Divulgação

VIDA & OBRA

Arrabal revela os
segredos do Teatro
do Pânico

Fotografia
Pág. 22
Uma publicação da Aver Editora - 1º a 15 de Setembro de 2009 - Ano I Nº 10 R$ 5,00

o teatro captado
pelas lentes

Jo
ão
Ca
ld
as
Aliada das artes cê-
nicas, as fotogra-
ÀDVVmRLPSRUWDQ-
te linguagem para
divulgar e documentar
as expressões, os mo-
YLPHQWRVHRVÀJXULQRV
de peças teatrais, atra-
vés dos
olhos
GH SURÀV-
sionais que, Registro do
cada vez mais, fotógrafo
paulista João
tornam-se fotógra- Caldas, para
quem a
fos especializados ˜˜›ŠęŠȱ
na arte de registrar exerce a
função de
espetáculos documentar
a história
Pág. 6 do teatro

Arnaldo Torres

DANÇA
Pacotes culturais são a mais Grupo Movasse e
nova atração dos hotéis
o jeito independente
Cultura brasileiros, que oferecem
entretenimento e diárias de se fazer dança
cinco mais baratas aos hóspe-
des apaixonados por teatro. contemporânea
estrelas 3URÀVVLRQDLV GR VHWRU WDP-
bém já podem mostrar sua
Pág. 10

Págs. 12, 13 e 14 arte em palcos alternativos,

como restaurantes e cru-
zeiros marítimos.

HISTÓRIA POLÍTICA CULTURAL MARKETING CULTURAL ENTREVISTA

Teatro de Arena: 42 anos Funarte ganha mais Lei da meia-entrada Regina Braga e suas paixões
de arte, pesquisa e reflexão R$ 18,4 mi para editais ganha novo capítulo dentro e fora dos palcos
Págs. 20 e 21 Pág. 18 Pág. 7 Págs. 8 e 9
2 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

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21 e 24/fevereiro em cabine categoria J interna.

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e 1o/fevereiro em cabine categoria I interna. 19, 23 e 27/fevereiro e 3, 7 e 11/março em cabine categoria I interna.

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por saída promocional em cada navio. Em todas as promoções, as taxas de embarque e gorjetas não estão incluídas e deverão ser pagas por todos os passageiros, inclusive crianças. (1) Promoção válida para todas
as saídas dos navios CVC Zenith, CVC Soberano e CVC Imperatriz sujeita a disponibilidade de cabines triplas. (2) Promoção válida para todas as saídas, de todos os navios, e sujeita a disponibilidade de cabines triplas ou quádruplas.

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 Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
3
Editorial
João Caldas / Divulgação

Um certo Arrabal
Em uma noite de segunda-feira, no mês de agosto, aconteceu o nosso
Técnica encontro com “Um certo Arrabal”. Não só nosso, pois o auditório do
,QVWLWXWR &HUYDQWHV HP 6mR 3DXOR ÀFRX SHTXHQR SDUD R HYHQWR RUJDQL-
As belas imagens são zado pelo Teatro Kaus. Não havia reclamações da falta de cadeiras extras,
frutos do casamento ninguém se importou em sentar no chão e esperar cerca de uma hora para
entre técnica e FRPHoDURHYHQWR(TXDQGRFRPHoRXDH[SOLFDomR$UUDEDOUHVROYHXGDU
sensibilidade na arte XPDYROWDSHODVUXDVHREVHUYDUDVSHVVRDVKiELWRTXHFXOWLYDFRPPXLWR
de fotografar prazer nos seus 77 anos de vida.
Pág 6 (QYHUJRQKDGRRGUDPDWXUJRHVSDQKROGL]TXHFRQIXQGLXRKRUiULRGR
HYHQWRHTXHpXPGRVGHIHQVRUHVGDSRQWXDOLGDGH(VVDVIRUDPDV~OWLPDV

Índice
ENTREVISTA.....................................................8 e 9
Regina Braga não esconde nada
Atriz consagrada nos palcos comemora sucesso de “Por um Fio”
e solta o verbo quanto à lei Rouanet
REPORTAGEM.............................................12 a 14
Teatro e Pacotes Culturais impulsionam o Setor Turístico
Cada vez mais hotéis do Brasil investem em pacotes culturais que
barateiam as estadias, desde os mais simples à suíte mais luxuosa
palavras do mestre antes de abraçar com suas palavras as cerca de 200 pes-
soas presentes na sala. A trajetória do dramaturgo está presente em nossa
PDWpULDQDSiJLQDPDVGHVFUHYHUDVLPSOLFLGDGHFRPTXHIDODGHWRGRV
RVPRYLPHQWRVFXOWXUDLVTXHSDUWLFLSRXVHULDXPDWDUHIDVySRVVtYHOSDUD
RVTXHFRQVHJXHPFRORFDUHPRomRQDVSDODYUDVGHIRUPDVLPSOHVFRPR
ele.
eGLItFLOQmRVHDEDODU'HXPDLQIkQFLDYLYLGDHQWUHDJXHUUDHDIDPtOLD
VXUJLXDFULDWLYLGDGH'RVDXWRH[tOLRVYLHUDPRVHQFRQWURVFRPRVSURWD-
JRQLVWDV GH RXWUDV DUWHV 4XDQWR jV KRPHQDJHQV TXH UHFHEH SHOD FRQWUL-
EXLomRPXQGLDOGHVHXWUDEDOKRVHGHIHQGH´0XLWRVGL]HPTXHVRXJHQLDO
PDVDSHQDVWLYHDVRUWHGHYLYHUPDLVTXHRVPHXVFRPSDQKHLURVµ
3RUTXHUHVJDWDURWUDEDOKRGH)HUQDQGR$UUDEDOQHVWHHGLWRULDO"3RLVHVWH
nome representa a modernidade e a tradição do fazer teatral. O dramaturgo
confessa ser apaixonado pela tecnologia, como a necessária para a obtenção
GDVLPDJHQVGRVQRVVRVIRWyJUDIRVSiJLQD'HIHQGHDDUWHDEUDQJHQWH
feita por todos (página 16), em todos os lugares (página 17), e para todos,
ESPECIAL.................................................................16 com ou sem meia entrada (página 7). História de superação com a arte, Ar-
CandoCo Dance Company mostra sua dança das diferenças
A companhia inglesa vem a São Paulo para workshop e apresentação
de dois novos trabalhos: The Perfect Human e Still
POLÍTICA CULTURAL.................................................18
MinC libera R$ 18,4 milhões para editais da Funarte
Oito editais da fundação tiveram seus orçamentos dobrados e até
triplicados. Total de investimentos alcança R$ 36,2 milhões
UDEDO",VVRR7HDWURGH$UHQDSiJLQDVHWHPGHVREUD
'LIHUHQWHPHQWHGRVWHPSRVGHJXHUUDHQIUHQWDGRVSRUHOHRQGHDVYLD-
gens eram sinônimo de necessidade para a sobrevivência, apresentamos
XPQRYRPHUFDGRGHQHJyFLRVTXHXQHDSUD]HURVDQHFHVVLGDGHGHYLDMDU
com a organização de um roteiro programado.
Para completar a edição, tivemos o prazer de conversar com Regina Bra-
JDTXHIDORXVREUHDFDUUHLUDDVGLÀFXOGDGHVGDSURÀVVmRHSROtWLFDFXOWXUDO
$SHVDUGHUHFXVDURWtWXORGH´PDLVLPSRUWDQWHGUDPDWXUJRHPDWLYLGD-
GHQRPXQGRµpSDUDYRFr$UUDEDOHSDUDRVTXHDSUHQGHPGLDULDPHQWH

HISTÓRIA................................................... 20 e 21 Rodrigoh Bueno

No porão da cidade, os palcos da resistência Editor do Jornal de Teatro
Teatro de Arena de Porto Alegre, de grande relevância histórica,
era apenas um porão alagado pelo estouro de um esgoto

Email Redação: Redação Rio de Janeiro: Rua General

Presidente: Cláudio Magnavita Castro
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Bueno (editor) e Fernando Pratti (chefe de reportagem)
Rio de Janeiro - Alysson Cardinali Neto,
Daniel Pinton, Douglas de Barros e Felipe Sil
São Paulo - Ive Andrade e Pablo Ribera Barbery
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Porto Alegre - Adriana Machado
Florianópolis - Adoniran Peres
Salvador - Paloma Jacobina
w w w. j o r n a l d e t e a t r o . c o m . b r
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de Medeiros, 410 - sala 916 - Centro - Porto Alegre
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Redação Florianópolis: Rua Dom Jaime
Câmara, nº 179 - Sala 506 - Ed. Regency Tower -
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Redação Salvador: Rua José Peroba, 275,
sala 401 - Ed. Metrópolis, Costa Azul, Salvador /
BA. CEP: 41770-235
Tel.: (71) 3017-1938
4 1º a 15 de Setembro de 2009
Bastidores
Reinaldo Canato
BRASILEIROS SELECIONADOS
PARA MOSTRA EM SEUL
A WSD (World Stage
Design) 2009, mostra in-
WHUQDFLRQDO GH FHQRJUDÀD
ÀJXULQR LOXPLQDomR H VR-
QRSODVWLD WHP SURÀVVLRQDLV
brasileiros entre seus se-
lecionados. A diretora de
arte e cenógrafa Isabelle
Bittencourt irá participar
do evento que acontece em
Jornal de Teatro
FUNARTE:
WORKSHOP GRÁTIS
do, que concorrem em qua- DE CONFECÇÃO
tro categorias. DE BONECOS
No total, são 13 brasileiros
na exposição: quatro cenógra- A Funarte está com
fos (Aby Cohen & Lee Da- inscrições abertas para um
wkins, Isabelle Bittencourt, workshop de confecção
Ronald Teixeira e Marieta de bonecos, destinado aos
Spada), quatro iluminadores artistas e educadores, que
(Beto Bruel, José Henrique, será realizado entre os dias
Rodrigo Ziolkowski e Nadia 5 e 9 de outubro, de se-
“ Christian Lacroix – Trajes de Cena” faz parte do Ano da França no Brasil
EXPOSIÇÃO EM SÃO PAULO REÚNE
FIGURINOS DE LACROIX PARA ÓPERAS E BALÉS
Os figurinos que o estilis-
ta francês Christian Lacroix
desenhou para óperas, balés
e espetáculos teatrais estão
expostos em São Paulo na
mostra “Christian Lacroix –
Trajes de Cena”, que integra
as comemorações oficiais do
Ano da França no Brasil.
A exposição acontece no
Museu de Arte Brasileira da
FAAP, e fica em cartaz até
1º de novembro. Na mostra
estão criações como o figu-
setembro, na capital da Co- /XFLDQL H FLQFR ÀJXULQLVWDV gunda a sexta, na sede da
réia do Sul, Seul. (Cássia Monteiro, Daniela entidade em São Paulo. A
Um júri internacional Vidal, Danielly Ramos, Regi- lista das 16 pessoas sele-
escolheu os trabalhos para lã Deusamar & Marco Polo cionadas será divulgada, a
a Gallery Exhibition, etapa e Rosa Magalhães). Mais in- partir de 28 de setembro,
competitiva da mostra com formações no site do WSD no site da Funarte (www.
WUDEDOKRV GH SURÀVVLRQDLV funarte.gov.br).
2009: http://www.wsd2009.kr/
de diversas partes do mun- O evento faz parte da
main_eng.html.
programação do projeto
rino de “Fedra”, de Racine, Cia. Circo de Bonecos -
para a Comédie-Française, 10 anos. “Bonecos no Pal-
Paris, 1995, pela qual ele MARANHÃO E CEARÁ co”, será ministrado por
recebeu seu primeiro Mo- RECEBEM ESPETÁCULOS DA CENA BAIANA Cláudio Saltini. Os inte-
lière; “Cosi fan tutte”, de ressados devem se inscre-
Mozart, para Théâtre de La O Festival do Teatro Brasileiro promove mais uma vez o inter-
câmbio cultural entre estados brasileiros. Depois de apresentar, em ver no período de 1º a 18
Monnaie, Bruxelas, 2006; de setembro, pelo e-mail
“Carmen”, de Bizet, criada maio deste ano, espetáculos de grupos pernambucanos para mais
de 15 mil pessoas nos teatros de Sergipe e Bahia, o FTB leva para circodebonecos@gmail.com,
para Arène de Nîmes, 1989; informando nome com-
e “Sherazade”, balé de Blan- Maranhão e Ceará uma amostragem do teatro feito na Bahia. Ao
WRGRVHUmRGH]HVVHLVHVSHWiFXORVDOpPGHRÀFLQDVHGHEDWHV$RL- pleto, endereço eletrônico,
ca Li, para a Opéra National telefone, breve currículo e
de Paris, 2001. A exposição tava edição da mostra acontece de 23 de setembro a 11 de outubro.
Mais informações: (61) 3367-5432. carta de interesse.
conta também com croquis
e vídeos.

Arquivo /Divulgação
Divulgação

TEATRO
NOS PARQUES
COMEMORA 30 ANOS
DA COOPERATIVA
PAULISTA DE
TEATRO

Projeto eleito para

comemorar a data, o
Teatro nos Parques é
uma temporada teatral
gratuita que acontece
entre 5 de setembro e
31 de outubro de 2009,
nos parques das zonas
norte, sul, leste e oeste
Bibi Ferreira e Grande Otelo em foto tirada durante o Fenata em 1975 da cidade de São Paulo.
Com a abrangência de
O espetáculo “Viver ou Morrer” volta aos palcos de São 32 parques municipais,
INSCRIÇÕES PARA O FENATASEGUEM ATÉ O DIA 11
Paulo no dia 5 de setembro no Núcleo Bartolomeu de Depoi- somando 64 apresenta-
mentos, no bairro da Pompéia. O texto é inspirado no “Livro O Festival Nacional de Te- tembro. As peças são apresen- ções, espera-se atingir
Tibetano do Viver e do Morrer”, de Sogyal Rynpoche. Em cena, atro de Ponta Grossa (Fenata), tadas no Cine Teatro Ópera, entre 30 a 40 mil pesso-
cinco atores (Ana Guasque, Beatriz Cruz, Emerson Gerssiano, no Paraná, chega neste ano bem como em locais públicos as durante a temporada.
Gabriela Cordaro e Viviane Marques) e um desenhista pintando à sua 37ª edição. O Festival como praças, ruas, hospitais, Para compor a grade
ao vivo (Alexandre Breia) desenvolvem um olhar lúdico, poético acontece no mês de novem- creches e escolas de educação da programação, foram
e singelo sobre a morte. A direção é de Gabriel Carmona, dra- bro, entre os dias 5 e 12, sendo especial. O regulamento e os selecionados 16 grupos
PDWXUJLDGH5RGULJR)LJXHLUDHÀJXULQRGH(GHU/RSHV que as inscrições para espetá- telefones de contato estão em que já trabalham com
culos vão até o dia 11 de se- www.uepg.br/fenata. uma linguagem teatral
voltada para parques,
ruas, espaços abertos
FESTIVAL SANTISTA SEGUE ATÉ O DIA 9 ou alternativos, perfa-
AULAS DE CARACTERIZAÇÃO EM SP zendo um total apro-
A 51ª edição do Festa (Festival Santista de Teatro) segue até o A Escola São Paulo - Espa- ampla experiência em diversas ximado de 120 artistas,
dia 9 de setembro no litoral paulista. Os santistas poderão conferir ço de Cultura Contemporânea áreas da caracterização. entre atores, músicos e
uma programação teatral que reúne do humor ao drama, passando terá no dia 19 de setembro um Serão duas aulas no mes- circenses, com lingua-
pelo infantil, terror e romance. As apresentações acontecem no curso de caracterização volta- mo dia, das 9h às 13h e de- gens acessíveis a to-
Teatro Municipal Brás Cubas, no Teatro Guarany, no Sesc Santos do para o cinema, teatro, dança pois das 14h às 17h. O in- das as faixas etárias e
e na Praça Mauá, com ingressos entre R$ 8 e R$ 10, no Sesc e no e festas, ministrado por Wes- vestimento é de R$ 280 mais camadas sociais. Mais
Municipal, respectivamente. As demais apresentações serão gra- terley Dornellas, maquiador uma parcela de R$ 280. Mais informações em www.
tuitas. Informações pelo telefone (13) 3061-5006. A programação reconhecido, com oito prê- informações em www.escolasao- cooperativadeteatro.com.br
completa pode ser conferida no www.festasantos.com.br. mios Avon em sua bagagem e paulo.org.
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
5
Bastidores
Linno Ferreira / Divulgação
ARGENTINO DANIEL VERONESE

Divulgação
ENCENADO PELA 1ª VEZ EM SP
Sob direção de Roberto Lage, o espetá-
culo Teatro Para Pássaros estreia dia 4 de
setembro em São Paulo, retratando com
humor o mundo das paixões, misérias, vai-
dades e clichês do universo teatral. A peça
conta com os atores Ana Fuser, Daniel
Gaggini, Mario Condor e Luciana Rossi no
elenco. O espetáculo cumpre temporada
na Sala Carlos Miranda da Funarte (Funda-
ção Nacional de Artes), na capital paulista,
Teatro dos Pássaros é um exercício auto-humorístico até 11 de outubro. Balé já contou com participação de coreógrafos e diretores de renome

ABERTAS AS INSCRIÇÕES PARA O

Reprodução EXPOSIÇÃO MOSTRA 40 ANOS DE
6º FESTIVAL DE TEATRO DA AMAZÔNIA
CRIAÇÃO DO BALÉ TEATRO GUAÍRA
Já estão abertas as inscri- tece no período de 2 a 12 de Figurinos e adereços estão em exposição aberta ao públi-
ções para o Fetam (Festival de outubro, no Teatro Amazonas. co, no Salão de Exposições do Teatro Guaíra, em Curitiba.
Teatro da Amazônia). Podem Na mostra não competitiva $OpPGRVÀJXULQRVSURJUDPDVGDVREUDVHYtGHRVGHPXLWDV
se inscrever artistas, em caráter podem ser inscritos espetáculos GDVFRUHRJUDÀDVSRGHPVHUDSUHFLDGRVSHORVLQWHUHVVDGRV$R
competitivo, grupos ou com- nas categorias: teatro de rua, te- logo de sua existência, o Balé contou com a participação de
panhias de teatro dos Estados atro de bonecos e teatro experi- diretores e coreógrafos de renome internacional. Yurek Sha-
da região amazônica com espe- mental, assim como espetáculos belewski, Hugo Delavalle, Carlos Trincheiras, Jair Moraes e
táculos teatrais, que serão sub- que já participaram dos festivais 6X]DQD%UDJDÀJXUDPHQWUHRVGLUHWRUHVTXHÀ]HUDPDKLVWyULD
metidas a avaliação da Comis- anteriores. O regulamento com do Balé Teatro Guaíra. Além destes, há registros do traba-
são de Seleção do festival. As mais informações está no site da lho de coreógrafos como Maurice Bèjart, Milko Sparemble-
inscrições seguem até o dia 11 Secretaria de Cultura, www.cultu- ck, Vasco Wellenkamp, Tatiana Leskowa, John Buttler, Clyde
de setembro e o evento acon- ramazonas.am.gov.br. Morgan, Rodrigo Pederneiras e Olga Roriz, entre outros pro-
ÀVVLRQDLVUHFRQKHFLGRVPXQGLDOPHQWH
Obra é lançada em Porto Alegre
Sérginho Massa / Divulgação

