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Professor: David Martins

Disciplina: Lingua Portuguesa


Trabalho realizado por:
Cristiana Lagoa
N217 2TR
Quem foi Frei Luis de Sousa

Frei Lus de Sousa sofreu uma vida acidentada na sia e em frica, onde prestou
servios a Filipe II de Espanha. Regressando a Portugal, casou-se com D. Madalena de
Vilhena, viva de D. Joo de Portugal, desaparecido na Batalha de Alccer Quibir, a
quatro de Agosto de 1578. E em 1599 muda-se para Almada, nomeado capito-mor
dessa localidade. No ano seguinte, devido peste em Lisboa, os governadores do reino
pretenderam abrigar-se em Almada, numa casa de Manuel que, por questes pessoais,
lhe lanou fogo para no lhes ceder abrigo.
Em 1613, aps o falecimento da filha nica do casal, D. Manuel e D. Madalena seguem
o exemplo dos condes de Vimioso, dando entrada ele no Convento de S. Domingos de
Benfica e ela no convento do Sacramento.
Manuel, ento Frei Lus de Sousa, desenvolveu alguns projectos literrios at sua
morte como A Vida de D. Frei Bartolomeu dos Mrtires, A Histria de S. Domingos
Particular do Reino e Conquistas do Reino, a partir de materiais deixados por Frei Lus
Ccegas, num estilo fluente, cheio de naturalidade e poder expressivo marcando a prosa
clssica portuguesa.
Carreram diversas verses acerca da causa da morte para o mundo de D. Manuel e D.
Madalena, partindo uma delas de um bigrafo daquele, segundo o qual um peregrino
trouxera a notcia de que D. Joo de Portugal ainda estaria vivo na Terra Santa, 35 anos
aps o seu desaparecimento, sendo o casamento de D. Manuel e D. Madalena
impossvel. Foi este facto que deu origem a Frei Lus de Sousa, de Garrett.



Resumo da histria

O primeiro marido de D. Madalena de Vilhena tinha partido para uma guerra de
Alccer-Quibir (1578), aps sete anos buscando D. Joo de Portugal, D. Madalena de
Vilhena decide casar-se de novo com D. Manuel de Sousa Coutinho, pelo qual nutre um
amor incondicional.
Dessa unio, nasce Maria, filha dedicada e frgil. Com o casal e a filha vivia Telmo, um
fiel amigo e escudeiro de D. Joo de Portugal, primeiro marido de D. Madalena. Apesar
de viver feliz e amar verdadeiramente D. Manuel de Sousa Coutinho, D. Madalena, uma
mulher superticiosa, sente-se constantemente atormentada com a possibilidade do
regresso do seu primeiro marido, cujo corpo nunca fora encontrado.
Catorze anos depois, concretizam-se todos os pressentimentos e profecias de um fim
trgico anunciado por Telmo, e pressentimentos por D. Madalena. Reaparece D. Joo de
Portugal, morre Maria, D. Manuel e D. Madalena tomam o hbito.

Resumo por cenas

Ato I
Cena um e dois
Informaes sobre o passado das personagens (caracterizao de D.Madalena de
Vilhena, Manuel de Sousa Coutinho, Maria de Noronha, D.Joo de Portugal e Telmo
Pais).
Sinais que indicam o desenlace: Ao ler episdio de Ins de Castro, de "Os Lusadas",
Madalena compara o seu estado de esprito com o de Ins de Castro (sente-se
predestinada para a morte). Telmo anuncia desgraas prximas, contnuo agouros; a
repetio do nmero sete por Madalena confere ao tempo um carcter ominoso
carregado de mistrio e fatalismo; Telmo alimenta a presena do passado que Madalena
quereria "enterrar".

Cena trs
Maria pergunta a Telmo pelo romance que ele lhe prometeu sobre D.Sebastio; a me
nem quer ouvir falar disso.
Sinais que indiciam o desenlace: Sebastianismo de Maria (se o rei no morreu D.Joo
de Portugal tambm no ter morrido...); tuberculose de Maria.

Cena quatro
Maria no consegue entender a perturbao dos pais relativamente ao regresso de
D.Sebastio; Madalena no pode revelar a causa das suas preocupaes.
Sinais que indiciam o desenlace: Maria dotada de uma prodigiosa imaginao (tem a
doena de sonhar; as papoulas que Maria traz murcham).

Cena cinco
Frei Jorge anuncia a inteno dos governadores de se instalarem em casa de Manuel de
Sousa Coutinho para fugirem peste que ainda grassava em Lisboa.
Sinais que indiciam o desenlace: O ouvido apurado de Maria encarado por Frei Jorge
como um "terrvel sinal".

Cena seis
Miranda anuncia a chegada de Manuel de Sousa Coutinho.
Sinais que indiciam o desenlace: (os mesmos que na cinco)

Cena sete
Manuel de Sousa transmite famlia a deciso de se mudarem para o palcio que fora
de D.Joo de Portugal.
Sinais que indiciam o desenlace: Madalena fica aterrorizada com a ideia de mudana.

Cena oito
Madalena no quer voltar casa de D.Joo de Portugal: para ela uma questo de vida
ou de morte, o que Manuel de Sousa interpreta como uma teimosia incompreensvel; as
duas personagens vivem um conflito dominado pelas oposies passado/presente,
razo/corao.
Sinais que indiciam o desenlace: A mudana para o palcio de D.Joo de Portugal, mais
do que um regresso ao passado, o regresso ao passado.




Cenas nove e dez
Telmo anuncia a chegada da comitiva dos governadores a Almada; Manuel de Sousa
certifica-se de que todas as providncias foram tomadas e ordena que Madalena e Maria
partam para a "nova" casa.

Cena onze
Manuel de Sousa ateia fogo a casa.
Sinais que indiciam o desenlace: Manuel de Sousa fala da morte do pai e do que poder
vir a acontecer-lhe, a ele, na sequncia da sua atitude.

Cena doze
Incndio do palcio de Manuel de Sousa.
Sinais que indiciam o desenlace: O retrato de Manuel de Sousa arde no incndio.


Ato II
Cena um
Maria conversa com Telmo; interessa-se pelos trs retratos que se encontravam na sala e
"sabendo" j que um deles de D.Joo, o primeiro marido de sua me, pretende que
Telmo o confirme; Madalena encontra-se doente h oito dias; Manuel de Sousa est
escondido.
Sinais que indiciam o desenlace: Maria cita os primeiros versos da novela trgica
Menina e Moa; a causa de doena de Madalena - o retrato de Manuel de Sousa, que
ardeu no incndio, apareceu-lhe substitudo pelo retrato de D.Joo, iluminado por uma
tocha, quando entra no seu palcio- "prognstico fatal de uma perda maior que est
perto".

Cenas dois e trs
Manuel de Sousa, de visita a casa, revela a Maria a identidade da personagem
representada no quadro e tece grandes elogios a D.Joo de Portugal.
Sinais que indiciam o desenlace: Maria continua febril e "sabe tudo". Manuel de Sousa
diz a Maria que aquela casa quase um convento e que para frades de S. Domingos lhes
falta apenas o hbito.

Cena quatro
Frei Jorge anuncia a Manuel de Sousa a deciso dos governadores de esquecerem a sua
atitude, Manuel pretende deslocar-se a Lisboa e Maria pede-lhes para acompanh-la, a
fim de conhecer Soror Joana.
Sinais que indiciam o desenlace: Soror Joana (Dona Joana de Castro e Mendona) fora
de casada com o Conde de Vimioso, D. Lus de Portugal. A certa altura da vida,
decidem ambos professar.

