Joe Lopes Reis Filho Leandro Augusto Melo Luiz Eduardo Bertoletti

Relao entre referncias e cores no filme Kill Bill

TRABALHO ACADMICO DEPARTAMENTO DE ARTES E DESIGN GRADUAO EM DESENHO INDUSTRIAL

Rio de Janeiro 2008.1

Introduo

No cinema comum o uso das cores para criar climas, destacar as emoes das personagens ou ainda para criar uma identidade visual. No Filme Kill Bill (2003, 2004), dirigido por Quentin Tarantino, as estratgias de aplicao da cor vo alm. Nele, as cores so usadas para fazer referncia a estilos, filmes, quadrinhos, pessoas. Este trabalho possui o intuito de desvendar e revelar como a cor aplicada nesse filme. Isso ser feito atravs de exemplos e uma breve anlise das referncias utilizadas na criao do roteiro e fotografia. Tendo em vista a escassez de material a respeito do tema, este texto pretende tambm estimular estudos mais aprofundados acerca do assunto.

1 Kill Bill - Sinopse

Em Kill Bill, a protagonista, Beatrix Kiddo (Uma Thurman), uma mulher em busca de justia. O filme foi dividido em duas partes: Volumes 1 e 2. Bill (David Carradine) o organizador de um grupo de elite denominado Esquadro Assassino Vboras Mortais, DiVA. Todas as "vboras" possuem um codinome que se refere a alguma serpente venenosa, sendo a mais mortal de todas, Mamba Negra (Beatrix, personagem de Uma Thurman), ex-namorada de Bill, tambm chamada de A Noiva. No dia do ensaio para a cerimnia de seu casamento, A Noiva, grvida, vtima de um ataque de Bill e das "vboras", que acreditam t-la matado. A Noiva no morre, mas entra em coma profundo. Quatro anos depois, ela acorda e decide se vingar de Bill e de cada um de seus comparsas assassinos. Aps exterminar suas ex-companheiras O-Ren Ishii (Lucy Liu) e Vernita Green (Vivica A. Fox) em Kill Bill: Volume 1, Beatrix continua sua vingana em Kill Bill: Volume 2. Com as duas fora do caminho, ainda restam Noiva dois inimigos na sua Lista da Morte - Budd (Michael Madsen) e Elle Driver (Daryl Hannah) - antes que ela possa partir para seu objetivo final: matar Bill.

Sinopse adaptada a partir de textos da revista eletrnica SoBReCarGa.

2 Quentin Tarantino

Quentin Jerome Tarantino (Knoxville, 27 de maro de 1963) diretor, ator e roteirista de cinema. Ele alcanou a fama rapidamente no incio da dcada de 1990 por seus roteiros no-lineares, dilogos memorveis e o uso de violncia que trouxeram uma vida nova ao padro de filmes familiares norte-americanos. Ele um dos mais famosos jovens diretores por trs da revoluo de filmes independentes dos anos 90, tornando-se conhecido pela sua verborragia, seu conhecimento enciclopdico de filmes, tanto populares, quanto os considerados "cinema de arte". Segundo o prprio Tarantino, ele nunca freqentou a escola de cinema; ele freqentou o cinema. Seus filmes so marcados por dilogos afiados, cronologia fragmentada e obsesso pela cultura pop. Comumente, so vistos como graficamente violentos e, em seus filmes Ces de Aluguel (1992), Pulp Fiction (1994) e Kill Bill, h uma enorme quantidade de sangue jorrando.

Bibliografia adaptada a partir de post no frum eletrnico G-Sat.

