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SUMARIO
Zambonl, Silvio
A pesquisa em arte: um paralelo entre arte e ciencia I Silvio
Bibliografia.
ISBN 85-85701-64-1
CDD-700.105
98-0620
....
indice para c!lhllogo sistematico:
700.105
1. Arte e ciencia
CAPITULO UM
ART[ E CitNCIA
AUTORES~
ASSOCIADOS ~I
8ernardete A. Gatti
Carlos RobertoJamil Cury
Dermeval Saviani
Gilberta S. de M. Jannuzzi
Mar;a Aparecida Mom
Walter E. Garcia
Diretor Executivo
Assistente Editorial
Bombard;
. ...... /I
Aline Marques
DOls
Revisao
Daniela Manini
Edson Estavarengo
Fernando Ramos de Carvalho
CAPiTULO
51
51
Dlagrama<;ao e
2. A
57
Selene Nascimento de
OPG Ltda. (3' Edi,ao)
Capa Cria<;iio e Leiaute
Milton Jose de Almeida
Arte-flnal
c..elor,der1adora Editorial
. . . . . . . . . . ..
INTRODU<;Ao . __ .
Grafica Paym
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................. 70
TRES
ANA USES . . . . . . . . . . . . . . .
I. OS parametros para a analise ...... .
2. As fontes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .
CAPITULO
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73
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BIBLIOGRAFIA GERAl .. , .. , , , , .,
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BIBLIOTECA UNIVERSITARIA
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INTRODUC;Ao
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10
CAPITULO
UM
ARTE E CIENCIA
13
12
aos outros.
omitir".
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15
14
l'
17
16
aos
livro que contem os ca
minhos para as interpreta~6es. Mas 0 / Ching tern uma im
port~ncia muito maior do que urn livra de uso oracular: e
seu usa como livro de sabedoria.
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19
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25
24
2. Intui~ao, intelecto e
criatividade em arte e ch!ncia
Sabe-se que 0 cerebro. morfologicamente. esta
do em dois hemisferios: 0 direito e 0 esquerdo. cabendo a
cada urn deles determinadas especjaliza~6es" Sabe-se tam
bern que a fun~ao verbal (compreender e expressar-se por
intermedio de uma linguagem) e uma especializa~ao pre
ponderantemente do hemisferio esquerdo. enquanto a fun
~ao visual-espacial (reconhecer formas complexas. domi
nar a no~ao espadal e geometrica) e especializa~ao do
hemisferio direito. Entretanto. isso nao quer dizer que as
de urn ou outro
ligada aatividade racional.
a expressao verbal e 0 principal meio de que dispomos para
a expressao de ideias racionais. Falar da parte racional do
cerebro humane por meio da expressao verbal e como usar
uma "metaexplica~ao". Os prindpios. termos. explica~6es
e conclus6es fazem parte da mesma matriz. na qual tudo
esta esquematizado segundo normas pr6prias. Dar ser muito
mais facil explicar tudo 0 que e racional. ou seja. tudo 0
que ocorre na parte esauerda do cerebro.
Resumindo-se: 0 hemisferio dominante e ca
racterizado pelos detalhes imaginativos. em to
das as descri~6es e rea~6es. isto e. ele e anaiftico
e seqUencia!. Ele tambem pode somar. subtrair e
6. Ver Eccles. 1979. p. 245. Nessa publica~ao. Ecdes trata em
detalhes varias experiencias a respeito das atividades dos dois
hemisferios cerebrais. e conclui que ambos sao da mais alta
para 0 ser humano. apesar de chamar 0 hem is
de "dominante" eo direito de "secundario".
de ope
computavel. Eclaro que esse dominio e dede sua habilidade verbal e ideacional. e de
sua liga~ao com aconsciencia. Epor sua deficiencia
nesses setores que 0 hemisferio secunda rio me
rece esse titulo. porem em muitas caracterfsticas
importantes ele se sobressai. especial mente no que
se refere as habilidades espaciais. de sentido mo
delar e pictorial fortemente desenvolvidos. Por
exemplo: quando 0 hemisferio secundario progra
rna a mao esquerda. ele e altamente superior em
todas as especies de desenhos geometricos e de
perspectiva [ECClES. 1979. p. 230].