Cenas cinco, seis e sete.
Madalena afirma estar j curada do seu mal (o terror de perder Manuel de Sousa), mas
continua a mostrar-se nervosa, preocupada com a viagem que o marido vai fazer a
Lisboa, receosa por ter de ficar sozinha.
Sinais que indiciam o desenlace: Quando toma conscincia de que estava numa sexta-
feira, Madalena fica aterrorizada: "Este dia de hoje o pior..."
Madalena despede-se do marido e da filha como se fosse para sempre: "Vo, vo...
adeus!".

Cena oito
Madalena despede-se de Manuel de Sousa, abraando-o repetidamente como se ele
fosse embarcar "num galeo para a ndia"; referindo-se a Soror Joana, Jorge diz que a
perfeio verdadeira a do Evangelho: "Deixa tudo e segue-me".
Sinais que indiciam o desenlace: Madalena no consegue entender a atitude dos Condes
de Vimioso que se "enterraram vivos" depois de tantos anos de amor.

Cena nove
Frei Jorge comea a sentir que alguma desgraa est para acontecer.

Cena dez
Madalena revela a Frei Jorge a razo que est na origem dos seus medos: amou Manuel
de Sousa desde o primeiro instante em que o viu, era ainda casada com D.Joo; pecou,
teme ser castigada.
Sinais que indiciam o desenlace: Naquela sexta-feira, fazia anos que Madalena casara
com D. Joo, que D.Sebastio desaparecera na batalha de Alccer Quibir, que se
apaixonara por Manuel de Sousa Coutinho.

Cenas onze, doze e treze.
Miranda anuncia a chegada de um romeiro, vindo da Terra Santa, que deseja falar a
Madalena.
Sinais que indiciam o desenlace: O Romeiro s dar o recado que traz da Palestina a
Madalena. Quando Frei Jorge pergunta ao Romeiro se aquela a fidalga com quem
deseja falar, a resposta dele:- "A mesma." - pode indiciar que ele a reconhece.

Cena catorze
O Romeiro vai-se dando a conhecer gradualmente; Madalena fica aterrorizada ao tomar
conhecimento que D. Joo de Portugal est vivo - o seu casamento com Manuel de
Sousa no existe e Maria filha ilegtima; sai de cena espavorida e gritando.
Sinais que indiciam o desenlace: Atinge-se o clmax da aco - D.Joo de Portugal est
vivo.

Cena quinze
Questionado por Jorge sobre a sua identidade, o Romeiro responde-lhe: "Ningum",
mas aponta para o retrato de D. Joo de Portugal.
Sinais que indiciam o desenlace: O Romeiro D. Joo de Portugal.


Ato III
Cena um
Manuel de Sousa, que at aqui nos apareceu como um homem racional e decidido
apresenta-se agora, emotivo e atormentado, sobretudo em relao ao destino de Maria:
chega a afirmar que prefere v-la morta pela doena que a consome do que por
vergonha pela situao de ilegitimidade em que agora se encontra. Sente-se responsvel
por toda a desgraa. O seu discurso , por vezes, contraditrio. A sua entrada para o
convento , nas suas prprias palavras, a sua morte (morri hoje.).
Maria, que tinha chegado j doente de Lisboa, ficou ainda pior quando viu o estado em
que sua me se encontrava.


Frei Jorge informa Manuel de Sousa de que est tudo tratado e que ele e Madalena
tomaro o hbito ainda naquele dia. Diz-lhe ainda que apenas eles e o Arcebispo saibam
a verdadeira identidade do Romeiro.

Cenas dois e trs
Telmo traz notcias de Maria: "est melhor, mas muito abatida e muito fraca".

Cena quatro
Telmo est completamente mudado; grande o seu conflito interior: deve ficar ao lado
do seu "filho", D. Joo de Portugal, ou da sua "filha", Maria?
Dividido entre a fidelidade ao passado e o amor ao presente, ofereceu a sua vida a Deus
em troca da vida de Maria.

Cena cinco
Telmo reconhece, no Romeiro, a voz de D. Joo e a sua dolorosa fragmentao afectiva
cada vez mais viva; o Romeiro pede-lhe para evitar a desgraa iminente mandando - o
dizer que aquele peregrino um impostor e que tudo no passou de um "embuste"
organizado pelos inimigos de Manuel de Sousa.

Cena seis
ltima "iluso" de D. Joo que, ouvindo Madalena chamar de fora pelo seu marido,
pensou que aquele se dirigia a si.

Cenas sete e oito
Telmo transmite a Frei Jorge o recado que o Romeiro lhe tinha dado na cena anterior;
porm, Frei Jorge no consente em tal; Madalena tenta evitar o inevitvel, dando conta,
aos dois irmos, das suas dvidas em relao veracidade daquilo que o Romeiro disse;
Frei Jorge e Manuel, sabendo que o Romeiro o prprio D. Joo, no permite qualquer
recuo; Madalena acaba por seguir a deciso que Manuel tomou pelos dois.

Cenas nove e dez
D-se incio cerimnia da tomada de hbito.

Cena onze
Maria interrompe a cerimnia, dando origem cena mais melodramtica da pea.
Alienada pela febre, em delrio, exprime-se de forma violenta, mostrando uma profunda
revolta contra o mundo, contra Deus, contra a sociedade hipcrita que no permite a
dissoluo do casamento, transformando assim, em filhos ilegtimos aqueles que so
apenas vtimas de actos que lhe so alheios.

Cena doze
A voz do Romeiro, que Maria ouve pedindo a Telmo que os salve, pois ainda est a
tempo, desfere o golpe fatal. Maria morre.

Cenrio

O Acto I passa-se numa "cmara antiga, ornada com todo o luxo e caprichosa elegncia
dos princpios do sculo XVII", no palcio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada.
Neste espao elegante parece brilhar uma felicidade, que ser, apenas, aparente.

O Acto II acontece "no palcio que fora de D. Joo de Portugal, em Almada, salo
antigo, de gosto melanclico e pesado, com grandes retratos de familia". As
evocaes do passado e a melancolia prenunciam a desgraa fatal.

O Acto lll passa-se na capela, que se situa na "parte baixa do palcio de D. Joo de
Portugal". " um casaro vasto sem ornato algum". O espao denuncia o fim das
preocupaes materiais. Os bens do mundo so abandonados.


A crena do sebastianismo

O mito do sebastianismo est espalhado por toda a obra. Logo no incio, Madalena
afirma a Telmo. Mas as tuas palavras misteriosas, as tuas aluses frequentes a esse
desgraado rei de D. Sebastio, que o seu mais desgraado povo ainda quis acreditasse
que morresse, por quem ainda espera em sua leal incredulidade.

No sebastianismo, como ele representado no Frei Lus de Sousa, por Telmo e Maria,
reside somente crena em que o rei ao voltar conduzira a uma poca mundial do
direito e da grandeza, a qual ser ltima no plano de salvao dos Homens.



