TEORIA DOS UNIVERSOS CIRCUNDANTES

Percepo, espao e fotografia: uma abordagem metodolgica

Mario Bitt-Monteiro

RESUMO:
A Teoria dos Universos Circundantes, constitui-se numa proposta metodolgica em nvel experimental, com o intuito de fornecer subsdios para o alcance de novos patamares do conhecimento em Fotografia, tanto nos seus redutos tericos e artsticos, quanto nas suas aplicaes tcnicas, substanciado a partir de conjecturas e reflexes sobre a teorizao do espao, seus atores, atmosferas e elementos composicionais. Alm disso , procura definir um mtodo experimental normativo tambm de observao conjugado ao registro fotogrfico, adequando, teoricamente, as estratificaes dos universos ou espaos que nos circundam durante nossos deslocamentos cotidianos, concomitante as percepes e impresses que, por eles, somos influenciados .

PALAVRAS-CHAVE:
Fotografia; Mtodo de Observao; Mtodo de Registro Fotogrfico

1 INTRODUO
A partir de reflexes sobre minhas experincias, vivenciadas no cotidiano em que a fotografia se transformou no combustvel onrico que passou a mover todas as minhas aes, h quatro dcadas, tanto na esfera pessoal quanto profissional, decidi reun-las neste texto. Isso porque acredito que novas leituras podem ser feitas dentro dela, o que me permite registr-las como uma contribuio pessoal ao desenvolvimento da fotografia enquanto linguagem de comunicao, muito superior ao carter de disciplina instrumental que lhe ainda atribudo por alguns. Nessa perspectiva, reuni os resultados da ao acadmica, seja nas dimenses do ensino, da pesquisa ou da extenso universitria em que tenho me envolvido, dia aps dia, no Ncleo de Fotografia da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao (FABICO) da UFRGS, buscando relacion-los com a teoria existente. E, dessa unio, nasceu aquilo que chamo, provisoriamente, de Teoria dos Universos Circundantes. Basicamente, ela teve origem na interao observada entre o sujeito, na condio de espectador, de observador, e o espao em que ele se insere, em cada momento vivido, bem 1 como as formas de visualizao e memorizao dos atores e elementos componentes desses espaos. Assim, a anlise a seguir ter como objetos tanto o estudo da figura do sujeito/ observador, enquanto ser cognocente/curioso, de um lado, quanto das diferentes nuances de que se reveste o panorama que constitui o universo cognocvel/observvel em que ele atua, vive, cria e recria. Eis, em poucas palavras, a sntese daquilo que considero fundamental para a insero do fotgrafo nos novos paradigmas artsticos e cientficos que se abrem no limiar do terceiro milnio, que, superando o reducionismo da cincia tradicional, cartesiana, buscam reintegrar a arte e a cincia numa teia complexa, onde tm o espao, a razo e a emoo, a objetividade e a subjetividade, o amplo e o restrito, sem a rigidez do dogma, como MORIN (1998) to bem conseguiu sintetizar e que serve de pano de fundo para este trabalho. Os modos subjetivos de sentir, as maneiras de cada pessoa comportar-se diante e com a fotografia enquanto meio de leitura e documentao dos universos circundantes, so algumas reflexes que fao, fundamentando-me, como j disse, em experincias vivenciadas,

s quais permiti-me agregar uma anlise semitica. Ao longo de 40 anos de profisso como fotgrafo, seja como autor, ou como pesquisador interessado em enveredar nas experimentaes com usos de novos elementos e processos na obteno, processamento e psprocessamento de imagens analgicas e, mais recentemente, digitais, obtive resultados que acredito traro uma contribuio, que presumo ser significativa, para o avano do conhecimento terico sobre a fotografia. Tal interesse, nos ltimos trs anos, teve como cenrio o municpio de So Jos dos Ausentes, RS, a partir de experincias realizadas em funo de convnio assinado entre a Universidade e a Prefeitura daquele Municpio. L, verdadeiro paraso ecolgico do planeta, palco de luzes e de sombras indescritveis ao simples olhar, encontrei, o ambiente, os contrastes e as especificidades que fundamentaram uma prtica que , j delineada pelo Ncleo de Fotografia da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao da Universidade Federal do Rio Grande do Sul h quase uma dcada, pretendo guindar condio de referncia terica. A partir das experincias que vm sendo realizadas no Ncleo , se conseguiu inserir a fotografia como pesquisa na rea das cincias sociais aplicadas, enquanto linguagem, meio e signo de arte e comunicao, com produo intelectual que j se pode considerar muito importante. Outro ponto a considerar, inicialmente, que este artigo tem sua plstica orientada na forma de bricolagem, ou seja, se constitui na colagem de contedos interdisciplinares, extrados e integrados em todas as reas do conhecimento, em consonncia com a proposta do Ncleo. Este, pela forma com que foi se institucionalizando na Universidade, se constitui em espao heterogneo, multidisciplinar, que, pelas experimentaes j desenvolvidas e relatadas, j uma verdadeira escola de fotografia. E, ao se fundamentar numa abordagem cientfica voltada construo do conhecimento, se encontra em permanente reviso e busca de novas metodologias, tanto no que se refere ao segmento personalizado de pesquisas da imagem graficamente exposta, como 2