ra~ao
\'
27
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29
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30
31
esse
de complexo
33
32
34
temente intuitiva. enquanto 0 racional necessita de ele
mentos enumeraveis. comparaveis. ordenaveis,
Q que ocorre frequentemente dentro de um processo
trabalho criativo e a existencia de sequencias de mo
mentos criativos (intuitivos). seguidos de ordena~6es ra
cionais,
Ao longo de um processo de trabalho criativo existe
uma dinamica intensa de trocas muito rapidas entre 0 in
eo racional: procura-se algo e. por meio de um insight
. vem a solu~ao. passa -se a ter elementos sob
forma passivel de ser controlada pelo intelecto. os quais
sao orden ados, Na sequencia surge Dutro problema. no
vamente um insight. e assim por diante... Dessa maneira
se da forma a u ma ideia, A cria~ao. na realidade. e u m or
denamento. e selecionar. relacionar e integrar elementos
que em principio pareciam impossiveis. No inicio. parece
que algo paira no ar de forma vaga. solta. sem se ter um
dominio efetivo do evento: de repente algo aflora. e tor
na-se mais claro. e quanto mais 0 cientista ou 0 artista
a questao. mais clara e elaborada ela se tornara,
Nao se deve deixar de reconhecer tambem que tanto
no trabalho art/stico como no cientffico existe um car.Her
pessoal e subjetivo na forma de trabalhar e de encontrar
solu~6es criativas. Q fluxo ordenativo segue os comandos
dados pelo cerebro do individuo que esta procedendo ao
arranjamento. de uma forma individual. espelha. ipso facto.
o seu interior.
A cria~ao artistica espelha a visao pessoal do artista.
da mesma forma que a cria~ao cientffica refiete a visao pes
soal do cientista. A diferen~a entre uma obra e outra nao
esta no ato criativo. mas no processo de trabalho
mentado num determinado paradigma e no conhecimento
acumulado de quem realiza a obra .
..
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ttl rWf
nTrnrl'
35
Muitas vezes se esquece que 0 ate criativo excede em
muito 0 universo da arte. pois 0 cientista necessita tanto
da criatividade quanto 0 artista. A ideja de que a criativi
dade s6 esta ligada as atividades intelectuais e, tambem.
totalmente wanea. Atividades simples. como a maioria dos
offcios. tambem podem ser atividades criativas,
Tanto em arte como em ciencia ou em qualquer ativi
dade. 0 ate da cria~ao e 0 surgimento de algo original. uma
ordena~ao que assume um carater que remete ao novo. Po
dem ocorrer divergencias quanto a enuncia~ao do que ve
nha a ser criatividade. mas as diferen~as sao sobretudo se
manticas. De uma determinada perspectiva. pode-se ate
negar a existencia da cria~ao: por essa 6ptica nada e cria
do. tudo 0 que esta no universo e que se chama de cria~ao
nada mais que um ordenatnento do ja existente. Uma outra
postura assume que qualquer rearranjo de fatores existen
tes por si s6. uma forma de cria~ao. pois um ordenamento.
desde que seja original. passa a constituir algo inedito no
qual houve cria~ao. ja que sem esse 0 inedito nao existiria.
De uma forma ou de outra. a criatividade esta intima
mente ligada sensa~ao de descoberta, Ealgo novo. e um
caminho encontrado para solucionar alguma coisa. e s6 de
pois de encontrado se percebe qual foi esse caminho. Edes
cobrir algo que estava escondido. e pressentir de forma in
s61ita a coerencia de elementos arranjados dentro de uma
nova. Enquanto descoberta. enquanto solu~ao. nao
se pode fazer nenhuma distin~ao fundamental entre cria
~ao artistica e cientifica. Qu. como no dizer de A. Moles:
e,
cria~ao
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36
4.