Personagens

Manuel de Sousa Coutinho
D. Madalena de Vilhena
D. Maria de Noronha
Telmo Pais aio
Romeiro
Miranda
Pior de Benfica
Arcebispo
Frei Jorge Coutinho
Doroteia
Irmo Converso


Personagens principais
Manuel de Sousa Coutinho Frei Lus de Sousa Segundo
marido de madalena; pai de Maria; pai e marido extremoso; teme
que a sade dbil de sua filha progrida para uma doena grave;
homem decidido, de coragem, bom portugus, honrado,
patriota (incendeia o seu palcio, por motivos polticos, porque
este iria ser ocupado pelos governadores espanhis); sofre e sente
terrveis remorsos com o trgico final de Maria, optando pelo
escapulrio e por uma vida de penitncia e redeno, enquanto
Frei Lus De Sousa.

D. Joo de Portugal 1 marido de D. Madalena desapareceu na
batalha de Alccer Quibir, onde combateu ao lado de D. Sebastio,
tido como morto, apesar das dvidas manifestadas na trama;
austero; sofrido; o seu amor por Madalena e amizade por Telmo
fazem-no sobreviver ao cativeiro e regressar na figura do Romeiro;
pergunta Quem s tu?, D. Joo, na figura do romeiro, vai
respondendo ningum.

Dona Madalena Suposta viva de D. Joo de Portugal; casa
com Manuel de S. Coutinho; nasce Maria, filha de D. Manuel;
vive na angstia em relao possvel ilegitimidade do seu
casamento e ao futuro da sua filha Maria; sofre de remorsos
profundos por ter gostado de D. Manuel, enquanto ainda era
casada com D. Joo; manifesta uma constante inquietao e
medo; insegura; marcada pelo fatalismo dos seus
pressentimentos; perfil romntico; solido na sua dor
incompreendida.

Maria de Noronha Filha de D. Madalena e D. Manuel; amor
filial, puro e incondicional; precoce; mulher-anjo; sonhadora,
intuitiva, inteligente; marcada pela fantasia e o idealismo
nacionalista e patritico; sebastianista por influncia de Telmo;
adivinhava "lia nos olhos e nas estrelas", que eu sabia de um
saber c de dentro; ningum mo tinha dito; sempre febril, sofre de tuberculose. Tem
um fim trgico, morrendo na ltima cena junto dos seus pais.

Telmo Pais Escudeiro de famlia dos condes Vimioso, nunca
acreditou na morte de D. Joo; espicaa a conscincia de D.
Madalena; sofre, porque antev o trgico fim de Maria, que tem
como filha; acaba por reconhecer intimamente que o regresso do seu
velho amo, nunca deveria ter ocorrido. Por amor a Maria e a pedido
de D. Joo, dispese a declarar o Romeiro como um impostor; o
confessor das personagens femininas; tem a funo de coro (como na
tragdia clssica); acredita na predestinao.

Frei Jorge Coutinho Irmo de D. Manuel e representante do clero; esta personagem
marcada pelo uso da razo e comedimento nas situaes mais dramticas da obra;
sbio; confessor de D. Madalena e de D. Manuel no final do acto III; marca presena
nos principais momentos da aco.



Caractersticas do Romantismo na obra

O texto escrito em prosa;
A crtica aos preconceitos que vitimam inocentes (como Maria);
A situao real que subfaz aco da pea, o que retira a preocupao de Garrett
com a verdade e realidade dos acontecimentos;
O homem como alvo de ateno analtica;
A exaltao dos valores patriticos e nacinais (sobretudo atravs de Manuel de
Sousa Coutinho);
As supersties e agouros populares que retratam a cultura portuguesa;
A regio crist como um consolo;
O realismo psicolgico que caracteriza a tranformao dos sentimentos de
Telmo dividido entre o amor a D. Joo e a D. Maria de Noronha;
A projeco da experincia pessoal do autor, que possua uma filha ilegtima de
Aldelaide Pastos Deville, por quem se apaixonara ainda casado com Lusa
Midsosi;
A morte de Maria em palco;
O no cumprimento da lei das trs unidades da tragdia (unidade de aco, de
espao e de tempo).


Caracterticas da tragdia na obra

Existncia de um nmero reduzido de personagens.
Personagens pertencentes a estratos sociais elevados.
Condensao do tempo em que a aco decorre.
Existncia de poucos espaos.
Aco sinttica, isto , existe um nmero reduzido de aces a convergir para a
aco trgica.
Reminiscncia do coro da tragdia clssica em Frei Jorge e Telmo Pais.
Existncia de momentos que retardam o desenlace trgico.
Ambiente trgico marcado por uma solenidade clssica.
Presena de elementos da tragdia clssica



Elementos caratersticos da tragdia
Hybris: desafio do protagonista aos deuses, s autoridades ou ao destino;
Presente essencialmente no casamento de D. Madalena com Manuel de Sousa
Coutinho, sem a confirmao da morte de seu primeiro marido, e no incndio do
palcio de Manuel de Sousa Coutinho pelo prprio.
Pathos: sofrimento intenso como consequncia do desafio e capaz de despertar a
compaixo do espectador;
Agnrise ou anagnrise: reconhecimento de um facto inesperado, que
desencadeia o climax (crescimento trgico at peripcia, ou seja, mudana
repentina de estado nas personagens, muitas vezes como resultado da agnrise);
Momento de identificao do Romeiro como D. Joo de Portugal
Katastrophe, catstase (desfecho trgico);
Morte de Maria, separao e morte espiritual do casal, desgosto de Telmo e
conscienciliao de D. Joo de que j no faz parte do mundo daqueles que
amou.
Cathrsis (reflexo purificadora, purgao das emoes dos espectadores);
Renncia ao prazer mundano pelo casal, que se refugia num convento, e
ascenso de Maria ao espao celeste, devido sua inocncia.
Nmesis (vingana dos deuses, ou do destino, perante o desafio arrogante do
homem);
Anank (necessidade como fatalidade);
Responsvel pela ausncia e cativeiro de D. Joo de Portugal durante vinte e um
anos e pela mudana da famlia de Manuel se Sousa Coutinho para o palcio de
D. Joo de Portugal.
Phbos (sentiemnto de terror, de medo);
gon (conflito) a alma da tragdia que decorre da hybris desencadeada;
Manifesta-se a nvel psicolgico nos conflitos interiores e dilemas vivos por
Telmo e por D. Madalena.



Estrutura Externa

Acto I 12 cenas
Cenas I IV informao sobre o passado das personagens;
Cenas V VIII preparao da aco: deciso dos governadores e deciso de
incendiar o palcio;
Cenas IX XII aco: incndio do palcio.

Acto II 15 cenas
Cenas I IV informaes sobre o que se passou depois do incndio;
Cenas IV VIII preparao da aco: ida de Manuel de Sousa Coutinho a
Lisboa;
Cenas IX XV aco: chegada do romeiro.

Acto III 12 cenas
Cena I informaes sobre soluo adoptada;
Cenas II IX preparao do desenlace;
Cenas X XII desenlace


Espao

O espao situa-se em trs lugares: o palcio de Manuel de Sousa Coutinho (acto
I), palcio de D. Joo de Portugal (acto II) e a capela / parte baixa do palcio (acto III).
A mudana do acto I para o II provocada pelo incndio e o espao tende a
concentrar-se. O acto I envolve um espao aberto, com amplas janelas, luz, decoradas e
comunica com o exterior, o que se relaciona com alguma felicidade que se vive naquele
lugar.
O acto II decorre num espao mais fechado, mais sombrio e melanclico. No
tem janelas e as portas tm reposteiros, h grandes retratos de famlia, lembrando o
passado. aqui que vai chegar o Romeiro e felicidade da famlia comea a desagregar-
se.
No acto III, o espao ainda mais fechado e subterrneo, no h janelas e h
poucas portas. No h decorao. Na capela no h decorao, h apenas um altar e uma
cruz, smbolos de sacrifcio e de morte. l que Manuel e Madalena vo professar e
Maria vai morrer.
Em suma pode dizer-se que, medida que a aco avana e se torna mais
trgica, o espao mais fechado e opressivo e aniquilador das personagens.


