O PERSONAGEM TROTSQUISTA EM OS SUBTERRNEOS DA LIBERDADE: uma polmica

Cssio Caetano Braga 1 RA: 2265541 Slua Bueno Almeida2 RA: 2257301 RESUMO Esse artigo trata da polmica desencadeada, por ocasio da passagem do centenrio de Jorge Amado, a respeito do personagem Abelardo Saquila em seu romance Subterrneos da Liberdade. Crticos como Celso Lungaretti e a filha de Sachetta afirmam que o personagem Abelardo Saquila representa, de forma injusta e deturpada, o ex-militante comunista Hermnio Sachetta. Nossa hiptese que o personagem de Saquila apresentado de forma que mantm laos com o real, ou seno, sob um prisma que mantm relaes com os fatos histricos reais. A prpria polmica, que leva pouco em questo o fato de que o livro uma obra de fico, deixa a entender que o fato do romance ser inspirado em personagens reais provoca ainda, tantos anos passados, relaes passionais nas pessoas reais. Palavras-chave: Jorge Amado, literatura, polmica, Trotsky, Sachetta, PCB, militncia

1 INTRODUO

Nos anos 30, Jorge Amado dedicou-se a escrever um romance bastante extenso a respeito de sua militncia comunista em meio Era Vargas. Mais do que um romance de um escritor engajado, ou seja, que adere a alguns dos interesses da esquerda, Jorge Amado escreveu literatura partidria, ou seja, escreveu sobre o
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Aluno do Curso de Letras, da FASF/UNISA, Polo Luz/MG. Aluna do Curso de Letras, da FASF/UNISA, Polo Luz/MG.

contexto nacional de um ponto de vista militante, com claras intenes didticas. Esse tipo de proposta bem o que Lnin propunha para os escritores que desejassem aderir causa proletria. Pode-se dizer, a favor dessa vertente, inclusive, que toda produo literria tambm , direta ou indiretamente, envolvida por um sentido poltico. Assim, pode-se dizer que nos anos 30 Jorge Amado foi militante, ou seja, organizou sua literatura numa proposta poltica, mais do que simplesmente um literato engajado. Antes, porm, Jorge Amado percorreu uma determinada trajetria que vamos sumarizar aqui. Inicialmente, simpatizou com o Modernismo de 22, mas no foi propriamente um modernista como Oswald de Andrade e Mrio de Andrade. Jorge Amado foi um autor muito atento cultura popular baiana, foi muito ligado ao Candombl e cultura afro de sua regio, trazendo-a para sua literatura de uma forma muito orgnica, o que no era comum na literatura brasileira. Sua literatura tem, portanto, uma forte cor local, um dilogo com o modernismo e tambm um engajamento poltico que, bastante claro inicialmente, diminuiu depois do impacto do Relatrio Kruschev em 1956. No incio dos anos 30, quando seus livros fizeram sucesso, Jorge Amado foi classificado como autor regionalista. Juntamente com Rachel de Queiroz, Jos Amrico de Almeida e Graciliano Ramos, era considerado da gerao de 30. Como tal, foi hostilizado por Oswald de Andrade em artigo em que chamou a esses escritores de bfalos do nordeste. E ainda escreveu, sempre muito irnico, que se tratava do Ciclo da Bagaceira, deixando claro um duplo sentido: os romances eram vistos como ruins, grosseiros. Pode-se supor que, embora tivessem elementos modernistas em comum, esses no eram suficientes para dirimir as diferenas que existiam entre os modernistas paulistas e a chamada gerao de 30. Os romancistas nordestinos acima citados obtiveram aceitao muito grande devido temtica social que despontava nos anos 30. A realidade da fome no Nordeste no despertava tanto interesse do pblico, nem tivera ampla aceitao como tema desde que Euclides da Cunha escreveu Os Sertes. No entanto, agora no era um intelectual do Sudeste que escrevia a respeito, mas sim escritores nordestinos que aspiravam grandeza literria. E em boa parte a conquistaram. Antonio Candido, para grande irritao de Oswald, proclamou, sobre os romances de 30, que agora comea a literatura brasileira.

