NAUM SIMO DE SANTANA

O CRTICO E O TRGICO:
A MORTE DA ARTE MODERNA EM SERGIO MILLIET
Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Artes,
rea de !on"entrao Teor#a Ens#no e Aprend#$agem da
arte, %#n&a de Pes'u#sa (#str#a, !r)t#"a e Teor#a da Arte,
da Es"o*a de !omun#"a+es e Artes da Un#,ers#dade de So
Pau*o, "omo e-#g.n"#a par"#a* para o/teno do T)tu*o de
Doutor em Artes, so/ a or#entao da Pro012 Dr12 %#s/et&
3e/o**o Gona*,es2
So Paulo
2009
NAUM SIMO DE SANTANA
O CRTICO E O TRGICO:
A MORTE DA ARTE MODERNA EM SERGIO MILLIET
Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Artes,
rea de !on"entrao Teor#a Ens#no e Aprend#$agem da
arte, %#n&a de Pes'u#sa (#str#a, !r)t#"a e Teor#a da Arte,
da Es"o*a de !omun#"a+es e Artes da Un#,ers#dade de So
Pau*o, "omo e-#g.n"#a par"#a* para o/teno do T)tu*o de
Doutor em Artes, so/ a or#entao da Pro012 Dr12 %#s/et&
3e/o**o Gona*,es2
So Paulo
2009
4
Essa tese foi efe!ia e" e 2009
#################################
#################################
#################################
#################################
#################################
5
AGRADECIMENTOS
O desen,o*,#mento e "on"*uso deste estudo, "ontou "om a "o*a/orao de
a*gumas pessoas 'ue dese6amos agrade"er2 A m#n&a 0am)*#a 'ue sempre me apo#ou nas
es"o*&as a"ad.m#"as e pro0#ss#ona#s2 A %#s/et& 3e/o**o Gona*,es e a Es"o*a de
!omun#"ao e Artes 'ue me re"e/eram e poss#/#*#taram o desen,o*,#mento deste
tra/a*&o2 A 7ran"#s"o A*am/ert 'ue me a"ompan&a desde 899: e me #ntrodu$#u no
estudo da arte moderna, da "r)t#"a de arte e de Serg#o M#**#et2 A 3eg#na Sa*gado
!ampos "om a 'ua* pude tra,ar #ntensas e produt#,as "on,ersas a respe#to de Serg#o
M#**#et durante os ;*t#mos "#n"o anos2 A d#retor#a e se"retar#a do Museu de Arte
!ontempor<nea da USP, 'ue me perm#t#ram apresentar um pou"o das m#n&as pes'u#sas
no 0ormato de "ursos2 Aos "aros am#gos 'ue a6udaram nesta tese= Edson de O*#,e#ra 'ue
0e$ a re,#so e A*/erto O*#,e#ra "om os gr>0#"os e a traduo2
?
RES$MO
O o/6et#,o deste tra/a*&o @ ana*#sar o mode*o #nterpretat#,o de Serg#o M#**#et a respe#to
da arte moderna e, a part#r de*e, demonstrar "omo emerge, de sua teor#a da
marg#na*#dade, a #d@#a de morte da arte moderna2 Pro"uraremos "#r"uns"re,er este
pro/*ema no ano de 89?4, pro,o"ando o d#>*ogo entre M#**#et e os outros d#s"ursos
"r)t#"os "ontempor<neos a e*e2 Por me#o dos "ru$amentos re0*e-#,os 'ue se esta/e*e"em
neste ano, operaremos um tra/a*&o de desmontagem e montagem dos d#s"ursos a 0#m de
0ormar o entron"amento de 89?42 Os resu*tados deste tra/a*&o sero e-tra)dos em
0uno dos e0e#tos "r#ados pe*a *g#"a argumentat#,a de M#**#et, suas /ases
ep#stemo*g#"as e pe*os "ontatos entre os d#,ersos te-tos 'ue se en"ontraram ao *ongo
do estudo2
Pala%&as'()a%e= Serg#o M#**#et, "r)t#"a de arte, morte da arte moderna, morte do
modern#smo, 89?42
A
A*STRACT
T&e o/6e"t#,e o0 t&#s BorC #s to ana*D$e t&e #nterpretat#,e mode* o0 Serg#o M#**#et a/out
modern art and, 0rom #t, demonstrate &oB #t emerges, 0rom &#s marg#na*#tD t&eorD to t&e
#dea o0 t&e modern art deat&2 Ee B#** trD to "#r"ums"r#/e t&#s pro/*em #n t&e Dear o0
89?4, pro,oC#ng t&e "r#t#"a* d#a*ogue /etBeen M#**#et and t&e ot&ers "ontemporarD
spee"&es to &#m2 T&roug& t&e re0*e"t#,e "ross#ngs t&at Bere esta/*#s&ed #n t&#s Dear, Be
B#** operate a BorC o0 d#smount#ng and mount#ng o0 spee"&es #n order to 0orm a
"on0*uen"e po#nt o0 89?42 T&e resu*ts o0 t&#s BorC B#** /e e-tra"ted #n 0un"t#on o0 t&e
e00e"t "reated /D t&e *og#" argu#ng o0 M#**#et, #ts ep#stemo*og#" /ases and /D t&e "onta"ts
among se,era* te-ts 0ound t&roug&out t&e studD2
+e,-.o&s: Serg#o M#**#et, art "r#t#", deat& o0 t&e modern art, deat& o0 t&e modern#sm,
89?42
F
S$MRIO
I!t&ou/o: mise en scne 222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p28G
Ca01 2 ' P&3lo4o: o (a"i!)o a 5uea222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p24A
828 H %u$ /a#-a= um o*&ar so/re o modern#smo na era Iargas222222222222222222222222222222222222p24J
824 H Um "orpo no 6ard#m= Ste0an KBe#g222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2?F
825 H L!&ampagna "om @terM2222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2A5
82? H O moderno e o de"adente222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2F5
Ca01 2 ' E0is3ios: a a&te a e(a6!(ia 2222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2F:
212 - P&i"ei&a Pa&te= a est&utu&a a (&ise22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2F9
42828 - A me"<n#"a da marg#na*#dade222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2J5
42824 - O ponto de 0uga da "r#se222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2:4
42825 - A e"onom#a do #norg<n#"o22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2:J
4282? - A arte marg#na*22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p29G
212 - Se4u!a Pa&te: a fo&"a a (&ise222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p28GA
42428 - A ru)na "omo "ond#o da aposta2222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p28GJ
42424 - Aposta e r#s"o da ,anguarda222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p2885

Ca017 ' 89oo: o "o"e!to a (&:ti(a e o sa(&if:(io22222222222222222222222222222222222222222222p2844
528 H A aposta de M#**#et= en"ru$#*&ada entre o ,e*&o e o no,o mundo222222222222222222222p2845
524 H O zeitgeist de ?4222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p285:
52428 H A morte= "ontrad#o e sa"r#0)"#o do modern#smo22222222222222222222222222222222222222222p28?G
52424 H O renas"#mento= su/,erso e superao do modern#smo2222222222222222222222222222222p28?F
Co!(luso= marg#na*#dade trop#"a*2222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p28FG
*i;lio4&afia2222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222p28JG
J
!apa or#g#na* da ed#o de 89?4 de Marg#na*#dade da arte moderna, de Serg#o M#**#et
:
Pr#me#ra p>g#na da "on0er.n"#a Marginalidade da arte moderna, de Serg#o M#**#et, pro0er#da na 0undao
da AI!A NAsso"#ao Interna"#ona* dos !r)t#"os de ArteO em Par#s no ano de 89?92
9
I!t&ou/o:
Mise en scne
8G
L222o 'ue de,era o"orrer 0ata*mente um d#a pode
a"onte"er &o6eM
Mi()el e Mo!tai4!e
2
O es"r#tor Pedro !a*mon, ao dar o seu depo#mento para a "o*et<nea Testamento
de uma gerao, uma esp@"#e de "omp#*ao auto"r)t#"a suger#da P gerao de 22 por
Serg#o M#**#et, 'ua*#0#"a o ano de 89?4 "omo Lum ano-*#m#te, um ano s#m/*#"o no
"a*end>r#o da "r#se modernaM
4
2 De,#do a sua "ond#o marg#na* e 0ronte#r#a, este ano
representa o momento em 'ue o s#stema motor da modern#dade se mostra 0a*),e* e as
"onstru+es pare"em se *#'u#d#0#"ar2 De/a#-o de d#taduras e guerras, a Europa
trans0orma-se na #magem das ru)nas, #n,ertendo as *u$es do s@"u*o QIIII em tre,as
pro0undas= ano 'ue data o #n)"#o do (o*o"austo e tra$ en"ra,ado o s#gno da morte "omo
em um aut.nt#"o drama tr>g#"o da "#,#*#$ao moderna2
Segundo Ruan Eduardo !#r*ot, no seu Dicionrio de smbolos, Ls#m/o*#"amente,
a morte representa o 0#m de uma @po"a, part#"u*armente 'uando toma a 0orma de
sa"r#0)"#o ou dese6o para a auto-destru#o em 0a"e da tenso #mpermanente L
5
2 Neste
sent#do, o Lano s#m/*#"oM a 'ue se re0ere !a*mon @ a data *#m#te da modern#dade, o
momento em 'ue os sa"r#0)"#os so genera*#$ados e a destru#o trans0orma "onstruo
em ru)na2
Desse modo, o ano de 89?4 nos ser,e "omo um pa*"o para a en"enao do
s#m/o*#smo da de"ad.n"#a moderna, do sa"r#0)"#o de uma era2 O art#sta a*emo Ma-
Se"Cman o0ere"eu-nos este pa*"o na ma#or#a de seus tra/a*&os, operando a
trans0#gurao do terror e da ,#o*.n"#a a part#r de atores s#m/*#"os2 No tr)pt#"o Os
atores, de 89?4 Nfi412O, Se"Cmann esta/e*e"e a r/#ta entre a rea*#dade e a a*egor#a
a*#n&ando-as a part#r da gra,#dade tr>g#"a do passado e do presente2 P#ntado em um
d#0)"#* momento de sua ,#da, 'uando se en"ontra,a e-#*ado em Amsterdam de,#do P
persegu#o na$#sta, apresenta, ao *ado de seu drama ps#"o*g#"o, o d#st;r/#o pe*o 'ua*
passa,a o mundo o"#denta*2 No pa#ne* es'uerdo, Se"Cmann retrata o "on0ronto de seu
8
MONTAIGNE2 M#"&e* de2 E!saios2 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, 89J4, p2 A82
4
!A%MON, Pedro2 Depo#mento2 In= !AIA%(EI3O, Edgar NorgO2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2 Porto
A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??, p24G:2
5
!I3%OT, Ruan Eduardo2 A i(tio!a&, of s,";ols2 %ondon= 3out*edge, 899G, p2JJ2
88
<i41 2 - Ma- Se"Cmann2 Os ato&es2 89?42
84
am#go e *)der da res#st.n"#a persegu#do Eo*0gang 7romme*, "om um so*dado a*emo,
am/os ,est#dos "om tra6es &#str#"os2 No pa#ne* "entra*, o prpr#o art#sta apresenta-se no
pa*"o "omo o re# 'ue "omete o su#")d#o so/ o o*&ar de terror e "ompa#-o dos seus
s;d#tos, ta*,e$ "omo um sa"r#0)"#o ne"ess>r#o para re-#nstaurar a ordem2 Mas, em/a#-o
de*e, 'uando a m>s"ara ".n#"a 6> no @ ma#s ne"ess>r#a, o assass#nato rea* a"onte"e pe*a
mo dos ass#stentes de pa*"o2
A a*egor#a ser,e a Se"Cmann no apenas "omo "d#go de segurana, mas "omo
trans0#gurao dram>t#"a da rea*#dade, a "on,erso meta0)s#"a 'ue e*e e-#g#a dos
tra/a*&os2 Em um pr#me#ro momento, trans0orma a rea*#dade em dramat#$ao ".n#"aT
em segu#da, por@m, *e,a o drama en"enado para a /ruta*#dade e ,#o*.n"#a rea#s2 No
entanto, o mas"aramento e a s#m/o*#$ao no ret#ram o #mpa"to da rea*#dade, mas o
poten"#a*#$a2 O prpr#o art#sta 6> &a,#a es"r#to, em 895:, 'ue Lo 'ue 0orma o m#st@r#o @ a
rea*#dadeM
?
e, mesmo em sua asp#rao meta0)s#"a, a "ont#ng.n"#a da rea*#dade 0o# seu
tema pr#n"#pa*2 Desse modo, sua meta0)s#"a em mu#tas ,e$es se apresenta de 0orma
negat#,a, "omo em Inferno dos pssaros e A partida, de,#do P s#tuao "r)t#"a da
rea*#dade2 Segundo Uar* 3u&r/erg, Las p#nturas de Se"Cmann so um reg#stro e-ato, se
/em 'ue trans0ormados m#t#"amente, do estado das 'uest+es &umanas durante um
determ#nado per)odo da &#str#a, uma #nterpretao pro0undamente penetrante e sem
#*us+es de "omportamento &umano em s#tua+es e-tremasM
A
2
G#u*#o !ar*o Argan o/ser,a em Se"Cman uma narrat#,a a respe#to da de"ad.n"#a
da "#,#*#$ao o"#denta*= LSe"Cmann @ um p#ntor de 0ormao "*ass#"#sta 'ue apre"#a as
grandes e retr#"as "ompos#+es a*egr#"as= um (od*er tr#nta anos depo#s, 'ue "anta no
ma#s a as"enso, mas a apo"a*)pt#"a 'ueda da &uman#dade2M
F
2 Por apresentar em suas
"onstru+es ".n#"as a "orrupo e o sa"r#0)"#o, o art#sta a*emo no 0a$ apenas grandes
"ompos#+es retr#"as, mas tam/@m tr>g#"as2 Sua p#ntura @ um termVmetro do
entreguerras, o momento de de"ad.n"#a dos #dea#s modernos, em 'ue o m#to e a
rea*#dade se #nterpenetram so/ a pa*eta de "ores ner,osas e "ortes duros, "omo tam/@m
a "r)t#"a e a trag@d#a, a pro0e"#a e o protesto2
Neste momento, a guerra penetra,a pro0undamente a "ond#o da arte moderna
europ@#a, mas #mped#a a "o*o"ao de um de/ate genera*#$ado a respe#to do *#m#te da
?
SE!UMANN, Ma-2 obre min!a pintura2 In= !(IPP, (2S2 Teo&ias a a&te "oe&!a2 So Pau*o=
Mart#ns 7ontes, 899F, p2 8:92
A
3U(3SE3G, Uar*2 A&te o s=(ulo >>2 UW*n= Tas"&en, 8999, p28952
F
A3GAN, G#u*#o !ar*o2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= !ompan&#a das %etras, 8994, p24?4-4?F2
85
modern#dade, ,#sto 'ue a popu*ao so0r#a mu#to ma#s as d#0#"u*dades /ruta#s da
"ond#o de depresso e"onVm#"a e "r#se so"#a* do 'ue os *#m#tes da arte moderna2
I>r#os tra/a*&os representat#,os para a "ond#o da "r#se 0oram "on"e/#dos neste ano de
89?4, "omo Os Atores de Ma- Se"Cman, "eliz por estar de #olta de George Gros$,
$atureza morta com ca#eira de P#"asso, %ei&e negro de Sra'ue ou mesmo os nus de
P#"a/#a, 'ue tra$#am a pro0und#dade ps#"o*g#"a dos anos de desen"antamento2
No entanto, se na Europa o odor do sa"r#0)"#o /@*#"o no poss#/#*#ta a re,#so da
arte moderna, no Sras#*, 'ue no &a,#a sent#do d#retamente o #mpa"to ma#s /ruta* do
&o*o"austo e do "on0ronto armado, desen,o*,e-se neste ano um aut.nt#"o sa"r#0)"#o do
modern#smo e da arte moderna por me#o dos de/ates "r)t#"os 'ue se esta/e*e"em em
So Pau*o2 Neste momento, so preparadas as "omemora+es dos ,#nte anos da emana
de Arte Moderna, uma ra$o 0orte para se #nst#tu"#ona*#$arem as "on'u#stas modern#stas
na "ons"#.n"#a na"#ona*2 Entretanto, o ano de 89?4 no @ o ma#s prop)"#o para
"omemora+es ou re/entos eu0r#"os2 X o ano de re,#so na #nte*e"tua*#dade /ras#*e#ra, e
re,#s+es em tempos de "r#se tra$em resu*tados amargos2 Segundo Ar#stte*es, as
emo+es de terror surg#das na Trag@d#a Lnas"em pr#n"#pa*mente 'uando os 0atos se
en"ade#am "ontra nossa e-pe"tat#,aM
J
2 Do mesmo modo, a "e*e/rao do ,#g@s#mo
an#,ers>r#o da emana trans0orma-se numa esp@"#e de r#tua*#$ao "r)t#"o-tr>g#"o da
#magem modern#sta, de,#do ao en"adeamento #nesperado 'ue o *e,ou ao sa"r#0)"#o e no
ao tr#un0o2
!omo Monta#gne a0#rmou na ep)gra0e, Lo 'ue de,era o"orrer 0ata*mente um d#a
pode a"onte"er &o6eM2 Este d#a durou um ano, o ano em 'ue a #"ono"*asta
#nte*e"tua*#dade pau*#stana, 'ue &a,#a sa"r#0#"ado o a"adem#smo pe*a *<m#na >"#da da
destru#o modern#sta, "o*o"a o modern#smo no pa*"o do de/ate #*um#nando a sua 0ata*
destru#o2 E nesta *#n&a de morte, ,>r#os #nte*e"tua#s e "r)t#"os de arte o0ere"eram os
seus /raos para a re,#so p*ane6ada2 O pr#me#ro desta 0a*ange 0o# "ertamente Mar#o de
Andrade2 Atra,@s dos te-tos 'ue pu/*#"a no 6orna* O 'stado de o %aulo durante o
m.s de 0e,ere#ro, o m.s do "arna,a* e da "omemorao 0est#,a da emana( o es"r#tor
pertur/a a ordem da 0esta2 No entanto, @ na s)ntese destas #d@#as apresentada na
"on0er.n"#a O mo#imento modernista, em a/r#*, 'ue o seu /a*ano me*an"*#"o e
desen"antado 0rente Ps "on'u#stas do mo,#mento sugere rea*mente a sua #mo*ao e
ressurre#o a part#r de outro "orpo2
J
A3ISTYTE%ES2 %otica2 In= Os Pe!sao&es2 Io*242 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, 89J9, p2 4?92
8?
O d#s"urso de Mar#o de Andrade @ o pr*ogo deste drama "r)t#"o-tr>g#"o 'ue se
en"ena no ano de 89?4, mas no @ o ;n#"o nem tampou"o o ep)*ogo2 O ano de 89?4 @,
na "u*tura /ras#*e#raZpau*#sta, um momento para re,#s+es, em 'ue a &#str#a @ posta em
perspe"t#,a para uma an>*#se ma#s apurada2 O d#s"urso de Mar#o de Andrade @ segu#do
de outro, "om man"&etes menos /om/>st#"as, por@m ma#s agudo= Marginalidade da
arte moderna de Serg#o M#**#et2 Agudo, po#s d#$ respe#to P ma#s pro0unda
ra"#ona*#$ao do 0enVmeno da arte moderna 0e#to no Sras#* at@ ento, desen&ando em
torno do seu pro"esso de desen,o*,#mento na "u*tura o"#denta*, os per)metros de
nas"#mento e morte2 E @ so/re e*e 'ue pretendemos nos deter neste estudo2
Em 89?4, M#**#et toma a 0rente do de/ate em torno da arte moderna, pro"urando
e-p*#"ar o seu pro"esso de 0ormao e o seu *#m#te2 Ass#m sendo, e*e est#mu*a a re,#so
dos *#m#tes da arte moderna entre os #nte*e"tua#s nos tempos de guerra e mot#,a-os a
pensar o seu sa"r#0)"#o e superao2 No entanto, "omo esse es0oro de s)ntese @ es"r#to
no momento de "r#se ma#s aguda da modern#dade at@ ento, "on"*u# a sua morte ao
#n,@s de "e*e/rar a ,#da, "omo &a,#a 0e#to Mar#o de Andrade2 A "r#se pare"e pro,o"ar
neste momento a #n,aso do meta/o*#smo angust#ado so/re a ret#na, trans0ormando
pos#t#,o em negat#,o, ed#0#"a+es em ru)nas2
Serg#o M#**#et 0o# o "ondutor do de/ate ao redor desse sa"r#0)"#o da arte moderna
em 89?4, po#s, a*@m de ser t#do "omo o pr#n"#pa* "r)t#"o de arte da @po"a, e*e era o
"r)t#"o d[O 'stado de o %aulo e 0e$ deste ,e)"u*o uma esp@"#e de pa*"o p;/*#"o no
'ua* era est#mu*ado a auto"r)t#"a &#str#"a2 Marginalidade 0o# pu/*#"ado em partes n[O
'stado, su/metendo a sua tese para a apre"#ao p;/*#"a, a*@m de apresent>-*o tam/@m
de"omposto "omo "on0er.n"#as na 'scola de ociologia e %oltica2 Notando a
#mport<n"#a deste Lano-*#m#teM, o "r)t#"o pro"urou en,o*,er por me#o de es0oros
,ar#ados a #nte*e"tua*#dade modern#sta na re,#so de sua gerao, ao mesmo tempo em
'ue est#mu*a,a a no,a gerao a 0a$er a "r)t#"a em re*ao P gerao anter#or e "r#ar as
/ases de ao para o 0uturo2 Desse modo @ 'ue desen,o*,e no mesmo 6orna* do#s outros
pro6etos para*e*os ao de Marginalidade, 'ue tam/@m ser> ana*#sado neste estudo=
Testamento de uma gerao e %lataforma da no#a gerao2 Am/os 0oram "on"e/#dos
por e*e, mas e-e"utado por do#s autores da no,a gerao, Edgar !a,a*&e#ro e Mar#o
Neme, suger#ndo tanto no t)tu*o 'uanto na )ndo*e do #n'u@r#to a "ons"#.n"#a da *#n&a
per#metra* do modern#smo2
8A
O te-to de M#**#et @ para ns o e#-o "entra* na "onduo do de/ate re,#s#on#sta
do modern#smo, esta/e*e"endo uma rede "omp*e-a de re*a+es "om outros autores e
posturas, promo,endo *#n&as "ru$adas tanto no seu sent#do ep#stemo*g#"o 'uanto
"onte-tua*2 Desse modo, o n;"*eo do nosso estudo "on"entra-se na an>*#se do mode*o
#nterpretat#,o "onstru)do por Serg#o M#**#et para e-p*#"ar a arte moderna, e o modo
"omo a #d@#a de morte da arte moderna emerge a part#r da sua teor#a da marg#na*#dade2
No entanto, ao redor deste n;"*eo, pro"uramos esta/e*e"er as r/#tas 'ue en,o*,em o
ensa#o e o 0a$em d#a*ogar "om os de/ates do seu momento &#str#"o2 Mas no podemos
de#-ar de nos perguntar a respe#to da part#"u*ar#dade de um d#s"urso "omo o de*e, 'ue
tra/a*&a um 0enVmeno europeu, "entra*#$ado, a part#r de um <ngu*o *at#no-amer#"ano,
Lmarg#na*M2 Pensar essa en,ergadura torna-se o pano de 0undo de nossos es0oros2
\\\
A morte @ um tema tr>g#"o por e-"e*.n"#a, e-p*orado por Xs'u#*o e S0o"*es,
S&aCespeare e T&omas Mann2 !omo representao do "on0*#to atra,@s do so0r#mento
dramat#$ado, a trag@d#a tem "omo 0uno, segundo Ar#stte*es, Lsus"#tar a pa#-o e o
terrorM, o/tendo a Lpurgao dessas emo+esM
:
, en0#m, a catarsis pe*o sa"r#0)"#o2 Mas a
morte tam/@m @ um tema "r)t#"o para a arte, #naugurado pe*a ra"#ona*#dade aguda e
0ata*#sta de (ege*, de"antado por Saude*a#re e man#pu*ado por ter#"os "ontempor<neos
"omo Artur Danto, (ans Se*t#ng e G#ann# Iat#mo2 Nesse sent#do, o 'ue pretendemos
ana*#sar a'u# @ a "on6uno do "r)t#"o e do tr>g#"o na an>*#se da arte moderna a part#r
dos #mpu*sos de desagregao e d#sso*uo de sua *#n&a per#metra*, ou se6a, o modo
"omo e*a de"*#na e pere"e2
A d#sso*uo pode ser entend#da "omo a passagem do org<n#"o para o
#norg<n#"o, do 0e"&ado para o a/erto, do &armVn#"o para o ru#doso, da "onstruo para a
ru)na2 Em 89?4, a e-tenso da "ons"#.n"#a est@t#"a da gerao de 44 @ "o*o"ada no
tr#/una* da ra$o atra,@s de M>r#o de Andrade e sua auto"r)t#"a ">ust#"a e desesperada2
Ao a"usar sua prpr#a o/ra Ne por "onse'].n"#a o modern#smo /ras#*e#roO de
Lde0ormaoM, podemos 0a$er uma re*ao em negat#,o "om a 0rase de Georges Sra'ue
de 898J= Los sent#dos de0ormam, a mente 0ormaM2 Se "o*o"armos a 0rase de Sra'ue ao
:
A3ISTYTE%ES2 Op2"#t, p2 4?A2
8F
*ado da e-asperada "onstatao de Mar#o de Andrade, podemos, de antemo, apontar
uma d#reo de nosso estudo= em tempos de "r#se a mente pode de0ormar tanto 'uanto
os sent#dos2 A per"epo retroat#,a do modern#smo nesse "onte-to atr#/u# a Mar#o de
Andrade o sent#do da Lde0ormaoM "omo 6u)$o da #nsu0#"#.n"#a, 0a$endo "om 'ue
per"e/esse a "onstruo "u*tura* do modern#smo a part#r da des#ntegrao dos ,a*ores2
Se no tra/a*&o de pes'u#sa &#str#"a a autps#a @ ne"ess>r#a, a "r)t#"a "omo parte
desta apresenta-se para ns "omo um #nstrumento dos ma#s or#g#na#s para se
"ompreender as "ontrad#+es e su/,ers+es da modern#dade, pos#"#onando-se ao mesmo
tempo no em/ate d#reto "om a mat@r#a e na a/strao ter#"a2 Nesse tr<ns#to "r#at#,o
entre a "ont#ng.n"#a dos o/6etos e as genera*#dades da per"epo &#str#"a, a "r)t#"a de
arte gan&a o seu ,a*or "omo um #nstrumento de "ompreenso da "r#se, um modo de
pos#"#onar-se "omo uma <n"ora no o*&o do 0ura"o2 Os grandes es0oros da "r)t#"a
/ras#*e#ra, tanto no "ampo da arte e da "u*tura "omo no das 0orma+es &#str#"as, se
propuseram a um e-er")"#o de "ompreenso das ass#metr#as da 0orma, da arr#tm#a
L"r#at#,aM de nossa s#tuao produt#,a2 Nesse sent#do, mu#tos autores se entre*aam
"ontempor<nea ou e-temporaneamente nesta 0uno "r)t#"a= Serg#o M#**#et, !a#o Prado
R;n#or, Pau*o Em)*#o Sa**es Gomes, Anton#o !<nd#do, 3o/erto S"&Bart$, 3odr#go
Na,es, entre outros2 Nesse mater#a* #nst#gante para uma pes'u#sa do pensamento "r)t#"o
/ras#*e#ro, pro"uraremos nos or#entar pe*a tese de Serg#o M#**#et a respe#to da s#tuao
marg#na* da arte moderna na &#str#a da "u*tura2
Serg#o M#**#et ded#"ou-se, em Marginalidade da arte moderna, P "onstruo de
um mode*o e-p*#"at#,o a"er"a da arte moderna a part#r dessas "ategor#as negat#,as de
an>*#se, ta#s "omo as no+es so"#o*g#"as de La"u*turaoM, Lmarg#na*#dadeM e
Lde"ad.n"#aM2 A part#r de*as, "r#ou uma esp@"#e de topo*og#a #mag#n>r#a na "u*tura em
'ue a tra6etr#a da modern#dade, desde o 3enas"#mento at@ a ,anguarda, "orresponde P
d#sso*uo do per)metro 'ue en,o*,#a a noo de arte no mundo o"#denta* e a saturao
de s#gn#0#"ados est@t#"os e "ogn#t#,os da so"#edade2 A sua an>*#se 0o"a-se no mo,#mento
de"adente do "*)ma- para a depresso, em 'ue o per)metro @ ana*#sado a part#r das *#n&as
de nas"#mento e morte2 Na sua per"epo a respe#to da morte da arte moderna, o"orre
tam/@m um sent#mento tr>g#"o da "u*tura, em 'ue esta de,e ser sa"r#0#"ada para dar
or#gem a uma no,a arte e superar o "on0*#to ,#,#do no entreguerras2 Por essa ra$o,
tomamos a *#/erdade de estruturar os "ap)tu*os "om /ase na organ#$ao da prpr#a
trag@d#a= pr*ogo, ep#sd#os e .-odo2
8J
O pr*ogo, "omo um d#s"urso pre*#m#nar, ante"edendo o #n)"#o da representao,
#dent#0#"a-se em nosso estudo "omo o pr#me#ro "ap)tu*o #nt#tu*ado de O camin!o da
)ueda2 Ne*e, apresentaremos o "onte-to ma#s amp*o 'ue ser,#r> "omo pano de 0undo
para as 'uest+es ma#s espe")0#"as a serem tratadas no segundo "ap)tu*o2 Este, "omo o
ep#sd#o, nomeado de A arte da decad*ncia, "ara"ter#$a-se pe*o tratamento dos 0atos
re*a"#onados "om a ao pr#n"#pa*= "omo M#**#et 0orma o seu mode*o e-p*#"at#,o da arte
moderna entre a 0ormao, de"ad.n"#a e morte2 X e*e o n;"*eo duro do nosso estudo e o
preparador do momento 0#na*2 No ter"e#ro e ;*t#mo "ap)tu*o, O momento da crtica e do
sacrifcio? o .-odo "omo a sa)da do te-to representa o des0e"&o do drama tr>g#"o, o
momento em 'ue o"orre o sa"r#0)"#o e a superao, em 'ue a desordem se trans0orma
em ordem2 X ne*e 'ue "o*o"aremos M#**#et 0rente aos seus "ontempor<neos e
o/ser,aremos "omo neste "ontato @ preparada a morte do modern#smo em 89?4, ao
mesmo tempo em 'ue se prepara tam/@m uma Lno,a arteM e uma Lno,a "u*turaM a part#r
dos d#s"ursos "r)t#"os2
Por me#o desta organ#$ao, pro"uraremos desen,o*,er uma *e#tura do "onte-to
de 89?4 "om o apo#o ter#"o do de/ate "ontempor<neo, 'ue *e,antou nas ;*t#mas
d@"adas a pro/*emat#$ao da arte e da &#str#a da arte a part#r da noo de morte2 Para
tr#*&ar ta* "am#n&o, a nossa pes'u#sa se apo#ou temat#"amente num "on6unto de temas
'ue "r#am os <ngu*os de nossa an>*#se e a "onduo do te-to= per)metro, margem,
de"ad.n"#a e "r#se2
O per)metro @ uma *#n&a de "ontorno2 Est> presente tanto no desen&o p*>st#"o
'uanto nos "ortes de #nterpretao &#str#"o-"r)t#"o2 No entanto, per)metros no so
#nst<n"#as #m,e#s, da) a "onstante 0uso de p*anos na p#ntura e as d#*u#+es de "on"e#to
e s#gn#0#"ado na #nterpretao de @po"as e est#*os2 Desse modo, as *#n&as de "ontorno
podem ser d#*atadas ou saturadas a ponto de a*terar a "oagu*ao da #magem ou do
sent#do2 O per)metro "onstr# o "orpo, o espao e o tempo2 Atr#/u# 0e#o P 0#gura e P
@po"a, do mesmo modo 'ue estrutura a ,#da "omo "#"*o de nas"#mento e morte2 Nesse
ponto, o nosso tra/a*&o @ um estudo so/re o per)metro, so/re a *#n&a 'ue "ontorna o
espao e o 0enVmeno moderno, por@m so/ a t#"a das d#stor+es a*teradoras e do 0o"o
dram>t#"o pro,o"ado pe*o trao estran&amente #*um#nado pe*a "r#se2
Entre a Grande Depresso e o 0#m da Segunda Guerra Mund#a*, o ano de 89?4
mostra-se um desses momentos espe"#a#s 'ue se presta a d#s"ut#r os *#m#tes de uma
"u*tura2 X um momento de re,#so em 'ue se entre"ru$am tantos 0atos e 6u*gamentos,
8:
apresentando-se "omo um panorama 0a,or>,e* para e-tra#rmos &#pteses para um
tra/a*&o de pes'u#sa2 E ta* &#ptese emerge da d#s"usso do per)metro= ter#a a arte
moderna uma morte pre"o"e no Sras#*^ So/ 'ue "ond#+es e*a se rea*#$a^
Serg#o M#**#et de/ruou a sua ra"#ona*#dade na "r#ao de um mode*o e-p*#"at#,o
para o 0enVmeno moderno, apresentando-nos o seu pro"esso de 0ormao e
desen,o*,#mento2 No entanto, des"o/r#mos 'ue do mesmo modo 'ue o autor a/re o
per)metro da arte moderna demonstrando o seu nas"#mento, tam/@m o 0e"&a apontando
a sua morte, e ass#m pro,o"a a #n0*e-o do "r)t#"o para o tr>g#"o ao d#r#g#r a
ra"#ona*#dade ao drama2
Todo o te-to de M#**#et se "on"entra na #d@#a de margem2 Dentre os seus ,>r#os
sent#dos, a margem "ont.m 0re']entemente a noo de separao e *#m#te2 Na geo*og#a,
@ uma 0a#-a de trans#o entre 0orma+es terrestres e a'u>t#"as, "ont#nenta#s e o"e<n#"as2
Ass#m, o marg#na* @ a'u#*o 'ue se en"ontra no e-tremo, no *#m#te de uma reg#o, ou
se6a, @ a "ond#o de 0ronte#ra2 A margem "onstr# o per)metro, mas tam/@m pode
d#sso*,.-*o de a"ordo "om o tratamento de suas *#n&as de*#m#tadoras2 Apro-#mar-se das
margens @ poten"#a*#$ar a a/ertura das 0ronte#ras2 A part#r da #d@#a de margem "&egamos
P "ond#o de de"ad.n"#a= o de"*)n#o, a per,erso, o estrago e a "orrupo dos *#m#tes2
A de"ad.n"#a @ o pr#n")p#o da ru)na 'ue nos *e,a d#retamente para a #d@#a de
"r#se2 A pa*a,ra crise pro,@m do grego +risis, 'ue s#gn#0#"a separao e a/#smo, mas
tam/@m 6u)$o e de"#so2 Pode ser ap*#"ada "omo um sent#do onto*g#"o, "omo o 0e$
(er>"*#to, "ompreendendo 'ue toda e-#st.n"#a @ uma separao, e portanto uma "r#se,
mas tam/@m "omo uma d#menso #nte*e"t#,a, *ogo 6ud#"at#,a, ao passo 'ue toda
"ompreenso se 0a$ por part#+es e no por tota*#dades2 Por essa ra$o, a "r)t#"a "omo
6u)$o @ uma separao, um "orte2 A respe#to desta 'uesto, es"re,e o 0#*so0o Mar#o
7erre#ra dos Santos= LE o grego "&ama,a ass#m o 6u)$o, e tam/@m P de"#so, por'ue
'uem de"#de es"o*&e-entre, e separa2M
9
2 Se a onto*og#a e a ep#stemo*og#a a"e#tam a "r#se
"omo modo de e-#st.n"#a, no aspe"to s"#o-"u*tura*, e*a tam/@m est> presente e a6uda a
0ormar as "on6unturas &#str#"as2
Por 0#m, segu#ndo as *#n&as das desagrega+es, passando pe*a "onst#tu#o da
margem, pe*o mo,#mento "orrupo per#metra* e pe*a 0ratura, "&egamos ao >p#"e das
"ategor#as negat#,as de an>*#se= a morte2 A morte @ o "ume ma#s /a#-o do pro"esso de
desagregao, e-per#.n"#a d#reta e per#gosa "om a per,erso das margens, 0ruto da
9
SANTOS, Mar#o 7erre#ra2 <ilosofia a (&ise2 So Pau*o= Ed2 %ogos, 89AF, 842
89
de"ad.n"#a e da "r#se2 Por essa ra$o, a teor#a da arte, a/undante em #magens para
e-p*#"ar as 0orma+es e de0orma+es est#*)st#"as e &#str#"as, se ut#*#$a da morte "omo
um tema "r)t#"o, ou se6a, "omo uma *#n&a de separao2 E ass#m, nossa #n,est#gao
0o"a-se nesta re*ao entre a ra"#ona*#dade "r)t#"a e o sent#mento tr>g#"o2
Segundo o 0#*so0o Andr@ %a*ande, a morte no sent#do /#o*g#"o s#gn#0#"a La
perda de0#n#t#,a, por uma ent#dade ,#,a, das propr#edades "ara"ter)st#"as da ,#da,
a"arretando a sua destru#oM
8G
2 Tradu$-se tam/@m na passagem entre o estado org<n#"o
para o #norg<n#"o, a reno,ao da su/st<n"#a ,#,a2 No "ampo art)st#"o, espao de
#n,ers+es e des,#os, o sent#do da morte pre"#sa so0rer a*gumas 0*e-+es, ne"ess#ta de
est#ramentos para ser ap*#"ado2 X Ldestru#oM, mas no a perda de0#n#t#,a da ,#da, e s#m
o s#na* de um momento "r)t#"o, do esgotamento de suas prpr#as 0un+es2 Rean
!&e,a*#er e A*an G&eer/rant ressa*tam 'ue La morte des#gna o 0#m a/so*uto de 'ua*'uer
"o#sa de pos#t#,oM
88
2 Por essa ra$o, uma an>*#se 'ue ten&a a morte "omo tema de,e
0o"ar-se nas "ategor#as negat#,as de an>*#se, nos #nstrumentos metodo*g#"os a0#nados
para en0rentar as "ond#+es ma#s )ngremes2
Desde o ad,ento da modern#dade, a morte segue a arte de perto2 Se6a pe*o
resu*tado L#nsu0#"#enteM do "on0ronto entre a mat@r#a e a #d@#a segundo (ege*, pe*a
su6e#ra de sua "ont#ng.n"#a "omo em Saude*a#re, pe*o L'uadrado mortoM de Ma*e,#"&
ou atra,@s da L0onteM pro0ana de Du"&amp2 A morte na arte moderna no @ s#na* de
e-t#no, mas de uma ,#da a"#dentada 'ue pu*sa e se pro"essa na "r)t#"a do prpr#o
s#gn#0#"ado2 Nesse sent#do, a arte per,erte a /#o*og#a, po#s ne*a a morte no e-t#ngue a
,#da, mas a trans0orma2 !omo es"re,eu 3oger 7rD, Lem termos /#o*g#"os, a arte @ uma
/*as0.m#aM, ,#sto 'ue "ontrar#a o ,etor natura* da ,#da2 A morte na arte moderna @ uma
#magem meta0r#"a para a sua d#n<m#"a ,#ta*= a e-per#.n"#a da "r#se2 A#nda ma#s, a
morte @ um #nstrumento do d#s"urso "r)t#"o da arte moderna 'ue pre"#sa matar para
,#,er2
A ,#da de um organ#smo @ um "#"*o de #n)"#o e 0#m2 A &#str#a da arte @ um
es0oro re0*e-#,o para traar esses "#"*os e poten"#a*#$ar a tenso entre a 0ormao e a
de0ormao2 O "#"*o nos #mp+e uma 'uesto 0orma*2 E*e @ 0e#to de *#m#tes, *#n&as
determ#nadas, /ordas "on".ntr#"as e um tanto 'uanto d#*at>,e#s, 'ue nos perm#tem
8G
%A%ANDE, Andr@2 @o(a;ulA&io t=(!i(o e (&:ti(o e <ilosofia2 So Pau*o= 8999, p2?982
88
!(AIA%EI3, Rean _ G(EE3S3ANT, A*an2 Di(io!A&io e s:";olos2 3#o de Rane#ro= Ed2 Ros@
O*Dmp#o, 89:9, p2F482
4G
estudar a #ntegr#dade e des#ntegrao do organ#smo est@t#"o2 Nesse "aso, estudar o "#"*o
@ 0a$er uma autps#a, 0a$er "r)t#"a @ en0rentar de "erto modo o sent#mento tr>g#"o2
A d#reo metodo*g#"a do nosso tra/a*&o pro"urar> manter o ar"o de tenso
entre o tema e a estrutura, a morte da arte moderna e as estrat@g#as ep#stemo*g#"as da
"r)t#"a de arte de Serg#o M#**#et 'ue o poss#/#*#tam "&egar a esse espao re0*e-#,o2 No
entanto, a 'uesto @ um tanto 'uanto "omp*e-a e e-#ge 'ue a"ompan&emos os d#>*ogos
'ue o seu te-to esta/e*e"e "om os d#s"ursos enun"#ados neste "onte-to de 89?42 Por
essa ra$o, nosso estudo pro"urar> "ru$ar as #d@#as de M#**#et "om as de outros autores,
tanto no 'ue d#$ respe#to aos d#>*ogos d#retos do "onte-to /ras#*e#ro 'uanto aos "ontatos
ter#"os 'ue o seu te-to perm#te2 Dentre esses esto os autores das gera+es de 44 e ?A,
Mar#o de Andrade, A0onso Ar#nos, AntVn#o !<nd#do e Pau*o Em)*#o Sa**es Gomes, por
e-emp*o, e a'ue*es 'ue apare"em apenas "omo #nter*o"utores ter#"os "omo Ernst
Grosse, E,ertett Stone'u#st e Rose Ortega ` Gasset, 'ue es"re,em antes de M#**#et, mas
o0ere"em 0undamentao ter#"a para Marginalidade da arte moderna2
A*me6amos, em um pr#me#ro momento, 0a$er um tra/a*&o de desmontagem,
de"ompondo o te-to de M#**#et 6untamente "om a de"ompos#o da &#str#a da arte 'ue
e*e apresenta, operando o mesmo m@todo me"<n#"o de "ausa e e0e#to empregado por
e*e2 Em um segundo momento, tra/a*&aremos na montagem "omo uma metodo*og#a de
"ompos#o, ut#*#$ando a so/repos#o de "ru$amentos, "amadas de s#gn#0#"ados
apresentadas no #n)"#o, para 0ormar o entron"amento "r)t#"o-tr>g#"o de 89?42
Ana*#saremos em nosso estudo o sent#do da arte moderna a part#r da *#n&a de
"ontorno de Serg#o M#**#et, segu#ndo os seus mo,#mentos no espao &#str#"o e
resu*tados ad,#ndos dos seus pro"ed#mentos2 Mas para #sso, pro"uraremos 0a$er uma
*e#tura de "onte-to, ana*#sando os pro/*emas 'ue emanam do ano de 89?4 a part#r de
'uest+es 'ue surgem do de/ate ter#"o "ontempor<neo= a morte e a ru)na2 Ut#*#$ar-nos-
emos das no+es de Len'uadramentoM e Ldesen'uadramentoM ad,#ndas do &#stor#ador
(ans Se*t#ng, e LordemM e LdesordemM pro,en#entes do 0#*so0o M#"&e* 7ou"au*t, ,#sto
'ue ta#s no+es nos 0orne"em uma perspe"t#,a re0*e-#,a para pensarmos a #nterpretao
"r)t#"o-&#str#"o de Serg#o M#**#et2
(ans Se*t#ng, um pensador "ontempor<neo 'ue re0*ete so/re a s#tuao moderna,
o/ser,a a &#str#a da arte d#s"#p*#nar "omo o Len'uadramentoM 'ue atr#/u# um Lne-oM a
#magem, a L*g#"a &#str#"aM 'ue des#gna s#gn#0#"ados a prpr#a modern#dade art)st#"a2
48
Se a"e#tarmos o *#m#te "omo o #n)"#o e o 0#m de um "#"*o de s#gn#0#"a+es, podemos
*e,ar em "ons#derao a re,#so 'ue 0a$ em 8995 de seu *#,ro O fim da !ist,ria da
arte-( de 89:5, 'uando ressa*ta 'ue ,#,emos a Lera dos ep)*ogosM= o 0#m da &#str#a, o
0#m da modern#dade e o 0#m da p#ntura, et"2 A d#st#no entre pr*ogo e ep)*ogo para e*e
"#r"uns"re,e-se no "ampo das L"on"ep+es &#str#"asM2 Na s#tuao apontada, a
passagem da modern#dade para a ps-modern#dade, o pr*ogo re0ere-se ao "omeo da
modern#dade e o ep)*ogo ao seu de"*)n#o e superao
84
2
A #mport<n"#a do te-to de Se*t#ng re0ere-se a do#s 0atos2 O autor #ns"re,e-se no
"ampo dos pensadores "ontempor<neos 'ue se ded#"am ao estudo da modern#dade, a
0#m de "ompreender de uma 0orma d#stan"#ada os e*ementos "on"e#tua#s, 0orma#s e
estrutura#s de sua "onst#tu#o2 Por outro *ado, a espe"#0#"#dade de seu te-to se d> no
0ato de tratar os *#m#tes da &#stor#"#dade "omo s#stemas de s#gn#0#"ao, "ana*#$ando a
sua an>*#se na trans0ormao do mode*o per"ept#,o entre a modern#dade e a ps-
modern#dade2
O "on"e#to de Len'uadramentoM "onstru)do e ut#*#$ado por Se*t#ng H e 'ue ser> o
pr#me#ro dos "on"e#tos 0erramenta#s 'ue ut#*#$aremos em nosso estudo H, re0ere-se ao
per)metro d#s"#p*#nar traado pe*a &#str#a da arte para a/ordar o seu o/6eto de estudo2
Segundo o autor, a arte @ uma #magem e a &#str#a da arte @ o seu Len'uadramento
ade'uadoM
85
=
Somente o en'uadramento #nst#tu)a o ne-o da #magem2 Tudo o 'ue ne*e
en"ontra,a *ugar era pr#,#*eg#ado "omo arte, em opos#o a tudo o 'ue esta,a
ausente de*e, de modo mu#to seme*&ante ao museu, onde era reun#da e
e-posta apenas essa arte 'ue 6> se #nser#ra na &#str#a da arte2 A era da
&#str#a da arte "o#n"#de "om a era do museu2
8?
Se a arte moderna "ompreend#a, atra,@s do seu "ampo ma#s amp*o de
s#gn#0#"a+es, uma s#tuao de Len'uadramentoM, a suposta arte ps-moderna, por me#o
de um panorama #gua*mente "omp*e-o, pode ser "ompreend#da atra,@s do
Ldesen'uadramentoM2 X a part#r da LrupturaM "om a ordem dada 'ue Se*t#ng pode pensar
outra s#tuao poss),e*2 D#$ e*e= LX "omo se ao [desen'uadramento[ da arte se segu#sse
uma no,a era de a/ertura, de #ndeterm#nao, e tam/@m de uma #n"erte$a 'ue se
84
SE%TING, (ans2 O fi" a )ist3&ia a a&te2 So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GGF, p2 8:2
85
I/#dem, p24?2
8?
I/#dem, p24A2
44
trans0ere da &#str#a da arte para a arte mesma2 L
8A
2 No nosso "aso, o en'uadramento
ser> um modo de "ompreender a "u*tura 0e"&ada e &armVn#"a, e o desen'uadramento o
seu pro"esso de desagregao, ou se6a, de marg#na*#$ao2
M#"&e* 7ou"au*t apresenta a LordemM "omo uma "ategor#a or#entadora da
"u*tura, o 'ue poss#/#*#ta o entend#mento desta atra,@s de uma L*e# #nternaM 'ue a
d#re"#ona e torna-a #nte*#g),e*2 Em "ontrapart#da, a LordemM de 7ou"au*t 0undamenta o
Len'uadramentoM de Se*t#ng2 Em As pala#ras e as coisas. uma ar)ueologia das
ci*ncias !umanas( de 89FF, o 0#*so0o 0ran".s, ao ana*#sar a 'uesto das "#.n"#as
&umanas, en"ontra na 0ormao do no,o s#gn#0#"ado de &#str#a re0er#do por Se*t#ng um
ponto "entra* para "ompreender essa d#s"#p*#na2 O Len'uadramentoM "omo
perspe"t#,ao e o Ldesen'uadramentoM "omo des-perspe"t#,ao do &#stor#ador a*emo
"orrespondem, respe"t#,amente, Ps no+es de LordemM e LdesordemM de 7ou"au*t2
Ass#m, em am/os est> posto o entend#mento da &#str#a "omo o modo "ogn#t#,o da
"u*tura moderna2
Na an>*#se de 7ou"au*t, a #d@#a de ordem apresenta-se "omo a "ategor#a
or#entadora das d#0erentes "u*turas e dos seus respe"t#,os s#stemas de s#gn#0#"ao, a
"&a,e de"od#0#"adora de seus ,a*ores, sens#/#*#dades e "renas2 O/ser,emos a sua
des"r#o=

A ordem @ ao mesmo tempo a'u#*o 'ue se o0ere"e nas "o#sas "omo sua *e#
#nter#or, a rede se"reta segundo a 'ua* e*as se o*&am de a*gum modo umas Ps
outras e a'u#*o 'ue s e-#ste atra,@s do "r#,o de um o*&ar, de uma ateno, de
uma *#nguagem
8F
A noo de LordemM "omo @ apresentada por 7ou"au*t ad'u#re em nosso estudo
uma #mportante pos#o2 Ieremos 'ue a L*e# #nter#orM propor"#onada por esse estado
desdo/ra-se na pos#o metodo*g#"a de Ernst Grosse 'uando re#,#nd#"a a /us"a pe*as
L*e#s 0#-asM do 0enVmeno &#str#"o-art)st#"o e tam/@m ser,#r> de #nstrumenta* "on"e#tua*
para ana*#sarmos a organ#"#dade e d#n<m#"a das "u*turas no estudo de S@rg#o M#**#et, o
"*)ma- e a trans#o dos per)odos &#str#"os, a "entra*#dade e marg#na*#dade das #d@#as
est@t#"as2 De,emos ressa*tar a'u# 'ue toda a &#stor#"#dade ne"ess#ta de uma *e# dorsa*
8A
I/#dem, p24A2
8F
7OU!AU%T, M#"&e*2 As 0ala%&as e as (oisas: u"a a&5ueolo4ia as (i6!(ias )u"a!as2 So Pau*o=
Mart#ns 7ontes, 4GGG, p2QII2
45
'ue a "ondu$a, portanto a &#str#a no pode de#-ar de assum#r a*gum t#po de *eg#s*ao
para a ordenao tempora*2
O ep#stem*ogo para 7ou"au*t "orresponde ao ar'ue*ogo, po#s se ded#"a P
/us"a e entend#mento das 0orma+es geo*g#"as, da massa 0enom.n#"a do sa/er, e ass#m
e*e e*ege a Lar'ueo*og#a do sa/erM "omo seu m@todo, ,#sto 'ue sua #nteno @
Lre"onst#tu#r o s#stema de pensamentoM
8J
2 O estudo Lar'ueo*g#"oM de 7ou"au*t /ase#a-
se nas Bdes"ont#nu#dadesC, do mesmo modo 'ue o de Se*t#ng nas LrupturasM2
L3upturasM e Ldes"ont#nu#dadesM entre duas 0ormas de LordensM d#st#ntas 'ue produ$ um
estado de LdesordemM2 Segundo o 0#*so0o=
O des"ont)nuo H o 0ato de 'ue em a*guns anos, por ,e$es, uma "u*tura de#-a
de pensar "omo 0#$era at@ ento e se p+e a pensar outra "o#sa e de outro modo
H d> a"esso, sem d;,#da, a uma eroso 'ue ,em de 0ora, a esse espao 'ue,
para o pensamento, est> do outro *ado, mas ordem, "ontudo, e*e no "essou
de pensar desde a or#gem
8:
2
Ass#m sendo, tanto a #d@#a de Len'uadramentoM 'uanto P de LordemM nos
au-#*#aro na nossa tare0a de o/ser,ar "r#t#"amente a mano/ra 'ue M#**#et e-e"uta para
atr#/u#r s#gn#0#"ado &#str#"o P arte moderna2 Ao pensar os 0*u-os de trans#o e
as"enso das "u*turas, o "r)t#"o est> atr#/u#ndo uma LordemM P "u*tura moderna,
apontando o "on6unto de "ara"ter)st#"as 'ue part#"u*ar#$am a e-presso art)st#"a desse
per)odo, ao mesmo tempo em 'ue a "ara"ter#$a "omo um momento de LdesordemM e
Ldes"ont#nu#dadeM2 Nesse sent#do, a morte da arte moderna em 89?4 @ a &#ptese ma#or
'ue *e,antamos a'u#, 'ue pro"uraremos o/6et#,ar por me#o da *e#tura do te-to de
M#**#et, do seu "onte-to e das *#n&as 'ue se "ru$am na sua re0*e-o da "omp*e-#dade de
seu tempo2 Um momento de LdesordemM e ru)na em 'ue a ra"#ona*#dade "r)t#"a se
apro-#ma do sent#mento tr>g#"o2
8J
I/#dem, p28G52
8:
I/#dem, p2F92
4?
Ca0:tulo 2
P&3lo4o: o (a"i!)o a 5uea
4A
LP*anetas sem ,u*"+es so p*anetas mortosT #rrup+es, s#na#s de
,#da2 O entend#mento das "r#ses, as ta#s *#+es do a/#smo, so
sa/edor#a sem 0ut#*#dade, ,#ta*M
A*/erto D#nes
89
O #nter,a*o entre 89?G e 89?A mostra-se um entreato esp#n&oso para se ana*#sar
o pensamento so/re a arte moderna no Sras#*2 To esp#n&oso 'ue es"onde gestos
/r#*&antes e amargos2 E @ 6ustamente esse sa/or agr#do"e 'ue nos "on,en"eu a pens>-*o2
No possu# a 0ora e*o']ente ou "onstrut#,a dos per)odos demo"r>t#"os, "omo o
pr@-895G ou o ps-89?A, por@m em terreno )ngreme o empen&o do o*&ar des"o/re
perspe"t#,as s#ngu*ares2 E-#ste uma 0#/ra part#"u*ar em me#o P ang;st#a2 Des"o/rem-se
*u$es a*teradas 'ue ma#s tarde a"&amos mu#to /a#-as, por@m se presta a #*um#nar pontos
pro0undos dema#s2 O estudo da "r#se e-#ge a adaptao do o*&ar a um n),e* de presso
ma#or2
Se &> um p#"o dentro da depresso do entreguerras, esse se en"ontra em 89?4, o
pa*"o de um aut.nt#"o drama moderno2 X e-atamente o me#o e o "*)ma- da Segunda
Guerra Mund#a*, em 'ue a /ienal de 0eneza @ suspensa, (#t*er a"e*era a depurao,
en'uanto o Sras#* @ #nt#mado a se pos#"#onar, e Ste0an KBe#g se su#"#da em Petrpo*#s,
e'ua"#onando #n;meras tens+es 'ue re"a#am so/re a sua "ond#o marg#na*2 No entanto,
nesta *#n&a de su/trao, o ano de 89?4 se presta P s)ntese, /us"ando o ter"e#ro <ngu*o
de uma amarga d#a*@t#"a2 A ,ert#gem "ausada pe*o en"ontro entre a "omemorao dos
,#nte anos da emana de arte moderna de 1222 e o ma*-estar pro,o"ado em ra$o da
d#tadura Iargas e da Segunda Guerra "ausam rea+es "r)t#"as amargas 'ue desnudam
perspe"t#,as #nteressantes na "u*tura /ras#*e#ra2 E ta#s rea+es surgem a part#r do es0oro
de s)ntese= Mar#o de Andrade 0a$ a "on0er.n"#a O mo#imento modernistaT Serg#o M#**#et
pu/*#"a Marginalidade da arte modernaT !a#o Prado R;n#or apresenta "ormao do
/rasil 3ontempor4neo e o "on6unto de depo#mentos #dea*#$ado por Serg#o M#**#et e
d#r#g#do por Edgar !a,a*&e#ro 0rente P gerao de 44 "omea ser "o*&#doT Testamento
de uma gerao2
O es0oro de s)ntese tra$ o s#ntoma do des0e"&o, do ep)*ogo2 7r#edr#"& N#ets$"&e
es"re,eu 'ue todo 6u)$o @ um Ls#ntomaM2 A sua tentat#,a de e-p*#"ar a LdcadenceM do
89
DINES, A*/erto2 Mo&te !o 0a&a:so: a t&a4=ia e Stefa! D.ei42 3#o de Rane#ro= No,a 7ronte#ra,
89:8, p2?A?2
4F
0#na* do s@"u*o QIQ ressa*ta mu#to /em 'ue a "r#se gera posturas "r)t#"as, 'ue por sua
,e$ so Ls#ntomasM de uma @po"a
4G
2 Portanto, na tentat#,a de pensar as L*#+es do
a/#smoM ressa*tadas na ep)gra0e de A*/erto D#nes, podemos "ompreender essa s)ntese-
ep)*ogo de ?4, na 'ua* a "r)t#"a /ras#*e#ra, pau*#stana pr#n"#pa*mente, a0#rma a morte do
modern#smo e da arte moderna "omo um Ls#ntomaM da "r#se #nterna"#ona* e na"#ona*2
Mu#to se es"re,eu so/re o tr#un0o do modern#smo, "omo se a &#str#a e-#g#sse
um estado pos#t#,o2 Entretanto, a modern#dade tra$ pontos sens),e#s e agudos 'ue
re,e*am a sua prpr#a 'ueda em me#o a re,an"&es progress#stas2 X por essa ra$o 'ue
nos propomos a estudar um ano o"u*tado na &#str#a do modern#smo /ras#*e#ro= 89?42 O
ano "on"entra uma s@r#e de a"onte"#mentos emp)r#"os e #nte*e"tua#s 'ue retratam o
desen"antamento do modern#sta no momento de tentat#,a de so*#d#0#"ao e
#nst#tu"#ona*#$ao da modern#dade /ras#*e#ra2 Nesse sent#do, o pro"esso de
modern#$ao @ um mo,#mento de "on0*#to 'ue 0a$ do seu tr#un0o uma esp@"#e de
&#ptese a ser re,#sta2
212 ' LuE ;ai9a: u" ol)a& so;&e o "oe&!is"o !a e&a @a&4as
As "r#ses a"#onam momentos de trans0ormao tanto na es0era s"#o-e"onVm#"a
'uanto no "ampo art)st#"o-"u*tura*2 No entanto, "omo as "r#ses possuem ,ar#>,e#s,
mesmo sendo uma "onstante no mundo moderno, os seus e0e#tos na arte tam/@m se
d#,ers#0#"am2 O modern#smo /ras#*e#ro as"ende "om a e-pos#o de An#ta Ma*0att# em
898J, e em torno de*a @ #nstaurado o grande em/ate entre modernos e a"ad.m#"os2
Nesse momento, a "r#se ,#,#da na arte /ras#*e#ra @ ao mesmo tempo o re0*e-o da
#nsu0#"#.n"#a do a"adem#smo Na arte "o*on#a* /ras#*e#raO 0rente Ps demandas da
modern#$ao e o "arto de ,#s#tas do modern#smo 'ue re"on&e"e o *#m#te da trad#o
a"ad.m#"a e empreende a sua "r)t#"a2 Toda,#a, em s)ntese, essas duas s#tua+es so uma
s, po#s a "r#se do a"adem#smo s gan&a 0ora pe*a reao "r)t#"a do modern#smo2 O 'ue
Mar#o de Andrade apontou "omo a #nstaurao de um estado de Ldestru#oM d#$
respe#to P "ons"#.n"#a deste de/ate= a ne"ess#dade de pro,o"ar a derro"ada da arte
"o*on#a* /ras#*e#ra para er#g#r a moderna= a destru#o do ta/u2
4G
Esse pensamento en"ontra-se em 3rep5sculo dos dolos ou como filosofar com o martelo, mas
apresenta-se em ,>r#os outros *#,ros2 NIETKS!(E, 7r#edr#"&2 Os 0e!sao&es2 So Pau*o= No,a !u*tura*,
899F, p25J52
4J
Passado esse pr#me#ro momento, o modern#smo 'ue se desen,o*,e entre os anos
5G e o #n)"#o dos anos ?G torna-se um e-er")"#o "omp*e-o de an>*#se d#ante de uma "r#se
mu#to ma#or, 'ue ad'u#re pro6eo mund#a* a part#r do crac+ de 8949 e da as"enso dos
reg#mes tota*#t>r#os2 Nesse "onte-to, o modern#smo no "r#a uma "r#se na arte, mas a
so0re, a part#r da presso e-terna 'ue pre"#sa adm#n#strar2 Por essa ra$o, ana*#sar o
panorama modern#sta dos anos 5G e #n)"#o dos ?G @ um tra/a*&o ma#s de*#"ado2 E*e no
tra$ a .n0ase e*o']ente, mas nota+es d#0eren"#adas 'ue podem passar desper"e/#das
d#ante das "ores eu0r#"as dos anos 4G2
A part#r dessa s#tuao torna-se #mpres"#nd),e* tra$er P tona a pos#o do
es"r#tor e "r)t#"o %u#$ Mart#ns so/re o assunto "omo um dos es0oros de s)ntese do ano
de 89?42 No seu te-to %intura da alta e da crise, presente no *#,ro Arte e %ol*mica, o
autor apresenta uma &#ptese H L&#pteseM e no LteseM segundo e*e - para a e-p*#"ao
da d#0erena entre a p#ntura das d@"adas de 894G e 895G em So Pau*o2 O te-to surg#u
de um de/ate "om S@rg#o M#**#et, em 'ue os do#s demonstraram a #nsat#s0ao da
e-p*#"ao da "or e da *u$ presente na p#ntura moderna /ras#*e#ra atra,@s da #d@#a de
LtemperamentoM
48
2 O ra"#o")n#o de %u#$ Mart#ns @ mu#to es"*are"edor, po#s resume o
seu pensamento so/re a arte moderna /ras#*e#ra desde 895J, ano em 'ue pu/*#"a %intura
moderna brasileira, ao s#ntet#$ar o panorama de "ontraste entre os anos 4G e 5G2 Por
0#m, demonstra o a,ano do d#s"urso "r)t#"o de So Pau*o atra,@s da e-p*#"ao
so"#o*g#"a da arte2
Mart#ns *e,anta a 'uesto da depresso "rom>t#"a e *um#nosa na p#ntura pau*#sta
a part#r de 895G, "omo s#ntoma d#reto da "r#se do "a0@, "onstatando a mudana dr>st#"a
no tratamento da "or e da *u$ em ra$o do 0ator 'ue a*"ana os seus e0e#tos nos aspe"to
ps#"o*g#"o e est@t#"o
44
2 A "a0e#"u*tura 0o# o estandarte da 3ep;/*#"a Ie*&a e o mode*o
48
X re*e,ante ressa*tar 'ue a #d@#a de LtemperamentoM ut#*#$ada para e-p*#"ar as 'uest+es "rom>t#"as e
*um#nosas pe*a "r)t#"a /ras#*e#ra 0o# "orrente na d@"ada de 894G2 O seu s#gn#0#"ado remonta a #d@#a de uma
"onst#tu#o part#"u*ar do organ#smo, tanto 0#s#o*g#"a 'uanto mora*2 Mar#o de Andrade, ao es"re,er a
respe#to de Tars#*a do Amara*, por e-emp*o, se ded#"a a "erta ps#"o*og#a da 0orma trop#"a* ana*#sando-a
por me#o da #d@#a de Ltemperamento /ras#*e#roM, ou se6a, uma "ond#o sent#menta* prpr#a 'ue #ndu$ a
"ertos resu*tados est@t#"os2 Ier= ANDRADE, Mar#o2 Tarsila2 In= *ATISTA, Marta 3osset#, LOPED,
Te*e Porto An"ora, LIMA? `one Soares de2 NorgO2 *&asil: 21 te"0o "oe&!ista - 292FG29 H
o(u"e!ta/o G 0es5uisa? sele/o? 0la!eIa"e!to2 So Pau*o= IES,89J4, p2 84?2
44
De,emos ressa*tar 'ue mesmo 'ue a #nteno or#g#na* de Mart#ns e M#**#et 0ossem a mesma, os autores
no "&egaram a "on"*us+es to seme*&antes2 M#**#et res#ste P "on"*uso do pr#me#ro em redu$#r a
"ompreenso art)st#"a e-"*us#,amente ao 0ator e"onVm#"o, pre0er#ndo pensar a "u*tura numa es0era ma#s
amp*a2 Por@m, o pr#n"#pa* ponto de d#s"rd#a entre os do#s res#de na #nterpretao da *um#nos#dade de
A*me#da R;n#or, em 'ue M#**#et apresenta a sua pos#o em 6uz 7 %aisagem 7 Arte $acional,presente em
Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto A*egre= Ed e %#,rar#a do G*o/o, 89??, p2 J42 Por@m, o 'ue nos #nteressa
a'u# no @ a d#0erena entre am/os, e s#m a ut#*#$ao das e-p*#"a+es de %u#$ Mart#ns "omo uma
#ntroduo para a organ#$ao entre 0atos e rea*#$a+es art)st#"as 'ue pretendemos apresentar so/re os
4:
e"onVm#"o 'ue patro"#nou as #no,a+es modern#stas, sendo 'ue a sua "r#se *e,ou a
prpr#a p#ntura pau*#sta a um a"#dente *um#noso "ons#der>,e*2 D#$ e*e=
S# a m#n&a &#ptese responsa/#*#$a a d@/a"*e do "a0@ pe*a 'ueda do "o*or#do,
@ "*aro 'ue me re0#ro a uma depresso gera*, de ordem e"onVm#"a, 'ue trou-e
"omo "onse'].n"#a um grande ma*-estar esp#r#tua* "om resson<n"#a em todas
as "*asses so"#a#s H ma*-estar a 'ue no poder#am ser a*&e#os os p#ntores, ou
os art#stas em gera*2 S# o "o*or#do @ uma 0uno do temperamento #nd#,#dua*,
s# esse temperamento 0o# mod#0#"ado pe*a "at>stro0e e"onVm#"a, @ *g#"o 'ue
o "o*or#do de,er#a so0rer d#retamente as "onse'].n"#as da trans0ormao2
45