tambm na gerao e divulgao dos novos patamares do conhecimento artstico, cientfico e tecnolgico, que, de acordo com o impacto das novas tecnologias, abriram o espao para a imagem digital, virtual, desterritorializada. Atravs da integrao entre as reflexes feitas a partir da prtica com os elementos tericos buscados na literatura, pretende-se confirmar a hiptese de que h uma correlao direta entre a percepo do indivduo e suas relaes com diversos tipos de espaos ou ambientes vivenciados. E, em decorrncia, isso o conduz a experimentar diferenciados estmulos sensoriais, onde o indivduo, tanto quanto o ator, o espectador ou observador, so o epicentro dos universos que o circundam. Tais reflexes tem o intuito de dar embasamento Teoria dos Universos Circundantes, que se constitui numa metodologia prpria e diferenciada e abordagem do registro fotogrfico e maneiras de observao, seja eles artsticos, documentais ou cientficos. Em decorrncia, a seguir sero apresentados os resultados dessa anlise, buscando caracterizar o que constitui a Teoria e como se concretiza o Sistema dos Universos Circundantes. Com este trabalho, pretende-se dar uma contribuio, numa forma de retorno sociedade, da fotografia enquanto linguagem inserida nos espaos de ensino, pesquisa e extenso da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Atravs dela, avalia-se o trabalho do Ncleo de Fotografia da FABICO/UFRGS, enquanto laboratrio de idias e de criatividade em sua rea especfica de atuao, numa insero muito mais concreta com o mundo cientfico do que simples relatrios poderiam oferecer. Para dirigir a anlise, sero buscadas respostas s seguintes indagaes: em que se constitui a percepo espacial do indivduo em sua interao com o ambiente? Que alternativas e experimentaes podem ser levadas a efeito para confirmar ou refutar as abordagens utilizadas? Que tipo de prticas podem ser levadas a efeito para integrar a fotografia nos novos paradigmas que se abrem para a cincia no terceiro milnio?

2 A PERCEPCO ESPACIAL:

OS UNIVERSOS REFERENCIAIS E OS UNIVERSOS VISITADOS

Biologicamente, o homem definido como um ser vivo de comportamento heterotrfico. Isso significa dizer que ele necessita executar deslocamentos, ou movimentar-se de espao a espaos, para alimentar-se. Assim, essas atitudes instintivas possibilitam [ou impelem] que ns, homens, possamos estar, diariamente, numa srie de espaos diferentes. Portanto, a nossa tendncia para os deslocamentos natural. Poder-se-ia mesmo dizer que se trata de um processo comportamental fisiolgico de procura e alcance; sempre na busca de algo, em funo de alguma coisa, com nveis de importncia variveis, indo permanentemente de um ponto a outro, de forma quase incessante. Isso faz com que, quando, circunstancialmente, estamos parados, sem podermos nos locomover, ficamos incomodados. Somos impelidos ao ato de nos deslocar mesmo que na maioria das vezes venhamos, com isso, a repetir os mesmos espaos ou mesmas situaes ambientais que diariamente vivenciamos. Assim, os movimentos e deslocamentos nos do a personalidade a marca como seres vivos. Com isso, vamos construindo, transformando e adequando o nosso universo dirio, a nossa territorialidade o que denomino de nosso universo referencial. As sensaes bsicas, como o cheiro, as cores, as formas, os sons, o bem ou mal-estar dos convvios com outras pessoas ou nossa solido e trajetrias existenciais, que so construdas no dia-a-dia das vivncias nesse territrio, formam uma espcie de matriz sensorial. A nossa percepo forjada e est intimamente ligada s experincias, tanto passadas quanto cotidianas. Por exemplo, uma pessoa que diariamente vivencia os mesmos espaos e movimentaes, como casa > trajetria > trabalho > trajetria > casa, tem sua realidade cotidiana nesse espao ou universo referencial, formada tambm pelo acmulo das sensaes recebidas e percebidas durante o tempo de permanncia ou deslocamentos por esses lugares. Isso se d atravs da convivncia com os elementos que compem tais ambientes, como luz, espao, forma, cor, sons, cheiros e movi3

mentos. Aliam-se a isso as repeties de posturas e as interaes com outros elementos e com diferentes indivduos que invariavelmente compem o cotidiano desses espaos. Com a repetio desse tipo de participao nos universos referenciais pelo indivduo, a percepo e o detalhamento dos atores com os elementos espaciais com que ele diariamente convive, sistematizam as emoes, quase que bloqueando os gatilhos da percepo observacional, originados de posturas e comportamentos que vo se tornando praticamente automatizados, sem variaes. Sem dvida, a partir desse estado quase letrgico, o indivduo, enquanto espectador, instintivamente investe em aes que lhe possibilitam sair desse mundo dirio, corriqueiro. Isso ele faz adotando uma postura de observador, indo busca de novas atmosferas, cores, formas, movimentaes e contatos pessoais.E, assim, consegue estabelecer um novo conjunto de referenciais, tanto sensoriais, quanto espaciais ou temporais. No que se refere ao conceito de tempo, a imagem faz com que o instante vivido retorne, faz com que o passado seja reencontrado e resignificado, registrado como uma marca no tempo - cicatriz temporal - (SAMAIN,1998). A imagem traz a possibilidade de desnaturalizar o cotidiano atravs da qualidade de reflexionar as formas materiais, inclinando o espectador para a criao de sentidos ou para a reavaliao de sentidos corriqueiros. Alm disso, a imagem tambm pode ser concebida como uma tecnologia que incrementa a memria (LVY,1993), lhe conferindo novos ritmos e devires. Segundo De Certau (1994) o cotidiano configura ( . . . ) gestos permanentes ao pensamento. e a imagem pode instaurar uma certa reviravolta no espao subjetivo. Adequando as impresses adquiridas em seus deslocamentos eventuais com sua realidade cotidiana, o homem adquire, atravs de conjecturas e discernimentos e crticas visuais, a possibilidade de alcanar novos patamares em seus nveis de percepo. As impresses adquiridas em outros espaos servem, subjetivamente, para a