Um fator que influenciou foi o interesse que a esquerda em geral, e em especial o partido comunista brasileiro, teve em tal temtica, que atendia bastante ao gosto da esquerda, em seu interesse em temas nacionais e populares que representassem denncia da realidade social. Outro fator que atraiu foi seu pouco experimentalismo com a forma, sua linguagem naturalista e realista, o que tornava os romances muito mais didticos e aceitveis, mas alienava, de cara, a simpatia de Oswald de Andrade, autor de romances bem mais experimentais e que demonstravam preocupao em subverter o enredo e a forma tradicionais. Quando surgiram os romances de 30, incorporando a lngua mais solta e mais coloquial do modernismo e redescobrindo o Brasil, sob a forma de vivncias nordestinas ainda pouco tematizadas, avanava em temticas ainda pouco conhecidas, mas que dentro em pouco passaram a ser debatidas em todo o pas. Inicialmente, Jorge Amado escreveu O Pas do Carnaval, onde o personagem principal, Paulo Rigger, faz o contrrio do protagonista de Joo Miramar, romance de Oswald de Andrade: o retorno depois de um perodo morando na Europa. Rigger demonstra ceticismo e elitismo em relao ao pas, falando em chicotear o povo, alm de pouca simpatia em relao aos comunistas e fascistas, aos quais chegava a igualar, repudiando ambos. A relao com o modernismo clara, mas Amado, ao verificar que esse romance destoava dos demais, afirmou que esse era nico que teve um protagonista que no refletia suas posies, no tinha a ver com ele. Nos romances posteriores, Cacau, Jubiab e Suor, a literatura de Amado evoluiu num sentido sociolgico e terminou por suplantar os dois escritores paulistas em aceitao por parte do pblico e da crtica. Obteve, inclusive, consagrao internacional, algo at ento incomum entre os escritores brasileiros. Boa parte de seu sucesso internacional se deu em funo da difuso de seus textos por parte dos partidos comunistas de todo o mundo. Os romances acima citados, junto com outros, como Capites de Areia e Subterrneos da Liberdade, encaixavam-se muito bem s premissas do realismo socialista ento em voga na Unio Sovitica. A idia era criar romances em que o povo, as massas, eram os principais heris, desmontando a narrativa individualista burguesa e transmitindo um contedo aproveitvel aos socialistas. Pode-se dizer que mesmo Oswald de Andrade, que chegou a chamar Jubiab de Ilada Negra, foi influenciado por Jorge Amado em seu romance cclico Marco Zero, texto onde buscou conciliar experimentalismo formal com engajamento poltico comunista. Sendo assim, no procede a acusao