Tempo

Tal como o espao, tambm o tempo se fecha e concentra. Inicialmente amplo e vasto
(21 anos).
1578 batalha de Alccer Quibir.
+7 anos de buscas por parte de Madalena.
+14 segundo casamento / +13 nascimento de Maria
1599 tempo presente.

No presente, a pea passa-se numa sexta-feira tarde, 21 anos aps a batalha de
Alccer Quibir, passam oito dias desde o incndio (noite de sexta para sbado), de
novo sexta-feira. Chega o Romeiro, Manuel de Sousa e Madalena professam e Maria
morre.
Toda a aco dramtica se passa Hoje, o dia em que tudo se concentra: por um lado,
Madalena teme esse dia; por outro lado, D. Joo quer chegar ali Hoje ( o dia em que
faz 21 anos que ocorreu a batalha).
Em sntese, podemos dizer que a aco, espao e tempo convergem e concentram-se
progressivamente, at tragdia final.



O espao cnico

Acto I
Palcio de Manuel de Sousa Coutinho, em Almada.
Cmara antiga (luxo e elegncia)
Peas de mobilirio: bufete pequeno, cadeiras antigas, tambores rasos,
contadores.
Objetos decorativos: Porcelanas, Xares, flores, livros, tapearias, um vaso da
china de colo alto.
Metais: prata (metal Precioso)
Tecidos referidos: sedas e veludo
Retratos: Retrado de Manuel de Sousa Coutinho, qundo era novio de S. Joo de
Jerusalm.

Encontramos um ambiente de luxo, de opulncia e de requinte, com certo ar extico
(xares, vaso da china). Este espao, embora interior, permite a comunicao com o
exterior, atravs de duas janelas rasgadas, que deixam ver o eirado e o rio Tejo. Atravs
das janelas, entra tambm a claridade. Temos, pois um espao cheio de luminosidade e
colorido, o que sugere alegria, leveza. neste espao que Manuel e Madalena vivem
felizes o seu amor. O espao revela igualmente traos do carcter das personagens que
nele se inserem. O luxo, a opulncia, o requinte remetem para personagens que
valorizam o bem-estar fsico, os materiais. Os livros reflectem preocupaes eruditas,
mas tambm um alimento para as almas mais fantasiosas, alimentando sonhos e
devaneios.

Acto II
Palcio que pertenceu a D. Joo de Portugal, em Almada.
Salo antigo (melanclico e pesado)
Peas de mobilirio: no so referidas
Janelas: no h apenas uma tribuna que deita sobre a capela de Nossa Senhora
da Piedade
Objetos decorativos: no h referncias
Metais: prata
Tecidos referidos: no so referidos, mas fala-se de resposteiros grandes,
pesados, que tapavam portas e tribuna, ostentando as armas dos condes de
Vimioso.
Retratos: grandes retratos de famlia bispo, damas, cavaleiro e monges; trs
retratos em destaque: D. Sebastio, Lus de Cames e o de D. Joo de Portugal.

O requinte e a elegncia deram lugar melancolia e austeridade. O espao torna-se
muito fechado no h janelas e as portas e as varandas esto tapadas por reposteiros.
No h contacto com o exterior, nem entra a claridade. O ambiente escuro, pesado e
triste. Parece que grades invisveis se formaram volta da famlia, conduzindo-a
inevitavelmente.
Para um fim trgico. Mesmo que tentem fugir, tal no possvel. Por essa razo,
Madalena no queria regressar sua anterior casa, casa que pertenceu a D. Joo de
Portugal; tal seria como regressar para os seus braos. Seria uma ameaa ao seu amor
e sua felicidade. O cenrio de este acto adequa-se ao carcter de D. Joo de Portugal,
tambm ele inflexvel, austero, de princpios rgidos e melanclicos.

Acto III
Parte baixa do palcio de D. Joo de Portugal/ Capela da Senhora da Piedade, na
igreja de S. Paulo dos Domnicos de Almada.
Casaro vasto.
Peas de mobilirio: banca velha com dois ou trs candelabros.
Janelas: no h
Objectos decorativos: utenslios prprios da igreja (tocheiras; cruzes; ciriais; um
esquife-tumba; uma grande cruz de pau; uma toalha branca; um castial; um
hbito completo tnica, escapulrio, rosrio, cinto, etc).
Metais: chumbo
Tecidos referidos: algodo
Retratos: no h.

A austeridade total. O espao fechou-se completamente. Todos os objectos
remetem para o fim das personagens: a tomada do hbito e a morte (fsica e
psicolgica). O espao no apresenta um nico objecto que remeta para uma vida
terrena, material. O despir do espao tambm tem a ver com o despojamento dos
bens materiais Manuel e Madalena tm que deixar tudo o que os ligava a uma vida
terrena, material, de felicidade. como se morressem para a vida; nem a tumba
falta no cenrio. As porcelanas, os xares, as sedas, os veludos, a prata so
substitudos por algodo, madeira e chumbo. o peso de uma vida de resignao, de
sacrifcios que se abate sobre eles. Nem Maria poupada, morrendo em cena. A
cruz de madeira, ainda por cima negra, remete para o calvrio e a morte de Cristo.
Tambm as personagens morrem e tambm elas tm de percorrer a sua via
dolorosa (Manuel e Madalena). Ao mesmo tempo, este calvrio, forosamente
percorrido por elas, funciona como uma espcie de expiao dos pecados, de
purificao, encontrando-se em a salvao das almas. Tomarem o hbito era a nica
atitude digna que poderiam ter tomado. Ou era isso, ou era viverem para sempre em
pecado, o que implicava a perdio das suas almas.




















Questionrio de escolha mltipla
Acto I, Cenas I e II.
1. O lugar da cena :
Coimbra
Lisboa
Almada
Jerusalm

2. A didasclia descreve-nos um espao que:
fortemente iluminada por velas e candelabros
Tem duas portas de acesso
uma cmara fechada e escura
Recebe a luz de duas grandes janelas

3. No local onde se desenrola a ao:
Avista-se em Lisboa, do outro lado do Tejo.
Existe um monilirio tpico de uma modesta casa do sculo XVII
Percebe-se o amanhecer de um novo dia.
Existe um quadro de um jovem cavaleiro entre as janelas.

4. A sala onde se inicia a Cena I:
requintadamente luxuosa, sugerindo um ambiente nobre.
Mostra um armrio envidraado, com livros.
Tem uma porta que d acesso ao interior da casa.
No tem qualquer comunicao com o exterior.

5. Na cena I Madalena est a ler:
O episdio de Adamastor em Os Lusiadas de Luis de Cames.
O episdio do conslio dos Deuses em Os Lusiadas de Lus de Cames.
O episdio da Batalha de Ajubarrota em Os Lusiadas de Luis de Cames.
O episdio de Ins de castro em Os Lusiadas de Luias de Cames.

6. A propsito da leitura de Os Lusiadas, Madalena:
Rejeita a semelhana entre a sua vida e o que acabou de ler.
Divide-se entre sentimentos de felicidade e de morrer.
Revela o seu receio de que descubram o seu estado de espirito.
Medita acerca da fatalidade do destino.