construo e reconstruo visual-sensorial de seu mundo dirio, onde costumeiramente a sua percepo de espao menor. A procura instintiva de outros valores ou novos paradigmas espaciais, que quase nos passa desapercebida, geram as crises, os conflitos necessrios para a construo e a formao de nossa percepo, composio e crtica visual. Percebemos algo de forma eventual ou induzida, com ou sem propsito, sensibilizados principalmente pelo desconhecido, pelo diferente daquilo que ns temos como padro. Nosso potencial de percepo agua-se e se coloca em alerta quando deparamos com situaes diferentes em universos ou espaos desconhecidos. Eles nos parecem primeira vista desinteressantes, sem um ponto de ateno. Porm, mesmo assim, eles nos levam, quase que imediatamente, a um estgio de contemplao, para melhor percebermos o objeto em anlise. Assim, procedemos a uma leitura do ambiente, nas suas formas de maneira lenta, induzida inicialmente por uma leve curiosidade, imperceptvel. Mas, num segundo momento, vamos em busca do conhecimento ou reconhecimento dos elementos que compem esse novo universo que est sendo visitado. Por mais diferente nos parea este ambiente, sempre acharemos alguns elementos anlogos, similares, aos que j conhecemos ou vivenciamos, a partir de uma justaposio, muitas vezes inconsciente, entre os elementos constituintes desse espao desconhecido em que estamos momentaneamente inseridos, com outros aspectos e elementos j conhecidos. Desse reconhecimento e atravs da sensao que isso nos provoca, que se compe o sentido da realidade. Ela resulta da leitura ou conhecimento - do novo ambiente, com os valores memorizados em nosso universo referencial. Isso ocorre em fraes de segundos, de forma imperceptvel. o que chamamos de primeira impresso. E essa impresso no somente a primeira, mas acaba se tornando uma personalizao sensorial ou marca - que conferimos para aquele espao ou universo, memorizado com os aspectos que nos causaram maior interesse, gravado como uma leve marca de intensidade varivel em nossa lembrana. 4

A imagem da primeira impresso fica registrada em nossa lembrana, como uma fotografia atemporal, esttica, constituda plasticamente pelos principais tpicos das luzes, do ar, dos cheiros, das cores e de outros elementos que sentimos e visualizamos naquele momento, permanecendo em nossa memria como uma sensao da imagem de um lugar j visitado. A lembrana uma imagem construda pelos materiais que esto, agora, nossa disposio, no conjunto de representaes que povoam nossa conscincia atual. Essas percepes, memorizaes e lembranas acontecem frequentemente, de forma inconsciente. Todavia, na maioria das vezes no damos muita importncia para os elementos, atmosferas e acontecimentos que compem os universos visitados (ou vivenciados) no desenrolar do nosso dia-a-dia. Eles passam como um filme de muitos personagens, sem protagonistas, ou sem uma ateno especial. Se vamos para algum lugar novo, com o intuito de o conhecer, j condicionamos ou aguamos nossa percepo para algo que imaginamos ser de uma forma pr-concebida. Mas, geralmente, quando chegamos ao local de destino encontramos algo totalmente diferente daquilo que havamos premeditado. E exatamente nessas situaes, que os modos de apreciao e visualizao se tornam mais detalhistas, crticos e sensveis. Detalhistas porque espervamos uma coisa, e pode ser outra, por menor que sejam as diferenas do esperado com o encontrado. Crticos porque supnhamos um ambiente com tal luz, tal paisagem, tal atmosfera e etc. e nos defrontamos com outros aspectos no esperados, sejam eles, no nosso entender, melhores ou piores daquilo que imaginvamos. E sensveis porque uma nova postura planejada, preparada para abrir-se ao novo a reestruturar-se, subjetivamente, na medida do encontro, do embate com a cena e talvez da surpresa. A viso a grande protagonista de nosso sistema sensorial, mas, sem os outros sentidos, torna-se como algo incompleto, sem acabamento. claro que estamos nos referindo quilo que sentimos, percebemos ou que dispara nossos sensores emotivos, onde o conjunto dos cinco sentidos, supostamente em harmonia, nos leva aos diferentes estgios de