trotsquista de que Jorge Amado e o realismo socialista no lidavam com as questes formais. No incio da carreira, Jorge Amado, frequentou um ambiente onde havia antipatia ao coronelismo nordestino e s antigas oligarquias atrasadas. O primeiro livro de Jorge Amado, O Pas do Carnaval, relaciona-se claramente com a problemtica modernista, ao narrar a volta do rapaz Paulo Rigger, depois de uma temporada de vrios anos na Europa, em sua volta ao Brasil. O livro lembra um pouco as Memrias Sentimentais de Miramar, mas no sentido contrrio: ao invs de ser o brasileiro que sai para a Europa, o tema de Amado o retorno e a readaptao ao ambiente local. Esse livro celebrizou-se pela famosa frase de Rigger, que comentou que s se sentiu brasileiro quando danou o carnaval e bateu em sua mulher, Julie. No entanto, vale a pena registrar que a gerao de 30 atritou com os modernistas paulistas. Em determinados momentos, Oswald de Andrade referiu-se a eles sarcasticamente como os "bfalos do Nordeste". Igualmente, Jorge Amado tambm chegou a afirmar que o modernismo de 22 era um movimento que compreendia pouco a vida do povo, no reconhecendo seus laos com ele. Depois de sua ruptura com o partido comunista, Jorge Amado desenvolveu, em seus romances posteriores, uma linguagem mais carnavalesca e personagens tais como Quincas Berro D gua e Gabriela, sendo ambos, respectivamente, um senhor j idoso que volta ao universo da prostituio e da boemia e uma mulher que rompe com o que esperado para o comportamento de uma mulher em sua sociedade. Assim, Jorge Amado passa a elaborar personagem que questionam a moral, que so bomios ou fanfarres. Ele alegava que, enquanto uma vez ligado ao partido, se sentia tolhido em sua arte e que precisou romper com o partido para ser mais livre enquanto escritor. Amado dizia que no foi o relato dos supostos crimes de Stlin (hoje duramente questionado pelo professor norte-americano Grover Furr em seu livro Kruschev Lied, ainda sem traduo no Brasil) que o fez afastar-se do partido comunista brasileiro, e sim a necessidade de ser menos militante e adquirir maior liberdade artstica. Gabriela, Cravo e Canela, romance com grande aceitao nos Estados Unidos quando foi publicado, obtendo crtica favorvel no New York Times e elogiado por escritores como Mario Vargas Lhosa, foi considerado o primeiro romance de uma nova fase de Jorge Amado. Sobre Stlin, Amado afirmava no ter sido surpreendido

pelo relatrio de 1956, mas dizia j saber de tudo desde 1954, quando discusses a respeito estavam em curso na Unio Sovitica. Ele falou que l havia um degelo. Curiosamente, esse o ttulo de um romance publicado na poca por Ilya Erehmburg, tambm um romancista na linha do realismo socialista que fez a crnica da revoluo de outubro de 1917 e dos tempos subsequentes.

2 JORGE AMADO E O ROMANCE PROLETRIO SUBTERRNEOS DA LIBERDADE

O romance focaliza a atividade clandestina do partido comunista, em meio a greves, atos e manifestaes operrias e populares. O partido vivia um dos piores momentos de sua histria, amargando a dura derrota aps a tentativa de tomar o poder em 1935. Seu maior lder, Prestes, estava preso, assim como boa parte de sua militncia. Posteriormente, com as denncias de Kruschev contra Stlin, Jorge Amado afastou-se do partido e publicou Gabriela, Cravo e Canela, obtendo grande repercusso nos Estados Unidos. Hoje a crtica considera que esse romance marcou uma nova fase, distinta da literatura partidria. O que estamos chamando de "literatura partidria" poderia ser chamado de realismo socialista. Esse termo em geral muito pejorativo. No entanto, no para um cineasta de vanguarda como Glauber Rocha, que elogiou Jorge Amado nos seguintes termos:
Nenhum crtico lukacsiano, tipo Carlos Nelson Coutinho, Leandro Konder, que so os representantes aqui do pensamento aqui do pensamento de Lukcs, Gramsci, escreveu um ensaio sobre Jorge Amado. A crtica de esquerda s escreve sobre Graciliano Ramos, que um velho artigo do Antonio Candido que repetido, mas sobre Jorge Amado ningum escreve, no tm coragem de entrar no assunto. Escrevem sobre a literatura sovitica. Literatura e humanismo, livro do Nelson Coutinho, o maior absurdo. Um cara, no Brasil, escreve um livro sobre o romance realista socialista e no escreve sobre Jorge Amado que o maior romancista realista socialista do mundo. Jorge Amado to importante quanto Brecht, o romanceiro popular, fez o que o Brecht fez no teatro. Reverteu as operaes dramticas, colocou o proletariado como personagem principal, subverteu a lngua e subverteu a estrutura do romance. Criou uma coisa popular e revolucionria (ROCHA, 1980, p. 32).