Divulgação
LIVRO
No dia 17 de setem-
bro o grupo Falos & Ster-
cus lançará o livro “Falos
& Stercus / Ação & Obra
- Trajetória Marcada Por
Inconformismo e Prazer”.
O evento acontece às 19h, Antônio Fagundes,
no Museu Iberê Camargo que ajudou na
e integra a programação do campanha por
16º Porto Alegre Em Cena. arrecadação,
cuprimenta o prefeito
Em meio ao jogo de luzes Gilberto Kassab
na fachada do museu, será “NOS CAMPOS DE PIRATININGA”
realizada uma performance A nova montagem do espetáculo que, em 2008, foi sucesso de UM ANO APÓS INCÊNDIO, CULTURA
aérea com projeções do re- crítica e público estreia no dia 17 de setembro e segue até 1º de ARTÍSTICA LANÇA CAMPANHA
gistro da trajetória do pró- novembro no Teatro João Caetano, São Paulo. O texto é de Rena- No dia 24 de agosto, pouco mais de um ano após o incên-
prio Falos & Stercus. A per- ta Pallottini e Graça Berman; direção de Imara Reis. No elenco dio no Teatro Cultura Artística – fato que marcou a história do
formance se fundirá com o estão Eduardo Silva, Graça Berman, Wilma de Souza, Décio cenário cultural de São Paulo – a Sociedade de Cultura Artís-
espetáculo Mithologias do Pinto, André Persant, Gira de Oliveira, Murilo Inforsato, Nívio tica lançou uma campanha publicitária para a reconstrução do
Clã- apresentado na entra- Diegues, Rodrigo Dorado, Sônia Andrade e Valéria Simeão. teatro em sua primeira etapa.
da do museu. No início de 2009, a agência Talent criou uma campanha
SDUDDFDSWDomRGHUHFXUVRV3ULPHLURDDJrQFLDFULRXXPÀO-
me em DVD, enviado a empresários e formadores de opinião,
DEBATES NO MACUNAÍMA
Adalberto Lima / Divulgação

relembrando marcantes passagens históricas do teatro, em um

O Teatro Escola Macunaíma, em São Paulo, abre seu espa-
clipe de 10 minutos, com narração de Marco Nanini, depoi-
ço para o debate com a estreia do projeto Café Teatral Macu.
mentos de artistas como Antônio Fagundes e Gabriela Duarte.
São quatro encontros que acontecem no teatro 5 da unidade
Agora, a Talent desenvolveu uma campanha publicitária
&DPSRV(OtVLRVFRPFHQRJUDÀDGHVHQYROYLGDHVSHFLDOPHQWH
que será veiculada em televisão, rádio, revistas e jornais, e ain-
SDUDDVGDWDV2ÀRFRQGXWRUGHVWHFLFORVHUiDUHÁH[mRVREUH
da um hotsite, para incentivar a doação de pessoas físicas. “O
o Teatro de Verdade, tema da mostra que comemorou os 35
espaço de mídia será cedido pelas emissoras e veículos impres-
anos da escola. Cada encontro terá um tema e será mediado
sos.”, diz Eric Klug, Relações Institucionais da Sociedade de
por um professor. A ideia é que os participantes levantem
Cultura Artística. A TV Cultura, a rádio Cultura FM, rádio El-
suas questões e exprimam suas opiniões.
dorado, a Abril, o jornal O Estado de S. Paulo, Folha de S. Pau-
O Café Cultural Macu é um evento gratuito e aberto ao pú-
lo e Rede Globo já se comprometeram a veicular os anúncios.
blico, mas é necessário fazer inscrição pelo telefone (11) 3667-
Toda a reconstrução do teatro está estimada em R$75 milhões.
MiTXHDVYDJDVVHUmROLPLWDGDV&RQÀUDDSURJUDPDomRQR
A primeira fase de captação é para o levantamento do novo prédio
site www.macunaima.com.br.
e de todo o seu esqueleto, obra contabilizada em R$30 milhões.
Teatro Escola Macunaíma recebe projeto Café Teatral Macu
6 1º a 15 de Setembro de 2009
Técnica
João Caldas, apaixonado por teatro, fotografa espetáculos há 28 anos
)RWRJUDÀDDVWpFQLFDVGHUHYHODUXPHVSHWiFXOR
Por Adoniran Peres
A arte de fotografar pode
revelar muito mais do que
belas imagens. Basta conhe-
cer as técnicas, ter a visão da
arte, e, então, em apenas um
clic... A tecnologia, de forma
mais direta do que as palavras,
também é capaz de retratar e
expressar um momento único.
Congelar determinado ins-
tante do tempo. Considerada
uma aliada das artes cênicas,
as fotos revelam-se, ao longo
do tempo, como importan-
te linguagem para divulgar e
documentar as expressões, os
PRYLPHQWRV H RV ÀJXULQRV
de peças teatrais, através dos
ROKRV GH SURÀVVLRQDLV TXH
cada vez mais, tornam-se fo-
tógrafos especializados na arte
de registrar espetáculos.
A visão, o enquadramento
e a composição das imagens
é uma particularidade de cada
SURÀVVLRQDO 3RUpP HQWHQ-
der as técnicas e seguir alguns
conceitos pode servir de ensi-
namentos para quem pretende
Andréia Machado / Divulgação
que, segundo ele, só é obtida
com boas imagens. “O ideal é
mandar para a imprensa fotos
exclusivas, com uma boa qua-
lidade estética”, orienta.
O fotógrafo paulista João
Caldas explica que, além da
GLYXOJDomR D IRWRJUDÀD H[HU-
ce outro importante papel na
KLVWyULDGRWHDWURDGRFXPHQ-
tação. “Quando sou chamado
para fazer a documentação de
um espetáculo, assisto a mes-
ma peça umas três vezes. Neste
FDVRpSUHFLVRUHWUDWDURÀJXUL-
no, a interpretação e o cenário.
Já nos materiais de divulgação,
como os impressos, as fotos
são quase posadas e acontecem
durante os ensaios, com os ar-
WLVWDVMiXVDQGRRVÀJXULQRVHR
cenário pronto. Essas imagens
também podem ser enviadas
para a imprensa”, explica Cal-
GDVTXHMiWUDEDOKRXQD)ROKD
GH63DXORHQRGHSDUWDPHQWR
de documentação de artes cê-
QLFDVGH6mR3DXOR
A carreira de Caldas teve
LQtFLR HP  SRU LQÁXrQ-
cia de seu irmão, que seguia
Segundo o fotógrafo Anderson Espinosa, é possível realizar uma “interferência artística” no espetáculo
ainda se for um especialista.
“Eu, por exemplo, não faço
imagem de eventos de moda,
pois é um assunto que não
estou muito ligado e, conse-
quentemente, não entendo. Já
em relação ao teatro, sempre
fui apaixonado e o acompa-
nho há muito tempo”, destaca.
$ IRWyJUDID GH 6mR 3DXOR
3DROD 3UDGR WDPEpP LQLFLRX
D FDUUHLUD SRU LQÁXrQFLD GR
LUPmR ´6HP PDLRUHV LQWHQ-
ções, em 2002, fui fotografar
“A Opera do Malandro”, que
PHXLUPmR1DQGR3UDGRHV-
tava encenando. Fiz mais de
700 fotos. Outros atores gos-
taram das imagens e come-
çaram a encomendar”, revela
3DROD ´+RMH IDoR IRWRJUDÀDV
para vários espetáculos. Ge-
ralmente, sou contratada pe-
los artistas que compram os
CDs com as imagens que são
usadas por eles normalmente
como portfólio”, acrescenta
3DROD TXH GD FRPR GLFD SDUD
se fazer boas fotos não só o
conhecimento das técnicas,
mas a procura por um olhar
contexto da peça ou show a ser
apresentado, em um trabalho
FRQMXQWR FRP RXWURV DUWLVWDV
produção, iluminadores e pú-
blico. “Ao encontrar a lingua-
JHPGDDSUHVHQWDomRÀFDPDLV
fácil trabalhar com outros ele-
mentos, devendo agora dar a
nossa contribuição, propondo
HP WHUPRV IRWRJUiÀFRV XPD
‘interferência artística’ no espe-
táculo”, destaca.
6HJXQGR (VSLQRVD R IRWy-
grafo diante de um mercado
FDGD YH] PDLV GLVSXWDGR GLÀ-
cilmente vai trabalhar somente
com espetáculos. “Depende
para quem se vai produzir as
fotos. Uma grande produtora
pede o registro desde os ensaios,
ou um pequeno grupo que só
pode pagar uma apresentação.
Um trabalho bem reconhecido e
feito para pessoas especiais não
WHPSUHoRTXHSDJXHµÀQDOL]D
FORMAÇÃO
Quanto à formação de fo-
WyJUDIRV 'DQLHO 6RUUHQWLQR
que coordena as equipes de
IRWRJUDÀDGRVSULQFLSDLVHYHQ-
Jornal de Teatro
Anderson Espinosa
GRV SHOR %UDVLOµ GHVWDFD 6H-
gundo Daniel, no Festival de
Teatro de Curitiba, além de
passar informações sobre fo-
WRJUDÀD FrQLFD HOH SDVVD SDUD
RVSURÀVVLRQDLVTXHLUmRIRWR-
grafar os espetáculos algumas
dicas de etiqueta. “Abordamos
qual o momento de fazer o
clic, onde se posicionar e como
se comportar com o diretor e
SURGXWRUµ GHVWDFD 6HJXQGR
'DQLHO R XVR GRV ÁDVKV GDV
PiTXLQDVIRWRJUiÀFDVDOpPGH
atrapalhar os atores e o desem-
penho da peça, ainda faz com
que o espetáculo não tenha o
mesmo brilho e, consequente-
mente, perca sua essência.
João Caldas reforça que,
além do dedo e dos olhos te-
UHPGHÀFDU´HVSHUWRVµRIR-
tógrafo precisa ter um com-
portamento diferenciado. Os
SURÀVVLRQDLV GHYHP VHU DE-
solutamente discretos, quie-
tos, silenciosos e cuidadosos
com os movimentos e ruídos.
Mesmo em um ensaio geral
esse comportamento deve ser
mantido para não desconcen-
HQFDUDU R GHVDÀR RX DSHQDV FDUUHLUD GH DWRU ´6HPSUH WLYH que transmita a ideia da peça. WRV GH &XULWLED 35 FRPR R WUDURVDWRUHV´2ÁDVKHQWmR
contemplar as belas imagens. vontade de subir ao palco e, 3DUDQi %XVLQHVV &ROOHFWLRQ você pode ‘esquecer’ em casa.
3DUD 6LOYLR GD &RVWD 3HUHLUD também, ser ator. A timidez , UM TRABALHO Festival de Curitiba e Casa Cor Nunca se movimente duran-
fotógrafo de Florianópolis porém, nunca deixou e a foto- EM CONJUNTO 3DUDQi UHODWD TXH KRMH H[LVWH te o espetáculo, exceto em
6&HSURIHVVRUGHIRWRMRUQD- JUDÀDPHDMXGRXDYLYHQFLDUD Na avaliação do fotógrafo uma formação informal de fo- ensaios ou shows musicais.
lismo da Faculdade Estácio de arte”, relata. Na avaliação de $QGHUVRQ (VSLQRVD GH 3RUWR WRJUDÀD SDUD HVSHWiFXORV ´e 3URFXUHFOLFDUQRVPRPHQWRV
6i GH 6DQWD &DWDULQD D IRWR- Caldas, para alcançar o suces- $OHJUH56DIRWRJUDÀDGHHV- LPSRUWDQWH TXH R SURÀVVLRQDO de fala mais alta dos atores ou
JUDÀD p XP LPSRUWDQWH PHLR VRQDSURÀVVmRpSUHFLVRSUL- petáculos dá-se muito mais no procure sempre aperfeiçoa- quando houver música, pois
para promover os espetáculos PHLUDPHQWH TXH R SURÀVVLR- FDPSR VXEMHWLYR RQGH R SUR- PHQWR HP FXUVRV H RÀFLQDV o ruído da câmera incomoda
e conseguir espaço na mídia, nal goste do assunto – melhor ÀVVLRQDOGHYHHVWDULQVHULGRQR que, geralmente, são ofereci- PXLWRµÀQDOL]D
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
7
Marketing Cultural

polêmica perto do fim?

Divulgação
Novo projeto de lei pode moralizar a venda de ingressos para estudantes e
minimizar os prejuízos da classe artística. UNE, porém, é contra a proposta
Por Alysson Cardinali Neto tério Público, produtores (de SUHVLGHQWH GD 81( ´7HPRV
teatro, cinema e shows) e enti- posição contrária à proposta da
Alegria de uns (estudantes dades estudantis continua. Sem senadora Serrano, pois ela res-
e idosos acima de 65 anos), SUHYLVmRGHWUpJXDV$ÀQDOFDGD tringe a meia entrada, um direi-
tristeza de outros (produtores, um vê, apenas, o seu lado. O MP to histórico dos estudantes, e os
empresários do mundo da arte é a favor de uma nova lei, mas, priva de acesso a elementos cul-
e, óbvio, parte do público que digamos, salomônica, ou seja, turais que fazem parte do pro-
não tem acesso a tal benefí- TXHEHQHÀFLHWDQWRRHVWXGDQWH cesso educativo. Entendemos
FLR$VVLPSRGHVHUGHÀQLGDD
adoção da meia-entrada, criada
para democratizar o acesso à
cultura – em teatros, museus,
cinemas, shows, eventos es-
portivos etc – mas que, com
o tempo, e com o derrame de
carteiras de estudantes falsas
no mercado, tornou-se uma
polêmica nacional. Um dos
efeitos de tal polêmica foi de-
vastador: o aumento exorbi-
tante no preço dos ingressos,
que afastou boa parte do públi-
co e virou sinônimo de prejuí-
zo para exibidores de cinema e
produtores de teatro, entre ou-
tras pessoas ligadas ao mundo
do entretenimento. A celeuma,
DOLiVSDUHFHHVWDUORQJHGRÀP
Em dezembro do ano passa-
do, novo projeto de lei sobre o
tema foi aprovado na Comissão
de Educação, Cultura e Esporte
do Senado – o texto, da sena-
dora Marisa Serrano (PSDB-
MS), restringe a meia-entrada a
eventos culturais e esportivos,
além de vetar a sua validade nos
FLQHPDVHPÀQDLVGHVHPDQDH
feriados locais ou nacionais (em
outros eventos, como peças te-
atrais e shows, a meia-entrada
não valerá de quinta-feira a sá-
quanto os estabelecimentos que
fornecem a meia-entrada. Já os
produtores querem acabar com
a lei de meia-entrada e reduzir
os preços dos ingressos cheios
(sem promoção), enquanto os
estudantes só pensam em man-
ter o direito à cultura por um
preço mais que acessível. Fato
é que, hoje, a meia-entrada é
direito de todo estudante em
qualquer lugar do Brasil. Para
tristeza de Paulo Pélico, diretor
da APETESP (Associação dos
Produtores de Espetáculos Te-
atrais do Estado de São Paulo).
“Da forma que está, não
dá. A meia-entrada não cum-
pre sua função original e só
favorece quem tem alto poder
aquisitivo, além de permitir a
emissão de inúmeras carteiras
de estudantes falsas e prejudi-
car quem paga a entrada pelo
valor inteiro. Hoje, temos
uma política de preços en-
gessada pela meia-entrada”,
avalia Pélico. “Acredito que a
nova lei não resolverá o pro-
blema, mas o atenuará muito.
Depois de aprovada, dentro
de pouco tempo o preço do
ingresso cairá e colocará no
mercado a população que
que não deve haver restrição ao
direito de meia-entrada, seja em
bens culturais e esportivos, en-
tre outros”, frisa Ventura.
Ele, porém, vê lados posi-
tivos no novo projeto de lei:
“Desejamos realmente que a
81( YROWH D WHU R PRQRSy-
lio da produção de carteiras
estudantis, que nos foi tirado
pelo FHC (ex-presidente Fer-
nando Henrique Cardoso), o
que permitiu o crescimento
do ‘mercado de carteiras’, feito
por várias entidades não aca-
dêmicas, sem vínculo algum
com os estudantes. Com isso,
poderíamos acabar, ou, ao me-
QRVDPHQL]DUDIDOVLÀFDomRGH Pélico é contra a meia-entrada: “Queremos é corrigir uma anomalia.”
carteiras estudantis”, frisa Cha-
gas, referindo-se à Medida Pro- a ser livremente produzidas ÀODGDYHQGDGHLQJUHVVRVQmR
visória (MP) 2.208/01, que, em pelas próprias escolas e cur- anda. Da forma como é feito
2001, durante o governo FHC sinhos, o que determinou, KRMHQmRWHPRVFRPRÀVFDOL-
e capitaneada pelo então minis- QR ÀQDO GD GpFDGD GH  zar”, revela Pélico.
tro da Educação, Paulo Renato e início da década de 1980, O diretor da APETESP
de Souza, tirou o controle ex- que até camelôs vendessem, lamenta, porém, o posicio-
clusivo sobre a emissão de car- em praça pública, identidades QDPHQWR GD 8QLmR 1DFLRQDO
WHLULQKDVGD81(HGD8%(6 estudantis falsas e sem legiti- dos Estudantes perante o
o que permitiu que qualquer midade (o quadro só foi ame- novo projeto de lei votado no
estabelecimento, associação ou nizado com a reconstrução 6HQDGR ´$ 81( DFKD TXH R
agremiação estudantil tivesse o das entidades estudantis, o empresário é obrigado a pa-
direito de produzi-las. que reestruturou o benefício gar pela meia-entrada. Uma
“A partir daí, qualquer es- da meia-entrada, com leis es- pena, pois a responsabilidade
cola, curso, agremiação ou en- taduais por todo o País). é do Estado. O que quere-
EDGR 'HÀQH WDPEpP TXH
apenas 40% dos ingressos de
um evento sejam vendidos pela
metade do preço para alunos do
ensino formal (os de pré-vesti-
bulares e os cursos de idiomas
não tem acesso à cultura de-
vido ao elevado valor do in-
gresso cobrado de quem não
tem carteirinha de estudante.
0DVQmRDGLDQWDOHLVHPÀVFD-
OL]DomR 8PD YH] ÀVFDOL]DGD
tidade estudantil passou a pro-
duzir a carteira, sem nenhum
SDUkPHWUR RX ÀVFDOL]DomR
Dessa forma, multiplicaram-
se as ‘empresas de carteirinha’,
FRPFODURVREMHWLYRVÀQDQFHL-
Paulo Pélico faz coro com
RYLFHSUHVLGHQWHGD81(HP
relação às facilidades que as
pessoas têm, hoje, para adqui-
rir a carteira de estudante. Ele
dá dicas de como se evitar as
mos é corrigir uma anomalia
que penaliza o produtor e a
população que paga inteira”,
diz Pélico, que mantém a es-
perança de que a polêmica
VREUH D PHLDHQWUDGD VHUi À-
ÀFDULDPIRUDHGHYROYHj81(
8QLmR 1DFLRQDO GH (VWXGDQ-
tes) e UBES (União Brasileira
de Estudantes Secundaristas) a
expedição das novas carteiras
estudantis, que, caso a lei seja
aprovada, serão padronizadas e
feitas pela Casa da Moeda, com
RQRPHGH&DUWHLUDGH,GHQWLÀ-
cação Estudantil.
1RHQWDQWRHQTXDQWRWDOOHL
não for aprovada (ou vetada)
pelo presidente Luiz Inácio Lula
GD6LOYDRFRQÁLWRHQWUH0LQLV-
com os preços caindo, haverá
maior venda de ingressos”,
acredita Pélico.
-i D 81( 8QLmR 1DFLRQDO
dos Estudantes) vê com ressal-
vas a mudança na lei da meia-
entrada (é a favor do documen-
WR ~QLFR GH LGHQWLÀFDomR PDV
contra as restrições ao uso da
carteirinha). Como o presidente
da entidade, Augusto Chagas,
estava na Europa, quem falou
sobre o tema ao Jornal de Te-
atro foi Tiago Ventura, vice-
ros, sem nenhum compro-
misso com a credibilidade
GD LGHQWLÀFDomR HVWXGDQWLOµ
acrescenta o vice-presidente
GD 81( HQWLGDGH TXH GHWL-
nha, desde a década de 1940,
o direito de o estudante pagar
somente metade do valor dos
ingressos. Direito, aliás, que
começou a ser descaracteri-
zado após o golpe militar, em
1964, com o fechamento das
entidades estudantis. A partir
daí, as carteirinhas passaram
IDOVLÀFDo}HV´1mRWHQKRQ~-
meros exatos sobre isso, mas
é grande a quantidade de pes-
soas que exibe carteira falsa
na bilheteria. Muitas, inclusi-
ve, grosseiramente produzi-
das. Deveria haver um cadas-
tro das pessoas, das escolas.
Tudo informatizado, inclu-
sive, com cartão magnético.
Quando vejo uma carteira do
interior do estado não tenho
como checar pois, se criar
caso, dá polêmica, polícia, a
nalizada. “As pessoas enten-
dem a meia-entrada como um
direito adquirido. Além disso,
trata-se de uma medida im-
popular para os políticos, que
não se dispõem a acabar com
a meia-entrada para não per-
der votos. Fica a impressão
de que eles tirariam a meia-
entrada dos idosos e estudan-
tes, o que não é verdade. Mas,
apesar de ser uma medida im-
popular, acredito que as coi-
sas irão melhorar”, diz.
8 1º a 15 de Setembro de 2009
Entrevista
A praia de Regina Braga
Consagrada nos palcos, atriz comemora sucesso de “Por um Fio” e solta o verbo quanto à lei Rouanet
Por Bruno Pacheco
Q
uando mudou-se
do interior de Mi-
nas Gerais para
São Paulo, aos 17 anos,
Regina Braga carregava
consigo a vontade de fu-
gir do cenário ao qual as
garotas daquela cidade
eram levadas. Casar-se
com um fazendeiro não
passava pela sua cabe-
ça. Tão pouco tornar-se
atriz. Enquanto as ami-
gas faziam planos para a
vida ao lado de um “Rei
do Gado”, Regina queria
apenas ser diferente. Ir
para a cidade grande era
um bom começo. Cogi-
tou, em certo momento,
ser jornalista. Mas o des-
tino lhe reservava outro
caminho. O acaso a le-
vou para os palcos. Re-
gina formou-se pela EAD
(Escola de Artes Dramá-
ticas de São Paulo), inter-
pretou grandes persona-
gens, recebeu prêmios
e encontrou no teatro a
sua praia. Mesmo em
São Paulo. No entanto,
na história dos 42 anos
Jornal de Teatro
de carreira da atriz, o
Fotos: Divulgação
acaso é mero coadjuvan-
te. Quem a vê em cena,
não tem dúvidas de que
o talento e a vocação fo-
ram os seus principais
norteadores. Em cartaz
no Rio de Janeiro, no
Sesc Ginástico, com a
peça “Por um Fio” (adap-
tação do livro homônimo
do seu marido Drauzio
Varella, com quem é ca-
sada há 27 anos) – de-
pois de temporadas de
sucesso em Porto Ale-
gre, em Belo Horizonte e
em São Paulo –, Regina
Braga conta ao Jornal
de Teatro como é dividir
com o público histórias
tão pessoais. Fala, tam-
bém, da experiência de
vida que “Por um Fio” a
proporcionou e sobre a
sua nova forma de lidar
com o tempo, além de
relembrar momentos da
carreira (diz ter apreço
por todas as persona-
gens vividas) e demons-
tra insatisfação e desâni-
mo com a Lei Rouanet.
“É muita burocracia, isso
não incentiva”, desabafa. Atriz revela estar cansada e desanimada com o teatro devido a burocracia para se conseguir incentivos
Jornal de Teatro – Quando WHDWURGRTXHDWRUHV2%UDVLOp ´&KLTXLQKD *RQ]DJD y DEUH
surgiu o interesse pelas ar- IDUWR GH JUDQGHV DWUL]HV 6REUH DODVµ H RXWUR SRU ´8PD UHOD-
tes dramáticas?
Regina Braga – Desde pequena
À]WHDWURDPDGRU'DtIXLPRUDU
HP6mR3DXORHÀ]XPH[DPHQD
($'1DpSRFDIXLQDHPSROJD-
omRSRLVWRGDVDVPLQKDVDPLJDV
À]HUDP)XLGHVSUHWHQVLRVDPHQWH
HDFDEHLVHQGRDSURYDGD(XDLQ-
GDQmRVDELDPXLWRRTXHTXHULD
ID]HUGDYLGDPDVHQWUHLQDHVFROD
HÀTXHL$FKRTXHHXWLQKDMHLWR
SDUDDFRLVD
-7 ² 6XD HVWUHLD SURÀVVLRQDO
foi em “A Escola de Mulhe-
res”, de Molière, dramaturgo
responsável por inserir a mu-
lher no teatro. Hoje, qual o pa-
pel da mulher no teatro? Ainda
existe preconceito nesta área?
5% ² $V PXOKHUHV VmR LPSRU-
WDQWtVVLPDV $WXDOPHQWH H[LV-
Regina Braga e Drauzio: parceria há 27 anos na vida e agora no palco WHPPXLWRPDLVERDVDWUL]HVGH
SUHFRQFHLWRQXQFDKRXYH2WH-
DWURpPXLWRGHPRFUiWLFR
JT – Você fazia parte do nú-
cleo 2 do Teatro de Arena
quando encenou o texto de
Molière. Como foi fazer par-
te do Teatro de Arena?
5% ² (X À] DSHQDV  D SHoD
´$ (VFROD GH 0XOKHUHVµ FRP
R Q~FOHR 9LDMHL XP SRXFR
FRP HOD H GHSRLV VDt 0DV IRL
XPPRPHQWRLPSRUWDQWHSDUD
TXHPHVWDYDFRPHoDQGR
JT – Em 2001, você ganhou
o APCA de melhor atriz com
“Um Porto para Elisabeth
Bishop”. Esta foi a sua me-
lhor atuação?
5% ² *DQKHL PXLWRV SUrPLRV
QRWD GD UHGDomR HQWUH HVWHV
GRLV SUrPLRV 0ROLqUH XP SRU
omR WmR GHOLFDGDµ 0DV WRGRV
RVPHXVSHUVRQDJHQVVmRHVSH-
FLDLV0LQKDDWXDomRHP´8PD
UHODomRWmRGHOLFDGDµIRLPXLWR
PDUFDQWH*RVWHLPXLWRGHHQ-
FHQiOD D %LVKRS WDPEpP IRL
yWLPR LQWHUSUHWDU 7HQKR FDUL-
QKRSRUWXGRTXHIDoR
JT – Você interpretou mu-
lheres de grande importân-
cia histórica, como Chiqui-
nha Gonzaga. O que essas
mulheres deixaram na mu-
lher Regina Braga?
5%²)RLRPi[LPRLQWHUSUHWi
ODV6mRSHVVRDVTXHYDOHDSHQD
VH DSURIXQGDU )LTXHL PXLWR
SHUWR GHODV )RL LPSRUWDQWtVVL-
PR YLYHU %LVKRS H &KLTXLQKD
SDUDFRQKHFHURXQLYHUVRFDULR-
FDSRLVDVGXDVHUDPFDULRFDV
0XOKHUHV PXLWR LQWHUHVVDQWHV
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
9
Entrevista
Bishop, por exemplo, morou
em Petrópolis. Fiquei muito
íntima delas. Pelo fato de eu
morar em São Paulo, fazê-las
e conhecê-las melhor foi uma
convivência enriquecedora.
Pude, também, conhecer mais
do Rio de Janeiro.