percepo, conhecimento ou reconhecimento e memorizao. Os cinco sentidos que dispomos, viso, tato, olfato, gustao e audio, so, hipoteticamente falando, os componentes primordiais ou disparadores de nossos afetos. Por conseguinte, eles nos conduzem aos mais variados estgios das nossas percepes emotivas sensoriais e ambientais. A percepo est intimamente ou primariamente - ligada a uma imaginao espacial e temporal, conduzida atravs de propsitos sejam objetivos ou subjetivos, e instrumentalizada pelo conjunto dos nossos sentidos, funcionando isso tudo de forma instintiva e natural. Os nveis de percepo esto intimamente ligados ao interesse e a ateno que damos a algo. Assim, no podem ser medidos ou quantificados, mas estimulados e dirigidos para qualquer finalidade. Na medida em que o interesse por algo evidencia-se ou estimulado, a percepo torna-se automaticamente mais viva e aguada, emocionalmente e cognitivamente dirigida aos universos e seus elementos que nos cercam, de modo mais detalhista, com ateno mais refinada. Tanto a prtica como a leitura da fotografia, so elementos de induo observao, o detalhismo e a memorizao de fatos ou eventos que ocorrem nos espaos ou universos visitados. Para atingirmos estgios de maior escopo perceptivo, frequentemente mudamos nossos comportamentos de mobilidade, passando do estado de movimentao ao de estagnao. Ou seja, de maneira natural instintiva, ns paramos

de nos deslocar ou caminhar para podermos ler ou visualizarmos melhor. Num primeiro momento, reduzimos nossos movimentos, colocando em alerta nossos sentidos e entramos num estgio de contemplao, procedendo uma leitura com maior ateno dos assuntos em nossa volta. J num segundo momento, nos aproximarmos, geralmente de forma lenta dos elementos ou dos assuntos que nos causaram maior interesse, encurtando nossa distncia em relao a eles, de maneira a vislumbra-los melhor ou at tocalos, criando com isso um elo entre a percepo e o conhecimento, ou a percepo e o reconhecimento. Disso, resulta um certo grau de memorizao daquele assunto escolhido, o qual faz parte do universo visitado. Esse procedimento uma ao induzida instintivamente pelos mecanismos dos nossos interesses emotivos, sejam subjetivos ou objetivos, que ocorrem conosco um sem nmero de vezes e em curtos espaos de tempo, diariamente, atuando de forma automtica, conforme nossos mecanismos fisiolgicos, como a respirao, por exemplo. Em suma, nosso grau de percepo espacial est intimamente ligado curiosidade objetiva ou subjetiva, proporcionada pela procura instintiva ou induzida de elementos de conhecimento e reconhecimento encontrados em outros universos visitados, e suas comparaes com nossos universos referenciais, ou vice e versa, tambm como pela maneira com que nos estruturamos como sujeitos em nossos espaos ou universos circundantes.

3 A FOTOGRAFIA ENQUANTO ELEMENTO DE MEDIAO ENTRE O INDIVDUO E OS UNIVERSOS CIRCUNDANTES

A fotografia um qualificado meio de interao entre o indivduo e seus espaos ou universos referenciais e visitados. Ela , num primeiro momento, utilizada no registro de um elemento, conjuntura ou espao, para numa segunda circunstncia, procedermos sua leitura, no tempo e espao que desejarmos. O ato de fotografar universal, democrtico, sem barreiras acadmicas. Mesmo uma pessoa inexperiente torna-se fotgrafo de um momento para outro; s utilizar uma cmara fotogrfica automtica simples, colocar um filme e 5 sair em busca do registro de imagens ou situaes, como se fosse um colecionador de fragmentos imagticos e temporais. Como j disse Barthes (1977), ser fotgrafo traz a sensao de que uma espcie de voyeur do mundo. A sensao que um fotgrafo iniciante sente, em seus primeiros passos ao colocar a cmara na altura dos olhos e visualizar atravs da objetiva, a de se tornar instantaneamente, de um momento para outro, em diretor de um filme sem roteiro. As imagens enquadradas no visor parecem estar nossa merc . Somos invadidos

por uma leve, etrea e suave sensao de poder, porque temos a possibilidade cristalizar o momento que quisermos, com a focalizao que desejarmos . E o poder se concretiza exatamente no momento da nossa deciso, do instante em que determinanos o click da tomada fotogrfica. Com a cmara colada no rosto , um olho fechado e o outro em ativa prospeco, vemos somente uma imagem do universo em que escolhemos ou estamos inseridos naquele momento, selecionada no retngulo do enquadramento do visor. Esse posicionamento nos d a sensao de segurana. uma espcie de refgio uterino, de no sermos notados pelos assuntos ou pessoas que esto na nossa frente. Mas, infelizmente, esse um ledo engano! Isso porque o fotgrafo geralmente percebido, mesmo que no queira, e assim passa a atuar como elemento de interferncia nos assuntos ou espaos que visita. As imagens, as situaes, os assuntos, as pessoas, selecionadas e enquadradas no visor da cmara pelo fotgrafo, so efetuadas conforme de suas concepes de composio ou corte de cena, geralmente sem interferncia externa, a no ser que tenha sido previamente dirigido a isso. Fotografar excitar nossos sensores de percepo e detalhismo. Atua como forma de desenvolver a nossa noo de espao com o detalhamento dos assuntos, a serem justapostos ou contrapostos em leituras posteriores, em instantes fixados pela memria. A fotografia j processada torna-se elemento de leitura, confronto ou justaposio. Pode-se dizer que a imagem fotogrfica uma parcela de memria de uso tanto pessoal quanto coletivo. O fotgrafo, mesmo sem estar com a sua cmara, um atento observador do mundo que o cerca, mais pela exercitao da fotografia, do que pela percepo instintiva. A cmara fotogrfica funciona como uma espcie de acessrio de delimitao dos espaos com seus assuntos e elementos, possibilitando um enfoque e leitura de maior acuidade dos objetos escolhidos. Mesmo sem a obteno da fotografia propriamente dita, o simples ato de olhar pelo visor da cmara nos conduz a nveis percepo e detalhismo espacial mais acurado. Sem essa cmara, certamente teramos que nos locomover em direo queles objetos para melhor observ-los, pois os outros elementos integrantes do espao visitado 6