Assim, pode-se dizer que Jorge Amado, mesmo fazendo romance militante, inova to radicalmente como Brecht, como comenta acima Glauber Rocha, ou seja,

experimenta no s novos temas, mas tambm em termos formais. O grande argumento dos formalistas e surrealistas, usado at mesmo pelos concretistas para condenar o realismo socialista seria que ele no pensa uma forma revolucionria para um contedo revolucionrio. O romance de Jorge Amado polifnico no sentido em que rompe com o ponto de vista de um heri somente. Os heris so as massas. Mesmo os personagens do povo, mais simples e humildes, participam da narrativa, ou seja, fazem a histria.

3 SUBTERRNEOS DA LIBERDADE X PORES DA DECNCIA

No ano de 2012 se deu o ano de centenrio de Jorge Amado. Essa data comemorativa ativou uma polmica dos trotsquistas com relao obra de Jorge Amado. Sobressaiu uma questo polmica, objeto de vrios artigos: a narrativa de Subterrneos da Liberdade teria sido injusta com um personagem histrico real, o trotsquista Hermnio Sachetta, transformado, no romance, em Abelardo Saquila. Quando o romance foi publicado, Hermnio Sachetta publicou um artigo chamado Pores da Decncia, onde busca desqualificar e diminuir em geral o romance, mas no aborda diretamente o fato de ter sido retratado como Abelardo Saquila. Em artigos recentes, o jornalista e militante do PSOL Celso Lungaretti e a filha de Sachetta (Paula Sachetta) exigiram, em artigos, afirmaram que Subterrneos tem um retrato falso de um comunista por parte de Jorge Amado. O mximo que Amado fez foi afirmar que no tempo de Subterrneos da Liberdade ele via tudo muito em preto e branco. Nesse ponto vou abordar algumas das aparies do personagem Saquila no romance e debater as posies apresentadas, que associam o personagem a um personagem histrico real e pedem uma autocrtica, no ficcional, mas sim real. Lungaretti e os outros se esquecem que Subterrneos da Liberdade um texto ficcional, no pretende ser um relato real, histrico. Nossa hiptese no que existe, ento, sentido em cobrar uma autocrtica de Jorge Amado. Outro fato que tm surgido evidncias da colaborao de Trotsky com os nazistas e os japoneses. Esse fato histrico muito importante para debater a obra Subterrneos da Liberdade, pois o principal argumento dos crticos de Jorge Amado que a

narrativa histrica qual se refere o romance, ou seja, os fatos reais, estariam sendo deturpados. Primeiro argumento dos adeptos do trotsquismo que Hermnio Sachetta foi acusado de fracionismo trotsquista. Ora, o Sachetta histrico era de fato um trotsquista, tanto que foi expulso do partido comunista brasileiro em 1937 e participou, a seguir, da IV Internacional e escreveu, posteriormente, textos tericos trotsquistas. Assim, no existe uma "acusao" de trotsquismo - e sim uma evidncia. Nossa hiptese nesse trabalho que Saquila realmente apresentado de forma negativa no romance, mas existem, dentro do romance, algumas nuances, como quando se debate arte moderna - o debate tende a dar razo a Saquila. Isso possivelmente no foi levado em conta. O que de fato irrita a acusao de que Saquila foi um informante da polcia. Essa acusao possivelmente pode ser atribuda ao Sachetta histrico. Abordaremos essa e outras questes ligadas ao personagem do trotsquista Abelardo Saquila em Subterrneos da Liberdade, buscando trazer luz a esse debate que parece continuar at mesmo depois da morte de Jorge Amado, prosseguindo em seu centenrio.

4 ENTRE ABELARDO E HERMNIO: um personagem se rebela contra o seu autor

Atualmente, praticamente um consenso que os comunistas ao tempo de Stlin era conservadores em termos de arte, desejavam arte acadmica e os trotsquistas eram a favor da experimentao e da liberdade artstica. Essa a posio predominante que tem a crtica a respeito de Subterrneos da Liberdade, considerado seu romance mais "stalinista", ou seja, mais politicamente dirigido. No entanto, pode-se contra-argumentar que Jorge Amado tambm inova: ele cria um romance polifnico, com vrias vozes e posies ideolgicas diferentes, sem um narrador que didatize tudo e produza, a todo momento, juzos de valor que facilitem o entendimento do romance. Diante de Subterrneos, o leitor tambm precisa sair da passividade, precisa ser ativo e buscar o sentido dos dilogos e situaes polticas. Pessoas comuns, gente do povo, distantes das classes