JT – É mais difícil se consa-

grar no teatro ou na televisão?
RB – Acredito que não há re-
gra. Com cada pessoa é de um
jeito. Comigo foi através do
teatro. Comecei sem preten-
sões e dei muito certo. Quando
voltei da Europa (n.r.:Regina
IH]HVWiJLRVQD)UDQoDÀ]WUrV
peças e fui premiada. Isso me
deu entrada no universo e me
fortaleceu. Não parei mais. Não
WLQKDPXLWDYRQWDGHGHÀFDUQR
teatro, mas aconteceu. O fato de
PRUDUHP6mR3DXORGLÀFXOWRXD
minha entrada na televisão. Na
década de 1970, todas as emis-
soras estavam concentradas no
Rio de Janeiro e eu não podia
morar no Rio. Cheguei a rece-
ber convites na época, mas esse
IDWRUGLÀFXOWRX3RURXWURODGR
conquistei, em São Paulo, meu
espaço no teatro.
JT – Nos palcos, o que gosta-
ria de fazer e que ainda não fez?
RB – Estou muito desanimada
no teatro com a questão da pro-
dução. A burocracia hoje em dia
é muito grande. Isso me cansa.
Conseguir uma renovação na
Lei Rouanet, por exemplo, é
muito complicado. Isso desa-
nima. Tenho vontade de fazer
uma peça grega, mas, só de sa-
ber todo o trabalho que dá para
conseguir verba, acabo broxan-
do. Quando me vem uma von-
tade eu a abafo e penso duas
vezes, pois dá muito trabalho
e corre-se o risco de, quando
estiver pronto, não conseguir
patrocínio. Queria muito fazer a
Bishop novamente, pois foi um
sucesso. Mas tem muitos entra-
ves para se renovar com a Roua-
net. São várias etapas e critérios
sem porquês.
JT – O teatro é a sua praia?
É o espaço que mais te com-
pleta como atriz?
RB – É sim, mas não se trata
de algo ideológico. Minha fami-
liaridade com o teatro é muito
antiga. Eu não tinha nenhuma
pretensão de ser atriz, morava
em uma cidadezinha do inte-
rior, perto do Mato Grosso, e
ser artista não fazia parte do
repertório de quem morava lá.
As minhas amigas se prepara-
vam para casar com fazendeiro.
Eu queria ser jornalista, pois,
na minha cabeça, poderia fazer
coisas bacanas. Queria sair do
interior, mas não tinha possi-
bilidade. Mesmo assim, sem-
pre fui ligada à arte. Dançava
e atuava nas peças da escola.
Quando me mudei para São
Paulo queria apenas sair do in-
terior. Em São Paulo, descobri
“Por um Fio” com Regina Braga e Rodolfo Vaz está em cartaz no Teatro Sesc Ginástico, no centro do Rio de Janeiro, de quinta a domingo às 19h
D ($' H FRQIRUPH ÀFDYD Oi
tinha a sensação de um mundo
novo, de portas se abrindo. Fi-
quei amiga de atrizes e achei o
ambiente de teatro muito bom,
TXHULDÀFDUSHUWRGHVVHXQLYHU-
so. Eu achava os artistas muito
bacanas. Isso me conduziu ao
WHDWUR 'Dt IXL ÀFDQGR H HV-
tou até hoje. E ainda continuo
achando os artistas ótimos.
-7²$WXDUHP´3RUXPÀRµ
é uma experiência muito
pessoal, dolorida (Regina é
casada com Drauzio Varella,
autor do livro, há 27 anos)?
RB – Tem muita proximidade.
$ÀQDO QR OLYUR VRX FLWDGD DO-
gumas vezes. Mas isso não po-
deria ser levado para o palco.
Não era o propósito. Foi muito
complicado no começo.
JT – Durante a peça, é possí-
vel sentir uma carga de emo-
ção diferente na sua atuação.
A atriz nasceu no interior de Minas Gerais, mas mora desde os 17 anos em São Paulo
Isso tem a ver com a sua pro-
ximidade com as histórias mais racional. Outro detalhe -7 ² 7RQ\ 5DPRV FODVVLÀFRX forma, sim. A peça deixa aquela
contadas, como a de Fernan- importante é a minha relação ´3RUXPÀRµFRPRXPHVSH- obrigação de ir direto ao que é
do, irmão do seu marido? com os gestos. Aprendi a não táculo abençoado, por se tratar importante na vida, ir de encon-
RB – Quando começamos usar os gestos de forma banal, de um tema tão duro de forma tro ao fundamental.
os ensaios, eu não conseguia mecânica. Os gestos são muito terna e sem parecer piegas.
fazer a leitura do texto sem marcantes em “Por um Fio”. Você tem medo da morte? JT – Quais são seus próxi-
chorar. Mas, com o tempo, a RB – Tenho sim. E quem no mos projetos?
direção me conduziu para um JT – Vocês pensaram em IXQGRQmRWHP"$UHÁH[mRVR- RB – Tenho alguns projetos em
distanciamento (n.r.: a direção contar as outras histórias do bre isso ajuda você a melhorar, PHQWHVLPPDVSUHÀURQmRID-
da peça é de Moacir Chaves). livro, fazer roteiros diferen- a ser mais objetivo em relação lar antes para não criar muitas
A partir daí, passei a me rela- tes para cada apresentação? ao seu tempo presente. Quando expectativas. Mas volto a dizer,
cionar com o texto pelo ritmo, RB – Sim. Seria muito interes- você passa a enxergar limites no a realidade burocrática atrapa-
como se ele fosse uma canção. sante, pois o livro tem outras tempo você pensa melhor no lha, cansa. Penso muito antes
Hoje, depois das três tempo- histórias belíssimas. Mas não que é fundamental para você. de iniciar um novo projeto por
radas, a emoção deixou de ser daria para inserir no meio da A valorização da vida e da saú- conta disso. Talvez este seja um
pessoal. Esse espetáculo me temporada, seria complicado. de bateu muito forte para mim. bom momento para dar um
proporcionou a oportunidade O tempo não permitiu tam- Na verdade, ninguém está com- tempo. Quem sabe fazer um
de aprender a depurar meus bém. Era uma ótima ideia. pletamente preparado para a trabalho na televisão?
sentimentos. Aprendi a ser morte, mas para a vida, de certa
10 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Dança

(PGHIHVDGREDOp
arros
/ JT
clássico Aos 16 anos, os alunos já
Companhia Brasileira de Ballet Doug
las de B
estão prontos para brilhar
percorre o País e o mundo no Conservatório da Dança

divulgando a dança brasileira

Por Douglas de Barros
A CBB (Companhia Brasilei-
ra de Ballet) surgiu de uma his-
WyULDGHDPRU3UHFLVDPHQWHHP
TXDQGRRLQGXVWULDO3DXOR
DQRVQDGDQoD-RUJHH[SOLFDTXHR
REMHWLYRGD&%%pUHVJDWDURLQWH-
UHVVHGRVEDLODULQRVHGRS~EOLFR
SHODVXDDUWH(VWHDQRRJUXSRMi
IH]FLQFRJUDQGHVHVSHWiFXORV
´5HFHQWHPHQWH HP 2XUL-
HQR7HDWUR&DUORV*R-
PHV DPERV QR 5LR GH -DQHLUR
1R-RmR&DHWDQRIRUDPFRQYL-
GDGRV RV EDLODULQRV -XDQ 3DEOR
/HGR ž %DLODULQR GR 7HDWUR
Colón, da Argentina) e Daniel
VHJXLGD PRVWUDUHPRV DV FRUHR-
JUDÀDVGH¶(QWUHRVGHGRV·H¶7R-
GRVRVFDPLQKRV·FRPSDUWLFLSD-
omRGRSLDQLVWD9tWRU$UD~MRTXH
WHPDQRVHpXPDUHYHODomRGD
P~VLFDHUXGLWDQR%UDVLOµH[SOLFD
-RUJH 7HL[HLUD TXH p IRU-
PDGR HP EHODV DUWHV H[SOLFD
TXH Vy FRPHoRX D WUDEDOKDU
FRP GDQoD DRV  DQRV ´0H
HVSHFLDOL]HL HP GDU DXODV H YL
TXH HVWDYD QR FDPLQKR FHUWR
Ferraz montou o grupo para a QKRV63WUrVPLOSHVVRDVDFRP- &DPDUJR%DLODULQRGR6WXWWJDUW que era isso que eu queria”,
VXD HVSRVD D EDLODULQD 5HJLQD SDQKDUDPHPSUDoDS~EOLFDDHQ- Ballet, da Alemanha), que parti- CAÇA TALENTOS DYDOLD -RUJH TXH UHYHOD TXDLV
)HUUD])RUPDGRQDVXDPDLRULD FHQDomRGRFOiVVLFR¶*LVHOH·1RV FLSDUDPGH´*LVHOHµ-iQR7HD- $ EXVFD SRU QRYRV EDLODUL- VmR DV FRQGLo}HV EiVLFDV SDUD
SRUEDLODULQRVGR7KHDWUR0XQL- DSUHVHQWDPRV WDPEpP QD )HLUD WUR &DUORV *RPHV R JUXSR YDL QRVDFRQWHFHQR&RQVHUYDWyULR TXHPVRQKDFRPXPIXWXURQR
FLSDO GR 5LR GH MDQHLUR HVWUHRX GD6DSDWLOKDHP-RLQYLOOH6&H HQFHQDU ´7RGRV RV &DPLQKRVµ %UDVLOHLURGH'DQoDHDWUDYpVGD EDOp ´9RFDomR p R TXH FRQWD
QR 7HDWUR 1RYR DQWLJR 7HDWUR FDGDYH]PDLVRS~EOLFRQRVFR- XPDFRUHRJUDÀDWUtSOLFHYROWDGD 21*3URMHWR&LUDQGDTXHDWXD $ SHVVRD SUHFLVD VHU GHWHUPL-
GD 5HS~EOLFD KRMH VHGH GD 79 EUD D SUHVHQoD e XPD FDUDFWH- SDUD D GDQoD FRQWHPSRUkQHD HP FRPXQLGDGHV FDUHQWHV H Mi nada e ter força de vontade,
%UDVLO ² 5- PDV HQFHUURX WUD-
JLFDPHQWH VXDV DWLYLGDGHV GRLV
DQRVGHSRLVTXDQGR)HUUD]FR-
PHWHXVXLFtGLRGHYLGRDSUREOH-
PDVSROtWLFRVHÀQDQFHLURV
(P  DWUDYpV GH XP SH-
GLGR IHLWR SRU (PtOLR 0DUWLQV
FRRUGHQDGRU GD )XQDUWH j 5HJL-
QD)HUUD]RQRPHGDFRPSDQKLD
IRL FHGLGR DR SURIHVVRU H GLUHWRU
DUWtVWLFR -RUJH 7HL[HLUD HP UHFR-
QKHFLPHQWRjVXDOXWDDIDYRUGD
GLYXOJDomRGREDOpFOiVVLFR+i
Criatividade mineira vinda de todo Brasil
Grupo Movasse trabalha a dança contemporânea através da independência e afinidade artística, sem abrir mão do incentivo de editais
Por Ive Andrade
Glenio Campregher
Formado há apenas três
anos, o grupo Movasse foi idea-
lizado por quatro bailarinos que
XQLUDP VXDV DÀQLGDGHV FRP R
desejo de atuar em um espaço
LQGHSHQGHQWHH´XPFROHWLYRGH
FULDomRHPGDQoDFRPXPWUkQ-
sito livre de pessoas e ideias”,
FRPR HOHV PHVPRV GHÀQHP
Apesar de virem de diferentes
lugares do Brasil, seus destinos
VH FUX]DUDP QD FRPSDQKLD 3UL-
meiro Ato, onde trabalharam
GXUDQWHGLYHUVRVDQRV(P
RSDUDLEDQR&DUORV$UmRDSHU-
QDPEXFDQD$QGUpD$QKDLDHRV
PLQHLURV (VWHU )UDQoD H )iELR
'RUQDVMiHVWDYDPIRUDGDFRQ-
FHLWXDGDFRPSDQKLDHGHFLGLUDP
HQIUHQWDU R GHVDÀR GH WHU VXD
SUySULD (QWmR HP %HOR +RUL-
]RQWHVXUJLXR0RYDVVH
“Desenvolvemos nossas
DÀQLGDGHV DUWtVWLFDV QR *UXSR
GH 'DQoD 3ULPHLUR $WR &ULD-
mos o Movasse para termos
WHUXPFROHWLYRRQGHWUDEDOKD-
UtDPRV MXQWRV PDV FRP XPD
FHUWD LQGHSHQGrQFLDµ FRQFHL-
WXD$QGUpD$QKDLD$LGHLDGRV
bailarinos era ter a oportunida-
GHGHFULDUOLYUHPHQWHHFRQWL-
QXDU D WUDEDOKDU HP FRQMXQWR
UtVWLFD QRVVD OHYDU R EDOp SDUD R
LQWHULRUGR%UDVLOµUHYHOD7HL[HLUD
APRESENTAÇÕES
RECENTES
3HODSULPHLUDYH]D&%%FRQ-
WDFRPRDSRLRGHXPDJUDQGH
SURGXWRUD$'HOO·DUWRUJDQL]RX
DGXDV~OWLPDVDSUHVHQWDo}HVHP
XPORWDGR7HDWUR-RmR&DHWDQR
QRVGLDVHGHDJRVWRHHVWi
jIUHQWHWDPEpPGDVWUrVDSUH-
VHQWDo}HVGHVHWHPEURGLDV
Movasse foi formado com o desejo de seus integrantes de criar livremente e continuar a trabalhar em conjunto
´*RVWDPRV GH FULDU MXQWRV $
DÀQLGDGH HQWUH QyV p PXLWR
JUDQGH 6y TXH VRPRV PXLWR
GLIHUHQWHVHDJHQWHVHFRPSOH-
PHQWDµH[SOLFDRXWUDIXQGDGR-
UD(VWHU)UDQoD
Apesar de jovem, o Movasse
MiWHPFLQFRHVSHWiFXORVHPVHX
FXUUtFXOR7RGRVFRPDSDUWLFL-
SDomR GRV VHXV FULDGRUHV VHMD
QDFRUHRJUDÀDQDP~VLFDQDGL-
UHomRQDSURGXomRRXGHIDWR
GDQoDQGR ´1RV YHPRV FRPR
bailarinos, mas a gente faz de
WXGR QD FRPSDQKLDµ DÀUPD
´(VVH QRYR HVSHWiFXOR IRJH
XP SRXFR GD QRVVD OLQJXDJHP
9DPRV DSUHVHQWDU XP WUDEDOKR
FRQWHPSRUkQHRPDVHPSRQWDV
MiTXHRFOiVVLFRQmRSRGHULDGHL-
[DUGHHVWDUSUHVHQWHµDÀUPD
7HL[HLUD UHYHOD DLQGD TXH
R JUXSR UHFHEHX XP FRQYLWH
para representar o Brasil no Fó-
UXP GH 'DQoD GH 0{QDFR HP
 ´$EULUHPRV D QRLWH FRP
um ensaio aberto do que vamos
DSUHVHQWDUHP0RQWH&DUOR(P
)UDQoD ´­V YH]HV FDQVD SRLV
QmR SDUDPRV XP PLQXWR 7HU
D FRPSDQKLD QmR SHUPLWH TXH
YRFrVHGHGLTXHVRPHQWHjDUWH
7HP RXWURV DVSHFWRV FRPR
SURGXomR D VHUHP FRQVLGHUD-
GRVµ FRPSOHWD R EDLODULQR )i-
bio Dornas, que faz o papel de
SURGXWRUHFRQWDWRVSHORJUXSR
DVVLP FRPR &DUORV $UmR $V
PXOKHUHVVHGLYLGHPQRVDVSHF-
WRVPDLVWpFQLFRVFRPRUHYLVmR
HRGHVHQYROYLPHQWRHVFULWRGH
SURMHWRVSDUDHGLWDLV
2LQFHQWLYRIRUQHFLGRSHORV
GHVFREULX WDOHQWRV QmR Vy QR
%UDVLOPDVHPWRGDD$PpULFD
GR6XO8PDEDLODULQDFRPHoDD
dar seus primeiros saltos a par-
WLUGRVDQRVFRPFRPHoD
D HVWDJLDU QD FRPSDQKLD H DRV
SDVVDDLQWHJUDURÀFLDOPHQWH
R JUXSR TXH FRQWD KRMH FRP
 PHPEURV -i HQWUH RV PH-
QLQRV p FRPXP R DGROHVFHQWH
LQJUHVVDUVRPHQWHDRVRX
anos, devido, muitas vezes, ao
SUHFRQFHLWRGRVIDPLOLDUHV
HGLWDLV HOHV DGPLWHP p D PH-
OKRU IRUPD GH FRQVHJXLU OHYDU
o trabalho adiante, mesmo que
QR OLPLWH GH FHUWD IRUPD 2
primeiro trabalho do Movasse
WHYHRLQFHQWLYRGRHGLWDO´5X-
PRV'DQoDµGR,WD~&XOWXUDO
“A gente tem que se adaptar
XP SRXFR jV UHJUDV GR HGLWDO
PDV jV YH]HV FRQVHJXLPRV
fazer exatamente o que que-
ULDPRVFRPRQRQRVVR~OWLPR
HGLWDO FRP D )XQDUWHµ H[SOLFD
França, referindo-se ao traba-
lho do grupo que deve estre-
DOpP GH XP MRJR GH FLQWXUD
PXLWRJUDQGHµDFRQVHOKD
CONTATOS
Disque Dell’Arte: (21) 3235-8545
/ 2568-8742
Cia Brasileira de Ballet: (21)
2568-1988 / 2568-6230 www.
ciabrasileiraballet.kit.net / www.
conservatoriadanca.com.br
Rua Santo Afonso, nº 153, Tijuca
– Rio de Janeiro
DU HP IHYHUHLUR GH  ´'H
&XMXVµ ´>1HVVH HVSHWiFXOR@ R
SURFHVVRFULDWLYRSDUWHGDVPH-
PyULDVLQGLYLGXDLVUHODFLRQDGDV
j IDPtOLD (VWH HVSHWiFXOR WHP
XPIRUPDWRFXULRVRSRLVVHUi
FRQVWUXtGRHPXPDFDVDGHID-
PtOLDGH%HOR+RUL]RQWHVHQGR
WDPEpPDSUHVHQWDGROi$FDVD
VHUi R FHQiULR H R GLVSRVLWLYR
para o resgate destas memó-
ULDVµFRQFHLWXD$QKDLD
Como bailarinos indepen-
dentes, os fundadores do Mo-
YDVVHDÀUPDPTXH´QmRVHEDV-
tam” e por isso desenvolvem
SURMHWRV WDPEpP IRUD GR JUX-
SR FRP RXWURV SURÀVVLRQDLV
H WDPEpP MXQWRV 1R FDVR GH
´'H &XMXVµ R HVSHWiFXOR WHUi
RXWURVTXDWUREDLODULQRV3HWHU
Lavratti, Marise Dinis, Cristina
5DQJHOH6LUDK%DGLROD
SERVIÇO
O Grupo Movasse está com
uma nova sede em Belo Horizon-
te, no Centro Artístico de Dança
(Rua Marília de Dirceu, 226 - Pilo-
tis, bairro de Lourdes), onde, além
dos ensaios, também acontecem
aulas e oficinas ministradas pelos
criadores do coletivo. Outras infor-
mações em www.movasse.com
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
11
Sindicais
Quase 15 anos de atuação, mas ainda com muitos avanços a serem feitos
Centro Brasileiro de Teatro para a Infância e Juventude luta por mais valorização do teatro infanto-juvenil e por Supersimples para a área cultural
Por Felipe Sil