3 Fotografia de Cinema

Um grande elemento de destaque em Kill Bill a direo de fotografia. Trocar Andrzej Sekula e Guillermo Navarro, dos filmes anteriores de Tarantino, por Robert Richardson, foi um presente que proporciona um espetculo visual agradvel de assistir. Richardson um cinegrafista norte americano premiado duas vezes no Oscar, pelos filmes JFK (1992) e O Aviador (2004). Foi tambm indicado ao Oscar de melhor fotografia em 1987, por Platoon (1986); em 1990, por Nascido em quatro de julho (1989); e em 2000, por Neve sobre os cedros (1999). Seu estilo marcado pelas extraordinrias tcnicas de iluminao. Um exemplo claro disso, em Kill Bill, a cena em que a personagem de Uma Thurman tem que enfrentar um bando de dezenas de mafiosos japoneses mascarados, os 88 Loucos. Richardson retira a cor e depois a devolve, modifica a luz, abre uma paleta de cores frias - em cenrios propcios como o Japo - aliada s cores quentes (fig.1) em cenrios como o Mxico ou Estados Unidos, o que provoca um xtase visual no espectador. A variedade de estilos em uso no filme incorpora animao, fotografia preto e branco supersaturada, e claro, uma paleta de cores vibrantes e bastante abrangente que remete ao universo pop reverenciado por Tarantino. As cenas em preto e branco ganham efeito granulado e apresentam perfeito equilbrio no alto contraste e no nvel de brilho. A iluminao da fotografia, tanto esttica (cartazes) como para cinema, trabalha com uma nica referncia: o Sol. Embora as variantes sejam infinitas, e os climas criados com luz artificial em interiores tenham outras referncias, direta ou indiretamente, o sol a maior fonte de luz e por onde se baseia a esttica de todas as outras fontes. Assim, possvel delimitar duas caractersticas principais da luz solar: primeiro, quando a luz do sol atinge um objeto diretamente. Dizemos que uma luz dura, ou seja, luz direta. O outro caso quando a luz do sol atinge um objeto indiretamente. Dizemos que uma luz suave, difusa. Estilisticamente o filme oscila entre atores banhados em uma luz difusa, onde as cores tomam um aspecto mudo; e uma iluminao direta e forte que vai das roupas com cores vibrantes ao vermelho intenso do sangue.

Figura 1 Exemplo de cores usadas no filme

Escrito com base em informaes do artigo Hell hath no fury, de Bob Fisher; texto do stio DVD Times e post de Chico Fireman em seu blog, Filmes do Chico.

4 Um mundo de referncias e cor

No cinema, assim com em outras artes e em quase tudo o que existe, comum o uso de referncias. Elas servem para inspirar, dar credibilidade, homenagear, embasar. Tarantino constri um cinema de citao que tem como objetivo maior ser uma exaltao ao pop, e conseqentemente, ao cinema de gnero. O ready-made cinematogrfico sempre esteve presente nas produes do diretor. Em Kill Bill, ele faz do emprstimo de frmulas e imagens o centro de seu cinema, expondo de forma clara suas obsesses estilsticas. Tarantino devolve imagem toda a capacidade de fascinao que esta pode ter, agregando a ela uma variedade de referncias agrupadas cuidadosamente uma atrs da outra. Em uma crtica sobre o filme escrita por Ruy Gardnier, l-se:
Kill Bill uma homenagem a Chang Cheh, mais importante realizador de filmes de Hong Kong nos anos 70, e tambm s diluies televisivas que esse cinema rendeu nos Estados Unidos. Ora, tanto Chang Cheh quanto Sergio Leone sabidamente o realizador preferido de Tarantino fazem parte do momento crepuscular do cinema de gnero, numa poca em que esse cinema passava a remeter imediatamente no mais ao mundo, mas s figuras tornadas clich do prprio cinema. A chave era reinvestir a imagem com tipos j conhecidos do espectador, fazendo com que o interesse principal do filme circulasse em torno do estilo, da mise-enscne e do poder icnico da imagem (outro preferido de Tarantino, Brian De Palma, o principal responsvel por essa virada dentro do cinema americano). Passada a tbula rasa dos anos 80, quando uma nova tentativa de acesso ao real se perde num total choror da perda de referncia e da crena (Wim Wenders, morte do cinema, etc.), necessrio retornar aos velhos clichs para reconstruir um cinema que fale sobre o cinema e que, mesmo em detrimento de uma certa preocupao profunda com o real, faa voltar um culto de adeso imagem que consiga criar diferena no mundo de hoje.

Sejam os filmes de kung fu, sejam os quadrinhos japoneses (mang), sejam os westerns italianos; a referncia funciona de forma afetivo-conceitual mais do que narrativa. (...) afetivo porque (...) a reproduo de referncias aqui tem o objetivo maior de despertar no espectador algum tipo de emoo que a memria do filme em questo lhe remeta. (GOMES, 2006)

6 A fim de construir essa intertextualidade, Quentin Tarantino lana mo de diversos recursos. Entre eles podemos citar a cor. Esta tem o poder de fazer referncias de maneira sutil e ao mesmo tempo to marcante. As cores podem citar, de modo simultneo, fotografia, figurino, atmosfera, momento cronolgico, emoes, aes, pessoas. uma gama enorme de possibilidades de aplicao de cores com o intuito de fazer referncia e que Tarantino explora com grande sabedoria.