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38
,
II
39
40
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I'
41
'l'
43
42
44
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46
47
grandes interesses economicos. poifticos ou estrategicos.
Mas uma vez gerada certa tecnologia. ela come~a a ser
de imediato por outras areas. ou a sofrer pequenas
modifica~6es visando a adapta~6es para as outras cien
cias. 5eu uso vai se desdobrando e se ampliando cad a vez
e muitas vezes novas aplica~6es van sendo desco
bertas. podendo. em certos casos. ate suplantar em im
portancia os objetivos originais. Em arte. esse desenvol
vimento secundario praticamente nao existe. nada ou muito
pouco e investido em pesquisas objetivando 0 desenvol
vimento de tecnologias espedficas para serem utilizadas
em arte.
A grande maioria das inova~6es e descobertas tecno
16gicas incorporadas pelo fazer artistico nao foram crla
das para esse fim. A pr6pria fotografia. que revolucio
nou a arte no seculo passado. foi criada com 0 objetivo
de registrar imagens e dar vazao ao antigo desejo hu
mano de perpetuar aparencias e momentos. 56 posteri
ormente foi utilizada. entre outras tantas fun~6es. como
uma linguagem artfstica. Os pr6prios meios de reprodu~ao
que tanto influenciaram os rumos da arte. prensas, ins
trumentos e tintas. tao utilizados ate hoje para as gra
vuras. nao foram criados especificamente para esses fins
artisticos. mas visando ao desenvolvimento da indus
tria grafica. 0 mesmo se da na area de video, po is as
cameras que hoje invadem 0 mercado obviamente nao
foram criadas nem sao produzidas para a video-arte. Com
rela~ao a informatica. que hoje permeia praticamente
todas as atividades humanas. foram e estao sendo cria
dos softwares para os rna is diferentes meios de utiliza
~ao. Os que se adaptam ao fazer artistico foram
zidos visando atender a importante e lucrativa industria
"
48
49
tinuam sendo ferramentas com que 0 artista passa acon tar
para a expressao e a comunica<;ao de suas ideias. Elas. per
se. nao criam ideias novas e revolucionarias, mas servem
para criar novas perspectivas dentro do mesmo paradigma.
do mesmo conjunto de ideias ja estabelecido.
Por exemplo. a holografia e a computa<;ao grafica sao
poderosos instrumentos para a tratamento da poesia con
creta. nao querendo isso dizer que sejam criados novos
paradigm as para a orienta<;ao de uma nova forma poeti
ca. Em ciencia ocorre 0 mesmo. a propria inven<;ao do
telescopio nao anulou ou modificou as descobertas de
Galileu. apenas se constituiu numa preciosa ferramenta
para que seus olhos tivessem a visao ampliada para po
der comprovar mais facilmente suas teorias.
A tecnologia pode recriar e refazer 0 que nao foi feito.
seu usa e valioso em qualquer paradigma. porem. sendo
ferramenta e nao ideia. nunca por si so mudara 0 para
digma em que esta atuando.
Einegavel. contudo. que novas tecnologias abrem cam
po de grande magnitude para a pesquisa em arte. favore
cendo novas aplica<;6es ao repertorio. Mesmo sendo ob
vio. vale a afirma<;ao de que hoje se pode gerar em videos
e computadores imagens impossiveis de serem produzi
das em epocas passadas. em razao da falta de condi<;6es
tecnologicas.
lias liJI;
U ;
CAPITULO DOIS
METODOLOGIA DE
1. Pesquisa e metodologia
esquisa e a busca sistematica de solu~6es. com 0
fim de descobrir ou estabelecer fatos ou principios
relativos a qualquer area do conhecimento humano. Por
ser atividade sistematica. requer sempre um metodo. que
im plica premedita~ao, e esta esta normalmente Ii gada ao
tipo 16gico e racional de pensamento. Pesquisar e desejar
solucionar algo. mas pode-se. em condi~6es muito espe
ciais. ate encontrar alga que nao se estava buscando cons
cientemente. sem que essa solu~ao ocorra atraves de pes
quisa. A pesquisa sempre implica a premedita~ao. avontade
clara e determinada de se encontrar uma solu~ao por meio
de uma trajetoria racional engendrada pela razao. A pes
quisa presume aescolha de um caminho a ser trilhado para
se buscar uma finalidade determinada.