7. Telmo, ao chegar:
Afirma que s a Bblia superior a Os Lusiadas.
Reconhece imediatamente Manuel de Sousa Coutinho como seu senhor.
Zanga-se com Madalena por esta estar a ler.
Sente-se um pouco constrangido por a bblia estar em latim.

8. Na cena II, o dilogo entre Telmo e Madalena, informa-nos de que:
Telmo nutre uma imensa estima por Maria.
Telmo j cuidava de Madalena desde que esta era criana.
Maria tem agora treze anos.
Madalena se casou quando ainda era uma criana.
9. Deduz-se que:
Telmo j era aio do ex-marido de Madalena, quando esta se casou.
Telmo se mantinha fiel e saudoso de D. Joo de Portugal.
D. Joo de Portugal foi rei de Portugal at 1570.
D Joo de Portugal foi o primeiro marido de Madalena.

10. O dilogo entre Telmo e Madalena permite-nos ainda concluir que:
O nascimento de Maria trouxe uma grande satisfao a Telmo.
Telmo considera Maria, agora com treze anos, como que uma filha muito
estimada.
Madalenase assusta com os agouros e profecias de Telmo.
Maria tem uma curiosidade e compreenso reveladoras de uma maturidade
precoce.

11. Ao falarem do passado, ficamos, a saber, que:
Madalena tinha 17 anos quando ficou viva.
Madalena procurou seu marido durante sete anos.
Madalena encontrou vrios indcios de que seu marido estava vivo.
Telmo duvida que seu antigo amo, D. Joo de Portugal, tenha perecido na
batalha.

12. Ao recordarem o passado:
Telmo acusa Madalena de no ter amado o seu primeiro marido.
Ficamos, a saber, que Madalena j est casada novamente faz 14 anos.
Telmo revela uma maior admirao por Manuel de Sousa Coutinho do que por
do Joo de Portugal.
Madalena confessa que o casamento com Manuel de Sousa nunca foi asserte
pelas familias.

13. Desde o desaparecimento de D. Joo de Portugal na batalha de Alcacer-
Quibir, em 1578, j decorrram:
21 anos
28 anos
14 anoos
7 anos

14. Esta primeira apresentao das personagens mostranos que:
D. Joo de Portugal presentado como um espectro. respeitado e admirado,
mas tambm aterrador.
Maria uma criana de treze anos, magra e alta, inteligente e perspicaz.
Madalena vive na insegurana da sua deciso do passado de ter contraido novo
casamento.
Telmo acredita na possibilidade do regresso de D. Sebastio, tambm
desaparecido na batalha em Africa.

15. No final da cena II:
Madalena est angustiada com a demora do marido que est em Lisboa.
Madalena pede a Telmo para ir a Lisboa saber do marido.
O Tejo suscita em Madalena sentimentos de serenidade e confiana, neste fim de
tarde.


Telmo recebe ordens para procurar Frei Jorge Coutinho, irmo de Manuel de
Sousa Coutinho.
Questionrio de Compreenso Global do Ato II

1. Rel a cena um do Ato I.
1.1 Que facto aproxima o incio das duas primeiras cenas dos dois primeiros
Atos?
R: O facto que aproxima o incio das duas primeiras cenas, dos dois
primeiros actos era o facto de ao decorrer da conversa eles tornavam-se mais
austeros e lamentavam-se pelo destino trgico que poderia ter.

2. O incendio do palcio de Manuel de Sousa, no final do Ato I, provocou
reaes diferentes em Maria e em Madalena.
2.1 Esplica-os.
R: A razo de Maria, que no fugia sem o pai, a reao de Madalena era para
salvar o retrato do marido e que no fazia sem o marido.
2.2 Identifica as razes que esto na origem da reao de Madalena.
R: A origem da reao de Madalena era em relao ao retrato do seu marido,
pois era o seu retrato favorito e em ele estava to gentil e vestido de
cavaleiro de Malta com a sua cruz branca no peito.
2.3 Que pensa Maria destes constantes agouros da me?
R: Maria pensa que estes constantes agouros da me, seja de uma grande
desgraa a cair sobre seu pai ou at mesmo sobre sua me.

3. trs retratos, na sala onde se encontram Maria e Telmo, que fascinam
Maria.
3.1 Apresenta as razes desse fascinio de cada um deles.
R: Os retratos que fascinaram Maria foram de D. Sebastio que dava a
entender a sua austeridade, a sua lealdade, a verdadeira pessoa que era e que
seus olhos e boca lhe retratavam a sua morte; O retrato de Lus de Cames
pelo seu desimbarao e to gal que era, com o seu nico olho, era como se
tivesse os seus dois olhos; e por fim o retrato de D. Joo de Portugal com o
seu aspecto triste, com expresso de melancolia e como se no tivesse apoio,
proteo, nem mesmo outro amor.

4. Telmo sempre respeitou Manuel de Sousa, no poupando elogios s suas
qualidades.
4.1 Que sentimento revela ele agora em relao quele que, de alguma
forma, veio tomar o lugar do sei velho amo D. Joo?
R: Telmo revela que admira o segundo marido de D. Madalena com
entusiasmo, por ser um portugus s direitas, mas que no trocapelo amor
que tem por D. Joo que o carregou ao colo.

5. No final desta cena, Manuel de Sousa chega embuado.
5.1 Procura no texto as razes que originam as necessidades destes
cuidados.
R: Manuel de Sousa chega embuado e as suas razes desses cuidados era
para no ser reconhecido.



Cenas 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9

1. Procura, nas cenas 3 e 4, novos indcios do desenlace trgico.
R: Os indcios de desenlace trgico nas cenas 3 e 4 a ida para Lisboa, numa
sexta-feira.

2. Apartir deste momento, o clima trgico vai-se adensando.
2.1 Basiando-te nas informaes contidas nas didasclias da cena 5,
reconstitui as oscilaes do esta de esprito de Madalena, bem como os
factos que esto na sua origem.
R: Oestado de esprito de Madalena de alegria pelo marido ter aparecido
h beira dela, depois recai na sua tristeza por ter lido as oraes e Deus no
se lembrou, s se lembrou das oraes de sua filha e por fim ficou num
estado de desespero porque o marido partiria para Lisboa a uma sexta-feira.
2.2 Relembra o que aconteceu na conversa de Madalena e Telmo, na cena 2
do ato I, e adinata uma explicao para o facto de aquela no querer,
agora (cena 6), ficar a ss com Telmo.
R: Uma das explicaes para que Madalena no quisesse ficar a ss com
Telmo era para falar dos sentimentos de Telmo por Maria a Manuel.
2.3 Interpreta o comentario que Madalena tece, na sena oito, entrada dos
condes de Vimoso para o convento.
R: Madalena afirmaque no inveja a perfeio da condessa Joana de Catros,
porque Manuel afirma que Joana de Castro no faria tanto espetculo ao se
despedir do seu marido.
2.4 Explica de que forma o monlogo de Jorge, na cena, contribui para a
intensificao do clima de tragdia.
R: Jorge faz por estar alegre, mas no esconde a desgraa que por ai vem a
afetar a sua famlia.