5 Exemplos de aplicao de cor em Kill Bill

Iremos aqui ilustrar algumas situaes em que referncias aparecem em Kill Bill, sustentadas pelo uso da cor. O estudioso Stam lembra que
os realizadores costumam escolher, ou ser pressionados, a fazer filmes de um certo gnero e moda de certos diretores. Compete a eles decidir entre chamar a ateno para essas influncias ou obscurec-las. Podem apagar as pistas ou citar suas fontes como notas de rodap cinematogrficas (STAM, 1981, p. 57).

Tarantino, sem receios, escolhe deixar bem claro quais so suas referncias, afinal tem como objetivo prestar homenagens e no simplesmente se apoiar em ombros de gigantes. 5.1 O amarelo Inspirado nos filmes de kung fu dos anos 70, o diretor adota para a identidade visual de seu filme o amarelo como cor predominante. Podemos perceber isso claramente, por exemplo, nos cartazes, cenrios, iluminao e na roupa de Beatrix Kiddo (fig.2). Esta indumentria foi inspirada na veste de um dos cones dos filmes de luta, Bruce Lee, usada no filme O Jogo da Morte, de 1978 (fig.3). Vale lembrar que este foi o ltimo filme de Lee, e que, alm disso, no foi finalizado devido sua morte. Este exemplo mostra uma referncia bastante clara, atravs da cor (o amarelo e as listras pretas). Esta cor para os japoneses representa a traio e o poder (Galhardo, 2004), o que condiz com o roteiro do filme. Outro momento de citao do amarelo quando um monge, que aparece como recepcionista no incio do Confronto na Casa das Folhas Azuis, traja uma veste desta cor com faixa preta em ziguezague na cintura (fig.4). Referncia personagem de quadrinhos, Charlie Brown (fig.5). Um exemplo, tambm, de como os universos explorados por Tarantino so variados.

Figuras 2-3 - Comparao entre as roupas das personagens principais em Kill Bill e O Jogo da Morte, respectivamente

Figuras 4-5 - Semelhana entre a roupa do monge de Kill Bill e Charlie Brown

8 5.2 Preto e branco No filme h cenas em preto e branco, com estilos diferentes criados a partir da iluminao e do tratamento psproduo. No caso, vamos citar como exemplo o captulo final do Volume 1, Showdown at the House of Blue Leaves. Nele, a seqncia de luta contra os 88 Loucos tem as cores substitudas pelo preto e branco (fig.6-9).
Mais do que um recurso esttico, Tarantino relembra uma prtica muito comum nos anos 70. Para que os filmes de kung fu passassem incuos pela censura norte-americana, os distribuidores faziam cpias em preto-e-branco das cenas consideradas mais violentas. A falta da cor vermelha do sangue nas telas permitia que os filmes fossem aprovados e exibidos na TV (VIEIRA, 2004).

Ironia ou no, a verso japonesa do DVD de Kill Bill traz essa cena toda a cores. Este um exemplo de como as referncias de Tarantino necessitam de amplo conhecimento por parte do expectador para que esse as perceba e entenda.

Figuras 6-9 - Imagens da verso internacional, em preto e branco, e da japonesa, colorida

5.3 Western Um dos gneros de cinema ao qual Kill Bill faz referncia o western, tanto americano quanto italiano. Com relao fotografia, esta citao feita claramente atravs da paleta de cores. O clima pop q toma a maior parte do filme substitudo por tons terrosos e cores claras, pouco saturadas. Alm disso, possvel perceber grande preocupao com a iluminao, produzida com backlights marcantes, bem caractersticos do gnero. Uma cena na qual se percebe claramente o uso destes recursos no primeiro captulo do Volume 2, Massacre em Two Pines, que mostra o ensaio da noiva (fig.11).

Figuras 10-11 - Comparao entre fotografias de Rastros de dio e Kill Bill

Figuras 12-13 - Recurso semelhante usado em Era uma vez no Oeste e Kill Bill

9 5.4 Flashback Laranja Aqui, um exemplo onde a presena da cor de extrema importncia para caracterizar a referncia. No incio da cena de luta dos 88 Loucos, mostrado um close-up dos olhos de Beatrix (fig.14) seguido por um flashback laranja amarelado do massacre (fig.16). Essa cena referncia direta ao filme Da uomo a uomu de Giulio Petroni (fig.15 e 17). uma situao na qual, caso no tivesse sido utilizada a cor, a referncia no se caracterizaria claramente. Outra cena na qual o laranja aparece de maneira marcante, deixando claro o gosto de Tarantino pelas cores exuberantes, uma cena onde Beatrix sobrevoa um cu alaranjado (fig.19). Ao retomar o cu alaranjado presente no filme Goke (fig.18) notrio a preocupao com a iluminao que d realismo a uma cena extremamente fantasiosa.