Entre os principais sindicatos de
teatro no Brasil está o CBTIJ (Centro
Brasileiro de Teatro para a Infância e Ju-
ventude), criado em dezembro de 1995
SRUSURÀVVLRQDLVGDiUHDGHWHDWURSDUD
crianças e jovens. Trata-se de uma enti-
GDGHVHPÀQVOXFUDWLYRVTXHWHPFRPR
REMHWLYR D XQLmR GRV SURÀVVLRQDLV GD
iUHDHDH[SDQVmRGHXPWHDWURGHTXDOL-
dade. Entre as missões do centro está a
promoção de ações para a divulgação, a
difusão e o desenvolvimento do teatro,
DOpPGDGHIHVDGDSURÀVVLRQDOL]DomRGD
classe. A presidente da entidade, Márcia
)UHGHULFRHQWUHWDQWRDGPLWHTXHRWHD-
tro feito para crianças e jovens ainda não
tem o reconhecimento devido em meio
à classe, apesar de já ter obtido grandes
avanços nas últimas décadas.
“Nós já tivemos muitos ganhos nes-
se últimos anos. A maioria dos teatros
já oferece, por exemplo, o mesmo nú-
PHURGHUHÁHWRUHVHRPHVPRHVSDoRIt-
VLFR6yTXHSULPHLURWHPRVTXHPXGDU
a mentalidade da própria classe. Muitos
atores e atrizes vêem o artista de teatro
para crianças e jovens como alguém
com pouco talento ou amador. Não
pensam na possibilidade dessa pessoa
realmente ter uma vocação para atuar
Divulgação
com esse tipo de público e ter se encan-
tado com esse tipo de arte. Nossa luta é
SDUDGLJQLÀFDUHVVHVDUWLVWDVHQRVID]HU
UHVSHLWDU3RUHQTXDQWRRFDFKrDLQGDp
menor para o nosso segmento por essa
desvalorização”, revela.
Para dar ainda mais força ao segmen-
WRDHQWLGDGHOXWDHP%UDVtOLDSDUDGDUDR
PNC (Plano Nacional de Cultura) maior
prioridade a esse tipo de teatro, com base
QRTXHHVWiGHÀQLGRQR(&$(VWDWXWR
da Criança e do Adolescente). “Mesmo
DVVLPDSyVTXDVHDQRVGHH[LVWrQFLD
VHQWLPRVTXHDLQGDKiPXLWRVDYDQoRVD
serem feitos. Ainda falta, por exemplo,
SDWURFtQLRSDUDDiUHDGHSURGXomRFXOWX-
UDOLQIDQWLO6yTXHQRVRUJDQL]DPRVSDUD
atingir todos os nossos objetivos. Temos
XPFRQVHOKRGHSURÀVVLRQDLVTXHVH
UH~QHP TXDVH WRGDV DV VHPDQDV QR 5LR Š›ŠȱēǰȱŒ•ŠœœŽȱŠ›Çœ’ŒŠȱ—¨˜ȱ›ŽŒ˜—‘ŽŒŽȱŽŠ›˜ȱ’—Š—˜Ȭ“žŸŽ—’•ȱŒ˜–˜ȱŠ’Ÿ’ŠŽȱ™›˜ęœœ’˜—Š•
de Janeiro, e contamos com aproximada-
mente 500 associados em todo o Brasil. representante no Brasil da Assitej (Asso- PLFURHSHTXHQDVHPSUHVDVGRVHWRU´1R
Também usamos o nosso site (www.cbtij. ciação Internacional de Teatro para a In- ÀQDOGHUHDOL]DPRVXPJUDQGHWUDED-
org.br) para divulgar as nossas atividades fância e Juventude). Em atividade em mais lho para conseguirmos aprovar o projeto
e apresentar um panorama histórico do GH  SDtVHV D HQWLGDGH FRQWULEXL SDUD GHOHLVyTXHD5HFHLWD)HGHUDORFDVVRXQR
TXHpRWHDWURSDUDDFULDQoDHRMRYHPµ XPDSROtWLFDGHLQFHQWLYRjSURPRomRGD ÀQDOGRDQRSDVVDGR(VVHDQRFRQVHJXL-
comenta Bernardes. GLJQLGDGH SURÀVVLRQDO QHVWD iUHD 2 FOL- PRVID]HUFRPTXHDOHLYROWDVVHDR&RQ-
Entre os aproximadamente 500 asso- ma é de ansiedade entre os diretores do JUHVVRHDJRUDHVSHUDPRVTXHDSURYHP
ciados da entidade, com sede no Catete, CBTIJ também devido à votação no Con- DOHLQRYDPHQWHHDFRORTXHPHPYLJRUMi
QR5LRGH-DQHLURHVWmRGLUHWRUHVDWRUHV gresso Nacional, nas próximas semanas, QRDQRTXHYHPDÀUPD$QWRQLR&DUORV
e produtores de teatro para o público in- para a aprovação do Supersimples para a Bernardes, secretário e conselheiro de ad-
IDQWRMXYHQLOHPWRGRR3DtV2&%7,-p iUHDFXOWXUDOTXHUHGX]LUiRVLPSRVWRVGH ministração do CBTIJ.

Pensamentos insignificantes sobre o livre pensar
Disse a um amigo que ia dirigir uma peça e ele perguntou do que falava. Eu não sabia direito. Perguntou
o que eu queria dizer e eu também não sabia. Insistiu por saber se tinha uma historinha para interessar as
pessoas. Essa resposta eu tinha: não.
– E como é que você quer que as pessoas se interessem pela peça?
– Nem sei se é uma peça!
– Se não é uma peça? Então o que é?
– Qualquer coisa... performance, dança, rap-cênico. Sei lá!
– Mas tem que ter algo pra manter o interesse. Para que as pessoas gostem, continuem sentadas e não
mudem de canal...
– Mas é teatro! Não é o Caldeirão do Hulk ou o Fantástico ou Domingo Legal...
– Tem que ter um gancho!
Não é novela! Não tem segundo capítulo, nem patrocinador ou merchandising. Não tem que ter gancho!
E pensei: “que merda, ele tem razão.” Mas não dei muita bola para esse pensamento. O problema é que o
nome da peça chegou antes e não tenho fábula, conflito, dramaturgia, ordem dos acontecimentos, antece-
dentes da ação. Nada disso, só pensamentos. Insignificantes.
E acho que são insignificantes, mesmo! Porque eu sou insignificante. Não fiquei famoso, nem amigo
de nenhum famoso com quem trabalhei. Nunca fui convidado pra nenhuma festa de famoso, nem nunca
apareci em nenhuma revista de fofoca. O que eu digo sempre ficou restrito a espaços minúsculos como este
e para poucos, como agora. Porque o que eu digo não é muito interessante... nem vai mudar o mundo, ou
as pessoas à minha volta. As coisas que eu penso e falo interessam para poucos.
Acho que comecei a pensar insignificantemente quando me fizeram pela primeira vez uma pergunta
meio idiota que todo mundo ouve: o que você quer ser quando crescer? Nossa vida depende de como
respondemos a essa pergunta e de como a resposta é recebida.
Num mundo mais simples, uma criança em geral respondia os previsíveis: professora, bombeiro, médi-
co, engenheiro, advogado. Algumas arriscavam ser piloto de avião, espião ou agente secreto... astronauta,
cantora, atriz (não havia ainda as modalidades Maria-chuteira, atriz-modelo-apresentadora ou ex-BBB). Aos
6 anos, eu enchia a boca e respondia: coreógrafo! Os adultos riam e meu pai se arrepiava. Queria dançar. Via
Fred Astaire e Gene Kelly nos musicais da Metro. Babava por Carmem Verônica e Íris Bruzzi nos especiais da
Record, cercadas por um corpo de baile enorme, e tudo que eu queria era dançar! Fazer coisas bonitas como
aquelas. Não sabia que eram cafonas de dar cárie, só achava bonito. E meu pai se arrepiava! Acho que pen-
sava: prefiro um filho viado do que coreógrafo! E o que isso tem a ver com os pensamentos insignificantes?
Opinião
Gerson Steves
Tudo. Em que essa história muda alguma coisa? Nada! Portanto, ela é em si um pensamento insignificante.
E segue assim: pensando coisas que não tinham a menor importância, dizendo o que me vinha à
cabeça e tudo sem a menor relevância, escrevendo esses pensamentos sem qualquer distinção. Dediquei
anos escrevendo anúncios. Alguns considerados geniais. A pergunta é: por quem? Por gente insignificante,
é a resposta.
Anúncios se baseiam em frases feitas, lugares-comuns e trocadilhos. Tudo que você tem que fazer é
dar uma cara nova e acrescentar uma imagem aspiracional – que é tudo. É toda imagem que representa
algo que não existe daquele jeito, nunca existiu e nunca vai existir; uma vida que todo mundo quer ter, mas
nunca terá, num lugar que nunca haverá com gente que não existe. Tudo armado, pra convencer pessoas
comuns de que podem ser incomuns. O layout também é importante, tem que ter apetite-appeal e, claro,
não extrapolar o budget permanecendo fiel ao briefing.
Foi o que eu fiz por anos. Até lembrar o que queria ser quando crescesse e que meus pais, ou a vida
ou sei lá quem conseguiram tirar da minha cabeça por algum tempo. E fiquei bastante infeliz... Estava gordo
pra dançar. Virei ator.
Tem uma atriz que eu gosto muito. E ela faz muito sucesso. É uma senhora séria e adorável. Um dia
eu a vi dar a seguinte declaração que era mais ou menos assim: “o que faço agrada porque eu sou uma
pessoa mediana e todos os personagens que eu construo são medianos como eu, com angústias medianas
e questões medianas, que acabam agradando à vizinha do lado...” Taí uma reflexão brilhante.
Sempre quis pensar coisas brilhantes e descobri que isso é pra poucos. Eu sou mesmo é mediano e
insignificante, pra não dizer medíocre, como a maioria das pessoas que conheço. E meu pensamento, por
decorrência, é pouco transformador. Meu trabalho não faz a menor diferença e o que produzo não vai entrar
pra história. Até porque, no futuro, se houver, a história não se ocupará com o que criamos, pensamos ou
construímos. A história futura, se houver, vai se ocupar em entender porque destruímos tanto e deixamos
tanto lixo em nosso rastro.
Taí outra coisa insignificante em que eu penso: lixo. Porque a gente tem, compra, guarda, acumula muito
lixo nas bolsas, gavetas e armários. Todos os dias a gente clama por lixo. Passo muito tempo pensando em
lixo. Acho que é por isso que ainda não sei sobre o que vai ser minha peça, nem o que vou ser quando crescer.
Gerson Steves tem 25 anos de atividades teatrais na cidade de São Paulo,
tendo atuado como diretor, dramaturgo, ator, produtor e professor.
12 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Reportagem

Teatro e
Por Daniel Pinton
Que tal aliar uma viagem
agradável a uma atraente pro-
gramação cultural? Acredite,
isso é possível e você ainda
pode economizar um bom
dinheiro. Cada vez mais ho-
téis, de Norte a Sul do Brasil,
investem em pacotes culturais
que barateiam – e muito – suas
estadias, desde o apartamento

pacotes
mais simples à suíte mais lu-
xuosa. A iniciativa atrai mais
turistas a cada dia – de todas
as faixas etárias – aos mais
diversos destinos, inclusive
no exterior, e tem alavan-
cado as vendas não só para
atrações culturais, mas para
a rede hoteleira, principal-
mente a voltada para o mun-
do corporativo, considerada
morna, até então, nos finais
de semana. São iniciativas