Notamos 'ue Mart#ns 0a$ re0er.n"#a P term#no*og#a do LtemperamentoM e #n,erte
a sua po*ar#dade, tornando-o negat#,o em ra$o da "r#se2 !om #sso, e*e #n,erte a
temperatura "on"e#tua* da #magem dos anos 894G, pro6etando as d#mens+es est@t#"as de
um panorama "rom>t#"o-tona* ma#s denso e opa"o2 A part#r deste "orte #n#"#a*, %u#$
Mart#ns apresenta a sua proposta de organ#$ao &#str#"a d#,#d#ndo a p#ntura pau*#sta
em duas 0ases= 8O A*ta= de A*me#da R;n#or at@ 8949 H per)odo de prosper#dade "a0ee#ra,
ot#m#smo #nte*e"tua* e a*ta *um#nos#dade, a 3ep;/*#"a Ie*&aT 4O Sa#-a= de 8949 at@ os
anos 89?G H per)odo de depresso e"onVm#"a, /a#-o ot#m#smo #nte*e"tua* e /a#-a
*um#nos#dade, a 3ep;/*#"a No,a2 A part#r deste "orte, a segunda "r#se #nstaurada no
modern#smo /ras#*e#ro mod#0#"a os ,entos do d#s"urso2 A e-per#.n"#a s"#o-e"onVm#"a,
segundo o autor, emu*a a e-per#.n"#a est@t#"a e trans0orma sua at#tude 0rente ao suporte
e P mot#,ao2 !ont#nuando o seu ra"#o")n#o, d#$ o "r)t#"o=
Ora, 6ustamente essa em/r#ague$ de 0e*#"#dade sem pressent#mentos @ ,#s),e*
na p#ntura de nossos art#stas da pr#me#ra 0ase modern#sta= @ um momento de
p#ntura #ng.nua, "o*or#da, 0est#,a, "&e#a de so*, de 0*ores e de 0rutos maduros
da terra2N222OIsso durou at@ 89492 %ogo depo#s ,e#o a grande "r#se do "a0@2 A
so"#edade pau*#sta, a*#"erada 0undamente no prest)g#o da mono"u*tura
"a0ee#ra, en"&eu-se de apreens+es torturadas, press>g#os som/r#os e
rea*#dades amargas= no era ma#s poss),e* nen&uma a*egr#a2
4?
A penetrao dos Lpress>g#os som/r#osM e da Lrea*#dade amargaM "on0orma os
gestos dos art#stas numa pos#o /em d#0eren"#ada em re*ao ao &edon#smo dos anos
anos de 895G at@ 89?42
45
MA3TINS, %u#$2 %intura da alta e da crise= In= A&te e 0ol6"i(a2 So Pau*o-!ur#t#/a-3#o de Rane#ro=
Ed#tora Gua#r>, 89?4, p2442
4?
I/#dem, p24?2
49
4G2 A eu0or#a a/a#-a 6unto "om a pa*eta, a temperatura "a# e a arte gan&a uma
&or#$onta*#dade #n"Vmoda2 !om um passo atr>s da ,anguarda, a arte desse per)odo
,o*ta-se para a segurana, para a so*#de$ "onstrut#,a "apa$ de sustentar outra #magem da
modern#dade=
O "o*or#do dos p#ntores pau*#stas "a#u #med#atamente, re0*et#ndo "om
0#de*#dade esse "*#ma de "at>stro0e2 No &> ma#s so*2 As som/ras des"eram
so/re o mundo, en"o/r#ndo todas as pa#sagens2 As aperturas e"onVm#"as no
do a n#ngu@m o*&os am>,e#s para o*&ar a /e*e$a gratu#ta da ,#da2
4A

A Lp#ntura da "r#seM representa a 0ase de "ontrao da ,anguarda2 %u#$ Mart#ns
e-emp*#0#"a essa s#tuao por me#o da depresso *um#nosa e "rom>t#"a, mas podemos
o/ser,ar outros e0e#tos desse 0enVmeno dentro do tra/a*&o p#"tr#"o2 !om a opa"#dade
da #magem, a p#ntura ,o*ta-se para o tra/a*&o de adensamento da super0)"#e, em 'ue a
"ompa"tao da massa "rom>t#"a ad'u#re nuan"es ma#s pro0undas, "oagu*a+es ma#s
#ntensas e mo,#mentos ma#s espe")0#"os2 Se a p#ntura perde a e-panso da "or, a ousad#a
da ,anguarda, e se "ontra# de,#do P *um#nos#dade /a#-a, essa "ontrao o0ere"e aos
art#stas uma ne"ess#dade de reso*uo d#0eren"#ada da super0)"#e2 Nesse "aso, notamos a
d#0erena na m#stura de t#ntas, no aumento do empastamento, no a*argamento das
p#n"e*adas e na mu*t#p*#"#dade dos 0*u-os de ap*#"ao2 Todas essas ,ar#a+es t@"n#"as
"ompro,am 'ue a "ontrao *um#nosa *e,a os p#ntores a repensar o p*ano p#"tr#"o a
part#r de um tra/a*&o #ntenso na e-p*orao da re*ao entre a mat@r#a "rom>t#"a e a
super0)"#e2
Do#s tra/a*&os de A*do Sonade# datados de 8958 podem #ntrodu$#r a d@"ada e
demonstrar o no,o d#re"#onamento do e-er")"#o p#"tr#"o2 Em 3ere8as Kfi412L, a
angu*ao "omp*ementar 'ue se esta/e*e"e entre a mesa e a parede reso*,e a
pro0und#dade espa"#a* atra,@s da #n"*#nao /#*atera*2 A ap*#"ao da t#nta "r#a uma
apar.n"#a ma"#a para a #magem, &armon#$ando esse peso de "erto modo r)sp#do "om a
tona*#dade /a#-a e as "ores d#m#nutas2 A/andonando as "ores puras, Sonade# pare"e se
ut#*#$ar de tr.s ou ma#s "ores para "&egar a essa massa, ao peso rude do espao, ao passo
'ue no "entro do 'uadro, um 6arro de "ere6as se derrama ser,#ndo de met>0ora para o
desen"antamento 0rente P "r#se2 O 6arro se de0orma pe*a ao dos gestos 0orosos do
p#n"e* e as "ere6as, atra,@s de um ,erme*&o depr#m#do, pou"o e-pans#,o, so "ompostas
por p#n"e*adas e"onVm#"as e se e-#/em "om tr#ste$a para o espe"tador2
4A
I/#dem, p24?2
5G
<i41 2 - A*do Sonade#2 Ce&eIas2 89582
<i41 7 - A*do Sonade#2 Nu se!tao2 89582
58
Em $u sentado Kfi417L, a mesma me*an"o*#a se re,e*a2 Sonade# d> "ont#nu#dade
P tentat#,a de angu*ao #nst>,e* do espao apresentando um nu 0em#n#no apo#ado so/re
a penteade#ra2 O p*ano de 0undo ma#s uma ,e$ @ a parede ma"#a e torpe na 'ua* o
o/6eto de"a#2 O art#sta "omp+e uma "ena de"adente em 'ue o espao @ despro,#do de
glamour e a mu*&er se e-#/e sem "ompostura, denotando dese*eg<n"#a *#near e
,o*um@tr#"a de sua prpr#a 0orma2 O gesto da mu*&er atua*#$a a $egra de Tars#*a do
Amara* ao apo#ar o se#o 0*>"#do, sem e'u#*)/r#o, "om uma das mos2 O "orpo trans/orda
um peso desarmVn#"o, p*asmado pe*a *#n&a dura, pe*a t#nta opa"a e *#'u#d#0#"ada2 3e"r#a
uma e-#st.n"#a a/andonada em 'ue um dos 0o"os da *um#nos#dade se d> pe*o /atom
,erme*&o 'ue no "onsegue m#n#m#$ar o peso da 0a"e 0e"&ada e dos o*&os es,a$#ados2
A 9uinta "eira $egra de 8949, "om o crac+ de /o*sa de No,a `orC, mar"a o
#n)"#o da :rande Depresso 'ue durar> at@ a Segunda Guerra Mund#a*, "r#ando uma
esp@"#e de #dent#dade mund#a* atra,@s da "r#se, a0etando a s#tuao e"onVm#"a e dando
margem P as"enso de go,ernos tota*#t>r#os2 Num e0e#to d#reto do crac+, o Sras#*, e
pr#n"#pa*mente So Pau*o, se #nsere nesse ")r"u*o por me#o da !r#se do !a0@2 A
e"onom#a "a0ee#ra 6> &a,#a produ$#do outras "r#ses desde o "omeo do s@"u*o de,#do a
duas super-sa0ras= em 89G8, 89GF e outra em 898J, 'uando se 'ue#maram 5 m#*&+es de
sa"as para e,#tar a 'ueda dos preos em ,#rtude da guerra2 O "a0@ - s)m/o*o da
3ep;/*#"a Ie*&a - mante,e-se em uma *uta "onstante para "ontro*ar os preos e manter
o *at#0;nd#o, um e'u#*)/r#o de*#"ado na re*ao entre produo e "onsumo "omo um
g#gante 'ue pro"ura manter o seu "a*"an&ar #nta"to2 Ao mesmo tempo 0o# o grande
respons>,e* por essa L*u$ a*taM a 'ue Mart#ns se re0ere para e-p*#"ar o desen,o*,#mento
do pr#me#ro modern#smo /ras#*e#ro, desde a apar#o de A*me#da R;n#or "omo um
pre"ursor2
X nesse mesmo ano de 8949, resp#rando os ares da "r#se mund#a* e na"#ona*, 'ue
se organ#$a a Aliana 6iberal por me#o de Get;*#o Iargas e Roo Pessoa, a 0#m de se
opor ao go,erno Eas&#ngton %u)s e P 3ep;/*#"a Ie*&a, 'ue demonstra,a s#na#s de
#nsu0#"#.n"#a2 Na mot#,ao de reorgan#$ar o pa)s e modern#$>-*o, rea*#$a-se o go*pe de
estado 'ue *e,ar#a Iargas ao go,erno pro,#sr#o do Sras#*, a/r#ndo "am#n&o para a
3ep;/*#"a No,a e P era Iargas, 'ue durar#a at@ 89?A, o mesmo per)odo da depresso
mund#a*2 A re,o*uo de 5G 0o# uma das med#das para "ontornar a "r#se *o"a* da
54
superproduo e a"e*erar o pro"esso de modern#$ao em me#o P Grande Depresso2 A
outra 0o# a d#tadura do Estado No,o2
Mar#o Pedrosa, 6> em 89JG, por me#o do seu es0oro de &#stor#"#$ao e s)ntese
'ue apare"e em /ienal de 3 para 6, ressa*ta essa d#0erena sens),e* entre as d@"adas e
de0#ne o per)odo "omo uma L0ase #ntermed#>r#aM entre o Lpr*ogoM da emana e o
Ltr#un0oM da /ienal2 Segundo e*e, Lessa 0ase #ntermed#>r#a 0o# a/erta pe*a re,o*uo de
5G, e ass#na*a-se pe*a #nter,eno do Estado no s no dom)n#o e"onVm#"o e po*)t#"o
"omo no "u*tura*2M
4F
2 A #nter,eno no p*ano art)st#"o #n#"#a-se pe*a nomeao de %;"#o
!osta para a d#reo da 'scola $acional de /elas Artes, no 3#o de Rane#ro, ento "ap#ta*
do pa)s
4J
2 A presena de um ar'u#teto no "omando da ma#s trad#"#ona* es"o*a de arte do
Sras#* demonstra "omo a ar'u#tetura ser> um 0ator de"#s#,o para essa etapa2 De"#s#,o
por duas ra$+es= @ ao mesmo tempo a mar"a do grande programa de modern#$ao do
pa)s e #ntegrao das artes e a met>0ora para os e0e#tos dessa LdepressoM *um#nosa 'ue
6> ressa*tamos anter#ormente2 Para e-p*#"ar esse 0ato, Pedrosa ut#*#$a o termo L"on"retoM
a 0#m de e*u"#dar tanto o t#po de L#nte*#g.n"#aM "omo o modo de Ltra/a*&oM 'ue sero
empregados na arte moderna /ras#*e#ra nesta @po"a2 Para o "r)t#"o, se o o/6et#,o do
art#sta dos anos 4G 0o# L*e,ar ao p;/*#"o atra,@s dos es"<nda*os ou da terap.ut#"a do
"&o'ue esp@"#mes da re,o*uo modern#sta 'ue ,a# pe*o mundoM
4:
, nos anos 5G Lo
pensamento dom#nante 6> tem "erta "onotao so"#a* e "o*et#,a, e no @ por a"aso se o
,erdade#ro modern#sta @ o ar'u#tetoM
49
2 Ass#m sendo, o art#sta modern#sta te,e 'ue
tomar uma at#tude d#0erente d#ante do tra/a*&o de arte e da #nte*#g.n"#a 'ue o "ondu$ a
0#m de responder P "r#se2
Essa no,a at#tude, ma#s a0e#ta P "onstruo do 'ue a po*.m#"a a*me6ou a
sed#mentao das pes'u#sas e, pr#n"#pa*mente, a organ#$ao de "o*et#,os e #nst#tu#+es
'ue promo,essem o de/ate em torno das #d@#as modern#stas2 X uma no,a etapa para a
L#nte*#g.n"#aM art)st#"a /ras#*e#ra segundo Mar#o de Andrade, 'ue de0#ne do segu#nte
4F
PED3OSA, Mar#o2 A /ienal de c para l2 In= GU%%A3, 7erre#ra aorgb2 A&te ;&asilei&a )oIe1 3#o de
Rane#ro= Pa$ e Terra, 89J5, p24G2
4J
%u"#o !osta 0o# um dos p#one#ros da ar'u#tetura moderna no Sras#* ao *ado de Gregor# Ear"&a,"&#C2
Insp#rado pe*o ar'u#teto 0ran"o-su#o %e !or/us#er, 'ue trou-e ao pa)s em 895F para uma s@r#e de
"on0er.n"#as, #mp*antou o "urso de ar'u#tetura moderna aps ser nomeado, em 8954, d#retor da 'scola
$acional de belas Artes, permane"endo apenas a*guns meses nesse "argo2 Um dos pr#me#ros a*unos deste
"urso 0o# Os"ar N#emeDer, 'ue ao seu *ado 0#"ou "on&e"#do pe*os pr@d#os p;/*#"os pro6etados no Sras#* e
no e-ter#or2 Mas o pro6eto 'ue deu pro6eo #nterna"#ona* para %;"#o !osta 0o# o P*ano P#*oto de Sras)*#a
em 89AJ2 A ar'u#tetura moderna no Sra#s* 0o# ao en"ontro dos o/6et#,os da d#tadura Iargas, no 'ue se
re0ere a #d@#a de modern#$ao e progresso do pa)s, mas no ne"essar#amente do seu pro6eto po*)t#"o2
4:
PED3OSA, M2 Op2"#t, p2 4A2
49
I/#dem, p24A2
55
modo o per)odo= Le no entanto, @ 6usto por esta data de 895G, 'ue pr#n"#p#a para a
#nte*#g.n"#a /ras#*e#ra uma 0ase ma#s "a*ma, ma#s modesta e 'uot#d#ana, ma#s pro*et>r#a,
por ass#m d#$er, de "onstruo2 c espera 'ue um d#a as outras 0ormas so"#a#s a
#m#tem2M
5G
2
O art#sta Lar'u#tetoM de Mar#o Pedrosa a o art#sta Loper>r#oM de Mar#o de
Andrade se en"ontram em nossa an>*#se para e-p*#"ar a postura do art#sta modern#sta em
me#o a essa depresso so"#a* un#,ersa*#$ada, "orro/orando para e-pand#r os e0e#tos da
Lp#ntura da "r#seM de %u#$ Mart#ns2 O tra/a*&o s#stem>t#"o, o dese6o de so*#de$ e o
)mpeto de p*ane6amento e organ#$ao #ro "ara"ter#$ar as a+es art)st#"as dessa @po"a
"omo uma mano/ra de 0orta*e"#mento do modern#smo em me#o P "r#se, mas, a"#ma de
tudo, um 0ator de trans0ormao de seus props#tos e 0#na*#dades2
Adema#s, ao Loper>r#oM e ao Lar'u#tetoM podemos a"res"entar o Lre,o*u"#on>r#oM
"omo ma#s uma "ara"ter)st#"a da at#tude do art#sta moderno pau*#stano2 A eu0or#a
or#g#na* da ;e#oluo de <= en"ontrou uma /arr#"ada em So Pau*o, tornando o
pro"esso de #mp*antao do no,o reg#me ma#s tenso de,#do P ne"ess#dade de o"upao
m#*#tar em ra$o da res#st.n"#a2 Em 8958 @ 0undado o PSS NPart#do So"#a*#sta
Sras#*e#roO 'ue, 6unto "om o Part#do !omun#sta, 0undado em 8944, "ana*#$a as 0oras de
opos#o P ;e#oluo2 A postura de So Pau*o 0o# um go*pe na eu0or#a #nstaurada e
tornou-se o 'ue Pedrosa "&amou de Lo ponto ne,r>*g#"o da re,o*uoM
58
de,#do P
res#st.n"#a amp*#0#"ada na ;e#oluo 3onstitucionalista de <22
Se, por um *ado, a ;e#oluo de <= so0re res#st.n"#a em So Pau*o atra,@s da
;e#oluo de <2T por outro, gan&a apo#o por me#o da "r#ao da Ao Integralista
/rasileira, organ#$ada a part#r do #de>r#o 0as"#sta-"orporat#,#sta *#derado por P*)n#o
Sa*gado, um dos atores da emana2 !om a 0undao o0#"#a* do Part#do Integra*#sta e a
"assao do Part#do !omun#sta no ano de 8954, a tenso se a"#rra2 O reg#stro do P! 0o#
#nde0er#do pe*o Tr#/una* E*e#tora* so/ a a*egao de tratar-se de part#do
L#nterna"#ona*#staM, uma arma *ega* para m#nar a res#st.n"#a, ao passo 'ue os
#ntegra*#stas passam a 0omentar o #dea* go*p#sta de Iargas, a"#rrando a d#s"rd#a "om as
organ#$a+es de es'uerda2 In#"#a-se um *ongo en0rentamento #deo*g#"o e 0)s#"o 'ue
"u*m#na na sangrenta /ata*&a de outu/ro de 895?, em 'ue d#ante do des0#*e #ntegra*#sta
na Praa da S@, em 0rente ao ed#0)"#o Santa (e*ena, ento sede da "ederao %aulista
5G
AND3ADE, Mar#o2 O mo#imento modernista2 In= As0e(tos a lite&atu&a ;&asilei&a2 So Pau*o=
Mart#ns, 89J:, pp24?8-4?42
58
PED3OSA, Mar#o2 Op2"#t, p24:2
5?
dos indicatos dos Trabal!adores, a "rente de 's)uerda 3ontra o Integralismo
"on,o"a os tra/a*&adores para ata"ar ,#o*entamente o ato2 Depo#s desse d#a, segundo
Mar#o Pedrosa, um dos part#"#pantes da "rente, La parada dos ga*#n&as ,erdes nun"a
ma#s des0#*aram pe*as ruas de So Pau*oM
54
2
Tars#*a do Amara*, OsBa*d de Andrade, Mar#o de Andrade e Mar#o Pedrosa so
a*guns dos porta-,o$es da L#nte*#g.n"#aM de 5G 'ue part#"#pam do mo,#mento de
res#st.n"#a2 Ia*e ressa*tar do#s tra/a*&os de Tars#*a, egunda 3lasse e Operrios(
datados de 8955, "omo s#ntoma do teor re,o*u"#on>r#o do momento2 Aps a ,#agem
para Mos"ou em 8958 e sua pr#so no ano segu#nte, a art#sta pau*#sta "onsegue #mantar
nos do#s tra/a*&os um d#s"urso de a*t)ss#mo teor "r)t#"o para a arte do per)odo2 Em
egunda 3lasse Kfi41ML, o "o*or#do 'ue mar"ou os seus tra/a*&os da d@"ada anter#or est>
presente, por@m "om um a"#dente *um#noso me*an"*#"o 'ue #mp*#"a na "onteno da
e-panso das "ores ma#s "*aras= @ a #n,erso do LtemperamentoM2 O "on6unto so0r#do de
personagens m#ser>,e#s perde a'ue*e trao angu*oso do P#"asso "ur,#*)neo e do Mat#sse
,o*umoso, "r#ando uma depresso *#near em d#reo P de0ormao2 No entanto, sem
"arregar a *#n&a 'ue/rada do e-press#on#smo, mant@m a *#n&a "ompa"ta, por@m ma#s
magra, o/ede"endo P mesma e"onom#a de traos, agora em d#reo ao prpr#o
as"et#smo so"#a*2 As despropor+es na "ompos#o dos personagens no so apenas
reso*u+es est#*)st#"as2 Ma#s do 'ue tudo, retratam uma anatom#a so"#a*, um es"oro
desnutr#do pe*a "r#se de 49 e pe*a m> 0ormao da so"#edade /ras#*e#ra2
D#0erente de egunda 3lasse @ a reso*uo de Operrios Kfi41NL2 Este
de0#n#t#,amente possu# uma opa"#dade ma#or2 A organ#$ao da super0)"#e 6> tra$ um
progresso na or#entao mater#a*, apresentando pontos menores de re0*e-o *um#noso,
ma#or dens#dade na ap*#"ao da t#nta e o emprego do r#tmo ser#a* para organ#$ar as
"a/eas e "ontrapV-*as de uma 0orma tr#angu*ar ao 0undo "#n$a da pa#sagem oper>r#a2
A'u# a art#sta desen,o*,e a prpr#a mat@r#a do tra/a*&o #ndustr#a*, ao espe"u*ar o gesto
do 0erramente#ro, a ps#"o*og#a do o*&ar 0rente P 6ornada e o "ansao do 0#m do d#a2 A
arte pro*et>r#a a 'ue Mar#o de Andrade se re0er#u, so/retudo nos art#stas da "amlia
Artstica %aulista, desponta na art#sta "om maestr#a e "om teor #deo*g#"o p*enamente
dest#*ado na "ausa "omun#sta2
54
I/#dem, p2542
5A
<i41 M - Tars#*a do Amara*2 2O (lasse2 89552
<i41 N -Tars#*a do Amara*2 O0e&A&ios2 89552
5F
O #nter,a*o entre a ;e#oluo de 12<= e a ;e#oluo 3onstitucionalista de
12<2, segundo Pau*o Mendes de A*me#da, no 0o# um per)odo a"o*&edor para as artes
p*>st#"as em ra$o dessa grande #nsta/#*#dade 'ue So Pau*o passa,a2 Para o autor, Lse
e-p*#"a "erto retra#mento de,#do P s#tuao de "r#se e #nsta/#*#dade po*)t#"a, #n"*u#ndo
a'u# tanto a mudana de go,erno 'uanto a re/e*d#a dos art#stas2 !ont#nuando, A*me#da
ressa*ta 'ue se tornaram 'uase #mposs),e#s as e-pos#+es em me#o P Depresso, d#$ e*e=
X 'ue os p#ntores, os es"u*tores, os art#stas em gera* 0a$em as suas e-pos#+es
na esperana de ,ender os seus tra/a*&os, po#s 'ue d#sso t#ram o seu sustento2
E o am/#ente de ag#tao po*)t#"a, "om a depresso e"onVm#"a 'ue a
a"ompan&a,a, no era de mo*de a a"onse*&ar n#ngu@m a 0a$er despesas 'ue
no 0ossem a/so*utamente ne"ess>r#as2 No &a,#a, po#s mer"ado para a arte2
55
Se o #n,est#mento em arte @ um r#s"o, este no ser#a "orr#do nos anos de e-trema
#nsta/#*#dade2 No &a,#a mer"ado para a arte moderna, "omo tam/@m eram #ne-#stentes
ga*er#as e museus 'ue re"e/essem a produo "ontempor<nea2 Podemos #dent#0#"ar
apenas um restr#to mer"ado de /e*as artes2
Passado o mo,#mento antropo0>g#"o e o a*,oroo dos anos 894G, os art#stas
o/ser,aram a ne"ess#dade de reorgan#$ar a ao para e-pand#r o s#gn#0#"ado do
modern#smo d#ante da "u*tura /ras#*e#ra2 E nessa atmos0era de perda da #no".n"#a
"ausada pe*a derro"ada e"onVm#"a e os em/ates so"#a#s, surgem as duas pr#me#ras
organ#$a+es de arte moderna de So Pau*o em 8954= O SPAM e o !AM2 Adentramos
a'u# a era das organ#$a+es de arte moderna, ou me*&or, dos L"*u/es de arte modernaM
na a"epo de Pedrosa2 Mas "omo So Pau*o nutr#a a ,o"ao para a tenso, no de#-ou
de &a,er "erto em/ate entre o SPAM e o !AM2 O segundo, *#derado pe*a po*.m#"a e
pe*a adeso Ps "ausas su/,ers#,as, a"usa,a o pr#me#ro de ser organ#$ado no mo*de da
ar#sto"ra"#a de"adente dos anos 4G, a mesma 'ue 0e$ a emana2 Am/os t#,eram ,#da
"urta e morreram de a"ordo "om sua ,o"ao de "*asse= o !AM 0o# 0e"&ado pe*a po*)"#a,
"omo o P!T e o SPAM 0a*#u, "omo a ar#sto"ra"#a de"adente2
Se o d#tado popu*ar d#$ 'ue &> um t#po de morte para "ada modo de ,#da,
sentena 'ue se 6ust#0#"a na morte dos do#s grupos, podemos notar 'ue as pr#n"#pa#s
rea*#$a+es da ,#da de am/as as organ#$a+es mant#,eram a or#gem #deo*g#"a "#tada2 O
SPAM, "omo era 0ormado pe*a ar#sto"ra"#a, rea*#$ou a 1> '&posio de Arte Moderna
55
I/#dem, p28:2
5J
do %AM( em a/r#*-ma#o de 8955, em 'ue 0oram e-#/#dos pe*a pr#me#ra ,e$ no Sras#*
tra/a*&os dos grandes art#stas europeus do momento, "omo %&ote, P#"asso, De !&#r#"o,
De*aunaD, Du0D, G*e#$es, Ruan Gr#s, Sran"us#, %#p"&#t$ e %e !or/us#er2 As o/ras eram
de propr#edade dos "o*e"#onadores pau*#stanos, ad'u#r#das nas ,#agens pe*a Europa
0#nan"#adas pe*a a*ta do "a0@2 A e-pos#o 0o# de grande #mport<n"#a para a 0ormao do
p;/*#"o *o"a*, mas no e,ad#u o per0#* da ociedade= ser ar#sto"r>t#"a2 R> o !AM
rea*#$ou e-pos#+es menos suntuosas, por@m ma#s su/,ers#,as "omo as de Uaet&e
Uo**B#t$, "arta$es russos e desen&os de "r#anas e *ou"os2 Essas e-pos#+es 0oram
a"ompan&adas por "on0er.n"#as to "ontundentes 'uanto as e-pos#+es= Ne*son
Ta/a6ara de O*#,e#ra so/re a !&#na, Tars#*a do Amara* so/re a arte pro*et>r#a, Mar#o
Pedrosa a respe#to da teor#a mar-#sta da e,o*uo da arte, !a#o Prado R;n#or em re*ao
P Un#o So,#@t#"a e uma pa*estra "om o mura*#sta me-#"ano Da,#d S#'ue#ros2 Ou se6a,
#merg#u no mesmo #dea* re,o*u"#on>r#o da "rente de 's)uerda2
c parte as opos#+es, am/as as organ#$a+es #n#"#aram a ao de "r#ar a ossatura
do modern#smo, atra,@s da programao de e-pos#+es e de/ates "om o o/6et#,o de
*anar os passos para a #nst#tu"#ona*#$ao da arte moderna em So Pau*o2 Toda,#a,
dentro das opos#+es, 0#"ou "*aro a tomada de pos#o 0rente P ,#so de arte moderna
'ue "ada um dos grupos a*#menta,am2 O SPAM a#nda resp#ra,a os ares da Lp#ntura da
a*taM, 6> o !AM apresenta,a-se pro0undamente #merso na Lp#ntura da "r#seM2
A "r#se mund#a* se apro0unda em 89552 A Europa ,#u a as"enso dos reg#mes
d#tator#a#s atra,@s da emerg.n"#a do Na"#ona* So"#a*#smo NNa$#smoO na A*eman&a, 'ue
perdura at@ 89?A, erguendo (#t*er "omo o "&an"e*er em 8955 e tornando-o o f?!rer em
895?2 No *ado #/@r#"o, o go*pe d#tator#a* em Portuga* #mp*anta o 'stado $o#o e d>
#n)"#o ao sa*a$ar#smo2 Ao mesmo tempo, nos Estados Un#dos, 3oose,e*t apresenta o
programa e"onVm#"o do $e@ Deal a 0#m de m#n#m#$ar os e0e#tos da Depresso2 Temos
ass#m do#s *ados da mesma moeda, duas so*u+es #deo*g#"as d#0erentes para a mesma
"r#se2
Entre 895? e 895J, a atmos0era so"#a* gan&ou uma dens#dade de "on0*#tos ma#or2
Em 895?, 0o# promu*gada a no,a 3onstituio /rasileira e Get;*#o Iargas se e*egeu
Pres#dente da 3ep;/*#"a2 Um ano aps, "omo reao d#reta ao "er"eamento da
demo"ra"#a, a Aliana $acional 6ibertadora NAN%O 0o# 0undada e d#sso*,#da no mesmo
ano por *utar pe*a #nsta*ao de um go,erno popu*ar na"#ona* e re,o*u"#on>r#o2 O
Part#do So"#a*#sta Sras#*e#ro NPSSO tam/@m se e-t#ngue neste ano, mas @ rea/erto
5:
temporar#amente em 895F, sendo 0e"&ado de0#n#t#,amente 6unto "om os outros part#dos
em 895J2 Nesse momento @ de"retado o 'stado de tio no Sras#*, passando o pa)s a
,#,er so/ um reg#me autor#t>r#o, por@m ,e*ado at@ o go*pe de 5J2
A arte moderna em So Pau*o e'u#*#/rou-se "onstantemente no me#o das
tens+es2 E ta*,e$ o estado de "r#se ten&a s#do um 0omento 0a,or>,e* ao seu
desen,o*,#mento2 Outro momento das organ#$a+es art)st#"as em So Pau*o se d> em
895J, "om a "r#ao do alo de Maio e da "amlia Artstica %aulista2 Am/os os
mo,#mentos "ont#nuaram "om a antepos#o am/)gua entre "ar>ter re,o*u"#on>r#o e
postura "onser,adora2 O pr#me#ro, *#derado por du#r#no da S#*,a, Gera*do 7erra$ e
7*a,#o de !ar,a*&o, a"usou a "amlia de nutr#r uma postura "onser,adora por no
adotar a arte moderna "omo programa e e-er")"#o de um d#>*ogo ma#s atua*#$ado2
!ontudo, nesta esp@"#e de a/st#n.n"#a perante a su/,erso, a "amlia "onsegu#u "r#ar
um dos es0oros ma#s s*#dos da d@"ada e "ara"ter#$ou de0#n#t#,amente o art#sta
Loper>r#oM e L"onstrutorM2
O ano de 895J 0o# 0at)d#"o para a po*)t#"a mund#a* e /ras#*e#ra2 Um ano antes se
#n#"#a a :uerra 3i#il 'span!ola, 'ue perdura at@ 8959 "om o apo#o da A*eman&a
na$#sta e da It>*#a 0as"#sta2 No Sras#*, &ou,e a #mp*antao de0#n#t#,a da d#tadura Iargas
atra,@s do 'stado $o#o "om a a/o*#o dos part#dos po*)t#"os e da 3onstituio,
reprodu$#ndo os mesmos s#stemas d#tator#a#s de Espan&a e Portuga*, re0*et#ndo de modo
d#reto a d#tadura a*em e #ta*#ana2 No mesmo ano de 895J a"onte"e a '&posio de Arte
Degenerada em Mun#'ue, e o /om/arde#o de Guern#"a d> or#gem ao pa#ne* &#str#"o de
P#"asso2 A A*eman&a torna e-p*#"#ta a "aada aos art#stas modernos ao mesmo tempo
em 'ue P#"asso "onsegue t#rar sua o/ra ma#s #mportante desde Demoiselles dAA#ignon
do a"onte"#mento ma#s tr>g#"o da d@"ada2
O alo de Maio #naugurou-se nesse ano de 895J e te,e tr.s ed#+es at@ o seu
0#m em 8959, dando prossegu#mento ao mesmo r#tmo de rea*#$a+es do !AM, por@m
um pou"o menos po*.m#"o nas "on0er.n"#as e ma#s e-press#,o nas e-pos#+es2 A
grande no,#dade este,e no segundo e ter"e#ro sa*+es, de 895: e 8959 respe"t#,amente2
No segundo, em 6un&o de 895:, 7*a,#o de !ar,a*&o trou-e os surrea*#stas e
a/stra"#on#stas #ng*eses do grupo do "r)t#"o (e/ert 3ead Nentre e*es o not>,e* Sen
N#"&o*son 'ue passou 'uase desper"e/#do pe*a #mprensa *o"a*O e os me-#"anos
%eopo*do Mende$ e D#a$ de %eon, entre outros estrange#ros no mu#to "on&e"#dos2 O
ter"e#ro alo, a/erto em 8959, "omeou pe*a d#s"rd#a2 %ogo aps o segundo Sa*o,
59
7*>,#o de !ar,a*&o o reg#strou em seu nome, adm#t#ndo o medo 'ue este "a)sse na mo
dos rea"#on>r#os e de#-asse de ser re,o*u"#on>r#o2 Por@m e*e toma essa at#tude sem
"onsu*tar os "r#adores= du#r#no da S#*,a e Gera*do 7erra$2 A "on0uso 0o# genera*#$ada e
7*>,#o 0#"ou so$#n&o na organ#$ao da ;*t#ma ed#o2 Mas o "ar>ter de ,anguarda
"ont#nuou2 No,amente 0oram tra$#dos art#stas estrange#ros de #mport<n"#a para a
e-pos#o, "omo A*e-ander !a*der e Rose0 A*/ers, ante"#pando a arte a/strata no Sras#*
'ue ,#r#a a tr#un0ar apenas no "omeo dos anos 89AG "om a era das /ienais2 7oram
0e#tas "on0er.n"#as, e um "at>*ogo "om a reproduo das o/ras 0o# pu/*#"ado2 A grande
#mport<n"#a do alo para o "#r"u#to da arte no se "on"entrou apenas na .n0ase de
atua*#$ao est@t#"a e nos de/ates, mas no su"esso de p;/*#"o e dos neg"#os gerados2
A "amlia Artstica %aulista man#0estou-se pr#me#ramente em 895J e perdurou
at@ 89?G, tendo entre seus part#"#pantes os grandes art#stas dos anos 5G e ?G em So
Pau*o "omo A*0redo Io*p#, M>r#o Kan#n#, !<nd#do Port#nar#, I#*ano,a Art#gas, Ernesto
de 7#or#, 7ran"#s"o 3e/o*o, entre outros, a ma#or#a de*es ad,#ndo do Grupo Santa
(e*ena2 A "amlia no 0o# uma agrem#ao to #no,adora "omo o alo de Maio, mas
0e$, "omo o SPAM, o "ontrap@ do modern#smo= /us"ou a so*#de$2 !omo es"re,eu Pau*o
Mendes de A*me#da=
Entretanto, "ur#oso @ ass#na*ar 'ue esses do#s mo,#mentos, pe*o menos de
#n)"#o, se entre"&o"a,am2 O Sa*o de Ma#o t#m/ra,a em ser ,anguard#sta e
ousado2 !ontrar#amente, a 7am)*#a, desden&ando mesmo o rtu*o modern#sta,
pro"ura,a re-esta/e*e"er um "erto e'u#*)/r#o, retomar o 0#o da trao em arte,
pre,en#ndo e pre,en#ndo-se "ontra os des,ar#os e 0a"#*#dades "omet#dos em
nome da *#/erdade de e-presso
5?
No pro"ura,am a ruptura, mas s#m uma esp@"#e de Le,o*uoM, a &armon#$ao
entre ant#gos e modernos2 Nesse momento se #n,erte a de0#n#o estrat@g#"a de Mar#o de
Andrade= a destru#o "omo pr#n")p#o do modern#smo2 A "r)t#"a 0e#ta P "amlia re0er#u-
se ao 0ato de 'ue e*es no usa,am o rtu*o LmodernoM e "om #sso 0oram a"usados de
"onser,adores2 Gera*do 7erra$ es"re,eu uma "r)t#"a >spera P organ#$ao em 'ue d#$=
Lat@ os 'ue 0undaram, "ontra o Sa*o de Ma#o, em 0#ns de 895J, o mo,#mento
0ra"assado da 7am)*#a Art)st#"a Pau*#sta, at@ esses surg#ram2 E eram os trad#"#ona*#stas,
5?
A%MEIDA, P M2 Op2"#t, p2?:2
?G
os de0ensores do "ar"aman#smo art)st#"o da Pau*#"@#a, a morrer de amores pe*os
pro"essos de G#otto e !#ma/ueM
5A

De,emos ressa*tar 'ue a "amlia no 0o# um L0ra"assoM "omo 'u#s Gera*do
7erra$, e s#m uma grande "on'u#sta, ne"ess>r#a ao modern#smo2 A modern#$ao rea* de
So Pau*o 'ue o"orre nos anos 5G "r#a art#stas preo"upados "om o Ltra/a*&oM ostens#,o
da p#ntura, "om as depura+es t@"n#"as e no "om as estrat@g#as #no,adoras da
,anguarda2 Os art#stas da "amlia, os Lart#stas oper>r#osM na e-presso de Mar#o de
Andrade, se *#garam 0ortemente pe*os *aos pro0#ss#ona#s na p#ntura de paredes, 0a$endo
*e#turas *#,res de !@$anne, do Impress#on#smo ou de Ian Gog&2 Nos seus estudos, 'ue
#n"*u)am au*as na 'scola 6i#re de Desen!o, dentro da 'scola %aulista de /elas Artes,
o/ser,a,am a *#n&a de e,o*uo 'ue *#ga,a G#otto a !@$anne e Mat#sse, por e-emp*o, e
a part#r de*a desen,o*,eram-se no atra,@s da 0ormao europ@#a dos pr#me#ros
modern#stas, mas "om a a/soro da "u*tura #ta*#ana e 0ran"esa no prpr#o me#o
pau*#stano
5F
2
Entretanto, se no t#n&am a propenso #nte*e"tua*, eram dotados do L#nst#nto de
art#staM e tra/a*&a,am "onstantemente em /us"a do aper0e#oamento da t@"n#"a2 De 0ato,
se pensarmos em termos de ruptura, e*es no a,anam em re*ao aos anos 4GT por@m,
do ponto de ,#sta do desen,o*,#mento t@"n#"o, so autores de grandes progressos2 O
#nteresse do grupo no era #no,ar, e s#m pes'u#sar o mtier da p#ntura e do desen&o2 A
#mport<n"#a dessa postura para o momento se d> na ateno d#spensada a a*guns
#nter,a*os no "o/ertos pe*o desen,o*,#mento da p#ntura moderna em So Pau*o2
Io*tam para 'uest+es 'ue An#ta Ma*0att# e Tars#*a do Amara*, ou mesmo D# !a,a*"ant#,
no passaram, preen"&endo de "erto modo a*gumas ,agas de nossa p#ntura moderna2
Podemos o/ser,ar 'ue a "amlia desen,o*,eu a e-per#.n"#a de um pro"esso de
aprend#$agem e no 0o# de 0ato uma 0orma reso*,#da2 Suas preo"upa+es esta,am em
prat#"ar e re0*et#r o me*&or poss),e* so/re a passagem de "ores, a mat@r#a p#"tr#"a, a
p#n"e*ada, o L#mpastoM e a transpar.n"#a2
Os art#stas da "amlia e*egeram temas su/ur/anos desprend#dos de 'ua*'uer
monumenta*#dade, tra/a*&ando a part#r da mesma depresso *um#nosa e da e-tensa
5A
7E33AK, Gera*do2 Apud A%MEIDA, P2 M2 Op2"#t, p2?:2
5F
So/re o tema das agrem#a+es oper>r#as 'ue se organ#$am em So Pau*o nos anos 895G, podemos "#tar
os estudos de Mar#a !e")*#a 7rana %oureno so/re o assunto "omo= O0e&A&ios a Moe&!iae2 So
Pau*o= (u"#te"ZEdusp, 899GT A modernidade defende causas2 In= GONeA%IES, %#s/et& 3 aorg2b2 A&te
;&asilei&a o s=(ulo >> 2 So Pau*o= IMESPZAS!A, 4GGJ2
?8
de"antao da super0)"#e2 A preo"upao "om a "onstruo da massa "rom>t#"a e "om a
so*#de$ "ontr#/u#u para a depre"#ao da *u$, a"#n$entando mu#tas o/ras2 X de se notar a
#mport<n"#a de tr.s o/ras desse per)odo= 'sperando o trem N895JO de 7ran"#s"o 3e/o*oT
Marin!a N8959O de Ernesto De 7#or# e 's)uina do centro de o %aulo Nd@"ada de 5GO
de A*0redo Io*p#2
Em 'sperando o trem Kfi41PL, 3e/o*o tra/a*&a os personagens "ompondo-os "om
s#*&uetas gra,es e espessas e redu$#ndo sua "onst#tu#o P som/ra, e,o"ando as p#nturas
de Daum#er, "omo 6a#adeiras N8:FGO2 Aps o de"*)n#o do d#a, do#s p@s des"a*os
des"onso*ados em sua desesperana, soterrados numa estao des"*ass#0#"ada so/ a
#n0*u.n"#a da *u$ noturna, "omp+em um "en>r#o surdo de traos s#mp*es e
"omp*ementares2 Mas o 'ue "&ama ma#s a nossa ateno @ a #nt#m#dade "om a mat@r#a
apresentada na "onstruo da super0)"#e, 0e#ta por ap*#"a+es densas de "ores d#m#nutas,
0ormando uma parede >spera na sua granu*ao e espessura, uma pa#sagem ur/ana sem
re0#namento 'ue emerge "omo se 0osse um "a*">r#o rugoso e duro respons>,e* pe*a
sustentao da narrat#,a po@t#"a2
Um tratamento d#0eren"#ado, mas "om o mesmo peso do p*ano, apresenta-se em
Marin!a de Ernesto de 7#or# Kfi41FL2 Tra/a*&ando as d#re+es e os mo,#mentos da
p#n"e*ada, d#sso*,e a n#t#de$ das 0#guras na espessura graduada da t#nta, /orrando a
apar.n"#a, por@m mar"ando um e-per#mento "rom>t#"o grand#oso em me#o P de"ad.n"#a
*um#nosa2 As nu,ens "arregadas apare"em "omo um /ura"o negro no 'uadro, dotadas
de uma 0ora "entr)peta 'ue suga a *u$ da atmos0era e pro,o"a uma tenso #mponente de
"#ma para /a#-o so/re a pa#sagem mar#n&a2 A atmos0era "omo o re0*e-o 0)s#"o do
temperamento e,o"a "*aramente as pa#sagens tempestuosas de 3em/randt2 !ontudo, De
7#or# trans0orma o peso atmos0@r#"o em uma espessa massa "rom>t#"a e desen,o*,e os
ares tr>g#"os na 'u#etude do personagem #so*ado no arpoador2 Ma#s uma ,e$ o
LtemperamentoM se #n,erte e se torna o "aptador da "r#se2
No entanto, uma das grandes rea*#$a+es do per)odo pode ser en"ontrada na te*a
de Io*p#2 's)uina do centro de o %aulo Kfi41QL @ um retrato "onstrut#,o de um *ado
pou"o g*amuroso da "#dade2 No espao "om personagens &umanos 'uase
#mper"ept),e#s, tanto pe*a sua proporo "ompos#t#,a 'uanto pe*a desproporo so"#a*,
o art#sta apresenta as "onstru+es por me#o do empaste grosso e "ompa"to, dos 0*u-os
ordenados de 0orma s#mp*es e pe*o d#>*ogo po*#0Vn#"o entre os /*o"os pesados de "ores
se*adas 0#rmemente so/re a super0)"#e2 O "@u a$u* "orrompe sua pure$a or#g#na* ao
?4
<i41 P - 7ran"#s"o 3e/o*o2 Es0e&a!o o t&e"2 895J
<i41F - Ernesto de 7#or#2 Ma&i!)a2 89592
<i41 Q - A*0redo Io*p#2 Es5ui!a o Ce!t&o e So Paulo2 De"2 5G2
?5
a/sor,er o "#n$a, tornando-se outra sed#mentao ar'u#tetVn#"a e "o*a/orando para o
0e"&amento 0#na* dos pesos e med#das do 'uadro2 Por me#o da t.mpera dura, Io*p#
esta/e*e"e um a"ordo entre as "ores, adm#n#strando os seus e0e#tos e, atra,@s do tema
d#m#nu)do, promo,e a s)ntese entre o Loper>r#oM de Mar#o de Andrade e do Lar'u#tetoM
de Pedrosa2 !r#a e'u#*)/r#o e "oeso entre as tens+es e-a"er/adas do momento2
A 0am)*#a rea*#$ou tr.s e-pos#+es2 A pr#me#ra, #naugurada em 8G de no,em/ro
de 895J, 0o# "omemorada em um 6antar num restaurante tos"ano na Ponte Pe'uena "om
d#re#to a m;s#"a e "antor#a 'ue a"a/ou no,amente "om a po*)"#a= 0o# o d#a em 'ue
o"orrera o Go*pe de Estado2 A segunda E-pos#o 0o# em ma#o e 6un&o de 8959, e a
;*t#ma mostra 0o# no 3#o de Rane#ro, em agosto de 89?G, mas o grupo 6> esta,a
des0a*"ado2
!oroando esse per)odo, o art#sta Lpro*et>r#oM e o art#sta Lar'u#tetoM gan&am o seu
prpr#o s#nd#"ato2 Prat#"amente 6unto "om a "amlia e o alo, surge o indicato dos
Artistas %lsticos( em 895J, a part#r da ant#ga ociedade %aulista de /elas Artes de
8948, am/os 0undados por A*e-andre A*/u'uer'ue2 O indicato 0o# um rgo de "*asse
'ue se ut#*#$ou da *eg#s*ao tra/a*&#sta para pro0#ss#ona*#$ar a s#tuao dos art#stas2 Essa
pro0#ss#ona*#$ao 0o# um e"o da postura dos art#stas da "amlia 'ue, se antepondo Ps
po*.m#"as entre ant#gos e modernos, trans0ormou a ociedade no indicato, um rgo
a/erto Ps tend.n"#as modernas2 !orro/ora o e-posto Pau*o Mendes de A*me#da ao d#$er
'ue
Ta*,e$ a prpr#a e-presso L/e*as artesM, "ont#da em sua denom#nao, e a
'ue os art#stas de ,anguarda mostra,am-se a*@rg#"os, at@ &o6e, re,e*asse esse
estado de esp)r#to e determ#nasse a'ue*a at#tude2 N222O As res#st.n"#as, "ontudo,
#r#am se d#ss#par2 E #sso ser#a 0ruto da atuao da 7am)*#a Art)st#"a Pau*#sta,
'ue ,e#o 0*u#d#0#"ar o a$edume no *ongo d#>*ogo entre Larte do passadoM e
Larte do presenteM , re"o*o"ando o pro/*ema em seus *eg)t#mos termos de
Larte de sempreM2
5J
2
O indicato passou a geren"#ar o alo %aulista de /elas Artes desde 895: at@ o
seu 0#m em 89?9, a"e#tando os art#stas modernos "omo An#ta Ma*0att#, %),#o A/ramo e
%ot&ar !&arrou-2 Segundo Pau*o Mendes de A*me#da, o indicato mante,e o L0ogo
sagradoM da arte moderna em So Pau*o aps a e-t#no do SPAM, do !AM, do Sa*o
de Ma#o e da 7am)*#a, tendo uma 0uno re*e,ante na arte moderna de So Pau*o2
Podemos d#$er 'ue o indicato @ um resu*tado tanto da d#tadura do 'stado $o#o
5J
A%MEIDA, P2 M2 Op2"#t, p2F42
??
'uanto da modern#$ao e tomada de "ons"#.n"#a pro0#ss#ona* dos art#stas p*>st#"os2
Para "umpr#r, por um *ado, o seu programa tra/a*&#sta e, por outro, re"&aar a 0ora da
es'uerda, Get;*#o Iargas su/ord#nou de modo *ega* e organ#$a"#ona* os s#nd#"atos ao
Estado2 Propondo essa un#"#dade s#nd#"a*, passou a organ#$ar os tra/a*&adores e #nde-ar
os #mpostos2 Desse modo, o indicato dos Artistas %lsticos t#n&a o seu reg#stro *ega*
6ustamente por ser uma organ#$ao sem per#gos #deo*g#"os para o Estado e, ao mesmo
tempo, amp*#a a gama de tra/a*&adores su/ord#nados ao poder estata*, em suma,
"ontro*ados2 A part#r dessa s#tuao, Mar#o Pedrosa 0e"&ou o Lper)odo de trans#oM da
arte moderna /ras#*e#ra, "on0orme re,e*am suas pa*a,ras=
O Estado No,o, de <m/#to tota*#t>r#o, no perm#t#a ma#s po*.m#"as ou
d#s"uss+es *#,res de #d@#as, nem ,e*e#dades po*)t#"as ou #deo*g#"as2 A era
dos "*u/es de arte LmodernaM esta,a mortaT no por a"aso surge, em seu
*ugar, o S#nd#"ato de Art#stas P*>st#"os2
5:
2
A LmorteM dos "*u/es de arte moderna #nd#"a os anos >r#dos 'ue se segu#ram at@
89?4, 'uando o"orre uma &#pot@t#"a morte do modern#smo /ras#*e#ro na ,#so de a*guns
"r)t#"os pau*#stanos, "omo dese6amos ressa*tar= Lum "*#ma morno se #nsta*a2 Os d#as
montonos e su0o"antes da d#tadura se pro*ongam2 Sa*+es d#sso e da'u#*o se a/rem e se
0e"&am, "om ma#or ou menor /r#*&o, e somem no de#-ando e"o2M
59
2 Esse @ o estado em
'ue en"ontramos o "en>r#o moderno /ras#*e#ro at@ o amargo ano de 89?42
A "omemorao do an#,ers>r#o da emana trou-e resu*tados #nesperados para
um 0este6o2 Em me#o ao a"#rramento da Depresso Mund#a*, da 0ragmentao da
Europa, da rad#"a*#$ao dos reg#mes tota*#t>r#os e da Segunda Grande Guerra, o ar
su0o"ante produ$#u 6u)$os "r)t#"os 0rente P #nsu0#"#.n"#a resp#ratr#as da arte moderna
mu#to ma#s produt#,os 'ue as pa*a,ras de "e*e/rao2 Desse modo, podemos ressa*tar
'ue a 0esta te,e a"onte"#mentos #nesperados2
!omo "omemorar um a"onte"#mento su/,ers#,o em me#o P "r#se^ Em tempos de
L0uno so"#a* negat#,aM da arte, aspe"to 'ue ser> apontado por S@rg#o M#**#et, a
"omemorao da ,#da no @ uma oportun#dade de morte^ A morte da arte moderna a'u#
no @ um e-er")"#o da prpr#a arte, e s#m do d#s"urso "r)t#"o 'ue pro"ura, num es0oro
de s)ntese, "ompreender o panorama do modern#smo no Sras#*2 Ass#m, um "on6unto de
5:
PED3OSA, M2 Op2"#t, p2552
59
I/#dem, p2552
?A
te-tos 0a$ essa 0uno "r)t#"a e "r#a o panorama desse estado #norg<n#"o= a "on0er.n"#a
O mo#imento modernista, de Mar#o de Andrade, o "on6unto de depo#mento de
Testamento de uma gerao, d#r#g#do por Edgar !a,a*&e#ro, e, pr#n"#pa*mente, o ensa#o
Marginalidade da arte moderna de Serg#o M#**#et, o o/6eto pr#n"#pa* de nosso estudo2
No entanto, adentraremos nesse estado de passagem do org<n#"o para o
#norg<n#"o, a depresso da ,#da, atra,@s de um 0ato "ur#oso e de grande #mport<n"#a em
nossa ana*)t#"a da "r#se= o su#")d#o do es"r#tor 6udeu-austr)a"o Ste0an KBe#g em
Petrpo*#s no 0at)d#"o 89?42
212 - $" (o&0o !o Ia&i": Stefa! D.ei4
O glamour su/,ers#,o e &edon#sta 'ue mar"ou as 0estas modern#stas da d@"ada
de 894G no se repete na d@"ada de 89?G2 Em me#o Ps "omemora+es do an#,ers>r#o dos
,#nte anos da emana( um a"onte"#mento mr/#do na "u*tura na"#ona*= o su#")d#o de
Ste0an KBe#g em Petrpo*#s, 3#o de Rane#ro2 KBe#g no t#n&a nen&uma re*ao "om o
modern#smo /ras#*e#ro, @ "erto2 Sua morte tampou"o te,e ma#or reper"usso entre os
#nte*e"tua#s /ras#*e#ros2 Por@m, ana*#sar esse a"onte"#mento tra$ 'uest+es de grande
#nteresse na nossa an>*#se da "r#se e da derro"ada do modern#smo em 89?42
duem 0o# Ste0an KBe#g seno a'ue*e 'ue entrou no ponto ma#s /a#-o dessa
depresso^ O &omem marg#na* e-asperado 'ue na *e#tura de Monta#gne en"ontra a
ep#stemo*og#a do su#")d#o, de#-ando es"r#to o testamento do drama amargo do &omem
moderno2 KBe#g @ uma das persona*#dades #nte*e"tua#s 'ue, ao e-am#n>-*o,
"ompreendemos a modern#dade no seu est>g#o ma#s *atente ru)na2 Nas"#do na de"adente
I#ena finBdeBsicle e morto ,o*untar#amente no no menos de"adente 'stado $o#o de
Get;*#o Iargas, o es"r#tor en"arna, "omo pou"os, o "on"e#to de marg#na*#dade "r#ado
pe*os so"#*ogos amer#"anos 3o/ert ParC e E,eret Stone'u#st e desen,o*,#do por Serg#o
M#**#et ao e-p*#"ar a s#tuao do art#sta moderno2 Segundo Stone'u#st, o &omem
marg#na* @ o produto do "on0*#to entre raas e "u*turas d#0erentes, tra$endo em s# o
Ldesa6ustamentoM "ara"ter)st#"o do mundo moderno2 A part#r dessa perspe"t#,a
so"#o*g#"a do temperamento, o &omem marg#na* ma#s "ara"ter)st#"o 0o# o 6udeu, por ser
uma m#nor#a d#spersa por toda a Europa, nutr#ndo um "ar>ter #nterna"#ona* e
despatr#ado
?G
2 Ass#m, o es"r#tor austr)a"o 0o# um desses t)p#"os marg#na#s modernos2
?G
STONEdUIST, E,erett2 O )o"e" "a&4i!al: estuo e 0e&so!aliae e (o!flito (ultu&al2 So
Pau*o= %#,rar#a Mart#ns Ed#tora, 89?:, p28G82 Ana*#saremos deta*&adamente o pro/*ema do L&omem
?F
Toda,#a, a marg#na*#dade de "ertas persona*#dades no @ de 0orma a*guma t)p#"a, ,#sto
'ue A*/erto D#nes, o #nsp#rado /#gra0o de KBe#g, ressa*ta 'ue a Lmarg#na*#dade @
0orma super#or de #ntegraoM
?8
2 Integrao Ps a,essas, em negat#,o, po#s se *#ga ao
#nter#or da "u*tura no pe*a #dent#dade raste#ra, mas por uma 0*e-o "r)t#"a2
KBe#g, &omem marg#na*, o autor de /#ogra0#as, um autor menor para mu#tos,
en"arna esse &omem moderno 'ue ,#,e pro0undamente a s#tuao de "r#se "errada 'ue
se #nstaura no mundo europeu entre as duas guerras2 E*e @ o prpr#o #nstant<neo da
"r#se, tra$endo em sua /agagem "ansada e p>*#da a #magem de uma modern#dade 'ue
no era a da utop#a "*ara de Mondr#an ou o 'uadrado puro de Ma*e,#"&, no era o
tr#un0o, mas a de"ad.n"#a2 O moderno em KBe#g passa,a ne"essar#amente pe*a ru)na de
uma "#,#*#$ao, pe*a de"ad.n"#a &umana 'ue /e#ra,a a e-t#no "o*et#,a2 Era a "oero
da *#/erdade, o em/rute"#mento da sens#/#*#dade, a de"ap#tao da "ompa#-o, a m#s@r#a
mater#a* e esp#r#tua* mass#0#"ada em uma *#n&a de montagem2 O/ser,ar os dramas de
sua ,#da @ ,er a modern#dade atra,@s do re0*e-o de um espe*&o part#do e man"&ado2
7e$ tr.s ,#agens ao Sras#*, um "#"*o e-p*oratr#o 'ue se #n#"#a no en"antamento e
term#na no desen"antamento2 A pr#me#ra, em 895F, 0o# a des"o/erta, o en"antamento2 A
segunda, em 89?G, um retorno de estudos a 0#m de des"re,er essa e0us#,a empat#a ao
"o*etar dados para /rasi( um pas do futuro2 A ter"e#ra e ;*t#ma, em 89?8, trou-e-o
mo,#do por uma redeno 0#na* e, na <ns#a de ,#,er o para)so perd#do, en"ontrou a sua
prpr#a morte2
A*/erto D#nes em sua #nst#gante /#ogra0#a do autor, Morte no paraso, des"re,e
mu#to /em o para*e*o entre desen"antamento e en"antamento 'ue trou-e KBe#g ao
Sras#*2 Na pr#me#ra "&egada, pro"*ama para um 6orna*#sta a#nda no na,#o= Ls#nto-me
0e*#$ por ter a/andonado a #n"erte$a, a #n'u#etao e a #nsegurana da EuropaM
?4
2 A#nda
,endo o Sras#* "omo o e*o perd#do da geogra0#a mund#a*, o *ugar puro no 'ua* a
&uman#dade ser#a re"onstru)da sem os ,)"#os sat<n#"os do ,e*&o mundo, no "onsegue
a#nda "ompreender 'ue a #n"erte$a mora,a a'u# tam/@m, es"ond#da so/ o ,@u de uma
to*er<n"#a d#s0arada na am/)gua d#tadura demo"r>t#"a2 KBe#g, o 6udeu "aado, o
es"r#tor de 0ama 'ue /us"a,a um *ugar tran']#*o para tra/a*&ar, no "ompreend#a 'ue
em p*eno entreguerras no &a,#a *ugar s#*en"#oso para es"re,er, mas s#m 'ue as
marg#na*M no pr-#mo "ap)tu*o 'uando adentramos a tese de Serg#o M#**#et a respe#to da arte moderna2
?8
KEEIG, Ste0an2 Apud DINES, A*/erto2 Mo&te !o 0a&a:so: a t&a4=ia e Stefa! D.ei42 3#o de
Rane#ro= No,a 0ronte#ra, 89:8, p2?AA2
?4
I/#dem, p2?G
?J
erup+es surg#am em toda a parte2 O mundo todo era desmontado pe*o marte*o da "r#se
e as rosas do 6ard#m "ortadas uma a uma pe*as tesouras dos tota*#tar#smos, #n"*us#,e nos
trp#"os2
O per)metro do mundo no entreguerras esta,a mar"ado por do#s pontos de 0ora
e um de tenso= a e-panso dos EUA e a "onso*#dao da re,o*uo /o*"&e,#'ue na
3;ss#a, e no me#o do "am#n&o a d#*atao da Europa na$#0a"#sta a/ar"ando A*eman&a,
It>*#a, Portuga*, Espan&a, (ungr#a, Po*Vn#a e a ustr#a de KBe#g2 O panorama, aps o
0#m da pr#me#ra guerra, @ na ,erdade um gr>0#"o de 0oras em opos#o, uma d#n<m#"a
0)s#"a dos "on0*#tos #deo*g#"os e um mapa do mundo em ru)nas tentando se re"onstru#r
por me#o de um pro"esso #norg<n#"o or#entado por T4natos2
Em sua "on0er.n"#a na Academia /rasileira de 6etras, KBe#g adm#te o seu
en"antamento ao a0#rmar= Lo Sras#* sempre 0o# para m#m uma ,#so m>g#"aM
?5
2 !omo
D#nes ressa*tou, Las 'u#meras so "ompostas de represso e desesperoM
??
e o para)so
e-#ste apenas "omo Lm#ragemM dentro dos momentos de "r#se2 KBe#g no sa/#a 'ue a'u#
e-#st#am presos po*)t#"os "omo Gra"#*#ano 3amos e N#*se da S#*,e#ra, 'ue pro0essores
un#,ers#t>r#os esta,am sendo a0astados, 'ue o so"#a*#smo esta,a sendo "onstantemente
repr#m#do, e 'ue a m#*#tante 6ud#a O*ga Sen>r#o t#n&a s#do entregue a gestapo por
Iargas e #r#a morrer num "ampo de "on"entrao na$#sta no mesmo m.s e ano do seu
su#")d#o, 0e,ere#ro de 89?42 Um 0ug#t#,o "omo e*e s 'uer#a a redeno2 Um momento
de pure$a na #mag#nao, de oportun#dade e-#sten"#a* no me#o da de"ad.n"#a mund#a*2
O autor ,o*ta ao Sras#* em 89?G /us"ando ma#s ,#s+es para des"re,er o seu
en"antamento de 895F2 O resu*tado 0o# /rasil( um pas do futuro( pu/*#"ado em 89?82
KBe#g ,#u um 0uturo, no um presente2 E esse 0uturo era despro,#do de /ases *g#"as,
po#s era ma#s uma "onstruo po@t#"o-a0et#,a de #mpress#on#smo ,#sua* do 'ue um
estudo do pro"esso de desen,o*,#mento do "onte-to2 Ma#s uma ,e$ o autor no ,#a o
'ue era #mportante2 Se em 895F no se deu "onta dos presos po*)t#"os, dessa ,e$ no *eu
as o/ras do Sras#* do presente= 3asa :rande C enzala de G#*/erto 7reDreT 3a)$es do
Sras#* de Serg#o Suar'ue de (o*anda e '#oluo %oltica do /rasil de !a#o Prado
R;n#or2 Sua pes'u#sa no passa,a pe*a "onstatao mater#a*#sta da rea*#dade, um
#nstrumento r#'u)ss#mo para se ana*#sar as "r#ses, mas s#m pe*as mano/ras de uma mente
'ue pre"#sa,a "r#ar um m#to "omo 0ator de so/re,#,.n"#a2 Por essa ra$o, e pe*a sua /oa
?5
KEEIG, Ste0an2 Apud DINES, A*/erto2 Op2"#t, p2FG2
??
DINES, A*/erto2 Op2"#t, p2J:2
?:
re"epo por parte do go,erno /ras#*e#ro, os #nte*e"tua#s /ras#*e#ros o ta"&aram de
apo#ador do reg#me2
KBe#g "&ega pe*a ter"e#ra e ;*t#ma ,e$ ao Sras#* em 4J de agosto de 89?8, no
;*t#mo "ap)tu*o de sua /us"a pe*o Xden2 Segundo A*/erto D#nes, 'uando KBe#g "&ega
ao Sras#*, e*e Lera a guerra, person#0#"ao da ,)t#ma, prott#po do re0ug#adoM
?A
2 Para
ns, 'ue nos detemos na ana*#se da "r#se, a sua ,#nda ao Sras#* no @ um a"onte"#mento
#nte*e"tua* de grande #mport<n"#a, mas s#m a poss#/#*#dade de "ontato d#reto "om a
0a*.n"#a da modern#dade, mu#to *onge de 'ua*'uer Ltr#un0oM2 A ,#agem derrade#ra ao
Sras#* no 0o# apenas a /us"a de e-)*#o em me#o a Segunda Guerra Mund#a* e a
e-panso do na$#smo na Europa2 Ma#s do 'ue tudo, 0o# a /us"a de um bun+er esp#r#tua*,
uma 6ornada de redeno a*#mentada pe*a ,#so on)r#"a 'ue e*e mesmo guarda,a do
pa)s2
D#nes ressa*ta "om propr#edade 'ue o autor ,#u na &#pot@t#"a Lpure$aM da
so"#edade /ras#*e#ra uma esp@"#e de redeno da de"ad.n"#a europ@#a, a part#r da
o/ser,ao de 'ue a Europa esta,a em ru)nas ao passo 'ue o Sras#* se "onstru)a2 Sua
mente depr#m#da em ra$o do es0a"e*amento moderno, o estado )ngreme da
marg#na*#dade do entreguerras, ,#s*um/rou a *u$ a*ta de um trp#"o 'ue 6> no e-#st#a
ma#s2 E nesse momento, no pro0undo estado de "on0*#to entre a de"ad.n"#a europ@#a e o
en"ontro #nus#tado "om a de"ad.n"#a trop#"a*, KBe#g no ag]enta e d> "a/o da ,#da2
Os "on0*#tos ,#,#dos nos se#s meses em 'ue permane"e no Sras#* at@ o seu
su#")d#o so #nterpretados por D#nes por me#o de duas #magens= o 6ogo de -adre$ e a
s#tuao dram>t#"a do protagon#sta de Morte em 0eneza( roman"e em/*em>t#"o de
T&omas Mann2
O -adre$ apresenta-se na /#0ur"ao tortuosa ,#,#da pe*o autor entre duas 0oras
antagVn#"as da s#tuao po*)t#"a /ras#*e#ra= o go,erno Iargas e os #nte*e"tua#s de
es'uerda2 Por me#o de uma *e#tura #nteressada, o go,erno e-#ge do es"r#tor a
"ont#nu#dade de /rasil( um pas do futuro "omo um programa de promoo da #magem
na"#ona*, en"omendando-*&e uma /#ogra0#a de Santos Dumont2 Uma *e#tura e'u#,o"ada
'ue KBe#g no "orro/ora,a2 Por outro *ado, as 0oras de es'uerda e-#g#am a sua
man#0estao 0rente ao go,erno d#tator#a*, ,#sto 'ue e*e ,#,era a represso na$#sta2
KBe#g se ,. em um pos#"#onamento #mposs),e* entre os do#s *ados2 No pod#a tra#r as
"ausas &uman#t>r#as da es'uerda, mesmo no sendo m#*#tante de nen&um Part#do, mas
?A
I/#dem, p249G2
?9
ao mesmo tempo no pod#a perder o ,#sto de perman.n"#a e ,o*tar a os"#*ar em outros
e-)*#os2 KBe#g "r#ou ass#m o seu prpr#o -e'ue-mate= esse @ o seu drama2 O seu *#,ro,
'ue era para e*e uma esp@"#e de sopro de esperana para a &uman#dade, a narrat#,a de
uma no,a "#dade do so* em me#o Ps nu,ens "arregadas da modern#dade, torna-se a
estrat@g#a do seu prpr#o 0#m2 E a'u# resta a 0rase de D#nes= Lo 6ogo de re#s tam/@m se
"&ama 6ogo da morteM
?F
2
Por outro *ado, o drama )nt#mo de KBe#g apro-#ma-se de As"&em/a"&, o
protagon#sta de Morte em 0eneza, ao #merg#r num 6ogo #rreso*uto de opos#+es2
Segundo D#nes, Lde,emos #nterpretar o "am#n&o de KBe#g para a morte a part#r do 6ogo
de "ontrastes de Morte em 0eneza2 So/re a "oe-#st.n"#a do #n0erno "om o para)so, a
"on"om#t<n"#a da ,#da "om a morte, a s#mu*tane#dade do 0e#o "om o /on#to, "r#ao e
destru#o "ont#dos num mesmo gesto, ato, s#tuao, *ugarM
?J
2 O su#")d#o, num ato
desesperado d#ante da #mposs#/#*#dade de reso*,er as "ontrad#+es, de es"apar ao -e'ue-
mate, @ "#rurg#"amente pro0er#do em 45 de 0e,ere#ro de 89?42 A sua morte @ um
"o'uete* 0ata* do na$#smo "om o Estado No,o= duas 0oras de "oero da ,#da2
D#nes aponta 'ue, em de$em/ro de 89?G, a"onte"e uma tro"a de
"orrespond.n"#as entre KBe#g e %asar Sega**, em 'ue o austr)a"o re*ata a #mpresso 'ue
t#,era "om o 'uadro %ogrom e sugere ao art#sta *#tuano Luma representao de toda
trag@d#a dos re0ug#ados de &o6eM2 Em resposta, Sega** *&e d#$ estar term#nando $a#io
dos 'migrantes e *&e en,#a uma reproduo 0otogr>0#"a2 KBe#g, em tr@p*#"a, es"re,e 'ue
L&> ne*e uma s)ntese ,#s#on>r#a da m#s@r#a "ontempor<neaM
?:
2
Sega** "r#a uma tr#*og#a da "r#se 'ue se #nstaurara na Europa a part#r dos anos 5G
atra,@s do mergu*&o no desespero da negat#,#dade moderna2 Os 'uadros %ogrom
N895JO, $a#io dos 'migrantes N8959-?8O e :uerra N89?4O preen"&e as e-pe"tat#,as de
KBe#g e torna-se a'u# no Sras#*, em So Pau*o part#"u*armente, o ma#or representante
dessa Lp#ntura da "r#seM a 'ue %u#$ Mart#ns se re0er#u2 O "r)t#"o at@ ressa*ta 'ue a
presena do art#sta *#tuano era to 0orte no panorama art)st#"o pau*#stano 'ue mu#tos
"ontrar#aram a sua &#ptese a0#rmando 'ue a ,erdade#ra "ausa da /a#-a *um#nos#dade da
p#ntura pau*#sta era La #n0*u.n"#a not>,e* do p#ntorM
?9
desde 'ue se 0#-ara
de0#n#t#,amente em So Pau*o2
?F
I/#dem, p25452
?J
I/#dem, p25A?2
?:
KBe#g, Ste0an2 Apud DINES, A2 Op2"#t, p24A?2
?9
MA3TINS, %2Op2"#t, p24A2
AG
7orma*mente, o 'ue une as tr.s o/ras @ a pro-#m#dade su0o"ante entre os "orpos
e a atmos0era dantes"a das passagens *um#nosas2 Tor"#dos e amontoados de modo
e-tremamente do*oroso, todos permane"em *#gados pe*o so0r#mento dos desastres,
0ormando uma esp@"#e de "omuna derrotada pe*as 0oras da opresso, "*#"adas pe*o
o*&ar #nstant<neo do art#sta2 Em %ogrom Kfi419L, Sega** 0o"a o n;"*eo assass#nado a
part#r de uma grande o"u*ar 'ue d#stor"e as margens do espao e #n0*a o "on6unto dos
"orpos2 R> em $a#io de 'migrantes Kfi4120L, ut#*#$a-se da panor<m#"a d#m#nu#ndo o
taman&o dos "orpos e aumentado o seu n;mero2 Amontoados no "on,@s *argo do na,#o,
press#onados pe*o mar ,#o*ento e pe*o "@u o/s"ure"#do, o 'uadro ad'u#re, entre 8959 e
89?8, a apar.n"#a de uma t>/ua de pro0e"#a tr>g#"a para a modern#dade2 E, por 0#m, em
89?4, apresenta :uerra Kfi4122L, o tra/a*&o ma#s d#*a"erado dos tr.s2 Por me#o de um
close 0ronta*, os "orpos ad'u#rem a pos#o de uma massa apodre"#da, &omog.nea,
p*asmada num "*#"o apo"a*)pt#"o de #mpot.n"#a 0rente ao "om/ate2 A'u#, a de"ad.n"#a
*um#nosa da p#ntura pau*#sta at#nge o >p#"e ao passo 'ue a "or @ a"#dentada
terr#,e*mente pe*a m#stura de amare*os, marrons e "#n$as, 0ormando um "on6unto
"rom>t#"o 'uase #nde"#0r>,e*2
As tr.s o/ras de Sega** e a #mpresso "ausada em KBe#g nos a6udam a
"ompreender essa 0a"e derrotada da modern#dade 'ue estamos ana*#sando2 As o/ras
e-p*#"am em tr.s atos o su#")d#o de KBe#g= o geno")d#o, a 0uga e a guerra2 T#rar a ,#da
0o# ento um ato desesperado no me#o do ter"e#ro ato, a 0a*a de um modern#sta 'ue ,#u a
de"ad.n"#a #ne-or>,e* do mundo moderno e de suas promessas trans0ormadoras2
Em 5G de maro de 89?4, prat#"amente um m.s aps o su#")d#o de KBe#g, Serg#o M#**#et
ded#"a um "oment>r#o ao ato desesperado do es"r#tor em seu Dirio 3rtico2 O "r)t#"o
pau*#stano "on&e"eu KBe#g em 898F no momento 'ue o ;*t#mo a"&ara-se e-#*ado na
Su)a por ra$o da Pr#me#ra Guerra Mund#a*2 Na o"as#o, "o*a/ora,am para a re,#sta 6e
3armel 6unto "om outros pa"#0#stas e &uman#stas "omo 3oma#n 3o**and, !&ar*es
Saudo#n e (enr# Sar/usse2 O re*ato de M#**#et @ uma an>*#se sens),e* dentro da "r#se
so/re os dramas da res#st.n"#a e do pos#"#onamento, "omo se per"e/e em suas pa*a,ras=
La morte de KBe#g te,e pe*o menos o m@r#to de reme-er nossa 'u#etude2 E*a me
"omo,eu estran&amente,mesmo por'ue no adm#re# 6ama#s o es"r#tor nesse 6udeu
persegu#do pe*o d#o na$#sta2 Mas "on&e"# o &omem e apre"#e#-*&e o a*to ,a*or mora*
em ma#s de uma "#r"unst<n"#a2M
AG
2
AG
MI%%IET, Serg#o2 DiA&io C&:ti(o2 ,o*2I2 So Pau*o= Mart#nsZEdusp, 89:8, p2AG2
A8
<i41 9 - %asar Sega**2 Po4&o"2 895J2
<i41 20 - %asar Sega**2 Na%io os E"i4&a!tes2 8959-?82
<i41 22 - %asar Sega**2 Gue&&a2 89?42
A4
7a$endo uma /re,e apresentao desse "*#ma de "r#se depo#s da Pr#me#ra
Guerra, ressa*ta a #mposs#/#*#dade da a/steno nesse momento e ,. a 0ata*#dade de
KBe#g "omo um pos#"#onamento= La pos#o de 6u#$ sereno, de amante da ,erdade, no
pode ser sustentada durante mu#to tempo2 X pre"#so es"o*&er entre a &um#*&ao e o
desapare"#mento2 Entre a ren;n"#a e o su#")d#o2 De 'ua*'uer modo a morte2M
A8
Estar
entre e-tremos 6> @ a an#'u#*ao da ,#da para M#**#et2 A presso entre 0oras
antagVn#"as #mposs#/#*#ta o e-er")"#o ma#s *#,re do pensamento e #mpe*e para at#tudes
d#ssonantes2 A &armon#a, "omo a sa/edor#a, su"um/e em momentos de "r#se2
!ont#nuando, d#$ M#**#et= LKBe#g es"o*&euT e seu gesto 0o# um ato de "oragem2 A
"oragem de um protesto so*ene, #rre,og>,e*, #rretrat>,e*, "ontra o 'ua* nada pudessem
"ensuras ou gestapos2M
A4
2 Para o "r)t#"o, KBe#g Lno en"ontra,a em s# a seren#dade
ne"ess>r#a para a suprema res#st.n"#a= a res#st.n"#a a s# prpr#oM
A5
, ra$o pe*a 'ua*
su"um/#u2 Mas o "r)t#"o /ras#*e#ro "ompreendeu mu#to /em 'ue em me#o P "r#se a
d#sson<n"#a @ o a"orde ma#s ou,#do2
O su#")d#o de KBe#g 0o# uma morte ante"#pada no momento ma#s t.nue da tenso
tota*#t>r#a e do estado de "r#se2 A morte da arte moderna em 89?4 no 0o# uma
ante"#pao da morte natura* em me#o P "r#se^ As "ausas dessa morte= a su0o"ante "r#se
mund#a*T a suposta 0a*.n"#a das ,anguardas 'uanto P 0uno so"#a* da arte e o /*o'ue#o
#deo*g#"o empregado pe*os reg#mes tota*#t>r#os2 A d#st<n"#a entre KBe#g e o
modern#smo /ras#*e#ro @ grande, mas a sua morte "r#a ata*&os "urt)ss#mos para ta*
"omparao2
Penetraremos agora no d#s"urso de Mar#o de Andrade "omo ma#s um
a"onte"#mento #nesperado da 0esta modern#sta2
217 - BC)a"0a!)a (o" =te&C
NM
A e-presso ma#s e-ata do 0uror Ldestrut#,oM do modern#smo /ras#*e#ro, a
at#tude ma#s "ond#$ente "om o teor #"ono"*asta dessa man#0estao, ,e#o da "onstatao
da morte da gerao modern#sta por Mar#o de Andrade e da morte da arte moderna
A8
I/#dem, p2AG2
A4
I/#dem, p2AG2
A5
I/#dem, p2A82
A?
E-presso ret#rada de Mar#o de Andrade em O mo#imento modernista= LMas na #ntr#ga /urguesa
es"anda*#$ad)ss#ma, a nossa Lorg#aM no era apenas #nte*e"tua* N 22OO 'ue no d#sseram, o 'ue no se
"ontou das nossas 0estas2 !&ampan&a "om @ter, ,)"#os #n,entad)ss#mos, as a*mo0adas ,#raram "o-#ns,
"r#aram toda uma sem<nt#"a do ma*d#$er222M2 Op2"#t, p2 45:2
A5
entre,#sta por Serg#o M#**#et2 Ou se6a, no momento de "omemorao das duas d@"adas
da emana, o ma#s #nteressante da 0esta @ o seu 0#m #nesperado2
De,emos 0a$er a'u# uma "ons#derao #mportante antes de prossegu#rmos2 No
seu #ntu#to "r)t#"o de &#stor#"#$ao da arte moderna /ras#*e#ra, Pedrosa ressa*tou 'ue
entre o Lpr*ogoM da emana e o Ltr#un0oM da S#ena*, o modern#smo te,e a'u# uma L0ase
#ntermed#>r#aM, 'ue d#$ respe#to P era Iargas N895G H 89?AO2 A L0ermentao est@t#"aM
da era dos "*u/es de arte moderna retorna apenas "om a era dos museus, a part#r da
0undao do MASP em 89?J, do MAM-SP em 89?: e do MAM-3R em 89?9,
"u*m#nando na S#ena* de 89A82 !ontudo, #dent#0#"amos uma nuan"e pe"u*#ar em me#o a
essa 0ase de trans#o2 Em 89?4, no se#o desses d#as Lsu0o"antesM da d#tadura se
postu*am, dentro da #nte*#g.n"#a "r)t#"a do modern#smo, e por "onse'].n"#a das
"omemora+es da emana, a*guns es0oros 'ue demonstram uma poss),e* morte do
modern#smo, a #nsu0#"#.n"#a da gerao do Lpr*ogoM2 A part#r de agora, ded#"ar-nos-
emos a sondar essa &#ptese e demonstrar "omo a morte da arte moderna aporta no
Sras#*, pr#n"#pa*mente em So Pau*o, nesse ano s#ngu*ar2
A morte do modern#smo e da arte moderna no @ de 0orma a*guma para ns a
e-t#no das man#0esta+es modernas, ,#sto 'ue o segundo 0V*ego da modern#dade no
Sras#* se #n#"#a aps ?A e "u*m#na na arte "on"reta e na parado-a* s#tuao de Sras)*#a=
>p#"e e de"*)n#o do modern#smo2 O 'ue pretendemos ressa*tar a'u# @ uma esp@"#e de
pr#me#ra morte do modern#smo, uma ante"#pao 0e#ta por parte da "r)t#"a 'ue resume
mu#to /em a s#tuao dram>t#"a do ano de 89?4= a depresso *um#nosa e a perspe"t#,a
torturada2 Desse modo, at@ pare"e um su#")d#o, "omo o de Sen6am#m e KBe#g, 'ue se
ante"#param ao 0#m natura* e derrade#ro da depresso so"#a*, /us"ando a e-t#no da
,#da "omo uma e-asperada a*ternat#,a Ps "ontrad#+es da modern#dade2
O mo#imento modernista 0o# o t)tu*o dado para a 0amosa "on0er.n"#a "r)t#"o-
me*an"*#"a pro0er#da por Mar#o de Andrade em 5G de a/r#* de 89?4, na !asa do
Estudante do Sras#*, no 3#o de Rane#ro2 A essa data, o an#,ers>r#o da emana 6> &a,#a
s#do "omemorado e o su#")d#o de Ste0an KBe#g 6> esta,a "onsumado2 A "on0er.n"#a 0o#
uma s)ntese /em a"a/ada de 'uatro outros te-tos 'ue o autor pu/*#"ou anter#ormente,
todos "om a #nteno de "o*o"ar a sua gerao em re,#so= a 'legia de Abril, de 89?8, e
os tr.s te-tos pu/*#"ados no 6orna* O 'stado de o %aulo( em 0e,ere#ro de 89?4(
pro"urando 0a$er a re,#so dos ,#nte anos da emana2 Edgar !a,a*&e#ro, e-p*#"ando a
aus.n"#a de seu depo#mento em Testamento de uma gerao, "on6unto de te-tos 'ue
A?
ana*#saremos no ;*t#mo "ap)tu*o deste estudo, apontou 'ue Mar#o de Andrade se
entus#asmou "om a #d@#a de um testamento, mas pre0er#u Ls#*en"#arM2 %ogo aps o #n)"#o
do pro6eto surge, por@m, a "on0er.n"#a "#tada, tornando-se a me*&or resposta ao
#n'u@r#to, *e,antado a pos#o ma#s rad#"a* entre os autores #n'u#r#dos2 Desse modo, o
d#s"urso de Mar#o de Andrade torna-se para nosso estudo uma *<mpada a"esa no
"am#n&o 'ue *e,a para a d#s"usso da morte do modern#smo no Sras#*2
Mar#o de Andrade d#,#de o te-to em do#s momentos= o pr#me#ro "orresponde ao
nas"#mento do modern#smo Na ruptura "ausada pe*a Ldestru#oM dos ,a*ores
a"ad.m#"os pro,#ndos do "o*on#a*#smoO e o segundo re0erente P sua morte, ao seu *#m#te
Na "onstatao de 'ue sua gerao L0a*&ouM e no pro,o"ou o apr#moramento da
so"#edade /ras#*e#raO2 Desse modo, e*e "onsegue, em um s 0V*ego, mostrar "omo se
deu a aposta modern#sta e o seu suposto 0ra"asso, a sua derrota2 De "erto modo, e*e
ante"#pa o Lep)*ogoM e o Ltr#un0oM de Mar#o Pedrosa2 Mas em Andrade, o #n)"#o @ a
destru#o do a"adem#smo e o 0#m no @ ,#tor#oso, e s#m uma des#*uso, uma derrota2 A
0ase trans#tr#a dos anos 5G @ 'ue @ "onstrut#,a e supostamente ,#tor#osa2
Mar#o de Andrade 0a$ a an>*#se da &#str#a do modern#smo /ras#*e#ro a part#r
desse o*&ar panor<m#"o e, de "erto modo, pro"essua* ut#*#$ado por Serg#o M#**#et e !a#o
Prado R;n#or em seus respe"t#,os "ampos re0*e-#,os2 O sent#do do modern#smo
/ras#*e#ro para o autor 0o# a Ldestru#oM nas"#da da "r#se gerada no pro"esso
un#,ersa*#$ado da arte moderna, "omo se o/ser,a ao postu*ar 'ue