dominantes, ganham o primeiro plano do romance, seguindo o ensinamento de que so as massas que fazem a histria. Curiosamente, no artigo chamado Jorge Amado e os Pores da Decncia, publicado em 1954, o jornalista Sachetta, curiosamente, assume ter sido retratado ou melhor, detratado, no romance Subterrneos da Liberdade. Assim, Sachetta julga ter sido o modelo do personagem e se rebela violentamente contra o retrato que foi feito:
O semianalfabeto ilustre, hoje traduzido em vrias lnguas da rbita russa e, por fora do aparelho kominformista, mesmo no ocidente, se me apresenta sob pseudnimo - Saquila - preocupa-se em fazer com que o leitor me identifique, referindo-se, de passagem, a meu nome partidrio da poca

(SACHETTA, 2012). O leitor, no entanto, dificilmente teria como identific-lo apenas por um nome partidrio, a no ser que fosse ligado ao partido na poca. De fato, pode-se notar que as opinies do autor sobre o personagem Abelardo Saquila em Subterrneos confirmam so posies trotsquistas (portanto, prximas, em algum grau, daquelas professadas por Sachetta na vida real):
O jornalista achava que nos pases semicoloniais o movimento comunista se encontra ante um impasse: no podia nem vencer nem mesmo progredir, dependia por inteiro do fim do capitalismo nos pases imperialistas, naqueles que os dominavam poltica e economicamente. Dizia tudo aquilo tirando baforadas de fumo de um cachimbo, numa voz doutoral que no admitia discusses (AMADO, 1982, P. 86).

Ora, como no ver nas palavras acima, de Abelardo Saquila, a teoria da revoluo permanente de Trotsky, que colocava a vitria da revoluo russa na dependncia da revoluo na Europa? A soluo, para Trotsky, era disseminar a revoluo para o resto da Europa ou retornar ao que havia antes de outubro de 1917. No o narrador de Subterrneos e sim um personagem, Rui, quem acusa Saquila de uma posio no comunista em poltica, ou seja, de preferir a aliana com o poltico paulista Armando de Salles Oliveira e sua proposta de golpe contra Getlio ao movimento organizado das massas. A acusao, portanto, no exatamente de trotsquismo, mas sim do seguinte:

Acusou Saquila de atividades divisionistas, de agir de forma antipartidria, levantando uma campanha contra a direo no seio das bases, criando dificuldades para o bom cumprimento das tarefas, sabotando-as em ltima instncia, j que criava a confuso entre os companheiros. A linha poltica tinha sido amplamente discutida antes de ser aprovada pela direo nacional do Partido. Aprovada que fora, cumpria aos militantes leva-la execuo. E se tinha algum ainda o que discutir, devia faz-lo nos organismos prprios e no sair numa atividade grupista a recrutar opositores, em cochichos, em reuniezinhas privadas, onde at a vida particular dos camaradas era objeto de intrigas e infmias. E agora, nesse primeiros dias aps o golpe, sentia-se um recrudescimento da atividade desse grupo. Em vez de ajudarem os companheiros a levantar a luta necessria contra o Estado Novo, estavam apontando o golpe como o resultado de uma linha poltica falsa do Partido, dificultando a pesada tarefa dos companheiros da direo, alastrando um pessimismo perigoso entre certas bases do Partido. E tudo indicava que Saquila era o centro de todo esse grupo, sua figura dirigente (AMADO, 1982, p. 198).

