agency FB
regular, bold
Algerian
Arial Black
regular, italic
Arial Narrow
Arial Rounded MT
bold
110
ver pgina
69
Office 2000
Office 97
Office 95
!
Almanac MT
61
Arial
Office XP
condensed extra bold, condensed light
Office 2000 Premium
Abadi MT
Office 4.3 Professional
Fontes fornecidas com as

aplicaes Microsoft Office
128
66
"
"
66
"
66
82
Baskerville Old Face
48
Bauhaus 93
85
Beesknees ITC
Bell MT
Berlin Sans FB
regular, bold, demi bold
Bernard MT
condensed
Blackadder ITC
113
!
48
83
80
103
Bodoni MT
regular, bold, bold italic, italic, black, black italic
49
Bodoni MT Condensed
49
Bodoni MT Poster
compressed
49
Bon Apetit MT
123
Book Antiqua
Bookman Old Style
Bookshelf Symbol
1, 2, 3
Braggadocio
Britannic
bold
italic
Californian FB
Calisto MT
102
115
Broadway
Brush Script MT
47
129, 131
Bradley Hand ITC
43
79
78
99
41
42
Castellar
110
Centaur
41
46
68
46
100
111
Century
Century Gothic
"
Century Schoolbook
Chiller
Colonna MT
Comic Sans MS
regular, bold
bold, light
Courier New
95
84
77
52
119
Curlz MT
Desdemona
Cooper Black
Copperplate Gothic
!
!
110
33
88
77
127
regular, italic
Engravers MT
ver pgina
Office XP
Edwardian Script ITC

Elephant
Office 2000 Premium
Office 2000
Office 97
Office 95
Directions MT
76
Eras ITC
bold, demi, light, medium, ultra
63
Eurostile
regular, bold
Felix Titling
Footlight MT
Forte
69
76
43
100
Franklin Gothic Book
regular, italic
64
Franklin Gothic Demi
regular, condensed, italic
64
Franklin Gothic Heavy
regular, italic
64
Franklin Gothic Medium
regular, condensed, italic
64
96
92
40
45
103
60
60
Freestyle Script
French Script MT
Garamond
Georgia
Gigi
Gill Sans MT
regular, bold, bold italic, condensed, extra condensed bold, italic
Gill Sans Ultra
bold, bold condensed
Gloucester MT
extra condensed
81
Goudy Old Style
42
Goudy Stout
113
Gradl
Haettenschweiler
Harlow Solid
italic
Harrington
High Tower Text
83
!
regular, italic
Holidays MT
Impact
Imprint MT Shadow
!
!
Informal Roman
Jokerman
79
97
118
40
123
80
111
96
118
117
Juice ITC
Keystrokes MT
123
114
Kino MT
Kristen ITC
95
Kunstler Script
88
Lucida Blackletter
106
Lucida Bright
regular, demi bold, demi bold italic, italic
50
Lucida Calligraphy
italic
91
Lucida Fax
51
34
GUIA DE TIPOS
Office XP
ver pgina
91
&
61
Lucida Sans Typewriter
regular, bold, bold oblique, oblique
62
Magneto
bold
93
Maiandra GD
regular, demi bold
"
"
Office 2000
Lucida Sans
Office 97
italic
Office 95
Office 2000 Premium
Lucida Handwriting
Fontes fornecidas com as

aplicaes Microsoft Office continuao
Map Symbols
Matisse ITC
94
125
116
Matura MT
script capitals
Mead
bold
96
Mercurius Script MT
bold
94
93
Mistral
98
Modern No. 20
78
Monotype Corsiva
Monotype Sorts
!
regular, 2
MS LineDraw
"
"
"
MS Outlook
MT Extra
News Gothic MT
Niagara
engraved, solid
OCR A
extended
90
124, 128
52
130
131
65
!
!
81
82
106
81
Palace Script MT
89
Papyrus
101
107
Old English Text MT

Onyx
Parchment
Parties MT
123
Pepita MT
98
Perpetua
'
44
Perpetua Titling MT
bold, light
76
Placard
condensed
Playbill
Poor Richard
Pristina
Rage
italic
Ransom
80
!
114
84
97
99
119
Ravie
112
53
53
92
Rockwell
regular, bold, bold italic, extra bold, italic
Rockwell Condensed
regular, bold
Script MT
bold
Showcard Gothic
112
Signs MT
Snap ITC
126
!
117
35
115
50
131
124
Stencil
Sylfaen
Symbol
Tahoma
regular, bold
Tempus Sans ITC

Times New Roman
67
101
44
!
Transport MT
ver pgina
Office XP
Office 2000
Office 2000 Premium
two, three
Office 97
Office 95
Sports
125
Trebuchet MS
63
Tw Cen MT
68
Tw Cen MT Condensed
regular, bold, extra bold
68
Vacation MT
Verdana
!
Viner Hand ITC

Vivaldi
!
italic
Vladimir Script
Webdings
!
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
( Excepto variante regular
& Excepto variante italic
' Apenas variantes regular e bold

%
Apenas variante extra condensed bold
# Excepto variante bold italic

$ Excepto variante ultra
A quantidade de fontes disponvel depende das opes seleccionadas na instalao do sistema