3. Prova, com exemplos retirados das cenas 5 a 8, que, por oposio a sua
mulher, Manuel de Sousa continua a mostrar-se um homem decidido e
racional.
R: Os exemplos que provam que Manuel de Sousa era um homem decidido e
racional eram:
- Cena cinco ... hoje sexta-feira, e daqui a oito... Vamos daqui a quinze
dias bem contados no saio de casa. Ests contente?...
- Cena cinco ... sim, e no posso deixar de ir. Sabes que por fim desta minha
pendencia com os governadores, eu fiquei em divida...
- Cena cinco ... No, sussega, no, esto aqui ao anoitecer. E nunca mais
saio ao p de ti. E no sero quinze dias, vinte, os que tu quiseres....
- Cena cinco ... tur me tem razo, no h-de ser assim, hje no pode ser....
- Cena seis ... preciso deix-la espairecer, mudar de lugar, destrair-se,
aquele sangue est em chama. Arde sobre si e consome-se, a no o deixarem
correr vontade. H-de vir melhor vers.
- Cena oito ... Ora vamos: ao anoitecer, antes da noite, aqui estou. E Jesus?...
Olha a condessa de Vimioso... Olha se ela faria esses prantos, quando disee o
ltimo adeus ao marido.

Cena 10

1. A cena 10 vem clarificar os receios que madalena exteriorizou na cena 5,
relativamente aquele dia.
1.1 Expplica, resumidamente, porque razo Madalena teme tanto esta
sexta-feira.
R: Naquela sexta-feira, fazia anos que Madalena casara com D. Joo de
Portugal, que D.Sebastio desaparecera na batalha de Alccer-Quibir, que se
apaixonara por Manuel de Sousa Coutinho.
1.2 At que ponto as palavras da ltima fala de Madalena exclarecem
melhor o facto de esta personagem viver sempre em estado de prefunda
anciedade?
R: Na ltima fala de Madalena, ela esclarece que quando conheceu Manuel
de Sousa comeou tudo nnum crime, pois quando ela viu Manuel de Sousa
apaixonou-se logo e ainda era casada com D. Joo de Portugal ento se
sentia em pecado e a imagem que lhe passava na alma era de amante.

2. Compara a ltima fala de Madalena com a de Telmo, na cena 2 do Ato 1,
que transcrevemos:
Telmo Desgraada! Por qu? No sois feliz na companhia do homem que
amais, nos braos a quem sempre quisestes mais sobre todos? Que o pobre
de meu amo... respeito, devoo, lealdade, tudo lhe tivestes, como to nobre
e onrada senhora que sois... mas amar?
R: Na fala de Telmo, ele pergunta a Madalena o porqu da desgraa e pergunta
se ela no era feliz ao lado de Manuel de Sousa. Na fala de Madalena, ela
confessa a desgraa que ela tanto temia e afirma que quando conheceu Manuel
de Sousa ainda era casada com D. Joo de Portugal entao achava-se em viver
em pecado.
2.1 Que funo cumpre Frei Jorge nesta cena?
R: A funo de Frei Jorge nesta cena fazer com que Madalena no pense
que a sexta-feira seja um dia to infeliz.


Cenas 11, 12, 13, 14, 15

1. Miranda anuncia a chegada de um peregrino que pretende falar a
Madalena.
1.1 Que efeito tem as palavras de Miranda sobre Madalena? Como
caracteriza Miranda o peregrino?
R: Madalena fica assustada com as palavras de Miranda. Miranda
caracteriza o peregrino como um pobre velho peregrino, um romeiro, um
coitado, um velho com barbas de velho to alvo.



2. Cena 14, onde a tragdia atinge o climax, pode dividir-se em trs momentos.
1 Momento: o romeiro fornece informaes sobre si proprio.
2.1 Soblinha as informaes objetivas que ele fornece.
R: As informaes objetivas que ele fornece so: ... Parentes!... Os mais
chegados os que me importava achar... contaram com a minha morte,
fizeram a sua felicidade com ela, no de jurar que no me conhecem...
2.2 Destaca as passagens em que o romeiro aponta factos que so j
indcios da sua verdasdeira identidade.
R: O Romeiro afirmava que viveu junto com esse homem jerusalem.
Afirmou que o homem de quem falava ficou em cativopor causa da Batalha
de Alccer-Quibir, e conhecia homem como se o viesse a si prprio no
espelho.
2.3 Mostra que Madalena no atribui importncia a esses factos.
R: Madalena, ao contrrio do que tem aconteciso nos outors Atos trata o
Romeiro como bom velho amigo recusando, at onde lhe possvel a
verdade que est frente dos seus olhos.

2 Momento: o romeiro transmite o recado que traz para Madalena.
2.4 Comenta o sorriso amargo do romeiro ao prenunciar as palavras que
iniciam este segundo momento.
R: O sorriso amargo do Romeiro era por pensava que Frei Jorge o queria
despachar, que no estavam com paciencia para ouvi-lo a sua mensagem.
2.5 Recorda a cena 10 do acto II explica porque razo queria o Romeiro
chegar exatamente naquele dia.
R: O Romeiro queria chegar exactamente naquele dia, pois era um dia fatal
para Madalena e porque tinha sido o dia que se casou com Madalena.
2.6 Com que objetivo o Romeiro vai revelando gradualmente os factos,
demorando-se em comentarios laterais?
R: O objetivo do Romeiro fazer com que Madalena sofra ... sofrei que ele
Tambm sofreu muito....
2.7 Presta ateno s didasclias e prova que o crescendo da aco se reflete
no estado de esprito de Madalena.
R: Com o crescer da aco o estado de Madalena altera-se, primeiro est
aterrada depois com o desenrolar da conversa fica na maior ansiedade, pois
quer saber quem enviou a Romeiro e por fim quando descobre que o homem
D. Joo de Portugal fica espavorida com tal situao.
2.8 Explica a relao entre a perturbao crescente de Madalena e
alterao do seu discurso.
R: A relao entre aperturbao e alterao do discurso de Madalena que
comea a perceber que D. Joo de Portugal est vivo e fica desesperada.

3 momento: O Romeiro revela a identidade daquela que o enviou.
2.9 Demonstra que, atravs das trs respostas que o Romeiro d a Jorge, se
podem deduzir, seguramente, a identidade do romeiro.
R: A referencia a mim mesmo um dos indicadores claros da sua
identidade, e o outro quando ele aponta para o retrato de D. Joo de
Portugal sem olhar para outro qualquer.

2.10 Como explicas que, depois d reconhecimento de que D. Joo est
vivo, Madalebna se preocupe particularmente com a filha?
R: Madalena preocupa-se com a filha, porque a filha pode-se tornar orf de
pai e me, que filha ilegitima, o seu casamento com Manuel de Sousa no
existe e teme pela frgil sade da filha.

3. A cena 15 parece dispensvel uma vez que o espectador/leitor j percebeu
que o Romeiro D. Joo de Portugal.
3.1 Explica a sua importancia para Frei Jorge.
R: Frei Jorge irmo de Manuel de Sousa Coutinho pretendia saber se o
Romeiro era D. Joo de Portugal, pois esperava uma grande desgraa
naquela famlia.
3.2 Interpreta o(s) sentido(s) do pronome indefenido ... Ningum,
proferido pelo Romeiro no final da cena.
R: D. Joo de Portugal identifica-se com um ningum por ter sido dado
como morto por aqueles que amavam e sua casa estava agora ocupada por
uma famlia construida.