No entanto, diante dessas palavras, mesmo assim Saquila negou com veemncia a acusao de trotsquista. Sachetta, em seu artigo Pores da Decncia, ataca com virulncia Jorge Amado, no negando totalmente as posies defendidas pelo personagem Saquila. No romance de Jorge Amado, Saquila defendia, contra a linha adotada pelo partido, o golpe de estado dos paulistas, ou seja, o putsch ao invs do movimento de massas. Depois de afirmar intempestivamente que Jorge Amado no mantinha contato com o PC e sim com o jornal Meio Dia dos nazistas, Sachetta afirma que era, na verdade, contra os dois candidatos que disputavam o cargo de presidente:
No cabe ora recapitular as teses que, quele tempo, constituram linhas de cristalizao das duas alas dos comunistas do Brasil em divergncia. Limitamo-nos a lembrar que ns e nossos amigos polticos preconizvamos, ento, equidistncia pelo PC dos dois candidatos que disputavam o Catete (Armando de Salles Oliveira e Jos Amrico de Almeida) e frente nica das foras democrticas para evitar o golpe de Estado que Getlio preparava e, ao cabo, desfechou. A ala que seria apoiada por Moscou encarniava-se para que simplesmente fosse dado apoio a Jos Amrico, rojando-se-lhe, em pnico, aos ps. Confirme o Sr. J. A. - refutando, luz de provas documentais, o que acabamos de dizer - a despudorada srie de invencionices que contrabandeia em seu Rocambole zdanovista de mais de mil pginas (SACHETTA, 2012).

De qualquer forma, certo que Sachetta est contra o candidato Jos Amrico, que a linha do partido tinha consensualmente apoiado. Ele no estava numa posio diametralmente oposta do personagem retratado em Subterrneos; h pontos de contato entre a fico e a histria. A crtica a Saquila em Subterrneos foi feita nos seguintes termos pelo militante Joo:

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Compreende, Ruivo. Putsch e no luta de massas, direo de burguesia e no de proletariado...No h diferena entre o que ele pensa em poltica e o que ele pensa em arte. Ao contrrio, h uma perfeita harmonia: trotsquismo e surrealismo so formas de luta da burguesia em planos diferentes

(AMADO, 1982, p. 202). O prprio romance apresenta, tambm, a defesa que Sachetta faz do surrealismo e afirma que as crticas de Ruivo arte surrealista, que ele acusa de possurem sentimentos sujos, so chamadas de primrias, o que demonstra tolerncia diversidade de opinies:
O Ruivo interrompia a longa resposta que Saquila iniciava com um gesto onde revelava todo o desprezo que lhe mereciam as consideraes de Joo: --Essas so afirmaes primrias... (AMADO, p. 197).

Curiosamente, esse romance no , portanto, um romance que excluiu os debates e as posies contrrias a ele mesmo (pois evidente que esse romance favorvel a Stlin e um romance tido como realista socialista). Isso depe a favor de Jorge Amado, que, mais do que mero militante, um grande artista, produz um texto literrio que tem mltiplas interpretaes. Quanto ao realismo socialista, o fato dessa linha ter sido escolhido o fato de que o estado socialista precisava fazer um trabalho ideolgico junto s massas. Noutro plano, a poltica cultural foi de valorizar as minorias. Toda etnia tinha direito a seu territrio, seus jornais e meios para poder preservar sua cultura. O programa de Trotsky e Breton para a cultura, que prev anarquismo, direo alguma, no pode ser adotado nem por uma secretaria de cultura. Ele denuncia um elemento j h muito comentado: o trotsquismo guarda elementos de anarquismo, ou seja, individualismo exacerbado. A hiptese de Sachetta e Lungaretti, assim, no procede. Cobrar de uma fico que apresenta um mundo possvel uma atitude diversa em relao personalidade histrica de Abelardo Saquila ignorar que o livro no histria e sim fico. O que Lungaretti est fazendo justamente querer tolher a liberdade do artista. J a manifestao de Sachetta e de sua filha denunciam justamente que o personagem ainda provoca e inquieta, provocando debates e discusses, o que provavelmente foi o objetivo do texto que, embora didtico, de fato construdo de

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uma forma dialgica, ou seja, ao se construir em meio a dilogos, quer possivelmente promover novos dilogos, ou seja, o debate, a discusso, a polmica.