Figuras 18-19 - O Cu laranja presente tanto em Goke quanto em Kill Bill Figuras 14-17 - Semelhana na aplicao de cor em Kill Bill e A morte anda a cavalo

5.5 Lady Snowblood Para finalizar, uma das principais inspiraes para a criao da histria da personagem O-Ren Ishii e mesmo de todo o roteiro do filme; a produo cinematogrfica Lady Snowblood de 1973. Essa inspirao no se restringe histria; a fotografia tambm influenciada por essa obra. Isto fica bastante evidente na cena final do volume 1, na batalha num jardim coberto de neve, onde predomina uma belssima iluminao azulada (fig.21). notrio que toda a paleta de cores dessa cena fiel quela que a inspira (fig.20).

Figuras 20-21 - Jardim com iluminao azulada em Lady Snowblood e Kill Bill

10

6 Concluso
Um dos maiores mistrios da humanidade sempre foi a origem da obra artstica. muito comum, diante do encantamento provocado pelo contato com a obra, se questionar de onde vem a habilidade do artista para desenvolver algo que tanto nos toca. Embora seja uma questo muito complexa, e justamente por isto to antiga quanto a prpria humanidade, se pode perceber um fator concreto que abre caminho para o processo criativo; a cultura. Em Kill Bill, Quentin Tarantino nos revela uma bagagem cultural enorme, e consegue exp-la de maneira fascinante. Ele demonstra extrema habilidade em costurar referncias, e o faz atravs de artifcios variados, dentre esses, o uso da cor. Fica evidente como as cores podem ser utilizadas para fazer citaes e como, em algumas situaes, este recurso chega a ser indispensvel para expor as referncias ao pblico de maneira clara. um exemplo interessante de uma estratgia de aplicao de cores sendo utilizada na fotografia de cinema. Finalmente, podemos dizer que o uso das cores em Kill Bill deixa claro que no se trata apenas de um filme pop, mas sim um filme sobre e, acima de tudo, em homenagem ao cinema pop.

11

7 Referncias Bibliogrficas

DVD Times. Stio sobre DVDs. Kill Bill Vol.1. Postado em: 10 abr. 2004. Disponvel em: <http://www.dvdtimes.co.uk/content.php?contentid=11082>. Acesso em: 26 abr. 2008. FIREMAN, Chico. Prato que se come quente. Postado em: 27 abr. 2004 no blog Filmes do Chico. Disponvel em: <http://filmesdochico.blogspot.com/2004/04/prato-que-se-come-quentetarantino.html>. Acesso em: 26 abr. 2008. FISHER, Bob. Hell hath no fury - Robert Richardson, ASC lights the road to revenge in Kill Bill: Volume 1. International Cinematographers Guild Magazine. Hollywood, EUA, Out. 2003. Disponvel em: <http://www.cameraguild.com/magazine/stoo1003.htm>. Acesso em: 30 abr. 2008. GALHARDO, Stefano B. T. Anlise Individual do Material Grfico. In: A cultura oriental representada nos posters e cartazes para filmes. Rio de Janeiro, 2004. Trabalho acadmico (Anlise Grfica) - Curso de desenho industrial, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro. Disponvel em: <http://wwwusers.rdc.puc-rio.br/ednacunhalima/2004_1_2/filmes/index.htm>. Acesso em: 4 abr. 2008. GARDNER, Ruy. Critica: Kill Bill, Vol.1. In: Em Torno de Quentin Tarantino e Kill Bill Vol. 1. Contracampo - Revista de cinema. Edio 59. Disponvel em: <http://www.contracampo.com.br/59/killbill.htm>. Acesso em: 16 abr. 2008. GOMES, Thiago P. S. A Canibalizao do gnero. In: Traos de intertextualidade no cinema norte-americano contemporneo. Rio de Janeiro, 2006. p. 13. Trabalho de concluso de curso (Graduao em cinema) Universidade Estcio de S. Disponvel em: <www.estacio.br/graduacao/cinema/tcc/Trab%20Int%20TCC%20ThiagoPi ntoSardembergGomes.pdf>. Acesso em: 16 abr. 2008. G-Sat. Frum de discusses. Postado pelo usurio vander em: 27 mar. 2008. Disponvel em: <http://forum.g-sat.net/showthread.php?t=151960>. Acesso em: 27 abr. 2008. SoBReCarGa. Revista eletrnica sobre entretenimento jovem. Kill Bill: Volume 1. Postado pela equipe em: 22 abr. 2004. Disponvel em: <http://www.sobrecarga.com.br/node/view/2335> Acesso em: 27 abr. 2008. ____. Kill Bill: Volume 2. Postado pela equipe em: 7 out. 2004. Disponvel em: <http://www.sobrecarga.com.br/node/view/3708>. Acesso em: 27 abr. 2008.