No entanto, como em qualquer atividade humana. pes
enquanto processo nao e somente fruto do racio
nal; 0 que e racional e a consciencia do desejo. a vontade
e a predisposi~ao para tal. nao 0 processo da pesquisa em
52
generatiua.
Essa ordem nao diz respeito aos aspectos su
perficiais do desenvolvimento e evolu~ao numa
sequencia de sucess6es. mas sim a uma ordem
interna e mais profunda. a partir da qual emerge
criativamente a forma manifesta das coisas [1989.
p.2011
A ordem generativa. ou gerativa. est a sempre muito
ligada aos processos de trabalho em que a criatividade exer
ce papel importante. como e 0 caso das pesquisas em arte
e em cienda. 0 pr6prio termo explicita 0 seu sentido. e
uma ordem (de eventos. fatos. elementos etc.) cuja se
quencia vai num desenrolar simultaneo, gerativo e sub
sequente. em que a criatividade dita 0 rumo do desdo
bramento. pois ela e a mola fundamental. Nao se trata
de elementos simples postos em ordem de forma meca
nica e superficial; a mente criadora e que se torna 0 prin
cipal instrumento da planifica~ao des sa ordem.
o metodo est a sempre ligado a uma forma de ordem.
implicando organizar, tra~ar uma sequencia a ser seguida.
ordenar elementos para evitar erros. pois os erros 56 atravan
cam a busca de uma solu~ao. 0 metoda e uma questao ra
cional. depende de escolha determinada e premeditada.
at h:
j'
..
".
55
54
no entanto, tornarem-se instrumentos de pesquisa de
alguma eficacia.
A especula~ao, ou 0 metoda da desordem experimen
tal, deve ser encarada de duas formas:
a) como uma forma total mente ineficiente para bus
car as solu~oes de problemas formulados pela pes
quisa;
b) como uma forma de se achar solu~oes sem existir
o problema e, nesse caso, sem problema, nao ha
veria motivo para pesquisa.
Em suma, a especula~ao pode ser um metodo de des
coberta e de se encontrar solu~oes, mas nao e um meto
do de pesquisa.
o indivfduo que faz especula~ao esta consciente da
vacuidade de sua proposta, esta solto e descompromis
sado com qualquer situa~ao que exija uma resposta; ele
tenta sem saber 0 que conseguira, e ele mesmo nao sa be
firmemente 0 que pretende conseguir.
Por nao considerar a especula~ao como metodo de pes
quisa, nao quero dizer que ela nao tenha validade no pro
cesso global de produ~ao artfstica. Muitos artistas, pos
sivelmente a maioria, fazem da especula~ao sua verdadeira
base de atua~ao ante as atividades artfsticas. Esses artis
tas nao tem um problema claro a prop~r, nao possuem
um metodo de pesquisa, buscam solu~oes sem saber pre
viamente 0 que procuram e, no entanto, por meio da es
pecula~ao, liberam as suas intui~oes e podem encontrar
solu~oes plasticas de real valor.
Na ciencia, esse tipo de procedimento especulativo e
casual tem participa~ao muito mais reduzida do que na
57
56
Pesquisa
identifica a exist~ncia de um
problema
E,p&,I.\",
sas
das
premeditada e refietida
nao premeditada
metodo organizativo
desordem experimental
acaso
racionalidade e intuic;ao
nao ha hip6teses
2. A metodologia na pesquisa
em artes visuais 1
Colocadas as diferencia~6es entre pesquisa e especu
e necessario caminhar em busea de uma forma sis
tematizada para os conceitos ate aqui diseutidos sobre a
pesquisa em artes visuais. A forma adequada e. a meu ver.
a organiza~ao de conceitos visando a uma tentativa de
formula~ao de urn modelo metodol6gieo espedfieo para
a pesquisa em arte.