culturais
que vão desde um simples
desconto na diária do ho-
tel, após a apresentação de
ingresso teatral, a pacotes
pré-programados que in-
cluem estadia mais atividade
cultural. E são eficazes.
O hotel Holiday Inn Salva-
dor, localizado na capital baia-
na, aumentou em 15% o seu fa-
WXUDPHQWRGXUDQWHRVÀQDLVGH
semana desde que entrou em
vigor, em maio, a sua promo-
ção Diária Cultural, que prevê
10% de desconto em qualquer
um dos seus quartos. Para tal,
basta o hóspede carregar, no I M P U L S I O N A M O T U R I S M O
momento do check-in, uma
entrada teatral. “Acreditamos duto do hotel. Criaremos uma ção pela parceria rede hotelei- York e Londres, entre outros, artesãos da feira para o desen-
no teatro. Não só buscamos diária super baixa para hospe- ra/cultura. No Crowne Plaza devemos contribuir para o in- volvimento de louças persona-
UHWRUQR ÀQDQFHLUR PDV WDP- dagem de produtores artísti- Curitiba a iniciativa de apoio cremento da cultura nesses lizadas à mão com os pontos
bém, uma imagem do hotel re- cos, de staff, do próprio artista. à cultura local não é nova. O locais. O público do nosso ho- turísticos da cidade. Também
lacionada à cultura. Queremos Quero aplicar isso no ano que hotel já foi parceiro de bares tel é bastante crítico e aprecia oferecemos uma programação
pessoas ligadas à arte no nosso vem”, revela. como o Era Só o que Faltava, as manifestações culturais. diferenciada aos domingos,
hotel, pois é muito bom para *HRJUDÀFDPHQWH XP SRX- que toda semana apresentava Acreditamos muito no tea- que inclui café-da-manhã com
nossa marca”, explica Bárbara co mais distantes, mas com um número diferente de comé- tro, inclusive como importante música ao vivo, estacionamen-
Câmera, diretora de Vendas ideias semelhantes, os hotéis dia stand-up. Hoje o hotel se or- ferramenta da educação. Com to e almoço para incentivar as
e Marketing do Holiday Inn Crowne Plaza Curitiba; Plaza gulha de ser muito mais do que certeza, vale à pena apostar pessoas a visitarem a feira”,
Salvador, acrescentando que a Camboriú, em Santa Catarina; um parceiro econômico da arte nele e em outras manifesta- explica a assessoria do Crowne.
Diária Cultural tem feito tanto e a Rede Accor, através dos local, mas um elemento pro- ções de cultura e arte. Além $ UHGH 0HUFXUH QmR ÀFD
sucesso que ela planeja, em um hotéis Mercure em todo Bra- pulsor para o desenvolvimento da Diária Cultural, apoiamos atrás. De sexta-feira a domin-
futuro próximo, criar projetos sil, também tem aumentado a social de Curitiba. a tradicional Feira do Largo da go, o hóspede garante uma
mais audaciosos ligados ao te- GHPDQGD QR ÀQDO GH VHPDQD “Como a bandeira Crow- Ordem, que acontece aos do- diária a R$ 139 ao apresentar,
atro. “Queremos transformar por conta da Diária Cultural, ne Plaza está hoje em grandes mingos, próximo ao hotel. Es- no check-in ou no check-out,
essa campanha em um pro- que virou sinônimo de satisfa- centros urbanos, como Nova WDPRVÀUPDQGRSDUFHULDVFRP um ingresso de cinema, tea-
Jornal de Teatro
tro ou museu, gratuito ou não,
frequentado durante a estadia.
A promoção, mais do que um
incentivo às vendas, faz parte
de uma estratégia de marke-
ting institucional de apoio à
arte. Desde sua criação, a Di-
ária Cultural do Mercure já
apoiou dezenas de espetáculos
teatrais como “Beatles num
Céu de Diamantes”, “A Noviça
Rebelde”, “Sete – O Musical”
e “Lucio 80/30”. Além disso,
ofereceu patrocínio aos longas-
metragens “Orquestra dos Me-
ninos”, “O Signo da Cidade” e
“Onde andará Dulce Veiga?”.
A rede de hotéis ainda pre-
Yr DWp R ÀP GH  DSRLR
a 131 espetáculos teatrais em
todo o País. “A rede Mercure
incentiva a cultura em todas
as suas formas, o que inclui o
teatro. O apoio a arte é fator
fundamental de nosso posi-
cionamento e agrega uma per-
cepção positiva para a marca.
Assim como no teatro, a em-
presa valoriza o contato hu-
mano como fundamento da
hospitalidade vivenciada em
cada um de nossos hotéis”,
justifica Guilherme Boujadi,
gerente de Marketing da rede.
Por outro lado, é extrema-
mente interessante também
para os produtores culturais
associarem e explorarem suas
imagens na rede hoteleira. É
uma prática comum, há anos,
os departamentos de Marke-
ting de uma produção teatral,
por exemplo, entrarem em
contato com o Marketing de
um hotel e estes fazerem uma
permuta. A produção artísti-
ca oferece alguns ingressos
de seus espetáculos e, em tro-
ca, ganha exposição de mar-
ca no estabelecimento e/ou
acomodações para seu staff.
Outra parceria com o te-
atro é a do hotel Staybrid-
ge Suites, em São Paulo. Há
mais de dois anos, o estabele-
cimento oferece dois pacotes
culturais nos moldes da Di-
ária Cultural, porém, de for-
ma um pouco mais ampliada.
Atualmente, as montagens
do musical “A Noviça Rebel-
de” e da peça “O Zoológico
de Vidro” são prestigiadas na
promoção que oferece diária
mais ingresso para uma das
peças por um preço muito
menor em relação à compra
avulsa dos dois. A entrada
para o musical mais a diária
de final de semana no ho-
WHO HP VXtWH VDL SRU 5 
o apartamento single e R$
 R DSDUWDPHQWR GXSOR
No caso de “O Zoológico de
Vidro”, o cliente gastará R$
SHORVLQJOHH5SHOR
duplo. O hotel, que é o único
da bandeira IHG (InterCon-
tinental Hotels Group) a ofe-
recer diferentes pacotes cul-
turais a seus clientes, tem o
costume também de oferecer
1º a 15 de Setembro de 2009
13
Reportagem
Fotos: Divulgação
gratuitamente a seus hóspe-
des entradas para produções
teatrais.
“Como hospedamos al-
guns artistas, surgem pro-
postas para apoio teatral. O
nosso ganho institucional é
maior que do que o das ven-
das. Não diria que seja de-
cisivo, mas é um fator que
pode influenciar na opinião
do cliente”, pondera Douglas
Meneses, diretor de Marke-
ting e Vendas do Staybridge.
AGÊNCIA MIRA NA
TERCEIRA IDADE
A terceira idade é outro ni- No sentido horário: o Holiday Inn Salvador, que oferece
cho que cada vez tem atraído Diária Cultural; o material promocional de “O Zoológico
a atenção da rede hoteleira, de Vidro”, parte do pacote promocional do Staybridge; e o
Mercure Arpoador (RJ), outro que dispõe de Diária Cultural
das agências de viagens e de
agências de intercâmbio por
conta de sua expansão demo- ções de viagem ao exterior A BEX oferece pacotes
gráfica nos últimos anos. De especiais a idosos, só em para cidades no exterior onde
acordo com o IBGE (Insti-  HQYLRX PDLV GH  LQ- intercambistas, independente
tuto Brasileiro de Geografia tercambistas seniores para da idade, pode desfrutar de
e Estatística), a população fora do País, em um modal intensa atividade cultural.
da chamada melhor idade que até pouco tempo mirava 3RUSRXFRPDLVGH5
cresceu 47,8% no Brasil, na apenas jovens estudantes. “O o turista vai a Bournemou-
última década. O aumento, crescente aumento da popu- th, cidade litorânea na Re-
ano após ano, no número de lação idosa fez com que sur- gião Sudoeste da Inglaterra,
idosos aliado a uma situação gissem mais opções de cultu- e, além de desfrutar de ati-
financeira mais estável deste ra e diversão para este nicho. vidades culturais na cidade,
nicho e de maior tempo li- Aprender ou aprimorar um tem direito a um programa
vre para passear e curtir suas novo idioma, conhecer novas de duas semanas de curso
aposentadorias fez com que culturas e pessoas, são alguns GH LQJOrV FRP  DXODV VH-
empresas investissem tam- dos atrativos que têm feito manais, entre outros. Na ci-
bém em pacotes culturais idosos procurarem por pro- dade, culturalmente rica, o
voltados à terceira idade. gramas de intercâmbio cul- turista pode visitar o Museo
A BEX Intercâmbio, por tural”, explica Flávio Crusoé, Russell-Cotes, além do seu
exemplo, que oferece condi- diretor da agência. instituto de arte.
14
Reportagem
Artistas brilham nos palcos em alto-mar
Por Leonardo Serafim de Oliveira
Divulgação
A cada dia, mais e mais brasileiros bus-
cam o prazer e o descanso nos diversos
cruzeiros oferecidos nos quatro cantos
do país. Para entreter seus clientes, as em-
presas de turismo precisam se desdobrar
em busca de novas atrações. Tarefa árdua.
Com públicos cada vez mais exigentes,
novas propostas de espetáculos são inclu-
ídas nos roteiros de viagens a todo mo-
mento. E, para a alegria dos amantes das
artes cênicas, o teatro e os musicais vêm
ganhando espaço nas rotas marítimas.
“É uma nova vertente que está surgin-
do. As pessoas estão aprovando a ideia.
Todo mundo gosta de assistir uma boa
peça e números circenses. Por que seria di-
ferente no mar?”, garante o diretor artísti-
co do Grupo Trixmix, Emiliano Pedro. O
artista fala com propriedade. Nos últimos
anos, não foram poucas as empresas que
optaram por investir no ramo. Acostu-
mado a levar seu espetáculo em cruzeiros
SHOR%UDVLORDUWLVWDDÀUPDTXHRS~EOLFR
VH LGHQWLÀFD FRP DV HQFHQDo}HV e TXH
cada vez mais será rotineiro ver apresen-
tações teatrais nos auditórios e salões dos
luxuosos navios que cruzam o mundo.
É o caso da Ibero Cruzeiros. Recente-
mente, a empresa lançou-se no mercado
nacional e já aderiu às peças teatrais para
www.jornaldeteatro.com.br
Todo o universo do teatro em um só jornal
1º a 15 de Setembro de 2009
Os integrantes do grupo Trixmix já estão acostumados a trabalhar em cruzeiros de todo o Brasil
os seus próximos roteiros. A assessoria
de imprensa do grupo garante que para
sua temporada de estreia haverá apresen-
tações diárias para os hóspedes. Desde
números com artistas estrangeiros até
comediantes renomados.
$ &RVWD &UX]HLURV QmR ÀFD DWUiV
Na sua nova joia construída esse ano, o
navio Costa Luminosa, reproduções da
Broadway, grupos teatrais e bailarinos
enchem os olhos dos espectadores que
apreciam os espetáculos.
Engana-se, porém, quem pensa que
RV ~QLFRV EHQHÀFLDGRV FRP WXGR LVVR
são as empresas e os turistas. Os artistas
também tiram proveito. Para eles, é uma
Do teatro para os restaurantes;
o espetáculo continua!
Por Carlos Gabriel Alves
Tanto para o público como para os
atores, a experiência proporcionada por
uma peça teatral não se restringe apenas
ao tempo de duração do espetáculo. O pe-
ríodo preparatório faz parte do ritual que
envolve o ambiente artístico. Com o “pós-
peça” não é diferente. Na hora de com-
partilhar as opiniões e impressões sobre o
espetáculo, atores e público dirigem-se ao
mesmo destino: o restaurante.
A prática de dar continuidade à expe-
riência teatral em jantares é tão comum
que muitos restaurantes buscam nes-
se público o seu diferencial. Nomes da
gastronomia paulistana como D´amico
Piolim, Planetas, Luna di Capri e Café
Noir são famosos pelo grande número
de atores e amantes das artes entre seus
freqüentadores. Não por acaso. Permutas
que oferecem desconto (em certos casos
de até 50%) para atores e membros das
companhias é a estratégia usada.
Alguns restaurantes, inclusive, já nas-
ceram apostando no apoio ao teatro. O
Mestiço, atualmente com 12 anos e loca-
lizado na região dos Jardins, em São Pau-
lo, é um exemplo. “Sempre gostei muito
de teatro e tenho contato com a arte des-
de pequena. Foi uma opção minha dar
essa característica ao restaurante”, disse
Ina de Abreu, proprietária do Mestiço.
A cortesia oferecida é vista como
uma forma de investimento e, na opi-
nião de muitos proprietários de restau-
rante, o retorno é certo. “Os atores gos-
tam muito do nosso restaurante. Com
Jornal de Teatro
chance para brilhar e fazer novos conta-
tos. “Nós já tínhamos uma boa base de
shows antes de nos apresentarmos em
cruzeiros, mas com certeza eles nos aju-
daram a difundir nosso trabalho. Posso
dizer que é uma experiência ótima poder
viajar e fazer o que eu gosto ao mesmo
tempo”, ressalta Elimiano Pedro.
isso, nossa visibilidade aumenta e o le-
que de clientes também.”, apontou Ina.
Em certos lugares, os benefícios
não abrangem só a classe artística, mas
também aqueles que vão aos teatros. A
pizzaria Piola – que só em São Paulo
tem três unidades, nos bairros de Mo-
ema, Higienópolis e Jardins – oferece
15% de desconto em seus pratos para
clientes que apresentam ingresso de pe-
ças apoiadas pela casa. O tradicionalís-
simo Gigetto, localizado no bairro da
Bela Vista, vai além e oferece brindes,
faz sorteios, dá descontos e apoia não só
peças, mas escolas e projetos culturais.
A proprietária Ana Paula Lenci expli-
ca que todo benefício que o restaurante
ganha mediante a parcerias é repassado
aos clientes. “Atualmente, estamos ofe-
recendo uma taça de vinho para quem
apresentar comprovante de compra de
ingressos para as peças que apoiamos.
Costumamos, também, sortear ou pre-
sentear os freqüentadores dos espetá-
culos com jantares e almoços em nosso
restaurante”, completa.
A casa, que recentemente completou
70 anos, foi pioneira nesse tipo de ação e
continua a apoiar, em média, dez a 15 es-
petáculos por mês, entre peças já consa-
gradas e novas apostas. “Muitos dos ato-
res de renome hoje em dia tiveram nosso
apoio desde o início de suas carreiras. É o
caso de nomes como Raul Cortes, Paulo
Autran, Nicete Bruno e Paulo Goulart.
Não atuamos apenas na gastronomia.
Nossa história também se confunde com
RWHDWURµÀQDOL]D$QD3DXOD
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
15
Formação

Fazer acontecer
Crescimento no número
Paloma Jacobina/ JT

de cursos e da deman-
da do mercado mostra
que o produtor cultural
está cada vez mais pre-
parado para tomar para
si a responsabilidade de
pensar a cultura

Por Paloma Jacobina

A figura do produtor cul-
tural é cada vez mais impor-
tante na dinâmica contem-
porânea da indústria cultural
brasileira. Sem reserva de
mercado e forçados a uma
mudança estratégica de qua-
lificação para se manter na
profissão, esses trabalhado-
res têm buscado a formação
para se estabelecer. Prova
disso é que as 35 vagas para
o curso de especialização
em gestão cultural do Ob-
servatório Itaú Cultural e da
Cátedra Unesco em Gestão
Cultural, da Universidade
de Girona, na Espanha, já
recebeu mais de 10 mil pe-
didos de inscrição. Gratuito,
o curso será realizado entre
setembro de 2009 e julho de
2010 e aceita candidatos até
o próximo dia 31 (mais in- ȱ•Šž’˜ȱŠŸ’ȱŽ–ȱ›Ž—ŽȱŠ˜ȱ™›˜“Ž˜ȱšžŽȱŽ•Žȱ›ŽŠ•’£Šȱ˜ŠœȱŠœȱŽ›³Šœȱ—˜ȱ’›Œ˜ȱ’Œ˜•’—˜ǰȱŽ–ȱŠ•ŸŠ˜›ǯȱȃžȱ’—Ž›ę›˜ȱ—ŠȱŒ˜—ŒŽ™³¨˜ȱŒž•ž›Š•ȱŠȱ–’—‘ŠȱŒ’ŠŽȄǯ
formações no site www.itau-
cultural.org.br). passa pela academia está pre- tamento da própria socie- Superior de Tecnologia em ção de patrocínio a partir das
Com módulos presenciais parado para refletir o fazer dade brasileira: entre elas Produção Cultural, do Cen- leis de incentivo. “Os peque-
e virtuais, o curso é voltado cultural de forma correta”, a criação do Ministério da tro Federal Tecnológico de nos produtores continuam
para graduados em ciências afirma a mestra em políticas Cultura, em 1985; e da Lei Química de Nilópolis - Cefet enfrentando problemas para
humanas e para profissio- públicas de cultura e douto- Sarney, em 1986; seguido Química /CEFETEQ (atu- conseguir levantar recursos,
nais com nível superior de randa em cooperação inter- pela votação da Lei Fede- al IFRJ), iniciado em 2003, apesar de estarem muito mais
qualquer área, mas com ex- nacional em cultura Danielle ral de Incentivo à Cultura, bem como os cursos supe- preparados para desenvolver
periência em instituições cul- Canedo. conhecida também por Lei rior tecnológico de Produ- projetos culturais de qualida-
turais como museus, centros Canedo foi aluna do cur- Rouanet, em 1991. ção Cultural e de Eventos da de”, diz David, acrescentan-
de cultura, secretarias, minis- so de graduação em Produ- Naquela época, uma gran- Universidade Uniandrade de do que a cultura é como uma
térios e institutos culturais. ção Cultural da UFBA (Uni- de diversidade profissional já Curitiba-Paraná, e de bacha- construção coletiva. “Com
A grande procura por esses versidade Federal da Bahia), gravitava em torno da função relado em Produção e Polí- meu trabalho, sei que inter-
cursos é inédita e pode ser uma das três únicas a ofere- do produtor cultural. E foi em tica Cultural no IH-UCAM firo na concepção cultural da
resultado de uma deficiência cer o curso em todo o País. meio a estas transformações (Instituto de Humanidades cidade e vejo meus colegas
quanto ao número de insti- Segundo ela, os projetos de- que a UFF (Universidade Fe- da Universidade Candido fazerem o mesmo. O bom
tuições que formam os pro- senvolvidos por produtores deral Fluminense) criou, em Mendes), ligado ao curso de produtor deve estar atento à
dutores em todo o País. No culturais que passaram pela 1995, seu curso de produção ciências sociais. “O produ- sua cultura e fazer uma refle-
entanto, ela também refle- universidade têm maior pre- cultural, seguida pela UFBA, tor surgiu como o ‘faz tudo’ xão do todo”, reflete.
te outro aspecto do quadro ocupação com identidade que lançou o mesmo curso, da produção cultural. Era o Os cursos de produção
profissional da categoria: a cultural. “A universidade dá ligado à Faculdade de Comu- quebra-galho. Mas esse perfil cultural, atualmente, refletem
necessidade de formação. capacidade de desenvolver nicação. Surgiam, a partir daí, tem sido transformado nos sobre a atuação deste profis-
Na sociedade do sécu- projetos com maior embasa- os cursos de especialização e últimos tempos, apesar de sional nos projetos sociais,
lo XXI, a atividade, que foi mento. Ela passa o contato pós-graduação voltados para ainda não existir um merca- para que as pessoas possam
por muitos anos exercida por inicial com as discussões que a preparação dos produtores do para nós trabalharmos”, ter uma melhor compreensão
profissionais autodidatas ou envolvem a cultura e que de- culturais. No Nível técnico, revela o produtor cultural do que trata, na verdade, essa
pessoas bem relacionadas do vem existir em qualquer pro- existe a Escola Técnica Esta- Cláudio David, de 30 anos. função. É o caso do Curso de
circuito, atualmente busca dução cultural”, revela. dual Adolpho Bloch, no Rio Envolvido em projetos de Capacitação em Gestão Cul-
produtores capazes de tra- Mas esse novo momen- de Janeiro, que foi a primeira produção artística, de músi- tural, que vai ser ministrado
balhar a identidade cultural to da produção cultural escola pública a oferecer cur- ca, de fotografia e de cine- em Brasília, por Leonardo
dos projetos de forma mais não aconteceu de uma hora so técnico de comunicação na ma, David explica que a for- Brant, entre os dias 14 e 15
contundente. “Hoje em dia é para a outra. As mudanças América Latina e que fornece mação dos profissionais não de setembro. O curso custa
preciso ter percepção da cul- no mercado aconteceram o Curso de Produção Cultural forçou o mercado a ser mais R$250. Mais informações
tura para trabalhar projetos. em paralelo a uma série de e de Eventos, desde 1999. igualitário, principalmente pelo e-mail mirellamalta@glo-
Por isso, o profissional que transformações no compor- Existem, ainda, o Curso no que diz respeito à capta- bo.com.
16 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Especial

CandoCo Dance Company

e sua dança das diferenças
Divulgação
Por Michel Fernandes,
especial para o Jornal de Teatro*

Retomo o que o ator e dançarino

Edu O. (Judite Quer Chorar, Mas Não
Consegue) disse na mesa de debate do
FILO 2009 (em meu primeiro artigo
para esse jornal escrevi, detalhadamen-
te, a esse respeito) de que “a dança foi o
ambiente artístico que melhor recebeu
o artista” cuja expressão artística ocor-
re de forma diversa da habitualmente
conhecida. Outros corpos, outras qua-
lidades de movimento, exigem novas
GHVFREHUWDV GRV SURÀVVLRQDLV GD GDQoD
envolvidos nesse tipo de trabalho. Esse
é um dos fundamentos da CandoCo
GHVGH VHX LQLFLR VHJXQGR DÀUPRX &H-
leste Denkeder, uma das fundadoras da
companhia inglesa – que surgiu no ce-
nário artístico em 1991 – a Henrique
Amoedo, realizador da dissertação de
mestrado Dança Inclusiva em Contex-
to Artístico – Análise de Duas Compa-
nhias, defendida, em 2002, na Faculdade
de Motricidade Humana, em Lisboa,
3RUWXJDO ( VHJXQGR QRV DÀUPD 6WLQH
Nilsen, uma das atuais diretoras artísti-
cas da CandoCo Dance Company, no
início dos trabalhos em uma nova co- Um dos momentos do espetúculo Still, de Nigel Charnok, que será apresentada pela CandoCo no início de outubro, em São Paulo
UHRJUDÀDKiXPD´REVHUYDomRHPFDGD
PRYLPHQWRGRVEDLODULQRVGHÀFLHQWHVH dio – e não quero falar de bailarinos mo local, com entrada franca apenas Pensamos em elementos como corpo,
QmR GHÀFLHQWHV 1yV SURFXUDPRV XVDU
seus vocabulários de movimentos no ca-
minho mais interessante e criativo”.
$FRPSDQKLDLQJOHVDYHPD6mR3DX-
lo, no início de outubro, para workshop,
-DP6HVVLRQHDSUHVHQWDomRGHVHXVGRLV
novos trabalhos: The Perfect Human,
FRUHRJUDÀDGH+RIHVK6KHUFKWHUH6WLOO
de Nigel Charnok. A preocupação pe-
GDJyJLFD p XPD GDV FDUDFWHUtVWLFDV GR-
minantes da CandoCo, desde seus pri-
PyUGLRV R TXH p XPD ORXYiYHO IRUPD
de expandir um movimento artístico
engajado na celebração das diferenças.
É preciso que se aplauda a iniciativa pú-
blica e privada – ProAC (Programa de
TXH ´DSHVDU GHµ GHÀFLHQWHV WrP ERD
vontade e dançam, mas de artistas que
simplesmente buscam novas formas
de expressão corporal, utilizando e
descobrindo suas potencialidades de
movimento.
NOVAS FORMAS
DE EXPRESSÃO
6WLQH1LHOVHQDSRQWDXPLQWHUHVVDQ-
te dado: “Muitos bailarinos querem o
GHVDÀR GH GHVFREULU QRYDV IRUPDV GH
movimentar-se, buscando diferentes
YLYrQFLDV FRP EDLODULQRV H FRUHyJUDIRV
experientes e a CandoCo oferece isso
SDUDSURÀVVLRQDLVFRPRXVHPGHÀFLrQ-
para ONGs e instituições para pessoas
FRP GHÀFLrQFLD ² FKDPDVH 7KH 3HU-
fect Human, coreografada por Hefesh
6KHFKWHUEDLODULQRTXHWUDEDOKRXQDLV-
raelense Batsheva Dance Company, sob
direção artística de Ohad Naharin, que
deseja provocar o questionamento de
nossa busca pela perfeição.
(QWUHWDQWR FRQWD 6WLQH 1LHOVHQ
que o tema emergiu “durante o traba-
lho com os bailarinos, não havia uma
SUpGHWHUPLQDomRµHWDPEpPDÀUPRX
TXH TXDQGR FRQYLGDP XP FRUHyJUDIR
para trabalhar com o grupo – sistema
adotado desde sempre pela companhia
– não fazem “escolha prévia de um de-
espaço e dinâmica de movimentos”.
Mas para fazer parte da CandoCo é
SUHFLVRVHUSURÀVVLRQDOFRPSHORPHQRV
dois anos de atividade. O primeiro passo
YRFrSRGHUiGDUGXUDQWHRZRUNVKRSGD
companhia, gratuito, no Centro Cultural
6mR3DXORQRVGLDVHGHRXWXEUR(R
porvir... Ah, esse é mistério.
*Michel Fernandes é jornalista cul-
tural, crítico, pesquisador de teatro e
editor do www.aplausobrasil.com.br
SERVIÇO
Dias 3 e 4 de outubro - Workshops
$omR &XOWXUDO GD 6HFUHWDULD (VWDGXDO
GD &XOWXUD GH 6mR 3DXOR H 1HVWOp TXH
QRWRX D GLÀFXOGDGH GH LQWHUDomR HQWUH
GHÀFLHQWHVHQmRGHÀFLHQWHVQDKRUDGH
recrutar funcionários – que possibili-
tam a vinda de tão instigante trabalho,
com direito à tradução em libras, para a
FRPSUHHQVmR GRV GHÀFLHQWHV DXGLWLYRV
HiXGLRGHVFULomRSDUDRVGHÀFLHQWHVYL-
suais, assim como se dá o trabalho apre-
VHQWDGR SHOR JUXSR FDULRFD 2V 6LVRV H
Inclusos, coordenado pela jornalista e
empreendedora cultural Cláudia Wer-
neck (também citada no artigo sobre o
debate no FILO 2009).
Quero deixar bem claro aqui, já que
também sou cadeirante, ou seja, me lo-
comovo por meio de cadeira de rodas,
que não pretendo envergar o assunto
para o viés assistencialista – que repu-
cia”. Fica claro, então, que é secundária
a questão de “quem” está dançando e
que o foco é aceso à “forma” dessa dan-
ça, à busca pelos movimentos, o que é
fator comum entre todos os artistas de-
dicados à dança contemporânea. O que,
à primeira vista, pode parecer obstáculo,
mostra-se impulso à descoberta de di-
IHUHQWHVTXDOLGDGHVGHPRYLPHQWR ´6H
eles (os bailarinos) tiverem talento, a ex-
citação a cada descoberta dessa manei-
ra nova de dançar terá um poder muito
bom”, completa Nielsen.
O HUMANO PERFEITO
DA CANDOCO
8PDGDVFRUHRJUDÀDVTXHD&DQGR-
Co apresentará em seu programa – que
será apresentado nos dias 8 e 9 de outu-
bro, no Teatro Alfa, e no dia 9, no mes-
terminado tema.
RUDOLF LABAN E CANDOCO
Um elemento que me chamou a
atenção enquanto pesquisava para en-
viar as perguntas que, a princípio, foram
endereçadas a Pedro Machado, o outro
diretor-artístico da companhia, foi a
percepção que grande parte da forma-
ção dos diretores da companhia está co-
nectada ao centro de estudos em que as
técnicas de Rudolf Laban são o cerne
das pesquisas corporais.
&RQWXGR 6WLQH 1LHOVHQ GL] TXH D
formação nas técnicas de Laban não é
exigida para a entrada de bailarinos na
companhia, embora sejam utilizadas al-
gumas das técnicas labanianas na análise
dos movimentos. “O foco na técnica de
Laban é na descrição dos movimentos.
Centro Cultural São Paulo - CCSP
Gratuito - mediante inscrição prévia por email
Inscrições: de 15 a 29 de setembro, mediante
envio de carta de interesse e currículo para o
email curadoriadanca@prefeitura.sp.gov.br
Horário: sábado e domingo, das 10h30 às
13h30 – Sala de Ensaios 1
Dia 6 de outubro - EI! Encontro de Improvisação
Centro Cultural São Paulo - CCSP
Aberto ao público
Horário: Terça-feira, das 12h às 13h30 – Sala
Adoniran Barbosa
Dias 7 e 8 de outubro - Apresentações para o
público
Teatro Alfa
Horário: 21h
Ingressos: R$ 30 e R$ 60 com venda de meia
entrada.
Classificação etária: 16 anos
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
17
Festivais
Tudo pronto para o Cena Contemporânea
Por Ive Andrade
Fotos: Divulgação