Questionrio para compreeno de Leitura do Ato III
Grupo I
1. Nesta primeira cena ao Ato III, Manuel de Sousa aparece como uma vitima
ao destino. A intensidade do seu sofrimento transforma-o.
1.1 Que transformao essa?
R: A transformao de Manuel de Sousa , sobretudo por causa do
agravamentoda doena da sua filha a deciso de tomada do hbito e o
aparecimento do D. Joo de Portugal.
1.2 Faz o levantamento das marcas que refletem a emotividade do seu
discurso, salientando nomeadamete:
. Os sentimentos contraditrios;
. O vocabolrio trgico utilizado;
. Os recursos exprimem o exagero (hiprboles, metforas de conotao
negativa,...);
. O uso da pontuao como recurso expresivo.
R: No discurso de Manuel de Sousa refletem-se marcas de emotividade tais
como:
- Os sentimentos contraditrios: A razo leva-o a desejar a morte da filha e
o amor leva-o a contrariar a razo e a implorar sade e vida para ela.
- O vocabulrio trgico utilizado desgraa, vergonha, escrnio, desonra,
sepultura, ignominia, epitfio e infmia.
- Os recursos que exprimem o exagero prefere v-la morta, que na
vergonha que se encontra, ... morri hoje....
. O uso da pontuao como recurso expressivo O seu desespero perante a
filha: Oh, minha filha, minha filha!..., Resgate! sim, para o cu; nesse
confio eu... mas o mundo?.
1.3 Refere os sentimentos de Manuel de Sousa em relao a si prprio, a
Maria, a Madalena e ao Romeiro.
R: Manuel de Sousa acha-se um falhado, um injusto, a pessoa que poderia
ter impedido muita coisa, mas que no o fez, acha-se repugnante. Manuel de
Sousa sente amor por paternal por Maria, trata Madalena como se no a
conhecesse, e diz que Romeiro uma pessoa cruel, que no tem corao,
duro e desapiedado.

2. O dilogo entre os irmos fornece informaes acerca dos acontecimentos
ocorridos aps a cena da revelao com que termina o Ato II.
2.1 Resume esses acontecimentos.
R: Esses acontecimentos so quando o Romeiro vai com D. Madalena aos
retratos e aponta para D. Joo de Portugal.

3. Explica as funes desempenhadas por Frei Jorge nesta cena.
R: As funes desempenhadas por Frei Jorge nesta cena so em animar seu
irmo Manuel, para que ele no pense to negativamente sobre ele e sua filha,
dando-lhe exemplos.

4. Prova, com passagens do texto, que as personagens envolvidas nesta
tragdia no detm todo o mesmo nvel de conhecimento em relao aos
factos.
R: As personagens envolvidas nesta tragdia no tm o mesmo nvel de
conhecimento em relao aos factos, porque Madalena chama o marido
pensando que Manuel de Sousa que estava por de trs da porta junto com
Telmo. Tirando do texto do Ato III da cena VI:
Madalena - Esposo, esposo, abri-me, por quem sois! Bem sei que aqui estais!
Abri!.
Madalena Meu marido, meu amor, meu Manuel!.

Grupo II
1. Tendo em conta que as cenas II e III so apenas cenas de transio, atente
particularmente na cena IV.
1.1 Identifica os sentimentos com que se debate a personagem.
R: Telmo sente-se confuso, angustiado e com rumores, pois se sente
dividido entre o humor e lealdade ao seu amo e amor profundo que,
entretanto desenvolveu por Maria.
1.2 Comenta as contradies expressas por Telmo e D. Joo de Portugal.
R: As contradies expressas por Telmo neste monlogo so os seus
pensamentos perante o sucedido, tanto queria que quando aconteceu, j no
o desejava.
1.3 Indica os processos que, ao nvel do discurso, sugerem a sua agitao
interior.
R: Ao nvel do discurso, a sua agitao interior fica mais confuso e com
medo.
Grupo III
1. Na cena V d-se, finalmente, o encontro entre Telmo o D. Joo de Portugal.
1.1 mesma pergunta que Frei Jorge tinha feito na ltima cena do Ato II,
d o Romeiro a Telmo uma resposta semelhante.
R: Romeiro simplesmente disse ningum a Jorge e a Telmo disse que no
era ningum, Telmo! Ningum, se nem j tu me conheces!....




1.1.1 Em que diferem as duas respostas?
R: As duas respostas diferem-se porque uma delas o Romeiro
respondeu apontando o dedo para quem era ele e a outra foram para
Telmo dizendo que no era ningum j que ele prprio no o
reconhecia.
1.2 O romeiro pretende comunicar a Telmo inteno.
1.2.1 Qual?
R: Joo pretende tentar salvar aquela famlia, mandando Telmo dizer
que o Romeiro era um impostor e que tudo foi mandado pelos
inimigos de Miguel de Sousa, para o destruir
1.2.2 Antes de transformar essa inteno numa resoluo, o que que
o Romeiro pretende que Telmo lhe confirme?
R: Joo diz ter acerteza por boca de Telmo, que a Madalena tinha
feito tudo o que era preciso fazer para encontr-lo.

2. Telmo neste mommento, uma personagem dividida.
2.1 Copia do texto as personagens que o confirmam.
R: As personagens que confirmam que Telmo neste momento uma
personagem dividida so: j no sei pedir se no pela outra. (alto) E que
pedisse por ele oupor outrem, porque no me h de ouvir Deus, se lhe peo a
vida de um inocente..

3. Fui imprudente, fui injusto, fui duro e cruel.
3.1 Expplica estas acusaes que o Romeiro faz a si prprio.
R: Refere de ter a certeza de que Madalena tudo haveria feito para encontr-
lo, o Joo sente-se injusto, duro e cruel porque esta a destruir uma famlia
inocentee afirma ainda que foi imprudente por no ter pensado nas
consequncias da sua atitude.

4. D. Joo de Portugal uma espcie de fantasma do passado.
4.1 Prova a veracidade da afirmao feita em 4, recorrendo a elementos
textuais.
R: Romeiro um fantasma do passado, a frase que afirma tal coisa :
(tirando o chapu e elevantando o cabelo dos olhos) Ningum, Telmo!
Ningum, se nem j tu me conheces!.

5. Telmo considera que a resoluo do Romeiro nobre e digna.
5.1 Concordas com ele? Apresenta as razes que justificam a tua resposta.
R: Sim, porque apesar de Romeiro pedir a Telmo para mentir, com esta
mentira est a tentar corrigir um erro e a proteger Madalena.

6. Na cena VI, cria-se um equvoco que logo se desfaz.
6.1 Identifica-o.
R: O equivoco cria-se quando D. Joo ao ouvir Madalena do lado de fora a
chamar pelo seu marido e refere-se a ao amor que sente por ele, ela tem uma
ltima iluso: a de que Madalena se refere a ele. Este engano e desfeito
quando Madalena se refere ao nome de Manuel.
6.2 Aponta os sentimentos que atravessam a alma do Romeiro.
R: Os sentimentos que atravessam a alma de Romeiro so de frustrao.

Grupo IV
1. Madalena faz uma ltima tentativa para evitar a catstrofe final.
1.1 Que argumento a apresenta a Manuel de Sousa?
R: Madalena tenta convencer Manuel que pode ter sido percicitado por
terem dado demasiado importancia as palavras de um desconhecido, tudo
parecia chama-lo porque afirma que, a nossa unio, o nosso amor
impossvel.
1.2 Como reage ele?
R: Ele reagiu como uma pessoa perdida, desamparada, porque ele que
mpossivel o amor entre eles, por D. Joo ter aparecido.