O modern#smo, no Sras#*, 0o# uma ruptura, 0o# um a/andono de pr#n")p#os e
de t@"n#"as "onse']entes, 0o# uma re,o*ta "ontra o 'ue era a Inte*#g.n"#a
na"#ona*2 X mu#to ma#s e-ato #mag#nar 'ue o estado de guerra da Europa
t#,esse preparado em ns um esp)r#to de guerra, em#nentemente destru#dor2
AA
A guerra, "omo o estado de desagregao por e-"e*.n"#a, motor da "r#se
mund#a*, @ tam/@m para e*e o est)mu*o #n#"#a* do mo,#mento /ras#*e#ro2 Ass#m,
"ompreendeu-o so/ a t#"a da ,anguarda, empregando a "rVn#"a d#a*@t#"a de destru#o
e "onstruo 'ue &a,#a s#do *e,antada na Europa pe*os 0utur#stas2 Por essa ra$o, o seu
te-to @ ">ust#"o e re"&eado de met>0oras /@*#"as e ,#o*entas2
A Pr#me#ra Guerra te,e uma pos#o am/)gua dentro da #nte*e"tua*#dade art)st#"a
europ@#a2 Ao mesmo tempo em 'ue era s#nVn#mo de uma "u*tura 'ue a/r#a as portas do
AA
I/#dem, p245A2
AA
suposto "o*apso e "o*o"a,a em uma pro0unda "r#se toda a so"#edade e os seus ,a*ores,
e-pun&a met>0oras 'ue #nsp#ra,am art#stas e #nte*e"tua#s para a re0orma so"#a* "om
ardentes teores re,o*u"#on>r#os= a"end#a o ardor pe*a ruptura2 No Sras#* de Mar#o de
Andrade, a Pr#me#ra Guerra @ a met>0ora 'ue mot#,a a ruptura e a tomada de pos#o
0rente P destru#o dos ,a*ores da so"#edade "o*on#a* e o*#g>r'u#"a 'ue a#nda reg#a uma
gama de ,etores "u*tura#s, o 'ue no a"onte"e, por@m, "om a Segunda2 Desse modo, o
modern#smo /ras#*e#ro surge e se desen,o*,e no per)odo entre guerras, tendo o seu
nas"#mento na Pr#me#ra e a sua LmorteM &#pot@t#"a na Segunda2
An#ta Ma*0att# 0e$ sua e-pos#o em 898J e trou-e para o Sras#*, em p*eno
re/ento do "on0*#to /@*#"o #nterna"#ona*, a pes'u#sa est@t#"a atua*#$ada 'ue M>r#o de
Andrade rea0#rma "onstantemente em seu te-to2 Sua *#n&a a*'ue/rada, pesada, 0a$#a ao
mesmo tempo uma s)ntese &#str#"a da arte na "u*tura de"adente e uma prospe"o
#mportant)ss#ma para a "r)t#"a do "o*on#a*#smo /ras#*e#ro2 Mas se o ano de 898J tra$#a a
p#ntura de An#ta Ma*0att# "omo uma esp@"#e de tese, apresentou tam/@m uma ant)tese
to "r#at#,a 'uanto #ntempest#,a= a "r)t#"a de Monte#ro %o/ato2 Andrade ressa*ta 'ue o
Lart#go L"ontraM do p#ntor Monte#ro %o/ato, em/ora 0osse um "&orr#*&o de to*#"es,
sa"ud#u uma popu*ao, mod#0#"ou uma ,#daM2
AF
Entre a p#ntura de Ma*0att# e a "r)t#"a
de %o/ato, en"ontramos uma "ur#osa s)ntese= o aspe"to tenso e #ntempest#,o do
modern#smo /ras#*e#ro2 A "r)t#"a de %o/ato, apesar de L"ontraM, a"ende o de/ate e
mot#,a o pos#"#onamento pr-arte moderna, a 0a,or da pes'u#sa est@t#"a reno,ada e da
atua*#$ao da "ons"#.n"#a "u*tura* na"#ona*2 Ass#m, se o modern#smo /ras#*e#ro 0o#
essen"#a*mente Ldestru#dorM, sua g.nese s poder#a en"ontrar-se no "on0*#to, na "r#se de
,a*ores2 E essa passagem o"orre no ano de 898J - o LestouroM de0#n#t#,o da "ons"#.n"#a
moderna, a d#n<m#"a das tens+es 'ue 0a$ ressoar a arte moderna no trp#"o2
O/ser,a-se, portanto, 'ue o modern#smo /ras#*e#ro surge do "&o'ue "on0*#tuoso
entre a "u*tura e a est@t#"a trad#"#ona* /ras#*e#ra, o "o*on#a*#smo em suas ,>r#as 0ases, e a
#nteno de uma no,a arte 'ue poss#/#*#te a re#n,eno da 0orma art)st#"a2 A
modern#$ao a'u# e"*ode de um pro"esso tenso e de ondu*a+es da "r#se, "omo
a"onte"eu em outros "entros europeus de modern#$ao menos desen,o*,#da "omo a
ustr#a e a It>*#a, por e-emp*o2 Surge da ,#o*.n"#a desse per)odo L&er#"oM, a ,#o*.n"#a
em apontar a so"#edade de"adente Nmesmo sendo um dos t#pos de arte da de"ad.n"#aO,
AF
I/#dem, p2 45F2
AF
"r#t#">-*a e propor reno,a+es2 "#do, ans#oso, "r#at#,o e #n"ongruente, o modern#smo
/ras#*e#ro @ ass#m a nossa arte marg#na* de 0ato= a arte do "on0*#to entre do#s mundos2
A desagregao do estado de guerra, a passagem para o #norg<n#"o, pro,o"a uma
no,a "ons"#.n"#a est@t#"a na"#ona*, um es0oro em /us"a do org<n#"o2 Desse modo,
a"entuando a ,#o*.n"#a da ruptura, o sent#do do modern#smo para Mar#o de Andrade 0o#
Lessen"#a*mente destru#dorM2 Mesmo "om a 0ase "onstrut#,a dos anos 895G, @ a mar"a
do modern#smo e o seu "on"e#to2 Segundo Mar#o de Andrade,
R> um autor es"re,eu, "omo "on"*uso "ondenatr#a, 'ue a Lest@t#"a do
modern#smo 0#"ou #nde0#n),e*M2 Po#s essa @ a m#*&or ra$oHde-ser do
modern#smof E*e no era uma est@t#"a, nem na Europa nem a'u#2 Era um
estado de esp)r#to re,o*tado e re,o*u"#on>r#o 'ue, s# a ns nos atua*#$ou,
s#stemat#$ando "omo "onst<n"#a da Inte*#g.n"#a Na"#ona* o d#re#to
ant#a"ad.m#"o de pes'u#sa est@t#"a e preparou o estado re,o*u"#on>r#o das
outras man#0esta+es so"#a#s do pa)s, tam/@m 0e$ #sto mesmo no resto do
mundo, pro0et#$ando estas guerras de 'ue uma "#,#*#$ao no,a nas"er>2
AJ

Mar#o de Andrade adentra na re*ao entre apo"a*#pse e g.nese 'ue e-a*a da
d#a*@t#"a entre destru#o e "onstruo no d#s"urso da ,anguarda2 O modern#smo @
asso"#ado pe*o autor ma#s a uma postura e-#sten"#a* de *#/ertao do 'ue a um
mo,#mento art)st#"o2 Entretanto, de,emos ressa*tar 'ue, na ,erdade, a *#/ertao a 'ue o
autor se re0ere @ est@t#"a na a"epo ma#s amp*a desta pa*a,ra= @ a *#/ertao da
sens#/#*#dade 0rente Ps amarras e "onstr#+es das normas so"#a#s, padr+es de gosto,
d#tados "omportamenta#s, et"2
Desse modo, o modern#smo da d@"ada de 894G "orresponde P 0ase Ldestru#doraM
da arte no pa)s para o poeta pau*#stano, po#s se *ana na "r)t#"a 0ronta* do status )uo
"u*tura* a 0#m de demar"ar um *ugar ao so* nas d#s"uss+es dos par<metros de
modern#$ao da "u*tura /ras#*e#ra2 En0#m, a Ldestru#oM @ a sua p*ata0orma2 Do ponto
de ,#sta da re0*e-o so/re a trad#o, o modern#smo /ras#*e#ro no se d#0eren"#a da
,anguarda= 0a$ a "r)t#"a do passado de 0orma ,#o*enta e ,eemente, po#s "r. ser poss),e*
traar um 0uturo, um no,o estado para a arte2
O modern#smo 0o# ass#m est@t#"o-e-#sten"#a* em sua Lmo pesadaM=
Lman#0estado espe"#a*mente pe*a arte, mas man"&ando tam/@m "om ,#o*.n"#a os
"ostumes so"#a#s e po*)t#"os, o mo,#mento modern#sta 0o# prenun"#ador, o preparador e
AJ
I/#dem, p2 4A82
AJ
por mu#tas partes o "r#ador de um estado de esp)r#to na"#ona*M
A:
2 Essa rea*#dade tensa e
destrut#,a 'ue se esta/e*e"eu a part#r do mo,#mento /ras#*e#ro, 'ue 0o# L#mpostaM por
e*e, apesar de re0ormadora, @ para o autor o resu*tado da L0uso de tr.s pr#n")p#os
0undamenta#sM= Lo d#re#to permanente P pes'u#sa est@t#"aT a atua*#$ao da #nte*#g.n"#a
art)st#"a /ras#*e#raT a esta/#*#$ao de uma "ons"#.n"#a "r#adora na"#ona*M
A9
2
A Lremode*ao da Inte*#g.n"#a na"#ona*M o"orreu "omo 0ruto do pro"esso de
marg#na*#$ao europ@#a, ou se6a, pe*os desen,o*,#mentos do mundo moderno=
A trans0ormao do mundo "om o en0ra'ue"#mento gradat#,o dos grandes
#mp@r#os, "om a pr>t#"a europ@#a dos no,os #dea#s po*)t#"os, a rap#de$ dos
transportes e m#* e uma "ausas #nterna"#ona#s, /em "omo o desen,o*,#mento
da "ons"#.n"#a amer#"ana e /ras#*e#ra, os progressos #nternos da t@"n#"a e da
edu"ao, #mpun&am a "r#ao de um esp)r#to no,o e e-#g#am a re,er#0#"ao
e mesmo remode*ao da Inte*#g.n"#a na"#ona*2
FG


A grande ,#tr#a do modern#smo na arte para Mar#o de Andrade 0o# a L"on'u#sta
do d#re#to permanente de pes'u#sa est@t#"aM, ad,#nda do La/us#,o #nst#nto de re,o*ta,
destru#dora em pr#n")p#oM
F8
2 Desse modo, a gerao ps-semana mar"ou-se pe*o
ant#a"adem#smo e pe*a *e# est@t#"o-t@"n#"a do L0a$er m#*&orM
F4
2
O modern#smo para Mar#o de Andrade 0o# Lo pr#me#ro mo,#mento de
#ndepend.n"#a da Inte*#g.n"#a Sras#*e#ra, 'ue a gente possa ter "omo *eg)t#mo e
#nd#s"ut),e*2 R> agora "om todas as pro/a/#*#dades de perman.n"#aM
F5
2 A *eg#t#mao do
modern#smo pro"ura tra$er a "ons"#.n"#a est@t#"a para o org<n#"o, po#s tem as
Lpro/a/#*#dades de perman.n"#aM2 A#nda ass#m, "a/e o r#s"o, a pro/a/#*#dade no @ uma
"erte$a, mas 'uase uma aposta2 Ma#s uma ,e$ o 0uturo ,a$#o ameaa a #ntegr#dade de
rea*#$ao da Lpes'u#sa est@t#"aM e esse dese6o de esta/#*#$ar a 0orma a#nda permane"e
uma &#ptese2
Passando da an>*#se para uma "r)t#"a do modern#smo, da ,#da para a morte,
Mar#o de Andrade ressa*ta 'ue o seu Lpape* "ontrad#tr#oM e pre">r#o res#d#u nessa
mesma Latua*#$ao da #nte*#g.n"#a art)st#"aM 'ue outrora 0o# *#/ertadora2 O ponto de
A:
I/#dem, p24582
A9
I/#dem, p24?42
FG
I/#dem, p24552
F8
I/#dem, p24?92
F4
I/#dem, p24?92
F5
I/#dem, p24?92
A:
'uest#onamento en"ontra-se no &edon#smo est@t#"o 'ue gerou o mo,#mento2 Segundo
e*e, mesmo os modern#stas tendo s#do Latua#sM, Lun#,ersa#sM e Lor#g#na#sM na pes'u#sa e
"r#ao, 0oram L,)t#mas do pra$er da ,#da e da 0estana em 'ue nos des,#r#*#$amosL
F?
2
Nesse momento, o testamento do modern#smo #n,erte a sua po*ar#dade, po#s
entra em "ena as *#m#ta+es do es0oro *#/ertador, o L#nd#,#dua*#smoM na ,#so de
Andrade= Ls# tudo mud>,amos em ns, uma "o#sa nos es'ue"emos de mudar= a at#tude
#nteressada d#ante da ,#da "ontempor<nea2 E #sto era o pr#n"#pa* f L
FA
2 Num tom
"on0ess#ona*? re"on&e"e 'ue a6udou a 0a$er as #no,a+es ne"ess>r#as "om o mo,#mento,
mas adm#te= Lme so/ra agora a sentena de 'ue 0#$ mu#to pou"o, por'ue todos os meus
0e#tos der#,aram de uma #*uso ,astaM
FF
2
O seu d#s"urso ressa*ta a #nsu0#"#.n"#a do mo,#mento, po#s 0#$era a
trans0ormao #nd#,#dua*, no "o*et#,a2 A "u*pa de Andrade ,o*ta-se para o 0ato de 'ue
os modern#stas no se re,o*taram ou se angust#aram de,#damente "om a ,#da, no
0#$eram a ,erdade#ra re,o*uo, no ader#ram P po*)t#"a= L,#ramos a/sten"#on#stas
a/st.m#os e trans"endentesM2
FJ

O autor es"re,e um ep)*ogo re*atando as "on'u#stas e *#m#ta+es de sua gerao e
per"e/e o 0#m de uma era= LNs @ramos os 0#*&os 0#na#s de uma "#,#*#$ao 'ue se
a"a/ou, e @ sa/#do 'ue o "u*t#,o de*#rante do pra$er #nd#,#dua* represa as 0oras dos
&omens sempre 'ue uma #dade morreM
F:
2 No entreguerras, o modern#smo @
trans0ormador, por@m @ o 0#m de uma @po"a e por essa ra$o no poder#a a"ertar
p*enamente
F9
2 O modern#smo @ ass#m uma man#0estao do de0#n&amento da Idade
Moderna e sua #nsu0#"#.n"#a @ a #mpresso ma#s sens),e* do 0#m de uma @po"a2
Os modern#stas no de,em ser,#r de e-emp*o, mas de *#o segundo o autor= Lo
&omem atra,essa uma 0ase #ntegra*mente po*)t#"a da &uman#dade2 Nun"a 6ama#s e*e 0o#
to Lmoment<neoM "omo agora2 Os a/sten"#on#stas e os ,a*ores eternos podem 0#"ar
para depo#sM
JG

Ass#m, a 0a*&a do modern#smo "ons#ste no des"ompasso entre a atua*#$ao
est@t#"a e a 0a*ta de pro6eto so"#a*= LE apesar de nossa atua*#dade, da nossa
F?
I/#dem, p24A42
FA
I/#dem, p24A42
FF
I/#dem, p24A42
FJ
I/#dem, p24A52
F:
I/#dem, p24A5
F9
Essa @ uma tese de M#**#et em Marginalidade da arte moderna 'ue ser> ana*#sada no pr-#mo "ap)tu*o2
JG
I/#dem, p24AA2
A9
na"#ona*#dade, da nossa un#,ersa*#dade, uma "o#sa no a6udamos ,erdade#ramente,
duma "o#sa no part#"#pamos= o am#*&oramento po*)t#"o-so"#a* do &omem2 E esta @ a
ess.n"#a mesma da nossa #dadeM
J8
2
O re*ato amargo tra$ a urg.n"#a de 89?42 Mar#o de Andrade retrata esse
pensamento engo*#ndo uma esp@"#e de derrota e d> um "onse*&o para os *e#tores, no
"aso os ou,#ntes, so/re as pes'u#sas est@t#"as= LMas no 0#'uem apenas n#sto, esp#+es
"amu0*ados em t@"n#"os de ,#da, esp#ando a mu*t#do passar2 Mar"&em "om as
mu*t#d+esM
J4
2 No mesmo ano M#**#et 0a*a da arte so"#a*#sta, a Lno,a arteM, e o te-to de
Andrade #*um#na esse de/ate na arte /ras#*e#ra= o *#m#ar do modern#smo e a ne"ess#dade
de uma arte 'ue se ap*#'ue ma#s d#retamente P trans0ormao da so"#edade2
O autor term#na o te-to-"on0er.n"#a a0#rmando= La *#/erdade no @ um pr.m#o, @
uma sano2 due &> de ,#r2M
J5
2 E "om essa sentena 0#"a "ra,ado o "*#ma po*)t#"o do
per)odo= a utop#a de ?4 @ a re,o*uo, e a 0a*&a da arte moderna res#de no 0ato de no
"onsegu#r apr#morar o &omem paras trans0orma+es so"#a#s2 A arte moderna morre,
po#s no "onsegue e-er"er a 0uno po*)t#"a da "u*tura, no "onsegue a*"anar a ,o"ao
&uman#sta2
A part#r desta "on0er.n"#a, podemos nos 'uest#onar a respe#to dos 0atos 'ue
*e,aram o autor P taman&a amargura2 Andrade 0o# o ma#s at#,o #nte*e"tua* 'ue tra/a*&ou
pe*a e-panso do modern#smo nos anos 895G, nos anos da *u$ /a#-a2 E, no #n)"#o dos
anos 89?G, "om o seu poder "er"eado, ,#s*um/rando a su0o"ante atmos0era 'ue #mped#a
o progresso dos tra/a*&os de demo"rat#$ao da arte moderna e da po*)t#"a &uman#t>r#a,
e*e "a# no "ansao d#ante do muro de #mposs#/#*#dades2 Em me#o P guerra, o/ser,a 'ue o
a"onte"#mento e-#sten"#a* #n#"#ado na Europa no at#ng#u a re,o*uo, a "onstruo de
um no,o mundo, e o mesmo o"orre no Sras#*2 So/ os o*&os de Iargas e do seu DIP
NDepartamento de Imprensa e PropagandaO, os #nte*e"tua#s modernos eram presos, as
#d@#as "ensuradas, os 6orna#s so0r#am #nter,eno e a po*)t#"a da es'uerda era "o*o"ada
no paredo das e-e"u+es2 No &a,#a poss#/#*#dade de mudana em "urto pra$o, e o
espao &#str#"o /ras#*e#ro, no 'ua* o autor t#n&a ,#s*um/rado a grande mudana, esta,a
"omp*etamente o"upado pe*a "oero2 Ta* s#tuao 0a$ "om 'ue Mar#o de Andrade
"omemorasse a emana no me*&or est#*o #"ono"*asta= matando o prpr#o modern#smo a
part#r da "onstatao da morte de uma era2 Ass#m sendo, o no,o era a ;*t#ma #dade de
J8
I/#dem, p24AA2
J4
I/#dem, p24AA2
J5
I/#dem, p24AA2
FG
um tempo mu#to ,e*&o2 Era pre"#so outra arte, assum#da so/ outra at#tude, po#s a
moderna no "onsegu#ra superar as /arre#ras de seu tempo2
Ta*,e$ a me*&or #magem para e-emp*#0#"ar essa s#tuao @ um tra/a*&o de D#
!a,a*"ant#, de 895:, em ttulo Kfi4122L2 Seu tema so os pe#-es, na ,erdade um
desdo/ramento *#m#te da s@r#e de pe#-es 'ue p#ntou nos anos 5G desde 'ue se mudou
para Par#s2 O pe#-e para Ruan Eduardo !#r*ot @ s)m/o*o de ,#da= Ltomado "omo um
s)m/o*o de ,#da pro0unda, de mundo esp#r#tua* 'ue se s#tua de/a#-o do mundo das
apar.n"#as, o pe#-e representa a 0ora da ,#da ag#tando-seM
J?
2 Mas segundo o autor,
pode ser tam/@m um Ls)m/o*o de sa"r#0)"#o e do re*a"#onamento entre "@u e terraM
JA
2 D#
!a,a*"ant# p#nta pe#-es mortos, as0#-#ados e amontoados uns so/re os outros na margem
do mar2 Nesse "aso, o s)m/o*o de ,#da trans0#gura-se em s)m/o*o de morte, o pos#t#,o
torna-se negat#,o2 Os pe#-es "arregam a tenso pro,o"ada pe*o en"ontro entre a d#tadura
de Iargas, re"@m #mposta, e o pren;n"#o da Segunda Guerra Mund#a*2 A as0#-#a ass#m @
o tema pr#n"#pa*2 A 0a*ta de ar no est> apenas na morte dos pe#-es derru/ados so/re
uma rede 'ue no "onsegue suportar o peso, mas, so/retudo no es"ure"#mento 'uase
tota* da #magem, uma #magem noturna por ass#m d#$er, 'ue trans0orma a *u$ /a#-a em
mono"rom#a2 A tona*#dade d#m#nu)da se espa*&a un#0ormemente entre o "@u e a terra,
"ontrastando apenas pe*as ap*#"a+es t.nues de /ran"o 'ue o art#sta se ut#*#$a para
produ$#r 0o"os ma#ores de re0rao2 A t#nta espessa, m#sturada e ap*#"ada de modo
tenso, d> ao 'uadro um ar "orros#,o, "omo se "onstru)sse a atmos0era pe*o "on0*#to de
reagentes 'u)m#"os2 Podemos ,er na ang;st#a dos personagens mortos, da *u$ /a#-a e do
ar rare0e#to, uma #magem a*tamente representat#,a do entra,e "on6untura* em 'ue Mar#o
de Andrade se a"&a,a ao es"re,er o ep)*ogo do modern#smo2
Em 89?A, o ano do 0#m dessa s#tuao dram>t#"a da "on6e"tura mund#a*, Mar#o
de Andrade morre2 Morre 6unto "om (#ros&#ma e NagasaC#, "om o 0#m da guerra, "om o
Estado No,o e os #mp@r#os tota*#t>r#os de (#t*er e Musso*#n#2 Morre no ano em 'ue a
depresso mund#a* re"ua, os part#dos retomam os seus d#re#tos po*)t#"os e a arte
moderna /ras#*e#ra ,o*ta a se mo,#mentar #ngressando na era dos Museus, das S#ena#s e
no ter"e#ro est>g#o de nossa modern#dade est@t#"a2 Morre antes de ,er o Ltr#un0oM,
pade"e na 0ronte#ra entre a de"ad.n"#a e a poss),e* g*r#a2
J?
!I3%OT, R2E2 Di(tio!a&, of s,";ols2 Op2"#t, p8GJ2
JA
I/#dem, p28GJ2
F8
<i4122 - Em#*#ano D# !a,a*"ant#2 Se" t:tulo2 895:2
F4
21M ' O "oe&!o e o e(ae!te
Entre F de agosto e 49 de de$em/ro de 89?4, Serg#o M#**#et pu/*#"a em "#n"o
partes no 6orna* O 'stado de o %aulo o "onte;do do seu e-tenso ensa#o
Marginalidade da Arte Moderna, repu/*#"ado em *#,ro em outras duas ed#+es= pe*o
Departamento de !u*tura no mesmo ano e "omo parte da "o*et<nea %intura 9uase
empre de 89??
JF
2 Em 89?:, por o"as#o da 0undao da Associao Internacional dos
3rticos de Arte NAI!AO, em Par#s, a s)ntese do te-to 0o# apresentada pe*o autor em uma
"on0er.n"#a2
O ensa#o de M#**#et @ o pr#me#ro es0oro de s)ntese da arte moderna so/ uma
perspe"t#,a un#,ersa* 0e#to no Sras#*2 No momento em 'ue a modern#dade ,#,#a um
momento de "o*apso, de0rontando-se "om sua "ond#o tr>g#"a atra,@s da 0a*.n"#a de
suas #nst#tu#+es, o "r)t#"o "r#a um panorama e-p*#"at#,o para a arte moderna por me#o
da #d@#a de "r#se, 'ue neste momento no era apenas uma #d@#a, e s#m um 0ato "on"reto,
"on"*u#ndo 'ue o ;n#"o "*)ma- poss),e* para a 0esta no era o Ltr#un0oM, mas a
Lde"ad.n"#aM2
M#**#et denom#na a arte moderna "omo um per)odo de de"ad.n"#a de,#do P
amp*a s#tuao de "r#se 'ue perme#a a Europa desde o 3enas"#mento= "r#ses no mode*o
e"onVm#"o "om a ao do "ap#ta*#smoT na "osmo*og#a a part#r do antropo"entr#smo e na
est@t#"a em ra$o do ad,ento do sensua*#smo "omo um modo de representao 'ue
re0*ete todas essas trans0orma+es2 Desse modo, o seu pro"esso de 0ormao se
apresenta "omo um mo,#mento de trans#o entre a arte da "u*tura med#e,a* e uma no,a
arte denom#nada por e*e de Larte so"#a*#staM, 'ue em suas pro6e+es ,#r#a a rea*#$ar-se
aps o 0#m da modern#dade2
O ensa#o de M#**#et no @ apenas um es0oro de s)ntese da arte moderna, mas
tam/@m uma tentat#,a de s)ntese de sua prpr#a re0*e-o, de sua tra6etr#a en'uanto um
#nte*e"tua* da modern#dade2 M#**#et #n#"#a a sua at#,#dade #nte*e"tua* em 898F, em p*ena
Pr#me#ra Guerra Mund#a*, em Gene/ra, 'uando a Europa ,#a de perto os e0e#tos ma#s
destrut#,os do pro"esso de modern#$ao e"onVm#"a2 Nesse momento, 6> 0ormado em
3i*ncias 'conDmicas e ociais, "urso 'ue #n#"#ara em 8984, data de sua sa)da do Sras#*,
"omea a "o*a/orar na re,#sta 6e 3armel, ao *ado da 0rente &uman#sta de #nte*e"tua#s
"r)t#"os P guerra2 Entre e*es en"ontra,am-se !&ar*es Saudo#n, (enr# Mugn#er e o
JF
Ia*e ressa*tar 'ue o ensa#o 0o# repu/*#"ado em 4GGA, no *#,ro ergio Milliet 1== anos, organ#$ado por
%#s/et& 3e/o**o Gona*,es, 'ue em um es0oro #mportante para o resgate da memr#a do "r)t#"o
pau*#stano "omp#*ou de$ ensa#os re0*e-#,os a respe#to de sua o/ra2
F5
prpr#o Ste0an KBe#g, am#go 'ue se su#"#da no Sras#* no mesmo per)odo em 'ue esta,a
em gestao a sua &#ptese da morte da arte moderna2
Ass#m sendo, a #d@#a de "r#se ad'u#re grande #mport<n"#a nas re0*e-+es de
M#**#et a respe#to da modern#dade, po#s sua pr#me#ra e-per#.n"#a "om a "u*tura moderna
o"orre atra,@s da e-per#.n"#a da "r#se, o/ser,ando a part#r de um terr#tr#o neutro,
Gene/ra, o e-)*#o de #nte*e"tua#s, a 0a*.n"#a de s#stemas po*)t#"oHe"onVm#"os e da
organ#$ao &umana 'ue 0#ta,a a autodestru#o2 Nesse momento, em me#o P depresso
a"entuada, a arte /us"a,a uma so*uo para a "r#se sem de#-ar de e-por as mar"as
de#-adas em sua ep#derme, ou se6a, sem de#-ar de ser um s#ntoma da prpr#a "r#se2
O "on6unto dos seus ensa#os, "rVn#"as, poes#as so um es0oro pe*a "ompreenso
do drama moderno tendo a "r#se "omo protagon#sta2 A 0ormao de Marginalidade da
arte moderna pode ser ,#s*um/rada ma#s "*aramente a part#r de 895: 'uando se torna
"r)t#"o de arte do O 'stado de o %aulo e #n#"#a a sua "o*a/orao "om um te-to
denom#nando %intura Moderna2 Na'ue*e ano, o Sras#* ,#,#a so/ a d#tadura de Iargas, a
depurao na$#sta "omea,a a espa*&ar a 'u)m#"a das "<maras de gases pe*a Europa, e o
odor da Segunda Guerra Mund#a* 6> pod#a ser sent#do2 X nesse momento de tenso 'ue
so "o*o"adas as esperanas do 0uturo na"#ona*, "omo tam/@m da "#,#*#$ao e da
"u*tura2 Desse modo, M#**#et es"re,e no seu pr#me#ro art#go para O 'stado= Le*a Na arte
modernaO representa um estado de esp)r#to 'ue @ o estado de esp)r#to do nosso s@"u*o=
"ontrad#tr#o, do*oroso e a*egre, mater#a*#sta e m)st#"o, desa/usado e "onstrut#,oM
JJ
2
!omo a "ontrad#o do s@"u*o QQ @ um terreno #n"erto para se "onstru)rem
ed#0#"a+es s*#das, M#**#et #r> propor o estudo pro0undo do terreno a 0#m de "on"*u#r
me*&or os d#re"#onamentos da "u*tura2 !omo o mater#a*#smo "on,#,e "om o m#st#"#smo
e o #nso*ente segue ao *ado do "onstrut#,o, o "r)t#"o usar> um #nstrumento re0*e-#,o para
ana*#sar esse so*o &)/r#do, "on0uso e rep*eto de #*us+es= o "et#"#smo2 De0endendo-o
"omo a ,erdade#ra postura "onstrut#,a para uma "u*tura no,a 'ue "ons#ga 0ormar-se e se
superpor aos a/a*os s)sm#"os do s@"u*o, o #nte*e"tua* de,er#a nesse momento tra/a*&ar
"omo o engen&e#ro e estudar os a"#dentes do terreno antes de erguer a LponteM2 No d#$er
de M#**#et=
A an>*#se super0#"#a* do terreno no pare"er> nun"a su0#"#ente ao engen&e#ro,
em/ora o aspe"to da "orrente$a sug#ra mans#do e a "or da terra marg#na*
autor#$e "erta "on0#ana na sua so*#de$2 A ponte s se "onstru#r> depo#s de
JJ
MI%%IET, Serg#o2 %intura moderna2 In= E!saios2 So Pau*o= Srus"o, 895:, p2 88:2
F?
estudado o pro/*ema de todos os <ngu*os e de a"ordo "om os dados ma#s
o/6et#,os2
J:

!om seu Lengen&e#roM, a*uso ao "@t#"o, M#**#et se "o*o"a ao *ado do
Lpro*et>r#oM de Mar#o de Andrade e ao Lar'u#tetoM de Mar#o Pedrosa, apontando para a
ne"ess#dade "onstrut#,a dos anos 895G2 A an>*#se geo*g#"a a'u# @ uma #magem *;"#da
para a pes'u#sa #nte*e"tua*= o estudo pro0undo do terreno, a ateno aos de"*#,es e as
"on"*us+es emp)r#"as2 A LponteM "omo #magem para a no,a "u*tura s poder#a ser
*e,antada em /ases s*#das, estudadas pe*o #nte*e"tua*-engen&e#ro 'ue no se #*ude "om
a mans#do da "orrente$a e "om a 0a*sa so*#de$ da Lterra marg#na*M2 !ur#osamente,
Anton#o !<nd#do o nomeou em 89?? de o L&omem-ponteM
J9
, a'ue*e 'ue #n0*uen"#ou a
sua Lp*ata0ormaM, o 'ue 0e$ a *#gao entre duas margens, a :erao de 22 e a :erao
de EF( atra,@s das >guas aparentemente "ord#a#s, mas #ntempest#,as em sua
pro0und#dade, dos anos 895G2
:G

M#**#et "&amou a ateno para a ne"ess#dade de re,#so2 No seu "aso, @ o estudo
do engen&e#ro 'ue pre"#sa /us"ar um terreno ro"&oso para 0#-ar os a*#"er"es e, nesse
sent#do, o "et#"#smo @ o #nstrumento de tra/a*&o ma#s ade'uado para ta* tare0a2 A d;,#da
torna-se a'u# o m@todo do es"oro "r)t#"o em tempos de "r#se2 E*a este,e presente na
arte da Idade Moderna desde a pr#me#ra #ntu#o 'ue desen"adeou o pro"esso de
marg#na*#$ao N!#ma/ueO, pers#st#ndo at@ o protesto >spero perante a sua 0a*.n"#a
NSega**O2 Em M#**#et, a d;,#da representa a "ond#o do L&omem marg#na*M e d> ,o$ P
Le-per#.n"#a-"r#seM2 Desse modo, pVr em d;,#da a sua gerao s#gn#0#"a estud>-*a,
mesmo 'ue a "on"*uso se6a a "onstatao de sua morte, 'ue no "aso @ uma
"onse'].n"#a e no um ato premed#tado2 X a "ons"#.n"#a da 0a*#/#*#dade e o
re"on&e"#mento de seu terreno sedento e eros#,o2 Segundo M#**#et=

O "et#"#smo 222 tra$ em seu /o6o o "onstrut#,#smo, por'uanto somente poder>
se ed#0#"ar so*#damente a'u#*o 'ue 0or ergu#do so/re /ases #nd#s"ut),e#s,
a'u#*o 'ue, antes de ser,#r de a*#"er"e, ten&a passado pe*o "r#,o m#;do da
d;,#da2 X a 0@ #ng.nua e pr#m>r#a, 'ue nada pesa nem d#s"ute, 'ue "onstr#
so/re a are#a2
:8
J:
MI%%IET, Serg#o2 3eticismo2 In= E!saios2 Op2"#t, pp2488-4842
J9
!ANDIDO, Anton#o2 Depoimento2 In= NEME, Mar#o NorgO2 Platafo&"a e u"a 4e&a/o2 Porto
A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89?A, p 5F2
:G
Essa re0er.n"#a P "ord#a*#dade d#$ respe#to ao modo "omo Ste0an KBe#g ,#u o Sras#* em me#o a era
Iargas, mas 'ue depo#s se tornou um mar re,o*to 'ue o *e,ou para o tota* desespero e > morte2
:8
MI%%IET, D#>r#o !r)t#"o2 Io* I2 Op2"#t, p2 4:2
FA
O "et#"#smo, sendo o #nstrumento re0*e-#,o empregado por M#**#et para ana*#sar
a "ond#o da arte moderna, @ o 'ue perm#te des"er as pro0unde$as da "r#se e &a/#*#ta a
rea*#$ao do pensamento na a*ta presso
:4
2 X nesse tempo de L0estaM de 89?4, em 'ue a
emana "omp*eta 4G anos, 'ue M#**#et "r#t#"a a L0@ #ng.nuaM da "omemorao e ap*#"a a
d;,#da "omo a an>*#se deste terreno arenoso2 A part#r desta dura pro,ao, "on"*u# a
morte da arte moderna e do modern#smo e *ana os pr#me#ros p#*ares para "onstruo de
um no,o momento "u*tura* para a arte /ras#*e#ra2
No entanto, um momento de"#s#,o para Marginalidade o"orre em 89?8, 'uando
M#**#et m#n#stra na 'scola de ociologia e %oltica um "urso de so"#o*og#a da arte 'ue
a/ordou o tema Do impressionismo ao modernismo2 O resu*tado 0o# pu/*#"ado n[O
'stado de o %aulo em 8A de de$em/ro do mesmo ano so/ o t)tu*o O fim do sculo
GIG 7 Marginalidade da pintura moderna, em 89?4 no 0ormato de ensa#o presente em
"ora de "orma e no,amente em 89?? em %intura 9uase empre2
A grande tese de M#**#et 'ue postu*a ser a arte moderna um 0enVmeno do per)odo
de "r#se e ne"ess#tar de uma superao, de uma LponteM 'ue a *e,e para outras margens,
est> posta neste "urso-ensa#o= Ldue ,#r> agora^ Ou me*&or, na en"ru$#*&ada em 'ue nos
en"ontramos 'ua#s os "am#n&os ma#s #nd#"ados^M
:5
2 7a$endo um /a*ano da arte
moderna entre o natura*#smo e a de0ormao a 0#m de *anar uma &#ptese para a arte
0utura, M#**#et a*ude a uma Lpro"ura "onstrut#,a e ra"#ona*M 'ue no retorne ao ,e*&o
natura*#smo H La CodaC matou de0#n#t#,amente essa esp@"#e de arteM H e nem se a0ogue
no esoter#smo da a/strao2 Ass#m e*e aponta para a Lredes"o/erta do o/6etoM, uma
tentat#,a "onstrut#,a de re-erguer a rea*#dade em ru)nas do entreguerras2
O 'ue M#**#et 0ar> em Marginalidade da arte moderna ser> e-pand#r a sua ,#so
de modern#dade para o pr@-renas"#mento e demonstrar o mo,#mento 0ormador, e
de0ormador, da arte moderna at@ o s@"u*o QQ2 Desse modo, Marginalidade surge de
uma re*ao entre as #d@#as 6> esta/e*e"#das em 895: e 89?8 e da #mpresso 'ue pode ter
"ausado, no sa/emos ao "erto, 0rente P "on0er.n"#a de Mar#o de Andrade2 A part#r
:4
A respe#to do "et#"#smo em Serg#o M#**#et, podemos #nd#"ar os estudos de 3eg#na Sa*gado !ampos,
Ceti(is"o e &es0o!sa;iliae: Gie e Mo!tai4!e !a o;&a (&:ti(a e Se&4io Milliet2 So Pau*o= Anna
S*ume, 899F, e de Naum S#mo de Santana= A (&:ti(a e a&te e!t&e o )o"e" e as (oisas: Se&4io Milliet
leito& e Mo!tai4!e e Pas(al2 D#ssertao de mestrado de0end#da no IA-Unesp, 4GG5, e 3rtica e
suspiccia2 In= 3ESO%%O, Gona*,es aorgb2 Se&4io Milliet 200 a!os2 So Pau*o= AS!AZImesp, 4GGA2
:5
MI%%IET, Serg#o2 Do Impressionismo ao Modernismo2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto A*egre= Ed2
e %#,rar#a do G*o/o, 89??, p24G52
FF
desses momentos, M#**#et de"#de "ompor um es0oro de s)ntese da arte moderna
un#,ersa* e "onstatar o testamento de Mar#o de Andrade= Lns @ramos os 0#*&os 0#na#s de
uma "#,#*#$ao 'ue se a"a/ouM2
Para*e*o a "onstatao me*an"*#"a de Mar#o de Andrade, M#**#et es"re,er> a
respe#to da morte da arte moderna no *#m#te de uma era e na #nsu0#"#.n"#a da gerao de
222 Aps a "omemorao #"ono"*asta dos ,#ntes anos da emana, uma 0esta 'ue a"a/ou
por "onstatar a morte do an#,ersar#ante, *ana-se a oportun#dade de "onstru#r uma
LponteM para outra margem2 Passaremos no pr-#mo "ap)tu*o para an>*#se dessa
de"ad.n"#a 'ue M#**#et nomeou "omo o estado da arte moderna e, "onse']entemente, a
emerg.n"#a de um no,o pro"esso "onstrut#,o2

FJ
Ca0:tulo 2
E0is3ios: a a&te a e(a6!(ia
F:
212 - P&i"ei&a Pa&te: A est&utu&a a (&ise
LO re#nado do #nd#,)duo a"arreta a 'ueda do monumentoM
Rlie <au&e
QM
Marginalidade da arte moderna @ uma narrat#,a so/re a 'ueda da "u*tura, do "*)ma-
para o a/#smo2 Um es0oro de s)ntese da arte moderna no momento em 'ue a "r#se da
modern#dade se mostra,a ma#s pro0unda e as ru)nas so"#a#s se torna,am ma#s e-p*)"#tas2
No ensa#o, Serg#o M#**#et no se re0ere d#retamente ao modern#smo /ras#*e#ro, a no ser
na "on"*uso2 No se a*#ena, por@m, da s#tuao na"#ona*, ,#sto 'ue "r#a uma
#nterpretao dos pro"essos un#,ersa#s do 0enVmeno modern#sta, d#*atando ass#m a
d#s"usso de Mar#o de Andrade em O mo#imento modernista2
Serg#o M#**#et es"re,e um ensa#o "r)t#"o a part#r de um panorama &#stor#ogr>0#"o
0undamentado em "on"e#tos so"#o*g#"os2 Por me#o desse pos#"#onamento, a sua "r)t#"a
de arte se ser,e de do#s 0V*egos para a/ar"ar o 0enVmeno da arte moderna= a "ons"#.n"#a
0enom.n#"a da &#str#a e a "apa"#dade de penetrao so"#o*g#"a2 Postura esta 'ue ,a# ao
en"ontro das no,as re*a+es 'ue a "r)t#"a de arte en0at#$a a part#r dos anos 5G, em 'ue
e*e apare"e "omo o pr#n"#pa* e-poente no Sras#*2
A "r)t#"a de arte desde os anos 5G se torna ma#s "omp*e-a de,#do a essa
apro-#mao "ada ,e$ ma#or da perspe"t#,a &#str#"a e dos #nstrumenta#s so"#o*g#"os e
0#*os0#"os2 Em 895F, em Hist,ria da crtica de arte, o &#stor#ador da arte #ta*#ano
%#one**o Ientur#, part#ndo das #ndaga+es de !ro"e em re*ao ao en"ontro ne"ess>r#o
da (#str#a da Arte "om a !r)t#"a de Arte, a0#rma a ne"ess#dade de uma L&#str#a "r)t#"a
da arteM, e na "on"*uso aponta /r#*&antemente 'ue Lo pr#n")p#o essen"#a* da &#str#a
"r)t#"a da arte se pode 0ormu*ar do segu#nte modo= a &#str#a da arte @ 0uno da "r)t#"a
de arte2M
:A

A part#r da "on"*uso de Ientur#, podemos notar 'ue a "r)t#"a ad'u#re uma
grande #mport<n"#a no s@"u*o QQ2 E*a nutre a "apa"#dade de tornar-se ma#s r#"a em
poder ana*)t#"o P med#da 'ue o 0enVmeno art)st#"o gan&a no,as propor+es no panorama
:?
7AU3E, E*#e2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 8998, p2882
:A
IENTU3I, %#one**o2 Sist3&ia a (&:ti(a e a&te2 %#s/oa= Ed#+es JG, 89:?2 p, 4FF2
F9
da "r#se2 Pautando-nos pe*a a0#rmao de Ientur#, podemos "&egar a "on"*us+es
seme*&antes em autores d#,ersos "omo Mar#o Pedrosa, S@rg#o M#**#et e ma#s tarde
3odr#go Na,es2
Mar#o Pedrosa, em 88 de 6u*&o de 89AJ, es"re,eu para a seo Artes 0isuais do
Rorna* do Sras#* o te-to 'm ordem do dia 7 a terminologia da crtica( apresentando uma
sentena seme*&ante a de Ientur#= Loutrora o &#stor#ador da arte tend#a a a/sor,er o
"r)t#"o= &o6e, ao "ontr>r#o, a tend.n"#a @ para o "r)t#"o a/sor,er o &#stor#adorL
:F
2 Desse
modo, para Pedrosa, o "r)t#"o de arte trans0orma-se no protagon#sta da #nterpretao da
arte moderna de,#do a sua postura #nsu*ar no me#o do de/ate "u*tura*2 3odr#go Na,es,
6> em 899F, na #ntroduo do seu *#,ro A forma difcil, ao 0a$er uma representao do
"ontato entre o pes'u#sador e a "ond#o Ltra,adaM do pro"esso de "onso*#dao da arte
/ras#*e#ra, ressa*tando 'ue L0a*ta mu#to 6u)$o para a nossa arteM, "on"*u# 'ue Lestamos
todos me#o 0adados a ser tam/@m "r)t#"os de arte para 'ue possamos "&egar a
&#stor#adoresM
:J
2
Os resu*tados da a/soro da &#str#a da arte pe*a "r)t#"a no s@"u*o QQ se
mostram mu#to produt#,os2 Por um *ado, na "ompreenso un#,ersa* deste 0ato, a "r)t#"a
ad'u#re uma 'ua*#dade re0*e-#,a e d#n<m#"a "apa$ de 0orne"er uma grande "ontr#/u#o
para a arte do s@"u*o QQ, so/retudo por'ue "onsegue d#ssem#nar de/ates atra,@s de
,>r#os ,e)"u*os de "omun#"ao "omo 6orna#s, re,#stas, "at>*ogos de e-pos#+es et"2 No
e-er")"#o ensa)st#"o do te-to, a "r)t#"a "onsegue 0*e-#/#*#$ar o pensamento so/re a arte
sem "r#sta*#$ar-se numa d#s"#p*#na s#stem>t#"a, a"e#tando a par"#a*#dade e 0ragmentao
do d#s"urso "omo uma poss#/#*#dade de #nstaurar no,as d#n<m#"as para o pensamento
est@t#"o2 Por outro, no sent#do ma#s espe")0#"o do "onte-to /ras#*e#ro, as a0#rma+es de
Pedrosa e Na,es ad'u#rem um peso s#gn#0#"at#,o 'uando retomamos a &#str#a da "r)t#"a
de arte /ras#*e#ra2 A "r)t#"a de arte ,em a preen"&er o ,a$#o re0*e-#,o de#-ado pe*a
aus.n"#a da e0et#,a pr>t#"a d#s"#p*#nar da &#str#a da arte2 Ou se6a, se Tars#*a do Amara*
deu um sa*to de Pedro A*e-andr#no para %@ger, o pensamento est@t#"o /ras#*e#ro a
respe#to da arte moderna #n#"#a-se e desen,o*,e-se pe*a "r)t#"a sem passar pe*a
0undamentao de uma d#s"#p*#na &#str#"a, no e-#st#ndo a superao, mas s#m a
#nstaurao2 Ass#m, a "r)t#"a de arte 0o# o me#o re0*e-#,o 'ue "onsegu#u "ompreender e
atuar nesse &#ato no 'ua* a arte moderna /ras#*e#ra se "r#ou2
:F
PED3OSA, Mar#o2 Em ordem do d#a H a term#no*og#a da "r)t#"a2 In= To&!al o *&asil= 3#o de Rane#ro,
88ZGJZ89AJ, sZp2
:J
NAIES, 3odr#go2 A fo&"a if:(il2 So Pau*o2 Ed2 t#"a, 4GG8, p2842
JG
A #n,erso desse mo,#mento de a/soro tem o seu 0undamento na d#n<m#"a da
arte do s@"u*o QQ, po#s se o pro"esso produt#,o @ e-tremamente d#*atado, a "r)t#"a
representar#a uma d#spos#o d#s"urs#,a ma#s >g#* e 0*e-),e* para a"ompan&ar as
mudanas e trans0orma+es #nternas no d#s"urso art)st#"o e ap*#"ar ma#s d#retamente a
"ons"#.n"#a da "omp*e-#dade, "omo um 0o"o ma#s 0e"&ado 'ue se a/re *entamente na
ne"ess#dade de a/strao do espao e s#tuao da o/ra2
Por 0#m, ,o*tando-nos a M#**#et, podemos 0e"&ar esse ar"o de tenso da "r)t#"a de
arte a part#r de sua "ara"ter#$ao do "r)t#"o "omo um es"r#tor moderno e, portanto,
";mp*#"e do prpr#o art#sta, "onsoante es"*are"e M#**#et em Da crtica de arte=
O "r)t#"o espe"#a*#$ado, "om su0#"#entes no+es p*>st#"as, 0re'uentao de
art#stas, "on&e"#mentos de &#str#a da arte, de teor#as, et"2, @ um t#po de
es"r#tor 'ue nas"e na rea*#dade "om Saude*a#re2 E 'ue se ,a# apurando P
proporo 'ue as artes p*>st#"as se des,#am da "p#a da nature$a e en,eredam
por "am#n&os ma#s pretens#osamente #nte*e"tua#s2 Ento o "r)t#"o de arte
torna-se "omp*emento #nd#spens>,e* do art#sta, a ,o$ de 'ue este "are"e para
e-p*#"ar suas pes'u#sas, suas ang;st#as, e tam/@m sua rea*#$a+es2
::