12 STAM, Robert. O espetculo interrompido - Literatura e cinema de desmistificao. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1981. p.57 VIEIRA, Camila. Doses vermelhas de vingana. Blog Imagem em Movimento. Postado em: 10 jul. 2004. Disponvel em: <http://imagem_em_movimento.blogspot.com/2004/07/kill-bill-volume-ikill-bill-volume-i.html>. Acesso em: 04 abr. 2008. Figura 2 <http://www.zone-sf.com/images/killbill1b.jpg> Figura 3 <http://www.maniacworld.com/Bruce_Lee-game-of-death.jpg> Figura 4 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Kb1charliebrown9zm.jpg> Figura 5
<http://pressthebuttons.typepad.com/photos/uncategorized/charliebrown.png>

Figura 6 <http://movie-censorship.com/www/SBs/1588/bscap8.jpg> Figura 7 <http://movie-censorship.com/www/SBs/1588/bild043.jpg> Figura 8 <http://movie-censorship.com/www/SBs/1588/bscap13.jpg> Figura 9 <http://movie-censorship.com/www/SBs/1588/bild048.jpg> Figura 10 - 11 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Search.jpg> Figura 12 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Giffondadesert1ze.gif> Figura 13 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Kb2bridedesert7vs.jpg> Figura 15 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Death_rides_a_horse_03.jpg> Figura 17 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Death_rides_a_horse_02.jpg> Figura 18 <http://www.tarantino.info/wiki/images/KILL_BILL_plane.jpg> Figura 19 <http://www.tarantino.info/wiki/images/KILL_BILL_plane02.jpg> Figura 20 <http://www.tarantino.info/wiki/images/Ladysnowblood35ng.png> Figura 21 <http://www.thefilmjournal.com/images/killbill.jpg>

13

8 Filmografia

A MORTE ANDA A CAVALO (Da uomo a uomo). Itlia, 1967. Direo: Giulio Petroni CES DE ALUGUEL (Reservoir Dogs) EUA, 1992. Direo: Quentin Tarantino ERA UMA VEZ NO OESTE (Cera Una Volta Il West) Itlia/ EUA, 1968. Direo: Sergio Leone GOKE: BODY SNATCHER FROM HELL (Kyuketsuki Gokemidoro) Japo, 1968. Direo: Hajime Sato JFK- A PERGUNTA QUE NO QUER CALAR (JFK) EUA, 1991. Direo: Oliver Stone KILL BILL: VOL. 1 (Kill Bill: Vol. 1) EUA, 2003. Direo: Quentin Tarantino KILL BILL: VOL. 2 (Kill Bill: Vol. 2) EUA, 2004. Direo: Quentin Tarantino LADY SNOWBLOOD (Shurayukihime) Japo, 1973. Direo: Toshiya Fujita NASCIDO EM QUATRO DE JULHO (Born on the Fourth of July) EUA, 1989. Direo: Oliver Stone NEVE SOBRE OS CEDROS (Snow Falling on Cedars) EUA, 1999. Direo: Scott Hicks O JOGO DA MORTE (Game of Death) Hong Kong / EUA, 1978. Direo: Robert Clouse O AVIADOR (The Aviator) EUA / Japo, 2004. Direo: Martin Scorsese PLATOON (Platoon) EUA, 1986. Direo: Oliver Stone PULP FICTION - TEMPO DE VIOLNCIA (Pulp Fiction) EUA, 1994. Direo: Quentin Tarantino RASTROS DE DIO (The Searchers) EUA, 1956. Direo: John Ford