Em sua décima edição, o

Cena Contemporânea – Festi-
val Internacional de Teatro de
Brasília leva ao Centro-Oeste
23 espetáculos nacionais e de
fora do País entre os dias 2 e
13 de setembro. Quatro peças
da grade do festival se apre-
sentam também em São Paulo
até o próximo dia 20, no Cen-
tro Cultural Banco do Brasil.
Na versão brasiliense, as ar-
tes cênicas não são as únicas
a ganharem espaço: o público
também poderá conferir shows
ao ar livre e aproveitar o espa- Espetáculo polonês “El Nino” invadiu as ruas de Brasília em 2005
Guilherme Bonfanti e Marcos Pedroso com o teatro da vertigem, em 2003
ço do Ponto de Encontro, na
praça do Museu Nacional da
República. acontecerão no CCBB, pois o ator e produtor Guilherme anos, a mostra contou com ção despertada pela habilidade
Os ingressos custam entre local terá venda exclusiva). Além Reis, com a proposta de in- a participação dos principais técnica dos integrantes do Ear-
R$ 15 e R$ 16, com direito a do Teatro Nacional e do CCBB, crementar o diálogo e a troca grupos nacionais e diversas thfull Dance, do País de Gales,
meia-entrada para estudantes, Taguatinga e Ceilândia serão de informações artísticas e companhias locais, além de ser e as concorridas sessões de
aposentados, adultos acima dos cenário para alguns espetáculos técnicas da produção cênica o responsável por momentos “Alice através do espelho” e de
65 anos, professores da rede pú- que têm entrada mediante a tro- contemporânea, entre gru- antológicos da cena brasilien- “A Paixão Segundo G.H.”.
blica e clientes do cartão Petro- ca de um quilo de alimento não pos brasileiros e estrangeiros. se, como a apresentação do Em 2009, o festival com-
bras, patrocinador do evento. A perecível, exceto sal. Nas edições que se seguiram, espetáculo “A Rua da Amar- pleta dez edições. Desde 2006,
bilheteria central, localizada na o festival levou a Brasília gru- gura”, do Grupo Galpão, na o evento integra o Núcleo dos
Sala Villa Lobos do Teatro Na- HISTÓRICO pos da Itália, de Portugal, da Universidade de Brasília, as Festivais Internacionais de Te-
cional Cláudio Santoro, concen- O Cena Contemporânea – Alemanha, da Inglaterra, dos sessões emocionantes da peça atro do Brasil, destacando-se
trará 70% das vendas de todos Festival Internacional de Te- Estados Unidos, do Uruguai “Amanhã”, com o grupo O como um dos cinco maiores
os espetáculos (menos os que atro foi criado em 1995, pelo e do Equador. Ao longo dos Bando, de Lisboa, a empolga- do País.

Agora
Divulgação

GO!
Cena teatral goiana
se reúne para mostrar
a que veio
Por Rodrigoh Bueno
O trabalho dos atores criado-
res volta a ser discutido na quin-
ta edição do evento intitulado
Encontro de Atores Criadores –
Festival Internacional de Teatro.
Este ano, o tema será “O Teatro
de Grupo e a Nova Cena Goia-
na”, onde todos os espetáculos
apresentados serão de grupos
goianos. A ideia é realizar uma
Nova cena goiana: cabaré realizado na edição 2008 do evento, em Goiânia, com a palhaça Ana Banana, do Zabriskie Teatro
espécie de manifesto a respei-
to desta “Nova Cena Goiana”,
com a participação de grupos PROGRAMAÇÃO
que trabalham na perspectiva do V FÓRUM SOBRE TEATRO FÍSICO ESPETÁCULOS: “DAS SABOROSAS AVENTURAS DE no Teatro da UCG
teatro físico e do teatro de grupo. Dia 14/09 DARK JOANA Com Ilka Portela DOM QUIXOTE DE LA MACHA E SEU
O evento, iniciado em 2005, já 10h às 12h: Mesa Redonda Dia: 03/09 (Quinta-feira), às 21hs ESCUDEIRO SANCHO PANÇA – UM TRAVESSIA – PARTE II: DE TÃO
contou com a presença de vá- sobre “O teatro de grupo na cena no Teatro Goiânia Ouro CAPÍTULO QUE PODERIA TER SIDO” LONGE VENHO VINDO - Grupo
rios artistas de todo o mundo, contemporânea”, com Jorge - Grupo Teatro Que Roda Teatro Ritual
representantes das linguagens Vermelho (PR), Eid Ribeiro (MG), TUDO SERTO Com Jô de Oliveira Dia: 10/09 (Quinta-feira), às 16hs Dia: 12/09 (Sábado), às 20hs
da mímica, do teatro físico e do Zé Alex (RJ), Sergio Maggio (DF) Dia: 10/09 (Quinta-feira), às 21hs na rua 8 (Rua do Lazer), Centro no Teatro Goiânia Ouro
palhaço, como Odin Teatret, Via e Ednea Maria (GO) e Valbene no Teatro Goiânia Ouro
Rosse, Teatro de Anônimo e Ta- Bezerra(GO) TRAVESSIA – PARTE I: A PARTIDA - NOITE DECAMERON - Grupo Zabriskie
dashi Endo, entre outros impor- 14h às 15h20: Mesa Redonda I BELIEVE Com Pablo Angelino Grupo Teatro Ritual Dia: 12/09 (Sábado), às 22h00hs
tantes nomes. sobre “O teatro de grupo em Goi- Dia: 17/09 (Quinta-feira), às 21hs Dia: 11/09 (Sexta-feira), às 20hs no Teatro Goiânia Ouro
O Encontro de Atores Cria- ás” com os Grupos : Arte e Fatos, no Teatro Goiânia Ouro no Teatro Goiânia Ouro
dores acontece na cidade de Teatro Que Roda, Zabriskie, Bastet A HISTÓRIA É UMA HISTÓRIA -
Goiânia, entre os dias 9 e 14 de e Teatro Ritual. PRELÚDIO Com Nando Rocha BALADA DE UM PALHAÇO - Grupo Grupo Bastet
15h às 16h30: Palestra “O ator Dia: 24/09 (Quinta-feira), às 21hs Arte e Fatos Dia: 13 (Domingo), às 20hs
setembro. Mais informações em
compositor” com Matteo Bonfitto no Teatro Goiânia Ouro Dia: 11/09 (Sexta), às 21hs no Teatro Goiânia Ouro
www.teatroritual.com.br
18 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Política Cultural

MinC libera R$ 18,4 mi Classe artística

para editais da Funarte diverge sobre
Oito editais da fundação tiveram seus orçamentos dobrados e
até triplicados. Total de investimentos alcança R$ 36,2 milhões
o Vale-Cultura
Por Bruno Pacheco çamento do programa, reali-
Por Ive Andrade
Divulgação

zada em São Paulo no último

A Funarte (Fundação Na- O projeto de lei do Vale- mês, o presidente Luiz Iná-
cional de Artes) comemorou Cultura (PL 5798/2009) mal cio Lula da Silva teve o apoio
no final de agosto o repasse começou a ser votado na de alguns artistas represen-
de verba feito pelo Ministé- Câmara dos Deputados e já tando a classe. Porém, a opi-
rio da Cultura, garantindo gera debates e discussões a nião dessa está longe de ser
um reforço para os investi- respeito do seu principal ob- unânime. O Jornal de Teatro
mentos em teatro, dança, cir- jetivo: fomento do consumo ouviu artistas, produtores e
co, literatura e arte. O minis- de bens culturais no país. diretores a respeito da nova
tro da Cultura, Juca Ferreira, Durante a cerimônia de lan- lei. Veja o que eles pensam:
falou sobre a importância do
momento para a instituição e “Creio que toda forma de incentivo a cultura é válida. Ao analisar a lei
dos objetivos. “As políticas SURSRVWD SRUpP LGHQWLÀFR TXH HVWD SRXFR FRQWULEXLUi SDUD D YDORUL]DomR GD
públicas devem construir um FXOWXUDGRLQGLYtGXR2YDORURIHUHFLGRGH5pEDVWDQWHEDL[R6HULDPHOKRU
ambiente favorável não só à RJRYHUQRUHIRUoDUFRPHVVDYHUEDRVSURJUDPDVIHGHUDLVMiH[LVWHQWHVRXDSOLFDU
produção cultural, mas tam- QRVGHPDLVHVWDGRVSURJUDPDVTXHMiGHUDPFHUWRHPRXWUDVORFDOLGDGHVFRPRR
bém ao acesso pleno da po- “Domingo é Dia de Teatro a R$ 1,00”, desenvolvido pela prefeitura carioca,
pulação a essa produção. É ou a “Virada Cultural”, da prefeitura paulistana. A recente “Festa do Tea-
isso que devemos perseguir WURµFRQWDQGRFRPDDGHVmRHERDYRQWDGHGHSURGXWRUHVHDUWLVWDVGLVWULEXLX
ao disponibilizar os recursos mais de 32 mil ingressos para 118 espetáculos.
necessários para a valoriza- André Moretti
Juca Ferreira: “políticas públicas devem garantir acesso da população” Produtor de Espetáculos
ção da capacidade criativa
brasileira”, afirmou.
Serão R$ 18,4 milhões
Divulgação

utilizados na ampliação de ´$FKRTXHRJRYHUQRVHPHWHUQDLQLFLDWLYDSULYDGDpFRPSOLFDGR$OHLGD

prêmios e bolsas já ofereci- PHLDHQWUDGDpXPH[HPSOR$SURGXomRTXHQmRWHPVXEYHQomRRXSDWURFt-
dos por programas da Funar- QLRÀFDFRPDDUUHFDGDomRFRPSURPHWLGDSHODPHWDGH$JHQWHDFDEDVHQGR
te. “Em nenhum momento, o SXQLGRSHODOHLSRLVRDOXJXHOGRWHDWURQmRpSHODPHWDGHRVSURÀVVLRQDLVQmR
ministro esqueceu a priorida- FREUDP D PHWDGHHDVVLPSRU GLDQWH/HLVSRSXOLVWDVDMXGDP XPD FDPDGD
de da Funarte. Hoje, nós es- PDVSUHMXGLFDPRXWUD2WLURVDLSHODFXODWUD$FKRTXHDRLQYpVGHVHGDUXP
tamos colhendo os primeiros 9DOH&XOWXUDGHYHULDVHLQYHVWLUHPHGXFDomRSDUDDSRSXODomRDGTXLULUJRVWR
resultados dessa luta. Saímos SHODDUWHSHODFXOWXUD,VVRpREiVLFRµ
do discurso e passamos à Edwin Luisi
ação”, afirmou o presidente Ator
da instituição, Sérgio Mam-
berti. “Leis foram criadas diretamente relacionadas com a arte dos espetáculos e
Recentemente, a funda- algumas delas inclusive transportadas para outras áreas, inclusive os esportes,
ção havia lançado oito edi- SRUH[HPSOROHLGDPHLDHQWUDGDQRVWHDWURV&RPHVWDOHLRYDORUGRVLQJUHV-
tais, que ganharam novas VRVWHYHFRQVLGHUiYHODFUpVFLPRFRPREMHWLYRGHVHUFKHJDUDXPYDORUPpGLR2
verbas graças ao incentivo (VWDGRQRFDVRSDVVRXDID]HUPHVXUDVFRPRFKDSpXDOKHLR,QIRUPRTXHD
dos novos recursos. O or- OHLGR9DOH&XOWXUDQmRHVWiEHPH[SOLFLWDGDVHQGRQHFHVViULRID]HUDOJXPDV
çamento dedicado a eles LQGDJDo}HVeODPHQWiYHOTXHR(VWDGRWHQKDGHL[DGRGHDSRLDUDVFDPSDQKDV
dobrou ou até triplicou em GHSRSXODUL]DomRGRWHDWUR9iDR7HDWURWDPEpPFRQKHFLGDFRPRFDPSDQKD
relação aos investimentos
iniciais, no total agora são
R$ 36,2 milhões destinados
ao fomento das artes. A co-
ordenadora do Conselho de
Entidades de Cultura do Es-
tado de São Paulo, Eneida
Soller, mostrou-se otimista
com a ação. “Esse é um dia
histórico para nós. É o dia
Segundo Sérgio Mamberti, “saímos do discurso e passamos à ação”
que mostra, de fato, que as
coisas vão mudar”.
Ainda é possível se ins-
crever em alguns dos editais.
Para participar é preciso en-
viar à Funarte um projeto
sobre seu trabalho, com a
ficha de inscrição preenchi-
da e cópias dos documentos
pessoais. A avaliação é feita
por experientes integrantes
de cada programa.
GD.RPEL$FLWDGDFDPSDQKDGXUDQWHRVDQRVTXHIXQFLRQRXFKHJRXDOHYDU
mais de 300 mil pessoas em 40 dias aos Teatros do Rio de Janeiro. O mesmo
RFRUUHXQDVGHPDLVFLGDGHVRQGHDFDPSDQKDIRLUHDOL]DGD([HPSORGHERD
JHVWmRFXOWXUDOWHPRVEDVWDPDQWHURVPHFDQLVPRVGHDFHVVRjFXOWXUDTXHMi
IRUDPWHVWDGRVHFRPSURYDGDDVXDHÀFLrQFLDHEHQHItFLRVµ
(GXDUGR&DE~V
Ator, cantor, diretor e proprietário de teatro
´$FKR EHP YLQGR HVVH SURMHWR ´2 SURMHWR WHP R PHX DSRLR
TXHVHJXQGRR0LQF0LQLVWpULRGD Acredito que toda a iniciativa que
VALORES &XOWXUD SRGH LQMHWDU DWp  PL-
OK}HVGHUHDLVSRUPrVHPFXOWXUDQR
WHP FRPR REMHWLYR IRPHQWDU H DP-
SOLDURDFHVVRGDSRSXODomRjFXOWXUD
Prêmio Funarte de Prêmio Funarte de nosso país, incrementando mais cul- pEHPYLQGD2IRUPDWRMiGHXFHUWR
WXUDjVSHVVRDVGHEDL[DUHQGD(V- em outras áreas, como transporte e
Teatro Myriam Muniz Dança Klauss Vianna pero que muitas empresas do nosso DOLPHQWDomR H LUi IDFLOLWDU H HVWL-
Novo orçamento: R$ 14 Novo orçamento: R$ 6 milhões - SDtVSDUWLFLSHPGHVWHSURMHWRµ PXODURFRQVXPRGHEHQVHVHUYLoRV
milhões - ampliação de 100% ampliação de 100%. Os prêmios, que Marcelo Bueno Franco culturais”.
Diretor do Teatro Positivo 6WHSDQ1HUFHVVLDQ
Os prêmios, que variam entre variam de R$ 30 mil a R$ 100 mil, estão Ator e político
R$ 40 mil e R$ 150 mil, serão distribuídos entre categorias regionais.
distribuídos por todas as regiões Inscrições até dia 3 de setembro. Mais ´3RGHGDUFHUWRVLP(PSULQFtSLRpXPDERDLGpLDµ
brasileiras. Inscrições informações no site da Fundação: Regina Braga
até o dia 3 de setembro http://www.funarte.gov.br $WUL]
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
19
Paraná
Paraná tem espetáculos adiados e prejuízos com gripe A
Diretores lamentam queda de público, mas reforçam preocupação com artistas e plateia. Teatro Positivo deverá ter prejuízo de R$ 100 mil