A part#r dessas "ons#dera+es, podemos notar 'ue a pos#o do "r)t#"o se torna
e-tremamente #mportante a part#r dos anos 5G2 No momento t.nue do #n)"#o dos anos
?G, em me#o P guerra, a d#tadura e a depresso mund#a*, o "r)t#"o pro"ura "r#ar uma
e-p*#"ao para a s#tuao da arte no #nter#or da "r#se2 !omo um es"r#tor moderno, e*e
de#-a a sua pos#o de "oad6u,ante para ser um protagon#sta, ao *ado do art#sta, no
"en>r#o do "on0*#to s"#oH"u*tura* moderno2 Seu enga6amento se so/ressa# na
"apa"#dade de an>*#se e de penetrao, no 0omento do de/ate e mesmo na pro6eo
utp#"a de uma no,a s#tuao para a arte e para a so"#edade2 E @ nesse 'uadro 'ue
M#**#et es"re,e Marginalidade da arte moderna, *anando-se nesse o/6et#,o de atr#/u#r
P "r)t#"a de arte uma 0orte re*ao "om o pensamento &#str#"o, pro"urando o/ser,ar as
"on6unturas ma#s amp*as do pro"esso de s#gn#0#"ao 0orma* em re*ao aos est>g#os de
"onst#tu#o da "u*tura moderna2
O "r)t#"o de arte e etn*ogo 0ran".s Ra'ues %een&ardt ana*#sou re"entemente
Marginalidade a part#r do manus"r#to apresentado "omo "on0er.n"#a em 89?: na
0undao da AI!A NAsso"#ao Interna"#ona* dos !r)t#"os de ArteO2 Segundo e*e, no
::
MI%%IET, Serg#o2 Da crtica de arte2 In= Pi!tu&a 5uase se"0&e2 Porto A*egre= Ed2 G*o/o, 89??2 pp2
8G-882
J8
ps-guerra, a "r)t#"a pro"urou a/r#r os &or#$ontes da &#str#a da arte 'ue esta,am Lum
pou"o es"*erosadosM
:9
, ao passo 'ue a "r#ao da AI!A e sua proposta de re,#so
d#s"#p*#nar representou um Lmomento s#ntom>t#"o da "r#se da (#str#a da ArteM
9G
2
De,#do P #nsu0#"#.n"#a do mode*o "orrente, /us"a,a-se uma d#s"#p*#na d#0erente "apa$
de repensar a &#str#a da arte, ou se6a, 'ue poss#/#*#tasse a trans0ormao de sua s#tuao
d#s"urs#,a a ponto de #nser#-*a de uma 0orma ma#s e0#"a$ no momento de re"onstruo
pe*o 'ua* passa,a a "u*tura europ@#a, poss#/#*#tando a re,#so e a prospe"o2 2
O autor "o*o"a M#**#et nesse "onte-to, mas des"on&e"endo o te-to or#g#na* de
89?4, es'ue"e de apontar 'ue o prpr#o M#**#et 6> 0#$era essa re,#so antes do ps-
guerra, ma#s espe"#0#"amente se#s anos antes do "ongresso da AI!A2 A ante"#pao de
M#**#et ao de/ate 'ue se su"eder#a possu# ra$+es e-ter#ores #dent#0#">,e#s= a Europa ,#,#a
a e-per#.n"#a de ru)na da "#,#*#$ao en0rentando pro/*emas ma#s urgentes 'ue a da
#nstaurao de um de/ate metodo*g#"o2 No Sras#*, apesar de se ,#,er so/ a d#tadura
Iargas, no se en0renta,am os pro/*emas #med#atos da Guerra e do (o*o"austo,
portanto essa d#s"usso pVde ser apresentada pe*os o*&ares atentos de M#**#et2
Segundo %een&art, o te-to de M#**#et #nsere-se na s#tuao de Lno,o re*at#,#smoM
em 'ue se /us"a,a a reorgan#$ao dos Le#-os "rono*g#"osM, "ara"ter)st#"os da &#str#a
da arte, por L"ortes trans,ersa#sM
98
, "omumente empregados pe*a "r)t#"a2 !om #sso,
poss#/#*#ta,am-se "ru$amentos "omparat#,os d#,ersos, no prat#"ados anter#ormente2 X
por me#o dessa metodo*og#a 'ue se or#enta o te-to de M#**#et, red#re"#onando a
&or#$onta*#dade &#str#"a por "ru$amentos trans,ersa#s "apa$es de a/r#r d#s"uss+es
"on"e#tua#s no e#-o da tempora*#dade2
Esse no,o re*at#,#smo era um s#ntoma tanto das d;,#das *anadas 0rente P
d#s"#p*#na &#str#a da arte 'uanto da prpr#a "ond#o da arte moderna no mundo em
ru)nas2 Desse modo, no s a so"#edade e a arte esta,am em "r#se, mas tam/@m a
&#str#a da arte "omo uma d#s"#p*#na ana*)t#"a2 E nesse momento, a "r)t#"a de arte
ressurge "omo um #nstrumento ade'uado para adentrar as pro0und#dades desse
0enVmeno2 M#**#et se #nsere e part#"#pa dessa no,a d#menso do pro6eto de re0*e-o
so/re a &#str#a da arte a part#r de suas mano/ras re0*e-#,as para "ompor um mode*o
e-p*#"at#,o da arte moderna2
:9
%EEN(A3DT, Ra"'ues2 ergio Milliet e o Ol!ar 'tnol,gico. A respeito de IMarginalidade da Arte
ModernaJ2 In= 3ESO%%O, %#s/et& aorg2b2 Se&4io Milliet 200 a!os2 So Pau*o= IMESPZAS!A, 4GGA,
p2F82
9G
I/#dem, p2F42
98
I/#dem, p2F42
J4
21212 - A "e(U!i(a a "a&4i!aliae
Em 89?4, M#**#et est> preo"upado em de0ender uma L"r)t#"a "#ent)0#"aM /aseada
nas d#s"#p*#nas so"#o*g#"as, "omo poss#/#*#dade de e-p*#"ar o 0enVmeno da "r#se na arte
moderna2 X uma 0orma de atuar "omo o Lengen&e#roM, ana*#sando pro0undamente o
terreno e suas 0a*&as geo*g#"as2 Em %refcio em Tom de %ol*mica( te-to de a/ertura de
"ora de "orma( o "r)t#"o ressa*ta= L222 em tudo o 'ue es"re,o se en"ontra sempre a
or#entao so"#o*g#"a, por@m no sent#do amer#"ano de estudo dos pro"essos so"#a#s e
no no sent#do europeu de "onstruo @t#"a ou po*)t#"a da so"#edadeM
94
2 A #nterpretao
da arte moderna a part#r do "on"e#to so"#o*g#"o de Lmarg#na*#dadeM @ "ondu$#da
atra,@s dos Lpro"essos so"#a#sM e est@t#"os 'ue a "ara"ter#$am "omo uma man#0estao
de"adente na &#str#a da "u*tura2 A de"ad.n"#a no @ em M#**#et um ad6et#,o mora*,
"omo no "aso de 7r#edr#"& N#et$s"&e ou Os"ar E#*de, mas um pro"esso so"#o*g#"o
"omo re0er#do por Rose Ortega ` Gasset, 'ue tem a "ausa na "r#se e o e0e#to na arte
moderna2 Ass#m, a arte moderna @ de"adente por'ue se s#tua na trans#o entre do#s
per)odos de "*)ma-= a "u*tura med#e,a* e uma "u*tura ,#ndoura, 'ue a#nda no se
"r#sta*#$ou nesse momento, mas @ nomeada pe*o nosso "r)t#"o de L"u*tura so"#a*#staM2
A presena de Rose Ortega ` Gasset no ensa#o de M#**#et no se e-pressa
d#retamente, mas @ "*aramente o/ser,ada na estrutura e nos temas do seu te-to2 M#**#et
0o# um ass)duo *e#tor do 0#*so0o e ensa)sta espan&o*, d#s"ut#ndo as suas #d@#as em
#n;meros te-tos so/re arte2 Nota-se 'ue o ensa#o A desumanizao da arte, pu/*#"ado
em 894?-4A, est> na /ase de Marginalidade no 'ue d#$ respe#to P tentat#,a de
e-p*#"ao da arte moderna a part#r de /ases so"#o*g#"as de an>*#se2 Ortega ` Gasset
aponta 'ue a arte moderna @ L#mpopu*arM de,#do ao 'ue e*e "&ama de Ldesuman#$ao
da arteM, a "orrupo da trad#o representat#,a o"#denta* /aseada no Lrea*#smoM, ou
se6a, na representao de L0#guras e pa#-+es &umanasM
95
, em d#reo aos Le*ementos
puramente est@t#"osM
9?
2 Portanto, a Lde"ad.n"#aM de M#**#et "orresponde P
Ldesuman#$aoM ante,#sta por Ortega ` Gasset, e desse modo se "onstr# o mode*o
e-p*#"at#,o de am/os por me#o de "ategor#as negat#,as de an>*#se2 !omo nota a respe#to
da pro-#m#dade de M#**#et ao pensamento de Ortega ` Gasset, podemos "#tar uma
passagem do "r)t#"o /ras#*e#ro datada de 895:= Lse @ ,erdade 'ue as @po"as de
de"ad.n"#a se "ara"ter#$am pe*o d#,r"#o entre art#sta e o p;/*#"o, estamos desde o
94
MI%%IET, Serg#o2 <o&a e fo&"a2 So Pau*o= Ed2 An"&#eta, 89?4, p2J2
95
O3TEGA ` GASSET2 Rose2 A esu"a!iEa/o a a&te2 So Pau*o= !orte$, 4GG:, p 4F2
9?
I/#dem, p2 4F2
J5
#mpress#on#smo numa 0ase de terr),e* depressoM
9A
2 Esse Ld#,r"#o entre arte e p;/*#"oM
@ o tema pr#n"#pa* da d#s"usso de M#**#et a"er"a da arte moderna, e @ tam/@m o tema
"entra* da tese do 0#*so0o espan&o*, d#,r"#o 'ue *e,a a arte moderna P
Ldesuman#$aoM2
Em Marginalidade, ao empregar a d#spos#o pe*a metodo*og#a de pes'u#sa
"#ent)0#"a, o/ser,amos 'ue M#**#et traa um gr>0#"o regu*ar para a man#0estao
estudada2 Ass#m, a regu*ar#dade *&e perm#te ap*#"ar um m@todo de d#agnst#"o e
prognst#"o, #ndut#,o por ass#m d#$er, demonstrando "omo a an>*#se da d#n<m#"a
&#str#"a 6> pro"essada perm#te o/ser,ar os pro/*emas da arte moderna e pre,er at@
"erto ponto o seu d#re"#onamento 0uturo2
Ao assum#r essa d#spos#o, o/ser,amos 'ue tr.s <ngu*os para o entend#mento
do o/6eto apresentam-se #ntr)nse"os no te-to2 So as #d@#as de pro"esso, 0enVmeno e
estrutura2 Andr@ %a*ande, no Dicionrio tcnico e crtico de "ilosofia( de0#ne pro"esso
"omo a Lse'].n"#a de 0enVmenos 'ue apresentam "erta un#dade ou se reprodu$em "om
"erta regu*ar#dade2M A noo de pro"esso #mp*#"a a presena de uma d#n<m#"a regu*ar,
sem a 'ua* uma man#0estao no pode sustentar uma repet#o2 Para e*e, Lpro"esso
op+e-se a 0enVmenoT 0enVmeno @ o produtoT pro"esso @ a 0uno at#,a "u6o resu*tado,
#nterpretado pe*as *e#s ra"#ona#s do sa/er, se "&ama 0enVmeno2M
9F
E, por 0#m, para
"omp*etar o nosso 'uadro, o 0#*so0o de0#ne a noo de estrutura "omo La d#spos#o das
partes 'ue 0ormam um todo, por opos#o as suas 0un+es N222O por opos#o a uma
s#mp*es "om/#nao de e*ementos, um todo 0ormado de 0enVmenos so*#d>r#os, ta#s 'ue
"ada um depende dos outros e s pode ser o 'ue @ no e pe*a sua re*ao "om e*es2M
9J

Na me"<n#"a empregada por M#**#et, a regu*ar#dade "omo panorama ne"ess>r#o P
pes'u#sa "#ent#0#"a s pode ser en"ontrada a part#r do momento em 'ue se entende a
re*ao entre o 0enVmeno demar"ado, a L0uno at#,aM 'ue o produ$ e a estrutura "omo
a grade representat#,a dessas re*a+es H a tota*#dade "ausa*2 Nesse "aso, a estrutura
representa a te#a na 'ua* se desen,o*,e a re*ao de determ#nao entre pro"esso e
0enVmeno, ou se6a, onde pode ser o/ser,ada a regu*ar#dade2
A part#r dessas 0un+es espe"u*at#,as, M#**#et pro"ura "r#ar um sent#do para a
&#str#a Npro"essoO e uma de0#n#o para a arte moderna N0enVmenoO2 Para apontar os
9A
MI%%IET, S2 %osio do pintor2 In= E!saios2 Op2"#t, p2 895:2
9F
%A%ANDE, Andr@2 @o(a;ulA&io t=(!i(o e (&:ti(o e <ilosofia2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 8999,
p2:F92
9J
I/#dem, p25?J2
J?
seus 0*u-os e modu*a+es, as d#re+es das "ausas e dos e0e#tos, /us"a, por me#o do
desen&o gr>0#"o 'ue d> 0orma ao te-to, a ra"#ona*#dade #ntr)nse"a Ps man#0esta+es no
momento em 'ue e*as "ru$am os "on"e#tos de La"u*turaoM e Lmarg#na*#$aoM2 O
resu*tado, "omo ,eremos, ser> a arte marg#na* da Idade Moderna2
Desse modo, a #d@#a de margem @ o pr#n"#pa* #nstrumento re0*e-#,o ut#*#$ado por
M#**#et para atr#/u#r esse L"orte trans,ersa*M na &#str#a da arte2 A opos#o entre "entro
e margem torna-se a 0uno no ra"#o")n#o de M#**#et2 Ra"'ues %een&ardt aponta 'ue a
#d@#a de margemZ0ronte#ra "omo Lrepresenta+es do espaoM pode assum#r do#s
s#gn#0#"ados d#0erentes= a Lterr#tor#a*M e a Lre*a"#ona*M2 A pr#me#ra, representada por
Speng*er, Ls#tua todo o ,a*or no "ar>ter auto-"entrado de um d#spos#t#,o terr#tor#a*, a
margem 6> e o "omeo do outro *ugar, o "omeo da morte2M
9:
2 R> na segunda a"epo,
"omo @ empregada por M#**#et, La margem @ o ponto de "ontato, o espao ma#s ,#,o e o
'ue t.m "&an"es de se reno,arM
99
2 Desse modo, na "on"epo de margem de M#**#et, a
morte ap*#"ada P arte no @ um 0#m de0#n#t#,o, mas s#m a oportun#dade de reno,ao= a
de"ad.n"#a da arte moderna @ a as"end.n"#a da Larte so"#a*#staM2
A margem de M#**#et @ o espao de a/ertura 'ue mu*t#p*#"a os "ontatos e pro,o"a
a desordem nas "u*turas 0e"&adas2 Uma das /ases da sua #d@#a de margem @, segundo
%een&artd, a Ldesorgan#$aoM da "omun#dade pe*a mu*t#p*#"#dade de "ontatos, 'ue se
apresenta em Dona*d P#erson, e do "&o'ue "u*tura* apontado por 3euter e pe*o prpr#o
P#erson2 Para %een&ardt, a asso"#ao desses do#s autores Lperm#te sut#*mente a Serg#o
M#**#et 0a$er do tra/a*&o dos ma#s sens),e#s e dos ma#s #nte*#gentes a respe#to da "r#se do
s#stema anter#orM
8GG
2
A 'uesto pr#n"#pa* do te-to do nosso "r)t#"o @ a demonstrao das L0un+es
at#,asM "omo 0oras produtoras do 0enVmeno da arte moderna, ou se6a, as 0oras de
des#ntegrao e marg#na*#$ao2 A organ#$ao &#str#"a neste ensa#o @ sustentada por
do#s #nstrumenta#s ter#"os 0undamenta#s 'ue tra/a*&am a massa 0enom.n#"a em do#s
tempos d#0erentes e s#mu*t<neos2 Por um *ado, as 'uest+es do etn*ogo a*emo Ernst
Grosse re0erentes P pes'u#sa "#ent#0#"a em arte or#entam a 0orma atr#/u)da pe*o "r)t#"o P
pes'u#sa= a sua d#spos#o metodo*g#"a e a L0un"#ona*#dade so"#a*M "omo a d#menso
da arte a ser tratada2 Por outro, os pro/*emas dos so"#*ogos norte-amer#"anos 3o/ert
ParC e E,erett Stone'u#st re0erentes P topo*og#a "u*tura*, o "entro e a margem,
9:
%EEN(A3DT, R2 Op2"#t, p2FA
99
I/#dem, p2FA2
8GG
I/#dem, p2FF2
JA
au-#*#aro M#**#et a de0#n#r o "orte e o s#gn#0#"ado atr#/u)do aos per)odos &#str#"os2 A
"ons"#.n"#a desses #nstrumenta#s ter#"os ,#ndos das "#.n"#as &umanas mostra-se a'u#
"omo uma postura ep#stemo*g#"a 0undamenta* na sua an>*#se "r)t#"a da &#str#a da arte2
M#**#et "o*o"a as #d@#as de Ernst Grosse presentes em A origem da arte
1=1
na
p*ata0orma ma#s amp*a de seu d#s"urso, na /ase de sustentao de suas #d@#as est@t#"as2
Pr#me#ramente e*e a/sor,e do etn*ogo a re0*e-o a respe#to da poss#/#*#dade e
re*e,<n"#a da "#.n"#a da arte, adm#t#ndo a etnogra0#a "omo a me*&or poss#/#*#dade de se
pensar o L0ato so"#a* art)st#"oM2 Se a arte @ t#da "omo um 0ato so"#a*, sua 0un"#ona*#dade
estar#a na "apa"#dade de "omun#"ao, o L#ntu#to ut#*#t>r#o de "omun#"aoM2 Desse
modo, a L0uno so"#a*M da arte @ uma L0uno at#,aM, ,#sto 'ue modos de produ$#r
"omun#"ao so modos de produ$#r 0enVmenos2 Segundo Ra"'ues %en&ardt, a
etno*og#a, a*@m de apresentar-se "omo o #nstrumento 'ue atua na reorgan#$ao
d#s"#p*#nar da &#str#a da arte, ad'u#re em M#**#et um dup*o pape*2 Do ponto de ,#sta
ter#"o, e*a 0undamenta a proem#n.n"#a do pro"esso so"#a* de "omun#"aoT do ponto de
,#sta pr>t#"o, e*a au-#*#a-o na e-p*#"ao do #so*amento em 'ue ,#,e os art#stas
"ontempor<neos2 Desse modo, o "on"e#to de marg#na*#dade *#ga os do#s n),e#s na
"ompos#o de um te-to "r)t#"o a respe#to da &#str#a da arte moderna2
Io*tando P *e#tura 'ue 0a$ da etno*og#a de Ernst Grosse, M#**#et aponta 'ue Ltodo
o segredo do 0ato so"#a* art)st#"o est> nesse "on"e#to de "omun#"aoM, po#s um o/6eto
de#-a de ser um o/6eto ut#*#t>r#o para ser 0ato so"#a* L'uando sua ut#*#dade e sua
ut#*#$ao se tornam "omuns a uma so"#edade2 Na arte essa ut#*#$ao "omum @ uma
"omo 'ue *#nguagem, um #nstrumento de "ontato no s entre mem/ros de um mesmo
grupo, mas a#nda de grupos d#,ersos, de so"#edades d#st#ntas2L
8G4
2 Ao dar .n0ase P
0uno "omun#"at#,a "omo o pr#n"#pa* #nstrumento de ana*#se so"#o*g#"a da arte
moderna, o "r)t#"o se apro-#ma no,amente de Ortega ` Gasset2 A #d@#a de L"ontatoM
*anada a'u# se *#ga a de L#nter,enoM apresentada pe*o 0#*so0o espan&o*=
De0#n#t#,amente, o o/6eto de 'ue a arte se o"upa, o 'ue ser,e de termo > sua
ateno e "om e*a Ps dema#s pot.n"#as, @ o mesmo 'ue na e-#st.n"#a
"ot#d#ana= 0#guras e pa#-+es &umanas2 E denom#nar> arte ao "on6unto de
me#os pe*os 'ua#s *&es @ propor"#onado esse "ontato "om "o#sas &umanas
#nteressantes2N222OUma ,e$ 'ue esses e*ementos puramente est@t#"os dom#nem
e e*e no possa "aptar /em a &#str#a de Roo e Mar#a, o p;/*#"o 0#"a
desnorteado e no sa/e o 'ue 0a$er d#ante do "en>r#o, o *#,ro ou do 'uadro2 X
natura*T no "on&e"e outra at#tude ante os o/6etos a pr>t#"a, a 'ue nos *e,a a
8G8
G3OSSE, Ernst2 As o&i4e!s a a&te2 So Pau*o= Ed#+es !u*tura, 89?52
8G4
MI%%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Op2"#t, p28G42
JF
nos apa#-onarmos e a #nter,#rmos sent#menta*mente ne*es2 Uma o/ra 'ue no
o "on,#de a essa #nter,eno, de#-a-o sem pape*M
8G5
2
A L#nter,enoM do p;/*#"o em Ortega ` Gasset, se d> pe*o estado de
Lrea*#dadeM no #nter#or da o/ra, ou se6a, pe*os temas "on&e"#dos2 c med#da 'ue o"orre a
Ldesrea*#$aoM na arte moderna, o p;/*#"o perde os #nstrumentos de "ogn#o para
entend.-*a e ass#m se #nstaura a "r#se e a de"ad.n"#a na representao o"#denta*2 O
grande pro/*ema da arte moderna para o autor no @ uma 'uesto de gosto, mas s#m de
"ogn#o, po#s "om esta Ldesrea*#$aoM os Lre"ursosM da arte passam a no ser
Lgener#"amente &umanosM
8G?
2 O/ser,emos desde 6> uma 'uesto 'ue #remos d#s"ut#r
me*&or no ;*t#mo "ap)tu*o do nosso estudo= a &uman#$ao em arte para Ortega `
Gasset est> d#retamente *#gada ao so"#a*#smo de M#**#et, ou se6a, o rea*#smo "r#a um
assunto "apa$ de so"#a*#$ar a re"epo da o/ra e promo,er uma "omun#"ao ma#s
amp*a no p*ano so"#a*2
O "on"e#to de "omun#"ao @ 0undamenta* no te-to de "r)t#"o pau*#stano, "r#ando
a "&a,e #nterpretat#,a para se "on"e#tuar a arte moderna por me#o da #d@#a de LassuntoM2
Para M#**#et, a arte moderna, pr#n"#pa*mente de ,anguarda, "orrompe em mu#tos
momentos a re*ao d#reta "om o p;/*#"o, de,#do ao e-per#menta*#smo *#ng])st#"o 'ue
#nstaura na pes'u#sa est@t#"a em ra$o da mesma Ldesrea*#$aoM re0er#da por Ortega `
Gasset, a perda do assunto rea*2 X um 0enVmeno dos tempos de trans#o,
marg#na*#$ao e de"ad.n"#a, ,#sto 'ue produ$ uma "r#se na arte a part#r da 0ratura da
re*ao "omun#"at#,a entre a o/ra e o p;/*#"o2 D#$ M#**#et em Do assunto, de 895:=
O assunto @ um ponto de apo#o, de re0er.n"#a, de 'ue parte o amador para as
ama#s a*tas es0eras do sent#mento e ao 'ua* e*e ,o*ta mnemon#"amente para
re,#,er suas emo+es2 A/o*#do ou deturpado o assunto a ponto de torn>-*o
#rre"on&e"),e* , e-#ge-se do amador um es0oro de an>*#se, de s)ntese ou de
transpos#o 'ue, ou est> a"#ma de suas 0oras ou o des,#a da emoo para a
#nte*#g.n"#a2 A o/ra de arte perde o "ontato "om o "ot#d#ano2 Morre para o
p;/*#"o 'ue o repe*e para a arte ma#s a"ess),e* e nem sempre &onesta dos
"omer"#antes de p#ntura2
A an>*#se de M#**#et @ mu#to seme*&ante P de Ortega ` Gasset ao pensar a
L#mpopu*ar#dadeM da arte moderna "omo um pro"esso de trans0ormao no s#stema de
representao o"#denta*, 'ue "o*o"a em r#s"o, por me#o de seus pro"ed#mentos, a
"omun#"ao d#reta "om o p;/*#"o2 Para o 0#*so0o espan&o*, a arte moderna @
8G5
O3TEGA ` GASSET, R2 Op2"#t, p24F2
8G?
I/#dem, p24A2
JJ
L#mpopu*ar por ess.n"#aM e "ausa um e0e#to so"#o*g#"o no p;/*#"o, d#,#d#ndo-o em do#s
segu#mentos= um pe'ueno, 0ormado por espe"#a*#stas, e outro grande, "omposto pe*a
massa 'ue @ &ost#* Ps suas man#0esta+es2 Ass#m, La o/ra de arte atua, po#s, "omo um
poder so"#a* 'ue "r#a do#s grupos antagVn#"os, 'ue separa e se*e"#ona no amontoado
#n0orme da mu*t#do duas d#0erentes "astas de &omens2M
8GA
%een&ardt aponta 'ue na
a/ordagem etno*g#"a de M#**#et o "ar>ter e o ,a*or da o/ra dependem da La"e#tao e
re"on&e"#mento pe*o "on6unto da "omun#dade so"#a*M
8GF
, uma "ond#o sine )ua non
para se esta/e*e"er a *g#"a "omun#"at#,a2 Desse modo, no modern#smo de M#**#et Lse
es/oa o sent#mento d#0uso de perten"er a um per)odo #maturo, a/a*ado por "ontrad#+es
pro0undas 'ue a0etam o es'uema "omun#"a"#ona* #dea*M
8GJ
2
Notamos 'ue neste "aso a arte moderna no @ apenas e0e#to, mas "ausa2 Tem a
0uno so"#a* e pro,o"a "r#ses no #nter#or do s#stema per"ept#,o gera*2 Por essa ra$o,
M#**#et, atra,@s da *e#tura de Grosse, aponta 'ue o 0enVmeno art)st#"o @ um L#nstrumento
;t#* de "omun#"aoM, em 'ue a Larte tem 'ue ser 0orosamente representat#,a da "u*tura
do grupo 'ue surgeM
8G:
2 No entanto, podemos o/ser,ar 'ue essa ut#*#dade ser>
a"#dentada nos momentos de trans#o, *e,ando a arte moderna a uma "r#se
"omun#"at#,a a"entuada nos seus momentos "ru"#as2 Esse a"#dente mar"ar> o "onte;do
Lesot@r#"oM da arte do s@"u*o QQ atra,@s dos d#re"#onamentos das pes'u#sas est@t#"as, e
@ ne*e 'ue M#**#et #r> se deter para e-p*#"ar o momento de "r#se pro0unda do per)odo
entreguerras2 !omo es"re,eu %een&ardt, de,#do ao L#n0ort;n#o da "ons"#.n"#a
marg#na* nas "u*turas em trans#o, a #d@#a de "omun#"ao so"#a* @ o 0undamento ma#s
0#rme de sua ,#so de so"#edadeM
8G9
2 Ou se6a, M#**#et "onstr# a suas a/ordagens so"#a#s e
est@t#"as a part#r da e-per#.n"#a e re0*e-o "om a "r#se, das desagrega+es e dos
mo,#mentos negat#,os da modern#dade2
Ta* "r#se "omun#"at#,a o"orre de,#do P trans0ormao "u*tura* e no pe*a
degenerao da arte, po#s segundo M#**#et, La 0uno so"#a* da arte no se perdeT a
"u*tura representada @ 'ue ,ar#a2L
88G
2 Ass#m, a 0uno so"#a* da arte @ sempre a mesma=
a L"omun#"aoM, o L#nstrumento de "ontatoM2 No entanto, em momentos de
trans0ormao "u*tura*, de LdesordemM e Ldesen'uadramentoM, os 0atores 'ue se a*#n&am
8GA
I/#dem, pp248-44
8GF
%EEN(A3DT, R2 p2F42
8GJ
I/#dem, p2F52
8G:
MI%%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p28G52
8G9
%EEN(A3DT, R2 P2JG2
88G
I/#dem, p28G52
J:
em ra$o da "omun#"ao p*ena entre as d#,ersas es0eras so a"#dentados, a*terados e
e-t#ntos a ponto de 0raturar a re*ao *#ng])st#"a entre s#gno e s#gn#0#"ado2 Nesse
momento, a "u*tura perde a sua organ#"#dade e a arte so0re duros go*pes na d#menso de
sua "ompreenso p;/*#"a2
M#**#et ressa*ta 'ue La arte "omo e-presso "u*tura* s a*"ana seu o/6et#,o
so"#a* de "omun#"ao 'uando e-pr#me "om 0#de*#dade o nosso modo de ,#,er e sent#r
"ara"ter)st#"o, ou me*&or, o modo de sent#r e de ,#,er da ma#or#aM
888
2 Nesse sent#do, a
arte moderna ser> na ,#so de M#**#et L"at#"aM, po#s @ 0ragment>r#a em ra$o do seu
"onte-to s"#o-"u*tura* e Lesot@r#"aM de,#do Ps #n;meras pes'u#sas "#ent)0#"as 'ue
tornam ma#s d#0)"#* a "ompreenso desse mesmo mundo2 Ou se6a, se #nstaura um
des"ompasso entre art#sta e p;/*#"o e "r#a-se uma 0uno so"#a* negat#,a
884
2
Passando para a apresentao da LordemM &#str#"a 'ue /a*#$ar> o
Len'uadramentoM da arte moderna na sua #nterpretao, a des"o/erta das L0un+es
at#,asM determ#nantes da d#n<m#"a da arte moderna resu*tar> do entend#mento do
"on"e#to de Lmarg#na*#dadeM ap*#"ado dentro desse 'uadro2 O "on"e#to de
Lmarg#na*#dadeM 0o# e-posto pr#me#ramente pe*os so"#*ogos norte-amer#"anos 3o/ert
ParC e E,erett Stone'u#st, "omo #nstrumento de an>*#se do "on0*#to "u*tura* e ra"#a*, mas
atra,@s de M#**#et @ a*terado e ap*#"ado "omo uma "&a,e de #nterpretao &#str#"a e
art)st#"a, ad'u#r#ndo a 0uno de or#entar o 0*u-o da arte moderna no seu panorama
e-p*#"at#,o2
Segundo Ra"'ues %een&ardt, M#**#et, ao "onstru#r o seu mode*o e-p*#"at#,o,
retoma as 'uest+es "o*o"adas pe*a &#str#a e,o*u"#on#sta 'ue "onstr# a d#n<m#"a
"u*tura* segundo do#s es'uemas "rono*g#"os= 8O e,o*uo das 0ormas segundo a
"ont#nu#dade &#str#"a= 4O "#"*o prpr#o de "ada "u*tura, ana*#sado a part#r de tr.s tempos
Nemerg.n"#a, "*>ss#"o e de"ad.n"#aO2 M#**#et se ut#*#$a deste ;*t#mo, ap*#"ando o seu
mode*o aos per)odos de trans#o e de"ad.n"#a2 Na opos#o entre per)odos de
e'u#*)/r#o e trans#o, no toma "omo p*ata0orma para o margeamento e de"ad.n"#a a
Gr@"#a ant#ga, "omo a ma#or#a dos &#stor#ados europeus 0a$#am, #n"*us#,e (ege*, mas a
Idade M@d#a2 A part#r deste 'uadro, apresentam-se no seu te-to do#s modos de
888
I/#dem, p2 8GA2
884
So/re essa 'uesto podemos "#tar uma passagem de M#**#et em Da pintura moderna= LE*a Na arteO ser>
pura, transparente, a"ess),e*, na med#da em 'ue o art#sta 'ue a "r#a e o *e#go 'ue a apre"#a sent#rem de
mane#ra #d.nt#"a os ,a*ores mora#s e #nte*e"tua#s de seu grupo2 E*a ser> "at#"a, o/s"ura, #na"ess),e*, na
proporo em 'ue as d#,erg.n"#as entre o art#sta e os outros mem/ros da so"#edade se 0#$erem ma#s
amp*asM2 MI%%IET, Serg#o2 T&6s (o!fe&6!(ias2 3#o de Rane#ro= M#n#st@r#o da Edu"ao e !u*tura, 89AA,
p24F2
J9
e-presso art)st#"a marg#na#s= 8O a arte so"#a* H apo#ada e desen,o*,#da pe*as massasT 4O
a arte de ,anguarda H no adaptada ao estado de "ons"#.n"#a so"#a*T #no,adora, mas
re6e#tada pe*o grande p;/*#"o2
O "r)t#"o apresenta de #n)"#o um gr>0#"o da d#n<m#"a &#str#"a da arte e da
"u*tura do Eg#to P Idade Moderna2 O seu gr>0#"o possu# do#s per)metros, o "*)ma- e a
trans#o, sendo 'ue a re*ao entre e*es se d> atra,@s de "ur,as de de"ad.n"#a e
as"end.n"#a2 O "*)ma-, "ara"ter)st#"o das "u*turas sed#mentadas, @ representado pe*as
"#,#*#$a+es do Eg#to, Gr@"#aZ3oma e o per)odo gt#"o da Idade M@d#a "r#st2 A
trans#o, momento de d#sso*uo das "renas e das 0ormas "r#sta*#$adas desses
momentos tota*#t>r#os, @ a mar"a da "#,#*#$ao de !reta, S#$<n"#o e da Idade Moderna2
As "ur,as des"endentes e as"endentes entre do#s "*)ma- representam o des,#o do "entro,
sendo uma man#0estao marg#na*2 Nesses par<metros, a Idade Moderna no @ um
per)odo "r#sta*#$ado, mas trans#tr#o, 'ue "ompreende a degeneres".n"#a gradat#,a da
estrutura e 0orma da "#,#*#$ao "r#st med#e,a* para uma outra, *a#"a, 'ue em "ada
passo &#str#"o se *#/erta da 0orma de pensar e sent#r da Idade M@d#a2 Portanto, a Idade
Moderna @ um per)odo de de"ad.n"#a e de "r#se a"entuada2
G&Afi(o 2
O desen&o de M#**#et nos tra$ uma "on"epo &#str#"a re0*et#da2 Pr#me#ramente,
a organ#$ao em 0*u-os regu*ares de "*)ma- e trans#o demonstra a ap*#"ao
"#ent#0#"a 'ue Grosse so*#"#ta,a P pes'u#sa em arte2 Essa organ#$ao segue as
e-#g.n"#as do etn*ogo a*emo em des"re,er os 0enVmenos e organ#$>-*os em L*e#s
:G
gera#sM
885
2 Em segundo *ugar, a organ#$ao por 0*u-os de trans#o "ontrar#a e supera,
"omo o 0e$ 3#eg*, a organ#$ao e,o*u"#on#sta da &#stor#a da arte pos#t#,#sta2 A e,o*uo
no e-#ste a'u#, mas s#m a trans0ormao2 O "r#t@r#o de ,a*or entre uma @po"a e outra
perde a ,a*#dade, po#s as "u*turas passam a en"errar-se em "#"*os, de "omeo e 0#m,
tornando-se rea*#dades atVm#"as e #mped#ndo 'ue se "r#e um progresso *g#"o na *#n&a
e-p*#"at#,a da &#str#a2 Ie6amos "omo M#**#et des"re,e o seu 'uadro=
E,#dentemente as "ur,as #nd#"adas apenas apresentam um aspe"to g*o/a*,
o/t#do por um go*pe de ,#sta P d#st<n"#a, das margens do re"uo ne"ess>r#o P
o/teno de um panorama, em pro0und#dade, das su"ess#,as "#,#*#$a+es2
Dentro dessa ,asta perspe"t#,a os pormenores se 0undem nas massas, as
grandes *#n&as se a"entuam2 Apro-#mando-nos, por@m, das @po"as estudadas
6> as "ur,as se mod#0#"am, os deta*&es surgem e a *#n&a se 'ue/ra ou ondu*a
numa su"esso de pe'uenas rea+es2
88?

O pr#me#ro 'uadro apresentou-se de modo ma#s gen@r#"o, apenas a s#*&ueta, o
desen&o a/strato do "orpo a ser estudado2 Sendo um es"opo em panor<m#"a, resta
agora o ,erdade#ro es"oro, a des"r#o do 'uadro moderno "om os de,#dos a"#dentes
de sua "onst#tu#o2 E para #sso, M#**#et apresenta um segundo gr>0#"o, re"ortado na
trans#o a ser estudada e pormenor#$ada nos a"#dentes da *#n&a &#str#"a2
G&Afi(o 2
885
Segundo Grosse, Ltoda "#.n"#a pro"ura ,er#0#"ar e e-p*#"ar determ#nado grupo de 0enVmenos,
d#,#d#ndo-se, po#s teor#"amente, em duas partes= uma des"r#t#,a, 'ue @ o estudo e a des"r#o dos 0atos e
de sua nature$aT e outra, e-p*#"at#,a, 'ue redu$ esses 0atos a *e#s gera#s2M In= GROSSE, E2 Op2"#t p2J2 O
entend#mento dessas *e#s gera#s apresenta-se atra,@s de A*o#s 3#eg* pe*a nomen"*atura de L*e#s #nternasM e
em M#"&e* 7ou"au*t "omo L*e#s 0#-asM2
88?
MI%IET, s2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p2 p28GJ2
:8
Notemos 'ue a trans#o as"endente entre S#$<n"#o e o gt#"o @ ondu*ada2 A
*#n&a @ ,#r#*, en@rg#"a, e so/e r#"o"&eteando at@ at#ng#r o "*)ma-= a esta/#*#dade no topo
do gr>0#"o2 R> na trans#o des"endente entre o Gt#"o e a Idade Moderna, a *#n&a @
a*'ue/rada, tensa e 0ragmentada, s#na*#$ando o per)odo de "r#se 'ue se su"ede no
pro"esso &#str#"o-"u*tura* at@ os anos 89?G2 Desse modo, M#**#et apresenta
gra0#"amente a d#s"usso so/re a Lmarg#na*#dadeM 'ue desen,o*,er> teor#"amente no
te-to= um per)odo de de"ad.n"#a 'ue dar> a tVn#"a da "r#se para a Idade Moderna e sua
arte2
!omo es"re,eu o "r)t#"o, Ldentro deste es'uema toda a @po"a moderna, desde o
3enas"#mento, re,e*a-se um per)odo de de"ad.n"#a da "u*tura "r#st e de trans#o para
uma no,a "u*turaM
88A
2 O/ser,amos a'u# o M#**#et Lengen&e#roM, 'ue no seu estudo da
"onst#tu#o das margens, pro"ura #nd#"ar a ,#a/#*#dade da "onstruo de uma LponteM
entre duas "u*turas2 O estado dessa no,a "u*tura, 'ue e*e "&amar> de L"u*tura
so"#a*#staM, no "a/e re*atar nesse momento, por@m 6> podemos o/ser,ar a &#stor#"#dade
'ue se desen,o*,e na re0*e-o "r#t#"a de M#**#et2 E*e aponta o #n)"#o da arte moderna no
pr#n")p#o da Idade Moderna, traando uma e'u#,a*.n"#a entre a modern#dade na &#str#a
da "#,#*#$ao No #n)"#o do "ap#ta*#smoO e na &#str#a da arte2 Ass#m, a sua an>*#se da arte
"am#n&a para*e*amente "om a "ompreenso da &#str#a e da e"onom#a, sendo 'ue a arte
moderna "omo 0enVmeno de "r#se se "ara"ter#$a pe*o "on0*#to 'ue por sua ,e$ @ a mar"a
da passagem entre per)odos &#str#"os2
21212 - O 0o!to e fu4a a (&ise
Se /us"armos as L0un+es at#,asM 'ue desen"ade#am o pro"esso de
marg#na*#$ao da "u*tura, en"ontramos do#s n),e#s= o ps#"o*g#"o-#nd#,#dua* e o so"#a*-
"o*et#,o2 Am/os os n),e#s so d#s"ut#dos por 3o/ert ParC e E,erett Stone'u#st2 O
estudo do "ontato *e,a M#**#et P noo de La"u*turaoM 6> *anada por 3euter, em 'ue a
&armon#a e o /emHestar s e-#stem em "u*turas 0e"&adas2 A a/ertura *e,a P
#nsta/#*#dade, ao re*at#,#smo e P #mperman.n"#a atra,@s do "om@r"#o e tro"a de /ens,
pessoas ou #d@#as, "r#ando ass#m o ma*-estar2 Na e-pos#o para o outro, o #nd#,)duo p+e
em r#s"o a sua esta/#*#dade2 O modern#smo @ a/ertura e "onstante d#*atao das 0ormas
'ue prop#"#am a #nter-re*ao, ra$o por 'ue @ um per)odo de ma*-estar "u*tura*, de
"r#se2
88A
I/#dem, p28G:2
:4
Para %een&ardt, M#**#et Ltem em ,#sta os pro"essos desestruturantes 'ue
de"orrem #ne,#ta,e*mente do "&o'ue "u*tura* *#gado ao e-pans#on#smoM
88F
, e no
en"ontro de duas "u*turas d#0erentes o"orre a L 0uso e desapare"#mentoM, ou se6a, a
destru#o
88J
2 Segundo %een&ardt, M#**#et, em "erto momento, sa# do d#s"urso etno*g#"o
e ,a# para a an>*#se dos e0e#tos su/6et#,os do "&o'ue "u*tura*2 O resu*tado deste #mpa"to
@ 'ue a a"u*turao se torna um estado Ldo*orosoM, e a part#r da LdorM N#nd#,#dua* e
so"#a*O @ 'ue M#**#et desen,o*,e a teor#a da marg#na*#dade e a*tera o n),e*
ep#stemo*g#"o, a"#dentando a etno*og#a2
88:
2
Em 894:, ParC pu/*#"a no T!e american 8ournal of ociologK o art#go nomeado
Migrao !umana e o I!omem marginalJ e apresenta as #d@#as 'ue #n0*uen"#aram
pro0undamente Stone'u#st em sua re0*e-o2 O 0undamento 'ue gerou a pes'u#sa em
torno da tem>t#"a do L&omem marg#na*M, segundo ParC, remonta a Montes'u#eu e
resume-se na /us"a por "ausas 'ue e-p*#'uem de a*gum modo Las d#0erena "u*tura#s
entre raas e po,os em a*guma ;n#"a "ausa ou "ond#o dom#nanteM
889
2 O "on0ronto
entre duas "u*turas d#0erentes gera a a*ter#dade ne"ess>r#a para um d#>*ogo de segunda
ordem, ma#s a/strato e pro/*em>t#"o, "om e0e#tos to 0#*os0#"os 'uanto ord#n>r#os2
ParC, "omo Stone'u#st, 0undamenta o "on0*#to "u*tura* na ordem geogr>0#"a, do "ontato-
"on0*#to espa"#a*, mas preser,a a ,#so etno*g#"a de o/ser,ar a "u*tura a part#r da
0uno "omun#"at#,a2
A pr#me#ra s#tuao 'ue "ara"ter#$a o L&omem marg#na*L segundo o autor @ o
estado de Lestran&amentoM, ,#sto 'ue e*e ,#,e a #nterse"o entre do#s mundos= Lo
&omem marg#na* @ produto #n"#dente de um pro"esso de a"u*turao, 'ue o"orre
#ne,#ta,e*mente 'uando po,os de d#0erentes raas se re;nem para ,#,er em "omumM
84G
2
No entanto, na "o*#so entre "u*turas Las energ#as 'ue eram "ontro*adas pe*o "ostume e
pe*a trad#o so *#/eradasL
848
, pro,o"ando ass#m a eman"#pao do #nd#,)duo2 O
#nd#,)duo eman"#pado torna-se um L"osmopo*#taM, po#s Laprende a o*&ar o mundo em
'ue nas"eu e se edu"ou "om a*guma "o#sa de desprend#mento de um estran&oM
844
2 O
"osmopo*#t#smo apresenta-se para o autor "omo o estado de *#/ertao no pro"esso de
88F
%EEN(A3DT, R2 p2FA2
88J
I/#dem, p2FA2
88:
I/#dem, p2FA2
889
PA3U, 3o/ert E2 Migrao Humana e o I!omem marginalJ2 In= STONEdUIST, E,erett I2 O
)o"e" "a&4i!al: estuo e 0e&so!aliae e (o!flito (ultu&al2 So Pau*o= %#,rar#a Mart#ns Ed#tora,
89?:, p2 842
84G
PA3U, 3o/ert E2 Introduo ao Homem marginal2 In= STONEdUIST, E,erett I2 Op2"#t, p2582
848
I/#dem, p2892
844
I/#dem, p24G2
:5
marg#na*#$ao, mas, ao mesmo tempo, *ana o #nd#,)duo numa 0*utuao permanente
entre do#s mundos, e-tra#ndo de suas mos o porto seguro das "on,en+es "u*tura#s e
produ$#ndo no seu estado ps#"o*g#"o um estado de re*at#,#dade permanente= @ o
nas"#mento do L&omem marg#na*M2 Segue ParC=
E-#stem sem d;,#da per)odos de trans#o e de "r#se nas ,#das da ma#or parte
de ns, 'ue so "ompar>,e#s P'ue*e 'ue o #m#grante e-per#en"#a 'uando sa#
de "asa P "ata de 0ortuna num pa)s estran&o2 Mas, no "aso do L&omem
marg#na*M o per)odo de "r#se @ re*at#,amente permanente2 O resu*tado @ 'ue
e*e torna-se um t#po de persona*#dade2 Ord#nar#amente o L&omem marg#na*M @
um mest#o N222O , mas pare"e 'ue #sso @ por'ue o &omem mest#o ,#,e entre
do#s mundos sendo em am/os ma#s ou menos estran&o2
845

Desse modo, La #nsta/#*#dade esp#r#tua*, #ntens#0#"ada auto"ons"#.n"#a,
#n'u#etao e ma*-estarM
84?
? tornam-se o estado "ara"ter)st#"o do &omem marg#na* e,
"onse']entemente, o estado do &omem moderno en'uanto su6e#to da "r#se2 Esses ser#am
os e0e#tos su/6et#,os do "ontato geogr>0#"o, a s#tuao ma#s espe"#0#"a do #nd#,)duo em
me#o a essas mano/ras do 0*u-o ra"#a* e "u*tura*2 Ta* estado, por@m, @ um s#ntoma da
trans0ormao, e esse mesmo su6e#to #nst>,e* e #n'u#eto #r> pro"essar a trans0ormao da
"u*tura2
Para M#**#et, os #nd#,)duos *#,res, ,#,endo dentro de um grupo em des#ntegrao,
so0rendo o pro"esso de La"u*turaoM, sentem me*&or o 0enVmeno e por essa ra$o Lse
"o*o"am a margem da "u*tura M
84A
2 E*es so os aut.nt#"os &omens marg#na#s 'ue, por
me#o da 0ora "r#at#,a, produ$em uma "u*tura d#0eren"#ada, mas mar"ada
pro0undamente pe*a s#tuao de "r#se2
E,erett Stone'u#st parte dos resu*tados de ParC para amp*#ar a d#s"usso em seu
*#,ro O !omem marginal 7 estudo de personalidade e conflito cultural, de 895G2 O autor
,o*ta-se para uma an>*#se da 0ormao da "ons"#.n"#a #nd#,#dua* e a0#rma 'ue, em uma
organ#$ao est>,e*, La un#dade e a &armon#a do s#stema so"#a* re0*etem-se na un#dade e
&armon#a de sua persona*#dade= nos seus sent#mentos, sua "on"epo de s# mesmo, suas
asp#ra+es e seu est#*o de ,#daM
84F
2 R> "om o L&omem marg#na*M o"orre a*go d#0erente2
845
I/#dem, pp24A-F
84?
I/#dem, p24F2
84A
MII%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p2 88G2
84F
STONEdUIST, E,erett I2 O )o"e" "a&4i!al= estudo de persona*#dade e "on0*#to "u*tura*2 Op2"#t,
p2552
:?
!omo e*e est> P margem de do#s grupos d#0erentes, mas no se a6usta #nte#ramente em
nen&um, a #nsta/#*#dade, "omo uma m>'u#na de moto perpetuo em /us"a do repouso,
torna-se a s#tuao a-#om>t#"a da Idade Moderna, ,#sto 'ue a de"ad.n"#a "omo pr*ogo
da as"end.n"#a @ a tVn#"a2
Desse modo, os traos do pensamento do &omem marg#na* so a perp*e-#dade, a
"on0uso e a d;,#da2 A d;,#da @ a Le-per#.n"#a "r#seM
84J
'ue propu*s#ona a e-presso
desses #nd#,)duos e, nesse sent#do, o &omem marg#na* pode ser t#do "omo
Lpersona*#dade "r#adoraM
84:
2 O Ldesa6ustamentoM @ #nerente P s#tuao marg#na* e o
"on0*#to menta* pode tornar-se 0ora desorgan#$adora
849
2 Ass#m sendo, a Le-per#.n"#a-
"r#seM @ uma Lreao "r#adoraM2
O "on0*#to "u*tura* @ a mar"a do mundo moderno e a "ara"ter)st#"a @tn#"a 'ue se
torna progress#,amente dom#nante @ a do Lmest#oM= Lo t#po ma#s /,#o de &omem
marg#na* @ o #nd#,)duo de as"end.n"#a ra"#a* m#staM
85G
, resu*tante do L#nter"<m/#o
"u*tura*M
858
, ,#sto 'ue a ma#or parte da "u*tura @ ad'u#r#da de outros2 O mest#o @ o
"osmopo*#ta e o marg#na* ao mesmo tempo, a Lno,a raaM e a "ara"ter)st#"a da no,a
"u*tura para Stone'u#st
854
2
A des#ntegrao das #nst#tu#+es trad#"#ona#s, pro,o"ada pe*o "on0*#to "u*tura*,
produ$ o estado ps#"o*g#"o e e-#sten"#a* "ara"ter)st#"o do &omem marg#na*= Lo
resu*tado @ a #n"erte$a, a #n'u#etude, a "on0uso e o "on0*#to H ta*,e$ a "omp*eta
desorgan#$ao so"#a*M
855
2 Desse modo, as "ara"ter)st#"as da a"u*turao resu*tam na
perda de "ertas #nst#tu#+es, #dent#dades, et"2, gerando um momento #ntermed#>r#o,
em/r#on>r#o e suspenso em 'ue no se tem "erte$a so/re a ,#da 0utura2
A #n"ompreenso da arte pe*o p;/*#"o na modern#dade #r>, em M#**#et, en"ontrar
as suas "ausas na s#tuao marg#na*, po#s para Stone'u#st, Los "on0*#tos do L&omem
marg#na*M representam as LdoresM de trans#o de uma "u*tura para outraM
85?
2 Ass#m
sendo, a d#0#"u*dade de "omun#"ao da arte moderna, de rea*#$ao de sua 0uno
so"#a* pos#t#,a, ser> s#ntoma da e-per#.n"#a de trans0ormao "u*tura*, um estado
84J
I/#dem, p28J42
84:
I/#dem, p28J52
849
I/#dem, p248?2
85G
I/#dem, p2?82
858
I/#dem, p2:G2
854
I/#dem, p2?82
855
I/#dem, p2:42
85?
I/#dem, p28AG2
:A
ne"ess>r#o no seu pro"esso &#str#"o ,#sto 'ue Lo #nd#,)duo no se torna marg#na*
en'uanto no en0renta o "on0*#to de grupos "omo pro/*ema pessoa*M
85A
2
Esse estado de "on0*#to e *#/ertao #nst>,e* "u*t#,a no L&omem marg#na*M uma
L&#persens#/#*#dadeM de,#do P e-agerada auto"ons"#.n"#a "r)t#"a desen,o*,#da em me#o
ao pro"esso de de"ad.n"#a
85F
2 E ass#m, Lo &uman#sta @ mu#tas ,e$es o me*&or e-emp*o
do #nterna"#ona*#sta M
85J
2
A marg#na*#dade @ uma "ond#o em 'ue os pro0undos ,)n"u*os entre o
#nd#,)duo e trad#o so "ortados sem 'ue os a*#"er"es de uma no,a trad#o este6am
p*enamente esta/e*e"#dos, "a/endo aos protagon#stas desse "onte-to a"omodar-se ou
re,o*tar-se2 Segundo M#**#et, Lta* s#tuao apura nos &omens marg#na#s uma
sens#/#*#dade agud)ss#ma e no raro uma #nte*#g.n"#a #n,u*garM
85:
, podendo tornar-se
*)deres ou renegados2 So *)deres 'uando Lrepresentam a asp#rao #n"ons"#ente do
grupo 6> a "am#n&o de uma no,a "u*turaM2 So renegados 'uando so
L#n"ompreend#dos, 'uando se d#stan"#am mu#to de sua so"#edade e perde o "ontato "om
a massa a#nda presa aos ,e*&os "omp*e-os "u*tura#s em des#ntegraoM
859
2
O &omem marg#na* na &#stor#ogra0#a de M#**#et @ o termVmetro do pro"esso, po#s
@ em sua s#tuao "r)t#"a e "r#at#,a 'ue surge a arte moderna2 No entanto, d#ante da
"on"epo de Lmarg#na*#dadeM de ParC e Stone'u#st, o "r)t#"o esta/e*e"e um "ontraponto
"om os autores a 0#m de pos#"#onar uma tese prpr#a2 Sua o/6eo re0ere-se ao 0ato de
'ue as an>*#ses dos autores 0oram L0e#tas por ass#m d#$er no sent#do &or#$onta*, no
espao, a"er"a do "ontato de "u*turas d#0erentes dentro de uma mesma @po"a, @po"a
modernaM
8?G
2 O a"r@s"#mo 'ue M#**#et atr#/u# P "on"epo desses autores, 'ue a"a/a por
se tornar a sua tese, no @ o "&o'ue entre raas d#0erentes, o "&o'ue espa"#a*, mas o
"on0*#to dentro da mesma raa, da mesma "u*tura, atra,@s da passagem para @po"as
d#0erentes, ou se6a, o "&o'ue tempora*2 Ma#s uma ,e$ de,emos re#terar a mano/ra
metodo*g#"a 0e#ta pe*o "r)t#"o2 Se ParC e Stone'u#st ana*#saram o pro/*ema do L&omem
marg#na*M a part#r de uma /ase de estudo geogr>0#"a, a 'uesto da m#grao, M#**#et
pensar> o pro/*ema da La"u*turaoM e da Lmarg#na*#dadeM segundo um pensamento
&#str#"o-"r)t#"o2 A marg#na*#dade @ o "on"e#to e-p*#"at#,o para #nterpretar os per)odos
85A
I/#dem, p28A92
85F
I/#dem, p28F:2
85J
I/#dem, p289A2
85:
MI%%IET, Serg#o2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p288G2
859
I/#dem, pp2 88G-8882
8?G
I/#dem, p28882
:F
de trans#o dentro da &#str#a da arte, "omo 0e$ 3e#g* "om a L,ontade art)st#"aM2 Desse
modo, o seu #nteresse torna-se a demonstrao das "ausas e dos e0e#tos do "on0*#to 'ue
emerge nos per)odos de trans#o das "u*turas art)st#"as, pro"urando apresentar uma
esp@"#e de mode*o e-p*#"at#,o para a mudana de 0ormas, est#*os e mot#,os, tanto
'uanto de narrat#,#dades e "osmo*og#as2 Segue M#**#et=
Sug#ro a transpos#o do &or#$onta* para o ,ert#"a*, do espao para o tempo2
Estudar os "#"*os de uma mesma "u*tura em @po"as d#0erentes2 !&egamos
ass#m Ps "ur,as apresentadas em 'ue per)odos de des#ntegrao, de trans#o,
nos 'ua#s @ poss),e* depararmos a "ada passo "om &omens marg#na#s,
pr#n"#pa*mente entre es"r#tores e art#stas
8?8
2
21217 - A e(o!o"ia o i!o&4U!i(o
Se por um *ado ana*#samos anter#ormente os e0e#tos ps#"o*g#"os da
marg#na*#$ao no #nd#,#dua*#smo, agora adentraremos na "ausa so"#a* da
marg#na*#$ao= o "ap#ta*#smo mer"ant#*2 Segundo Stone'u#st, La persona*#dade
marg#na* @ 0uno das "ond#+es so"#a#sM
8?4
po#s e*a no der#,a de nen&uma "u*tura, mas
da "ond#o so"#o*g#"a do "on0*#to2
Segundo 3o/ert ParC, a "ausa pr#n"#pa* 'ue gerou o pro"esso de marg#na*#$ao
en"ontra-se na s#tuao e"onVm#"a or#g#n>r#a da Idade Moderna= o "ap#ta*#smo e a
e"onom#a mer"ant#*2 Segundo e*e, L0o# "om a e-panso do mer"ado 'ue a ,#da
#nte*e"tua* prosperou e as "u*turas tr#/a#s *o"a#s se #ntegraram progress#,amente nessa
ordem so"#a* ma#s amp*a e ma#s ra"#ona*, a 'ue "&amam "#,#*#$aoM
8?5
2 O &omem
marg#na*, "osmopo*#ta, sem #ntegr#dade "r#sta*#$ada, @ um resu*tado do pro"esso de
L"#,#*#$aoM 'ue rompe as "er"as esp#n&osas da organ#$ao tr#/a*-0euda* e passa a ser
uma super0)"#e ,u*ner>,e* Ps 0*utua+es do mar e das #n"onstantes sed#menta+es2 Por
outro *ado, o pro"esso de L"#,#*#$aoM "orresponde d#retamente ao pro"esso de
"ap#ta*#$ao, ,#sto 'ue se *#ga ao "on6unto de "ara"ter)st#"as prpr#as a esse mundo
europeu 'ue, em sua e-panso geopo*)t#"a, /us"a mod#0#"ar e aper0e#oar as "ond#+es
de outros po,os2
8?8
I/#dem, p28882
8?4
STONEdUIST, E2Op2"#t, p24452
8?5
PA3U, 32 Op2"#t, p24:2
:J
A or#gem do "ap#ta*#smo na Idade Moderna "ompreende o dese6o de e-panso
mer"ant#* atra,@s da e-p*orao das margens geogr>0#"as do mundo "on&e"#do,
poten"#a*#$ando o tr>0ego de mer"ador#as, dese6os e "onsumos2 Ao mesmo tempo,
pro,o"ou o romp#mento dos d#'ues de reteno "u*tura* 'ue a Europa "entra* e os pa)ses
'ue depo#s ,#r#am a ser "o*on#a#s mant#n&am "omo sustentao de um s#stema "u*tura*
est>,e* e seguro2 Desse modo, o "ap#ta*#smo mer"ant#* torna-se a 0ora de
marg#na*#$ao so"#a* da modern#dade, a L0uno at#,aM, po#s atua na des#ntegrao dos
,a*ores tanto do "entro 'uanto da margem do mundo "on&e"#do2
O pr#n")p#o essen"#a* da at#,#dade e"onVm#"a no reg#me "ap#ta*#sta @ a o/teno
de *u"ro 'ue tem sua "ontrapart#da no r#s"o2 Sendo ass#m, o "ap#ta*#smo pressup+e a
0*utuao e"onVm#"a em 'ue o r#s"o presente nas at#,#dades espe"u*at#,as e produt#,as
gera "onstantes "r#ses2 Nesse sent#do, Arno*d (auser ressa*ta o "ar>ter #norg<n#"o,
*#'u#d#0#"ado, 'ue a teor#a e a pr>t#"a e"onVm#"a desse ra"#ona*#smo #mp+em ao s#stema
de organ#$ao das r#'ue$as= La "ara"ter)st#"a ma#s not>,e* da no,a 0#*oso0#a e"onVm#"a
@ a "ompreenso 'ue re,e*a da nature$a 0#"t)"#a, ,ar#>,e* do preo de mer"ado, sua
depend.n"#a de "#r"unst<n"#as de momento, sua apre"#ao do 0ato de 'ue o ,a*or de
uma mer"ador#a no @ de 0orma nen&uma "onstante, mas est> em p*ena 0*utuao2M
8??
2
Esta #nsta/#*#dade no modo de representao e "omportamento do ,a*or o"orre
de,#do P postura do "ap#ta*#sta2 No p*ano e"onVm#"o, o "ap#ta*#sta a,enture#ro
apresenta-se "omo o motor da marg#na*#$ao s"#o-"u*tura* re0er#da por ParC e
Stone'u#st, po#s torna o ,a*or e"onVm#"o e-tremamente #norg<n#"o ao ponto de romper
"om a esta/#*#dade do "*)ma- med#e,a* re0er#do por M#**#et e produ$ um pro"esso de
de"ad.n"#a dos ,a*ores e-ter#ores P prpr#a e"onom#a= a mora*, a "osmo*og#a e a
est@t#"a2 Portanto, as "ausas de a Idade Moderna ser em grande parte um per)odo de
de"ad.n"#a res#dem na ra"#ona*#$ao e"onVm#"a un#,ersa* 'ue produ$ a re*at#,#dade, a
#nsta/#*#dade e a 0*utuao na moeda e na te*a, nas r#'ue$as e nas 0#*oso0#as2
A ra"#ona*#$ao da at#,#dade e"onVm#"a gera, desse modo, a pr>t#"a da
espe"u*ao e aumenta a margem de r#s"o monet>r#o, 0a$endo "om 'ue o estado s"#o-
"u*tura* tam/@m adentre na "r#se de ,a*ores na med#da em 'ue sente os e0e#tos da
#nsta/#*#dade e"onVm#"a2 Nas suas "ausas, (auser dete"ta a a"e*erao do "ap#ta*#smo
por me#o da trans0er.n"#a da espe"u*ao mar)t#ma para o at*<nt#"o, e da poten"#a*#$ao
8??
(AUSE3, Arno*d2 Sist3&ia so(ial a a&te e a lite&atu&a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, p2 899:, p2
49?2
::
da espe"u*ao atra,@s da Lmenta*#dade /o*s#sta do s@"u*o QIIM, em 'ue os neg"#os
ma#s tentadores so ao mesmo tempo os ma#s per#gosos=
Os n),e#s m@d#os e #n0er#ores da so"#edade perdem o sent#mento de
segurana, a par de sua #n0*u.n"#a nas gu#*das, mas os "ap#ta*#stas tampou"o
se sentem seguros2 Se pretendem a0#rmar-se, no pode &a,er um #nstante de
pausa para e*esT mas, 'uando "res"em, tam/@m penetram em es0eras "ada ,e$
ma#s per#gosas2N222OA segunda metade do s@"u*o produ$ uma s@r#e #n#nterrupta
de "r#ses 0#nan"e#ras2
8?A
2
Io*tando a 3o/ert ParC aps esse des,#o por (auser, podemos "ompreender
me*&or sua e-p*#"ao=
Ass#m, a ,asta e-panso da Europa durante os ;*t#mos 'uatro"entos anos
produ$#u mudanas ma#s de,astadoras 'ue em 'ua*'uer outro per)odo
anter#or da &#str#a do mundo2 Os Europeus #n,ad#ram todas as partes do
mundo, e nen&uma reg#o da terra es"apou aos "ontatos pertur/adores, a#nda
'ue ,#ta*#$adores do "om@r"#o e da "u*tura europeus2 Os mo,#mentos e
m#gra+es #n"#dentes a essa e-panso, produ$#ram em toda a parte uma
#nterpenetrao de po,os e uma 0uso de "u*turas2 Produ$#ram, pode-se d#$er
de passagem, em "ertos tempos e em "ertas "ond#+es, um t#po de
persona*#dade, um t#po 'ue em/ora no #nte#ramente no,o, @ em todo "aso
pe"u*#armente "ara"ter)st#"o do mundo moderno2 X um t#po a 'ue a*guns de
ns, #n"*us#,e o autor desta o/ra, denom#naram Lo &omem marg#na*M2
8?F

Segundo Stone'u#st, a s#tuao marg#na* 'ue/ra a un#dade e &armon#a dos
s#stemas est>,e#s, 0a$endo "om 'ue Lo est#*o de ,#daM dos #nd#,)duos e suas asp#ra+es
mudem "omp*etamente2 A part#r dessa e-panso do "ap#ta*#smo 6> re0er#do por ParC,
Stone'u#st aponta 'ue a #nsta/#*#dade torna-se a tVn#"a do mundo moderno, a sua
d#n<m#"a prpr#a, gerando uma s#tuao 'ue #mposs#/#*#ta o e'u#*)/r#o na esta/#*#dade
do repouso= Lo mundo moderno, de "ompet#o e"onVm#"a e mut>,e#s re*a+es so"#a#s,
"o*o"a o #nd#,)duo numa s#tuao em 'ue a mudana e a #n"erte$a so as notas
dom#nantes2 Os a6ustamentos 0#-os ou permanentes tornam-se #mposs),e#s2 O mundo
mo,e-se e o #nd#,)duo pre"#sa "ont#nuamente rea6ustar-seM2
8?J
Stone'u#st o/ser,a as "ausas gen@t#"as do &omem marg#na* no mesmo 0enVmeno
'ue ParC, a e-panso europ@#a= Lo 'ue tem ma#s #n0*uen"#ado o desen,o*,#mento dessa
0ase mund#a* de a"u*turao tem s#do a d#0uso da "#,#*#$ao europ@#a pe*a super0)"#e
8?A
I/#dem, p25:G2
8?F
PA3U, 32Op2"#t, p24:2
8?J
STONEdUIST, E2 Op2"#t, p25?2
:9
do g*o/oM
8?:
2 Em ra$o da propagao do s#stema europeu de ,#,er, Lsurg#ram em
"onse'].n"#a, pro/*emas de "on0*#to "u*tura*, os 'ua#s so to d#0und#dos e agudos 'ue
mere"em ateno espe"#a*M
8?9
2 Nesse sent#do, o life stile europeu 0o# uma 0ora de
des#ntegrao de d#,ersas "u*turas e a d#ssem#nao de um estado "u*tura* #norg<n#"o,
resu*tante da #nsta/#*#dade da 0*utuao de ,a*ores2
Adentramos a'u# no ponto de *#gao ma#s pr-#mo entre ParC e M#**#et2 O
so"#*ogo o/ser,a 'ue o L&omem marg#na*M @ uma "r#ao do mundo moderno de,#do P
grande e-panso da "o*on#$ao 'ue o"orre a part#r do 3enas"#mento, ma-#m#$ando a
s#tuao 6> e-#stente da #nterpenetrao de "u*turas2 ParC s#tua o nas"#mento do L&omem
marg#na*M no momento de e-panso do "ap#ta*#smo europeu e, nesse sent#do, a d#n<m#"a
de mer"ado ser#a uma 0ora de desagregao das "u*turas trad#"#ona#s, 0e"&adas so/re s#
mesma, e o 0ator de sua trans0ormao2 Essa perspe"t#,a #n0*uen"#ou pro0undamente a
demar"ao 'ue M#**#et 0e$ da &#str#a da arte, organ#$ando a &#stor#a da arte moderna,
para*e*amente P &#str#a do "ap#ta*#smo, e apontando para o 0#m desta man#0estao
art)st#"a no momento em 'ue este s#stema e"onVm#"o aparenta,a estar em "r#se2 No
per)odo entreguerras, o "ap#ta*#smo so0re o duro go*pe da :rande Depresso e @
ameaado pe*os #dea#s so"#a*#stas2 Os a*tos )nd#"es de #n0*ao, o desemprego e o
desen"anto mora* mo/#*#$am a+es d#,ersas a 0#m de dar uma resposta P "r#se= propostas
re0orm#stas e re,o*u"#on>r#as2 Por esse <ngu*o, tanto o $e@ Deal de 3oose,e*t, 'uanto o
na$#-0a"#smo do "entro europeu ou o "omun#smo russo so s#ntomas da "r#se do s#stema
e"onVm#"o 'ue #naugurou a modern#dade2
A part#r da an>*#se da marg#na*#dade "omo resu*tado do r#s"o e da 0*utuao
e"onVm#"a, podemos nos preparar para pensar a prpr#a arte moderna "omo arte
marg#na*, ou se6a, "omo a man#0estao "u*tura* 'ue re,e*a em s# mesmo o r#s"o e a
0*utuao, numa gradat#,a a/strao de ,a*ores na med#da em 'ue se a0asta da "u*tura
med#e,a*2 Desse modo, a arte moderna "omo ana*#sada por M#**#et "ont@m um 0orte
trao #norg<n#"o, po#s @ resu*tado da trans#o e da de"ad.n"#a, da d#*u#o de ,a*ores e
da tentat#,a de promo,er o es/oo de uma no,a "u*tura 'ue s poder> a"onte"er depo#s
'ue todo o pro"esso de d#*u#o o"orrer2 Passemos neste momento para a an>*#se da
Larte marg#na*M de M#**#et2
8?:
I/#dem, p2:82
8?9
I/#dem, p2:82
9G
2121M - A a&te "a&4i!al
M#**#et de0#ne do segu#nte modo a Larte marg#na*M= A part#r do postu*ado
so"#o*g#"o de 'ue o &omem @ produto de sua "u*tura Nes"r#tores ou art#stas so o
produto ma#s 0#e*O, #ndu$#r#a *og#"amente 'ue a arte dos per)odos de trans#o em 'ue a
"u*tura so0re ,#o*enta mudana @ uma arte marg#na*2
8AG
2 Para o "r)t#"o, a arte marg#na*
"omo e-presso da L,#o*enta mudanaM "u*tura* @ o e0e#to da 0ora "r#at#,a
desen"adeada pe*a Le-per#.n"#a-"r#seM do su6e#to em me#o a um mundo em de"ad.n"#a H
o da Idade M@d#a2 Nesse pro"esso de d#*u#o se "onstroem no,os modos de
representao, d#sso*,endo os ,a*ores "anVn#"os da Idade M@d#a2 Mas 'ua* @ o ,a*or em
de"ad.n"#a nesse momento^ No "aso de M#**#et, @ a adm#n#strao teo*g#"a da ,#da 'ue
a*"ana a arte atra,@s da "anon#$ao da representao, em 0orma e "onte;do2 Desse
modo, a "ara"ter)st#"a pr#n"#pa* da arte moderna "omo uma e-presso de de"ad.n"#a @ a
"r)t#"a aos ,a*ores teo".ntr#"os e a promoo do antropo"entr#smo "omo perspe"t#,a
0#*os0#"a e est@t#"a2
A representao @ outro termo #mportante na an>*#se de M#**#et2 A representao
"omo #magem @ para o "r)t#"o uma esp@"#e de 0ronto de uma "u*tura e de um momento
&#str#"o, em 'ue so e-postas as #d@#as e estruturas 'ue organ#$am uma so"#edade2 X
esse o modo pe*o 'ua* uma "u*tura se e-p+e, trans0ormando a #magem num "ata*#$ador
e em#ssor das #d@#as "ong.n#tas do seu tempo2 Se a "u*tura @ &armVn#"a, a representao
ser> mar"ada por "ategor#as d#retas de re*ao "om o p;/*#"o2 Se @ "at#"a, em tempos
de "r#se, a representao ser> "onstru)da por #nstrumentos tortuosos e 0ragment>r#os 'ue
"r#am "#so no "#"*o "omun#"at#,o2
Ma#s uma ,e$ M#**#et se apro-#ma de Ortega ` Gasset, mas tam/@m ante"#pa
a'u# o 'ue P#erre 7ran"aste* #r> "&amar de o/6eto 0#gurat#,o e o/6eto de "#,#*#$ao, ou
se6a, um o/6eto 'ue poss#/#*#ta a e-per#.n"#a ,#sua* "om o "on6unto "ogn#t#,o de uma
so"#edade e de uma @po"a2 Em M#**#et, a noo de representao est> d#retamente *#gada
P "on"epo so"#o*g#"a de LraaM, uma e-presso "&a,e para a #d@#a de representao2
Em Stone'u#st, LraaM "orresponde a um "omp*e-o "u*tura* nomeado de Lmar"as de
ass#m#*aoM
8A8
= sent#mentos, "on"ep+es, asp#ra+es e est#*o de ,#da "omum 'ue
"omp+e uma representao &armVn#"a em "omun#dades 0e"&adas e est>,e#s2 c med#da
'ue o"orre o en"ontro e "on0*#to entre raas d#0erentes, o"orre o pro"esso de
8AG
I/#dem, p28882
8A8
I/#dem, p2 4GG2
98
marg#na*#$ao, ou se6a, de d#sso*uo das #dent#dades ra"#a#s e das Lmar"as de
ass#m#*aoM2 Nesse sent#do, a raa "orresponde a um estado "u*tura*2 duando e*a est>
em me#o ao "on0*#to, a "u*tura entra em trans#o, de"ad.n"#a e trans0ormao,
tornando-se no ma#s pura, e s#m Lmest#aM, &)/r#da2
Entretanto, nos JGG anos demar"ados por M#**#et, o"orrem ,>r#as 0ases desse
pro"esso de marg#na*#$ao2 duanto ma#or o a0astamento da Idade M@d#a, ma#s se
a"entua a "r#se da "u*tura "r#st e ma#or @ o seu grau de des#ntegrao, sendo 'ue o
per)odo do entreguerras mostra-se "omo o ponto ma#s 0undo dessa de"ad.n"#a, o
momento de ma#or "r#se e o turning point para a 0ase de trans#o as"endente 'ue *e,ar>
a "u*tura para uma no,a s#tuao de "*)ma-2 Podemos "#tar a'u# uma passagem de
Ra"'ues %een&ardt a respe#to da operao de M#**#et=