2. Tenho que vos dizer; ouvi.
2.1 Reconstitui o que Telmo ter dito a Jorge.
R: Telmo ter dito a Jorge aqueilo que Romeiro o ordenou dizer na cena 5.
2.2 Explica a reao de Jorge quilo que Telmo lhe diz.
R: Jorge no queria acreditar o que Telmo lhe tinha dito sobre Romeiro.

3. Rel a ltima indicao cnica da cena VII.
3.1 Explica a repugnncia de Telmo e o facto de ele tentar falar com
Madalena.
R: Telmo fica repugnado por Jorge no o deixar falar com Madalena pelo
aparecimento de D. Joo de Portugal
Grupo V
1. Que funo desempenha, na pea, a cena X?
R: A cena X o cenrio de onde vai a tomada de hbito de Manuel de Sousa e
Madalena.




2. As cenas XI e XII formam um conjunto o desfecho do conflito que
sesoluciona de forma irreversvel com a morte de Martia e a tomada de
hbito de Manuel de Sousa e Madalena.
2.1 Poderemos afirmar que Maria se transforma aqui na personagem
principal? Por qu?
R: Maria torna-se a personagem principal por ter descoberto a verdade e
entra na igreja a correr para tentar impedir o acontecimento, mas como tinha
uma sude frgil no resiste e morre, dando o fim ao drama.

3. O discurso de Maria um discurso violento no tom, nos gestose nas ideias.
3.1 Contra quem e contra qu dirige a sua revolta?
R: Maria dirige a sua revolta contra todo o mundo, deus e a sociedade
hipocrita que no permite a dissoluo do casamento, tornando assim
ilegitimos essas pequenas vtimas de atos que lhes so alheios.
3.2 Embora j as conhecesse, o leitor/espectador ouve, agora, da boca da
prpria a Maria, as razes que lhe tiravam o sono cf. Cena IV, Ato I.
3.2.1 Identifica-as
R: Maria procura perceber por que razo os pais esto sempre to
preocupados com ela.
3.3 Evidenciam, nesta longa fala de Maria, os recursos expressivos que do
conta do estado de completa alienao da personagem.
R: Os recursos expressivos de Maria eram de completa tristesa, desalento e
acima de tudo medo.


Glossrio
Agouros que indica pressgio, sensao.
Aparente que parece ser, mas no , visvel, evidente.
Austero rgido, sevro, de carcter inabalvel.
Calvrio lugar da crucificao do cristo, martrio.
Candelabro suporte feito normalmente em bronze, alguns com riqueza nos detalhes e
que serve com aparato para se colocar velas.
Cirial castial grande, terminado em lanterna, que acompanha a cruz.
Consentir aceitar.
Desagregar separar, decompor, desunir.
Desferir aplicar, atirar, levantar.
Devaneio acto ou efeito de devanear, fantasia, sonho.
Dissoluo acto ou efeito de dissolver ou dissolver-se, extino, fim.
Eirado lugar descoberto e saliente sobre uma casa, ao nvel de um andar, terrao,
aoteia.
Embuste mentira artificiosa, ardil, patranha, logro.
Eruditas que revela vasto saber acadmico, doutor, adquirido atravs do estudo.
Espavorida que est muito assustada, ou apavorada.
Escapulrio parte do vesturio monstico que cai sobre as espduas e o peito;
distintivo pendente do pescoo sobre o peito e as costas, prprio de certas confrarias.
Esquife-tumba caixo fnebre; atade, tumba.
Extremoso carinhoso afetuoso: me extremosa; capaz de praticar extremos por
algum.
Galeo Barco
Ilegtima que no se adequa s circunstncias determinadas pela lei, pelo direito:
contrato ilegitimo.
Incredulidade falta de credulidade, repugnncia em crer, falta de f religiosa, de
crena.
Leveza Qualidade do que leve, pouco espesso, pouco pesado, pouco macio: a
leveza de uma pluma, do alumnio.


Melancolia Estado de tristeza intensa, traduzida pelo sentimento de dor moral e
caracterizada pela inibio das funes motoras e psicomotoras.
Melodramtica Que traduz sentimentos de maneira exagerad.
Ominoso Em que pode haver infelicidade; que pode expressar ou trazer mau agouro;
funesto.
Opulncia Excesso de riqueza ou abundncia de bens materiais.
Opressivo Que provoca mal-estar.
Ornada Varneiro; Terreno estril e arenoso.
Ornato Ao ou efeito de ornamentar; modo ou prtica de ornamentar;
Penitncia Religio arrependimento, remorso de haver ofendido a Deus.
Peripcia Circunstncia ocasional que intercorre inesperadamente em alguma
situao; incidente; episdio; aventura.
Prazer mundano - Que diz respeito ou pertence ao que propriamente caracterstico do
mundo material.
Prodigioso Qurtem o carter de prodgio; miraculoso; maravilhoso; espantoso;
extraordinrio.
Profecias Ao de predizer o futuro, que se acredita ser por meio de uma inspirao
divina: as profecias bblicas.
Purgao Ato ou efeito de purgar; purga.
Receosa Com receio; que deixa de fazer alguma coisa por medo das consequncias.
Redeno - pedir perdo.
Reposteiro Espcie de cortina utilizada normalmente para substituir uma porta.
Veracidade Caractersticas ou particularidade do que verdadeiro; qualidade daquilo
que contm e expressa verdade.
Sbio Que ou aquele que sabe muito, que tem extensos e profundos conhecimentos;
erudito: os sete sbios da Grcia.
Solenidade Festa solene.



A opinio de Garrett sobre a sua obra
Contento-me para a minha obra com o ttulo modesto de drama; s peo que no as
julguem pelas leis que regem, ou devem reger essa composio de forma e ndole nova;
porque a minha, se na forma desmerece da categoria, pela ndole d-de ficar
pertencendo sempre ao antigo gnero trgico.
Memria ao Conservatrio Real de Almeida Garrett


Opinio e concluso pessoal sobre a obra


O trabalho elaborado entre grupo foi optimo, pela pesquisa feita, pela elaborao do
questionrio, pela anlise final da histria de Frei Luis de Sousa Almeida Garrett,
pelo empenho do grupo para a finalizao e interpretao do trabalho, concluo que
foi um dos trabalhos mais rduos concretizado com xito.
uma composio muito especfica, que engloba o dramatismo e o romantismo
entre dois homens e uma mulher e que por fim a perda da filha, embora possua
algumas caractersticas de um clssico: o nacionalismo, o patriotismo, a crena em
supersties, o amor pela liberdade, indcios de uma catstrofe, o sofrimento
crescente, o reduzido nmero de personagens e o coro, para as pessoas que gostam
de uma boa leitura, aconcelhava esta belissima obra, tendo em conta que a anlise da
leitura do livro muito atribulada e sufisticada, assim tambm se torna um desafio
para os leitores.
Atravs da concluso de pesquisa, de comentrios encontrados na internet
poderemos idealizar que o autor da obra considerado um dos mais brilhantes
autores da lngua portuguesa e foi um grande criador literrio e humanista, como
personalidade histrica era um homem corajoso, nobre, defensor dos seus ideais,
patriota, marcando assim a poca em que viveu.
um trabalho de abertura futura, para o conhecimento da obra e o conhecimento de
uma parte da histria portuguesa, contudo a obra deu para entender que a vida por
vezes pode ser cruel...