Por Felipe Sil

Divulgação

Divulgação
O avanço da gripe In-
ÁXHQ]D$+1QR%UDVLO²
TXHMiFDXVRXPRUWHVQR
3DtV DWp R IHFKDPHQWR GHVWD
HGLomR²FRPHoDDFDXVDUSUH-
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2 (VWDGR PDLV DIHWDGR p R
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GR 0LQLVWpULR GD 6D~GH SDUD
TXH VH HYLWHP DJORPHUDo}HV
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DGLDPHQWR GH HYHQWRV TXH
VHULDP UHDOL]DGRV HP DJRV-
WR QR 7HDWUR 3RVLWLYR HP
&XULWLED H HP RXWURV WHDWURV
LPSRUWDQWHV GDTXHOD UHJLmR
2SUHMXt]RÀQDQFHLURQR3R-
VLWLYRGHYHÀFDUHPWRUQRGH Teatro Positivo adiou apresentações, mas diretor lembra que segue recomendações do Ministério da Saúde Dispensers no teatro Guaíra
5  PLO (QWUH DV SHoDV
DGLDGDVHVWmR´0DPPD0LDLQ
&RQFHUWµ FRP $EED 0DJLF
´1R3DtVGH$OLFHµFRP5R-
JpULD +ROW] ´$ 1RLWH GD -R-
YHP *XDUGDµ H ´3XW] *ULOOµ
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LQJUHVVRV IRL UHVVDUFLGR QRV
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0DUFHOR )UDQFR GLUHWRUJHUDO
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$WpRGLDGHDJRVWR
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SRU FDXVD GD JULSH ,QÁXHQ]D
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FUHWDULD(VWDGXDOGH6D~GH2
R S~EOLFR GHYH DRV SRXFRV
YROWDUDORWDUDVVDODVGH&XUL-
WLED FRPR ID]LD DQWHV GR VXU-
JLPHQWRGDHSLGHPLD2&HQ-
WUR &XOWXUDO 7HDWUR *XDtUD
HP &XULWLED 3DUDQi WDPEpP
GHFLGLX WRPDU XPD VpULH GH
PHGLGDV GH SUHYHQomR FRQWUD
TXH HVWD HSLGHPLD QmR WHP
QDGD GLIHUHQWH GH RXWUDV FR-
PXQVTXHMiDSDUHFHUDP3RU
HVWH SkQLFR JHUDGR VDEHPRV
TXH IXQFLRQiULRV GH PXLWRV
WHDWURV QR %UDVLO SHUGHUDP R
HPSUHJR$ySHUD´&DUPHQµ
TXH ÀFRX HP FDUWD] HQWUH RV
,QÁXHQ]D $ +1 QD $U-
JHQWLQD RV WHDWURV GDTXHOH
SDtV IHFKDUDP VXDV SRUWDV
GXUDQWHRPrVGHMXOKR$RU-
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(PSUHViULRV7HDWUDLVDUJHQWL-
QD$GHFLVmRIRLWRPDGDDSyV
SRU LQGLFDomR GR 0LQLVWp-
ULR GD 6D~GH (QWUDPRV HP
FRQWDWR FRP RV SURGXWRUHV
HGHFLGLPRVDGLDUDVDSUHVHQ-
WDo}HV7LYHPRVHVVDGHFLVmR
SRU GRLV PRWLYRV EiVLFRV D
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GD GRHQoD QR (VWDGR FKHJRX
D$OpPGLVVRVL-
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FDUWDGDV 2 PDLRU Q~PHUR
GH FDVRV UHJLVWUDGRV GD JULSH
VXtQD p GD UHJLmR GH &XULWLED
D JULSH ,QÁXHQ]D $ +1
SDUD WUDQTXLOL]DU R S~EOLFR
TXH IUHTXHQWD RV HVSHWiFXORV
$ÀQDOGHDFRUGRFRPRGLUH-
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QRV SUHRFXSDPRV HP HQWUDU
VHPDQDV GH VDODV YD]LDV H GH
PXLWR GHEDWH H SROrPLFD QD
LPSUHQVD GDTXHOH SDtV VREUH
DV PHGLGDV RÀFLDLV WRPDGDV
DWpHQWmRTXHQmRVHULDPXQL-
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DSUHFDXomRFRPRHVWDGRGH
VD~GH GRV QRVVRV IXQFLRQi-
ULRV H GRV DUWLVWDV (P XPD
DSUHVHQWDomR GD 2UTXHVWUD
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LQtFLR GH DJRVWR UHFHEHPRV
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0HVPRGLDQWHGDVHVWD-
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GH &XULWLED SRU PHLR GH VXD
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PDLRULD GHYHUi VHU HQFHQDGD
HP VHWHPEUR 3DUD R yUJmR
S~EOLFR GD FDVD GHVGH R VXU-
JLPHQWR GD JULSH (QWUH DV
PHGLGDV DGRWDGDV SHOD GLUH-
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GRV HVSHWiFXORV jTXHOHV TXH
DV MXOJXHP QHFHVViULDV H QRV
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HP FRQWDWR FRP D SUHIHLWXUD
GH &XULWLED SDUD VDEHU FRPR
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JULSHQD$UJHQWLQDGLPLQXLX
HPRQ~PHURGHHVSHF-
WDGRUHVQDVVDODV

Editais
)XQDUWHH0LQFDSRLDPHVWXGRVVREUHFXOWXUDEUDVLOHLUD
Cinco trabalhos serão contemplados com bolsas de R$ 30 mil após serem julgados nos quesitos originalidade, qualidade e metodologia
Por Ive Andrade WHUIDFHVGRV&RQWH~GRV$UWtV- (P VXD VHJXQGD HGLomR D TXHSHUPLWDRGHVHQYROYLPHQ- GHYH VHU LQpGLWR D TXDOLGDGH
WLFRVH&XOWXUDV3RSXODUHVHVWi %ROVD p IUXWR GH XP DFRUGR WR GH LGHLDV H D DPSOLDomR GD GD SURSRVWD H D PHWRGRORJLD
&LQFR SURMHWRV GH HVWXGR FRP LQVFULo}HV DEHUWDV DWp R HQWUH D )XQDUWH H D 6HFUHWDULD SURGXomR WHyULFD VREUH D FXO- GR WUDEDOKR 2V LQWHUHVVDGRV
VREUH FXOWXUD SRSXODU EUDVL- GLDGHVHWHPEUR$WHPiWL- GD,GHQWLGDGHHGD'LYHUVLGD- WXUDEUDVLOHLUD HP SDUWLFLSDU GHYHP HQYLDU
OHLUD JDQKDUmR XP LQFHQWLYR FDGRVSURMHWRVSRGHHQYROYHU GH &XOWXUDO H D 6HFUHWDULD GH 2V WUDEDOKRV VHUmR MXO- j )XQDUWH VHX SURMHWR FRP D
GH 5  PLO JUDoDV j SDUFH- WHPDV FRPR FXOWXUD PDWHULDO &LGDGDQLD &XOWXUDO GR 0LQLV- JDGRV SRU XPD FRPLVVmR GH ÀFKD GH LQVFULomR SUHHQFKLGD
ULDHQWUHD)XQDUWH)XQGDomR P~VLFD OLWHUDWXUD RUDO IROFOR- WpULR GD &XOWXUD TXH YLVD HV- FLQFR PHPEURV FRP DPSOR H FySLDV GH VHXV GRFXPHQWRV
1DFLRQDOGH$UWHVHR0LQLV- UHUHOLJLmRHULWXDLV2SURJUD- WLPXODUDTXDOLÀFDomRGHFUtWL- FRQKHFLPHQWR GDV iUHDV DYD- SHVVRDLV 0DLV LQIRUPDo}HV
WpULR GD &XOWXUD $ %ROVD GH PDWHUiXPWRWDOGH5PLO FRVGHDUWHQR%UDVLO3DUDLVVR OLDGDV 2V FULWpULRV VmR RUL- HP www.funarte.gov.br RX SHOR
3URGXomR&UtWLFDVREUHDV,Q- HPLQYHVWLPHQWRV DLQWHQomRpFULDUXPDPELHQWH JLQDOLGDGH GR SURMHWR TXH WHOHIRQH
20
História
Anderson Espinosa
Por Adriana Machado
Ao Teatro de Arena de
Porto Alegre nunca faltou re-
levância histórica, até porque
é considerado um dos espaços
culturais mais importantes do
Brasil, seja pelas suas particu-
laridades espaciais, diversidade
de gêneros e propostas artísti-
cas (espaço de arte, pesquisa e
1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro
NO P
ŽœŽȱŗşŞŞǰȱ˜ȱŽŠ›˜ȱ
Žȱ›Ž—Šȱ™Ž›Ž—ŒŽȱŠȱ
ŽŒ›ŽŠ›’ŠȱœŠžŠ•ȱ
Žȱž•ž›Šȱ˜ȱ’˜ȱ
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Anders
Jairo usou de todo o poder
GH SHUVXDVmR $UJXPHQWRX
on Esp
que, além de um teatro, o local
poderia abrigar cursos de in-
inosa
WHUSUHWDomR GDQoD DUWHV SOiV-
WLFDVGHVHQKRHFDQWR(VWDULD
DVVLP UHDOL]DQGR R VRQKR GD
IDOHFLGDWLD$RORQJRGDVFRQ-
versas, Cullau raciocinou do
SRQWRGHYLVWDSUiWLFR(PER-
UDQmRWLYHVVHYHQWLODomRDiUHD
Pedaço da pedra de
UHÁH[mR $ KLVWyULD VHJXQGR
constam os documentos, foi
HVFULWDjSLFDUHWD1RGLDGH
RXWXEUR GH  DFRQWHFHX D
IXQGDomRUHDOL]DGDSRUDUWLVWDV
idealistas do Grupo de Teatro
Independente, liderados por
-DLURGH$QGUDGH
Ele caminhava com a cabeça
RFXSDGD SRU XPD LGHLD À[D R
GTI precisava ter uma sala pró-
SULD ,PHUVR QHVVHV SHQVDPHQ-
tos, ele atravessava os altos do
viaduto Otávio Rocha, quando
SHUFHEHXXPPDXFKHLUR0RYL-
do pela curiosidade, foi procurar
DRULJHP'HVFHXDOJXQVGHJUDXV
da escadaria do viaduto e se aga-
era considerada pela prefeitura granito encontrada
como um imóvel de andar tér- no tempo da
UHRHVREUHHODLQFLGLDPWD[DV construção do teatro
PDLV HOHYDGDV 3RUWDQWR GDYD ŽȱšžŽȱꌊȱ‘˜“Žȱ—˜ȱ
SUHMXt]R6HRSURMHWRQmRYLQ- ‘Š••ȱȱŽœ™Š³˜
JDVVH D IDPtOLD QmR SHUGHULD Arivaldo Chaves / Agencia RBS
nada, pois a área estava mes-
PRGHVRFXSDGD
6HGHVVHFHUWRÀQDOPHQWHR
SRUmRDEDQGRQDGRSRGHULDGDU
DOJXP UHWRUQR 0DV GH TXDO-
quer maneira, teria que facilitar
DVFRLVDVMiTXHRJUXSRQmRWL-
QKDGLQKHLUR3URS{VHQWmRXP
QHJyFLR'HLQtFLRDWpRWHDWUR
ÀFDU SURQWR HOH HPSUHVWDULD R
ORFDO'HSRLVSDVVDULDDFREUDU
)RL À[DGR XP YDORU GH 1&U
chou diante de uma das janeli-
nhas do subsolo de um enorme
HGLItFLR (Q[HUJRX XP SRUmR
alagado pelo estouro de um es-
JRWR$SHVDUGDHVFXULGmR-DLUR
pode ver uma área de 300 me-
WURVTXDGUDGRV$SDUWLUGDTXHOH
PRPHQWRRORFDOJDQKDULDYLGD
$SyVDGHVFREHUWDGRSRUmR
Jairo saiu à procura dos pro-
prietários e chegou a Romano
Tofoli Cullau, dono do edifício
em sociedade com as duas ir-
PmV $QXQFLRX TXH SUHWHQGLD
adquirir a área do subsolo do
prédio para construir um teatro,
PDVQmRWLQKDGLQKHLUR'HLQt-
cio, Cullau deu boas risadas, até
perceber a seriedade da conver-
VD4XDQGRRSUpGLRIRUDFRQV-
truído, o projeto inicial previa a
LQVWDODomRGHODERUDWyULRIDUPD-
cêutico, mas a ideia teve forte
RSRVLomR GH XPD GH VXDV WLDV
que preferia uma atividade cul-
WXUDO'LDQWHGRLPSDVVHÀFRX
RFLRVRSRUDQRV
PLO&UX]HLUR1RYR$FDGD
semestre, o grupo teria a obri-
JDomR GH GHVHPEROVDU 1&U 
PLO6RPHQWHGHSRLVGHDFHUWDU
as coisas com Romano Cullau,
-DLURFRPXQLFRXDUHDOL]DomRGR
negócio aos parceiros do Gru-
SRGH7HDWUR,QGHSHQGHQWH
A PEDRA
O GTI promoveu um curso
de teatro em que os alunos pa-
JDYDPDVDXODVFRP´VXRUµ'DV ŽœŽȱŠȱœžŠȱ’—Šžž›Š³¨˜ȱ—˜ȱꗊ•ȱŽȱŗşŜŝǰȱ˜ȱŽŠ›˜ȱŽȱ›Ž—ŠȱœŽ–™›ŽȱŽŸŽȱž–ȱŒŠ›¤Ž›ȱŽ—Š“Š˜ȱŽȱ’Ž˜•à’Œ˜
KjVKRUDVDWDUHIDHUDWUD-
EDOKDU$RUGHPHUDHVFDYDUDWp YLGURVHVDFRVGHFLPHQWR FLGLXGHL[DUDSHGUDQRVDJXmR proposta era ter um teatro en-
o limite do encanamento do es- 'HWDOKHVDFLPDFRQVWDPQR (PQRVDQRVGR7H- gajado e ideológico”, relembra a
JRWRVLJQLÀFDQGREDL[DURFKmR OLYUR ´7HDWUR GH $UHQD 3DOFR atro de Arena, passou a ser o atual diretora do espaço, Vivia-
HP FHUFD GH  FHQWtPHWURV de Resistência”, de Rafael Gui- VtPEROR GD LQVWLWXLomR FRPR QH -XJXHUR $R ORQJR GR WHP-
´&RPR QmR WtQKDPRV OLFHQoD PDUDHQV GD HGLWRUD /LEUHWRV o personagem Pedro Rocha, SR QHP PHVPR D UHVWULomR GD
para construir, cavávamos e dei- 6HJXQGR D REUD R JUXSR VH FULDGRSHODDWXDOGLUHomRHSHOD OLEHUGDGHGHH[SUHVVmRLPSHGLX
[iYDPRVDWHUUDDOLGHQWUR'X- deparou com uma enorme ro- Propaganda Futebol Clube, D DSUHVHQWDomR GH HVSHWiFXORV
rante a madrugada, jogávamos FKDGHJUDQLWR0HVPREDWHQGR responsável pelas campanhas LQWHOLJHQWHV 7DPEpP QD P~VL-
o entulho em um terreno baldio FRP SLFDUHWDV HOD UHVLVWLD )RL GHSXEOLFLGDGHGDFDVD FDDDWXDomRQR7HDWURGH$UH-
GR YLDGXWRµ FRQWD -DLUR 'H- SUHFLVR D DomR GR PDUWHOHWH GD 9ROWDQGR D  IRUDP QDpVLJQLÀFDWLYD,QLFLDUDPVXD
SRLV GDV  KRUDV LQWHJUDQWHV empresa municipal de bondes muitas as madrugadas que se WUDMHWyULDSURÀVVLRQDOQDV´5R-
do grupo e alunos saíam pela SDUD UHGX]LOD D XP WDPDQKR seguiram, repletas de ensaios, GDVGH6RPµRUJDQL]DGDVSHOR
FLGDGHSDUD´H[SURSULDUµWLMRORV PHQRU1DpSRFDRJUXSRGH- DSUHVHQWDo}HV H GLVFXVV}HV´$ compositor Carlinhos Harti-
 Jornal de Teatro
O PORÃO
a cidade,
os PALCOS
da resistência
Fundado em outubro
de 1967, o Teatro
de Arena do Espaço
Sonia Duro foi o
palco das ações do
Grupo de Teatro
Independente
lieb (na década de 70), Bebeto
Alves, Kleiton e Kleidir e Nel-
son Coelho de Castro.
“Muitos artistas consa-
grados iniciaram sua carreira
neste espaço. Aqui sempre foi
e continua sendo um espaço
para a música autoral e expe-
rimental”, completa a diretora
do Teatro de Arena. Viviane
cita como exemplo as presen-
ças de vários talentos, dentre
eles Arthur de Faria, Richard
Serraria e Marcelo Corset-
ti, que continuam ocupando
os palcos da casa nos dias de
hoje, incluindo centenas de
outros músicos integrantes do
projeto Música Autoral, pro-
movido pelo Jornal Vaia, men-
salmente na instituição.
RESISTÊNCIA
Na obra de Guimaraens, a
inauguração do Teatro de Arena
aconteceu com a peça “O San-
1º a 15 de Setembro de 2009
Anderson Espinosa
to Inquérito”, espécie de cartão
de visitas sobre os propósitos
do grupo. A peça de Dias Go-
mes contava a história real do
julgamento da judia paraibana
Branca Dias pelo Tribunal do
Santo Ofício, ocorrido no sécu-
lo XVIII. Os métodos da inqui-
sição eram uma analogia aos da
ditadura militar, com métodos
sufocantes para o Brasil naquela
época. “Mais do que denúncia,
o texto examinava os compor-
tamentos das pessoas ante as in-
justiças, ressaltando que, quem
cala, de fato, colabora.”
O livro conta ainda que os
sensores acabaram taxando “O
Santo Inquérito” como “proi-
bida para menores de 18 anos”.
No dia 27 de outubro de 1967,
o jornal Correio do Povo es-
tampava em suas páginas: “O
Santo Inquérito inaugura Te-
atro de Arena e concretiza o
sonho de um batalhador”. Na
reportagem, Jairo declarava:
“Queremos fazer um teatro
simples, mas honesto. Vivemos
em uma época de transição, e
aquele que tem oportunida-
de de entrar em comunicação
com o público tem o dever de
levar uma mensagem válida a
este público”.
A partir daí, foram diver-
sos espetáculos engajados
com o ideal de transformação
social. Os artistas tiveram de
ser extremamente perspicazes
para burlar a censura, as ame-
aças e os boicotes do Coman-
do de Caça aos Comunistas
e resistir às agressões físicas
e psicológicas sofridas por
alguns integrantes do grupo.
Ainda assim, o Arena resis-
tiu aos anos de chumbo e foi
IXQGDPHQWDOSDUDDSURÀVVLR-
nalização dos artistas locais,
além da construção de uma
proposta de teatro ideológico
que persiste até hoje em di-
ferentes grupos atuantes em
Porto Alegre.
Para abrir a temporada de
1968, o Arena investiu na peça
“Álbum de Família”, de Nelson
Rodrigues, aproveitando sua
recente liberação pela censura,
após ser proibida durante 21
anos. A ditadura aplicava medi-
das restritivas e os protestos se
multiplicavam. Naquele tempo,
quem quisesse montar um es-
petáculo teatral deveria passar
o texto para a Censura Federal,
que apontaria os cortes. A peça
seria montada sem os trechos
FHQVXUDGRV H ÀQDOPHQWH SDV-
saria pelo famoso “teste do en-
saio”, determinando a adequa-
ção conforme a idade.
SILÊNCIO
A luta pela redemocrati-
zação do País estava nas ruas,
nas fábricas do ABC paulista
e nas comunidades eclesiais de
base. Dentro deste contexto, o
Teatro de Arena serviu, muitas
vezes, de palco para atividades
políticas, estudantis e sindicais.
Nele foi fundada a Associação
de Artistas, vindo a se transfor-
mar no atual Sindicato dos Ar-
tistas e Técnicos em Espetácu-
los de Diversões do Estado do
Rio Grande do Sul (SATED/
RS). Mesmo assim a propos-
ta do Arena esgotava-se numa
LQVXVWHQWiYHO FULVH ÀQDQFHLUD
As dívidas se acumulavam e
não havia dinheiro sequer para
as despesas básicas. Assim, o
Arena fecha suas portas, isto no
ano de 1979.
21
História
A instituição, acostumada a
dar voz aos mais diversos talen-
tos, vive em silêncio durante uma
década. No entanto, a cidade não
conseguia ignorar sua presença
calada nos altos do viaduto da
Borges. Importantes nomes da
cultura gaúcha, como o então
Diretor do Instituto Estadual de
Artes Cênicas, Dilmar Messias,
o Secretário da Cultura, Carlos
Jorge Appel, e aquela que seria
a primeira diretora da nova fase
do Arena, a artista Sônia Duro,
iniciaram uma luta obstinada para
recuperar o teatro e construir um
Centro de Documentação e Pes-
quisa em Artes Cênicas.
Em 1988, o Teatro de Are-
QDpÀQDOPHQWHFRQVLGHUDGRGH
utilidade pública e passa a ser
uma das instituições da Secre-
taria Estadual da Cultura. De-
pois de sua reforma, o espaço –
para a alegria da classe artística
– reabre em 1991. A partir daí,
ele passa a abrigar diferentes
propostas, conforme as postu-
ras de seus diretores, lutando
contra a escassez de recursos e
abrigando diversos artistas. Os
diretores foram Sônia Duro,
seguido de outros importantes
nomes como Olga Reverbel,
Lutti Pereira, Rosa Campos
Velho e Viviane Juguero.
DIAS DE HOJE
Atualmente, o Teatro de
Arena trabalha sob o slogan “A
vida é feita de Atos”, mostran-
do que nessa instituição não há
meros discursos e, sim, ações
que contribuem efetivamen-
te para o desenvolvimento da
cultura gaúcha. Em outubro de
2009, o local completa 42 anos.
Para comemorar em grande es-
tilo, no dia 1 de outubro será re-
alizado o evento A Vida é feita
de Atos para anunciar a reedi-
ção do Prêmio de Incentivo às
artes cênicas e comemoradas as
mais recentes conquistas como
reformas, instalação de redes
de computadores, melhorias no
equipamento de luz etc.
Uma das mais importantes
ações de 2009 foi a publicação
do site. O objetivo é divulgar
a programação, as condições
espaciais e técnicas do espaço,
prestar contas sobre as ações
administrativas e culturais,
disponibilizar ferramentas de
pesquisa e os materiais do Es-
paço Sônia Duro. Outra inicia-
tiva atual é a reconstrução dos
42 anos de história do local,
incluindo milhares de ativida-
des das mais diversas áreas.
Realizou-se intensa pesquisa
em bordereauxs, matérias de
jornais e programas. Agora
a direção convoca todos que
À]HUDP SDUWH GHVWHV DFRQWH-
cimentos para acessarem o
site www.teatrodearena.com, na-
vegarem pelo link “Históri-
co” e contribuírem com suas
informações, além da doação
de materiais para o Centro de
Documentação e Pesquisa em
Artes Cênicas.
22 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Vida e Obra