E*e "o*o"a o art#sta, do*oroso e sens),e*, na art#"u*ao do ant#go e do
moderno2 Os art#stas sa/em apro,e#tar o estado de "r#se das #nst#tu#+es
e-#stentes para, t#rando pro,e#to do seu en0ra'ue"#mento e da des#ntegrao
do "orpo de doutr#na dom#nante, promo,er uma no,a *#n&a de pensamento2
So e*es 'ue, tendo o/6et#,ado a s#tuao de "r#se, "r#am o espao da
margem, do-*&e 0orma e um "onte;do2
8A4
2
O art#sta marg#na* "omo um su6e#to da trans#o @ respons>,e* por "ompor uma
no,a esp@"#e de sa/er, produ$#ndo #magens "omo no,as Lrepresenta+es do espaoM na
tr#*&a da de"ad.n"#a do mundo med#e,a*2 Desse modo, #dent#0#"amos no te-to de M#**#et
tr.s *#n&as de desen,o*,#mento para a 0ormao desse espao da arte moderno-marg#na*
e tr.s *#n&as de desen,o*,#mento do pro"esso de de"ad.n"#a e da "ond#o "r)t#"a2 A
pr#me#ra "ons#ste no mo,#mento 'ue se pro"essa entre os s@"u*os QIII e QII na It>*#a, o
Pr@-3enas"#mento e o 3enas"#mento2 A segunda, des#gnada por e*e de Lp#ntura so"#a*M,
re0ere-se Ps man#0esta+es o"orr#das no norte europeu NS@*g#"a e A*eman&aO entre os
s@"u*os QI e QII, 'ue podem ser "&amadas parado-a*mente de 3enas"#mento
nrd#"o
8A5
2 E, por 0#m, o ter"e#ro ,etor da man#0estao, nomeado por M#**#et de
Lrea*#staM, #n#"#a-se no s@"u*o QIII "om 3em/randt e segue at@ o s@"u*o QQ2 A re*ao
8A4
%EEN(A3DT, R2 pp2FF-J2
8A5
Parado-a*mente, po#s 6> 0ora apontado 'ue o norte europeu no ,#,eu propr#amente um 3enas"#mento,
,#sto 'ue este 0o# uma man#0estao amp*a da "u*tura #ta*#ana e 'ue nen&um outro pa)s da Europa
"onsegu#u reprodu$#r em sua #ntegr#dade2 D#$ Gerd Sor&e#m so/re a s#tuao a*em= LOs p>*#dos e
#so*ados re0*e-os da "u*tura *at#na, 'ue "&egaram a man#0estar-se na A*eman&a desse per)odo, perm#tem
a0#rmar a aus.n"#a da 3enas"ena nesse pa)sT e ass#m, a re0orma ad#ou ao s@"u*o QIIII a e"*oso de uma
,o*ta aos ant#gos2M2 SO3(EIM, Gerd2 A2 Introduo L leitura de Minc+elamnnN In= EIN!UE%MANN,
R2R2 Refle9Ves so;&e a a&te a!ti4a2 Porto A*egre= Ed#tora Mo,#mento, 89JA, p2A2
94
de art#stas ana*#sados pe*o "r)t#"o @ e-tensa e por essa ra$o ,amos nos re0er#r a'u#
apenas aos ma#s Ldeso/ed#entesM, ou se6a, aos personagens pr#n"#pa#s da arte moderno-
marg#na*2
O pr#me#ro #mpu*so de marg#na*#$ao "omo a 'ueda do "*)ma- med#e,a*, da
L"ompos#o m)st#"aM "omo ressa*ta M#**#et, @ "ara"ter#$ado pe*a Lsensua*#$aoM, ou
se6a, o a0astamento gradat#,o das "on"ep+es r)g#das N"anVn#"asO da representao dos
"orpos em d#reo ao natura*#smo2 Desse modo, o pr#me#ro momento da marg#na*#dade
se "ara"ter#$a pe*a 'ueda do teo"entr#smo para o antropo"entr#smo, do 0euda*#smo para
o mer"ant#*#smo2 Os art#stas 'ue se desta"aram nesses tr.s s@"u*os "omo aut.nt#"os
&omens marg#na#s so !#ma/ue, G#otto, 7ra Ang@*#"o, %eonardo e M#"&e*<nge*o2
!#ma/ue @ o pr#me#ro motor desse pro"esso de marg#na*#$ao, a "@*u*a pr#me#ra
da arte moderna2 Segundo M#**#et, o art#sta tos"ano *anou a Lpr#me#ra d;,#da 6ogada
so/re a arte "anVn#"a do s@"u*o QIIIM
8A?
2 Na representao do seu 3rucifi&o, o !r#sto
sem#nu, de "orpo ondu*ado e tor"#do, !#ma/ue 6> tra$ a d#sso*uo da 0#gura r)g#da,
#m,e*, a"res"entando a "ur,a e adentrando a uma dramat#"#dade "arna* ma#or em
re*ao aos art#stas rom<n#"os2 G#otto, segu#ndo e en"orpando esse "am#n&o #n#"#ado por
!#ma/ue, @ Lper0e#tamente "ara"ter)st#"o dessa &uman#$ao da arte "r#st 'ue a a0astar>
*entamente das "on"ep+es &#er>t#"as e #mpessoa#s da Idade M@d#aM
8AA
2 Atra,@s do
enr#'ue"#mento das so*u+es "onstrut#,as e do Lamo*e"#mentoM das *#n&as, o art#sta
"onsegue 0#-ar a d;,#da de !#ma/ue ao en0at#$ar a 'ueda do sent#mento meta0)s#"o em
d#reo P "on0ormao do "orpo e do espao2
A ra"#ona*#dade "onstrut#,a de G#otto, segundo M#**#et, "ondu$ a arte ao
rea*#smo, postura 'ue #n0*uen"#ar> os art#stas da 3enas"ena2 De"orr.n"#a d#reta de*e 0o#
a o/ra de 7ra Ang@*#"o? 'ue se desta"a atra,@s do Lesp)r#to geom@tr#"o da "ompos#oM
8AF
, denotando 0orma*mente a d;,#da marg#na*, po#s se ut#*#$a de uma d#s"#p*#na
&uman)st#"a para organ#$ar o 'ue ser#a no-&umano, sendo, portanto, um pre"ursor de
Mondr#an na "on"epo de M#**#et2 %eonardo da I#n"# para o "r)t#"o @ o ma#s
representat#,o art#sta do per)odo ao en,o*,er a p#ntura por uma pa#-o e-tremamente
"#ent)0#"a2 X um pes'u#sador 'ue opera te"n#"amente so/re os seus tra/a*&os se
o"upando de 'uest+es geom@tr#"as e pt#"as, atr#/u#ndo, ao mesmo tempo, uma
pro0unda no/re$a P arte e um Lre*at#,#smo mora*M 0rente os assuntos 'ue es"o*&#a2 Em
8A?
MILLIET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t2 p28482
8AA
I/#dem,p28482
8AF
I/#dem, p2284A2
95
M#"&e*<nge*o, a de,oo P 0orma do nu apresenta-se "omo um prom#s"uo man#0esto
ant#-med#e,a*2 A nude$ @ a met>0ora ma#or da ,#so ra"#ona*#$ada da nature$a, o "orpo
des"o/erto da mora*#dade patr)st#"a2 A &erana do &e*en#smo nesse momento @ o 0ator
de so*,.n"#a do "r#st#an#smo as"@t#"o= Lto grande @ esse amor ao nu 'ue na pro"ura de
sua e-presso p*>st#"a o p#ntor prende-se sem 'uerer P tortura anatVm#"a, 'uase
"#ent)0#"a e 'ue o "o*o"a to P 0rente de sua prpr#a @po"a2 L
8AJ
2
Ao 0#na* dessa pr#me#ra *#n&a traada por M#**#et, a d;,#da de !#ma/ue se mostra
#ntens#0#"ada na p#ntura em pe*o menos duas d#re+es= a sua,e sensua*#$ao 'ue
pr#n"#p#a em !#ma/ue e at#nge o ardor "arna* de M#"&e*ange*oT a ra"#ona*#dade
"onstrut#,a 'ue se apresenta em G#otto e se #ntens#0#"a "om Ang@*#"o e %eonardo2 Os
"<nones med#e,a#s de #mpessoa*#dade e trans"end.n"#a a/so*uta 6> &a,#am s#do
depostos2 A d#*u#o #n#"#a-se tendo a ra"#ona*#$ao "omo o pr#n"#pa* reagente2 E nesse
sent#do, a ra"#ona*#dade e"onVm#"a do "ap#ta*#smo mostra-se uma 0ora para*e*a P
sensua*#$ao #mag@t#"a, sendo do mesmo modo agente de des#ntegrao2
Por um *ado, a 0*utuao do ,a*or est@t#"o d>-se nesse #nd#,#dua*#smo 'ue
pr#,#*eg#a ma#s a pes'u#sa part#"u*ar do art#sta e "r#ar> aos pou"os uma 0e#o
Lesot@r#"aM para a arte modernaT por outro, a #nd#,#dua*#$ao se re*a"#ona "om o
&uman#smo2 A *#n&a mestra de M#**#et para ana*#sar a o/ra dos art#stas 'ue e*e es"o*&e
#nsere-se nas preo"upa+es do &uman#smo no seu sent#do ma#s amp*o, ou se6a, as
preo"upa+es de ordem t@"n#"a e 0orma* 'ue "ont@m uma pa#-o reno,ada, 'ue se
d#stan"#a dos temas "r#stos e passa para a ne"ess#dade do entend#mento e e-a*tao das
'uest+es #nd#,#dua#s2 Por essa ra$o, podemos "&amar de uma p#ntura antropo".ntr#"a,
po#s as med#das, as d#st<n"#as e as propor+es #n"*uem-se "omo um no,o ">*"u*o 'ue se
a0asta do dese6o de transpassar a 0#n#tude do &omem para #nser#r-se aguerr#damente ne*a2
3esta-nos agora "ompreender o "am#n&o 'ue segu#u essa marg#na*#$ao2
O segundo #mpu*so de marg#na*#$ao, o 'ue e*e "&ama de Lp#ntura so"#a*M,
pode ser "ompreend#do "omo uma 0ase de trans#o entre a arte do 3enas"#mento
#ta*#ano, 'ue se torna,a a arte antropomr0#"a, por@m dentro da es0era da re*e#tura do
"r#st#an#smo e dos m#tos ant#gos, e o rea*#smo 'ue ad,#r#a "om 3em/randt2 Um mar"o
do pro"esso de trans#o da arte do per)odo med#e,a* para o moderno @ apontado por
M#**#et numa o/ser,ao de Gusta, G*u"C, no 'ua* &> uma trans#o do a0res"o para o
"a,a*ete, da p#ntura su/met#da P ar'u#tetura para uma rea*#$ao #ndependente e
8AJ
I/#dem, p284:2
9?
separada desses ,a*ores e &#erar'u#a= L@ a *#/erdade art)st#"a 'ue pou"o a pou"o se torna
o #dea* do p#ntor #nd#,#dua*#sta des"rente da Igre6a2L
8A:
2 Entre os art#stas desse "onte-to,
M#**#et desta"a entre os ma#s marg#na#s Ran Ian ED"C, 3og#er Ian Der Ee#den,
A*/re"&t D]rer, (ans (o*/e#n Reron#mous Sos"&, P#eter Sruegue*2
Ran Ian ED"C, numa pos#o pr#,#*eg#ada de,#do ao seu es0oro de
#nd#,#dua*#$ao, Luma no,a man#0estao de marg#na*#dade #nd#s"ut),e*L
8A9
, p*asma em
3asamento de Arnolfini a passagem de uma "on"epo e de um tratamento do &omem
"o*et#,o, #dea*, para o #nd#,#dua*, uma mar"a dos per)odos de a"u*turao segundo e*e2
Outro 0*amengo marg#na* e Ldeso/ed#enteM para M#**#et @ 3og#er Ian Der Ee#den, 'ue
tende para de0ormao ps#"o*g#"a e a re,o*ta )ntegra de "orpo e a*ma, ou se6a, a
preo"upao "om o #nd#,)duo2 Na A*eman&a, A*/re"&t D]rer tra$ e-atamente essa
d#s"usso da 0#n#tude &umana, 0a$endo M#**#et a0#rmar 'ue Ln#ngu@m me*&or do 'ue e*e
en"arna o esp)r#to da no,a eraM
8FG
2 Uma das suas pr#n"#pa#s rea*#$a+es @ o tratamento da
pa#sagem no pr#me#ro p*ano= L"om e*e desapare"e a pa#sagem "on,en"#ona* 'ue a#nda
ser,#a de segundo p*ano aos pr@-renas"ent#stasM
8F8
2 (ans (o*/e#n para o "r)t#"o
L0orne"e-nos a #magem me*&or, ma#s pre"#sa, ma#s "omp*eta, do desenra#$ado, do
marg#na* "apa$ de a"omodar-se a 'ua*'uer "u*tura, ma#s ou menos "@t#"o 'uanto P
,erdade de todas e*asM
8F4
2 Ass#m, o #nd#,#dua*#sta (o*/e#n @ &uman#sta na med#da em
'ue 0a$ da 0*utuao o des,#o das #nst#tu#+es "osmo*g#"as2 X &uman#sta pe*o r#s"o da
part#"u*ar#dade, pe*o seu d#re#to de *#/erdade2
Sos"& mostra-se um e-press#on#sta ao a"entuar as 0e#+es e as pa#-+es &umanas
Lno dese6o man#0esto de 0ust#g>-*as atra,@s do sar"asmoM
8F5
2 Pode ser "ompreend#do
"omo um p#ntor so"#a* e um pre"ursor de Daum#er atra,@s da de0ormao, sendo
tam/@m um p#ntor ur/ano se a*#mentando pe*os temas da a*de#a2 De outro *ado,
Sruegue* se at@m P ,#da "ampestre ana*#sando sua rot#na2 Os seus personagens no so
en0o"ados "om o teor e-press#,o do pr#me#ro, mas so LpormenoresM da pa#sagem ma#or
'ue traa= a ,#da "ampestre2 Se a marg#na*#dade de Sos& era a "r)t#"a so"#a*, a sua res#de
na Laus.n"#a de preo"upao re*#g#osaM em uma @po"a em 'ue a Igre6a a#nda e-er"#a
poder dom#nante2 (> em Sruegue* Lum sent#mento de re,o*ta ou de "ensura 'ue s
8A:
I/#dem, p285G2
8A9
I/#dem, p28442
8FG
I/#dem, p85G2
8F8
I/#dem, p285G2
8F4
I/#dem, p28582
8F5
I/#dem, p28542
9A
pod#a man#0estar na pass#,#dade de a/o*#o do assunto "at*#"oL
8F?
2 M#**#et traa ento
uma /#po*ar#dade= Sos& @ L">ust#"oM e Le-tro,ert#doM e Sruegue* pre0ere Lre"a*"arM e
L#ntro,erterM
8FA
2
Na passagem entre a Lp#ntura so"#a*M e a Lrea*#staM, M#**#et desta"a do#s art#stas
0undamenta#s para o pro"esso de marg#na*#$ao= P#eter Pau* 3u/ens e E* Gre"o2 O
art#sta &o*and.s e o gre"o-espan&o* so na &#stor#ogra0#a de M#**#et um dos ma#s
aut.nt#"os art#stas marg#na#s, a'ue*es 'ue #mpu*s#onam no,os momentos de
desagregao, d#sso*uo e de"ad.n"#a2
Para o nosso "r)t#"o, a preo"upao t@"n#"a na arte moderna sup*anta a re*#g#osa
"omo e0e#to da ra"#ona*#$ao da arte e da antropomor0#$ao da "osmo*og#a2 M#**#et
ana*#sa a *g#"a do tra/a*&o de 3u/ens, demonstrando "omo e*e trans0ormou os modos
de produo do o0)"#o no atelier e, ao mesmo tempo, deu "ont#nu#dade P'ue*e
sent#mento pago do mundo 'ue #nsere a "ompos#o 0orma* nos "ontornos do
Lsensua*#smoM2 Para o autor, a organ#$ao do tra/a*&o de 3u/ens em seu atelier @ uma
esp@"#e de pre"ursora do 0ord#smo moderno de,#do P d#,#so das tare0as "om seus
ass#stentes2 Por outro *ado, se d#0eren"#a 0undamenta*mente das o0#"#nas de artesos
med#e,a#s atra,@s da pos#o da #nd#,#dua*#dade do p#ntor, 'ue antes era estrangu*ada
pe*as d#retr#$es "anVn#"as2 Nesse sent#do, 3u/ens se d#0eren"#a do art#sta med#e,a*, po#s
@ o sen&or do seu prpr#o tra/a*&o, e*e @ o "ap#ta*#sta2
!om E* Gre"o? M#**#et aponta 'ue Lestamos d#ante do prott#po do &omem
marg#na*M
8FF
2 O pr#me#ro ponto a ser ressa*tado pe*o "r)t#"o @ o seu L#nterna"#ona*#smoM2
E* Gre"o nas"eu grego, edu"ou-se #ta*#ano e p#ntou na Espan&a= La*ma errante em *uta
"ontra o m#st#"#smo tr>g#"o da terra #/@r#"aM
8FJ
2 A est#*#$ao pe"u*#ar de suas
personagens re0*ete o "on0*#to ps#"o*g#"o *e,ando P de0ormao do desen&o e da "or,
demar"ando um e-press#on#smo mu#to a'u@m da arte "anVn#"a a"e#ta na Espan&a2 Para
M#**#et, as #nterpreta+es 'ue 0e$ dos temas sa"ros #mpa"tou as "on"ep+es art)st#"as e
0#*os0#"as desse per)odo2 Sua p#ntura @ essen"#a*mente "r)t#"a, ut#*#$ando-se da
de0ormao no "omo as"ese, mas "omo pro0uso de re,o*ta, de ang;st#a e
des"ontentamento, #n0*amando as retas, 'ue/rando sua pure$a e de"ompondo o esp)r#to
na "ond#o "arna*2
8F?
I/#dem, p28542
8FA
Ma#s ad#ante ana*#saremos essa 'uesto de Le-tro,ersoM e da L#ntro,ersoM "omo e*emento de
"ara"ter#$ao da e-press#,#dade "omun#"at#,a da marg#na*#dade2
8FF
I/#dem, p285?2
8FJ
I/#dem, p285?2
9F
Por 0#m, "&egando P ter"e#ra e ;*t#ma *#n&a de desen,o*,#mento da arte moderno-
marg#na*, a Lrea*#staM, notamos um n;mero ma#or de art#stas de,#do ao 0ato de #n#"#ar o
momento ma#s rad#"a* da 'ueda da arte med#e,a*2 So e*es= 3em/randt, !&ard#n,
7ran"#s"o GoDa, !*aude %e %orra#n, Ra"'ues %ou#s Da,#d, E#**#an Turner, T&@odore
G@r#"au*t, Eug@ne De*a"ro#-, os #mpress#on#stas, !@$anne, Gaugu#n e Od#*on 3edon2
Para o "r)t#"o pau*#stano, 3em/randt Ls#tua-se na apre"#ao da marg#na*#dade
art)st#"a ta* 'ua* um mar"o or#entador2 Muda-se "om e*e toda a "on"epo da p#ntura,
tanto t@"n#"a "omo 0#*os0#"aM
8F:
2 Esse rea*#smo @ resu*tado do prpr#o #nd#,#dua*#smo
dos art#stas modernos, produ$#ndo a <ns#a por uma pes'u#sa part#"u*ar na 'ua*
/us"a,am o L"ar>ter espe")0#"o das "o#sasM, o p#tores"o, a se#,a, a atmos0era, as ra)$es,
et"2 O e-emp*o ma#s mar"ante dessa tend.n"#a @ o seu /oi abatido N8F5:O= as entran&as
e-p*)"#tas de um o/6eto to rea* 'uanto pungente, ana*#sado "om a0#n"o e e-posto sem
temer#dade2 Para M#**#et, a #n0*u.n"#a do ra"#ona*#smo de Des"artes e da #n,eno do
m#"ros"p#o @ #neg>,e* em 3em/randt, do mesmo modo 'ue o Impress#on#smo 0o#
#n0*uen"#ado pe*a pt#"a2 Atra,@s de 0#*so0o 0ran".s e do re"ente #nstrumento "r#ado na
(o*anda, 3em/randt d#sse"a a #magem do mundo e a apresenta atra,@s do e-er")"#o
rad#"a* do ato de p#ntar2
Passando para o s@"u*o QIIII, M#**#et traa a*gumas "ons#dera+es so/re a
p#ntura produ$#da entre a pu/*#"ao da 'nciclopdia de 8J?F e a ;e#oluo de 8J:9=
Las no,as #d@#as des#ntegradoras do esp)r#to tota*#t>r#o 'ue, ma#s ou menos t#tu/eante,
go,erna,a o mundo, ,o trans0ormar de0#n#t#,amente *e#go o pensamento, trans0ormar a
mora* "o*et#,a e dar P so"#edade uma estrutura "*ass#sta em opos#o P estrat#0#"ao
"asta* anter#or2M
8F9
2 Neste momento, "ontudo, surgem a *uta e a p#ntura de "*asses2
En'uanto !&ard#n representa,a a p#ntura pe'ueno-/urguesa, "om suas d#spos#+es e seu
esp)r#to, os p#ntores o0#"#a#s "omo Eatteau, 7ragonard e Sou"&er, representa,am a
"*asse no/re= L222os "ostumes de uma e*#te e*egante, go$adora, #nte*#gente, 'uase
0ata*#sta, 'ue sente apro-#mar-se a re,o*uo mas pre0ere morrer de p@, de tra6e de r#gor,
a a"e#tar 'ua#s'uer d#m#nu#+es de seus pr#,#*@g#os2M
8JG
2 Onde res#de a marg#na*#dade
desses autores^ Na 0#*oso0#a do a"omodat)"#o "omo e*e mesmo d#$2 A p#ntura /urguesa
de Eatteau e 7ragonard 6> tra$ duas 'uest+es #mportantes para a marg#na*#dade= a
*a#"#$ao de0#n#t#,a da arte e a grande #mport<n"#a dos pro/*emas t@"n#"os - Ltodos de
8F:
I/#dem, p285F2
8F9
I/#dem, p28592
8JG
I/#dem, p8592
9J
uma &a/#*#dade assom/rosa, todos ma#s ou menos mer"en>r#os, ma#s ou menos artesos
a ser,#o da no/re$a de0#n&ante2M
8J8
No entanto, ao redor da 3e,o*uo 7ran"esa,
surgem tr.s #mportantes art#stas 'ue ,#r#am a *anar um no,o 0V*ego ao pro"esso de
marg#na*#$ao= GoDa, Da,#d e Turner2
Na Espan&a, 7ran"#s"o GoDa *e,a as preo"upa+es po*)t#"as de sua p#ntura ao
e-tremo, 0a$endo "om 'ue seus tra/a*&os mu#tas ,e$es gan&assem P 0orma de
Lpan0*etoM ant#-"*er#"a* e ant#-#mpera*#sta2 A "r#se emerge e toma a arte desde o
pr#n")p#o da Idade Moderna, man#0estando-se pe*a #nte*e"tua*#$ao do mundo ou
atra,@s da re,o*ta po*)t#"a2 Nesse "onte-to, GoDa *ana-se na Ltentat#,a de dar
no,amente P p#ntura uma 0uno so"#a*M
8J4
aps os e-"essos da #n'u#s#o espan&o*a e
da #n,aso 0ran"esa, 'ue pro,o"a no art#sta a ne"ess#dade de se "ontrapor
#deo*og#"amente "ontra o autor#tar#smo atra,@s de suas o/ras2 Os seus tra/a*&os em 'ue
a marg#na*#dade se apresenta de modo ma#s e-tremo so, tanto na 0orma 'uanto no
"onte;do, ant#-"on0orm#stas, dando ao tom da t#nta a mesma ra6ada #n0*amada da
p*,ora ou da sangr#a2 GoDa re0*ete "omo nun"a o estado tenso da marg#na*#dade, uma
@p#"a "rua sem poes#a m#to*g#"a ou 0antas#sta, sem "on0orto, mas rep*eto de uma /ruta*
esperana na trans0ormao so"#a*, po#s Le-pr#me o grande "*amor das massas e torna-se
ass#m um #nstrumento de "omun#"ao so"#a*, uma *#nguagem entend#da por todosM2
Segu#ndo, "omp*eta M#**#et= Lao mesmo 'ue anatemat#$a, aponta o no,o "am#n&o a ser
segu#do2 X so"#a*#$ante e "o*et#,#sta2 E representat#,o das "*asses desp#das de pr#,#*@g#os
'ue pr#n"#p#am a asp#rar P me*&or#a de seu n),e* mater#a* e mora*2M
8J5
2 O p#ntor
espan&o* @, desse modo, Lmarg#na* no sent#do e na med#da em 'ue um *)der @ marg#na*2
Ia# P 0rente dos anse#os genera*#$ados2M
8J?
!onsegue "omungar per0e#tamente o sent#do
de pes'u#sa 0orma*, *anando as /ases do e-press#on#smo, e ao mesmo tempo ser *eg),e*
pe*a "o*et#,#dade2 GoDa @ no ensa#o de M#**#et um dos art#stas ma#s representat#,os,
'u#> o ma#or, da arte marg#na*2
Da,#d e Turner ad'u#rem tam/@m neste momento a *#derana da arte marg#na*,
mas por mot#,os d#,ersos2 O pr#me#ro, pos#"#onado na mesma p*ata0orma so"#a*#$ante
de GoDa, pr#n"#pa*mente nos tra/a*&os 'ue "#r"undam a re,o*uo 0ran"esa, pro"ura
Ldar P p#ntura o sent#do so"#a* 'ue perdera2M
8JA
2 Da,#d esta/e*e"e uma estre#ta re*ao
8J8
I/#dem, p28?G2
8J4
I/#dem, p28?G2
8J5
I/#dem, p28?82
8J?
I/#dem, p28?82
8JA
I/#dem, p28?G2
9:
entre o art#sta e o #nte*e"tua* ao se des#gnar um Lp#ntor 0#*so0oM, demar"ando a sua
marg#na*#dade na tend.n"#a para se #n"orporar Lno no,o mundo 'uando a#nda sua @po"a
se en"ontra em p*ena trans#o2M
8JF
2 E#**#an Turner Ltam/@m se apresenta "omo um
*)derM, um &omem autent#"amente marg#na* ao se "o*o"ar "omo Lum #ntu#t#,o das no,as
poss#/#*#dades 'ue a "#.n"#a trar#a P p#ntura, um #nte*e"tua* em /us"a de uma so*uo
ant#-"on,en"#ona* #n0e*#$mente apenas a"ess),e* Ne por *ongo tempo a#ndaO P pe'uena
e*#te dos supersens),e#s ou super*etrados2M
8JJ
A marg#na*#dade de Turner se op+e P de
GoDa e de Da,#d, po#s en0at#$a ma#s o e-per#menta*#smo *#ng])st#"o do 'ue as 'uest+es
so"#a#s2 Nesse sent#do, se M#**#et ressa*tara 'ue Sos"& era Le-tro,ert#doM e Sruegue*
L#ntro,ert#doM, o mesmo o"orre a'u#2 GoDa e Da,#d so Le-tro,ert#dosM, po#s e-pr#mem
os pro/*emas so"#a#s do seu tempo e pro"uram "r#ar uma 0uno so"#a* para arte2 R>
Turner @ L#ntro,ert#doM de,#do ao seu #nteresse ser ma#or em re*ao aos pro/*emas
0orma#s do 'ue so"#a#s2 Esta ser> a postura do Impress#on#smo2
O s@"u*o QIQ, na 7rana, #n#"#a-se so/ a atmos0era de des"ontentamento de,#do
ao go*pe napo*eVn#"o e Ps d#re+es regress#,as 'ue assum#ra a s#tuao ps-
re,o*u"#on>r#a= um programa /urgu.s e no popu*ar2 Toda,#a, "omo sa*#enta M#**#et,
mesmo "om a d#reo rea"#on>r#a, o L"*#ma so"#a* presta,a-se portanto P e"*oso dos
ma#s aguados marg#na*#smosM2 O "r)t#"o ,. 'ue na arte deste momento La #n'u#etao e
o des"ontro*e or#undos desse estado de esp)r#to se e-pr#mem, nas prpr#as pa*a,ras de
G@r#"au*t 'ue a0#rma no sa/er para 'ue *ado ,o*tar-seM
8J:
2 O des"ontentamento de
T&@odore G@r#"au*t rea/re a L0uno at#,aM, a d;,#da, no pro"esso de trans0ormao da
arte moderna2 A sensao de desen"ontro, de #rreso*uo, @ "ara"ter)st#"a do estado de
La"u*turaoM e, ass#m, a arte marg#na* tem a 0uno de ser porta-,o$ de uma
#nsat#s0ao so"#a* em d#,ersos n),e#s, trans0ormando a negat#,#dade "r)t#"a em um
modo de e-pr#m#r o desen"antamento "om o mundo2
Eug@ne De*a"ro#- *e,a ad#ante a ang;st#a de G@r#"au*t e #ngressa nas /arr#"adas,
na *uta de rua, num protesto em Lnegat#,oM "ontra a s#tuao dom#nante2 !omo d#$
M#**#et, Lsua arte se ressente da #ne-ora/#*#dade do marg#na*#smo2N222O A ,#o*.n"#a dos
"ontrastes mar"a uma a*ma perd#da e 'ue pro"ura a0#rmar-se "om go*pes de ousad#a2M
8J9
8JF
I/#dem, p28?G2
8JJ
I/#dem, p28?82
8J:
I/#dem, p2 8?52 M#**#et "#ta uma "arta de G@r#"au*t no 'ua* este de#-a "*aro a sua #nsat#s0ao "om o
momento= LPro"uro em ,o por a*go 'ue em 'ue me ap#e2 Nada @ s*#do, tudo me 0oge, tudo me
de"ep"#onaM2 Em segu#da, o "r)t#"o te"e o seu "oment>r#o em 0orma de #nterrogao= L(a,er> s#na* ma#s
re,e*ador do estado de marg#na*#dade^M2
8J9
I/#dem, p28??2
99
Nesse "onte-to, a e-presso #nd#,#dua* gan&a terreno "om o a/urguesamento da arte,
'ue 6> trou-era os pro/*emas da ,#da pr#,ada e a ma#or preo"upao t@"n#"a "om Ian
ED"C2
No momento 'ue pre"ede a e"*oso do Impress#on#smo, a s#tuao da
marg#na*#dade en"ontra-se amp*amente d#*atada, por@m s #r> ser "omp*eta a part#r das
re0ra+es ma#s ,#gorosas deste mo,#mento2 Pr#me#ramente, M#**#et se pergunta se arte 6>
se #ntegrara em suas L0un+es pr#me#rasM de "omun#"ao so"#a*, e depo#s responde=
No ma#s das ,e$es, a marg#na*#dade se desdo/ra na *#derana e um estudo
mesmo per0un"tr#o das "ond#+es da @po"a rom<nt#"a re,e*a 'ue se a
#n'u#etao Ndes#ntegrao so"#a*O era grande em todas as "*asses so"#a#s, o
rumo demo"r>t#"o-so"#a*#$ante apenas na ao e na 0#*oso0#a das e*#tes se
des"ort#na,a2 S estas per"e/#am uma sa)da para a "r#se e pro"ura,am *#derar
as outras "*asses pe*o "am#n&o d#,#sado2
8:G

A marg#na*#dade para M#**#et assume duas 0ormas= a L#ntro,ersoM e a
Le-tro,ersoM2 As Lso*u+es #ntro,ert#dasM "ara"ter#$am-se pe*a e,aso, su/*#mao e
pe*a pes'u#sa *#ng])st#"a "om preo"upa+es art)st#"as e no so"#a#s2 As Lso*u+es
e-tro,ert#dasM so mar"adas pe*a re,o*ta e pe*a *#derana, ou se6a, "ara"ter#$am-se por
um grande sent#do de "omun#"a/#*#dade e 0uno so"#a* #med#ata2 Os termos
L#ntro,ersoM e Le-tro,ersoM apare"em no te-to de M#**#et mu#tas ,e$es su/st#tu)dos
pe*os ad6et#,os Lesot@r#"oM e Le-ot@r#"oM2 LEsot@r#"oM @ o termo ut#*#$ado para
denom#nar as es"o*as de "ertos 0#*so0os ant#gos, "omo P#t>goras, para 'ua*#0#"ar um
"on&e"#mento #n"ompreens),e* Ps pessoas no #n#"#adas2 R> o seu antVn#mo Le-ot@r#"oM
des#gna as doutr#nas 0#*os0#"as, ou parte de*as, ens#nadas pu/*#"amente2 !om a
ut#*#$ao destes termos, M#**#et pretende "*ass#0#"ar os do#s rumos da marg#na*#$ao da
arte= a'ue*a 'ue @ restr#ta a um pe'ueno p;/*#"o de,#do P d#0#"u*dade "ognos"),e* de
suas e-per#menta+esT e a arte de a"esso a um grande p;/*#"o, em ra$o da e-pos#o de
e*ementos de ma#or a*"an"e, "omo a re0er.n"#a P rea*#dade e aos aspe"tos so"#a#s2 Esta
d#0eren"#ao en"ontra-se 6> em Ortega ` Gasset "omo ressa*tamos anter#ormente2
%anando uma pre,#so, o "r)t#"o d#$= Lo 'ue pare"e "erto @ 'ue, P proporo 'ue
"am#n&amos para o s@"u*o QQ, ma#or se torna a des#ntegrao gera* e ma#s "omum
tam/@m a so*uo so"#a*#sta2 Esta e-tro,erso ser>, d#a a d#a, menos marg#na*, ao passo
8:G
I/#dem, p28?A2
8GG
'ue ma#s mar"antes e #n"ompreens),e#s do grande p;/*#"o se 0aro as so*u+es
#ntro,ert#das2L
8:8
2
O "r)t#"o o/ser,a uma d#stenso rad#"a* no panorama da e-press#,#dade art)st#"a,
po#s ao passo 'ue determ#nados art#stas, ou modos de representao, "onseguem e0et#,ar
uma "omun#"ao so"#a* ma#s amp*a, outros se tornam progress#,amente ma#s
&erm@t#"os2 Essa 'uesto ser> retomada 'uando ana*#sarmos o seu o*&ar "r)t#"o a"er"a
da ,anguarda, do modern#smo e do modo de entend#mento desse so"#a*#smo no s@"u*o
QQ2 !ontudo, 6> podemos apontar a so*uo 'ue M#**#et #r> propor para a "r#se= o
so"#a*#smo na organ#$ao so"#a* e na produo art)st#"a2
M#**#et s#tua o Impress#on#smo em uma pos#o ne,r>*g#"a no pro"esso de
"onst#tu#o da arte moderna, po#s a part#r de*e La marg#na*#dade assume aspe"tos
esot@r#"osM
8:4
, "ar>ter esse 'ue *e,a o "r)t#"o a uma no,a "onstatao-pre,#so= o
esoter#smo ser#a predom#nante at@ 'ue a Pr#me#ra Grande Guerra, po#s aps e*a a
Lso*uo so"#a*M ser#a apontada "omo Lde0#n#t#,aM, uma Le-presso natura* da ordemM,
'ue tem os seus re0*e-os no mura*#smo me-#"ano, na arte russa, no rea*#smo amer#"ano
e nas d#spos#+es de Port#nar#, Sega** e D# !a,a*"ant#2
Este mo,#mento no s "o*o"a o assunto em segundo p*ano, o 'ue 6> #n,erte a
*g#"a da representat#,#dade o"#denta*, "omo "orro/ora a #nsta/#*#dade do o*&o e o a"e#ta
na sua prpr#a "ont#ng.n"#a2 Ortega ` Gasset 6> &a,#a ressa*tado o rea*#smo "omo
de*#m#tador da per"epo #mag@t#"a do o"#dente e a'u# M#**#et "orro/ora esta pos#o ao
"o*o"ar os aspe"tos da "onstruo #mpress#on#sta, a a/o*#o do desen&o de*#neador e da
esta/#*#dade da #magem, "omo um "orte pro0undo nessa "u*tura ,#sua*2 Ass#m, o
Impress#on#smo @ uma esp@"#e de ant#-"*ass#"#smo "ara"ter)st#"o do per)odo de "r#se e
des#ntegrao2 X tam/@m a desuman#$ao da arte na sua e-per#.n"#a *#ng])st#"a, ou
se6a, o pr#n")p#o da Ldesrea*#$aoM "omo "ara"ter#$ou Ortega ` Gasset, 'ue aponta a
de0ormao "omo uma 0uno de desuman#$ao, ,#sto 'ue a0asta o rea* e "ondu$ a um
a"#dente "omun#"at#,o= Lest#*#$ar @ de0ormar o rea*, desrea*#$ar2 Est#*#$ao #mp*#"a
desuman#$ao2 E, ,#"e-,ersa, no &> outra mane#ra de desuman#$ar a*@m de
est#*#$ar2M
8:5
Ta*,e$ a'u# a #nsta/#*#dade do 'u de Monta#gne e do o*&o dos #mpress#on#stas se
re*a"#onem em M#**#et, po#s o mundo perde a "erte$a na o/6et#,#dade2 Apresentando as
8:8
I/#dem, p28?F2
8:4
I/#dem, p28?F2
8:5
O3TEGA ` GASSET, R2 Op2"#t, p2?J2
8G8
"ausas da "#so #mpress#on#sta, o "r)t#"o apresenta duas L#nsu0#"#.n"#asM 'ue a trad#o
representat#,a o"#denta* demonstra 0rente Ps suas so*u+es2 A pr#me#ra d#$ respe#to P
L#nsu0#"#.n"#a do nosso apare*&amento /#o*g#"oM 'ue *e,a Ps d#stor+es na "aptao da
rea*#dade2 A segunda re0ere-se ao 0ato de 'ue o entend#mento "orrente da "or e da 0orma
nesta trad#o #n"orre em do#s erros= a #n,eno da perspe"t#,a e da "or *o"a*T La "or
#nerente aos o/6etosM
8:?
2 !om o Impress#on#smo, a perspe"t#,a torna-se uma a/strao e
a "or passa a no ma#s e-#st#r nos o/6etos, e s#m em 0uno da *u$2 Desse modo, esta
man#0estao art)st#"a 0o# 0undamenta* para a reno,ao da t@"n#"a p#"tr#"a, por@m no
#gua*mente para a 0uno so"#a* da arte, po#s o L#nte*e"tua*#smoM resu*tante dessas no,as
des"o/ertas "r#a Le*#tes #n"ompreend#dasM2
O Impress#on#smo, 'ue se apresenta "omo a mo,#mentao art)st#"a ma#s
a"entuadamente marg#na* da Idade Moderna at@ a'ue*e momento, na ,erdade, @ o
turning point no pro"esso de 0ormao da arte moderna, po#s no s re6e#ta a trad#o
"r#st pe*o tema, ou pe*a organ#$ao 0orma*, mas "onstr# uma no,a poss#/#*#dade de
"onstruo p*>st#"a 'ue no repousa nos postu*ados e-#stentes desde o per)odo "*>ss#"o
da ant#gu#dade da 'ua* o "r#st#an#smo &erdou mu#tas 'uest+es2 Para o "r)t#"o, o pr#n")p#o
da t#"a a"e#to pe*os #mpress#on#stas #n"orr#a na negao da o/6et#,#dade do o*&o,
"o*o"ando em L-e'ue a rea*#dade da ,#so das "o#sas e, #nd#retamente, nega,a a prpr#a
e-#st.n"#a do *#,re ar/)tr#o, destru#ndo um dos ma#s #mportantes postu*ados "r#stos2M
8:A
Mas @ s "om !@$anne 'ue essa so*uo 0o# *e,ada ao *#m#te, po#s L"o*o"a o
pro/*ema p#"tr#"o dentro da ra$o penetrante, dentro da *g#"a e da geometr#a2 E*e
sente a des#ntegrao to pro0undamente 'ue "ons#dera no ser poss),e* "onstru#r so/re
a*#"er"es to ameaadores2M
8:F
2 M#**#et 6> &a,#a apontado 'ue a ra"#ona*#$ao da
"ompos#o era um dos aspe"tos da arte marg#na*, "omo ,#mos em G#otto e 7ra
Ang@*#"o, e a'u# e*a a*"ana um p#"o de desen,o*,#mento 'ue a*"anar> o seu
,erdade#ro *#m#te no "u/#smo2 !omo d#$ o autor=
Da) a re,#so tota* de ,a*ores, #mpres"#nd),e* P rea*#$ao de uma arte s@r#a2
!@$anne @ o Des"artes da p#ntura2 E*e p+e de *ado todos os "on&e"#mentos
ad'u#r#dos para repart#r do ponto de part#da natura*= o "on&e"#mento de s#
prpr#o2 S se reprodu$ e #nterpreta /em o 'ue "on&e"e #nt#mamenteT donde a
8:?
MI%%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p288J2
8:A
I/#dem, p288J2
8:F
I/#dem, p28?J2
8G4
mu*t#p*#"#dade de auto-retratosT donde a repet#o de seu 0ruto ma#s 0am#*#ar,
a ma2
8:J

!@$anne torna-se um aut.nt#"o *)der marg#na*, po#s @ ra"#ona*#sta e #ntro,ert#do2
Do mesmo modo 'ue Des"artes desmontou a rea*#dade at@ o n;"*eo duro da
su/6et#,#dade, o p#ntor 0ran".s prat#"a o m@todo redut#,o ao /us"ar o pr#me#ro o*&o 'ue
de0ronta a nature$a, a un#dade e*ementar da per"epo2 No entanto, apesar de sua
grande$a re0*e-#,a e a "onso*#dao "omo um dos p#*ares de re0er.n"#a da arte
moderna
8::
, !@$anne no "r#a a so*uo so"#a* 'ue M#**#et aponta "omo a respons>,e*
pe*a Larte so"#a*#staM2 Desse modo e*e ser> o propu*sor da ,anguarda2
Gaugu#n apresenta outra so*uo marg#na*, a Le,aso e-t#"aM2 Segundo o
"r)t#"o, o art#sta 0ran".s, no seu #so*amento e 0uga para o mundo se*,agem, 0a$ uma
"r)t#"a P "#,#*#$ao "#ent)0#"a, po#s no "onsegu#a atender LPs e-#g.n"#as de nen&um dos
'uatro dese6os 0undamenta#s= dese6o de no,#dade, de segurana, de "orrespond.n"#a e de
"ons#deraoM
8:9
2 Usando a 0uga de Gaugu#n num sent#do parado-a*, M#**#et d#$ 'ue La
0#de*#dade P "#.n"#a #mp*#"a,a no a0astamento do grande p;/*#"o, no #so*amento
do*oroso do art#sta2 N222O Gaugu#n 0ug#u ao am/#ente #rresp#r>,e* e 0o# 6ogar-se no
s#*.n"#o do Ta#t#, 0o# entregar a sua arte a "ompreenso #ntu#t#,a dos #nd)genas, 'ue para
e*a pod#am a/r#r o*&os puros, a#nda no #n0e"tados pe*os pre"on"e#tos da "#,#*#$ao 'ue
se a"a/a,a na EuropaM
89G
2
Gaugu#n prat#"a o mesmo gesto de /us"a pe*a per"epo e*ementar 'ue Monet e
!@$anne, mas a/d#"ando da pt#"a e da geometr#a2 Sus"a o assentamento nat#,o do
o*&ar no ,o*ume *#,re das *#n&as, na "or desta"ada das #mpress+es e no "orpo sem
/at#smo2 Sua 0uga @ a resposta est@t#"a para o finBdeBsicle2 3espondendo P "r#se,
es"re,e "ontra a de"ad.n"#a2 Mas no seu ato no de#-a de apresentar-se "omo um su6e#to
da "r#se, um de"adente "om tre6e#tos espe")0#"os, um art#sta de trao marg#na*2 Gaugu#n
se marg#na*#$a e marg#na*#$a a sua arte ao p@ da *etra, *e,ando-se e "arregando seu
"a,a*ete para a 0ronte#ra da "#,#*#$ao a espera de a*go no,o2
8:J
I/#dem, p28?J2
8::
Notemos 'ue M#**#et re*a"#ona 3em/randt e !@$anne a Des"artes, de#-ando "*aro 'ue um dos mar"os
0undadores da modern#dade @ a "ons"#.n"#a aguda da su/6et#,#dade e a trans0ormao progress#,a da
rea*#dade a part#r do o*&ar reno,ado pe*o 'u2
8:9
I/#dem, p28?J2
89G
I/#dem, p28?J2
8G5
Od#*on 3edon representa o ter"e#ro ,@rt#"e da p#ntura do 0#m do QIQ 'ue ,#r#a a
se de/ruar no s@"u*o QQ, La so*uo on)r#"aM, e-pondo um dos *#m#tes do rea*#smo= a
p#ntura Lsuper-rea*#staM2 Para e*e, La p#ntura super-rea*#sta re#,#nd#"a o d#re#to de #gnorar
o o/6eto, #n"*us#,e os pr#n")p#os p*>st#"o-p#"tr#"os a 'ue a sua reproduo o/r#ga, para
entregar-se #nte#ramente P "p#a das e*o"u/ra+es do #n"ons"#ente em todo o seu
o/s"uro s#m/o*#smo dos son&os2M
898
2 Em 3edon, a rea*#dade @ en"arada so/ o s#gno da
re*at#,#dade, ta* "omo 6> esta,a em P*ato2 Desse modo, e*e no adentra no automat#smo
dos surrea*#stas e nas t@"n#"as 0reud#anas, mas tra/a*&a os *#m#tes da "ons"#.n"#a ao
0*ertar terr#,e*mente a #rra"#ona*#dade, apro0undando no "r#t@r#o de re*at#,#dade do rea*2
Sua p#ntura no @ to &erm@t#"a e austera 'uanto a dos surrea*#stas, ,#sto 'ue Ltem para
prender-nos a#nda P sua 0antas#a, um ,ago "on"e#to de a*egor#a2 (> na sua p#ntura ma#s
uma transpos#o do son&o para o p*ano e-p*#"at#,o do "ons"#ente 'ue propr#amente
uma [#mager#e[ #n"ons"#ente2M
894

!om o 0#m do s@"u*o QIQ, as tr.s ,ertentes 'ue *e,am o rea*#smo ao seu
pen;*t#mo *#m#te 6> esto "o*o"adas, a/r#ndo "am#n&o para o 'ue se desen,o*,er> na
,anguarda do #n)"#o do s@"u*o QQ= a so*uo L"onstrut#,aM de !@$anne dar> or#gem ao
"u/#smoT a so*uo Le-t#"aM de Gaugu#n "r#ar> as /ases para o 0au,#smo e para o
e-press#on#smoT e, por 0#m, a so*uo Lon)r#"aM de 3edon est> na or#gem do surrea*#smo2
!&egamos, aps o Impress#on#smo, P en"ru$#*&ada da arte no 0#na* do s@"u*o
QIQ, em 'ue os do#s "am#n&os da arte marg#na* esto traados Nso"#a* e de ,anguardaO e
o art#sta se de0ronta "om uma d#0)"#* de"#so= ter> de es"o*&er entre a arte e-per#menta* e
restr#ta ou a so"#a* e de ma#or amp*#tude2 D#$ %een&ardt a esse respe#to da arte marg#na*
em Serg#o M#**#et= La a,a*#ao dessas man#0esta+es "u*tura#s das margens, do ponto de
,#sta da so"#edade em gestao, depender>, portanto de sua "apa"#dade de entrar, ou
no, no pro"esso de e*a/orao do no,o "orpus, do no,o e'u#*)/r#o 'ue resu*tar> da
"r#se2M
895
2
898
I/#dem, p28?:2
894
I/#dem, p28AG2
895
%EEN(A3DT, R2 p2 FJ2
8G?
212 - Se4u!a Pa&te: a fo&"a a (&ise
LA 0orma @ a e-presso ma#s a*ta da "#,#*#$ao o"#denta*,
&erde#ra da "u*tura "*>ss#"aT
a "r#se da 0orma @ s#na* da "r#se da "#,#*#$aoM
Giulio Ca&lo A&4a!
29M

O "on"e#to de rea*#dade se es0a"e*a na arte moderna a part#r do 0#na* do s@"u*o
QIQ2 A des#ntegrao da rea*#dade "*>ss#"a o/6et#,a atra,@s da e-per#.n"#a de "r#se
su/6et#,a #mp*#"a na d#sso*uo da esta/#*#dade representat#,a do o/6eto2 A arte moderna
,#,e ass#m a Le-per#.n"#a-"r#seM da per"epo "omo modo de representao do mundo
e, desse modo, a #dent#dade do art#sta moderno, do L&omem marg#na*M, no pode ser
racial H de,#do ao Lmest#oM de Stone'u#st H mas s#m "r)t#"a, "onstru)da a part#r da
e-per#.n"#a "om a Lmorte da arteM2
Ra"'ues %e 3#der no *#,ro A modernidade #ienense e as crises de identidade,
e-p*ora "onstantemente esses temas Nde"ad.n"#a, "r#se e #nd#,#dua*#smoO para d#s"ut#r a
modern#dade e e-p*#"ar o 0enVmeno das man#0esta+es ,#enenses do per)odo2 Segundo
e*e, La "ons"#.n"#a da modern#dade @ a"ompan&ada 0re'uentemente de um sent#mento
de de"ad.n"#aM
89A
2 Este Lsent#mentoM no pode ser outro 'ue no a "ons"#.n"#a da "r#se,
ou me*&or, a "ons"#.n"#a "r)t#"a da modern#$ao e o 0*erte "om a s#tuao de morte de
"ertas 0ormas de representao, "omo a meta0)s#"a e a arte2
A "r#se @ um estado de separao, 'ue por sua ,e$ se man#0esta na s#tuao de
ruptura 'ue "ontrar#a a *e# da "onser,ao2 E*a emerge 'uando a 0ora de "oeso de um
s#stema d> *ugar P 0ora de des#ntegrao, e toda a "osmo*og#a, a e"onom#a e a est@t#"a
"omeam a se degenerar e ru#r ante os no,os #mpu*sos - no nosso "aso, perten"entes aos
&omens marg#na#s -, dando or#gem ao pro"esso de trans#o e ao estado de de"ad.n"#a2
O trans#tr#o @ ass#m a mVnada da so"#edade de"adente2 A 0ora de
des#ntegrao presente no mundo moderno, a 0*utuao, trans0ormando-se no ad6et#,o
ut#*#$ado por Saude*a#re para 'ua*#0#"ar a modern#dade e a arte do seu tempo= La
89?
A3GAN, G#u*#o !ar*o2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= !ompan&#a das %etras, 8994, p2?JA2
89A
3IDE3, Ra"'ues %e2 A "oe&!iae %ie!e!se e as (&ises e ie!tiae2 3#o de Rane#ro= !#,#*#$ao
Sras#*e#ra, 8994, p2?J2
8GA
modern#dade @ o trans#tr#o, o e0.mero, o "ont#ngente, @ a metade da arte, sendo a outra
metade o eterno e o #mut>,e*2M
89F
2
A part#r de Saude*a#re podemos ,o*tar para %e 3#der e o/ser,ar 'ue a
modern#dade se re-'ua*#0#"a no s@"u*o QIQ, "r#ando no,as d#re+es para os termos
modern#$ao, modern#smo e modern#dade2 Postu*a o autor=
A modern#$ao do s@"u*o QIQ se "ara"ter#$a pe*a e-panso da
adm#n#strao do Estado, o progresso "#ent)0#"o e t@"n#"o engendrando
mudanas so"#a#s e a perda de determ#nadas trad#+es "u*tura#s, o
"res"#mento demogr>0#"o e e"onVm#"o, a ur/an#$ao e o desen,o*,#mento
de me#os de "omun#"ao e de #n0ormao2 Estas muta+es "ondu$#ram a
uma rede0#n#o dos termos do de/ate2
89J
Para o ter#"o 0ran".s, a modern#$ao "omo Lpro"esso e"onVm#"o, so"#a* e
po*)t#"o, 'uest#ona a #dent#dade "u*tura* das "o*et#,#dades e as #dent#dades su/6et#,as dos
#nd#,)duosM
89:
2 I#sto por esse *ado, o #dea* de progresso da modern#dade #mp*#"a um
pro"esso de des#ntegrao "u*tura*, ou se6a, um mo,#mento de d#sso*uo das estruturas
org<n#"as da so"#edade2 R> o modern#smo L"orresponde ao endure"#mento doutr#n>r#o
das #d@#as modernas, em pr#me#ra #nst<n"#a da #d@#a de progresso, #n"*us#,e nos "ampos
art)st#"o e re*#g#osoL
899
2 E 0#na*mente, a modern#dade Ldes#gna um modo de ,#da, de
pensamento e de "r#ao, 'ue no se 0urta ao #mperat#,o de mudana e #no,ao, ao
mesmo passo "onser,ando "ons"#.n"#a "r)t#"a em re*ao P modern#$ao, e-pressadas
em termos est@t#"os ou ter#"os, ao tomar d#st<n"#a em re*ao o modern#smoM
4GG

!on"*u#ndo esse ra"#o")n#o, %e 3#der "o*o"a a modern#dade L"omo a "ons"#.n"#a
das "r#ses resu*tantes da modern#$aoM
4G8
2 A part#r dessa reso*uo, a modern#dade
art)st#"a pode ser t#da "omo uma re0*e-o "r)t#"a so/re a o estado de de"ad.n"#a de
"ertas trad#+es or#g#nada por surtos de modern#$ao, pe*a ra"#ona*#$ao e"onVm#"a e
pe*o empen&o no progresso 'ue #mp+e a 0*utuao dos ,a*ores, "r#ando um mundo a
part#r das "ont#ng.n"#as ,ar#>,e#s2
Serg#o M#**#et aponta na "on"*uso de Marginalidade da arte moderna 'ue o
per)odo do entreguerras @ o de ma#s aguda "r#se para a arte e a "u*tura moderna=
89F
SAUDE%AI3E, !&ar*es2 So;&e a "oe&!iae2 3#o de Rane#ro= Pa$ e Terra, 899J, p24A2
89J
%E 3IDE3, Ra"'ues2 Op2"#t, p2 ?J
89:
I/#dem, pp2?J-?:2
899
I/#dem, p2?:
4GG
I/#dem, p2?:2
4G8
I/#dem, p2?:2
8GF
Lestamos ,#,endo &> "er"a de JGG anos um per)odo de trans#o d#a a d#a ma#s mar"ado2
E 'ue at#nge, tam/@m no momento atua*, sua depresso ma#s pro0unda2M
4G4
2 Se
retornarmos ao gr>0#"o 4 apresentado no te-to, notamos 'ue o momento ma#s L0undoM, o
ponto ma#s LagudoM da *#n&a traada, @ espe"#0#"ado atra,@s das es"o*as ps-
"e$ann#anas= e-press#on#smo, 0au,#smo e surrea*#smo2 X o momento em 'ue as
pes'u#sas est@t#"as #ntens#0#"am o pro"esso de des#ntegrao dos re0eren"#a#s da
representat#,#dade o"#denta* e adentra num estado ma#or de L#ntro,ersoM2 X tam/@m
onde a L"ons"#.n"#a da "r#seM se torna urgente e as 0oras de des#ntegrao se mostram
ma#s *atentes atra,@s do desen,o*,#mento de pes'u#sas est@t#"as pe*os mo,#mentos de
,anguarda= Lo endure"#mento doutr#n>r#oM do 'uest#onamento da #dent#dade da arte no
mundo o"#denta* e da ,#so progress#sta da arte2
Desse modo, a arte moderna do s@"u*o QQ @ para M#**#et uma esp@"#e de
#nstant<neo da "r#se2 Esta, por sua ,e$, se e-p*#"#ta estet#"amente atra,@s da 0ratura da
0uno "omun#"at#,a 'ue o LprogressoM das pes'u#sas est@t#"as pro,o"a2 Por@m, em
@po"as em 'ue a so"#edade se mostra em "r#se e de"ad.n"#a, essa 0uno no se e0et#,a
da mesma 0orma transparente "omo em @po"as de "*)ma-2 Ass#m, a arte nesse per)odo
ma#s pro0undo de de"ad.n"#a torna-se Lesot@r#"aM de,#do P pes'u#sa #nd#,#dua* do
art#sta e no "onsegue at#ng#r um p;/*#"o ma#or do 'ue o dos espe"#a*#stas2 !r#a-se uma
"r#se "omun#"at#,a 'ue, para M#**#et, @ o re0*e-o da "r#se so"#a* e de ,a*ores, a 0a*ta da
esta/#*#dade2 A arte moderna torna-se a man#0estao "r#at#,a do estado de "r#se2
Entretanto, em me#o ao sent#mento de de"ad.n"#a 'ue tomou os art#stas a part#r
do 0#na* do s@"u*o QIQ, a ,anguarda a"red#tou 'ue o pensamento "r)t#"o ad,#ndo das
rupturas "om as "ategor#as trad#"#ona#s de representat#,#dade produ$#r#a mudanas
sens),e#s nos #nd#,)duos e preparar#am um no,o momento s"#o-"u*tura*2 Essa
reso*uo, por@m, no 0o# to pos#t#,a, e o per)odo entre as duas guerras mund#a#s pode
ser "ompreend#do pe*a #magem da ru)na, a "#,#*#$ao 0raturada, e pe*a am/#"#osa aposta
no 0uturo 'ue /a*#$ou os d#s"ursos da ,anguarda e dos ter#"os do modern#smo2
21212 - A &u:!a (o"o (o!i/o a a0osta
A "ond#o marg#na* @ em M#**#et o estado de destru#o e de"ad.n"#a, o 'ue
Ra"'ues %een&ardt nomeou de L"ampo de ru)nasM
4G5
2 Nesse "aso, as ru)nas so uma
4G4
MI%%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p2 8A82
4G5
%EEN(A3DT, R2 Op2"#t, p2JG2
8GJ
"ond#o da "u*tura 'ue, nas 0ases de trans#o, e-p+e a LordemM, as normas de
regu*ao s"#o-"u*tura*, ao desmoronamento2 A #magem da Europa destru)da
mater#a*mente pe*as guerras @ apenas a 0a"e e-terna do 0enVmeno, ,#sto 'ue o *ado
#nterno do pro"esso de modern#$ao para M#**#et en"ontra-se na demo*#o dos ,a*ores
esta/e*e"#dos desde o 0#na* do s@"u*o QIII2 Ass#m sendo, os art#stas 'ue so0rem e
prat#"am essa demo*#o so #nd#,)duos em "r#se, Lseres d#*a"eradosM
4G?
"omo nomeou
%enn&ardt2
A destru#o @ uma tVn#"a dentro do d#s"urso da arte moderna, ,#sto 'ue a
,anguarda a*me6a a depos#o de uma ordem e a #nstaurao de outra2 Adema#s, atra,@s
de uma an>*#se &#str#"a, a destru#o pode ser "ompreend#da "omo a 0ase 0#na* da
de"ad.n"#a, a derrade#ra d#sso*uo de uma ordem pro"essada ao *ongo dos s@"u*os,
en0#m o estado #norg<n#"o2 M#**#et apontou 'ue Lpara 'ue uma arte no,a e 0orte possa
rea*mente ,#ngar @ pre"#so 'ue desmorone pr#me#ro o mundo art#0#"#a* em 'ue
,#,emos2L
4GA
Desse modo, as ru)nas, essa met>0ora da #magem moderna, a rea*#dade da
"#dade do /om/arde#o, a pr>t#"a da ,anguarda ou mesmo a #dent#dade su/6et#,a do
&omem marg#na*, *anam-nos em uma o/ser,ao /#o*g#"a da 0orma2 A ru)na @ ass#m a
0e#o da rea*#dade no entreguerras e da representao 'ue emerge dos seus es"om/ros2
O pensamento moderno @ apo"a*)pt#"o e gen@t#"o ao mesmo tempo2 Pretende
destru#r e re"onstru#r, arru#nar e er#g#r, dando amp*a .n0ase P d#a*@t#"a entre a destru#o
e a "onstruo2 Nas 0ases de trans#o, em 'ue as "erte$as no so a tVn#"a, a s#tuao da
margem @ a *#n&a t.nue 'ue separa um mundo de outro, 'uase 'ue uma #nterse"o na
teor#a de "on6untos2 M#**#et pensa as ru)nas "omo o ;*t#mo est>g#o da Idade Moderna,
se6a no seu aspe"to so"#a* ou est@t#"o2 A part#r dessa s#tuao *#m#te, m#stura-se o
d#agnst#"o e o prognst#"o em seu tra/a*&o, des"re,endo os s#ntomas da de"ad.n"#a e o
desen,o*,#mento 0uturo da mesma2
Essa d#n<m#"a "r)t#"a entre d#agnose e prognose 0o# um ponto "omum nas
estrat@g#as do d#s"urso moderno2 Assum#da por "orrentes to d#,ersas "omo o 0utur#smo
e o "onstrut#,#smo russo, o surrea*#smo e o neop*ast#"#smo, /aseou-se sempre na
"on"epo de um mundo em de"ad.n"#a e na pro6eo utp#"a de um un#,erso em
"onstruo2 En0rentar a ru)na era uma ne"ess#dade "r)t#"a 0rente o mundo em
des#ntegrao 'ue os modernos entre,#am pe*o "ampo a/erto das guerras, se6a a 0ratura
4G?
I/#dem, p2FJ2
4GA
MI%%IET, Serg#o2 Arte e criao2 In= E!saios2 Op2"#t, p2854
8G:
so"#a* ou a o/so*es".n"#a dos s#stemas est@t#"os 'ue mostram o seu *#m#te no s@"u*o
QIQ2 Por essa ra$o, o d#s"urso utp#"o 0o# to pert#nente para a est@t#"a2 Um outro
*ugar de,er#a ser p*an#0#"ado para os #nd#,)duos, ne"ess>r#o para a prpr#a "ompreenso
da arte2
Em momentos de trans#o, 'uando no e-#ste "erte$a ou garant#a, toda "r#ao @
uma aposta2 Por sua ,e$, o r#s"o da arte @ uma aposta em 'ue a perda @ med#da segundo
um par<metro de gan&o a*to= a utop#a, a rea*#$ao de um mundo est@t#"o2 Portanto, uma
das poss#/#*#dades de se "ompreender a proposta da arte moderna res#de nesse d#>*ogo
entre destru#o e "onstruo no se#o das re0*e-+es 0orma#s e "on"e#tua#s 'ue pautam o
s@"u*o QQ e reg#stram a utop#a modern#sta, a aposta por ass#m d#$er2
Ta* s#tuao de r#s"o em 'ue a ,anguarda se #nsere en"ontra sua "@*u*a
pr#mord#a* em (ege* e Saude*a#re, na Lmorte da arte no mundo modernoM e na Lperda
do &a*oM= a mudana da pos#o da arte e do art#sta na modern#dade2
De "erto modo, a arte moderna nas"e 0#*oso0#"amente da 0ata*#dade &ege*#ana=
Lem todos os aspe"tos re0erentes ao seu supremo dest#no, a arte @ para ns "o#sa do
passado2 Por s.-*o, perdeu tudo 'uanto t#n&a de autent#"amente ,erdade#ro e ,#,o, sua
rea*#dade e ne"ess#dade de outrora, e se en"ontra agora re*egada na nossa
representao
4GF
. A so/re,#da estran&a da arte a*#a a #nteno trans0ormadora e a
#ntens#dade destrut#,a2 A arte em sua rea*#$ao p*ena para (ege* s a"onte"e 'uando &>
a per0e#ta ade'uao entre a #d@#a e a 0orma, o"orr#do apenas no Lmomento "*>ss#"oM da
"u*tura, ou se6a, na arte grega e romana2 Antes deste, no Lmomento s#m/*#"oM, e
depo#s, no Lmomento rom<nt#"oM, essa "on0ormao 0undamenta* no o"orre, po#s
&ou,e uma #nade'uao entre a #d@#a e a 0orma sens),e* de,#do P prpr#a
#mposs#/#*#dade do "onte;do se man#0estar ade'uadamente2 Desse modo, a arte @ L"o#sa
do passadoM, po#s apenas na Idade !*>ss#"a da arte o"orre a 0uno &armVn#"a de
#nstru#r atra,@s da per0e#ta "omun&o entre 0orma e "onte;do2
Em Ortega ` Gasset, a ru)na na representao moderna @ 0ruto da
Ldesrea*#$aoM, a #n,erso da trad#o representat#,a o"#denta* ao re6e#tar o rea* e
#nstaurar um ma*-estar no <m/#to da per"epo p;/*#"a, a Le-per#.n"#a-"r#seM "omo
4GF
(EGE%, G2 E2 72 Est=ti(a: a I=ia e o Ieal2 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, !o*eo Os Pensadores,
89J?, p2 9?2
8G9
nomeou Stone'u#st a respe#to do "on0*#to ,#,#do pe*o &omem marg#na*2 De"*ara o
ensa)sta=
%onge de o p#ntor #r ma#s ou menos entorpe"#damente P rea*#dade, ,.-se 'ue
e*e 0o# "ontra e*a2 PropVs-se de"#d#damente a de0orm>-*a, romper seu aspe"to
&umano, desuman#$>-*a2 !om as "o#sas representadas no 'uadro trad#"#ona*
poder)amos #*usor#amente "on,#,erN222O !om as representadas no 'uadro no,o
@ #mposs),e* a "on,#,.n"#a= ao e-t#rpar o seu aspe"to de rea*#dade ,#,#da, o
p#ntor "ortou a ponte e 'ue#mou as na,es 'ue poder#am transportar-nos ao
nosso mundo &a/#tua*2
4GJ

A de0ormao @ a 0ora "onstrutora da #magem moderna, ou me*&or, a 0ora
destrut#,a da #magem rea*2 !om #sso o autor "ompreende o art#sta moderno a part#r do
s#gno da L#"ono"*ast#aM= a 0ora de destru#o do Lrea*M na #magem2 D#$ e*e 'ue Las artes
p*>st#"as do no,o est#*o re,e*aram um ,erdade#ro as"o para as 0ormas ,#,as ou dos seres
,#,entesM
4G:
2 A re"usa por representar o Lrea*M, a repu*sa P mmesis e as "ategor#as
"*>ss#"as 0or6am a #magem moderna "omo ru)na, e "onse']entemente "omo
Lde"ad.n"#aM e Ldesuman#$aoM2 Mas a #"ono"*ast#a moderna no d#r#ge sua 0;r#a
apenas P #magem rea*, mas tam/@m P arte do passado2 Ass#m, a desuman#$ao @
tam/@m uma Lant#pat#a as #nterpreta+es trad#"#ona#s da rea*#dadeM
4G9
2 Desse modo, a
L)ndo*e negat#,aM na arte moderna torna-se Lum 0ator de pra$er est@t#"oM
48G
, em 'ue a
negao da ,e*&a arte @ destru#o2 No entanto, para o autor, Lagred#r a arte passada, to
gener#"amente, @ re,o*tar-se "ontra a prpr#a ArteM
488
2 Ass#m e*e "&ega a (ege* e P
morte da arte "omo a de"ad.n"#a de um mode*o "ogn#t#,o da trad#o o"#denta*2 A part#r
dessa morte, Lo art#sta de &o6e nos "on,#da a "ontemp*ar uma arte 'ue @ um "&#ste, 'ue
@, essen"#a*mente, o es">rn#o de s# mesma2M
484
2
O tr#un0o da arte moderna para Ortega ` Gasset @ a LnegaoM, a pr>t#"a da
destru#o de uma ordem "u*tura*, no 'ua* resu*tam as #d@#as de Lmorte da arteM de
(ege* e a Lperda da auraM de Sauda*a#re2 !omo es"re,e Ortega ` Gasset, Ltoda a no,a
arte resu*ta "ompreens),e* e ad'u#re "erta dose de grande$a se a #nterpreta "omo um
ensa#o de "r#ar puer#*#dade num mundo ,e*&oM
485