iriam poluir, ou pelo menos desviar a ateno do assunto previamente visualizado e escolhido. A fotografia um instrumento adicional de contemplao, registro, memorizao e anlise. Na mesma linha Spencer (1974) trata a fotografia como uma ferramenta de prospeco e anlise, dividindoa em dois grupos. Enquanto primeiro refere-se documentao para fins de observao, na demonstrao ou investigao de assuntos ou ocorrncias que estejam nos limites dos espectros da viso humana, o segundo relaciona-se ao registro de assuntos ou fenmenos que estejam aqum ou alm da nossa capacidade visual. De acordo com o autor, o segundo grupo o responsvel pelas atuais pesquisas e descobertas da fotografia contempornea. Mesmo sendo uma opinio da dcada de setenta, continua atual, uma vez que a fotografia de assuntos fora de nossa realidade espacial, alm do nosso alcance ou compreenso visual, ou do conhecimento plstico de outros espaos, constitui um elemento contemporneo da linguagem fotogrfica enquanto elemento miditico. A partir da objetivao ou estmulo s novas descobertas determinadas pela novas tecnologia grfico-visuais de ponta, a fotografia continua subsidiando a criao de inovadoras temticas s teorizaes com base na semiologia, sobre planos geomtricos bidimensionais e tridimensionais, ambientes virtuais e micros ou macros universos visuais, at h pouco desconhecidos. A fotografia, nesse aspecto, age como uma mola propulsora na extenso de nossa viso, como um suporte ou complemento extrasensorial, do conhecimento, contemplao, leitura e memorizao de eventos, particularidades ou concepes visuais, desconhecidas ou no vivenciadas, vistas ou imaginveis. Ela funciona em nossas mentes como uma espcie de passado preservado, lembrana imutvel de um certo momento e situao, de uma certa luz, de um determinado tema, absolutamente congelado contra a marcha implacvel do tempo (KOSSOY,1998). Seja um suporte, uma linguagem ou um signo, a fotografia e suas ramificaes, esto definitivamente ligadas nas inter-relaes do homem com seu meio, e em suas percepes, conhecimentos, reconhecimentos, memorizaes e crticas dos assuntos e situaes, que ocorrem ou j ocorreram tanto nos universos que o circundam, quanto no de outros.

4 A TEORIA

DOS

UNIVERSOS CIRCUNDANTES
4.1.1 Tendo como o observador ou o fotgrafo Ele se origina na epiderme do indivduo, indo at o limite do seu mnimo foco visual (este foco mnimo visual varia de indivduo para indivduo, situando-se em torno de 12 cm do olho). Neste universo os sentidos como o tato, olfato, gustao e audio, so preponderantes sobre a viso. 4.1.2 Tendo como epicentro um assunto, evento ou elemento eleito escolhido pelo observador ou o fotgrafo Tem a origem a partir do foco mnimo visual do indivduo observador ou fotgrafo, que normalmente situa-se a 12 cm dos olhos, estendendo-se at o nvel molecular do assunto, evento ou elemento escolhido. Caracterstica principal: universo corpreo. Utilizao: 4.1.1: integridade fsica, afetividade e troca (toque) 4.1.2: Leitura/estudo da estrutura de superfcie, morfologia e limites do microcosmos. 4.2 O Universo Detalhista Ele se delimita a partir do foco mnimo de viso, at o alcance do toque da mo, podendo-se inclinar-se para isso, mas sem dar um passo completo. Possui dimenso varivel, com um raio de comprimento entre 12 cm at em torno de 1,5 metros, para indivduos de estatura mdia(1,70 metros). Caracterstica principal: universo da contemplao e detalhismo. Utilizao: leitura, memorizao do pormenor e interatividade. 4.3 O Universo Intermedirio aquele que se estende desde 1,5 metros at onde o indivduo consegue reconhecer uma pessoa (fisionomia conhecida), ou seja at mais ou menos 30 metros de distncia. Este universo da sociabilidade do indivduo, serve de referencial para as suas movimentaes e deslocamentos. tambm o universo da escolha dos assuntos para posteriormente efetuar 7

O indivduo, seja ele um simples passageiro ou habitante, ao adotar a postura de um elementar espectador ou de um observador mais atento do mundo que o rodeia, esteja parado ou em movimento, sempre estar inserido circunstancialmente em um ambiente cujas formas, sob seu ponto de vista, relacionar-se-o s de um espao composto de elementos tridimensionais, no qual habitam os elementos referenciais de uma realidade momentnea visualmente descrita, tambm denominada de realidade fsica. E exatamente a esse espao que denominamos de universo circundante, conceito que, num sentido figurado, segundo Ferreira (1975), aquilo que se compe de partes harmonicamente encadeadas, como a constituio de um todo, mesmo que novo. Partindo dos limiares de suas percepes sensoriais, o sujeito se torna assim o epicentro de seus universos circundantes. De acordo com as posturas que ele assume em relao a esses universos, podemos, em tese, fragment-los ou seccion-los em dimenses diferenciadas, de acordo com os tipos de comportamentos deste indivduo em seus estgios de contemplao e mobilidade. Ao se tomar como referncia o sentido do indivduo enquanto epicentro do seu universo circundante, e ao se utilizar como parmetros os seus estados comportamentais e psicolgicos de mobilidade e contemplao, podem ser estabelecidas as seguintes hipteses: 1 Existem no mnimo quatro tipos de universos circundantes distintos que interessam ao olhar do fotgrafo, delimitados a partir dos estgios de acuidade visual do sujeito; 2 As denominaes e dimenses dos universos circundantes so definidas a partir e de acordo com a perspectiva de identificao do indivduo enquanto epicentro dos universos circundantes. Desse modo, podemos continuar a anlise, tentando dar o significado s duas hipteses acima. 4.1 O Micro Universo ou Universo ntimo