Em ciencia sao inumeros e ineontaveis os estudos que
versam sobre a metodologia eientffiea. Para eada area cien
tffica existem proposi~6es de modelos metodol6gicos que
se difereneiam entre si. visando sempre a uma forma ade
quada para eada area. levando sempre em considera~ao
as suas especifieidades. Po medida que se caminha das areas
tidas como exatas para as cieneias humanas e sociais. vai
se tornando rna is dificil a utiliza~ao de parametros quan
e se adentrando em metodologias mais complexas
com resultados menos exatos. Possivelmente a arte e a
que esta no fim dessa sequencia de subdivisoes do
conhecimento humano. em que e rna is dificil qualquer posla~ao.
I.
59
58
os resultados e conclusoes.
2.1.1. 0 problema
Toda e qualquer pesquisa s6 existe em fun~ao da exis
tencia de um problema. pois 0 principal papel da pesquisa
e dar respostas a problemas identificados como tal.
Os grandes problemas que devem ser resolvidos pela
pesquisa em eiencia e/ou tecnologia _2 sao. na grande
maioria. pertencentes ao senso comum. A cura da AIDS.
do cancer e de um grande numero de doen~as. a maior
produ~ao de alimentos. 0 controle da polui~ao sao todos
grandes problemas que qualquer cidadao apontaria faeil
mente como sendo problemas de possivel resolu~ao pela
eiencia. Alias. quase tudo que 0 homem necessita para a
sua manuten~ao material. a principio. poderia ser resol
vi do pela ciencia/tecnologia. No entanto. e comum aos
pesquisadores encontrarem dificuldades para identificar um
problema a partir do qual possam formular seus projetos
de pesquisa. Evidentemente eles jamais tentarao uma pes
2. Para os objetivos desta pesquisa. nao importam tanto as
diferen~as entre ei~ncia e teenologia em uma diseussao fi
los6fiea de profundidade maior. mas sim as da forma com
que elas se apresentam esao confundidas na maioria das vezes.
exatamente como eita John Ziman (1979. p. 39): "Para 0 pu
blico em geral. a Ciencia e suas aplica~6es sao praticamente
a mesma coisa. ao passo que os cientistas. propriamente. fa
zem quesUio de estabelecer claramente a diferen~a entre 0
conhecimento puro. sem finalidade pratica. e 0 conhecimen
to tecnol6gico. aplicado as necessidades do homem.
A questao e que essa distin~ao e muito diffdl de se fazer
na pratica. [... J Houve um tempo em que a cienda era aca
demica e sem utilidade. e que a tecnologia era uma ute
pratica: hoje. porem. elas se acham de tal forma interliga
das que nao e de admirar que 0 povo. em geral. nao consi
ga distinguir uma da outra".
60
62
63
academica e/ou burocratica do que por norma de trabalho,
necessaria e consagrada pelos artistas pesquisadores.
'I'
65
64
j:
2.2. Metodos de
observa~ao
p. 230).
67
66
o processo de trabalho,
68
69
Ciencia
Fases da pesquisa
---
Problema
1------
definido
e------
existente
Ref. te6rico
~--
r(
,
(
i'
existe
Observa~ao
existe
Interpreta~ao
definido
nao definido
existente
existe
existe
~--
--
Resultados
existe
2.4. Resultados e
interpreta~ao
---
---
Hip6teses/Exp.
Processo de trab.
existe
eXlste
71
70
As palavras de Bronoswski ilustram bem esse raciocfnio:
Essa manipula~ao pessoal da linguagem. este
dom de recriarmos. dum modo diferente. as ima
gens que os outros nos oferecem eo fu ndamento
da arte. Quando lemos um poema. vemos todos
as mesmas palavras e. no entanto. cada um de n6s
faz do poema algo diferente e pessoal [1983. p. 25].