CONCLUSO

O romance Subterrneos da Liberdade foi acusado, quando da passagem do centenrio de Jorge Amado, de fazer um retrato deturpado de Hermnio Sachetta, jornalista que estaria retratado na figura de Abelardo Saquila. O que pudemos verificar que o romance no tem um narrador didtico, que d opinies definitivas sobre todos os assuntos. Em dados momentos, Saquila apresentado como vaidoso, possvel agente da polcia, mas por outros ele critica a opinio dos companheiros a respeito de obras de arte e chama suas opinies de primrias, ou seja, a palavra lhe dada. Mostramos tambm que as posies polticas do personagem tm pontos em comum com as do Hermnio Sachetta histrico, a partir de um artigo onde Sachetta discute, de forma cida e hostil, o romance de Jorge Amado. Se existe, portanto, um retrato, essa hiptese passa a ter fundamento a partir das palavras do prprio possvel retratado, que estabeleceu uma ligao com o personagem, vendo-se ali retratado e tendo sentido necessidade de fazer correes ao retrato pintado por Jorge Amado. Mas a questo era justamente o fato de que o personagem no era Sachetta. A ingenuidade de Sachetta e Lungaretti fazem com que eles deixem de lado o fato de que romance uma obra de arte e se atenham somente aos aspectos histricos, como se Subterrneos fosse uma obra do historiador Eric Hobsbawn, por exemplo, e no uma obra de arte, que trata de um mundo possvel. Nos anos 30, Jorge Amado ligou-se chamada "gerao de 30" e caminhou paulatinamente para uma literatura partidria, a partir da repercusso intensa dos temas sociais que abordava. Os Subterrneos da Liberdade a crnica da era Vargas do ponto de vista dos militantes do partido comunista. O romance foi publicado em trs volumes: Os speros Tempos, a Agonia da Noite e a Luz no Tnel. um romance que no tem um protagonista somente, mas sim um romance constitudo, em grande parte, de dilogos, incorporando, inclusive, a voz dos oligarcas, criando um painel social que funciona com finalidades didticas. O

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romance fazendo a crnica do partido tambm foi experimentado na Unio Sovitica e foi preconizado pelo leninista Andrei Jdanov, que afirmava que era preciso que essa esttica estimulasse o entusiasmo revolucionrio e fizesse, em favor do partido, um trabalho ideolgico. Pode-se objetar inmeros argumentos contra Jdanov, mas o fato que em seu tempo (anos 20) uma esttica marxista praticamente no existia. Hoje em dia pode-se dizer que a esttica marxista so Brecht, Einsenstein e o Cinema Novo brasileiro, mas h muita controvrsia a respeito. O tema tem sido deixado de lado aps a queda do Muro de Berlim em 1989 e ainda demanda maiores estudos.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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LUNGARETTI, Celso. A lio de moral que Jorge Amado recebeu de Jacob Gorender. Disponvel em: <http://naufrago-da-utopia.blogspot.com.br/2012/05/ devido-minha-proximidade-com-varios.html>. Acesso em 20 de dezembro de 2012.

PONTES, Mateus de Mesquita e. Jorge Amado e a literatura de combate. Da literatura engajada literatura militante de partido. REVELLI Revista de Educao, Linguagem e Literatura da UEG-Inhumas. ISSN 1984-6576 - v. 1, n. 2, outubro de 2009.

RUY, Jos Carlos. Debate: a Controvrsia de Jorge Amado e Hermnio Sachetta. Disponvel em: <http://www.vermelho.org.br/noticia.php?id_noticia=168282&id_ secao=11>. Acesso em 20 de dezembro de 2012.

SACHETTA, Hermnio. Jorge Amado e os pores da decncia. Disponvel em: <http://www.marxists.org/portugues/sachetta/1954/mes/poroes.htm>. Acesso em 20 de dezembro de 2012.