ou no uma aproximao. O universo intermedirio o espao das movimentaes, conhecimentos e reconhecimentos. Caracterstica principal: universo de movimentao Utilizao: sociabilizao, referencial do cotidiano e averiguao. 4.4 O Universo Geogrfico ou Universo Infinito Tem sua rea inicial a partir da zona limite do reconhecimento pessoal, em torno de 30 metros a partir do observador, estendendo-se at onde a vista alcana ou ao infinito. Caracterstica principal: universo de contemplao Utilizao: referencial geogrfico e tipificao ambiental. O indivduo parado ou se deslocando, leva consigo, de forma virtual, seus universos circundantes. Metaforicamente, isso pode ser comparado com um antigo disco fonogrfico de vinil, em que as faixas de msica fossem os universos e no orifcio central deste disco estivesse o indivduo como epicentro. Esse indivduo, quando em deslocamento, caminhando por exemplo, tem sua percepo voltada mais para os dois ltimos universos, o intermedirio e o geogrfico. Tendo o universo geogrfico como referncia ambiental e equilbrio, o intermedirio torna-se o alvo, instintivamente, de suas prprias atenes em relao a ele. Isso porque o universo intermedirio se constitui exatamente no universo da averiguao, sociabilizao e movimentao, de costumeira ou eventual passagem. Neste, os assuntos parecem mover-se enquanto o sujeito se desloca . Em dados momentos, por breves instantes, ele percebe algo que reconhece ou desconhece, o que, imediatamente, lhe chama a ateno.

Ento ele pra e se aproxima. Ao chegar mais perto, ele insere em seu universo detalhista o assunto escolhido, dando incio a uma leitura com mais ateno. Indo alm, chega at mesmo a tocar ou cheirar o objeto, estabelecendo-se a uma conexo, direta e profunda, com o seu universo ntimo. Isso ocorre com as pessoas inmeras vezes, dia aps dia. No caso dessa pessoa ter um objetivo concreto, definido, os deslocamentos so mais rpidos, com direcionamentos mais precisos, a ateno torna-se menor, apenas com objetivaes ambientais, deslocando-se e tomando como referencia os assuntos inseridos nos universos intermedirios para melhor movimentar-se, com o intuito de inserir o mais breve possvel, o seu universo detalhista no elemento ou assunto que tem como alvo, para o estabelecimento de um maior contato. Podemos deduzir que os indivduos, tanto em deslocamentos quanto parados, com ou sem um objetivos, projetam suas maiores atenes ou referenciais ambientais nos deslocamentos, aos universos intermedirios, que se caracterizam principalmente pela movimentao, tanto dos elementos ou dos assuntos, quanto do indivduo. onde o indivduo escolhe ou ambientase - aleatoriamente ou vem antecipadamente preparado ou no - para visualizar algum ou aquele assunto. Partido desse princpio, os elementos inseridos em nossos universos intermedirios, alm de serem referenciais em nossos deslocamentos, tambm so os principais alvos de nossa curiosidade. onde a viso reina, soberana, no desenvolvimento de nossas primrias interaes com o mundo que nos cerca. Constitui-se num universo de escolha, de recusa de passagem pelos diversos espaos do nosso dia-a-dia.
DOS

5 MTODO

DE

OBTENO FOTOGRFICA

NO

SISTEMA

UNIVERSOS CIRCUNDANTES

Defina-se o indivduo como um observador-fotgrafo, ou seja, atravs de um acessrio, a cmara fotogrfica, ele apreende imagens percebidas em um, ou mais estgios dos seus universos circundantes. Ele e este acessrio formam um s meio instrumental que congrega percepo e registro elegendo um 8

assunto, evento ou elemento como epicentro fotogrfico. O indivduo torna-se, atravs da fotografia, o relator de suas prprias impresses dos universos que o circundam. Para o estabelecer o Sistema dos Universos Circundantes, devemos levar em conta as dimenses dos universos, correlaes destes com os equi-

pamentos para fotografia at hoje desenvolvidos e os mtodos de registro. 5.1 Dimenses Para dimensionar os universos circundantes

com finalidades fotogrficas, colocaremos o fotgrafo como um centro de observao e registro de um assunto, evento ou elemento, eleito como epicentro fotogrfico, constituindo assim:

UNIVERSO CIRCUNDANTE Universo ntimo/ Microcosmo Universo Detalhista Universo Intermedirio Universo Geogrfico/Infinito