4GJ
O3TEGA ` GASSET, R2 Op2"#t, p2 ?82
4G:
I/#dem, p2FJ2
4G9
I/#dem, p2J42
48G
I/#dem, p2J82
488
I/#dem, p2J42
484
I/#dem, p2JF
485
I/#dem, p2:G2
88G
Se nos ,o*tarmos para (ege*, tendo o prpr#o Ortega ` Gasset "omo
#ntermed#ador, as #d@#as ana*#sadas em sua 'sttica es"*are"em mu#tos pontos em nosso
estudo de Serg#o M#**#et e da arte moderna2 A Lmorte da arteM em (ege* no @ a sua
e-t#no, e s#m a passagem para uma "ond#o #norg<n#"a2 duando a arte sa# do "*)ma-
e adentra num per)odo em 'ue o "onte;do no @ Lade'uadoM para ser e-presso
sens#,e*mente, a part#r da arte "r#st, a 0orma na arte entra em "r#se e de"ad.n"#a, po#s
no "onsegue rea*#$ar a sua 0uno2 Desse modo, a &#str#a da arte aps a Gr@"#a e
3oma "*>ss#"as @ a &#str#a da de"ad.n"#a, um mo,#mento em d#reo P margem2 A arte
na modern#dade @ ass#m a 0orma da "r#se, po#s a arte morre sendo superada por outras
0ormas de #nstruo= a re*#g#o e a 0#*oso0#a2
Se ana*#sarmos o s#stema de (ege*, ,eremos 'ue &> mu#to de*e em M#**#et,
mesmo 'ue o "r)t#"o no de#-e e-p*)"#to ta* mode*o2 (ege* organ#$a a &#str#a da arte a
part#r de "ortes resu*tantes de uma re0*e-o "on"e#tua*2 O mesmo o"orre "om M#**#et,
'ue a en'uadra a part#r da teor#a da marg#na*#dade e da 0uno so"#a* da arte2 O 0#*so0o
esta/e*e"e tr.s momentos para a &#str#a da arte= 0ormao NLs#m/*#"oMO, "*)ma-
NL"*>ss#"oMO e de"ad.n"#a NLrom<nt#"oMO2 Por sua ,e$, "ada momento da &#str#a possu# o
seu prpr#o "#"*o= a 0ormao, o "*)ma- e a d#sso*uo2 Serg#o M#**#et pensa a sua
&#str#a "r)t#"a da arte de modo seme*&ante, por@m no assume o 0#na*#smo e o 0ata*#smo
do 0#*so0o2 O "r)t#"o ut#*#$a esse "#"*o de 0ormao, "*)ma- e de"ad.n"#a, mas o
mu*t#p*#"a para toda a &#str#a2 Desse modo, se na &#str#a de (ege* s &a,#a um "*)ma-,
na de M#**#et e-#stem tr.s e a preparao para o 'uarto NEg#to, Gr@"#aZ3oma, Gt#"o e a
!u*tura So"#a*#staO2 Se para (ege*, a arte s pode ser entend#da no pret@r#to, po#s a
derro"ada @ #rre,og>,e*, para M#**#et a de"ad.n"#a da arte na modern#dade Ne sua
poss),e* morteO ser> sup*antada por uma no,a arte e um no,o "*)ma-, ou se6a, pe*o
renas"#mento da arte2
As seme*&anas aumentam 'uando o/ser,amos a re*ao entre os do#s autores a
part#r da 0uno da arte2 Para (ege*, a arte tem a 0uno de #nstru#r o &omem se
ut#*#$ando dessa ade'uao entre #d@#a e 0orma2 A part#r da #nade'uao entre essas duas
#nst<n"#as, a arte perder#a o poder de #nstruo= en"ontramos ass#m a de"ad.n"#a da
0uno da arte, a sua morte2 Em M#**#et a 0uno da arte @ a "omun#"ao so"#a*2 Em
momentos de "*)ma- "u*tura*, essa 0uno se e0et#,a p*enamenteT @ pos#t#,a, po#s e-#ste
a per0e#ta ade'uao entre o "onte;do e a 0orma e-press#,a2 Em momentos de trans#o
Nde"ad.n"#aO, essa 0uno @ a"#dentada de,#do P #nsta/#*#dade da s#tuao "u*tura*, por
888
#sso @ negat#,a2 A 0uno negat#,a mo,e a modern#dade art)st#"a, ,#sto 'ue a
e-per#mentao est@t#"a *e,a P tentat#,a de e-presso de "onte;dos "ada ,e$ ma#s
#nd#,#dua#s ou mesmo a/stratos, 'ue no a*"anam na 0orma uma ,#a de "omun#"ao
e0#"a$2 Desse modo @ "onstatado o est>g#o de de"ad.n"#a da 0orma2
No d#s"urso de M#**#et, a morte da arte pode ser "ompreend#da "omo o estado de
de"ad.n"#a, em 'ue a 0uno so"#a* @ 0raturada de,#do o mo,#mento para a margem da
"u*tura, aos seus *#m#tes, e "&ega, em sua rad#"a*#dade, P des#ntegrao da "omun#"ao
"om o p;/*#"o2 Ass#m, a de"ad.n"#a na ,anguarda @ ,#s),e* atra,@s da destru#o dos
,a*ores "*>ss#"os Nde "*)ma-O gerando um estado de ru)na no panorama art)st#"o2
Tomemos do#s pares de e-emp*os rad#"a#s dessa morte= o 9uadrado preto sobre fundo
branco N8985O e o 9uadrado branco sobre fundo branco N898:O de Ma*e,#"& e a ;oda
de bicicleta N8985O e A fonte N898JO de Mar"e* Du"&amp2 Ta#s o/ras "&egam ao grau
$ero do s#stema art)st#"o e "o*o"am em r#s"o a so/re,#,.n"#a da arte "omo um "on"e#to
da "u*tura o"#denta*2 Ma*e,#"& redu$, Du"&amp des*o"a e am/os *e,am a arte ao ;*t#mo
est>g#o da marg#na*#dade2 No pr#me#ro, a per"epo e-#ste "omo um o*&ar #n,erte/rado,
asp#rando a uma p*en#tude #n"Vmoda2 No segundo, su/s#ste "omo um res)duo
reart#"u*ado a part#r de uma d#0)"#* me"<n#"a2 Ma*e,#"& se apro-#ma do espe*&o "ego ao
passo 'ue Du"&amp monta a 0uno pe*o a,esso2 Esses tra/a*&os, "omo tantos outros do
per)odo de ma#s /a#-o ponto da "ur,a trans#tr#a, pro/*emat#$am rad#"a*mente a 0uno
"omun#"at#,a da arte a ponto de serem 'uest#onados a respe#to de seu ,a*or en'uanto
arte2 Desse modo, a arte do per)odo de "r#se e de"ad.n"#a pode ser "&amada em seus
momentos 0#na#s de Lant#-arteM, de uma 0orma ru#nosa2
O "r#t@r#o 'ue M#**#et esta/e*e"e para "&egar Ps "on"*us+es a respe#to da arte
moderna "on"entra-se no modo "omo a arte se e-p+e "o*et#,amente, ou se6a, "omo se
art#"u*a a produo e a per"epo so"#a* ma#s amp*a2 Nesse sent#do, a ,anguarda
pro,o"a um #so*amento da arte, ra$o pe*a 'ua* e*e pr#,#*eg#a a arte rea*#sta2 !omo d#$
%een&ardt a respe#to de M#**#et= Lo art#sta de ,anguarda, para e*e, "orre "onstantemente
o r#s"o de perder de ,#sta a "ara"ter)st#"a un#,ersa* de toda a ,erdade#ra *#nguagem2
En"erra-se nas part#"u*ar#dades de seu drama #nter#or e "essa de entrar em "ontato "om
outremM
48?
2

48?
%EEN(A3DT, R2 Op2"#t, J82
884
21212 - A0osta e &is(o a %a!4ua&a
No 0#na* da d@"ada de 895G, M#**#et 0a$ seu pr#me#ro "#"*o de "on0er.n"#a so/re
arte na 'scola de ociologia e %oltica2 No "onsegu#mos pre"#sar o ano, mas este "#"*o
@ pu/*#"ado apenas em 89AA no *#,ro Tr*s confer*ncias, em 'ue se en"ontra o te-to Da
pintura moderna, uma esp@"#e de pren;n"#o das teses de Marginalidade2 A arte
moderna, "omo ressa*ta nesse te-to-"on0er.n"#a, Lre0*ete agora uma "on6untura "on0usa,
@ representat#,a de um per)odo de trans#o em 'ue se desagrega o mundo "on0ort>,e*
de ontem e se "onstr#, entre "ata"*#smos, o mundo de aman&M
48A
2 Para a o autor, a arte
moderna s#tua-se entre a de"ad.n"#a de um passado e a /us"a por um 0uturo atra,@s de
/rus"as trans0orma+es em *ongas es"a*as2 E "omo todo "ata"*#smo pressup+e desastres
so"#a#s e natura#s no *#m#te da e-t#no de mu#tas "ategor#as de e-#st.n"#a, a arte torna-
se uma pro0#sso de r#s"o em me#o a uma s#tuao to dr>st#"a2 O "ata"*#smo a'u# pode
ser t#do "omo essa s#tuao *#m#ar, marg#na*, 'ue "o*o"a a prpr#a arte P /e#ra da
e-t#no2
A respe#to dessa s#tuao @ ,>*#do nos ,o*tarmos para outro "r)t#"o /ras#*e#ro de
grande #mport<n"#a, 3ona*do Sr#to, atuante em um momento poster#or ao de Serg#o
M#**#et, e 0a$er um d#>*ogo e-tempor<neo2 Em ,>r#os dos seus te-tos e*e pensa essa
s#tuao *#m#ar da morte e ,#da da arte na modern#dade2 D#$ e*e= Lo pro6eto moderno,
"on,@m *em/rar, representou um es0oro dup*o e "ontrad#tr#o= matar a arte para sa*,a-
*a2 duesto de so/re,#,.n"#a H ou pensar a #nte*#g.n"#a negat#,a de s# mesma ou "orrer o
r#s"o de morrer desaper"e/#da do tumu*to de um mundo anVn#mo e 0ero$M
48F
2 Notemos
"omo Sr#to "o*o"a tam/@m a arte moderna em uma en"ru$#*&ada= ou ,#,e ou morreT
,#,e se "onsegue pro,ar a #nsu0#"#.n"#a do "on"e#to de arte trad#"#ona* no mundo
modernoT morre se no reso*,er a sua prpr#a s#tuao d#s"urs#,a2 Ass#m, para e*e,
Lpensar a morte da arte, prat#">-*a por ass#m d#$er, era a rot#na das ,anguardas no #n)"#o
do s@"u*o2M
48J
2
Io*tando-nos a M#**#et, a s#tuao am/)gua da arte em me#o a esse pro"esso
s"#o-"u*tura* torna-se um 0ruto esp#n&oso= Le, "omo o 'ue /rota de nossa "u*tura em
des#ntegrao, e*a assume aspe"tos e-tremamente /r#*&antes e sedutores ao mesmo
48A
MI%%IET, S@rg#o2 Da pintura moderna2 In= T&6s (o!fe&6!(ias2 3#o de Rane#ro= Departamento de
Imprensa Na"#ona*, 89AA, p25?2
48F
S3ITO, 3ona*do2 O moderno e o contempor4neo. o no#o e o outro no#o2 In= E90e&i6!(ia est=ti(a2
So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GGA, pp2JA-JF2
48J
I/#dem, p2JF2
885
tempo em 'ue nos pertur/aM
48:
2 Em me#o ao "ata"*#smo, a pro0#sso da arte @ apostar no
0uturo, "ompreender sua s#tuao e p*an#0#"ar o seu d#s"urso, mesmo "orrendo o r#s"o de
se e-t#ngu#r2 Por essa ra$o, a arte moderna @ sedutora e pertur/adora a um s tempo=
sedu$ "om o seu poder de pes'u#sa e #n,eno, sua Ld#spon#/#*#dade a/so*utaM segundo
Sr#toT pertur/a atra,@s do resu*tado parado-a* da 0orma, da #nsu0#"#.n"#a do s#mp*es
o*&ar, do La/#smo no #nter#or da "ontemp*aoM
489
2
Em Saude*a#re, esse estado de de"ad.n"#a da arte apresenta-se no pro"esso de
modern#$ao so"#a* por me#o da "ond#o trans#tr#a2 A0#rmando a modern#dade "omo
trans#tor#edade e "ont#ng.n"#a, o "r)t#"o 0ran".s "&ama a ateno para o "omprom#sso do
&omem moderno "om essa de"ad.n"#a da 0orma= Lno temos o d#re#to de despre$ar ou
de pres"#nd#r desse e*emento trans#tr#o, 0ug#d#o, "u6as metamor0oses so to 0re']entes2
Supr#m#ndo-os, "a)mos 0orosamente no ,a$#o de uma /e*e$a a/strata #nde0#n),e*, "omo
o da ;n#"a mu*&er antes do pr#me#ro pe"adoM
44G
2
Desse modo, o estado #norg<n#"o @ um "omprom#sso para o &omem moderno,
uma "ond#o #ng.n#ta da modern#dade, 'ue no pode ser negada por nen&um
mora*#smo 0orma*2 Se a morte da arte 0o# a #magem 'ue (ege* ut#*#$ou para #*ustrar a
de"ad.n"#a "u*tura* da &uman#dade, a 'ueda do L&a*oM @ a s#tuao ut#*#$ada por
Saude*a#re para #*ustrar ta* estado2 Na prosa A perda da aurola, Saude*a#re "onta
/re,emente a &#str#a do poeta 'ue perde a sua sant#dade no tr<ns#to da "#dade moderna2
!om a 'ueda do seu &a*o no ma"adame, o pa,#mento 'ue "r#a a su6e#ra moderna - o
progresso 'ue gera a "r#se-, a sua 0uno 'uase sa"erdota* se perde e e*e torna-se um
pe"ador "omum, ou se6a, "omprom#ssado "om a "r#se e a de"ad.n"#a
448
2 Se o &a*o @ o
"*)ma-, a sua 'ueda s#gn#0#"a 'ue a arte no pode res#st#r P s#tuao trans#tr#a,
#norg<n#"a, da so"#edade moderna, e ass#m o art#sta e a arte passam a so0rer os e0e#tos da
"r#se2
Nesse momento, a arte moderna tra$ o ep)*ogo e a aurora to #ntr#n"ados 'ue,
"r#t#"amente, torna-se d#0)"#* separ>-*os2 A part#r do "ad>,er &ege*#ano, o &a*o su6o do
poeta de Saude*a#re e o esp)r#to *#mpo do 'uadrado de Ma*e,#"& se en"ontram do
mesmo modo 'ue se "&o"am o ,e*&o e o no,o mundo2
48:
MI%%IET, S@rg#o2 Da pintura moderna2 Op2 !#t, p25A2
489
S3ITO, 32 Op2"#t, pp2 J?-JA
44G
SAUDE%AI3E,!2 Op "#t, pp24A-4F
448
SAUDE%AI3E !&ar*es2 A perda da aurola2 In= O s0lee! e Pa&is2 3#o de Rane#ro= Imago, 899A,
pp285J-85:2
88?
Em 895:, no seu pr#me#ro te-to "r)t#"o es"r#to para O 'stado de o %aulo,
repu/*#"ado no mesmo ano na "o*et<nea 'nsaios, #nt#tu*ado %intura Moderna, Serg#o
M#**#et es"re,e= Lo 'ue me "omo,e na p#ntura moderna @ a #n'u#etao #nte*#gente
d#ante do mundo, em "ontraste "om a pa"ata sat#s0ao das artes o0#"#a*#$adas2 E*a est>
"&e#a de #n"ongru.n"#as, de 0ra"assos e de #d@#as, "omo ns mesmos e a nossa ,#da2 Para
/em "ompreend.-*a @ pre"#so ter nas"#do "om o s@"u*o QQ2L
444
2 Podemos nos ,o*tar a
%e 3#der e "omp*etar um e*o a part#r da 'uesto da L#n'u#etaoM do su6e#to moderno e
o seu estado de "on0*#to2 O autor 0ran".s ressa*ta 'ue o Lestado de #n'u#etao
permanente da modern#dadeM @ a L0#gura pos#t#,a da "ons"#.n"#a modernaM2 Nesse "aso,
Lo #nd#,)duo @ desa0#ado a dom#nar, un#"amente atra,@s das 0oras de sua su/6et#,#dade,
pro/*emas 'ue o e-"ede *argamente= "r#se do su6e#to so"#a* e po*)t#"o em 0a"e das
"onse'].n"#as, Ps ,e$es mesmo ao 0ra"asso das grandes estrat@g#as de eman"#pao, e
0a"e ao en0ra'ue"#mento das 0oras trad#"#ona#s de #ntegrao "u*tura*M
445

A L#n'u#etaoM torna-se a'u# o d)namo da modern#dade, @ o motor do pro"esso
de marg#na*#$ao e de "r)t#"a, po#s, na tentat#,a e-asperada de reso*,er a s#tuao de
de"ad.n"#a em 'ue a so"#edade se en"ontra,a, o art#sta poten"#a*#$a a sua o/ra e o seu
d#s"urso em d#reo a uma reor#entao do mundo2 A negat#,#dade "r)t#"a torna-se a
pos#t#,#dade da arte moderna2 O art#sta "&ega ao momento utp#"o pr#me#ro atra,@s da
re-'ua*#0#"ao da ,#so, depo#s do "on"e#to de arte e, en0#m, da reordenao da
so"#edade atra,@s das propos#+es est@t#"as2 Pro"ura, desse modo, a/ar"ar os pro/*emas
so"#a#s atra,@s da L0ora de sua su/6et#,#dadeM pro"urando "r#ar uma no,a energ#a de
"oeso e, atra,@s da no,a arte, produ$#r um un#,erso e-#sten"#a* "o*et#,o d#0eren"#ado2
(ans Se*t#ng apresenta mu#to /em a re*ao entre a ,#so po*)t#"a e a ,#so
est@t#"a de mundo em O fim da !ist,ria da arte^2 Segundo e*e, Ldurante o tempo em 'ue
0o# "ondu$#da uma d#s"usso p;/*#"a em torno da arte, re0*et#am-se e-pe"tat#,as 'ue
sempre u*trapassa,am a "ompet.n"#a da arte2M
44?
Essas Le-pe"tat#,asM eram "r#adas
tanto por parte do poder po*)t#"o 'uanto pe*a ,anguarda art)st#"a2 A *#n&a dura do
part#do, se6a e*a representada nos so,#@t#"os, nos na"#ona*-so"#a*#stas a*emes ou nos
0as"#stas #ta*#anos, a*me6a,a e e-#g#a 'ue a arte representasse a L"p#a da no,a so"#edade
ta* "omo entend#amM
44A
2 Por outro *ado, os agrupamentos art)st#"os de ,anguarda
444
MII%IET, S@rg#o2 %intura moderna2 In= E!saios2 Op2"#t, p288:2
445
3IDE3, R2 % Op2"#t, p2 JG2
44?
SE%TING, (ans2 O fi" a )ist3&ia a a&te2 So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GGF, p2?:2
44A
I/#dem2
88A
nutr#am o anse#o por uma no,a so"#edade "omo "p#a da arte 'ue gesta,am, 0a$endo a
re,#so da mmeses negat#,a e ant#-ar#stot@*#"a de Os"ar E#*de= La ,#da #m#ta a arteM2
P#et Mondr#an, em 8989, ressa*ta 'ue La ,#da do &omem "u*to no nosso tempo
est> se a0astando gradua*mente das "o#sas natura#s= torna-se uma ,#da "ada ,e$ ma#s
a/strataM
44F
2 E*e,ando a a/strao p*>st#"a ao status de 0#*oso0#a #nterpretat#,a da ,#da
moderna, o art#sta &o*and.s prat#"a a mimeses negat#,a para, atra,@s da des#ntegrao do
"on"e#to trad#"#ona* de rea*#dade, re"o*o"ar a mimeses pos#t#,a= Ltoda ,#da moderna, 'ue
se apro0unda, pode re0*et#r-se #nte#ramente na p#nturaM
44J
2 A #nte*#gente operao de
Mondr#an @ a e-presso desta Le-pe"tat#,aM ressa*tada por Se*t#ng2 O autor aposta na
a/strao da rea*#dade para "&egar P a/strao da arte2 Mas o #n,erso tam/@m @ ,>*#do=
aposta na a/strao da arte e 6ust#0#"a-a na a/strao da rea*#dade2 Portanto, segundo
Se*t#ng, L0a*a,a-se do L#dea* da arteM e ,#sa,a-se o #dea* da prpr#a ,#so de mundo,
ass#m "omo, 0a*a,a-se da Lno,a so"#edadeM para #mpor a Lno,a arteM M
44:
2 Se o no,o @
sempre uma aposta 'ue "ont@m e-pe"tat#,as, tanto a Lno,a arteM 'uanto a Lno,a
so"#edadeM no de#-am de ter sua par"e*a de r#s"o2 O #dea* 'uando e,ade a su/6et#,#dade
para a ap*#"ao na e-per#.n"#a "o*et#,a representa esse r#s"o2
A aposta pressup+e o r#s"o do 0ra"asso, po#s @ um desa0#o2 No "aso da arte
moderna, @ o desa0#o de reso*,er essa s#tuao amp*a e "omp*e-a de de"ad.n"#a, atra,@s
de um d#s"urso re0ormador ou mesmo #nstaurador, ,#sua*#$ando um no,o &or#$onte por
me#o de amp*#0#"a+es po@t#"as e ter#"as2 A arte moderna no seu dese6o de Latua*#$ao
est@t#"aM no de#-a de desen&ar L#n"ongru.n"#asM segundo Serg#o M#**#et, todas de,#do
ao momento "r)t#"o de trans#o 'ue "ara"ter#$a a modern#dade2 Sendo ass#m, o r#s"o do
erro @ a ;n#"a s#tuao poss),e*, po#s, 0rente a um 0uturo ,a$#o, a sorte est> *anada e a
aposta 0e#ta2
A arte moderna no seu *#m#te, em sua ma#s t.nue e est#rada super0)"#e, demonstra
ser um e-er")"#o de r#s"o2 A ,anguarda se 0unda em ta* "ond#o per#gosa e #*ustra
nosso pensamento2 E*a pos#"#ona-se em uma en"ru$#*&ada= ou trans0orma a "u*tura e a
so"#edade, a*terando pro0undamente o "on"e#to de arte ou torna-se #*eg),e*, #na"ess),e*
para as massas2 A Le-pe"tat#,aM de Mondr#an, ao 0a*ar do L&omem "u*toM da
44F
MOND3IAN, P#et2 ;ealidade natural e realidade abstrata2 In= !(IPP, (2S2 Teo&ias a a&te
"oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899F, p254?2
44J
I/#dem, p254F2
44:
SE%TING, (2 Op2"#t, p2?92
88F
modern#dade, representa esse r#s"o, po#s pressup+e uma "ompreenso e*#t#sta da 0orma e
no a*"ana a p*en#tude da "omun#"ao gera*2
Nesse p#"o /a#-o da modern#dade, o momento em 'ue a arte at#nge o seu ponto
de ma#or depresso no 'uadro de M#**#et, e tam/@m de ma#or "ons"#.n"#a "r)t#"a, o autor
o/ser,a 'ue a arte moderna do s@"u*o QQ rompe de ,e$ os *aos de "omun#"a/#*#dade
"om o p;/*#"o e "om #sso no se torna o arauto de um no,o "*)ma-2
449
2 M#**#et se ded#"a
em %osio do pintor, tam/@m de 895:, a uma >spera o/ser,ao so/re a s#tuao do
art#sta na so"#edade moderna, ana*#sando-a atra,@s da re*ao entre a sua o/ra e a
per"epo do p;/*#"o a part#r da d#spos#o Lesot@r#"aM de sua pes'u#sa2 Ta* esoter#smo
@ um dos e0e#tos do est>g#o a,anado do pro"esso de marg#na*#$ao da arte na "u*tura
moderna, da *#/erao ner,osa da 0orma e da morte do "on"e#to ant#go de o/ra, a
s#tuao de "r#se por ass#m d#$er2 O ma#or s#ntoma desta "r#se segundo M#**#et @ a
re*ao "omun#"at#,a "om o p;/*#"o= Lse @ ,erdade 'ue as @po"as de de"ad.n"#a se
"ara"ter#$am pe*o d#,r"#o entre o art#sta e o p;/*#"o, estamos desde o #mpress#on#smo,
numa 0ase de terr),e* depressoM
45G
2 A pos#o de M#**#et no @ ant#-modern#sta nas suas
o/ser,a+es a respe#to da de"ad.n"#a, mas s#m uma "onstatao de 'ue a pes'u#sa
Lesot@r#"aM a0astou a empat#a do p;/*#"o em ra$o deste no a"ompan&ar
"ons"#entemente o pro"esso de marg#na*#$ao2
Ta* "omun#"ao, "ontudo, se e0et#,a de a"ordo "om a s#tuao de LordemM ou
LdesordemM de uma "u*tura2 Sendo o pro"esso de 0ormao da arte moderna um per)odo
de LdesordemM, de desagregao e de"ad.n"#a dos ,a*ores med#e,a#s, essa 0uno no se
"omp*eta #nte#ramente ,#sto 'ue no "onsegue esta/#*#$ar as 0ormas de per"epo, o
entend#mento "ogn#t#,o da'u#*o 'ue se ,.2
O art#sta marg#na* @ a Lantena sens),e*M, segundo M#**#et, dos pro"essos so"#a#s,
mas o p;/*#"o no a"ompan&a o mesmo passo, po#s "onser,a ,a*ores arra#gados de
outra "u*tura2 !a/e a'u# o desa/a0o de Mondr#an de 895J, um ano antes da pu/*#"ao
do te-to de M#**#et, em 'ue mostra sua ang;st#a "om essa 'uesto= Lem/ora a arte se6a
a/strata a massa @ "onser,adora N222OX *ament>,e* 'ue todos os 'ue se #nteressam pe*a
,#da so"#a* em gera* no "ompreendam a ut#*#dade da arte a/strata pura2L
458
2 Mondr#an
man#0esta a me*an"o*#a de uma aposta perd#da2 Em/ora pensando d#0erentemente,
449
Mas no me#o de*a surge uma no,a 0#gurao 'ue apontar> para o 0uturo2 D#s"ut#remos essa arte ma#s
ad#ante2 Por en'uanto 0#"aremos "om a s#tuao parado-a* da ,anguarda 0rente o pro6eto so"#a*,
o/ser,ando essa 'uesto em outros te-tos2
45G
MI%%IET, S@rg#o2 A posio do pintor2 In= E!saios2 Op2"#t, p285J2
458
MOND3IAN, P#et2 Arte plstica e arte plstica pura2 In= !(IPP, (2S2 Op2"#t, p2 5FA2
88J
M#**#et e Mondr#an "&egam a um ponto "omum= a rad#"a*#dade da pes'u#sa moderna,
a#nda 'ue ap*#"ada na des"o/erta de no,os ,a*ores p*>st#"os, so0re da #n"ompreenso
p;/*#"a 0rente essas rea*#$a+es2 Toda,#a, o art#sta a/strato #dea*#$a uma no,a edu"ao
do p;/*#"o, ao passo 'ue o "r)t#"o pau*#stano a*me6a 'ue o art#sta a"*#mate a sua
pes'u#sa a 'uest+es d#retamente #ntegradas P L,#da popu*arM2 Desse modo, o "r)t#"o
pro6eta o anse#o de reun#o entre essas duas es0eras em "onstante tenso2 Segu#ndo,
a0#rma e*e=
O #nd#,#dua*#smo art)st#"o 'ue pr#n"#p#ou a desen,o*,er-se "om o
3enas"#mento, na #nterpretao pro0ana e sensua* dos assuntos re*#g#osos,
"res"eu sem "essar at@ &o6e, a0astando o art#sta do pensamento do po,o e do
sent#r gera*, pro,o"ando a 0ormao de uma arte re'u#ntada, de"orat#,a, 0e#ta
para o pra$er de "erta "*asse e de pou"a e-presso ut#*#t>r#a
454

O #nd#,#dua*#smo "omo "omportamento do empreendedor "ap#ta*#sta, do
na,egador ou do "o*on#$ador, @ o leitmoti# do progresso na modern#dade, a*@m de
desagregao do "o*et#,#smo med#e,a*2 O art#sta moderno @ #nd#,#dua*#sta, po#s se *ana
em uma pes'u#sa part#"u*ar e #ntrans0er),e* e, "om #sso, restr#nge a ao de sua o/ra
0rente ao grande p;/*#"o2 Em segu#da, d#$ M#**#et=
A grande guerra pare"e ter dado o go*pe de m#ser#"rd#a no #nd#,#dua*#smo
art)st#"o2 Este "om e0e#to se e-aspera a ta* ponto 'ue a"a/a por des0a$er-se
em man#0esta+es "ere/ra#s de &#ster#smo p#"tura*2 A arte torna-se negat#,a
"om a espe"u*ao geom@tr#"a e os ensa#os de 0#-ao do mo,#mento2 LDadaM
destr# o resto2 E a pretenso surrea*#sta de re"onstruo pe*a ps#"o*og#a, se
en"ontra a*guns rea*#$adores gen#a#s "omo Sa*,ador Da*#, G#org#o de !&#r#"o
e por ,e$es M#r, nem por #sso de#-a de "onst#tu#r um art#go de *u-o,
a/so*utamente #nsu0#"#ente ao apet#te de 0ora e de ,erdade 'ue "ara"ter#$a
nossa @po"a2
455

Um dos grandes, seno o ma#or pro/*ema da "r)t#"a de arte de M#**#et, @ a
res#st.n"#a P arte a/strata e a mu#tas "orrentes da arte moderna de,#do Ps /ases
ep#stemo*g#"as de seu d#s"urso2 As re0ra+es do em/asamento so"#o*g#"o do te-to de
M#**#et nas #d@#as de 0ormatao "u*tura* *e,am-no a e-#g#r da arte um "omprom#sso
mu#to o/6et#,o da arte=
454
MI%%IET, S@rg#o2 A posio do pintor2 Op2"#t, pp2 85:-859
455
I/#dem, p28?82
88:
X pre"#so retornar a uma "on"epo menos esot@r#"a da arte2 Imp+e-se a
pes'u#sa de &uman#dade "omo um tre#no #mpres"#nd),e* P ,o*ta do art#sta,
esse 0#*&o prd#go, P arte &onesta, s#n"era, 0e#ta de sangue e "arne, 'ue 0o# a
de seus antepassados ma#ores2 Imp+e-se uma tr@gua de so0#smas, de doutr#na
torturadas, de "#ent#smos no a*&e#os > p*>st#"a2 O p#ntor pre"#sa
"omprenetrar-se de 'ue o desen&o @ a arte das "ores, do desen&o, dos
,o*umes, dos e'u#*)/r#os e no a do pape* "o*ado ou da mat@r#a /ruta pregada
na te*a ao a"aso da #mag#nao2
45?

Nas #d@#as de M#**#et, "orre*a"#onam-se d#agnst#"o so"#o*g#"o "om me*an"o*#a
e pro6eo utp#"a2 O seu pro/*ema en"ontra-se 6ustamente nesse ;*t#mo 0ator, po#s a
pro6eo utp#"a de M#**#et asseme*&a-se em mu#to ao retorno de uma ordem 6>
u*trapassada2 E*e ,#sua*#$a uma re,o*uo, uma Lno,a ordemM, mas esta, no terreno da
arte, mu#to se asseme*&a em termos de d#n<m#"a "omun#"at#,a P arte "*>ss#"a2 Nesse
sent#do, Ra"'ues %een&ardt aponta 'ue M#**#et re,e*a uma Lnosta*g#aM d#ante da perda do
para)so so"#a* a"res"#do a "erto mora*#smo
45A
2 Na ,erdade, e*e est> a*me6ando um no,o
per)odo de "*)ma- para arte, 'ue por suas "ara"ter)st#"as, ,o*tar#a a mesma d#n<m#"a
per"ept#,a de outros "omo o Eg#to, a Gr@"#a e o Gt#"o, mas "om outro a"ento2 Nesse
no,o momento, a arte ser#a so"#a* e no sa"erdota*2 Ou se6a, e*e ,#sua*#$a um no,o
per)odo "*>ss#"o para a &#str#a da "u*tura, um momento em 'ue a arte Lser> pura,
transparente, a"ess),e*, na med#da em 'ue o art#sta 'ue a "r#a e o *e#go 'ue a apre"#a
sent#rem de mane#ra #d.nt#"a os ,a*ores mora#s e #nte*e"tua#s do seu grupoM
45F
2
!ont#nuando o ra"#o")n#o anter#or, a0#rma e*e=
O d#,r"#o do art#sta "om o p;/*#"o 0o# pro,o"ado pe*a "ere/ra*#$ao de sua
arte2 A sua *#gao "om o #nte*e"tua* s trou-e para o patr#mVn#o art)st#"o do
mundo 0rutos passados2 Um no,o "asamento "om o po,o pre"#sa rea*#$ar-se2
Mas um "asamento de ,erdade, "om a*#ana e "on0#rmao re*#g#osa2
45J

A ,anguarda "o*o"a a arte no 0#o de na,a*&a, no *#m#te per#goso e aut.nt#"o entre
a morte e a ,#da da arte2 7a$ da "on"*uso de (ege* uma aposta na esperana, mesmo
'uando a"ompan&ada do espe"tro "orpu*ento de sua prpr#a e-t#no, mesmo 'uando a
arte asseme*&a-se a um 6ogo de ro*eta russa2 No entreguerras, a "ontra-art#*&ar#a da
45?
I/#dem, p28?42
45A
%EEN(A3DT, R2 Op2"#t, p2JG2
45F
MI%%IET, S2 Da pintura moderna2 Op2"#t, p24F2
45J
MI%%IET, S@rg#o2 A posio do pintor2 In= E!saios1 Op2"#t, p28?42
889
,anguarda aperta ma#s ,e$es esse gat#*&o2 E @ de,#do esse r#s"o 'ue M#**#et de"#de
de0rontar o art#sta "omo o L&omem marg#na*M= o su6e#to da 0ratura, da #dent#dade
#norg<n#"a, a'ue*e 'ue ,#,e entre mundos d#0erentes num mo,#mento de tenso
"onstante sempre pronto para apostar no seu 0uturo atra,@s do ato presente2
O art#sta "onstantemente pensa na reao da sua o/ra 0rente ao p;/*#"o2 X uma
aposta de entend#mento, e a "omun#"ao torna-se um de*#"ado pro/*ema para toda
,anguarda2 A #n"omun#"a/#*#dade da arte moderna en"ontra as suas ra$+es na prpr#a
"ond#o de marg#na*#dade da arte na @po"a de de"ad.n"#a2 duando a arte se d#stan"#a
do n;"*eo e "am#n&a em d#reo P margem, apro-#ma-se do *#m#te e a"a/a por ser um
e-er")"#o de tenso2 !omo es"re,eu o 0#*so0o Mar#o 7erre#ra dos Santos= Ltoda tenso @
sempre o "ampo de uma *uta "onstante entre os ,etores de "onser,ao e os de
destru#oM
45:
2 c med#da 'ue a arte se apro-#ma da margem, e*a 6oga "om a
poss#/#*#dade de sua prpr#a e-t#no, 0*erta "om o *#m#te e a"entua a "r#se "r#ando uma
s#tuao de #n"omun#"a/#*#dade "om o grande p;/*#"o2
Mas no 'ue "ons#ste esse *#m#te^ Em pr#me#ro *ugar, @ a prpr#a noo de
#nd#,#dua*#dade2 A Idade Moderna #n#"#a-se dando .n0ase ao #nd#,#dua*#smo 'ue surge
nas na+es de e-p*orao mar)t#ma2 Este se man#0esta na arte atra,@s da pes'u#sa
est@t#"a a"entuada, *e,ando ao *#m#te o estado de su/6et#,#dade da "onstruo 0orma*2
Ta* estado @ um margeamento "u*tura*, po#s a/d#"a de no+es gera#s, "o*et#,as, para
a0#rmar d#re"#onamentos u*tra-#nd#,#dua#s para a #mag#nao e, "om #sso, se en0at#$a a
"r#se da "u*tura, apro0undam-se os a/#smos e se #nstaura a #n"omun#"a/#*#dade2 O
#nd#,#dua*#smo, "omo um pro"esso tens#,o do ser a 0#m de responder a s#tuao de "r#se,
torna-se um agra,ante da "r#se2
Nesse sent#do res#de toda a noo de aposta e r#s"o 'ue "o*o"amos so/ a
,anguarda2 !omo o prpr#o M#**#et es"re,eu, La d;,#da #mpera2 A*guns p#ntores se
#ndagam se esto segu#ndo o "am#n&o "ertoM
459
2 De"erto, a aposta no pode e-#st#r 0ora
do pr#n")p#o da #n"erte$a, no pode ser 0e#ta sem o r#s"o da derrota e do 0ra"asso2 Mas
essa @ a ,erdade#ra 0orma da "r#se, po#s, "omo "omp*eta o "r)t#"o, Lass#m, "omo a
"#.n"#a progr#de med#ante um "asamento per#goso da *g#"a "om o esp)r#to de a,entura
a arte segue #gua* "am#n&oM
4?G
2
45:
SANTOS, M>r#o 7erre#ra dos2 <ilosofia a (&ise2 So Pau*o= Ed#tora %ogos, 89AF, p28F82
459
MI%%IET, Serg#o2 Da pintura moderna2 Op2"#t, p24:2
4?G
MI%%IET, S2 I/#dem, p2492
84G
A ,anguarda *ana-se d#retamente no *#m#te entre a arte e a ant#-arte em ,>r#as
d#mens+es, e "om #sso "o*o"a-se em "&o'ue "om as 0ormas "u*tura#s ma#s gera#s2 X o
resu*tado tr>g#"o da Le-per#.n"#a-"r#seM do art#sta marg#na*2 X um des,#o para a margem
a 0#m de *e,ar a "u*tura de"adente para a "omp*eta destru#o e, a part#r das "#n$as,
"onstru#r uma outra2 !ontudo, dentro dos 6u)$os de M#**#et, "ons#derando a sua
e-#g.n"#a "omun#"at#,a, podemos "on"*u#r 'ue a aposta da ,anguarda no 0o# ,#tor#osa
em ra$o das so*u+es Lesot@r#"asM 'ue "r#ou2 E*a perdeu o p;/*#"o ao 'uerer *e,>-*o
para o *ado ma#s d#stante da margem2 S nos resta nesse momento sa/er o resu*tado da
aposta do prpr#o Serg#o M#**#et, ou se6a, 'ue LponteM e*e "onstru#u2
848
Ca0:tulo 7
89oo: o "o"e!to a (&:ti(a e o sa(&if:(io
844
LR> se d#sse e repet#u 'ue s o esp)r#to no morreT
renas"e #nde0#n#damente das prpr#as "#n$as das
"#,#*#$a+es destru)dasM2
Se&4io Milliet
4?8
Em 89?4, Osr#o Nunes entre,#sta OsBa*d de Andrade e "o*o"a ao autor a
segu#nte 'uesto= Lo modern#smo morreu^L2 A resposta, em duas 0ases, @ /re,e, mas
retoma os pressupostos de gerao de 44= LNo, o 'ue morreu 0o# a A"adem#a Sras#*e#ra
de %etrasM
4?4
2 A pedra de to'ue do modern#smo 0o# o ant#-a"adem#smo "omo pr#n")p#o
"r)t#"o 0undamenta*2 Toda,#a, nesse momento em 'ue a Lre,o*uo modern#staM 6> &a,#a
se assentado, em 'ue a 0ase destrut#,a 6> &a,#a se "onsumado, o es"r#tor pers#ste, ao
"ontr>r#o de Mar#o de Andrade e Serg#o M#**#et, na de0esa da ,#da do modern#smo,
a0#rmando 'ue o "orpo estend#do a#nda @ o do a"ad.m#"o e no o do moderno2
O *e,antamento dessa #ndagao so/re a morte do modern#smo @ "orrente na
#nte*e"tua*#dade pau*#stana no #n)"#o dos anos ?G2 Entretanto, o modern#smo nessa
a"epo no s#gn#0#"a a#ant la letre a arte moderna H "om e-"eo de M#**#et - e s#m a
gerao de 442 X uma an>*#se "r)t#"a, e auto-"r)t#"a, das *#m#ta+es e #nsu0#"#.n"#as do
mo,#mento 'ue pretendeu modern#$ar a "u*tura /ras#*e#ra a part#r da "onstatao da
"adu"#dade do a"adem#smo "o*on#a*2 Desse modo, nos #dos de 89?4, as rea*#$a+es
desta ento ,e*&a-guarda so "o*o"adas so/ 6u*gamento2 Adentramos, nesse momento,
na 0ase 0#na* de nosso estudo, tra$endo P tona as "on"*us+es de Serg#o M#**#et em
Marginalidade e os resu*tados do "&o'ue entre a gerao de 44 e a de ?4 atra,@s dos
depo#mentos de Testamento de uma gerao e %lataforma da no#a gerao2
712 - A a0osta e Se&4io Milliet: e!(&uEil)aa e!t&e o %el)o e o !o%o "u!o
duando M#**#et es"re,e na "on"*uso de Marginalidade 'ue o per)odo do
entreguerras @ o momento de Ldepresso ma#s pro0undaM da @po"a de trans#o 'ue
"ompreende a 0ormao da arte moderna, est> apontando o *#m#ar da 0orma modern#sta,
pr#n"#pa*mente a de ,anguarda, "omo o ;*t#mo degrau da "r#se da Idade Moderna2
Portanto, se @ urgente uma trans0ormao, "omo e*e demonstra em sua an>*#se
4?8
MI%%IET, Serg#o2 %intura moderna2 In= E!saios2 Op2"#t, p284F2
4?4
AND3ADE, OsBa*d2 O modernismo morreu- In= SOAIENTU3A, Mar#a Eug.n#a2 aorg2b Os e!tes
o &a4o Nentre,#stasO2 So Pau*o= G*o/oZSe"retar#a de Estado da !u*tura, 899G, p2J82
845
&#stor#ogr>0#"a, a arte moderna de,er> ser superada, su/,ert#da2 De outro modo, o
"r)t#"o est> *e,antando uma #nterrogao seme*&ante P de Osr#o Nunes= a arte moderna
morreu^ E a resposta, assentada na so"#o*og#a da "u*tura, soar#a do segu#nte modo= no
morreu de0#n#t#,amente, mas est> morrendo, po#s uma Lno,a "u*turaM 6> entrou em
as"enso2
Desen,o*,endo a operao "#ent)0#"a entre d#agnst#"o e prognst#"o, a0#rma
esse momento "omo o de ma#s Laguda e-pressoM do pro"esso de marg#na*#$ao
art)st#"a, o momento de Ldepresso ma#s pro0undaM do "am#n&o da de"ad.n"#a da
"u*tura "r#st, e atra,@s de sua *g#"a so"#o*g#"a, *ana os pr-#mos a-#omas do mundo
do por,#r= Lta*,e$ mesmo 6> nos en"ontremos em p*ena su/#da para o no,o "*#ma so"#a*
e a grande "r#se de des#ntegrao &a6a o"orr#do nos pr#n")p#os de nosso s@"u*o, em
per0e#ta "o#n"#d.n"#a "om a guerra mund#a* de 898?-898:2M
4?5
A arte de ,anguarda em sua 0ragmentao e-per#menta* @ a 0orma sens),e* das
ru)nas2 Mas dentro da des#ntegrao mostra-se urgente a re"onstruo2 Portanto, a
destru#o e-#ge a ne"ess#dade urgente da re"onstruo2 A "#,#*#$ao se destr#, mas o
esp)r#to "r)t#"o e-#ge um renas"#mento para preser,ar a ,#da2
!omo 6> ressa*tamos no !ap)tu*o 4, as L*e#s gera#sM de Grosse au-#*#am o "r)t#"o
a o/ser,ar o pro"esso por detr>s do 0enVmeno, &a/#*#tando o seu d#s"urso a "on"*u#r os
resu*tados desse mo,#mento2 A "on"*uso de M#**#et, por@m, p*asma a utop#a na
o/6et#,#dade "#ent)0#"a2 Se a s#tuao anter#or P Pr#me#ra Grande Guerra 0o#
"ara"ter#$ada "omo a Ldourada era da seguranaM por Ste0an KBe#g, o momento
poster#or 0o# mar"ado pe*a s#tuao de ru)na, de 'ueda no progresso da ,anguarda e da
d#,#so do mundo em po*ar#dades "on0*#tantes2 7o# o momento de perda da #no".n"#a
atra,@s do desastroso 6ogo de ant)teses2 X nesse momento 'ue M#**#et pontua o momento
de ma#s pro0unda depresso, o <ngu*o da "r#se, em 'ue o mo,#mento de"adente do
gr>0#"o &#str#"o de,er#a ser superado aps 89?42
No seu gr>0#"o, aps essa "ur,a pro0unda mar"ada pe*as es"o*as ps-
"e$ann#anas, #n#"#a-se o momento de as"enso na "ur,a da marg#na*#dade, em 'ue a
Lno,a "u*turaM se 0orma e se prepara para um no,o "*)ma-= Ltudo *e,a a "rer 'ue ass#m
se6a2 A p#ntura, em suas man#0esta+es ma#s 6o,ens, e,o*u# para o grande assunto so"#a*
e a/andona aos pou"os os /#$ant#n#smos t@"n#"os2M
4??
2 Essa trans0ormao se d> atra,@s
4?5
MI%%IET, Serg#o2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p28A82
4??
I/#dem, p28A82
84?
da *#n&a Le-tro,ert#daM da arte moderna, retomando a 0uno so"#a* pos#t#,a da arte,
demonstrando uma 0uno de des-marg#na*#$ao e "ondu$#ndo a arte para um resu*tado
e-ot@r#"o2 E @ esta pes'u#sa 'ue mar"ar> para e*e a arte da L"u*tura so"#a*#staM, a sua
grande aposta para o 0uturo da arte aps a morte da arte moderna2
Na e-p*#"ao de M#**#et, a arte moderna @ uma passagem, ou 'ueda, do tema
teo*g#"o da Idade M@d#a para o tema so"#a* da 0utura Idade So"#a*#sta2 Sendo ass#m, na
arte moderna 6> esta,am "o*o"ados as #nd#"a+es dessa no,a "u*tura e, no momento de
ma#s gra,e "r#se, en"ontra-se tam/@m *anada a so*uo, o arauto do no,o per)odo da
&#str#a da "u*tura2
Nesse momento em 'ue a arte toma no,os d#re"#onamentos, M#**#et tro"a o
ad6et#,o Lmarg#na*M, empregado ao art#sta moderno, pe*o Lsens),e*M, ap*#"ado a esse
no,o art#sta 'ue se torna o ator da arte so"#a*= Lo art#sta sens),e*, antes marg#na*, assume
agora a *#derana e 0a*a numa no,a *#nguagem 'ue a#nda no "on&e"e gram>t#"asM
4?A
2
Mas 'ue arte @ essa a 'ue M#**#et 0a$ a*uso^ Segundo e*e, 'ue #n0e*#$mente no "#ta
nomes, est> no M@-#"o, Estados Un#dos, Espan&a e 3;ss#a, Lde onde ,.m-nos e-emp*os
de um mura*#smo tr#un0ante, per0e#tamente 0un"#ona*, do 'ua* se d#$em ao po,o "o#sas
#mportantes e de um modo a"ess),e* a 'ua*'uer sens#/#*#dade e a 'ua*'uer edu"ao2
!o#sas so/retudo 'ue representam um sent#r gera*, uma am/#o "omum, preo"upa+es
e ang;st#as "o*et#,asM
4?F
2 O mura*#smo me-#"ano e o rea*#smo amer#"ano e russo
apontam desse modo as d#re+es da no,a arte2
Essa no,a arte ser#a a representat#,a do no,o "*)ma-, em 'ue a re*ao entre a
arte e o p;/*#"o torna-se ma#s d#reta e sem 0ragmenta+es2 Para #sso, M#**#et 0a$ a
re*ao entre arte e ,#da2 O "r)t#"o ressa*ta 'ue os no,os art#stas Lre"o*o"am a ,#da na
arteM, 0a$endo "om 'ue a no,a arte de#-e de ser Lgr-0#naM, ou se6a, e*#t#sta, para se
trans0ormar na Lrude 0ora "onstrut#,a, de 0@ numa no,a mora* e numa no,a "#.n"#aM
4?J
2
Nesse momento de ape*o ao pos#"#onamento &#str#"o do art#sta, o "r)t#"o 0a$ a sua
e-#g.n"#a 0ata* ao art#sta= Lo p#ntor se "ompenetra a0#na* de 'ue ou se &uman#$a ou
desapare"eT ou part#"#pa da ,#da de sua @po"a ou morreM
4?:
2 A morte ,#r#a da no adeso
P preo"upao so"#a*, tem>t#"a e *#ng])st#"a, de "omun#"ao d#reta "om o p;/*#"o2
A/andonar a ,anguarda @, ass#m, um modo de preser,ar a ,#da da arte 0rente ao "ad>,er
4?A
I/#dem, pp8A8-8A42
4?F
I/#dem, p28A42
4?J
I/#dem, p28A42
4?:
I/#dem, p28A42
84A
moderno2 !omo Ra"'ues %een&ardt aponta na sua an>*#se de Marginalidade, Lse e*e No
art#sta modernoO sa/er entre,er por onde ,a# o "am#n&o 'ue a "o*et#,#dade so"#a* est>
e*a/orando, ento estar> no <mago do pro"esso so"#a*2 Se no, permane"er>
do*orosamente na sua margemM
4?9
2
O 0#*so0o Mar#o 7erre#ra dos Santos, em "ilosofia da 3rise, ressa*ta 'ue a arte
moderna perde La'ue*e sent#do "on"reto de "ooperao de ,a*ores, 'ue @ e-emp*ar nos
per)odos as"ens#ona#s das "u*turasM
4AG
2 Essa L"ooperao de ,a*oresM por sua ,e$ ,a# ao
en"ontro da Lno,a "u*turaM de M#**#et2 X o momento em 'ue a e-per#mentao u*tra-
su/6et#,a da arte moderna de,e "eder e d#sso*,er-se no assunto so"#a*, na re*ao )nt#ma
entre 0orma art)st#"a e 0orma ,#ta* a 0#m de "omp*etar pos#t#,amente o "#"*o de produo
e re"epo da "omun#"ao est@t#"a2
A e-per#.n"#a "om o te-to de M#**#et re,e*a 'ue a sua "r)t#"a @ um e-er")"#o de
tenso2 E*e pro"ura apro-#mar "onstantemente a pes'u#sa est@t#"a do assunto so"#a*
"omo se 0ossem do#s p*os opostos de um )m= o negat#,o e o pos#t#,o2 Se por um *ado,
e*e apresenta a modern#dade a part#r da *#/erao da pes'u#sa, por outro, re"ua 'uando
esta perde o &or#$onte dos temas "omuns P "o*et#,#dade, o assunto so"#a*2 O/ser,a a
ne"ess#dade da 0un"#ona*#dade da arte No #nstrumento de "omun#"aoO, mas no de#-a
de ,a*or#$ar a *#/erdade de e-presso2 Desse modo, seu te-to @ por ,e$es a-#om>t#"o,
#dea*#$ando uma #ntegr#dade N#no,ao g assunto so"#a*O d#0)"#* de ser a*"anada2 O
prpr#o "r)t#"o se mostra d#,#d#do= Lem ,erdade s#mpat#$o "om o es0oro dos 'ue
en"aram a arte pe*o seu e aspe"to 0un"#ona*, mu#to em/ora em ,#rtude de um e-"ess#,o
re'u#nte me "omo,am so/remane#ra as produ+es dos p#ntores pou"o a"ess),e#s2M
4A8

Nesse pos#"#onamento 'ue e-#ge do no,o art#sta, o "r)t#"o aparenta ser mu#to
ta-at#,o e at@ "onser,ador, mas e*e se 6ust#0#"a a0#rmando 'ue essa Lno,a arteM no @ a
Lressurre#o do a"adem#smoM, nem 'ue as "on'u#stas modernas ser#am a/andonadas
"om e*a= Ldentro do seu ,erdade#ro esp)r#to, 'ue @ o da e-presso, a p#ntura "ont#nuar> a
6ogar os trun0os da "onstruo "u/#sta, da re,e*ao on)r#"a, do "o*or#do 0au,#sta, do
s#mu*tane#smo "#nematogr>0#"o, et"2L
4A4
2 Por@m 0a$ uma ressa*,a= estas "ontr#/u#+es
de,em ter o L#ntu#to de re,e*ar e "omun#"ar uma &uman#dade pro0unda e no a 0#m de
d#,ert#r e "omo,er me#a d;$#as de "&arad#stas2M
4A5
As e-#g.n"#as 'ue M#**#et 0a$ a essa
4?9
%EEN(A3DT2 R2 Op2"#t, p2FJ2
4AG
SANTOS, Mar#o 7erre#ra dos2 <ilosofia a C&ise2 Op2"#t2 p24G92
4A8
MI%%IET, S2 Marginalidade da arte moderna2 Op2"#t, p28A52
4A4
I/#dem, p28A42
4A5
I/#dem, p28A42
84F
no,a p#ntura, o rea*#smo e a amp*a a/rang.n"#a do assunto so"#a*, no s#gn#0#"a para e*e
uma ,o*ta ao a"adem#smo 6> destru)do pe*a ,anguarda e pe*a emana de 22, mas s#m o
"am#n&o *g#"o da "u*tura 'ue supera a 0ase a"#dentada da trans#o e se d#r#ge para
at#ng#r um no,o "*)ma-2
7#na*#$ando, d#$ M#**#et=
No opto a'u# por essa ou a'ue*a moda*#dade de arte em "onse'].n"#a de
op#n#+es pessoa#s e sent#menta#s2 O/ser,o apenas o 'ue se passa no mundo e
tento ,er#0#"ar, o/6et#,amente, 'ua#s os resu*tados da des#ntegrao "u*tura*
desse per)odo trans#tr#o so/re as man#0esta+es da arte p#"tr#"a2 E apontar
as 'ue me pare"em "ara"ter)st#"as do no,o mundo em "onstruo, do mundo
'ue ,em su/st#tu#ndo o outro, atra,@s de terr),e#s "omo+es2
4A?

Em Marginalidade, o momento da morte da arte moderna @ a'ue*e em 'ue a arte
transp+e a margem "u*tura* e o *#m#te dos s#gn#0#"ados2 A arte moderna nas"e no pr@-
renas"#mento e morre no ;*t#mo degrau da de"ad.n"#a da arte "r#st= o per)odo do
entreguerras em 'ue se desen,o*,em os momentos ma#s rad#"a#s da e-per#mentao
art)st#"a o"#denta*2 Ao "&egar a esse *#m#te, 0a$-se ne"ess>r#o um retorno ao "entro,
0a$endo o pro"esso #n,erso da marg#na*#$aoT "aso "ontr>r#o, a arte se e-t#ngu#r#a na
#n"omun#"a/#*#dade gera*, na 0uno so"#a* negat#,a2 Em outras pa*a,ras, a arte moderna
de,e morrer para 'ue a prpr#a arte no morra2 Desse modo, o "r)t#"o pro"urou em sua
an>*#se apontar "omo se deu a as"enso e 'ueda da arte moderna /em "omo as
"ara"ter)st#"as Lde um no,o mundo em "onstruoM2 Ou se6a, estudar o terreno das
margens e "onstru#r uma LponteM 'ue "ondu$a a "u*tura de ,o*ta ao "*)ma-2
Em 5G de no,em/ro de 89?4, M#**#et es"re,e em seu Dirio 3rtico um te-to
'ue "omp*ementa a "on"*uso de Marginalidade( sendo #nser#do "omo nota nas ed#+es
de Marginalidade
4AA
2 A'u#, o "r)t#"o pers#ste na an>*#se da d#menso 0un"#ona* da arte e
da #mport<n"#a desta postura no momento de a"entuada "r#se de des#ntegrao da
Segunda Guerra= Lmas esse per)odo de #n'u#stao 6> at#ng#u, nesta segunda guerra
mund#a*, um "*)ma- 'ue e-#ge des"argas de outra ordem2M
4AF
2 M#**#et es"re,e aps a
entrada do Sras#* na Guerra e por essa ra$o 0#"a a"entuado o tom ma#s e-asperado de
suas pa*a,ras2 A arte moderna at#nge o seu "*)ma-, "*)ma- negat#,o por ass#m d#$er,
4A?
I/#dem, p28A52
4AA
Te-to or#g#na*mente pu/*#"ado no 6orna* A "a!), 3#o de Rane#ro, so/ o t)tu*o Dois conceitos de arte(
e repu/*#"ado "omo nota nas ed#+es em *#,ro de Marginalidade de 89?4 e 89??2
4AF
MI%%IET, Serg#o2 DiA&io (&:ti(o2 I2I2 So Pau*o= Mart#ns-Edusp, 89:8, p2:?2
84J
neste momento e deste modo a L"u*tura so"#a*#staM torna-se urgente2 O no,o art#sta @
ento "on,#dado a se pos#"#onar no momento )ngreme em 'ue a terra pare"e "eder= Las
no,as estruturas so"#a#s do natura*mente ao art#sta um status de *)der, de p#one#ro,
'uase de pro0etaM
4AJ
2 Surg#ndo das ru)nas da "#,#*#$ao, o art#sta Lsens),e*M emerge
"omo um arauto da arte so"#a*, de amp*a "omun&o "om o p;/*#"o atra,@s de temas
"omuns ao so0r#mento gera*, P "ont#ng.n"#a ,#,#da por toda a so"#edade2 E M#**#et
"on"*u# esse "&amado "om uma esp@"#e de #n'u#s#o para sustentar a ,#da da arte=
L'uem se re"usa a a"e#tar essa responsa/#*#dade tende a desapare"er do pa*"o art)st#"o,
ou pe*o menos a representar ne*e to apenas um pape* se"und>r#o2M
4A:
2
O "r)t#"o ,o*ta-se P ru)na da Europa para e*u"#dar a "r#se de uma "#,#*#$ao,
apontando a poss#/#*#dade das no,as "#,#*#$a+es Namer#"anas pr#n"#pa*menteO de tomar
a 0rente do pro"esso, desen&ando o apo"a*#pse e a g.nese na geogra0#a s"#o-"u*tura* de
89?4= L&> po,os 'ue a#nda no "ompreendem2 (> po,os 'ue se apegam a "on"e#tos de
"#,#*#$ao 'ue nen&uma rea*#dade espe*&am ma#sM
4A9
2 !ont#nuando d#$ e*e= Los po,os
,e*&os esto morrendo, se 6> no morreram na trag@d#a da EuropaT po#s tam/@m esses
nossos art#stas e #nte*e"tua#s morrero #ng*or#amente2 E toda a sua o/ra, dentro em
pou"o, nos pare"er> r#d)"u*a e Ld@mod@eM M
4FG
2 M#**#et en0o"a a morte da "#,#*#$ao
europ@#a en'uanto um "omp.nd#o de #d@#as ap*#"adas a toda Idade Moderna, e o/ser,a
'ue a Idade So"#a*#sta e-#ge no,os L"on"e#tosM, ma#s 0>"e#s de despontar no no,o
mundo2 !&ama a arte de ,anguarda de Lgr-0#naM e L#nte*e"tua*#staM e e-#ge 'ue os
art#stas do Lno,o mundoM re6e#tem-na a 0a,or de uma no,a postura so"#a*#$adora2
O autor aponta 'ue Lnesta en"ru$#*&ada de nossa "u*tura a arte "am#n&a para o
un#,ersa*2 E s os 'ue ass#m a entendam res#st#ro aos 0atos so"#a#s das no,as ordens em
0ermentaoM
4F8
2 O "am#n&o para o un#,ersa* @ a prpr#a "ur,a as"endente de des-
marg#na*#$ao ressa*tada em seu gr>0#"o, o momento de ma#or &armon#a entre a arte e o
p;/*#"o2 Adema#s, @ um momento de*#"ado em 'ue se e-#ge uma re0*e-o ma#s apurada
para "onsegu#r es"o*&er o terreno ma#s s*#do para se re"onstru#r a arte aps as suas
ru)nas2 !ont#nuando, adentra 0#na*mente nos art#stas /ras#*e#ros= L@ o 'ue sou/eram ,er
4AJ
I/#dem, p2:?2
4A:
I/#dem, p2:?2
4A9
I/#dem, p2:?2
4FG
I/#dem, pp2:?-:A2
4F8
I/#dem, p2:A2
84:
os me-#"anos, os norte-amer#"anos e os russos2 X o 'ue, entre ns, esto
"ompreendendo os Port#nar# e os Sega** e ma#s a*guns de So Pau*o e do 3#o2M
4F4

Nesse momento, o "r)t#"o se #nteressa pe*a p#ntura norte-amer#"ana "om s)m/o*o
deste pro"esso2 Ia*e ressa*tar 'ue uma das ra$+es desse #nteresse @ de"orrente do
estre#tamento das re*a+es entre os do#s pa)ses2 De,emos sa*#entar, "ontudo, 'ue M#**#et
6> se #nteressara pe*a "u*tura norte-amer#"ana desde os anos 5G atra,@s da so"#o*og#a e
de sua produo art)st#"a
4F5
2
O "r#t#"o ressa*ta 'ue esses no,os art#stas amer#"anos L#ntu#t#,amente, "omo
*)deres 'ue so do mundo em/r#on>r#o de &o6e, apontam o "am#n&o "erto para a
desmarg#na*#$ao do art#sta e para a sua #ntegrao na so"#edade2M
4F?
2 Isso se de,e em
grande parte pe*o au-)*#o go,ernamenta*, 0a$endo a arte sa#r dos museus e tomar os
pr@d#os p;/*#"os a 0#m de apro-#mar a arte do espe"tador2
!<nd#do Port#nar# 0o# o art#sta de ma#or e-pos#o no Sras#* desde a segunda
metade dos anos 895G2 Nesse momento de "r#se pro0unda da ,anguarda, o art#sta, ao se
d#spor #nte*#gentemente do estudo dos renas"ent#stas e dos progressos t@"n#"os do
"u/#smo "ur,#*)neo, torna-se o representante /ras#*e#ro desse Lmura*#smo tr#un0anteM a
'ue M#**#et se re0er#u2 X ne"ess>r#o ressa*tar a'u# a #mport<n"#a das e-p*#"a+es de
Mar#o Pedrosa em 895? e 89?4 a respe#to do progresso da p#ntura do art#sta em d#reo
ao mura*, atra,@s do "res"#mento da proporo da 0#gura no pr#me#ro p*ano de suas
p#nturas
4FA
2 Asso"#ando de 0orma /r#*&ante a noo de Lmat@r#aM so"#a* P p*>st#"a,
Pedrosa demonstra "omo as 0#guras gan&am "orpore#dade na med#da em 'ue o 0undo
perspe"t#,o se perde e o tra/a*&o p*anar ad'u#re uma enorme r#'ue$a2 3essa*ta, por@m, a
part#"u*ar#dade do seu desen,o*,#mento em re*ao aos me-#"anos, de"*arando ser ma#s
"onstrut#,o ao passo 'ue estes se re,e*am ma#s e-press#on#stas2
Em 8G de setem/ro de 89?5, M#**#et 0a$ uma an>*#se no Dirio 3rtico dos
pa#n@#s /)/*#"os 0e#tos por Port#nar# para a 3ad#o Tup# de So Pau*o2 Se Pedrosa pro"ura
de0ender a or#g#na*#dade de Port#nar# "ontra a poss),e* #m#tao dos me-#"anos, M#**#et
0a$ o mesmo, mas em re*ao a P#"asso= Lo 'ue #mporta no so as "o#n"#d.n"#as e
4F4
I/#dem, p2 :A2
4F5
Em 89?5 e*e pu/*#"a A pintura norteBamericana, traando um panorama do desen,o*,#mento da arte
nos Estados Un#dos ao mesmo tempo em 'ue pro"ura "orro/orar essas "on"*us+es da arte do Lno,o
mundoM2
4F?
I/#dem, p2:F2
4FA
A ana*#se de Pedrosa se desen,o*,e em do#s te-tos= ImpressOes de %ortinari N895?O e %ortinari 7 De
/rodos)ue aos murais de Mas!ington N89?4O2 Am/os 0oram pu/*#"adoos em A&te !e((essiae %ital2
3#o de Rane#ro2 %#,rar#a H Ed#tora !asa dos Estudantes do Sras#*, 89?92
849
#n0*u.n"#as #ne,#t>,e#sT so as #no,a+es e or#g#na*#dades2 N222O (>, ,#s#,e*mente,
so*u+es p#"ass#anas 'ue nem o prpr#o autor nega2 (>, pr#n"#pa*mente, uma sugesto
de :uernica, o 'ue no de#-a de ser natura* dadas as "#r"unst<n"#as tr>g#"as da
atua*#dade2M
4FF
2
Podemos "ons#derar :uernica "omo uma o/ra de re0er.n"#a no 'ue d#$ respe#to
a esse <ngu*o de "on,erso entre o e-per#menta*#smo de ,anguarda e os props#tos
so"#a#s da no,a arte a 'ue M#**#et se re0ere2 Tra/a*&ando o tema da L/ruta*#dade e
tre,asM "omo o prpr#o art#sta depVs
4FJ
, o pa#ne* apresenta o desastre "#,#* na mesma
d#menso a*terada 'ue toma,a as ru)nas da modern#dade2 O 6ogo de transpar.n"#as e
tor+es *#neares se preser,a, por@m a still life do pr#me#ro momento "u/#sta d> *ugar P
,erdade#ra nature$a morta= um "orpo em "&amas ardendo na 'uedaT outro mor#/undo se
arrastandoT uma me "om o "ad>,er de seu 0#*&o entre as mosT a est>tua &er#"a
de"ap#tada e desmem/radaT o "a,a*o re*#n"&ando "om a *ana transpassada em seu
"orpo e a *<mpada a"esa #*um#nando o "entro ner,oso da des#ntegrao2 Esses so
a*guns dos aspe"tos tortuosos da anatom#a da "r#se apresentada por P#"asso, uma
#magem 'ue, na sua de"ompos#o, torna-se o s#na* ,erme*&o para a "#,#*#$ao
europ@#a2 Nesse sent#do, G#u*#o !ar*o Argan apresenta "om propr#edade a re*ao 'ue a
morte esta/e*e"e entre o tema e a 0orma de :uernica, pro,o"ando o es0a"e*amento da
"ompos#o "*>ss#"a ao mesmo tempo em 'ue a "#,#*#$ao ,#s*um/ra o Lapo"a*#pseM
4F:
2
M#**#et no "on0ere uma *e#tura ma#or P o/ra de P#"asso, pre0er#ndo a e-a*tao
dos pa#n@#s de Port#nar# "omo detentores de ma#s L&uman#dadeM 'ue o do art#sta
espan&o*=
Tra/a*&ados na mesma t@"n#"a de P#"asso, os pa#n@#s de Port#nar# so
entretanto mu#to ma#s &umanos e de #nsp#rao ma#s possante2 O art#sta
"onsegu#u #ntrodu$#r nos &#erg*#0os p#"ass#anos e na geometr#a "u/#sta uma
ess.n"#a po@t#"a 'ue apenas se ,#s*um/ra no p#ntor espan&o*2 Ser#a mesmo
poss),e* a0#rmar 'ue Port#nar# su/st#tu#u a #nte*#g.n"#a pura P #nte*#g.n"#a do
"orao, ma#s #mpura, por@m ma#s ,ert#"a* tam/@m2
4F9