Os absurdos de Fernando Arrabal

Dramaturgo espanhol, idealizador do Teatro Pânico, veio ao Brasil e falou sobre a sua criação: uma nova tendência teatral
Por Pablo Ribera
Divulgação

Fernando Arrabal não é só Prêmios

o autor espanhol mais encena- Apesar de ser um escritor polêmico, Arrabal recebeu prêmios internacionais por
sua obra (Grande Prêmio de Teatro da Academia Francesa, o Nabokov de novela, o
do no mundo. Trata-se de um
Espasa de ensayo, o World’s Theater, entre outros).
dos poucos autores do chamado
Narrativa
Teatro do Absurdo que ainda Fiesta y ritos de la confusión
vivem e produzem. Criou uma La torre herida por el rayo
nova categoria, algo novo até La virgen roja
então, o Teatro Pânico. Contro- La hija de King Kong
vertido, cultiva uma estética irre- La extravagante cruzada de un castrado enamorado
verente tanto na sua obra quanto La matarife en el invernadero
nas suas aparições públicas. Re- Levitación
cebeu o reconhecimento inter- El mono
nacional pela sua obra narrativa La piedra iluminada
(11 novelas), poética (diversos El entierro de la sardina
livros ilustrados por Amat, Dalí, Un teniente abandonado
Magritte, Miotte e Saura, entre Porté disparu
outros), dramática (numerosas Champagne pour tous
obras de teatro publicadas em ››Š‹Š•ȱ·ȱ™˜—ÇꌎȱŽȱž–ȱŽŠ›˜ȱ˜‹œŽœœ’Ÿ˜ǰȱŸ’˜•Ž—˜ǰȱŽ›à’Œ˜ȱŽȱ–ŠŒŠ‹›˜ Com suas novelas, ganhou o prêmio Nadal e o Nabokov Internacional.
dezenove volumes) e cinemato- Obra poética
JUiÀFDVHLVORQJDVPHWUDJHQV
Arrabal é um dramaturgo e
novelista de grande sucesso, um
dos mais produtivos artistas de
seu tempo. Abandonou sua ter-
ra natal em 1955, segundo ele
mesmo diz, “por motivos de
liberdade”. Desde então, vive
exilado na França. Criador ver-
sátil e inquieto, iniciou, na dé-
cada de 1960, o Teatro Pânico,
movimento que se diferencia
de outras tendências artísticas
H TXH WHYH FRPR LQÁXrQFLDV R
dadaísmo e o surrealismo – foi
fundado em Paris, junto com
Alejandro Jodorowsky, cineasta
chileno, e Roland Topor, pin-
tor, escritor e ator francês, cujo
manifesto expressava a inten-
ção de conciliar o absurdo com
R FUXHO LGHQWLÀFDU D DUWH FRP
o vivido e adotar a cerimônia
como forma de expressão.
O Teatro Pânico, que o pró-
SULR$UUDEDOTXDOLÀFDFRPRSUH-
nhola, o pai de Fernando Arra-
EDOVHPDQWHYHÀHOj5HS~EOLFD
o que causou sua condenação
j PRUWH SHORV UHEHOGHV $ SHQD
foi mais tarde substituída por 30
anos de prisão. Fernando Arra-
bal Ruiz passou pelas prisões de
Monte Hacho, em Melilla (aon-
de tentou se suicidar) e Ciudad
Rodrigo e Burgos, até que, em
dezembro de 1941, foi trasferi-
do para o Hospital de Burgos,
com uma suposta doença men-
tal. Investigações posteriores
sugeriram que a doença foi in-
ventada para que ele fosse leva-
do a um lugar menos vigiado.
No dia 21 de janeiro de 1942,
Fernando Arrabal pai fugiu do
hospital, de pijama, com um
metro de neve sobre os cam-
pos. Jamais houve alguma outra
notícia dele, apesar das buscas
minuciosas que foram feitas. Tal
acontecimento traumatizou Ar-
UDEDO ÀOKR TXH VRIUHX EDVWDQWH
o obriga a começar os cursos
preparatórios para entrar na
Academia General Militar, mas
Arrabal não assiste as aulas. Em
1949, é enviado a Tolosa (Gui-
púzcoa) onde estuda na Escola
Teórico-Práctica da Indústria e
Comércio do Papel. Nessa épo-
ca, em 1950, Arrabal escreve
uma série de obras teatrais, hoje
inéditas. Em 1951, começa a
trabalhar na Papelera Española.
É mandado para Valência, onde
termina o colegial, e logo vai a
Madrid, onde, em 1952, come-
ça a estudar Direito. Durante
esses anos, Arrabal frequentou
o Ateneu de Madrid e os poe-
tas postistas, além de escrever
novas versões de Pic-Nic (então
chamada Los soldados) e El tri-
ciclo (chamada inicialmente Los
hombres del triciclo).
Em 1954, viaja a Paris, onde
vê a representação da obra “Ma-
dre Coraje y sus hijos” (Mãe Co-
Tem livros ilustrados por Pablo Picasso, Salvador Dalí, René Magritte, detre outros,
entre os que se destacam Mis humildes paraísos e La piedra de la locura
Obra dramática
Uma centena de obras de teatro publicadas em 19 volumes:
El triciclo (1953)
Fando et Lis (1955)
Guernica (1959)
La Bicicleta del condenado (1959)
El Gran Ceremonial (1963)
El arquitecto y el emperador de Asiria (1966)
El Jardín de las delicias (1967)
El laberinto (1967)
Bestialidad erótica (1968)
El Cielo y la Mierda (1972)
El cementerio de automóviles (1959)
Jóvenes bárbaros de hoy
...Y pusieron esposas a las flores
La tour de Babel
Inquisición
Carta de amor (como un suplicio chino)
La noche también es un sol
Delicias de la carne
Uma de suas obras dramáticas mais importantes é El arquitecto y el emperador de
Asiria, uma obra escrita na segunda etapa de sua vida drámática.
Ensaios
La dudosa luz del día
El Greco
sidido pela confusão, pelo humor,
pelo terror, pelo azar e pela eufo-
ria, está baseado na busca formal,
tanto espacial quanto gestual, e
na incorporação de elementos
surrealistas na linguagem. Arra-
bal explica que esse tipo de teatro,
enquadrado na tendência do ab-
surdo, assume o olhar do menino
(poupado de toda racionalização)
e concebe o cenário como centro
de confusão, de terror, de eufo-
ria, de caos, mas também culto da
felicidade e desprezo de toda lei
moral. Através de suas estreias e
sua publicação, em Paris, o teatro
de Fernando Arrabal alcançou
renome universal.
INFÂNCIA (1932-1946)
Fernando Arrabal Terán
nasceu na cidade de Melilla, na
Espanha, no dia 11 de agosto
GH  )RL R VHJXQGR ÀOKR
GR RÀFLDO GR ([pUFLWR HVSD-
nhol, Fernando Arrabal Ruiz,
e de Carmen Terán González.
Em julho de 1936, durante o
pronunciamento militar que
provocou a Guerra Civil Espa-
com o desaparecimento do pai.
Enquanto isso, em 1936, a mãe
de Arrabal voltou a Ciudad Ro-
drigo, onde se instalou junto a
Arrabal e seus dois irmãos en-
quanto ela ia trabalhar em Bur-
gos, naquela época capital de
Bando Nacional e residência do
General Francisco Franco, que,
na época, governava ditatorial-
mente a Espanha. Em 1937, Fer-
nando ingressou no Colégio das
Teresianas, até que, em 1940, ter-
minada a Guerra Civil, a mãe e os
irmãos se instalaram em Madrid.
Em 1941, Fernando Arrabal
ganhou um concurso de crian-
ças superdotadas e uma vaga
no Colégio de los Escolapios de
San Antón, mas, no ano seguin-
te, mudou-se para o Escolapios
de Getafe. Nessa época, Arrabal
começou suas experiências de
garoto de rua e suas escapadas
de casa. Estas experiências, se-
gundo ele mesmo reconhece,
foram muito úteis em sua vida.
JUVENTUDE (1947-1957)
Em 1947, a mãe de Arrabal
UDJHP H VHX ÀOKRV GH %HUWROW
Brecht, que Berliner Ensemble
apresentou no teatro Sarah Ber-
nhardt, na capital francesa. Em
1955, consegue uma bolsa de
estudos de três meses na capi-
tal francesa, e, enquanto mora
no Colégio de España de la
Cité Universitaire, adoece gra-
vemente de tuberculose. Arrabal
sempre considerou esta doença
como uma “desgraçada sorte”
TXHOKHSHUPLWLXÀFDUGHÀQLWLYD-
mente onde considera hoje a sua
verdadeira pátria, a França.
PROCESSO E PRISÃO
Foi julgado pelo o regime
franquista e preso em 1967, ape-
sar da solidariedade da maioria
dos escritores daquela época,
desde François Mauriac até Ar-
thur Miller e do requerimento
do célebre dramaturgo irlandês
Samuel Beckett. A morte do
General Franco, em 1975, lhe
permitiu alcançar um verdadeiro
reconhecimento em seu país na-
WDO$OJXPDVGHVXDVSHoDVÀFD-
ram constantemente em cartaz
Bobby Fischer: el rey maldito
Carta al GeneralFranco
1984: Carta a Fidel Castro
Carta a Stalin
Un esclavo llamado Cervantes
Goya-Dalí
Echecs et mythes
Fêtes et défaites sur l’échiquier
Les échecs féériques et libertaires
Le frénétique du spasme (1991)
Houellebecq
Diccionario pánico
durante anos, como a “Carta de mais representado na atualidade.
Amor com María Jesús Valdés”, Ele realizou sete longa-metragens
no Teatro Nacional. como diretor.
Em 1989, protagonizou um Fernando Arrabal escreve
episódio que alcançou grande há 30 anos a crônica de xadrez
fama na Espanha, ao compare- da “L’Express” e colabora nos
cer com evidentes sinais de em- jornais espanhóis “El Mundo”,
briaguez na reunião televisiva de “El País” e “ABC”. O autor es-
Fernando Sánchez Dragó. Suas teve em São Paulo, no Institu-
constantes interrupções ao grito to Cervantes, dia 10 de agosto,
de “falemos do milenarismo”, para participar da mesa de de-
assim como seu passeio camba- bates “Um Certo Arrabal”. O
leante por todo o estúdio, marca- convite foi do diretor Reginaldo
ram um antes e um depois a res- Nascimento, do Teatro Kaus
peito da fama de Arrabal entre o Cia. Experimental, que está
público médio espanhol. Arrabal produzindo a peça “O Grande
é provavelmente o dramaturgo Cerimonial”, texto de Arrabal.
Jornal de Teatro 1º a 15 de Setembro de 2009
23
Internacional

“As três vidas de Lucie Cabrol” Fotos: Arquivo/ Divulgação

foi encenada em agosto de 1996,

A memória da terra
em Buenos Aires

Em meados dos anos 1990, o Théâtre de Complicité trouxe um espetáculo que demonstra a transformação da memória em fábula
Por Carlos Diviesti,
Revista Mutis X El Foro
Tradução: Pablo Ribera
Quando a terceira vida de
Lucie Cabrol se torna eterna, o
bosque se incendeia e Jean sobe
para se redimir, a alma escapa
irremediavelmente em um sus-
piro. Ainda hoje, tanto tempo
depois, se pensa em Lucie Ca-
brol e essa sensação impetuosa
percorre espinha abaixo de for-
ma gelada e se sente que Lucie
Cabrol (tão horrível, teimosa
e fabulosa), está tão perto que
se escorre as mãos, delicadas e
contundentes, como um sonho.
“As Três Vidas de Lucie Ca-
brol” foi apresentado na sala
Martín Coronado, do Teatro
Municipal General San Mar-
tín, entre 16 e 25 de agosto de
1996. Baseada em um relato de
John Berger publicado em seu
livro, “Puerca Tierra”, adap-
tada por Simon McBurney,
Théâtre de Complicité, a peça
conta a vida, a morte e a pós-
vida de uma camponesa fran-
cesa, nascida em 1900, uma
mulher quase anã, muito feia,
rejeitada, lúcida ao extremo e a
percepção que sua imagem dei-
xou nos outros, sobretudo em
Jean, o homem com quem fez
DPRUXPDVyHGHÀQLWLYDYH]
Assim contado, pareceria
uma história comum da lite-
ratura naturalista ou de certos
ÀOPHV GH WHPiWLFD VRFLDO PDV
“As Três Vidas de Lucie Ca-
EUROµ GLÀFLOPHQWH SRGH VHU
GHÀQLGDHPXPDFDWHJRULDKi
terra no cenário. Terra molha-
da, cujo cheiro impregna o am-
biente, e o ambiente deixa de
ser um teatro, e o teatro deixa
de ser uma mera representação.
Os homens são as tábuas
dos estábulos e as amoras das
árvores, e as pedras do cami-
nho, e a risada das festas, e o
choro das tormentas e as cha-
mas do fogo. É lógico que, as-
sim seja, posto que Simon Mc-
Burney foi discípulo de Jacques
Lecoq, maestro do teatro físico,
a pantomima e a máscara neu-
tra. Em esta posta McBurney
despoja o cenário para que seus
atores sejam a cena, e a verdade
do corpo se reúna à realidade da
terra e à água onipresentes, e os
elementos que manipulam os
atores têm demasiada vida vi-
vida para serem meros objetos
FHQRJUiÀFRV FRPR DV ERWLQDV
solitárias que abrem e fecham
o espetáculo, esperando que
alguém as calce ao princípio e
voltando a esperar que algum
RXWURRVFDOFHDRÀQDO
Em “As Três Vidas de Lu-
cie Cabrol”, há tempo de pen-
sar em quem é, porque se sente
UHÁHWLGRQRFROHWLYRQDRULJHP
das coisas, na brutalidade do
meio, na voz deformada dos
homens, e é possível permane-
cer alheio. Mas, por que lem-
brar de um espetáculo que es-
teve em cartaz há tanto tempo?
Será do interesse de alguém sa-
ber que rastros deixou “As Três
Vidas de Lucie Cabrol”?
Não é tão importante que
o elenco de “As Três Vidas de
Lucie Cabrol” seja multiétnico,
nem que o espectador tenha
direito a descobrir seu próprio
espírito crítico, nem quantas pe-
ças de qualidade ofereça o teatro
RÀFLDOQHPTXHDFRRSHUDomRLQ-
ternacional facilite o intercâmbio
de experiências cênicas (Théàtre
de Complicité chegou a Buenos
Aires por intermédio do British
Council). Se é importante o po-
der transformador que tem o
feito teatral no fazer-teatro e na
sociedade que o recebe.
“As Três Vidas de Lucie Ca-
brol” chegou um ano antes do
Primeiro Festival Internacio-
nal de Teatro de Buenos Aires
e não é casual que a estigma
de sua proposta se rastreie na
programação de ditos encon-
tros ao longo do tempo. Algo
parecido poderíamos dizer so-
bre as duas visitas de Tadeusz
Kantor a Buenos Aires com
“Wielopole”, em 1984, e com
“Que Arrebentem os Artistas”,
HPPXLWRGDH[SHULPHQ-
tação que hoje estamos vendo
no teatro alternativo provém
da semente que germinou a
partir das visitas do diretor e
dramaturgo polonês ao Teatro
Municipal General San Martín.
O feito teatral é inacessível,
e em nenhum lugar se poderá
recuperar as sensações do que
QD PHPyULD SDUD WUDQVPLWLU
ideias não basta com a eloquên-
cia do discurso, senão que são
mais certeiras as impressões da
viagem. E as impressões da via-
gem podem se resumir em um
PRYLPHQWR /LOR %DXU D DWUL]
que interpreta Lucie Cabrol,
passa a vida eterna apenas endi-
reitando o corpo. Assim será a
imortalidade, apenas endireitar
o corpo sobre a terra? Por isso,
aí está a terra, terra da França
camponesa, terra contraditó-
ria de nosso solo, terra que é a
mesma em qualquer parte, terra
que nos leva e que nos traz, ter-
ra que se seca e não morre. A
nostalgia do descobrimento im-
pulsiona o desejo de recuperar
o passado, e por esses anos que
em se começa a notar a proxi-
PLGDGHGRGHVHQFDQWRDÀFomR
da vida cotidiana precisa de ar-
gumentos mais relevantes.

NOTAS
COMÉDIA MUSICAL DE FINAL DE
ANO VOLTA À BROADWAY
A comédia musical “White Christmas” retornará à Bro-
adway, dia 13 de novembro, e ficará em cartaz até 3 de
janeiro, em sua segunda temporada consecutiva, no Mar-
quis Theatre. Serão 61 performances até os primeiros dias
de 2010. O espetáculo foi nominado aos prêmios Tony, pela
coreografia de Randy Skinner, e orquestra de Larry Blank.
O elenco ainda não foi anunciado, mas serão mais de
40 artistas e 25 músicos, em uma produção de grandes
proporções. “White Christmas” tem produção de Kevin
McCollum, John Gore, Tom McGrath, Paul Blake, The Pro-
ducing Office, Dan Markley, Sonny Everett e Broadway
Across America em associação com a Paramount Pictures.
Além da temporada na Broadway, os produtores anun-
ciaram que o musical viajará por outras sete cidades. Os
ingressos começam a ser vendidos no dia 12 de setembro
pela internet no www.bestofbroadway.com.
MUSICAL “ELLA”, EM MINNEAPOLIS,
ESTENDE SUA TEMPORADA
Para atender a demanda do público, o bem sucedido
espetáculo musical “Ella” estenderá sua temporada no
Guthrie Theater, em Minneapolis. Serão 12 novas apre-
sentações que seguem até o dia 20 de setembro.
A história, que retrata a vida da lendária cantora
de jazz Ella Fitzgerald, tem no papel principal a atriz
Tina Fabrique, que com sensibilidade apresenta a per-
sonalidade da encantadora vocalista. Na peça, aman-
tes da música vão poder escutar alguns dos maiores
sucessos de Fitzgerald como “A-Tisket, A-Tasket,”
‘’How High the Moon” e “They Can’t Take That Away
From Me”.
A direção de “Ella” fica por conta de Rob Ruggiero e a
supervisão musical é de Danny Holgate. Os ingressos va-
riam de US$ 34 a US$ 65, para mais informações: www.
guthrietheater.org.
“TOO CLOSE TO THE SUN” CONTA OS
ÚLTIMOS ANOS DA VIDA DE HEMINGWAY
O escritor e vencedor do Prêmio Nobel, Ernest He-
mingway, ganhou vida nos palcos londrinos. O espetá-
culo musical de ficção “Too Close to the Sun” retrata
o sofrimento do escritor quando chega a sua velhice,
sua relação com sua mulher, sua secretária e com um
amigo de infância, Rex.
O musical está sendo apresentado no West End’s
Comedy Theater, com música de John Robinson, livreto
por Robert Trippini e letra de Robinson e Trippini. A direção
musical é de Tom Deering.
No elenco, como o famoso escritor, está o ator James
Graeme, a atriz Helen Dallimore faz o papel de Mary Hemin-
gway e o amigo Rex De Havilland é interpretado por Jay
Benedict.
Para saber mais sobre o espetáculo, o site oficial da
produção é www.tooclose.co.uk/.
24 1º a 15 de Setembro de 2009 Jornal de Teatro

Aproveite as
férias e conheça
o Brasil.

Em qual cidade você pode

passar as férias admirando
esta beleza natural?
A( ) Cuiabá, MT
B ( ) Manaus, AM
C( ) Canela, RS
D( ) Mata de São João, BA

Se você é brasileiro e não sabe

a resposta, está na hora
de conhecer melhor o Brasil.
RESPOSTA: C – CACHOEIRA DO CARACOL, CANELA, RS

VIAJE NAS FÉRIAS.

É BOM PARA VOCÊ.
É BOM PARA O BRASIL.

Consulte seu agente de viagem. www.turismo.gov.br