DISTNCIA DO OBSERVADOR/FOTGRAFO EM RELAO AO ASSUNTO

12 cm at o microcosmo do assunto De 12 cm at 1,5 metros De 1,5 metros at 30 metros De 30 metros ao infinito

5.2 Correlaes Existem correlaes entre os nossos universos circundantes e a abrangncia das distancias focais das objetivas fotogrficas. Estas agem 5.2.1 Objetivas fotogrficas

como instrumentos de corte de cena, nas visualizaes e prospeces destes universos circundantes. Se tomarmos o formato 35 mm, teremos o seguinte:

TIPOS DE OBJETIVAS

DISTNCIA FOCAL

UNIVERSO(S) DE ATUAO (preferencialmente)

Intermedirio e geogrfico Intermedirio e geogrfico Detalhista, intermedirio e geogrfico Intermedirio e geogrfico Intermedirio e geogrfico Geogrfico

Super grande angulares

6,8...17,18 mm

Grande angulares

21, 24, 28 a 35 mm

Normais

45, 50 e 55 mm

Meias Teleobjetivas

70, 80, 100 e 105 mm

Teleobjetivas

150, 200, 300 e 400 mm

Super Teleobjetivas

500, 800, 1000mm 9

5.2.2 Objetivas Especiais

Objetivas Macro

50 e 55 mm

ntimo e detalhista

Objetivas Macro

105 mm

Detalhista

Objetivas Zoom

24/70, 24./105, 70/200, 100/300 mm ....

Detalhista, intermedirio e geogrfico

Objetivas Catadiptricas

400, 500, 600, 800, 1000, 2000, 3000mm ...

Geogrfico

5.2.3 Objetivas fotogrficas com acessrios especiais ou com adaptadores de inverso:

Fole de Extenso

Munido com objetiva 50 mm

ntimo, Microcosmo

Objetiva invertida

28, 35 e 50 mm

ntimo, Microcosmo

Lente adicional close-up

2, 3, 4 .... dioptrias

Detalhista

Anel de extenso

com objetivas 50, 55 mm

ntimo, Microcosmo

5.2.4 Cmara fotogrfica adaptada em um sistema de prospeco visual diferenciado: SISTEMA Microscpio ptico TCNICA Fotomicrografia UNIVERSO Microcosmo

Microscpio eletrnico

Fotomicrografia

Microcosmo e Inframicrocosmo

Lupa Estereoscpica

Fotomacrografia

ntimo e Microcosmo

Telescpio

Astrofotografia 10

Infinito

6 MTODO DE OBSERVAO E REGISTRO FOTOGRFICO PELO SISTEMA DOS UNIVERSOS CIRCUNDANTES, TENDO O INDIVDUO OU FOTGRAFO COMO EPICENTRO EM RELAO A UM ASSUNTO, EVENTO OU ELEMENTO, POR ELE ESCOLHIDO:

UNIVERSO

Estgio psicolgico de percepo/ ateno Contemplativa/ detalhista Contemplativa/ detalhista

Estgio comportamental de mobilidade para as observaes/obtenes fotogrficas Em descanso

Equipamento fotogrfico com objetiva(s) mais adequada(s) Macro 50mm, com fole/anel de extenso Normais , Macro 105 e lentes adicionais de Close-up Objetivas normais, grande angulares Zoons e meias teles Normais, grande angulares, zoons e teleobjetivas

Intimo/ Microcosmo Detalhista

Em descanso

Intermedirio

Alerta a movimentos Contemplativa/ absortiva

Em descanso, mas tambm em movimento Em descanso

Geogrfico

7 METODOLOGIA DO SISTEMA DOS UNIVERSOS CIRCUNDANTES

7.1 O registro fotogrfico no Sistema dos Universos Circundantes, sempre ser a partir do ponto de vista do fotgrafo, ou de prvia determinao a este; 7.2 O fotgrafo eleger o epicentro fotogrfico. Este estar ou no - inserido ou no em seus universos circundantes; 7.3 O epicentro fotogrfico, o objeto de ateno principal do fotgrafo, que eleger a objetiva ou sistema ptico adequado para efetuar sua anlise ou possibilidade de leitura e registro, segundo sua ptica e em relao as caractersticas de seus prprios universos circundantes, que possuam as particularidades de contemplao, ou de mobilidade, para a efetivao de seu registro fo11

togrfico. Tambm fica como norma deste mtodo, quando o epicentro fotogrfico escolhido for uma pessoa, os universos circundantes desta que o fotgrafo ou o observador dever levar em conta nos seus registros; 7.4 Ao eleger um objeto, assunto ou evento como epicentro fotogrfico, o fotgrafo dever levar em conta o espao de atuao ou a territorialidade deste, quanto ao espao ou ambiente que est inserido. A territorialidade prev grau de interferncia, tanto de ordem social, fsica, qumica, psicolgica ou ecolgica, no espao ou ambiente em que este objeto, assunto ou evento ocorre ou habita. Todos os elementos ou graus de interferncia que este epicentro fotogrfi-