4FF
MI%%IET, S2 DiA&io C&:ti(o2 I282 Op2"#t, p24G52
4FJ
PI!ASSO, Pa/*o2 3on#ersa sobre :uernica2 In= !(IPP, (2S aorgb2 Teo&ias a a&te "oe&!a2 Op2"#t,
p2 ?9?2
4F:
A3GAN, G2!2 :uernica2 In= A&te "oe&!a2 So Pau*o= !ompan&#a das *etras, 8994, pp2?JA-?JJ2
4F9
MI%%IET, S2 DiA&io C&:ti(o2 I282 Op2"#t, 4G52
85G
%e,ando em "onta a #n"ontest>,e* L&uman#dadeM do 'uadro de P#"asso, 0#"a
suspensa uma #nterrogao para ns= por'ue M#**#et no deu ma#s ateno ana*)t#"a ao
pa#ne* do p#ntor espan&o*^ 3esponder a essa pergunta demandar#a outra pes'u#sa, ma#s
e-tensa, 'ue no pretendemos 0a$er a'u#, mas 0#"a "o*o"ada a 'uesto2
En'uanto "r)t#"o de arte, M#**#et sempre e-#g#u da o/ra uma dose de
dramat#"#dade "omo s#ntoma da e-presso emot#,a2 E esse 0ato "&ama a sua ateno
para Port#nar# na a/ordagem dos seus temas= L'uanto Ps #nterpreta+es de seus temas,
pare"e-me 'ue nen&um poeta at#ng#r#a me*&or o su/*#me e o tr>g#"o, nen&um a*"anar#a
ma#s d#retamente o sent#do "*>ss#"o do *ugar "omum, "om ma#s desen,o*tura e menor
,u*gar#dade2 Nem "om ma#s de"#d#da "oragem2M
4JG
2
O tema pr#n"#pa* dos pa#n@#s Kfi4s1 27 ' 2QL 0e#tos em t.mpera @ o sa"r#0)"#o
tr>g#"o e a s#tuao de ru)na2 Nos se#s pa#n@#s podemos a"ompan&ar as "enas /)/*#"as
'ue e,o"am as par>/o*as so/re a 0@ NP,, acrifcio de Abrao e ;essurreio de 6zaroO
e a s#tuao de destru#o e ru)na NMassacre dos Inocentes e o %ranto de PeremiasO2
Runtos, assumem o re*ato amargo dos tempos de "r#se e ru)na da "#,#*#$ao segu#ndo o
"am#n&o tr>g#"o da prpr#a modern#dade= o massa"re, o sa"r#0)"#o, o pranto, a 6ust#a e a
ressurre#o2
Os temas a*egr#"os a6udam a 0#gurar a s#tuao moderna, por@m os pa#n@#s
perdem 0a"#*mente as a*egor#as pe*o modo "omo so "ompostos2 A ,#o*.n"#a
#nterm#n>,e* 'ue se repete enra)$a-se to 0ortemente na rea*#dade de 89?4 'ue podem
ser *#dos sem a re0er.n"#a /)/*#"a, "r#ando #magens auto-e-p*#"at#,as em sua ang;st#a
representat#,a, no sa"r#0)"#o e nos destroos 'ue 0#-a &a/#*mente no suporte de made#ra2
Por me#o de*as ,#sua*#$amos a ,#o*.n"#a e /ruta*#dade e-p*anada por P#"asso, a
de"ad.n"#a grotes"a dos ,a*ores &umanos pro,o"ado pe*os tota*#tar#smos2
Os "orpos endure"#dos, /ruta*#$ados e atormentados gan&am despropor+es
&a/#*#dosas no manuse#o da t.mpera2 E*es resp#ram as *>gr#mas a$edas das de"ap#ta+es,
o odor pesado do espao arru#nado e o suor #nsuport>,e* dos "orpos postos so/ a tortura
do dest#no2 De 0ato, os pa#n@#s assumem a pos#o testament>r#a e e-a*am a morte de
uma "#,#*#$ao2 Rerem#as *amenta-se so/re os es"om/ros, o*&a por entre as 0a"as,
"orpos mut#*ados, mu*&eres desesperadas e &omens e-austos2 O *amento de Rerem#as @ o
de Port#nar# 'ue, em p*ena Segunda Guerra, trans0orma pro0e"#a em protesto2
4JG
I/#dem, p24G?2
858

<i41 27 - !<nd#do Port#nar#2 T32 89?52 <i41 2M - !<nd#do Port#nar#2
O Sa(&if:(io e A;&ao2 89?5
<i41 2N - !<nd#do Port#nar#2 Ressu&&ei/o e LAEa&o2 89?5 <i41 2P - !<nd#do Port#nar#2
O "assa(&e os i!o(e!tes1 89?52
854
<i412F - !<nd#do Port#nar#2 O P&a!to e Te&e"ias2 89?5
<i41 2Q - !<nd#do Port#nar#2 A Iusti/a e Salo"o2 89?5

855
Port#nar# @ o representante dessa no,a arte a 'ue o "r)t#"o "&amou a ateno2 X o
art#sta Lsens),e*M 'ue d#r#ge a "u*tura para um no,o "*)ma-2 A sua de0esa 0rente P#"asso
adentra nas teses a'u# *anadas de 'ue os pa)ses amer#"anos trar#am a no,a "#,#*#$ao
ao passo 'ue a Europa 0ene"er#a em sua prpr#a de"ad.n"#a2 M#**#et apro-#ma P p#ntura
Lso"#a*M de Port#nar# o sent#mento tr>g#"o do "*>ss#"o asso"#ado a uma re#nterpretao
da "ompos#o moderna2 Guern#"a @ tr>g#"a, por@m menos a"ess),e* 0orma*mente 'ue
os pa#n@#s segundo o autor2
Em#*#ano D# !a,a*"ant# @ outro dos tr.s art#stas 'ue M#**#et "ons#dera "omo os
/ras#*e#ros 'ue esta,am "onstru#ndo a no,a arte2 A me*an"o*#a do art#sta @ ,>*#da para os
props#tos de M#**#et, po#s demonstra a #nsat#s0ao "om a sua gerao e o #mpu*s#ona
para a/r#r "am#n&o em d#reo a um no,o estado da "u*tura2
Em 89?5 M#**#et pu/*#"a no 'stado de o %aulo um te-to so/re o art#sta
4J8
em
'ue o #nsere dentro dessa *#n&a de des-marg#na*#$ao, 'ua*#0#"ando-o "omo um Lp#ntor
so"#a*M, po#s Lo &umano @ 'ue o "omo,e e o #nsp#raM
4J4
2 Para o "r)t#"o, o art#sta at#nge o
un#,ersa*#smo da e-presso 'ue @ e-#g#do do no,o art#sta e "om #sso "onsegue Le,#tar a
trag@d#a do #so*amento esp#r#tua*2M
4J5
, do #nd#,#dua*#smo 'ue mar"a grande parte da arte
moderna e Lesot@r#"aM2 Aut.nt#"o arauto da arte so"#a*, D# !a,a*"ant# Lsempre re,e*ou o
p#ntor a posse de um sent#mento un#,ersa*, de uma "ompreenso *arga dos pro/*emas
"omuns a todos os po,os2M
4J?
2
Nesse momento de guerra e "r#se, D# !a,a*"ant# @ para M#**#et o art#sta 'ue est>
do *ado de "> da /arr#"ada, representando os pro/*emas &umanos ma#s urgentes, mas
no menos #mportantes de,#do a um aparente ut#*#tar#smo2 O art#sta resgata na arte o
#dea* de "omun#"ao d#reta "om um p;/*#"o atra,@s de seus personagens, p#ntados Lem
0uno de um "on&e"#mento )nt#mo "om a desgraa e a m#s@r#a 'ue "ara"ter#$am por
toda a parte esses p>r#as da so"#edadeM
4JA
2 X um p#ntor tem>t#"o, 'ue e-p*ora a
d#,ers#dade das "*asses /a#-as para "ompor o seu *#,ro de retratos da marg#na*#dade2
Nesse sent#do, e*e @ t#p#"amente marg#na*, tra/a*&ando "om os temas menores t)p#"os
da'ue*a *u$ /a#-a da 'ua* 0a*amos no !ap)tu*o 82 Nos seus 'uadros, en"ontra-se a
&uman#dade despro,#da, re*egada e re/a#-ada= tra/a*&adores /raa#s, prost#tutas, art#stas
mam/em/es, etn#as re*egadas e des"*ass#0#"ados em gera*2 Atra,@s de sua opo pe*os
4J8
Te-to repu/*#"ado em 89?? na "o*et<nea %intura 9uase empre2
4J4
MI%%IET, S2 Di 3a#alcanti2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Op2"#t,p2 4F:2
4J5
I/#dem, p24JG2
4J?
I/#dem, p24JG2
4JA
I/#dem, p24JG2
85?
marg#na#s, e*e se trans0orma no art#sta Lsens),e*M 'ue #r> preparar no Sras#* a tra6etr#a
de as"enso para a "u*tura so"#a*#sta, pr#n"#pa*mente pe*o seu enga6amento po*)t#"o e a
de0esa d#reta e /raa* dessa &uman#dade retratada2 Segue M#**#et=
E essa at#tude generosa 'ue o torna "on&e"#do e adm#rado de 'ua*'uer um2
Ao "ontr>r#o de #n;meros outros art#stas modernos, D# !a,a*"ant# no
restr#nge sua e-presso "o*o"ando-a ao a*"an"e apenas uma e*#te pr#,#*eg#ada2
E*e sa/e 'ue a arte @ um 0ato so"#a*, 'ue seu o/6et#,o @ a e-presso-
"omun#"ao2
4JF
2
D# !a,a*"ant# at#nge a "&amada L0uno so"#a* pos#t#,aM ao ser moderno, mas
no #nd#,#dua*#sta no p*ano e-press#,o2 E*e a/sor,e as "on'u#stas do "u/#smo e do
e-press#on#smo, mas no se torna um art#sta Lesot@r#"oM2 Do mesmo modo 'ue
Port#nar#, D# !a,a*"ant# se #n0*uen"#ou por P#"asso, por@m sem a/r#r mo de sua
or#g#na*#dade= Lnun"a &ou,e su6e#o de um ta*ento a outro, o/ed#.n"#a de d#s")pu*o2M
4JJ
2
X "*aro essa re*ao no 'uadro Mul!eres %rotestando, de 89?8 Kfi4129L2 O art#sta
mant@m os re"ortes geom@tr#"os, mas torna-os amo*e"#dos e sedutores, a0astando-se dos
<ngu*os pont#agudos e es0r#ados da dcupage "u/#sta2 O 0undo ondu*ar tra$ a "or
derramada 'ue d#sso*,e a 0#/ra dura do desen&o, "omo se a "atarse de Mun"&
per,ertesse a d#s"#p*#na p#"ass#ana2 c 0rente, a "or e-p*os#,a e Lse*,agemM da
sens#/#*#dade trop#"a* #n0*ama, entre "ontrastes ,#o*entos, a apar.n"#a da #magem
6untamente "om o ardor re/e*de das mu*&eres opr#m#das e re/e*adas2 Ao "entro, a
mu*&er de propor+es *argas se ,#ra de "ostas nos de#-ando a /ande#ra ,erme*&a en,o*ta
em seu ,entre, a0#rmando o protesto so"#a*#sta, e per0#*a o seu rosto "omo se 'u#sesse
demar"ar na #magem um tom pro0@t#"o2
Desse modo, M#**#et o/ser,a 'ue D# !a,a*"ant# L"r#a um est#*o prpr#o, ,#goroso
e sens),e* a um tempo, 'ue o "o*o"a dentro da *#n&a dos grandes p#ntores me-#"anos
ma#s do 'ue na este#ra dos 0ran"eses2M
4J:
2 A #nteno do "r)t#"o na sua aposta utp#"a @
a0astar a #dent#dade dos art#sta s /ras#*e#ros dos europeus e apro-#m>-*os dos me-#"anos
para 0omentar a #d@#a de uma arte amer#"ana genu)na,'ue ,#r#a a trans0ormar o mundo
em "r#se e ru)nas propagado na Europa2
4JF
I/#dem, 4JG2
4JJ
I/#dem, p24J82
4J:
I/#dem, p24J42
85A
<i41 29 - Em#*#ano D# !a,a*"ant#2 Mul)e&es P&otesta!o2 89?82
85F
A re*ao entre &uman#smo e so"#a*#smo apontada em D# !a,a*"ant# retoma
no,amente as 'uest+es de Ortega ` Gasset2 Se a desuman#$ao no autor era a
desrea*#$ao, uma ,o*ta ao rea*#smo, ou se6a, ao rea* "omo tema da p#ntura, La 0#gura e
as pa#-+es &umanasM, #nd#"ar#a um no,o &uman#smo2 O mesmo o"orre em M#**#et, mas
se usando de termos um pou"o d#0erentes2 O so"#a*#smo em M#**#et no @ um termo
po*)t#"o, pe*o menos em pr#n")p#o, mas so"#o*g#"o2 S#gn#0#"a a ,o*ta do tema so"#a*
para a arte, o retorno dos mot#,os "omuns ao p;/*#"o ma#s gera*2 Desse modo, o
so"#a*#smo @ um &uman#smo na med#da em 'ue pro"ura trans0ormar a representao ao
d#sso*,er a *#n&a 'ue d#,#de o p;/*#"o2 X a ,o*ta do 'ue Gasset "&ama de Lrea*#dade
,#,#daM, a rea*#dade &umana "ara"ter)st#"a do s@"u*o QIQ= Ln;"*eo da rea*#dade ,#,#da
'ue ,em a ser a su/st<n"#a do "orpo est@t#"oM
4J9
2
7#na*mente, atra,@s de %asar Sega**, M#**#et "omp*eta a tr#ndade da no,a arte2
Torna-se a'u# #mportante sua o/ser,ao a respe#to do art#sta apresentado em Da
paisagem brasileira, de 89??2 Es"re,endo so/re a 0uno da pa#sagem nos p#ntores
/ras#*e#ros, M#**#et "ompreende 'ue em Sega** esta Lser> sempre tr>g#"a, de0ormada,
0e#tas de "#n$as e terras2M
4:G
2 A grande "ontr#/u#o do art#sta *#tuano para a no,a arte
est> no seu poder de "aptar essa trag#"#dade da "r#se por me#o do re*e,o a"#dentado de
suas "ompos#+es2 Nesse ponto, as de0orma+es do re*e,o de !ampos do Rordo se
apro-#mam de tra/a*&os "omo %ogrom e :uerra, ,#sto 'ue o art#sta mostra-se
Lre,e*ador e 0#-ador de emo+esM
4:8
atra,@s das 0ormas representadas2 A *#n&a 0un"#ona
"omo um a"ompan&amento po@t#"o da atmos0era de de"ad.n"#a, uma a*a,an"a
propu*sora para #n"ent#,ar a sens#/#*#dade do p;/*#"o, para L0a$er trans/ordar essa
"apa"#dade de emoo sem a 'ua* no passamos de autVmatos pou"o #nteressantes2M
4:4
2
Nas pa#sagens de !ampos do Rordo Kfi4s1 20 e 22L, a 0uno da *#n&a na
"ompos#o das montan&as re*em/ra os "orpos amontoados de %ogrom e $a#io dos
'migrantes2 A pa#sagem perde o "on0orto /u"*#"o para se d#sso*,er em um panorama
#n'u#eto e ans#oso2 A *#n&a "ont)nua #nterpreta a d#n<m#"a dos re*e,os montan&osos num
0*u-o "res"ente e de"res"ente, a*ternando p#"os, de"*#,es e "ondensa+es2 Essas
os"#*a+es, 'uando "o*o"adas dentro do nosso estudo, aparentam-se "om o gr>0#"o
s#smo*g#"o de M#**#et, por me#o das os"#*a+es entre "*)ma- e de"ad.n"#a,
4J9
O3TEGA ` GASSET, R2 Op2"#t, p2?A2
4:G
MI%%IET, Serg#o2 Da paisagem brasileira2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Op2"#t, p2F52
4:8
MI%%IET, Serg#o2 Mazorca plstica2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Op2"#t, p2942
4:4
I/#dem, p2942
85J
"ompr#m#ndo so/re o p*ano uma d#n<m#"a geopo*)t#"a #nst>,e* e um #mpu*so art)st#"o
#na"a/ado2
'm 0isOes da :uerra N89?8-?5O Kfi4122L, Sega** "onsegue "r#ar um sent#do para
a trag@d#a atra,@s da s#mp*#0#"ao da a'uare*a, d#m#nu#ndo o a"a/amento 0orma* e
redu$#ndo os personagens ao aspe"to de "ad>,eres em de"ompos#o2 O desen&o atua
"omo uma ossatura para a "ompos#o, pro"urando "onter a 0ora de des#ntegrao da
"or, por@m a 0ora negat#,a da morte dom#na a "ompos#o2 Os "orpos sem s#*&ueta,
sem sensua*#dade, apresentam-se pe*as t;n#"as *ongas e pe*os rostos despro,#dos de
reg#stros ,#ta#s2 Sent#mos 'ue o #nstante 0o# L0#-adoM numa 0ase de de"ompos#o 0)s#"a,
"r#ando anatom#as sem#-em/a*samadas ou mesmo m)seros ,u*tos denom#nados de
pessoas2 A'u# en"ontramos Lre,e*adoM o #nstante tr>g#"o na arte /ras#*e#ra2
Os temas de Sega**, "omo os dos p#ntores dos anos 5G, tratam dos su6e#tos
so"#a#s re*egados, os Lmarg#na#sM, sendo 'ue a ;n#"a monumenta*#dade poss),e* @ a'ue*a
"ont#da numa trag@d#a ant#-&er#"a2 Esta @ a 0uno de Sega** no momento de trans#o
da arte moderna para a so"#a*#sta= pro,o"ar uma esp@"#e de "atarse p;/*#"a 0rente Ps
s#tua+es )ngremes de ?4 e tra$er a morte para os o*&os do p;/*#"o /ras#*e#ro2
712 - O zeitgeist e M2
Nessa /#0ur"ao de 89?4, em 'ue se entre"ru$am a ru)na e a aposta, a "r#se e a
esperana, o en"ontro entre gera+es #mpe*e a uma re,#so das ,#tr#as e derrotas do
modern#smo2 Nesse momento, a gerao de 44 @ *e,ada ao sa"r#0)"#o a 0#m de *anar a
gerao de ?A, a#nda em gestao, para a *#n&a de 0rente das trans0orma+es 6>
sus"#tadas por M#**#et= *e,ar P 0rente a "u*tura so"#a*#sta2 Surge ento um pro6eto 'ue
"ons#ste na "r#ao de um "on6unto de do"umentos 'ue, un#dos, representar#a o
,erdade#ro zeitgeist
2Q<
desse momento de trans0ormao2
M#**#et *ana a #d@#a de pu/*#"ar um "on6unto de depo#mentos 'ue retratar#a as
duas gera+es, a de 44 e a ?4, pro,o"ando atra,@s da "omparao entre am/as uma
poss),e* resposta para o en"*a,e entre destru#o e "onstruo2 Desse modo, surgem
Testamento de uma gerao, d#r#g#do por Edgar !a,a*&e#ro entre 89?4 e 89?5, e
%lataforma da no#a gerao, "oordenado por Mar#o Neme entre 89?5 e 89??2
4:5
E-presso a*em 'ue pode ser tradu$#da *#tera*mente "omo Lesp)r#to do tempoM ou Lesp)r#to da @po"aM2
85:

<i41 202 %asar Sega** - Mo!ta!)as e Ca"0os o To&o N895FO
<i41 222 %asar Sega** H Mo!ta!)as e Ca"0os o To&o N89AAO
<i41 222 %asar Sega** - @isVes a Gue&&a N89?5O
859
Os depo#mentos 0oram pu/*#"ados no 6orna* O 'stado de o %aulo so/ a or#entao de
M#**#et, e t#,eram ed#o em *#,ro nos anos de 89?? e 89?A respe"t#,amente2
Por me#o desses do#s do"umentos, de grande #mport<n"#a para a &#str#a da
#nte*e"tua*#dade e da "u*tura /ras#*e#ra, podemos o/ser,ar "omo as o/ser,a+es de
M#**#et em Marginalidade e em outros te-tos se "on0ormam no de/ate "u*tura*
/ras#*e#ro2 No en"ontramos ne*es a mesma #nteno de e-p*#"ar o desen,o*,#mento e
0#m da arte moderna, mas d#s"uss+es "#r"uns"r#tas na 0ormao e de"ad.n"#a da gerao
modern#sta /ras#*e#ra e nas posturas "r)t#"as 'ue #nd#"a,am a sua prpr#a superao2
M#**#et es"re,eu na ep)gra0e "#tada anter#ormente 'ue Ls o esp)r#to no morreT
renas"e #nde0#n#damente das prpr#as "#n$as das "#,#*#$a+es destru)dasM2 A part#r de*a,
podemos o/ser,ar o Testamento "omo a morte e sa"r#0)"#o do modern#smo atra,@s de
suas L"ontrad#+esM, e a %lataforma "omo o renas"#mento por me#o da "r)t#"a e
su/,erso dos #dea#s modern#stas2
71212 ' A "o&te: (o!t&ai/o e sa(&if:(io o "oe&!is"o1
Serg#o M#**#et desen,o*,e ao *ongo do ano de 89?4 a*gumas re0*e-+es so/re o
tema da morte, tratando 'uase a*egor#"amente da morte do modern#smo2 No d#>r#o
"r)t#"o, em 8AZG4Z89?4, em p*ena "omemorao da emana, o "r)t#"o engrossa a *#n&a de
0rente dos 'ue estragam a 0esta ao 0a$er uma a/ordagem da morte a part#r da perspe"t#,a
das gera+es=
Na mo"#dade a morte @ uma a/straoN222O A morte aos 'uarenta @ uma
poss#/#*#dade #n'u#etadora N222O A morte no de"*)n#o da ,#da, 6> no pare"e
#ne-or>,e* ass#m222 c med#da 'ue o "orpo ,en"e os o/st>"u*os, uma ,aga
esperana de #morta*#dade ,a# se #nsta*ando dentro da gente2 Por #sso mesmo
a morte pare"e sempre prematura2 Na mo"#dade por'u. #nesperadaT no me#o
da ,#da por'ue a tememos demas#adoT e no 0#m da e-#st.n"#a por du,#darmos
de*a2
4:?

A/strao, #n'u#etao e #n"erte$a2 Essas so as 0ases da morte 'ue a"ompan&am
as etapas da #dade &umana= 0ormao, "*)ma- e de"ad.n"#a2 No momento em 'ue o
modern#smo se presta P re,#so, a gerao de 44 @ "on,#dada ao #n'u@r#to 0a$endo o
6u*gamento de seus a"ertos e erros2 Nesse momento, o tema da morte ronda a
#nte*e"tua*#dade pau*#stana e /ras#*e#ra, #mpr#m#ndo a sua som/ra nos te-tos2 Nada ma#s
prop)"#o para esta re,#so 'ue preparar uma "on0#sso da gerao2 Ass#m, surge o
4:?
MI%%IET2 DiA&io C&:ti(o2 Op2"#t, pp59-?G2
8?G
pro6eto Testamento de uma gerao, um #n'u@r#to desen,o*,#do ao *ongo do ano de
89?4, pres#d#do por Edgar !a,a*&e#ro e pu/*#"ado no 6orna* O 'stado de o %aulo( em
'ue os autores "on,#dados de#-ar#am do"umentado o sent#do de sua gerao e as suas
*#m#ta+es, os seus 0ra"assos2 Um sa"r#0)"#o em praa p;/*#"a2
O s#gn#0#"ado de testamento pode ad'u#r#r na #nteno desse pro6eto ousado do#s
sent#dos para*e*os= 6ur)d#"o e *#ter>r#o2 Segundo a 6arrousse 3ultural, o testamento
L6ur)d#"oM @ um Lato atra,@s do 'ua* uma pessoa de"*ara suas ;*t#mas ,ontades e d#sp+e
de seus /ens para depo#s da sua morteM2 O testamento L*#ter>r#oM pode ser "ompreend#do
"omo L'ua*'uer es"r#to postumamente re,e*ado em 'ue seu autor 0#-a op#n#+es ou
pro6etosM
4:A
2 Desse modo, a #nteno 'ue preen"&e o pro6eto de Edgar !a,a*&e#ro ao
pres#d#r um L#n'u@r#toM 0rente P gerao de 44 @ o/ter um do"umento em 'ue os autores
de#-am pres"r#to o seu &#str#"o de 0ormao, os seus pro6etos Nrea*#$ados ou noO e as
suas a'u#s#+es 'ue ser,#ro as gera+es 0uturas2
O o/6et#,o de !a,a*&e#ro era, segundo as suas pa*a,ras, "*arear as Lmentes
"ontur/adas pe*as tr#stes perspe"t#,as 'ue ensom/re"em o mundo "ontempor<neoM
4:F
2
No entanto, no &> "omo 0ug#r da #d@#a de uma espe"u*ao so/re a morte da gerao de
44, mesmo 'ue o es"r#tor pau*#sta ten&a tentado "ontornar a po*.m#"a es"re,endo 'ue,
Lpara e,#tar #ron#as, de,emos pre,en#r 'ue o t)tu*o no es"onde ou re,e*a segundas
#nten+esM
4:J
2
So/ a responsa/#*#dade testament>r#a de apresentar o Lesp)r#toM de uma @po"a em
pro0unda "r#se, a atmos0era 'ue ronda os te-tos no poder#a ser outra 'ue no a
#n'u#etao e a ang;st#a, t)p#"a do L&omem marg#na*M= a sensao de ep)*ogo atra,@s da
s#tuao de ru)na e des#ntegrao 'ue o mundo ,#,#a2 Por essa ra$o, a re0*e-o de
M#**#et so/re a morte gan&a 0ora2 !omo d#sse o "r)t#"o, La morte aos 'uarenta @ uma
poss#/#*#dade #n'u#etadoraM2 Para mu#tos dos #nte*e"tua#s #n'u#r#dos, 'ue t#n&am entre
?G e AG anos, a morte @ a ,#so de uma 0ata*#dade, a derro"ada de um pro6eto 'ue no
at#ng#u a sua rea*#$ao p*ena, ou se6a, o sent#mento de 'ue sua gerao 0a*&ou2 M#**#et
pare"e estar "er"ando a sua prpr#a gerao "om a #rrepr#m),e* ne"ess#dade de a"e#tar a
morte "omo sa"r#0)"#o &#str#"o em pro* da no,a "u*tura2
Essa sensao angust#ante tem na guerra a sua pedra de to'ue, a mat@r#aHpr#ma
da 'ua* a presente gerao 0o# "on"e/#da, desen,o*,endo-se no su0o"ante entra,e entre o
4:A
G&a!e E!(i(lo0=ia La&&ousse Cultu&al2 I2452 So Pau*o= No,a !u*tura*, 899:, p2 AFF42
4:F
!AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb Testa"e!to e u"a 4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??, p2 882
4:J
I/#dem, p28G2
8?8
pr#me#ro e o segundo "on0*#to mund#a*2 Ass#m, a guerra torna-se a grande preo"upao
de Edgar !a,a*&e#ro ao 0a$er o 'uest#on>r#o2 E*e pretende sa/er "omo os L,e*&osM
reag#ram P Pr#me#ra Guerra para "ompreender o 'ue os LmoosM podem 0a$er aps a
Segunda2 D#$ e*e= Lnestes d#as de tr#stes perspe"t#,as, uma pergunta o"orrer>,
0ata*mente, a todo moo= o 'ue ,#r> depo#s da guerra^M
4::
2 Portanto, o 'ue une as duas
gera+es @ a guerra, e a so*uo da gerao ma#s ,e*&a pode nortear os no,os a
trans0ormar o mundo ps-?42
O Testamento ad'u#re ass#m o "omprom#sso de re*atar o zeitgeist da gerao de
44, re0*et#ndo o ma*-estar "ausado pe*o de"*)n#o de uma @po"a2 Portanto, o sent#do deste
zeitgeist @ "onstru)do atra,@s da or#gem, sa"r#0)"#o e de"ad.n"#a da gerao modern#sta2
O 'ue "&amamos de Lgerao de 44M @ nomeado pe*os autores de Lgerao de
898?M, 0a$endo a re0er.n"#a a sua or#gem na Pr#me#ra Guerra Mund#a*2 A guerra no @
apenas um #n)"#o "rono*g#"o, mas tam/@m mar"a todo o dest#no dessa gerao2 Esse
pr*ogo en"ontra-se na ma#or#a dos autores do Testamento2 Para A/guar Sastos, esta
gerao L"omea,a a tomar p@ na ,#da entre as "a*am#dades "onse']entes P guerra de
898? L
4:9
, sendo 'ue o modern#smo Lnas"#a dentre "a*am#dades e"onVm#"as e mora#sM
49G
ad,#ndos desse per)odo2
Para A0onso Ar#nos, o esp)r#to de sua gerao 0o# mar"ado pe*a ru)na? o seu
#ne,#t>,e* sa"r#0)"#o= Lesta ru)na un#,ersa*, "rep;s"u*o de po,os e de "renas, mar"ou-
me 0undamenta*mente o esp)r#to, "omo, "ertamente, os de todos da m#n&a geraoM
498
2
Ta* ru)na, na ,erso de A0onso S"&m#dt, "r#ou uma s#tuao 0antasm>t#"a para a sua
gerao= La "#,#*#$ao dos nossos a,s term#na em 898?, "omo >r,ore 'ue deu 0rutos e
se"ou2 O 'ue 0#"ou de 898? para "> @ uma >r,ore 0antasma, onde os m>g#"os penduram
/o*as de e*>st#"o, "&e#a de ,entos, para dar a #mpresso de 'ue e*a a#nda est> ,#,a, de
'ue e*a a#nda produ$2M
494
2
Segundo Ga*eo !out#n&o, a guerra de 898? 0o# t#da por mu#tos autores "omo o
Lsa"r#0)"#oM desta gerao, po#s pro,o"ou o pos#"#onamento do #nte*e"tua*= o L"&ama
para a rea*#dade e o t#ra da torre de mar0#mM2 Segundo e*e, Lessa gerao "ons#dera-se
sa"r#0#"ada por'ue tem de optar= ou aposenta os seus ,e*&os pre"on"e#tos "u*tura#s e
4::
I/#dem, p2 J2
4:9
SASTOS, A/guar2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p28F2
49G
I/#dem, p2 8:2
498
A3INOS, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2?52
494
S!(MIDT, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2 AJ2
8?4
@t#"os, ou desapare"e do "arta$ por 0a*ta de "orrespond.n"#a "om o mundo no,o2M
495
E
#sso @ d#0)"#*2 Sa"r#0)"#o ser#a a re,#so e d#ante da guerra a "*are$a re0*e-#,a se es0a"e*a2
Nessa *#n&a de ra"#o")n#o, Artur 3amos o/ser,a "omo a s#tuao de "r#se a0eta to
pro0undamente a es0era #nte*e"tua*, pro,o"ando uma s#tuao em 'ue L"renas e
"on,#"+es tornam-se "ategor#as a0et#,as postas ,#o*entamente em d;,#daM
49?
2 E ass#m
de#-a o seu depo#mento *a,rado a part#r da s#tuao angust#ante de um n##*#smo der#,ado
da ,#o*enta s#tuao de "r#se=
Pre"#samente estamos ,#,endo um desses momentos de "r#se, onde a*guns
desses ,a*ores de a'u#s#o 6u*gada de0#n#t#,a perdem su/#tamente todo o
sent#do2 Ia*ores 'ue desapare"em ou se trans0ormam "om uma ,#o*.n"#a 'ue
nos surpreende2 Nun"a 0o# to 0orte o 6ogo de ant#nom#as2 O pos#t#,o de
ontem @ o negat#,o de &o6e2 A a0#rmao do outro d#a tende a se redu$#r a
nada2
49A
2
Os depo#mentos a*ternam-se entre a a0#rmao da ,#da e morte do modern#smo2
Autores "omo Manoe*#to D[Orne*as e A/guar Sastos de0endem 'ue o modern#smo no
morreu, mas a#nda se rea*#$a neste ano 89?42 !omo es"re,eu este ;*t#mo, Lo
modern#smo a#nda ,#,e por'ue no a*"anou de0#n#t#,a estrat#0#"aoM
49F
2 Por@m, os
,entos 'ue *e,am o modern#smo P morte so ma#s 0ortes 'ue os 'ue o seguram P ,#da2 E
nesse momento, %u#$ da !<mara !as"udo, tentando e,#tar a morte, mas no
"onsegu#ndo de0ender p*enamente a ,#da dep+e= Lno se# se @ &ora do testamento da
m#n&a gerao2 De,e ser2 No 'uer d#$er 'ue e*a morra ou este6a "ondenada2 S#gn#0#"a
'ue sua @po"a se d#*u#u e ter> de adaptar-se ou su"um/#r2M
49J
2 E "ont#nua= o L#n'u@r#toM
de !a,a*&e#ro L"o*o"a o depoente na s#tuao #n,u*gar de 'uem se despede do
mundoM
49:
2 A morte @ uma supresso ne"ess>r#a da ,#da no momento em 'ue o
modern#smo pre"#sa do d#stan"#amento ne"ess>r#o para 0a$er a re,#so de sua
"ontr#/u#o2
No entanto, o testamento ma#s angust#ado @ "ertamente o de D# !a,a*"ant#2 O
art#sta Lsens),e*M e arauto da Larte so"#a*#staM de M#**#et sa"r#0#"a a sua gerao atra,@s
de suas prpr#as "ontrad#+es2 Demonstrando um grande des"ontentamento "om os
495
!OUTIN(O, Ga*eo2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2 858
49?
3AMOS, Art&ur2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2J52
49A
I/#dem, p2J52
49F
SASTOS, A/guar2 Op2"#t, p24F2
49J
!AS!UDO, %u#$ da !<mara2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p28F92
49:
I/#dem, p2 8F92
8?5
resu*tados de sua gerao e "om a geometr#a ru#nosa do seu tempo, o art#sta desen&a um
te-to "urto, desen"antado e 'uase 0e/r#*2 Sent#do a amargura #ne,#t>,e* de uma
desped#da, e*e "ondena a prpr#a ,a*#dade de um testamento da gerao modern#sta,
"on0orme nos assegura=
No a"red#to 'ue possa ter a*gum ,a*or testament>r#o os pensamentos e os
atos de uma gerao 'ue s "on&e"e des#*us+es e derrotas2 Os meus
"ompan&e#ros nada podem apresentar de "o"*udente em nen&um dom)n#o de
suas "og#ta+es2 c 6u,entude 'ue de,er> traar os rumos da &uman#dade
0utura, s apro,e#taro, ta*,e$, por seus aspe"tos negat#,os, as *#+es de nossa
e-per#.n"#a amarga2 O&f Se ao menos as *#+es 0ossem ;te#s2
499

Para o art#sta, as "ontrad#+es e-p*#"am a Lps#"o*og#aM de sua gerao2 Mas em
me#o P LderrotaM, &ou,e um gan&o, segundo e*e, no e-er")"#o de e-p*orao pr@,#a de
um mundo no,o=
222 a,enturo-me a d#$er 'ue 0#$emos mu#to2 Nossa ,#da, 'ua*'uer 'ue ten&a
s#do o a*,o de nossas pred#*e+es, 0o# uma "ont)nua e*a/orao, uma pro"ura
ans#osa, uma e-pe"tat#,a "onstante e, antes de tudo, um e-emp*o de 0@ e
sa"r#0)"#o2 No de#-amos um mundo no,o e reno,ado, 6> pronto para ser
,#,#do, nem se'uer o "am#n&o a segu#r2 !omo 0ruto do nosso es0oro,
podemos o0ere"er um r#"o e ,asto *a/oratr#o2 O grande mater#a* &umano da
atua*#dade 0o# a"umu*ado e ag#tado por ns2 R> @ a*guma "o#sa22
5GG
2
Aps esse Lsa"r#0)"#oM, ao testar os reagentes 'ue podem *e,ar as gera+es
poster#ores a um Lmundo no,oM, D# !a,a*"ant# "onstata de 0ato o erro de sua gerao=
Lo erro ma#or de m#n&a gerao "onst#tu#u em no ter *e,ado a "on"epo moderna de
arte Ps ;*t#mas "onse'].n"#as, #sto @, "on"epo moderna de mundo2M
5G8
2 A "on"epo
de modern#dade do art#sta se re0ere, toda,#a, P 'uesto da no separao entre a arte e o
seu L#menso a*"an"e so"#a*M
5G4
2 A'u# e*e se apro-#ma re0*e-#,amente de M#**#et, mesmo
se separando term#no*og#"amente2 Essa modern#dade de D# !a,a*"ant# @ na ,erdade o
'ue M#**#et entende pe*a L"u*tura so"#a*#staM2 A #nsat#s0ao do art#sta res#de no 0ato de a
arte moderna no ter se trans0ormado uma arte so"#a*, por@m, "omo ,#mos em M#**#et,
#sso s ser#a poss),e* na no,a "u*tura2 Ass#m, o art#sta moderno se tornou um
499
DI !AIA%!ANTI, Em#*#ano2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2 888
5GG
I/#dem, p228882
5G8
I/#dem, p2 8842
5G4
I/#dem, p28842
8??
#nsat#s0e#to ,#,endo no mundo em ru)nas, po#s segundo e*e a prpr#a &uman#dade ,#,e
um estado de des#*uso gera*= Lmas, 6ustamente por'ue a &uman#dade de &o6e @ uma
&uman#dade #nsat#s0e#ta, d#*a"erada pe*as guerras e pe*as re,o*u+es, ma#s sens),e* se
torna a #nsat#s0ao pe"u*#ar ao art#staM
5G5
2
Tr#*&ando esse "am#n&o, D# !a,a*"ant# responde P 'uesto *anada por
!a,a*&e#ro so/re os momentos de rea*#$ao #nte*e"tua* do art#sta e repr#me a ,#tr#a=

Ta#s momentos no e-#stem para o art#sta2 Se o 0ra"asso a 'ue ,o". se re0ere
@ su/6et#,o, s *&e posso d#$er 'ue 6ama#s &ou,e art#sta 'ue "on&e"esse o
su"esso, po#s nen&um de ns "onsegu#u rea*#$ar "omp*etamente o 'ue sente e
#mag#na2 E a) est> a ra$o pe*a 'ua* no pode de#-ar de re"on&e"er 'ue /us"a
da per0e#o "ertamente de,e #n0*u#r para 'ue a &uman#dade dese6e e rea*#$e
um mundo me*&or2
5G?

Nesse momento, as a0#rma+es de D# !a,a*"ant# se en"ontram "om as de M#**#et
no s#gn#0#"ado 'ue a morte ad'u#re para a ,#da2 M#**#et apontou 'ue a morte @ Lsempre
prematuraM ao passo 'ue D# !a,a*"ant# sa*#enta a #ne,#t>,e* #rrea*#$ao do art#sta2
Ass#m, em am/os "omp*etar o pro6eto @ sempre uma #n"erte$a2
7#na*#$ando o seu re*ato, trans0orma em pos#t#,#dade a negat#,#dade de sua
gerao= Ltantos erros, tantos so0r#mentos, tantas m#s@r#as, tantas dores, tero sem
d;,#da a ,#rtude de es"*are"er um pou'u#n&o ma#s os 'ue se prop+e 0or6ar para a
&uman#dade um outro dest#noM
5GA
2 !omp*eta-se a'u#, nas pa*a,ras do art#sta 'ue
estampou a emana - a *#turg#a 'ue pro0anou o a"adem#smo "o*on#a* /ras#*e#ro -, o
sa"r#0)"#o do modern#smo2 Este morre na ,anguarda para 'ue a retaguarda "on'u#ste o
0uturo2 !&egamos a'u# ao props#to de M#**#et= 0a$er "om 'ue o art#sta Lsens),e*M, antes
Lmarg#na*M, mate a prpr#a arte moderna para a/r#r as portas para a no,a arte2 Se
"omp*eta ass#m o "#"*o do sa"r#0)"#o, resta agora a ressurre#o2 !omo es"re,eu A0onso
S"&#mdt em seu testamento= La o/ra da gerao passada term#na a'u#2 7omos
demo*#dores2 Arrasamos o mundo ,e*&o dos pensamentos de "&um/o, das "on,#"+es
de pedra e "a*2 7#$emo-*a "om amor e sa"r#0)"#o, em/ora dando-*&e outros nomes2
Mu#tos morreram na sua o/ra, "omo santos e m>rt#res2M
5GF
2
5G5
I/#dem, p8852
5G?
I/#dem, p28852
5GA
I/#dem, p2 8852
5GF
S!(MIDT, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"#t, p2A:2
8?A
3etornando Ps re0*e-+es de M#**#et a"er"a da morte, podemos apresentar a sua
"on"*uso=
duem no ter> a todo #nstante um tra/a*&o por term#nar^ duem no ter> um
pro6eto em andamento, em estudo pe*o menos^ Uma e-#st.n"#a @ "omo um
&or#$onte= no tem 0#m a*"an>,e*, re"ua d#ante de ns, est> *onge no mesmo
*ugar, 0ora do gesto de posse de0#n#t#,a, da sat#s0ao #ntegra*2 Donde a
#n6ust#a da morte 'ue ,em "ortar a "am#n&ada em d#reo a esse o/6et#,o=
a"a/ar a o/ra2
5GJ

O modern#smo nesses testamentos amargos de 89?4 @ uma o/ra #na"a/ada, uma
0esta #nterromp#da pe*a morte de um 6o,em an#,ersar#ante2 Interromp#da em um
momento 'ue a ,#da no o0ere"e esperanas #med#atas, mas apenas a aposta num 0uturo2
Ta*,e$ mesmo ten&a s#do uma 'u#mera 6ust#0#"ada atra,@s de uma *g#"a #n"erta2
Podemos "omp*etar o ra"#o")n#o "om outro 0ragmento do mesmo d#a em 'ue M#**#et
dest#*a essa ,#so "r)t#"a deso*ada dos tempos de de"ad.n"#a= L&o6e o &omem nas"e
morto, na deso*ao e na desesperana2 A ,#da so pe'uen#nos rou/os 0e#tos P morte,
rou/os 'ue no mere"em se'uer do#s anos de "ade#a2 Tudo aumenta2 Aumenta o &orror
P ,#da na gerao dos 'ue nas"eram mortos2 L
5G:
2

71212 ' O &e!as(i"e!to: su;%e&so e su0e&a/o o "oe&!is"o
No seu depo#mento testament>r#o, OsBa*d de Andrade, s)m/o*o m>-#mo da
gerao de 44, ,o*ta-se P d#a*@t#"a de (ege* para sustentar a s#tuao de "on0*#to e
s)ntese 'ue perme#a o desen,o*,#mento da &#str#a= Lo progresso &umano se pro"essa
por "ontrad#+es e no "am#n&a numa reta as"ens#ona* N222O "ont#nuo a a0#rmar 'ue "ada
0ase "ondu$ em s# a sua prpr#a su/,erso2M
5G9
2 Se o/ser,amos a morte do modern#smo
em suas "ontrad#+es, "&ega o momento de pensarmos a sua superao, ou se6a, sua
Lsu/,ersoM2 Esta ,#r> da postura "r)t#"a da no,a gerao e da "on"*uso 0rente ao
0uturo, ou se6a, a re0*e-o a respe#to do so"#a*#smo2 Neste "aso, o 'ue de,er> ser
su/,ert#do @ a prpr#a s#tuao de "r#se2
A pa*a,ra crise est> na or#gem da d#a*@t#"a "omo (er>"*#to a "on"e/eu= La
un#dade entre os "ontr>r#osM2 E*a s#gn#0#"a, ao mesmo tempo, separao-a/#smo e 6u)$o-
de"#so2 Ou se6a, "r#se @ um "on"e#to s)ntese de grande #mport<n"#a para e-p*#"ar a
s#tuao moderna, em 'ue destru#o e "onstruo assumem uma pro-#m#dade
5GJ
MI%%IET, S2 DiA&io C&:ti(o2 I2I2 Op2"#t, p2?A2
5G:
I/#dem, p2?A2
5G9
I/#dem, p2:?2
8?F
assustadora, "omo tam/@m morte e renas"#mento, L"ontrad#oM e Lsu/,ersoM2 A part#r
da pos#o do 0#*so0o grego (er>"*#to, (ege* pVde desen,o*,er a sua d#a*@t#"a "omo
um #nstrumento re0*e-#,o 'ue re"on&e"e a #nsepara/#*#dade das "ontrad#+es e o
pr#n")p#o desta un#o2
A s#tuao do a/#smo moderno, a/erto pe*as L"ontrad#+esM 'ue *&e so prpr#as,
pode ser Lsu/,ert#daM pe*o 6u)$o pro,o"ando ass#m a sua superao2 !orro/ora-se desse
modo o sent#do de "r)t#"a 'ue pretend)amos at#ng#r= o e-er")"#o re0*e-#,o do pensamento
em momentos de "r#se 'ue e-per#menta a 0ratura e emprega a de"#so de superao2
Desse modo, o so"#a*#smo anun"#ado e de0end#do nos te-tos de 89?4-?5 @, a*@m de tudo,
um e-er")"#o do 6u)$o "r)t#"o, um emprego do pensamento d#a*@t#"o 'ue ,#sa P
Lsu/,ersoM po*)t#"a, atra,@s da re,o*uo de uma so"#edade de"adente, mas tam/@m
*g#"a, pe*a trans0ormao de um pensamento #nsu0#"#ente2 Igua*mente o"orre na
"on"epo art)st#"a de M#**#et, em 'ue a arte so"#a*#sta nas"er#a *og#"amente a part#r do
sa"r#0)"#o, morte e superao do modern#smo2
Aps esse L0ra"assoM de 44, a gerao de ?4 H 'ue ma#s tarde ser> "&amada de
gerao de ?A - #rrompe para dar um d#re"#onamento de"#s#,o para esse so"#a*#smo2 Em
89?5, a segunda etapa do pro6eto do Testamento @ desen,o*,#da no mesmo 6orna* O
'stado de o %aulo, mas dessa ,e$ pres#d#do por M>r#o Neme e #nt#tu*ado %lataforma
da $o#a :erao( pu/*#"ado em *#,ro apenas do#s anos depo#s2 O #n'u@r#to 6> no @
ma#s testament>r#o, mas uma "o*eo de do"umentos de respostas Ps reso*u+es da
gerao anter#or, *anando as /ases nas 'ua#s "omea,a a se "onstru#r a no,a gerao2
Mar#o Neme, na #ntroduo de %lataforma( a0#rma a #mport<n"#a do pro6eto= LNo 0o# a
r#gor, um #no"ente #n'u@r#to,N222Omas s#m um ,erdade#ro pronun"#amento, uma esp@"#e
de de0#n#o dos pr#n")p#os, das #d@#as e dos pontos de ,#sta pe*os 'ua#s se /atem e se
norte#am os moos es"r#tores /ras#*e#ros, num momento da &#str#a em 'ue 'uase todos
os po,os do mundo se de/atem numa *uta de"#s#,aM
58G
2
O o/6et#,o 0o# "omparar as gera+es e pro"urar esta/e*e"er uma /ase de
pr#n")p#os e de #d@#as 'ue nortear#a as pr>t#"as 0uturas2 A re"onstruo #n#"#a-se em me#o
P destru#o "orro/orando a ep)gra0e de M#**#et= Ls o esp)r#to no morreT renas"e
#nde0#n#damente das prpr#as "#n$as das "#,#*#$a+es destru)dasM2 Desse modo,
Testamento e %lataforma so duas 0a"es do mesmo pro6eto= o de demonstrar a
#nsu0#"#.n"#a da gerao de 44 e apresentar as propostas da gerao de ?4 para supr#r
58G
NEME, Mar#o2 aorgb2 Platafo&"a a !o%a 4e&a/o2 Porto A*egre= Ed#tora do G*o/o, 89?A, p2J2
8?J
essas *#m#ta+esT matar uma e dar ,#da P outra2 Entre os ,#nte e no,e depo#mentos, os de
Anton#o !and#do e de Pau*o Em)*#o Sa*es Gomes, do#s LmoosM mu#to pr-#mos a
M#**#et, tra$em a "ons"#.n"#a ma#s *;"#da desses pro/*emas2
O te-to de Anton#o !<nd#do nos "&ama a ateno de,#do ao modo "omo e*e "r#a
uma nomen"*atura pre"#sa para opor as duas gera+es= a Lgerao sa"r#0#"adaM e a
Lgerao "r)t#"aM2 Ut#*#$ando-se de uma "r)t#"a d#r#g#da a !ar*os Drummond de Andrade
para 0a*ar de 44 d#$ e*e=
A sua gerao 0o# uma gerao sa"r#0#"ada 222por e-"esso de .-#to2 A gente de
I#nte-e-Do#s, 'ue @ ma#s ou menos a de*e, prestou um grande ser,#o ao
Sras#*, tornando poss),e* a *#/erdade do es"r#tor e do art#sta2 Mas os 'ue
"onsegu#ram ta* "o#sa, P "usta de 'uanta *uta e 'uanto /aru*&o, se esgotam
'uase todos na tare0a2 Pou"os t#,eram 0ora para arran"ar a sua o/ra ao
e-per#menta*#smo &edon)st#"o, e se perderam na p#ada, na ,#rtuos#dade e na
ao po*)t#"a rea"#on>r#a, #sto @, o t#po de po*)t#"a tendente a preser,ar as
gra"#n&as *#ter>r#as e o e-#/#"#on#smo #nte*e"tua*
588
2
!ontra a e*o'].n"#a &edon#sta da gerao de 44, 'ue se sa"r#0#"ou de,#do ao
torpor do seu prpr#o ta*ento, !<nd#do op+e a gerao de ?4Z?A "omo portadora de uma
L0unoM ana*)t#"a e "r)t#"a de penetrao e estudo da rea*#dade=
Eu "re#o mu#to, M>r#o Neme, na L0unoM dos #nd#,)duos e na sua
organ#$ao Lem 0unoM do tempo N222O2 Ora, en"arado so/ este aspe"to
0un"#ona*, me pare"e 0ora de d;,#da 'ue a m#n&a gerao @ uma gerao
"r)t#"a2 O 'ue *e,a a adm#t#r 'ue, se @ ass#m, @ por'ue passamos no Sras#*, ou
pe*o menos em So Pau*o, por uma 0ase 'ue e-#ge es0oro de a"*aramento, de
"ompreenso, de "*ass#0#"ao
584
2
E ass#m se "ara"ter#$a a Lgerao "r)t#"aM "omo uma a0#rmao ne"ess>r#a e
L0un"#ona*M para os tempos de "r#se e des#ntegrao ,#,#dos2 Uma 6u,entude estud#osa e
0er#na 'ue se empen&a no ata'ue ao #nd#,#dua*#smo e nas supostas ma$e*as da gerao
anter#or2 !&egamos ao momento da re"onstruo2 !ont#nua !<nd#do= Lestamos
ass#st#ndo em So Pau*o P 0ormao de uma gerao 'ue en"ara a at#,#dade #nte*e"tua*
"omo um estudo e um tra/a*&o 'ue se6am #nstrumentos de ,#da, sendo esta "on"e/#da
588
!hNDIDO, Anton#o2 Depoimento2 In= NEME, Mar#o2 Op2"#t, p2542
584
I/#dem, p2552
8?:
"omo uma ne"ess#dade permanente de re,#so e um ata'ue sem d a tudo 'ue s#gn#0#'ue
#nd#,#dua*#smo nar")s#"o e &#pertro0#a do prpr#o eu2M
585
2
A 0r#e$a do seu ra"#o")n#o re"o*o"a a teor#a "omo uma ne"ess#dade e a "r)t#"a
"omo uma pr>t#"a ,#ta*2 3espondendo ao 'uest#onamento de OsBa*d de Andrade,
pu/*#"ado na re,#sta !*#ma niA, segundo a 'ua* a no,a gerao *. mu#to e se a,entura
pou"o, !<nd#do responde= L@ pre"#so "ompreender 'ue o surto dessa tend.n"#a para o
estudo "orresponde em ns a uma #mpos#o da ne"ess#dade so"#a* de "r)t#"a2 X a
ne"ess#dade de pensar as "o#sas e as o/ras #n"*us#,e as 'ue ,o". e os seus "ompan&e#ros
0#$eram, sem "ompreender /em o esta,am 0a$endo, "omo @ de pra-eM
58?
2
A "r)t#"a @ para !<nd#do uma #mp*a">,e* demanda da rea*#dade a 0#m de e-p*#"ar
o sa"r#0)"#o do modern#smo e suas #nsu0#"#.n"#as2 X a poss#/#*#dade de trans"ender sua
morte rea*#$ando um momento no,o para a arte e para a so"#edade2 Nesse momento,
!<nd#do re"on&e"e 'ue a gerao de 44 te,e Lpou"a #n0*u.n"#aM na sua, mas "o*o"a
S@rg#o M#**#et "omo pre"ursor desta Lgerao "r)t#"aM2 A #mport<n"#a de M#**#et para
!<nd#do @ to grande 'ue e*e re-pos#"#ona o nosso autor a0#rmando 'ue e*e Ls ,e#o se
rea*#$ar e ser p*enamente "ompreend#doM
58A
na sua gerao, ,#sto 'ue apenas esta "r#ara
um am/#ente de pes'u#sa em 'ue o s#gn#0#"ado das re0*e-+es de M#**#et at#ng#ram uma
amp*#tude ma#or2 Essa perspe"t#,a da )ndo*e re0*e-#,a de M#**#et se "on0#rma 'uando
Mar#o de Andrade a0#rma, re0er#ndo-se P eu0or#a de 44, 'ue M#**#et Lpun&a ma* estar no
#n".nd#o, "om sua seren#dade e'u#*#/radaM
58F
2 Em ra$o desta L#nte*#g.n"#a
essen"#a*mente ana*)t#"aM ressa*tada por !<nd#do, Mar#o Pedrosa pVde "on"*u#r 'ue
M#**#et 0o# jo ,erdade#ro 0undador da "r)t#"a de artes p*>st#"as no Sras#*, o pr#me#ro,
entre os seus pares, a #ntrodu$#r uma "r)t#"a e0et#,amente re,o*u"#on>r#a nos pro"essos
de an>*#se, na reno,ao term#no*g#"a, no es0oro da apreenso o/6et#,a dos
,a*oresj
58J
2
Nesse momento de "r#se e trans0ormao, o Lato "r)t#"oM de M#**#et torna-se uma
esp@"#e de ponto de or#entao para a no,a gerao, #mpe*#ndo !<nd#do a "&am>-*o de o
L&omem-ponteM2 !on"*u# e*e= LS@rg#o M#**#et 0o#, de todos os de I#nte-e-Do#s a'ue*e
585
I/#dem, p2552
58?
I/#dem, p2552
58A
I/#dem, p25A2
58F
AND3ADE, Mar#o de2 O mo#imento modernista2 Op2"#t, p245:2
58J
PED3OSA, M>r#o2 Depoimento sobre o MAM2 In A3ANTES, O2 aorg2b Pol:ti(a as a&tes2 So Pau*o=
EDUSP, 899A, p2 5GG2
8?9
'ue ma#s agudamente representou a "r)t#"a e as tend.n"#as de s#stemat#$ao #nte*e"tua*2
Por #sso @ "omo 'ue uma ponte entre e*es e ns2 E por #sso ns o respe#tamos tanto2M
58:
2
A #mport<n"#a de M#**#et "omo um tour de force do pensamento "r)t#"o
pau*#stano se "oroa na gerao 'ue no @ a sua2 Por essa ra$o, a re,#so 'ue 0a$ do
modern#smo e do apontamento do so"#a*#smo au-#*#a na 0ormao e or#entao da
p*ata0orma dos no,os #nte*e"tua#s, 0omentando a an>*#se pro0unda da rea*#dade,
p*an#0#"ando uma LponteM entre o ,e*&o e o no,o mundo2
O depo#mento 'ue M#**#et apresenta no Testamento nos ser,e de e-emp*o para a
as pa*a,ras de !<nd#doN Demonstrando uma "ons"#.n"#a "*ara a respe#to da ,#tr#a e
0ra"asso de sua gerao, e*e dest#*a o seu ,#gor "r)t#"o ao a0#rmar 'ue La grande ,#tr#a a
'ue pode asp#rar um &omem @ e-atamente no se enganar na sua prpr#a rea*#$aoM
589
,
"&amando a ateno para as "omemora+es pre"#p#tadas da L,#tr#aM de 442 Esta ateno
'ue o autor nutre 0rente Ps suas prpr#as rea*#$a+es, "omo o 0e$ D# !a,a*"ant#, o
est#mu*a a se desp#r 0rente ao tr#/una* da no,a gerao a"e#tando a an>*#se "r)t#"as desta
0rente os seus erros= Le o 'ue eu ,#so em suma @ apresentar-me #nte#ramente nu perante
o tr#/una* da no,)ss#maM
54G
2
Desp#ndo-se para esse tr#/una*, M#**#et apresenta a sua ,erso das "ontrad#+es
de 442 Sua gerao se 0ormou na "r#se da Pr#me#ra Guerra, desen,o*,eu-se na at#tude
destrut#,a da Semana e en"ontrou sua *#m#tao, ou morte, na #n"apa"#dade de e-t#rpar
as ra)$es do #nd#,#dua*#smo da "u*tura e da so"#edade modernas2 Entre a s#tuao de
marg#na*#dade 'ue or#g#nou esta gerao e a sua Lsu/,ersoM atra,@s do &#pot@t#"o
0uturo so"#a*#sta, o autor o/ser,a um en"*a,e entre o #nd#,#dua*#smo &erdado das
gera+es passadas e a so*uo so"#a*#$ante apontada nos #dos de ?42 O grande pro/*ema
de sua gerao 0o# /us"ar uma so*uo ant#-#nd#,#dua*#sta para a "r#se, mas no
"onsegu#r superar a apro-#mao super0#"#a* deste2 3e"on&e"e 'ue ta* #mpu*so surge
atra,@s da *e#tura de P@guD e Mar-, 'ue se tornam, para e*e e parte de sua gerao na
Europa, os Lpro0etas de uma no,a era, "rentes do &omem, "onstrutores 'ue a/r#am os
nossos o*&os para os mater#a#s do s@"u*o QQ2M
548
2 Por me#o desses autores, M#**#et
re"on&e"e nos #dos da Pr#me#ra Guerra a LmorteM do L#nd#,#dua*#smoM e toda a sua
gerao de art#stas e #nte*e"tua#s2
58:
!hNDIDO, A2 Op2"#t, pp25A-5F
589
MI%%IET, S2 In= !AIA%(EI3O, Edgar Norg2O2 Op2"#t, p24?52
54G
I/#dem, p24?52
548
I/#dem, p24592
8AG
Desse modo, o modern#smo 0o# a tentat#,a de d#sso*,er ta* #nd#,#dua*#smo, uma
0ase ne"ess>r#a de Ldestru#oM 'ue despertou a ne"ess#dade de L'ue/rar tudo, destru#r,
matar, enterrar, "remarM
544
2 Por@m, se o Lsent#doM do modern#smo era a Ldestru#oM, 0o#
tam/@m a sua *#m#tao de,#do P 0uno negat#,a 'ue "arrega,a o L0#m da ,#tr#aM,
segundo M#**#et, o"orr#da em 89542 Para o autor, a *uta 0o# ,en"#da Lem parteM pe*a sua
gerao, po#s, aps a ,#tr#a, era ne"ess>r#a a "onstruo, mas esta 0o# atrapa*&ada pe*o
L#nd#,#dua*#smoM remanes"ente e no superado em sua gerao2 Nesse sent#do, a 0ase de
"onstruo a"onte"er#a "om a no,a gerao, e @ por essa ra$o 'ue o nosso "r)t#"o
aposta tanto nos 6o,ens2
Por outro *ado, a sua "onstatao ,a# ao en"ontro da pos#o de Anton#o
!<nd#do2 M#**#et se rea*#$a na no,a gerao, po#s @ ne*a 'ue a "r)t#"a pode e-er"er uma
0uno "onstrut#,a p*ena, "&egando a assum#r pu/*#"amente o ,)n"u*o "om esta2
Es"re,endo so/re o pro6eto de Mar#o Neme, e*e se 0#*#a P s#tuao de re,#so e
propos#o, *anando a sua Lp*ata0ormaM en'uanto "r)t#"o= Lm#n&a p*ata0orma ^222o 'ue
se e-#ge do "r)t#"o @ a "apa"#dade de penetrar, s#tuar, or#entarM
545
2 Desse modo, M#**#et
se rea*#$a "r#t#"amente na no,a gerao na oportun#dade de LpenetrarM a s#tuao de
"r#se, Ls#tuarM as 'uest+es ma#s #mportantes para o de/ate e Lor#entarM a re0*e-o para o
0uturo2
Io*tando-nos para Marginalidade, notamos 'ue M#**#et aponta a or#gem da "r#se
da Idade Moderna na 0ormao do "ap#ta*#smo, ou se6a, no #n)"#o do pro"esso de
marg#na*#$ao 'ue "r#a o L#nd#,#dua*#smoM2 !&egando P "on"*uso do ensa#o, e*e
ressa*ta 'ue a so*uo para esta s#tuao s poder> surg#r a part#r da a0#rmao do
so"#a*#smo, na urg.n"#a das ru)nas do s@"u*o QQ2 A re0*e-o do "r)t#"o no seu
depo#mento asseme*&a-se Ps d#re+es traadas no testamento de Mar#o de Andrade em
O mo#imento modernista= o modern#smo nas"e e morre na guerr#*&a ant#-a"ad.m#"a2
Am/os a"usam a sua gerao de L#nd#,#dua*#staM e re"on&e"em o "ar>ter 0r>g#* do Lant#-
#nd#,#dua*#smoM de0end#do2 E, de modo seme*&ante, am/os os autores de0endem a
ne"ess#dade de um enga6amento na ,#da para mudar o panorama desta derrota2 Ass#m,
0#"a "*aro 'ue os do#s autores de0endem o so"#a*#smo "omo a*ternat#,a para a prpr#a
#nsu0#"#.n"#a do modern#smo, "omo a poss#/#*#dade "onstrut#,a para uma no,a arte e
uma no,a so"#edade2
544
I/#dem, p24?82
545
MI%IET, S2 DiA&io C&:ti(o2 I2 I2 Op2"#t, p2888
8A8
A part#r da "onstatao de 'ue o ma#or 0ra"asso da gerao de 44 0o# no
"onsegu#r transpor a so"#a*#$ao da teor#a para a pr>t#"a, 0a*&ando na 0ase "onstrut#,a
'ue su"edeu P destru#o, A0onso Ar#nos, no seu depo#mento para o Testamento, 0a$
uma pro6eo "on,ergente P de M#**#et e P Mar#o de Andrade ao apontar o so"#a*#smo
"omo o 0uturo da "#,#*#$ao= Lnada podemos sa/er do 0uturo, e-"eto uma "o#sa 'ue a
ma#s super0#"#a* #nspeo da atua*#dade torna patente2 O 0uturo ser> do so"#a*#smo, mas
a ,#tr#a de*e no est> "ond#"#onada pe*o 6ogo de 0oras 'ue "ons#deramos ma#s
representat#,as2M
54?
2 Se o 0uturo @ o so"#a*#smo, o passado 0o# um L0ra"assoM e uma
Ltrag@d#aM de,#do P de/#*#dade da ao po*)t#"a dos #nte*e"tua#s= Los nossos #nte*e"tua#s
"omun#stas e 0as"#stas no so portanto pa#s de nen&uma re,o*uo, so 0#*&os de*a2 No
so "r#adores, s "r#aturas2 E "r#atura 'ue se mostraram, por sua ,e$, #n"apa$es de "r#ar
'ua*'uer "o#sa de or#g#na* e de 0orte2 Esta @ a sua grande trag@d#a, a sua 0ra'ue$a
#n,en"),e*, a sua 0a*ta de or#g#na*#dade, o seu 0ra"asso M
54A
2 Ar#nos o/ser,a a ne"ess#dade
de uma so*uo aut.nt#"a por parte da no,a gerao para *e,ar o so"#a*#smo P ,#tr#a2
I#sto 'ue o L0ra"assoM de sua gerao se deu na #n"apa"#dade de "r#ar uma re,o*uo
/aseada nas ne"ess#dades d#retas do Sras#*, a ,#tr#a da no,a gerao s ,#r> se esta 0or
"apa$ de "r#ar uma trans0ormao aut.nt#"a de dentro da "ond#o na"#ona*2
Ana*#sando o "on6unto de re*atos, testamento e te-tos 'ue en0rentamos at@ a'u#,
o/ser,amos 'ue o sent#mento de L0ra"assoM perme#a grande parte de*es2 Se o 0ra"asso @
o sent#mento das ru)nas, a aposta no 0uturo so"#a*#sta torna-se a tentat#,a de "r#ar um
estado de superao na &#str#a, uma trans"end.n"#a ne"ess>r#a 0rente ao panorama de
de"ad.n"#a ,#,#da na Idade Moderna2 E nesse momento "&egamos a Pau*o Em)*#o Sa**es
Gomes, o #nte*e"tua* da Lno,a geraoM "apa$ de traar um panorama ma#s emp)r#"o da
e,o*uo do so"#a*#smo at@ ?4 e apontar as suas poss#/#*#dades 0uturas2
Pau*o Em)*#o *e,a a re0*e-o so/re o so"#a*#smo a um n),e* ma#s "omp*e-o e
penetrante, de#-ando de *ado as ,#s+es pro0@t#"as do 0uturo ao se "on"entrar na an>*#se
d#reta da s#tuao po*)t#"o-#deo*g#"a /ras#*e#ra e mund#a*2 Seu te-to na %lataforma
assume o props#to de "ompor um mapa #deo*g#"o da 6o,em #nte*e"tua*#dade /ras#*e#ra,
demar"ando o tra6eto de sua 0ormao e a s#tuao do so"#a*#smo dentro desta2 Por um
*ado, o autor ,a# responder a M#**#et e a Ar#nos demonstrando "omo o"orre a
trans0ormao do #nte*e"tua* /ras#*e#ro 0rente ao so"#a*#smo e, por outro, "omp*ementar
o d#s"urso de !<nd#do so/re a Lgerao "r)t#"aM2
54?
A3INOS, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, Edgar2 Op2"#t, p2??2
54A
I/#dem, p2?A2
8A4
%ogo de #n)"#o, Pau*o Em)*#o d#re"#ona a sua re0*e-o para a #nte*e"tua*#dade de
So Pau*o a0#rmando 'ue a Le*#te #nte*e"tua* da no,a gerao /ras#*e#ra tem suas /ases
ma#s s@r#asM nos grupos organ#$ados a'u#
54F
2 No entanto, o/ser,a 'ue no &> un#dade
#deo*g#"a na gerao nas"ente, ,#sto 'ue o momento a#nda era de desorgan#$ao e
des#ntegrao de,#do P "r#se e P guerra2
Na d#re#ta, os L6o,ens ,a*oresM esto LderrotadosM
54J
a ponto de 0a$er "om 'ue
Pau*o Em)*#o no a"red#te 'ue a 6o,em #nte*e"tua*#dade "onser,adora "onsegu#r>
re"o*o"ar e so*u"#onar os grande pro/*emas do seu tempo2 R> na es'uerda, o autor
o/ser,a a sua 0ora na La*ta 'ua*#dade #nte*e"tua* de mu#tos dos seus mem/rosM
54:
2
Essa gerao, 'ue @ a sua, se 0ormou no "ontato "om as #d@#as po*)t#"o-so"#a#s
aps a re,o*uo de 5G-54, per)odo 'ue "orresponde ao 0#m da L,#tr#a modern#staM para
M#**#et, o momento em 'ue o modern#smo "essa a sua 0ase destrut#,a e pro"ura o
momento de re"onstruo= Lno e-tenso e super0#"#a* de/ate de #d@#as so"#a#s, *#ter>r#as,
art)st#"as e "#ent)0#"as Nmar-#smo, ps#"an>*#se, ps-modern#smo art)st#"os, et"2O 'ue
a"ompan&ou a ,#tr#a da tam/@m e-tensa e super0#"#a* re,o*uo de 5G, a,o*uma,a-se o
#nteresse em torno da 3;ss#a 0ormado pe*a re,o*uo de outu/ro de 898JM
549
2
Note-se o #nteressante 0ato de 'ue Pau*o Em)*#o se ut#*#$a 6> em 89?5 o termo Lps-
modern#smoM, ante"#pando em pe*o menos duas d@"adas o LposmodernoM de Mar#o
Pedrosa2 A'u#, o termo ser,e para "ara"ter#$ar as d#s"uss+es art)st#"as ps-44 e tam/@m
para d#0eren"#ar estas das tend.n"#as da emana de,#do a sua .n0ase so"#a*2 Portanto,
'uando o autor *ana o termo Lps-modern#smoM, e*e mostra-se "ons"#ente do 0ato
apontado por M#**#et de 'ue o L0#m da ,#tr#aM modern#sta se d> no ano de 89542 E, por
outro *ado, o/ser,a 'ue se #n#"#a, a#nda de modo e*ementar, a at#tude so"#a*#$adora
atra,@s de estudos ma#s emp)r#"os a"er"a das "ont#ng.n"#as da rea*#dade2 X o momento
54F
GOMES, Pau*o Em)*#o Sa**es2 In= NEME, Mar#o2 Op2"#t, p24:82
54J
I/#dem, p24:82
54:
I/#dem, p24:?2
549
I/#dem, p24:?2
8A5
da so"#o*og#a, da no,a &#str#a e da re0*e-o so"#a* na arte2
55G
Nesse sent#do, un#ndo
Pau*o Em)*#o a M#**#et, podemos apontar 'ue a arte so"#a*#sta @ ps-moderna2
O te-to de Pau*o Em)*#o se #nsere ade'uadamente nas e-#g.n"#as de ?4, po#s no
en0o"a o progresso do so"#a*#smo no Sras#* atra,@s de uma postura ortodo-a,
"on"entrada apenas na adeso do pro*etar#ado2 Pe*o "ontr>r#o, e*e o/ser,a 'ue o
so"#a*#smo gan&ou uma #mport<n"#a de"#s#,a no panorama s"#o-"u*tura* /ras#*e#ro na
med#da em 'ue o mo,#mento se #nte*e"tua*#$ou, pr#n"#pa*mente atra,@s da adeso da
"*asse /urguesa e a amp*#ao de sua 0ormao ter#"a2 A part#r desse 0ato, e*e o/ser,a
'ue antes da d@"ada de 5G, o so"#a*#smo Lno &a,#a t#do *arga reper"usso no Sras#*M,
de,#do P "on"entrao das a+es nos grupos oper>r#os de *#n&a anar'u#sta e so"#a*-
demo"rata, e um ")r"u*o menor de pe'uenos /urgueses2 Portanto, o so"#a*#smo torna-se
para Pau*o Em)*#o uma 'uesto de matur#dade #nte*e"tua*, de desen,o*,#mento de uma
re0*e-o "r)t#"a e apro0undada so/re os pro/*emas da rea*#dade, ,#sto 'ue o P! possu)a
Lum n),e* ter#"o /a#-oM e a "*asse /urguesa se mant#n&a a0astada das teor#as
so"#a*#stas2
7o# nesse ano de"#s#,o de 8954 'ue se deu a 0ormao de sua gerao2 De"#s#,o,
mas L"ontrad#tr#oM, po#s no momento em 'ue o #nteresse pe*as #d@#as de es'uerda
"omea a a*"anar a "*asse /urguesa, "om a "r#ao do Part#do So"#a*#sta Sras#*e#ro no
ano anter#or, o reg#stro do Part#do !omun#sta @ "assado e a m#*#t<n"#a part#d>r#a torna-se
uma at#,#dade "*andest#na2 Por@m, o momento 0a,ore"eu tam/@m o desen,o*,#mento da
0ormao ter#"a desta gerao, sendo um ,erdade#ro d#,#sor de >guas em re*ao P
gerao de 44= Latra,@s desse pro"esso "ontrad#tr#o, esses 6o,ens #nte*e"tua#s
ad'u#r#ram uma ser#edade e e0#">"#a de pensamento, 'ue os d#0eren"#aram *ogo em
re*ao ao tom /o.m#o de I#nte-e-Do#sM
558
2
A part#r de 8959, aps a Guerra !#,#* Espan&o*a e o #n)"#o da Segunda Guerra,
Lrenas"e em toda a gente o #nteresse "ont)nuo pe*os a"onte"#mentos po*)t#"os do
55G
So Pau*o nos anos 895G passa,a por um pro"esso de modern#$ao #nte*e"tua* re*e,ante de,#do a
#nsero da re0*e-o so"#o*g#"a2 X #naugurada a 'scola de ociologia e %oltica em 8955, a
Rni#ersidade de o %aulo em 895? e o Departamento de 3ultura do Municpio em 895A2 Nesse per)odo
M#**#et atua na po*)t#"a "u*tura* part#"#pando da 0ormao desses d#,ersos rgos e #nst#tu#+es, a*@m de
desen,o*,er ,>r#os estudos so"#o*g#"os, ta#s "omo Trminus eco N8954O, Marc!a L ; N895FO, 'nsaios
N895:O e ;oteiro do 3af N8959O2 Ao *ado da no,a &#stor#ogra0#a 'ue se #n#"#a,a "om Serg#o Suar'ue de
(o*anda, !a#o Prado R;n#or e G#*/erto 7re#re, do roman"e reg#ona*#sta nordest#no, e do tour de force
ar'u#tetVn#"o protagon#$ado pr#n"#pa*mente por %;"#o !osta, esta d@"ada 0ormou a p*ata0orma de autores
"omo Anton#o !<nd#do e Pau*o Em)*#o2
558
I/#dem, p24:F2
8A?
mundoM
554
2 No entanto, segu#ndo o aspe"to "ontrad#tr#o do desen,o*,#mento po*)t#"o
/ras#*e#ro, mesmo "om a entrada do Sras#* na Guerra "ont#nua,a a no L&a,er uma ,#da
po*)t#"a no Sras#*M
555
, por@m Lum 0orte mo,#mento de op#n#+es e de #d@#as se desen&a
"ada ,e$ "om ma#s n#t#de$M
55?
2
7a$endo um panorama do desen,o*,#mento do so"#a*#smo no entreguerras,
Pau*o Em)*#o sa*#enta a /#part#o das pos#+es o"orr#da aps 898J=
O per)odo entre as duas guerras pode ser "ara"ter#$ado "omo um "#"*o de
reao 'ue se pro"essou *ogo aps um en@rg#"o 0*u-o progress#sta2 Nesse
per)odo &ou,e a re,o*uo de outu/ro 'ue "u*m#nou na 0undao da Un#o
So,#@t#"a e da ter"e#ra Interna"#ona*2 Desde o #n)"#o, a#nda no tempo em 'ue
%en#ne era ,#,o, &a,#a uma d#s"ord<n"#a entre os #nteresses mund#a#s da
Interna"#ona* e da 3;ss#a, nem sempre "o#n"#dentes2 Durante o "#"*o de
reao, a responsa/#*#dade de suas "onse'].n"#as russas 0o# assum#da por
Sta*#n2 Surg#u s#mu*taneamente o mo,#mento "r)t#"o de Trot$C#2 !om a
e,o*uo do pro"esso, o "on0*#to entre os #nteresses da Interna"#ona*, e os da
3;ss#a, 0oram se tornando "ada ,e$ ma#s agudos, e "ada ,e$ ma#s reso*,#dos
tendo os #nteresses na"#ona#s da Segunda2 A preo"upao 0undamenta* "om
os #nteresses na"#ona#s da 3;ss#a, ad'u#r#u uma 0ormu*ao ter#"a na
Lposs#/#*#dade de um so"#a*#smo num s pa)sM e te,e a sua "u*m#nao pr>t#"a
na d#sso*uo da Ter"e#ra Interna"#ona*2 O mo,#mento "r)t#"o e-pressou-se
teor#"amente na Lre,o*uo permanenteM e pretendeu at#ng#r um p*ano de
pos#t#,#$ao "om o *anamento da duarta Interna"#ona*2
55A
2
O L"#"*o de reaoM "ara"ter#$ado pe*o autor representa um mo,#mento "r)t#"o
0rente P s#tuao po*)t#"a mund#a*2 Mas a no,a gerao de es'uerda depara-se "om a
s#tuao de um so"#a*#smo part#do entre duas so*u+es, a na"#ona*-sta*#n#sta H 'ue
"ont#nua a ag#r "omo no #n)"#o do P!, sem atua*#$ar a re0*e-o - e a #nterna"#ona*-
trot$C#sta - 'ue se a0#rma pe*a reao "r)t#"a a ortodo-#a so,#@t#"a do pr#me#ro2 Mas se
de0ronta tam/@m "om uma ter"e#ra ,#a, uma Lno,a pos#oM, a ma#s aut.nt#"a do
so"#a*#smo na'ue*e momento segundo o autor=
Mas @ "ada ,e$ ma#or o n;mero dos 'ue assumem uma pos#o no,a2 Esta
pos#o, no,a a#nda, no est> de*#neada e "omp*etada em todos os deta*&es2
De uma mane#ra gera* @ uma tend.n"#a a no "ons#derar ma#s a 3;ss#a "omo
ponto de re0er.n"#a 0undamenta* e "omo "onse'].n"#a, no ma#s da
#mport<n"#a P trad#o dos organ#smos de*a dependentes2
55F
2
554
I/#dem, p24:J2
555
I/#dem, p24::2
55?
I/#dem, p24::2
55A
I/#dem, p24::2
55F
I/#dem, p24:92
8AA
A "onse'].n"#a d#reta dessa pos#o man#0esta-se no Lestudo "om ma#or
entus#asmo dos e-traord#n>r#os su"essos da produo so/ o s#stema "ap#ta*#staM, mas
&erda do trotsC#smo o Lma#or "on6unto "r)t#"o e-#stente so/re o assuntoM2 Desse modo, a
so*uo de Pau*o Em)*#o torna-se d#a*@t#"a ao pro"urar atra,@s do ra"#o")n#o "r)t#"o uma
so*uo para os #mpasses do so"#a*#smo pro,o"ados pe*a na"#ona*#$ao da 3;ss#a e a
d#ss#d.n"#a trotsC#sta, a*@m de o/ser,ar as no,as demandas da "r#se mund#a*2 D#$ e*e= La
#mpresso gera* @ 'ue se est> pro"essando no p*ano "u*tura* do mundo um #menso
tra/a*&o 'ue "u*m#nar> numa tentat#,a de re,#so progress#,a do mar-#smo2 Esse
0enVmeno "orresponde Ps ne"ess#dades &#str#"as e da "r#se so"#a* e po*)t#"o-m#*#tar de
nosso tempo2M
55J
2
Essa no,a pos#o 'ue germ#na em terr#tr#o *at#no-amer#"ano #n"orpora um
L#nteresse "ada ,e$ ma#or pe*os a"onte"#mentos 'ue se desen,o*,em no M@-#"o de 898G
para ">M
55:
e, no Sras#*, nutre La preo"upao 0undamenta*M, se6a no p*ano ter#"o
'uanto pr>t#"o, "om as 'uest+es ma#s #mportantes de nossa rea*#dade e das
#n"ongru.n"#as de sua 0ormao2 Essa pos#o 0a$ uma "onte-tua*#$ao *o"a* mu#to
ma#or sem perder de ,#sta os #nteresses #nterna"#ona#s para "r#ar a so*uo or#g#na* to
a*me6ada por A0onso Ar#nos= de,#do P Le-trema po/re$a do Sras#* em mat@r#a de #d@#as
o #nteresse se "on"entra nos e*ementos e-#stentes da (#str#a e da e"onom#a do nosso
pa)s, na "o*&e#ta de no,os mater#a#s e #nterpretao "orreta dos e-#stentes2M
559