No inclui as vrias verses da mesma fonte, nem fontes de alfabetos no latinos
GUIA DE TIPOS
regular, 2, 3
Total de fontes:
36
67
102
90
89
126
Wide Latin
Wingdings
125
38
36
116
! 129, 130
161
56
221
127,
220
Classificao Tipogrfica
QUANDO precisamos comunicar atravs de um objecto grfico, temos
nossa disposio um grande leque de elementos que podem ser usados na
sua criao, como linhas, figuras geomtricas, formas, cores ou imagens. No
entanto, nenhum to importante e vital como a informao produzida
com a coleco de cones a que damos o nome de letras ou Tipos. So eles
que do voz e expresso s palavras. So eles a parte visvel do discurso.
O texto impresso , por assim dizer, o meio que nos permite adicionar
tom, cor, carcter, intensidade e volume mensagem que queremos transmitir, porm todas estas caractersticas esto dependentes da Fonte utilizada. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expressar o nosso pensamento, deveremos tambm dar o corpo correcto palavra-escrita. Isto realizado atravs dos Tipos que temos nossa disposio,
e por isso que os devemos conhecer melhor!
Apesar deste estudo abranger aproximadamente centena e meia de Tipos
de letra no considerando as vrias variantes , todos eles podem ser
divididos em agrupamentos, de modo a facilitar a sua assimilao e reconhecimento. J muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram tambm as propostas de classificar universalmente os Tipos. No entanto, cada
uma das solues tem as suas vantagens e desvantagens, e como nenhuma
delas satisfazia as necessidades deste Guia, foi criada uma classificao que
um misto mais simples e conciso das anteriores.
Assim, os Tipos de letra foram divididos em 6 grupos, de acordo com a
categoria de texto onde devem ser aplicados. Eles so:
!
"
#
$
%
&
Tipos de Texto
Tipos Extra-texto
Tipos Manuscritos
Tipos Gticos
Tipos Fantasia ou Decorativos
Smbolos
37
Conselho...
SEJA consciencioso(a) na escolha e utilizao das Fontes! Todos os elementos usados em Design Grfico tm as suas regras, e os Tipos no so excepo. Cada grupo, e em particular cada Tipo de letra, tem caractersticas prprias e foi criado para responder a uma necessidade.
Ao seleccionar uma determinada Fonte para compor a sua mensagem,
est no s a transmitir a informao contida no significado das palavras
(que fornecido por qualquer dicionrio), mas tambm a transferir com ela,
todas as qualidades (ou defeitos) inerentes a esse Tipo, e estas podero ser
encontradas ao longo deste Guia.
Antes de se decidir por qualquer uma das Fontes leia atentamente as
informaes anexas, de modo a certificar-se que o Tipo escolhido o mais
indicado para a situao em causa.
Outra coisa a ter em ateno o smbolo do Euro (). Nem todas as Fontes
contm este caractr e s vezes ele pode ser necessrio, por isso no h
nada melhor do que verificar a sua existncia. O facto de um Tipo aqui
representado ter, ou no, este smbolo no significa muito, pois a sua existncia depende da verso da Fonte. Assim, normalmente com os programas
mais recentes vm as verses mais actuais das Fontes e, de um modo geral,
estas contm o caractr em causa, mas nunca demais confirmar. O smbolo do Euro pode ser inserido com o teclado portugus atravs das teclas
Ctrl + Alt + E ou Ctrl + Alt + 5.
38
GUIA DE TIPOS

Guia de Tipos

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Guia de Tipos

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Guia

Mtodos para o uso das Fontes de PC

O presente Guia foi realizado no mbito do Estgio Curricular, referente ao

Que Tipo deverei usar?

Qual a necessidade deste Guia?

PRESENTEMENTE existe uma imensidade de Fontes nossa disposio, e

A quem se destina este Guia?

mbito deste Guia

DEVIDO grande extenso do tema Tipografia Digital e, concretamente,

A ALTURA DAS MAISCULAS Altura das letras maisculas. Geralmente um

6 ESPINHA Curva e contracurva estruturais da letra S (maiscula e minscula).

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO

CAIXA-ALTA Nome que os tipgrafos deram s letras maisculas, por

KERNING Ajustamento do espao entre dois caracteres a fim de se obter

ANATOMIA DO TIPO E GLOSSRIO

termo criado da palavra inglesa readability,

CONSIDERAES DE LEGIBILIDADE (DESENHO DOS TIPOS)

De modo a serem legveis, os Tipos de letra no podem ter uma altura-x

se lem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x

TEXTO TODO COMPOSTO EM

Num texto, destacar uma palavra

Goudy Old Style

ENTRELINHAMENTO, COMPRIMENTO DA LINHA E LEITURABILIDADE

A entrelinha a distncia que

LEITURABILIDADE E FOCAGEM DA VISO

Texto composto de uma forma apertada(tightly),

Os dentes-de-co num texto

RELAO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA

Goudy Old Style

leitura contnua e em condies idnticas (corpo, entrelinha e comprimento

Lucida Sans Typewriter

Os designers grficos experimentados conseguem normalmente enumerar

As palavras em caixa-baixa possuem hastes ascendentes e descendentes

Goudy Old Style

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo realar ou

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

texto: Lucida Bright

texto: Lucida Bright

No exceda demasiado os limites. Recorra ao menor nmero de alteraes

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da

Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da li

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limit

Os objectivos da tipografia experimental so estender os

Os objectivos da tipografia experimental so estend

Os objectivos da tipografia experimental so est

incorrecto: Eras ITC bold

Os objectivos da tipografia experimental so estender os limites da linguagem

Os objectivos da tipografia experimental

correcto: Eras ITC medium

incorrecto: Eras ITC light

incorrecto: Gill Sans MT condensed

Os objectivos da tipografia experimental

correcto: Gill Sans MT regular

Os Tipos bem desenhados apresentam qualidades visuais que os tornam

condensed (condensado verdadeiro)

regular condensado informaticamente

regular estendido informaticamente