co proporciona, so fotograficamente relevantes e considerveis aos registros; 7.5 Existem tambm os elementos de interferncia no grau de territorialidade do epicentro fotogrfico, que devem ser levados em conta, desde que no sejam tipificados como o principal, e sim como agentes intervencionistas. Estes agentes, de qualquer ordem ou natureza. So de origem eventual, como aes do clima, por exemplo. 7.6 Nas observaes ou nas obtenes fotogrficas deve-se levar em conta, na ordem: a) o epicentro fotogrfico, com seus universos circundantes, constitui-se no principal; b) os graus de interferncia proporcionados pela territorialidade do epicentro fotogrfico, nos seus universos circundantes, so relevantes, mas no determinam o principal, apenas compem a cena; c) os agentes intervencionistas, so os elementos meramente composionais ou eventualmente transformadores da cena onde situa-se o epicentro fotogrfico, so pouco relevantes , mas devem ser considerados. EXEMPLO PRTICO: FOTOGRAFIA AMBIENTAL: Se temos como objetivo registrar fotograficamente um assunto rural, uma fazenda e uma mata de araucrias , como epicentros fotogrficos distintos, teremos: Modelo 1 enfoque nos aspectos de paisagem mista e antrpica: 1 A escolha do epicentro fotogrfico ser na sede(casa) da fazenda, inserindo-a no universo detalhista e intermedirio do fotgrafo. 2 Os graus de interferncia sero todos os elementos feitos ou instalados pelo ho12

mem (casa, mangueiras, pomares, animais em galpes etc,) que mudaram a paisagem natural daquele lugar universo detalhista e intermedirio do fotgrafo.. 3 Os agentes intervencionistas no epicentro fotogrfico, sero definidos pelos aspectos climticos, geomorfolgicos e fitogeogrficos, que de uma forma ou de outra induziram ou proporcionaram o tipo de construo, de cultivares , criao de animais, enfim, o tipo de economia daquela fazenda universo intermedirio e geogrfico do fotgrafo. Modelo 2 enfoque nos aspectos da paisagem natural: 1 A escolha do epicentro fotogrfico ser uma hipottica mata de araucrias, supostamente esquerda da sede da fazenda. Inserindo-a nos universos detalhista e intermedirio do fotgrafo. 2 Os graus de interferncia sero todos os elementos oriundos de aes antrpicas, que transformaram ou interferiram no ecossistema da mata de araucria , tornando-se assuntos relevantes a observao ou ao registro fotogrfico. 3 Os agentes intervencionistas ficam definidos por ocasionais mudanas que ocorram no aspectos da mata de araucria em decorrncia a alguma ao de origem climtica. Diagnstico: Mtodo a ser empregado: O mtodo de registro fotogrfico, no problema acima exposto (modelo 1 e 2), envolver obteno de imagens nos universos intermedirios, como principal, e no universo detalhista, como complemento, com o emprego de dois tipos objetivas principais de trabalho, possuidoras de distncias focais de 50 mm e 28 mm (ou 24 mm). Objetivas fotogrficas tipo zoom com distncia focal compreendida entre 21mm-105mm, tambm podem adequar-se a este trabalho.

8 CONSIDERAES FINAIS
O mtodo de registro fotogrfico com a utilizao da Teoria dos Universos Circundantes vem sendo desenvolvido pelo Ncleo de Fotografia da Faculdade de Biblioteconomia e Comunicao, da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, desde o segundo semestre de 1997, promovendo diversas oficinas tericas e prticas, na busca de uma maneira mais simplificada de sua aplicao nos vrios estgios e/ou segmentos do registro fotogrfico, constituindo-se como uma pesquisa de teor experimental. Em agosto de 1999, o Ncleo coordenou uma equipe composta por dois alunos de graduao em comunicao e uma professora de fotografia, na formao da 1 Misso Internacional de Fotografia Cientfica da UFRGS, com destino ao stio arqueolgico de Apollonia-Herliya em Israel, tendo como objetivo a aplicao da Teoria dos Universos Circundantes, no Projeto Apollonia (convnio UFRGS/BRASIL e TAU/ISRAEL). A Teoria serviu como sustentao metodolgica nos registros fotogrficos dos assuntos arqueolgicos. Foi a primeira aplicao, de teor oficial, deste mtodo experimental de registro fotogrfico. Os trabalhos ainda esto sendo analisados, mas, pode-se j afirmar que a aplicao da Teoria dos Universos Circundantes, no registro fotogrfico de assuntos arqueolgicos constituiu-se num diferencial qualitativo na documentao dos espaos (universos) do Stio Arqueolgico de Apollonia . Mesmo em fase experimental, o mtodo de registro fotogrfico com a aplicao da Teoria dos Universos Circundantes, j considerado como um referencial terico de grande potencialidade, tanto nas questes de obtenes fotogrficas , como tambm no desenvolvimento da percepo espacial do indivduo na observao de assuntos, que requeiram um posterior registro. Na concretizao deste artigo, o autor teve decisivas e valiosas contribuies, no mbito das discusses e explanaes tericas, a partir de crticas e ressalvas das professoras: Ana Maria Dalla Zen e Suziene David da FABICO/UFRGS, e da psicloga Patrcia Gomes Kirst, mestranda em Psicologia Social, pelo Programa de Ps-Graduao do Instituto de Psicologia da UFRGS.

BILIOGRAFIA CONSULTADA
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Publicado em: REVISTA DE BIBLIOTECONOMIA & COMUNICAO da UFRGS - Vol. 8, p. 261-71. Ano 2000. ISSN 01030361. Autor: Consultor em Fotografia da UFRGS e CoordenadorChefe do Ncleo de Fotografia da FABICO, UFRGS. Site: www.fotografia.ufrgs.br E-mail: mario.monteiro@ufrgs.br