2
Ass#m, a
no,a pos#o so"#a*#sta @ 0ruto da 0ormao desta Lgerao "r)t#"aM apontada por
Anton#o !and#do, resu*tante do empen&o nos estudos e na 0ormao ter#"a 'ue no 0o#
rea*#$ado pe*a Gerao de 442
!on"*u#ndo o seu te-to, Pau*o Em)*#o *ana uma re0*e-o so/re o 6> esperado
ps-guerra= Lso/re o mundo po*)t#"o do aps-guerra, no se 0a$em ensa#os de ante,#so
deta*&ados2 A "artoman"#a po*)t#"a @ e,#tada2 Mas &> a*guns traos 'ue 6> esto se
de*#neandoM
5?G
2 Essas ante,#s+es da rea*#dade ps-guerra podem resum#r-se em tr.s= 8O o
desgaste da d#re#ta "*>ss#"a e do 0as"#smo para a LreaoMT 4O o surg#mento de L0oras
neo0a"#stasM "om Lapar.n"#a es'uerd#staMT 5O a no,a so*uo de es'uerda 'ue 6> se
organ#$a e se 0orta*e"endo atra,@s do estudo da rea*#dade2
55J
I/#dem, p24:92
55:
I/#dem, p24:92
559
I/#dem, p249G2
5?G
I/#dem, p24942
8AF
Mas Pau*o Em)*#o no "on"*u# a ,#tr#a do so"#a*#smo, "omo era de se esperar de
sua so/r#edade re0*e-#,a, mas pede as "ond#+es para e*e se desen,o*,er= a *#/erdade de
#mprensa e de organ#$ao po*)t#"a2 E no momento do ps-guerra, a rea*#dade de sua
gerao ser> 0#na*mente a0#rmada= Luma 6u,entude "&amada a part#"#par do
desapare"#mento de um Sras#* 0orma* e do nas"#mento de uma naoM
5?8
2 O grande
pro/*ema 'ue se apresenta neste momento de"#s#,o @ o da Lpart#"#pao do #nte*e"tua*M,
a mo-de-o/ra 'ua*#0#"ada e d#sposta a "onstru#r uma no,a so"#edade2 !&egamos ao
0#na* de nosso estudo no "on,#te de Pau*o Em)*#o P superao da "r#se atra,@s da
"on"entrao de 0oras em d#reo a um ,erdade#ro estado "onstrut#,o, 'ue de,er#a
pr#n"#p#ar "om o 0#na* da guerra2 Ass#m, o sa"r#0)"#o do modern#smo e o momento
"r)t#"o da no,a gerao tornaram-se as prem#ssas ne"ess>r#as para a superao do
modern#smo e a no,a or#entao da arte2
No momento segu#nte P pu/*#"ao do te-to de Pau*o Em)*#o, "&ega-se ao
#nstant<neo 0#na* da *onga "r#se do entreguerras2 A Segunda Guerra term#na "om a
rend#o da A*eman&a e do Rapo, esta ;*t#ma a part#r da trag@d#a do "ogume*o atVm#"o,
e "om a derrota do na$#-0a"#smo2 No mesmo ano, Get;*#o Iargas @ deposto no Sras#* e
#n#"#a-se o pro"esso de a/ertura po*)t#"a "om a 0ormao da Es'uerda Demo"r>t#"a, uma
0rente de es'uerda "r#ada para re"ondu$#r os de/ates e as a+es part#d>r#as no ps-guerra
da 'ua* M#**#et part#"#pa e o reg#stro ao P! @ "on"ed#do pro,#sor#amente, mas ser>
"assado no,amente em 89?J so/ a a*egao de ser Lant#demo"r>t#"o2 Em 89?J, o PSS
ressurge e M#**#et part#"#pa dessa a/ertura, mar"ando presena nas reun#+es 'ue
re"o*o"am, aps mu#to tempo, a d#s"usso a respe#to dos estatutos e programas do
part#do, e "and#data-se a ,ereador2
X em 89?A 'ue se man#0estam "om 0ora erupt#,a as d#s"uss+es em torno da
responsa/#*#dade e enga6amento do #nte*e"tua*2 3eg#na Sa*gado !ampos ana*#sou mu#to
/em essa "on6untura em 3eticismo e responsabilidade, "o*o"ando M#**#et "omo um
at#,o #nter*o"utor desse de/ate2 A autora ressa*ta 'ue, em 8954, no ensa#o Arte e
%roletariado, presente em Trminus eco, e em 89?4, no te-to ded#"ado ao su#")d#o de
Ste0an KBe#g, M#**#et 6> sa*#enta,a esta 'uesto ao pro/*emat#$ar a 0uno do #nte*e"tua*
no <m/#to so"#a* ao "o*o">-*o "omo um protagon#sta na "onstruo de um panorama
"u*tura* ma#s e0et#,o d#ante da 0ormao do p;/*#"o2
5?8
I/#dem, p2495
8AJ
Em d#>*ogo "onstante "om o 0ran".s Ru*#en Senda, autor do po*.m#"o 6a
Tra!ison d*s clercs, de 894J, e pr#n"#pa*mente "om o poeta norte-amer#"ano Ar"&#/a*d
Ma" %e#s&, 'ue &a,#a es"r#to T!e irresponsibles em 89?G, o nosso "r)t#"o "ompreende
6unto a estes 'ue o pro/*ema da "r#se moderna en"ontra as suas "ausas na "r#se
"u*tura*
5?4
2 E em sua d#s"usso, o sa"r#0)"#o da gerao modern#sta o"orre em ra$o da
#mposs#/#*#dade angust#ante de o #nte*e"tua* no "onsegu#r part#"#par p*enamente no
aspe"to "onstrut#,o da "u*tura de,#do P d#tadura Iargas, 'ue m#na os es0oros
#nst#tu"#ona#s destes a 0a,or da popu*ar#$ao do de/ate "u*tura* e po*)t#"o2
O I 3ongresso /rasileiro de 'scritores, rea*#$ado em So Pau*o entre 44 e 4J de
6ane#ro de 89?A, pontuou essas 'uest+es a respe#to do pape* do #nte*e"tua*2 Serg#o
M#**#et, ento pres#dente da seo pau*#sta da ASDE NAsso"#ao Sras#*e#ra de
Es"r#toresO, a/re os tra/a*&os do !ongresso "om um d#s"urso em 'ue pro"*ama= LE#-,os
a'u# em ,ossa terra, meus am#gos, num momento gra,e de nossa ,#da, a 0#m de
de/atermos 6untos 'uest+es de #mport<n"#a para a nossa "*asse2M
5?5
2 R> na A1 sesso
p*en>r#a de 4J de 6ane#ro, so/ a sua pres#d.n"#a, 0o# apresentado um pare"er a respe#to
da tese de %#a !orrea Dutra NO escritor na guerra e no mundo do ap,sBguerraO no 'ua*
@ a0#rmado 'ue Lo momento @ de aoM
5??
, e a*gumas p>g#nas P 0rente, @ red#g#da a
pro"*amao 0#na* de uma gerao=
!a/e a nossa gerao testemun&a a morte de um mundo e o nas"#mento de
um outro2 Pare"e-me 'ue #sso poder> "ompensar o 'ue a nossa sens#/#*#dade
,em suportando durante este anos de ang;st#a, so0r#mento, re,o*tas,
pr#,a+es, desesperos, e se"retas esperanas2 Isso @ o 'ue ns, es"r#tores,
teremos de d#$er ao p;/*#"o 'ue nos *.2 !umpre-nos prepar>-*o para esse
mundo no,o, 0a"#*#tando-*&e a trans#o e a adaptao2 !umpre-nos apontar
os mot#,os por 'ue o mundo ,e*&o se es/oroa agora, apodre"#do at@ as
ra)$es2
5?A

A pro0e"#a e o protesto se en"ontram a'u# na Len"ru$#*&ada da "#,#*#$aoM2 A
morte e o renas"#mento so e,o"ados no momento de prestao de "ontas e /a*ano do
drama tr>g#"o da modern#dade2 No entanto, podemos ressa*tar 'ue se 0#nda uma "r#se e
5?4
Ier a esse respe#to no estudo de 3eg#na Sa*gado !ampos a d#s"usso em torno da #d@#a de Ltra#oM
'ue se "o*o"a entre os depo#mentos do Testamento e de P*ata0orma, ou se6a, entre a ,e*&a e a no,a
gerao, entre 44 e ?A2 !AMPOS, 32 S2 Ceti(is"o e &es0o!sa;iliae: Gie e Mo!tai4!e !a o;&a
(&:ti(a e Se&4io Milliet2 So Pau*o= Anna S*ume, 899F2
5?5
MI%%IET, S2 Sesso Inaugura*2 In= P&i"ei&o Co!4&esso e Es(&ito&es *&asilei&os2 So Pau*o=
ASDE, 89?A, 4?2
5??
I/#dem, p255J2
5?A
I/#dem, p25592
8A:
se #n#"#a outra "om a Guerra 7r#a, "om os protestos oper>r#os no Sras#* e "om a
derrade#ra as"enso da arte a/strata em So Pau*o e 3#o de Rane#ro
5?F
2 Mas a"ompan&ar
o nas"#mento do Lmundo no,oM e, "onse']entemente, a no,a "r#se e,ade os per)metros
'ue nos propomos d#s"ut#r neste estudo e nos #mpe*e a en"errar2

5?F
A respe#to da #nsero de M#**#et no de/ate entre o 0#gurat#,#smo e o a/stra"#on#smo nos anos 89AG ,er=
GONeA%IES, %#s/et& 3e/o**o aorg2b2 Se&4io Milliet? (&:ti(o e a&te2 So Pau*o= Perspe"t#,aZEdusp,
89942
8A9
Co!(luso
Ma&4i!aliae t&o0i(al
8FG
LTodas as nossas #d@#as "ont.m os ,est)g#os de e,entos
pro0undos 'ue nos "er"am e nos a0etamM
Elie <au&e
7MF
Pro"uramos ao *ongo deste estudo "ompor a #magem de uma @po"a #*um#nada
pe*a "r#se, o/ser,ando o modo pe*o 'ua* os 6u)$os "r)t#"os em re*ao P arte e P "u*tura
moderna se entre"ru$am em seu pa*"o2 A #magem de 89?4 @, so/ essa perspe"t#,a, o
momento *#m#te em 'ue a "u*tura moderna de"a# e outra as"ende, am/as sustentadas
pe*a "r#se e ,#s*um/radas pe*os atores #n'u#etos do modern#smo pau*#stano2
Segu#ndo as pa*a,ras de Serg#o M#**#et, segundo o 'ua* Lo mundo moderno,
destru#dor de #*us+es, N222O est> a e-#g#r sem "essar do pensamento uma permanente
re,#so de ,a*ores2M
5?:
, nos *anamos em uma re,#so espe"#0#"a do modern#smo, 'ue
no pre$ou pe*o "#"*o "omp*eto de sua e-#st.n"#a ou o "on6unto de suas grandes
'uest+es, mas s#m o momento de sua morte2 Desse modo, 89?4 0o# uma s#tuao
espe"#a* 'ue nos re,e*ou momentos prop)"#os para uma an>*#se ma#s pro0unda, o ano em
'ue os 6u)$os "r)t#"os "ra,e6aram o "a*end>r#o "om apontamentos tr>g#"os2
A morte do modern#smo e da arte moderna *e,antada "omo pauta das d#s"uss+es
em 89?4 no "en>r#o pau*#stano @, por um *ado, um momento de re,#so da o/ra de uma
gerao e, por outro, uma s)ntese #ne,#t>,e* a part#r da tenso pe*a 'ua* se pro"essou a
sua 0ormao e de0ormao2 O "on0*#to, "omo moto perpetuo de sua d#n<m#"a, #nd#"a
por me#o da "r#se 'ue a e-pos#o P de"ad.n"#a trans0orma a ,#tr#a em 0ra"asso e ,#"e-
,ersa, de a"ordo "om os pesos e "ontrapesos presentes em sua estrutura2 Por esse
mo,#mento se re*a"#onaram a e-per#mentao est@t#"a e a "omun#"ao, #no,ao
art)st#"a e trans0ormao so"#a*2 Serg#o M#**#et o/ser,ou 'ue, na passagem do org<n#"o
para o #norg<n#"o, "ara"ter)st#"as dos tempos de "r#se, a arte @ *e,ada ao estado de ru)na
em 'ue as *#nguagens so a"#dentadas 6untamente "om a sua "ond#o p;/*#"a2 De outro
modo, o desen"antamento de Mar#o de Andrade nos mostra #sso2 No seu dese6o de
su/stan"#a*#$ar o modern#smo, re"on&e"e sua e0emer#dade #ne,#t>,e* e, em me#o P
,o"ao #"ono"*asta de um mo,#mento 'ue surge durante a guerra, o/ser,a 'ue a
ut#*#$ao de met>0oras /@*#"as para a ed#0#"ao est@t#"a sustentou o estado de ru)na2
5?J
7AU3E, E*#e2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 8998, p292
5?:
MI%%IET, Serg#o2 DiA&io C&:ti(o2 I2 82 Op2"#t, p24:2 Tre"&o ret#rado de 8A de no,em/ro de 89?82
8F8
So/ esse panorama, o nosso estudo "on"entrou-se nas "ategor#as negat#,as de
an>*#se 'ue se mu*t#p*#"aram nos tempos de "r#se, a*terando no apenas os aspe"tos
"onstrut#,os da #magem, mas o ,o"a/u*>r#o e a per"epo est@t#"a da "r)t#"a2 No
momento em 'ue a "onstruo @ 0e#ta a part#r dos go*pes "ara"ter)st#"os dos tempos de
de"ad.n"#a, a ru)na tornaHse o "ampo ma#s espe")0#"o da arte moderna2 E neste "ampo,
e-#g.n"#as de ordem e pos#t#,#dade no a*"anam grande su"esso2 Desse modo,
podemos d#$er 'ue, em 89?4, o tr#un0o modern#sta @, na ,erdade, a "onstatao de seu
0ra"asso2
!omo es"re,eu Serg#o M#**#et em 89?5, La pes'u#sa das or#gens da "r#se
"ontempor<nea a#nda dar> mu#to tra/a*&o aos &#stor#adores e so"#*ogos do 0uturoM
5?9
2 E
de 0ato deu2 O nosso tra/a*&o se "on"entrou e-atamente no estudo da "r#se
"ontempor<nea a Serg#o M#**#et e "omo o seu d#s"urso pro"urou ana*#s>-*a no momento2
Por essa ra$o, podemos "ompreender "omo "ertos 6u)$os 'ue para ns podem pare"er
apressados - "omo a morte da arte moderna mu#to tempo antes de seu ,erdade#ro 0#m -
ou #dea*#stas - a #d@#a de uma "u*tura ps-moderna de "ar>ter Lso"#a*#staM - se 6ust#0#"am
nesta @po"a2
Io*tando-nos Ps pa*a,ras de Pedro !a*mon apresentadas na #ntroduo,
podemos agora trans"re,.-*as a part#r da *onga #nterrogao 'ue e*e 0a$ ao *e#tor= L89?4
no @ um ano e-"ep"#ona* na &#str#a do pensamento, um ano-*#m#te, um ano s#m/*#"o
no "a*end>r#o da "r#se moderna a ped#r-nos re0*e-o, rea*#smo, pa"#.n"#a
espe"u*at#,a^M
5AG

Entre,endo pe*o "@u nu/*ado a pot.n"#a re0*e-#,a dos tempos de "r#se, as
pa*a,ras de !a*mon tradu$em os urgentes 6u)$os no *#m#ar do modern#smo2 !omo 6>
ressa*tamos anter#ormente, em terreno )ngreme, o empen&o do o*&ar des"o/re
perspe"t#,as s#ngu*ares2 Essa @ a "ond#o para o estudo da "r#se, o momento em 'ue
emerge a 0#/ra part#"u*ar do "r)t#"o do es0oro para #*um#nar pontos pro0undos, para
o*&ar so/ um n),e* de presso ma#or atra,@s das *u$es a*teradas e de0ormadoras2
!omo no ser#a Ls#m/*#"oM um ano "om tantas Len"ru$#*&adasM^ A
Len"ru$#*&adaM da "#,#*#$ao a 'ue M#**#et se re0er#u em Marginalidade, 'uando se
atra,essam os "am#n&os ma#s d#,ersos= d#tadura - so"#a*#smoT "e*e/rao da emana -
morte do modern#smoT morte da arte moderna - nas"#mento da arte so"#a*#sta2 E "omo
5?9
MI%%IET, Serg#o2 DiA&io C&:ti(o2 Op2"#t, 48:2
5AG
!A%MON, Pedro2 In= !AIA%(EI3O, E2 Op2"t, p2 p24G:2
8F4
toda en"ru$#*&ada possu# um ponto de tenso, de en"ontro de d#re+es d#,ersas, o
"&o'ue entre a gerao de 44 e a gerao de ?A tornou-se o 0enVmeno ma#s e-p*)"#to do
"o*apso e da ne"ess#dade de re,#so 'ue "ara"ter#$ou esta @po"a2 A "#r"un0*e-o 'ue
s#tua o *ugar deste ano na &#str#a da "u*tura /ras#*e#ra torna-o o Lano *#m#teM, o Lano
s#m/*#"oM na &#stor#ogra0#a da "u*tura moderna /ras#*e#ra a part#r da perspe"t#,a da
"r#se2
Desse modo, se 89?4 @ o Lano *#m#teM da ,#da de uma era &#str#"a e de uma
gerao, poss#/#*#ta uma re,#so 'ue @ ao mesmo tempo LtestamentoM e Lp*ata0ormaM,
sa"r#0)"#o e renas"#mento= uma "on"*uso a respe#to dos 0ra"assos e "on'u#stas do
per)odo e o estudo das /ases para uma no,a @po"a2 Nesse sent#do, a morte 0o# um tema
"r)t#"o para a nossa an>*#se2 7o# um ,etor para o e-er")"#o de penetrao &#str#"a de um
pro6eto #nterromp#do pe*a 0ora "oer"#,a do dest#no so"#a* e pe*os per"a*os da gerao
de 222 A morte representa a "r#se dos #dea#s e so*u+es art#"u*adas pe*a gerao 'ue
0omentou a arte moderna no Sras#*, ou se6a, a sua #nsu0#"#.n"#a2 No @ seno uma
tentat#,a de re,#so da 0ormao da arte moderna no Sras#* pro"urando o seu sent#do, o
#n)"#o e o 0#m de um mo,#mento 'ue nas"e e morre na guerra2 A morte "omo um
ep)*ogo se presta a essa re,#so, o testamento de uma ,#da2
Segundo os re*atos de 89?4, o nosso modern#smo "omea depo#s e term#na antes
H tem ,#da "urta2 Num or#g#na* ensa#o #nt#tu*ado Maturidade difcil, do mesmo ano,
M#**#et trata dos per"a*os do amadure"#mento /ras#*e#ro atra,@s de uma "ur#osa
"omparao entre dados estat)st#"os da popu*ao nos anos ?G Na L"ond#o demogr>0#"a
menos &omog.neaMO e a 0rustrada #nst#tu"#ona*#$ao das "on'u#stas &#str#"as Na
Lado*es".n"#a &#str#"aMO2 Essa mano/ra *&e poss#/#*#ta e-p*#"ar as Lanoma*#asM surg#das
nessa "on6untura= o Le-"esso de 6u,entude sus"et),e* para e-p*#"ar mu#ta "o#saM
5A8
2
A0#rmando *ogo de #n)"#o 'ue Lestamos mu#to *onge a#nda da matur#dadeM
5A4
,
ressa*ta 'ue Lns morremos "edo, a nossa madure$a @ "urta e a nossa ,e*&#"e
rap#d)ss#maM
5A5
2 A grande$a /ras#*e#ra nesse momento de "r#se e m> 0ormao s"#o-
"u*tura* pare"e res#d#r no "ar>ter tr>g#"o de ,#,er nas margens, no *#m#te da e-t#no,
e,o"ando "#"*#"amente a Lauto-pun#oM2
Segundo M#**#et, o Sras#*, a part#r desse para*e*o entre demogra0#a e &#str#a, no
"onsegu#u #nst#tu"#ona*#$ar os *egados "u*tura#s por 0a*ta de Lmatur#dade so"#a*M, de
5A8
MI%%IET, Serg#o2 Maturidade difcil2 In= <o&a e <o&"a2 So Pau*o= Ed#tora An"&#eta, 89?4, p28F2
5A4
I/#dem, p28A2
5A5
I/#dem, p28F2
8F5
L"u*tura genera*#$adaM e das L"ond#+es e"onVm#"as 0a,or>,e#sM, po#s Lpara ns a ,#da
term#na aos 'uarentaM, ou se6a, mu#to "edo para se #nst#tu#r ,a*ores permanentes2 A
ne"ess#dade de amadure"#mento do *egado re0*e-#,o e &#str#"o re0*ete duas s#tua+es
a'u#= por um *ado @ o Ldese6o de so/re,#,.n"#a, a re"usa o/st#nada em a"e#tar a morte
"omo 0enVmeno natura*MT por outro, re0*ete a Lauto-pun#oM em 'ue o L*egado ser#a
ento uma sangr#a do*orosaM
5A?
2 M#**#et "on"*u# ento 'ue os L,e*&osM H os ma#ores de
?G anos, #n"*us#,e e*e e M>r#o de Andrade - dese6am perpetuar o pensamento, mas no
de#-am de *ado esta Lauto-pun#oM, a auto-"r)t#"a &#str#"a "omo uma esp@"#e de re*ato
so/re a #nsu0#"#.n"#a dos seus es0oros e o sa"r#0)"#o re0*e-#,o 0rente as nossas
Lanoma*#asM2
Desse modo, a Lauto-pun#oM apresenta-se "omo a per0orman"e "r)t#"a da
#nsu0#"#.n"#a2 E em mu#tas o"as#+es esse 0*age*o @ ass#st#do pu/*#"amente "omo o"orreu
"om o Testamento de uma gerao, uma esp@"#e de adaga amo*ada pe*a prpr#a
6u,entude para o sa"r#0)"#o dos L,e*&osM2 O/ser,ar a Lauto-pun#oM, no "aso de Mar#o
de Andrade, @ de0rontar de perto o sa"r#0)"#o p;/*#"o2 Mas antes da #mo*ao, e*e de#-a o
seu L*egadoM, a "r)t#"a da s#tuao &#str#"o-est@t#"a /ras#*e#ra2 Se o modern#smo 0o# um
ato de ruptura, o seu Lsent#doM 0o# a Ldestru#oM2 Ad,ogando a 0a,or do de*#to, da
marg#na*#dade, 6ust#0#"a 'ue Lessa destru#o, no apenas "ont#n&a todos os germes da
atua*#dade, "omo era uma "on,u*so pro0und)ss#ma da rea*#dade /ras#*e#raM
5AA
2 A at#tude
,anguard#sta, marg#na* por e-"e*.n"#a, ressa*tada pe*o autor, a destru#o do ,e*&o e a
propos#o-"onstruo do no,o, pos#"#ona-se na terra em "r#se atra,@s do "&o'ue
"u*tura* na rea*#dade /ras#*e#ra2
A ruptura modern#sta 0o# um e-er")"#o de "r)t#"a &#str#"a no se#o da "u*tura
/ras#*e#ra2 Destru#r era dar um go*pe de"#s#,o nesse "orpo "o*on#a* 'ue mant#n&a sua
som/ra a#nda no s@"u*o QQ2 O ,erdade#ro "r#m#noso era o es"ra,o"rata, no sent#do
so"#a*, e"onVm#"o e est@t#"o2 A arte moderna a'u# 0o# um modo de matar o &omem
"o*on#a* Nes"ra,o, dependenteO para 0a$er nas"er o &omem moderno, o L&omem
marg#na*M 'ue e-er"e a *#derana nos pro"essos de *#/ertao segundo M#**#et, en0#m
uma 6ust#a s"#o-"u*tura*2
No entanto, a destru#o modern#sta 0o# um e-er")"#o ne"ess>r#o, mas no
su0#"#ente2 O modern#smo no Sras#*, "omo ressa*taram os depoentes do Testamento, no
5A?
I/#dem, p28J2
5AA
AND3ADE, Mar#o2 Op2 !#t, p2 4?42
8F?
"onsegu#u o to son&ado a*"an"e so"#a*, a trans0ormao da so"#edade e do &omem2 No
"onsegu#u, por'ue ta*,e$ no 0osse poss),e* rea*#$ar o pro6eto utp#"o so/ as /ases
esta/e*e"#das, so/re o a*#"er"e proposto2 Por@m, se o modern#smo 0o# "onstrut#,o
mesmo em sua propos#o destrut#,a, em sua L0uno negat#,aM, a sua morte 0o#
tam/@m um 0enVmeno "r)t#"o de grande re*e,<n"#a para a &#str#a da arte /ras#*e#ra2
Mas a &#ptese *e,antada da morte da arte moderna e do modern#smo no de,e
ser entend#da "omo o ;*t#mo susp#ro desses 0enVmenos art)st#"os, ,#sto 'ue t#,eram um
;*t#mo desen,o*,#mento nos 'u#n$e anos 'ue se su"ederam o ps-guerra2 De,em ser
entend#dos "omo um e-er")"#o "r)t#"o no de/ate ao redor dos per)metros da sua
man#0estao no Sras#*2 7o# um e-ame das "ont#ng.n"#as, dos pro6etos, dos a*"an"es dos
d#s"ursos e, a"#ma de tudo, dos e0e#tos so"#a#s do de/ate "u*tura*2 Se a pr#me#ra
d#spos#o do modern#smo era a Latua*#$ao est@t#"aM, a sua ;*t#ma 0o# atr#/u#r uma
0uno so"#a* para a arte2
A "r)t#"a /ras#*e#ra 'ue des"eu as pro0unde$as dos entra,es da nossa rea*#dade e
empregou a Lauto-pun#oM &#str#"a, ,#u de perto a nossa marg#na*#dade, 0*ertou a 0a"e
do "r#me2 Nesse sent#do, podemos re0*et#r a respe#to da d#menso da "r)t#"a de arte em
89?42 A "r)t#"a @ a 0uno do pensamento re0*e-#,o2 Na a"epo de Uant, @ a operao
menta* 'ue produ$ o "on&e"#mento e o entend#mento ne"ess>r#o a 0#m de sustentar a
e-per#.n"#a sens),e*2 duando se man#0esta em per)odos de "r#se, a "r)t#"a se torna um
trao de or#entao no "aos2 No Sras#*, a &#str#a da arte nos anos 89?G @ 0e#ta a part#r da
"r)t#"a2 Em 89?4 &> uma ante"#pao da morte do modern#smo, 'ue se sustenta na
part#"u*ar#dade do d#s"urso "r)t#"o /ras#*e#ro 'ue "onstr# seus "ortes &#str#"o-
#nterpretat#,os a part#r da s#tuao de "r#se2
A "r)t#"a @ um #nstrumento #mpres"#nd),e* para o estudo da arte2 Em pr#n")p#o
0o# um modo de penetrar a "ont#ng.n"#a da 0orma, por@m se esta/e*e"eu tam/@m "omo
um modo de "ompreender o de*#neamento da s#tuao &#str#"a2 3odr#go Na,es
ressa*tou #nte*#gentemente 'ue no Sras#* Lestamos todos me#o 0adados a ser tam/@m
"r)t#"os de arte para 'ue possamos "&egar a &#stor#adoresM
5AF
2 Pre"#samos de0rontar a
"ont#ng.n"#a da o/ra para "ompreendermos a 0orma &#str#a2
A s#tuao /ras#*e#ra possu# des)gn#os espe"#a#s e a nossa "onstante s#tuao de
"r#se nos *e,ou a produ$#r as ma#s 0e*#$es #ntu#+es "r)t#"as2 A Lmarg#na*#dadeM, o
LatrasoM, Lo su/desen,o*,#mentoM, a Ld#0#"u*dadeM trans0ormam-se nas mos de nossos
5AF
NAIES, 32 A fo&"a if:(il, Op2"#t, p2842
8FA
"r)t#"os, em "on"e#tos 'ue e-p*#"am a d#n<m#"a "r#at#,a de nossa 0orma2 M#**#et, ao
ut#*#$ar o termo L0ora de 0ormaM, e 3o/erto S"&Bart$, "om seu L0ora de *ugarM,
demonstram 'ue o des*o"amento @ a 'uesto pr#n"#pa* da 0orma /ras#*e#ra, a su/,erso
am/)gua do modos operandi da "#,#*#dade europ@#a2 A "r#se aparenta ser a nossa
pos#t#,#dade2 Entre a*tos e /a#-os, nossa 0orma entre e sa# do *ugar, e ass#m, a arte
/ras#*e#ra entre e sa# de 0orma2
O L&omem marg#na*M, no sent#do "r#m#na*, p+e em r#s"o "onstantemente a
prpr#a ,#da2 Para*e*amente, no sent#do so"#o*g#"o de M#**#et, a morte da 0orma segue
a arte moderna de perto2 Se o r#s"o e-#ste na Europa "om toda a sua s*#da trad#o
"u*tura*, e*e @ ma#s )ngreme no Sras#* atra,@s de nossa rea*#dade #nst>,e*2 E so/re esse
0ato, 3odr#go Na,es apontou 'ue a e-per#.n"#a de tra/a*&ar "om a arte /ras#*e#ra nos
p+e em "ontato d#reto "om seu "ar>ter #norg<n#"o, ou se6a, ao seu "ar>ter marg#na*=
Lsensao de *#dar "om um mater#a* #n"erto, 'ue, ma#s do 'ue se apresentar "omo o/6eto
de an>*#se mu#tas ,e$es p+e em d;,#da sua prpr#a e-#st.n"#a2L
5AJ
2 A #n"erte$a da arte
moderna /ras#*e#ra re0*ete a e-per#.n"#a ma#s "r)t#"a da arte moderna= o ,a*or #nst>,e* de
sua 0*utuao2
E-#st#r para os autores 'ue ana*#samos no @ "erte$a, mas d;,#da2 No @
segurana, mas r#s"o e aposta sem garant#as no 0uturo2 A sensao de #n"omp*etude na
arte moderna /ras#*e#ra *e,a os nossos me*&ores "r)t#"os a sentarem so/re as margens da
estrada2 Serg#o M#**#et ,#,eu, "#n']enta e 'uatro anos antes, essa mesma e-per#.n"#a de
3odr#go Na,es2 Se Na,es "un&ou o termo L0orma d#0)"#*M para e-p*#"ar a d#n<m#"a
#rreso*uta da modern#dade /ras#*e#ra, M#**#et nos deu do#s, L0ora de 0ormaM e
Lmatur#dade d#0)"#*M, para e-p*#"ar a #ndo*.n"#a desse mesmo pro"esso2
No "entro ner,oso da destru#o modern#sta, a antropo0ag#a 0o# o termo ut#*#$ado
por OsBa*d de Andrade para #nterpretar o "&o'ue "u*tura* atra,@s da "ond#o de
su/desen,o*,#mento2 X a *e#tura "r#at#,a em 'ue o su6e#to per#0@r#"o "onsome o produto
europeu e o trans0orma2 !omo es"re,eu Pau*o Em)*#o= Lo 0#*me /ras#*e#ro part#"#pa do
me"an#smo e o a*tera atra,@s de nossa #n"ompet.n"#a "r#at#,a em "op#arM
5A:
2
Part#"#pamos do me"an#smo moderno, mas o mod#0#"amos pro0undamente atra,@s dos
#mpasses de nosso prpr#o pro"esso, atra,@s da s#tuao part#"u*ar de nossa ,#so da
"r#se2 Nesse sent#do #rregu*ar da 0ormao &#str#"o-"u*tura* /ras#*e#ra, a L"ontrad#oM e
5AJ
I/#dem, p28G2
5A:
GOMES, Pau*o Em)*#o Sa*es2 Ci!e"a: t&aIet3&ia !o su;ese!%ol%i"e!to2 3#o de Rane#ro= Pa$ e
TerraZEm/ra0#*me, 89:G, p2JJ2
8FF
a Lsu/,ersoM presentes na d#a*@t#"a antropo0>g#"a e-p*#"a a nossa marg#na*#dade, a
marg#na*#dade trop#"a*= a r/#ta espe")0#"a 'ue se esta/e*e"e entre um 'uest#onamento
so/re a #dent#dade e a rea*#dade das opera+es produt#,as2
OsBa*d de Andrade, "om sua antropo0ag#a, en"arna a 0#gura do d#a*@t#"o
marg#na*, meta0or#$ando, a um s tempo, a s#tuao de "&o'ue "u*tura* e o #nstrumento
0#*os0#"o &ege*#ano2 Um dos ma#ores e-er")"#os "r)t#"os do modern#smo /ras#*e#ro 0o#
o/ser,ar as suas prpr#as "ontrad#+es e "r#ar as "ond#+es para a su/,erso destas, para
a sua trans"end.n"#a2 E nesse sent#do, M#**#et en"arna essa 0uno ao "onstru#r, ao *ongo
de seus te-tos e at#tudes na ,#da "u*tura* pau*#stana, a pos#o de um ,erdade#ro
su/,ers#,o na nossa a"epo, a'ue*e 'ue "onstata a "ontrad#o e pro"ura reso*,.-*a,
super>-*a atra,@s do tra/a*&o "r)t#"o2 !omo a antropo0ag#a, a "r)t#"a su/s#ste do prpr#o
estado de L"ontrad#oM e da pr>t#"a da Lsu/,ersoM2
Uma das 'uest+es 'ue emerg#ram do nosso tra/a*&o 0o# o mo,#mento de
d#*atao das margens2 No p#"o ma#s /a#-o da "r#se a 'ue M#**#et se re0ere, o per)odo
s#tuado entre as duas grandes guerras, o Sras#* en"ontra-se numa dup*a marg#na*#dade=
geogr>0#"a e est@t#"a2 Geogr>0#"a, po#s resu*ta da amp*#ao do mundo o"#denta* a part#r
da mu*t#p*#"ao dos "ontatos, 0a$endo do Sras#* e da Am@r#"a a e-tenso da "u*tura
moderno-"ap#ta*#sta - per)metro do prpr#o mundo moderno na geopo*)t#"a mund#a*2
Est@t#"a por'ue a marg#na*#$ao 0o# o mo,#mento de d#sso*uo dos *#m#tes
esta/e*e"#dos para o e-er")"#o art)st#"o, trans0ormando no apenas a #magem "omo
tam/@m o seu s#gn#0#"ado2 !omo s)ntese, a arte moderna /ras#*e#ra 0o# marg#na* por ser
produ$#da no per)metro do mundo o"#denta* e por empregar as estrat@g#as de produo
0orma#s da "u*tura em d#sso*uo2
Nesses do#s mo,#mentos de d#*atao, o Sras#* passa a part#"#par do pro"esso de
modern#$ao ,#sto 'ue a modern#dade no poder#a e-#st#r sem a Am@r#"a2 Na pos#o
per#0@r#"a 'ue ad'u#re no arran6o s"#oH"u*tura* do mundo "#,#*#$ado, a Am@r#"a, na
"on"epo de M#**#et, o per)metro ma#s a/erto do mundo na "on"epo euro".ntr#"a,
perm#t#r#a pro,o"ar o nas"#mento de uma no,a "u*tura, uma ,e$ 'ue se en"ontra,a ma#s
a0astada da ru)na europ@#a2 Podendo *#derar um no,o pro"esso "u*tura*, estan"ar#a a
"ur,a de marg#na*#$ao e #n#"#ar#a um "am#n&o #n,erso de ,o*ta ao "entro e ao
e'u#*)/r#o2
8FJ
Nesse sent#do, no @ mu#to pre"#sa a a0#rmao de Ra"'ues %en&ardt 'uando
ressa*ta no seu estudo 'ue 0a*ta uma Lteor#a da per#0er#aM no ensa#o de M#**#et, d#$endo
pou"o so/re a pe"u*#ar#dade do pro"esso *at#noHamer#"ano2 Entendemos per0e#tamente
'ue o "r)t#"o 0ran".s te,e a"esso ao te-to par"#a* de M#**#et, e 'ue no &> e-p*#"#tamente
essa teor#a no seu te-to2 No entanto, e*a a"&a-se #mp*)"#ta no seu modo re0*e-#,o ao
/us"ar uma #dent#dade para a Am@r#"a na'u#*o 'ue e*e nome#a de L"u*tura so"#a*#staM,
a"entuando 'ue esta a"onte"er#a pr#me#ramente nas margens para depo#s #r ao "entro2
Nessa perspe"t#,a, e*e #n,erte as d#re+es e trans0orma a d#*atao em "ontrao2 Aps a
e-panso dos *#m#tes da arte, e*a ,o*tar#a para o "entro a part#r das margens em d#reo
Ps ru)nas da modern#dade2 Ass#m, a arte de ,anguarda morrer#a para dar or#gem P arte
so"#a*#sta, a Europa retra#r#a para a Am@r#"a assum#r a d#reo do pro"esso2
Serg#o M#**#et 0a*a de &omem marg#na*, po#s pro"ura uma e-p*#"ao un#,ersa*
para o prpr#o &omem /ras#*e#ro, so*to e sem um sent#do 0ormador2 Pensando o Sras#*
de 0orma "osmopo*#ta No &omem marg#na* "omo s#ntoma dos "&o'ues ra"#a#sO, o pa)s
para e*e @ uma e-tenso do mundo o"#denta*2 7a$endo a re-#nterpretao da arte
moderna e da modern#$ao atra,@s do o*&ar per#0@r#"o, a sua *e#tura do pro"esso de
modern#$ao se 0a$ atr>s dos #mpasses da "ond#o de su/-desen,o*,#mento2 Desse
modo, a "r)t#"a de arte /ras#*e#ra re#nterpreta a 0orma moderna atra,@s da s#tuao ps-
"o*on#a*, negat#,a, da modern#$ao des"ompassada, 0ora de r#tmo2
Atra,@s da #ntu#o "r)t#"a e da mano/ra re0*e-#,a no #nter#or da "ond#o
per#0@r#"a, M#**#et ante"#pa a morte da arte moderna ao ut#*#$ar-se de uma ,#so
so"#o*g#"a da "u*tura, apontando o *#m#te da 0orma moderna por me#o da des#ntegrao
da 0uno "omun#"at#,a da arte2 A part#r desse estado #norg<n#"o d#*atado, o/ser,a a
ne"ess#dade da superao do moderno "omo "onse'].n"#a do 0#m de um pro"esso2 Esta
superao surge "om uma no,a "on"epo de arte 'ue re"o*o'ue a arte na 0uno
"omun#"at#,a e trans0orme a so"#edade= a L"u*tura so"#a*#staM2 O so"#a*#smo em M#**#et
no @ ne"essar#amente uma arte po*)t#"a, mas s#m a'ue*a 'ue ten&a o so"#a* "omo tema
da o/ra, 'ue ten&a a 0uno de "omun#"ao e re*ao "om a rea*#dade2 Nesse "aso, a
rea*#dade @ para e*e o e*emento #ntegrador na o/ra2 A arte so"#a*#sta de M#**#et @ a arte
&uman#sta de Ortega ` Gasset, ou se6a, a'ue*a 'ue de,er#a possu#r a possu)a a rea*#dade
"omo e*emento "onst#tu#nte da o/ra2
Este o/6eto rea*Zso"#a* 'ue Ortega ` Gasset e M#**#et apontam "omo tema para
uma arte L&uman#staM est> d#retamente *#gado "om a per"epo da "r#se s"#o-"u*tura*2
8F:
A ru)na "omo rea*#dade so"#a* e #magem art)st#"a 'ue "ara"ter#$ou o entreguerras e
trans0ormou-se no s#gno da "r#se, s poder#a ser superada para os autores na re-
#nstaurao do o/6eto2 O retorno do o/6eto rea* na arte ser#a a oportun#dade de
trans"ender a "r#se, tornando-se a #magem do 0uturo proposto2 Ass#m, e*e @ o argumento
"r)t#"o 0rente P 0uno negat#,a da arte moderna, ao mesmo tempo em 'ue representa a
tentat#,a de "onst#tu#r um p;/*#"o ma#s amp*o para a arte2
Essa ,#so so"#o*g#"a espe")0#"a d#0eren"#a-se de outras an>*#ses, "omo a
europ@#a e a norte-amer#"ana, 'ue o/ser,am o 0#m da arte moderna em uma superao
0orma* e "on6e"tura* 'ue s a"onte"e nos anos de 89FG2 M#**#et 0a$ a an>*#se "r)t#"a da
arte europ@#a a part#r da ,#so do &omem marg#na* per#0@r#"o2 E*e se pro6eta "r#t#"amente
na arte europ@#a a part#r de uma ,#so a*terada, des*o"ada2 Por outro *ado, a de"epo
est@t#"a de Mar#o de Andrade 0o# uma 0rustrao po*)t#"a2 Dese6a,a 'ue a arte
trans0ormasse a rea*#dade, mas #sso no o"orreu2 duando as .n0ases so #ntensas e o
#dea* se 0rustra, a arte tam/@m @ posta so/ a,a*#ao2 Desse modo, o modern#smo 0o#
para e*e uma ans#osa utop#a 'ue no se rea*#$ou p*enamente= 0o# a tentat#,a de reso*,er
as ass#metr#as do 'uadrante /ras#*e#ro, a s#tuao #norg<n#"a de nossa rea*#dade2
A morte do modern#smo resu*tou de suas "ontrad#+es, mas M#**#et sou/e ,er na
gerao 'ue esta,a surg#ndo o renas"#mento de uma no,a arte2 O so"#a*#smo @ uma no,a
aposta no 0uturo est@t#"o e po*)t#"o2 X utp#"o e *g#"o ao mesmo tempo, a0astando-se
do tom "r)t#"o-tr>g#"o anter#or2 X a tentat#,a de trans"end.n"#a da "r#se, um #nstrumento
"r)t#"o 'ue propun&a a sua superao, o ato "r)t#"o por e-"e*.n"#a2
Portanto, M#**#et no aponta apenas a morte da arte moderna, mas *ana os
pren;n"#os a respe#to dos rumos da arte2 E, para e*e, nos ano de 89?4, a arte do 0uturo,
ps-moderna "omo poder#a ser 'ua*#0#"ada na @po"a, ser#a a arte so"#a*#sta2 Desse modo,
podemos "on"*u#r a'u# o nosso estudo "om uma passagem de X*#e 7aure 'ue e*u"#da a
operao de sa"r#0#"o e renas"#mento so/ a 'ua* o*&amos para o drama modern#sta= Lpor
toda parte, sempre, se o ponto de part#da e o 0#m so #d.nt#"os, @ ne"ess>r#o *e,ar em
"onta a "ontr#/u#o do so*o e a ao ,#,a do &omem para 0a$er /rotar o entus#asmo da
0rmu*a e e-tra#r da morte a ressurre#oM
5A9
2
5A9
7AU3E, E*#e2 A&te "oe&!a2 Op2"#t, p28F2
8F9
*i;lio4&afia
A%MEIDA, Pau*o Mendes2 De A!ita ao "useu2 So Pau*o= !onse*&o Estadua* de
!u*tura, 89F82
A3GAN, G#u*#o !ar*o2 A&te e (&:ti(a e a&te2 %#s/oa= Ed#tor#a* Estampa, 89:?2
kkkkkkkkkkkkkkkkkk2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= !ompan&#a das %etras, 89942
A3ISTYTE%ES2 %otica2 In= Os Pe!sao&es2 Io*242 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, 89J92
AND3ADE, Mar#o2 O mo#imento modernista2 In= As0e(tos a lite&atu&a ;&asilei&a2
So Pau*o= Mart#ns, 89J:2
kkkkkkkkkkkkkkkk2 'legia de Abril2 In= As0e(tos a lite&atu&a ;&asilei&a2 So Pau*o=
Mart#ns, 89J:2
kkkkkkkkkkkkkkkk2 Tarsila2 In= *ATISTA, Marta 3osset#, LOPED, Te*e Porto
An"ora, LIMA? `one Soares de2 NorgO2 *&asil: 21 te"0o "oe&!ista - 292FG29 H
o(u"e!ta/o G 0es5uisa? sele/o? 0la!eIa"e!to2 So Pau*o= IES,89J42
AND3ADE, OsBa*d2 O modernismo morreu- In= SOAIENTU3A, Mar#a Eug.n#a2
aorg2b Os e!tes o &a4o Nentre,#stasO2 So Pau*o= G*o/oZSe"retar#a de Estado da
!u*tura, 899G2
A3INOS, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, Edgar aorg2b2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
SASTOS, A/guar2In= !AIA%(EI3O, Edgar aorg2b2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
SAUDE%AI3E !&ar*es2 A perda da aurola2 In= O s0lee! e Pa&is2 3#o de Rane#ro=
Imago, 899A2
kkkkkkkkkkkkkkkkkkkk2 So;&e a "oe&!iae2 3#o de Rane#ro= Pa$ e Terra, 899J2
SE!UMANN, Ma-2 obre min!a pintura2 In= !(IPP, (2S2 Teo&ias a a&te
"oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899F2
SE%TING, (ans2 O fi" a )ist3&ia a a&te2 So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GGF2
SO3(EIM, Gerd2 A2 Introduo L leitura de Minc+elamnnN In= EIN!UE%MANN, R2R2
Refle9Ves so;&e a a&te a!ti4a2 Porto A*egre= Ed#tora Mo,#mento, 89JA2
S3ITO, 3ona*do2 O moderno e o contempor4neo. o no#o e o outro no#o2 In=
E90e&i6!(ia est=ti(a2 So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GGA2
Sl3GUE3, Peter2 O declnio da era moderna2 No%os estuos Ce;&a0, no2 4G2 So
Pau*o, maro de 89::2
8JG
kkkkkkkkkkkkk 2 T)eo&, of t)e a%a!t-4a&e2 M#neapo*#s= Un#,ers#tD o0 M#nesota
Press, 89:92
!A%AS3ESE, Omar2 A li!4ua4e" a a&te2 3#o de Rane#ro= Ed#tora G*o/o, 89:J2
!A%MON, Pedro2 Depo#mento2 In= !AIA%(EI3O, Edgar aorgb2 Testa"e!to e u"a
4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
!AMPOS, 3eg#na Sa*gado2 Ceti(is"o e &es0o!sa;iliae: Gie e Mo!tai4!e !a
o;&a (&:ti(a e Se&4io Milliet2 So Pau*o= Anna S*ume, 899F2
!ANDIDO, Anton#o2 Depoimento2 In= NEME, Mar#o aorgb2 Platafo&"a e u"a
4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89?A2
!AS!UDO, %u#$ da !<mara2 In= !AIA%(EI3O, Edgar aorg2b2 Testa"e!to e u"a
4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
!AIA%!ANTI, Em#*#ano D#2 In= !AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb2 Testa"e!to e u"a
4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
!AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do
G*o/o, 89??2
!(AIA%EI3, Rean _ G(EE3S3ANT, A*an2 Di(io!A&io e s:";olos2 3#o de Rane#ro=
Ed2 Ros@ O*Dmp#o, 89:92
!I3%OT, Ruan Eduardo2 A i(tio!a&, of s,";ols2 %ondon= 3out*edge, 899G2
DANTO, Art&ur2 A03s o fi" a a&te2 So Pau*o= Edusp, 4GGF2
DINES, A*/erto2 Mo&te !o 0a&a:so: a t&a4=ia e Stefa! D.ei42 3#o de Rane#ro= No,a
7ronte#ra, 89:82
7AU3E, E*#e2 A&te "oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 89982
7OU!AU%T, M#"&e*2 As 0ala%&as e as (oisas: u"a a&5ueolo4ia a (i6!(ias
)u"a!as1 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 4GGG2
73AN!ASTE%2 P#erre2 A &ealiae fi4u&ati%a2 So Pau*o= Perspe"t#,a, 89952
kkkkkkkkkkkkkkkkkkkk2 Pi!tu&a e so(ieae2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899G2

kkkkkkkkkkkkkkkkkkkk2%roblemas da sociologia da arte2 In= @ELSO, G#*/erto aorgb2
So(iolo4ia a a&te II23#o de Rane#ro= Ka&ar Ed#tores, 89FJ2
73`, 3oger2 @iso e fo&"a2 So Pau*o= !osa" _ Na#0, 4GG42
8J8
!OUTIN(O, Ga*eo2 In= !AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
GONeA%IES, %#s/et& 3e/o**o aorg2b2 Se&4io Milliet 200 a!os2 So Pau*o=
IMESPZAS!A, 4GGA2
kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk2 Se&4io Milliet (&:ti(o e a&te2 So Pau*o=
EduspZPerspe"t#,a, 89942
GOMES, Pau*o Em)*#o Sa**es2 In= NEME, Mar#o aorg2b2 Platafo&"a a !o%a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed#tora do G*o/o, 89?A2
kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk2 Ci!e"a: t&aIet3&ia !o su;ese!%ol%i"e!to2 3#o de
Rane#ro= Pa$ e TerraZEm/ra0#*me, 89:G2
G3OSSE, Ernst2 As o&i4e!s a a&te2 So Pau*o= Ed#+es !u*tura, 89?52
(AUSE3, Arno*d2 Sist3&ia so(ial a a&te e a lite&atu&a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes,
p2 899:2
(EGE%, G2 E2 72 Est=ti(a: a I=ia e o Ieal2 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, !o*eo Os
Pensadores, 89J?2
U3AUSS, 3osa*#nd2 T)e o&i4i!al, of t)e a%a!t-4a& a! ot)e& "oe&!ist ",t)s2
!am/r#dge= T&e M#t Press, 899?2
%A%ANDE, Andr@2 @o(a;ulA&io t=(!i(o e (&:ti(o e <ilosofia2 So Pau*o= Mart#ns
7ontes, 89992
%EEN(A3DT, Ra"'ues2 ergio Milliet e o Ol!ar 'tnol,gico. A respeito de
IMarginalidade da Arte ModernaJ2 In= RE*OLLO, %#s/et& aorg2b2 Se&4io Milliet 200
a!os2 So Pau*o= IMESPZAS!A, 4GGA2
%OU3ENeO, Mar#a !e")*#a2 O0e&A&ios a Moe&!iae2 So Pau*o= (u"#te"ZEdusp,
899G2
SSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSA modernidade defende causas2 GONeA%IES, %#s/et& 3
aorg2b2 Arte brasileira do sculo XX 2 So Pau*o= IMESPZAS!A, 4GGJ2
MA3TINS, %u#$2 %intura da alta e da crise= In= A&te e 0ol6"i(a2 So Pau*o-!ur#t#/a-
3#o de Rane#ro= Ed#tora Gua#r>, 89?42
MI%%IET, Serg#o2 Arte e criao2 In= E!saios2 So Pau*o= Srus"o, 895:2
kkkkkkkkkkkkkk2 3eticismo2 In= E!saios2 So Pau*o= Srus"o, 895:2
kkkkkkkkkkkkkkk23ontribuio para um 'studo da '&presso :rfica dos 9uadros
;eligiosos na ;enascena2 In= M E!saios2 So Pau*o= Mart#ns, 89FF2
kkkkkkkkkkkkkk2 Da crtica de arte2 In= Pi!tu&a 5uase se"0&e2 Porto A*egre= Ed2
G*o/o, 89??2
8J4
kkkkkkkkkkkkkk2 Da paisagem brasileira2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto A*egre=
Ed2 G*o/o, 89??2
kkkkkkkkkkkkkk2 Da pintura moderna2 In= T&6s (o!fe&6!(ias2 3#o de Rane#ro=
Departamento de Imprensa Na"#ona*, 89AA2
kkkkkkkkkkkkkk2 Depoimento2 In= !AIA%(EI3O, Edgar aorg2b2 Testa"e!to e u"a
4e&a/o2 Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
kkkkkkkkkkkkkk2 DiA&io C&:ti(o2 ,o*2 I2 So Pau*o= Mart#nsZEdusp, 89:82
kkkkkkkkkkkkkk2 Di 3a#alcanti2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto A*egre= Ed2 G*o/o,
89??2
kkkkkkkkkkkkk2 Do Impressionismo ao Modernismo2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2
Porto A*egre= Ed2 e %#,rar#a do G*o/o, 89??2
kkkkkkkkkkkkk2 %intura moderna2 In= E!saios2 So Pau*o= Srus"o, 895:, p2 88:2
kkkkkkkkkkkkk2 Marginalidade da arte moderna2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto
A*egre= Ed2 G*o/o, 89??2
kkkkkkkkkkkkk2 Maturidade difcil2 In= <o&a e <o&"a2 So Pau*o= Ed#tora An"&#eta,
89?42
kkkkkkkkkkkkk2 Mazorca plstica2 In= Pi!tu&a Juase Se"0&e2 Porto A*egre= Ed2
G*o/o, 89??2
kkkkkkkkkkkkk2 %intura moderna2 In= E!saios1 So Pau*o= Srus"o, 895:2
kkkkkkkkkkkkk2 %osio do pintor2 In= E!saios2 So Pau*o= Srus"o, 895:2
kkkkkkkkkkkkk2 esso inaugural2 In= P&i"ei&o Co!4&esso e Es(&ito&es *&asilei&os2
So Pau*o= ASDE, 89?A2
MOND3IAN, P#et2 ;ealidade natural e realidade abstrata2 In= !(IPP, (2S2 Teo&ias
a a&te "oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899F2
kkkkkkkkkkkkkkkk2 Arte plstica e arte plstica pura2 In= !(IPP, (2S2 Teo&ias a
a&te "oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899F2
MONTAIGNE2 M#"&e* de2 E!saios2 So Pau*o= A/r#* !u*tura*, 89J42
NAIES, 3odr#go2 A fo&"a if:(il2 So Pau*o2 Ed2 t#"a, 4GG82
NEME, Mar#o2 aorgb2 Platafo&"a a !o%a 4e&a/o2 Porto A*egre= Ed#tora do G*o/o,
89?A2
NIETKS!(E, 7r#edr#"&2 Os 0e!sao&es2 So Pau*o= No,a !u*tura*, 899F2
8J5
O3TEGA ` GASSET2 Rose2 A esu"a!iEa/o a a&te2 So Pau*o= !orte$, 4GG:2
PA3U, 3o/ert E2 Migrao Humana e o I!omem marginalJ2 In= STONEdUIST,
E,erett I2 O )o"e" "a&4i!al: estuo e 0e&so!aliae e (o!flito (ultu&al2 So
Pau*o= %#,rar#a Mart#ns Ed#tora, 89?:2
kkkkkkkkkkkkkkk2 Introduo ao Homem marginal2 In= STONEJ$IST, E,erett I2 O
)o"e" "a&4i!al: estuo e 0e&so!aliae e (o!flito (ultu&al2 So Pau*o= %#,rar#a
Mart#ns Ed#tora, 89?:2
PED3OSA, Mar#o2 A /ienal de c para l2 In= GU%%A3, 7erre#ra2 aorgb A&te
;&asilei&a )oIe1 3#o de Rane#ro= Pa$ e Terra, 89J52
###############2 A&te !e((essiae %ital2 3#o de Rane#ro2 %#,rar#a H Ed#tora !asa
dos Estudantes do Sras#*, 89?92
kkkkkkkkkkkkkkkk2 'm ordem do dia 7 a terminologia da crticaN In= To&!al o
*&asil= 3#o de Rane#ro, 88ZGJZ89AJ,sZp2
kkkkkkkkkkkkkkkk2 Depoimento sobre o MAM2 In A3ANTES, Ot)*#a 7#or# aorg2b
Pol:ti(a as a&tes2 So Pau*o= EDUSP, 899A2
PI!ASSO, Pa/*o2 3on#ersa sobre :uernica2 In= !(IPP, (2S aorgb2 Teo&ias a a&te
"oe&!a2 So Pau*o= Mart#ns 7ontes, 899F2
P3ADO RUNIOI3, !a#o2 <o&"a/o o *&asil (o!te"0o&U!eo2 So Pau*o=
Sras#*#ense, 89F52
3AMOS, Art&ur2 In= !AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
3EAD? (e/ert2 A&te e alie!a/o: o 0a0el o a&tista !a so(ieae (o!te"0o&U!ea2
3#o de Rane#ro= Ka&ar, 89F:2
3IDE3, Ra"'ues %e2 A "oe&!iae %ie!e!se e as (&ises e ie!tiae2 3#o de
Rane#ro= !#,#*#$ao Sras#*e#ra, 89942
3IEG%, A*o#s2 P&o;le"as e estilo: fu!a"e!tos 0a&a u"a )isto&ia e la
o&!a"e!ta(i3!2 Sar"e*ona= Ed#tor#a* Gusta,o G#**#, 89:G2
3U(3SE3G, Uar*2 A&te o s=(ulo >>2 UW*n= Tas"&en, 89992
SANTOS, M>r#o 7erre#ra dos2 <ilosofia a (&ise2 So Pau*o= Ed#tora %ogos, 89AF2
S!(MIDT, A0onso2 In= !AIA%(EI3O, Edgar2 aorgb2 Testa"e!to e u"a 4e&a/o2
Porto A*egre= Ed2 Do G*o/o, 89??2
S!(O3SUE, !ar* E2 @ie!a <i!-De- Si=(le2 So Pau*o= !ompan&#a das %etras, 89::2
8J?
STONEdUIST, E,erett2 O )o"e" "a&4i!al: estuo e 0e&so!aliae e (o!flito
(ultu&al2 So Pau*o= %#,rar#a Mart#ns Ed#tora, 89?:2
IENTU3I, %#one**o2 Sist3&ia a (&:ti(a e a&te2 %#s/oa= Ed#+es JG, 89:?2
KANINI, Ea*ter aorg2b Sist3&ia Ge&al a a&te !o *&asil1 4 ,o*s2 So Pau*o= Inst#tuto
Ea*ter More#ra Sa**es, 89:52
KEEIG, Ste0an2 *&asil? u" 0a:s o futu&o2 Porto A*egre= %_PM, 4GG:2
kkkkkkkkkkkkk2 Mo!tai4!e2 Par#s= PU7, 89:42
8JA