,,
f
"i:
Defini\ao do objeto
0
-1
problema
referencial te6rico
hip6teses
Observa~ao
processo de trabalho
resultados e interpreta\ao
l'
CAPITULO TRES
ANAuSES
74
riores, uma pesquisa em arte e perfeitamente possivel de
ser desenvolvida sem que nada tenha sido expresso por
palavras, mas isso faz com que seja praticamente impos
sivel uma avalia~ao dela enquanto pesquisa autentica.
A unica forma existente e que oferece precisao para
uma analise mais cuidadosa, para atingir os objetivos que
aqui se pretende, e 0 exame detalhado do material escri
to pelos artistas sobre seus projetos e trabalhos.
Ainda que a analise da obra seja importante a com
preen sao dos resultados da pesquisa, temos de conside
rar que somente 0 exame da obra, sem explica~ao de ca
rater verbal. nao permite a avalia~ao do trabalho como se
aproximando ou nao de pesquisa.
Em uma analise de carater explicativo e racional como
aqui e proposto, acredito que os escritos e as verbaliza
~oes sobre 0 trabalho se constituem na base fundamen
tal da analise a ser realizada. Enecessario sempre se lem
brar de que a proposta da analise feita neste capitulo diz
respeito ao confronto de um trabalho em rela~ao a um
modelo, e nao a analise da obra de arte em si, ou, em ou
tras palavras, esta se analisando 0 metoda de trabalho para
se caracterizar uma pesquisa, e nao 0 trabalho que foi ge
rado como produto final desse metodo: por essa razao 0
exame da obra nao e fundamental.
o artista, em geral. que escreve sobre 0 seu trabalho,
nao faz obrigatoriamente pesquisa, po de fazer uma sim
ples reflexao sobre a sua forma de trabalhar, de expressar
seus conceitos, duvidas, inquieta~oes, metodos de tra
balho, preferencias e opinioes, sem no entanto realizar pes
quisa.
Da mesma forma que existe pesquisa sem textos escri
tos, existem textos escritos sem pesquisa. Sendo assim,
75
deve-se atentar quando se examina um texto produzido por
um artista sobre sua obra, pois este pode ser uma pesqui
sa em arte ou uma reflexao sobre 0 seu trabalho artistico.
Sem cair em maniqueismos ou em dicotomias exclu
dentes quanto a um trabalho ser ou nao ser pesquisa em
arte, 0 que ocorre normalmente e que um trabalho pode
ter um grau de identifica~ao maior ou menor com 0 que
se entende por pesquisa, conforme a proposta expressa
no Quadro 4. Em contrapartida, faz-se mister algum
parametro de compara~ao para se chegar a uma res posta
da aproxima~ao entre 0 modelo proposto e as pesquisas
e/ou trabalhos que serao analisados neste capitulo. 0 cri
terio de avalia~ao dos trabalhos e/ou projetos que serao
analisados segue os seguintes pontos:
0 primeiro e principal ponto a ser considerado na
avalia~ao diz respeito a identifica~ao e clareza do
problema, pois a pesquisa visa, em suma, resolver
problemas, e para tanto e fundamental a identifi
ca~ao dele.
0 segundo item a ser avaliado corresponde a ana
lise do grau de conscientiza~ao do artista ante a
ado~ao de um referencial teorico, bem como a cla
reza com que enquadra seu trabalho em rela~ao as
teorias, tendencias ou manifesta~oes artisticas que
foram ou sao importantes para 0 seu trabalho atual.
Sera examinada tambem a bibliografia utilizada ou
do desenvolvido.
77
76
A identifica~ao
Muito Longe
(de 9
(de 7 a 8 pontos)
(de 5 a 6
(de 2 a 4 pontos)
(de 0 e 2 pontes)
ML
2. As fontes
Em todas as Fontes selecionadas para a coleta do ma
terial empirico a ser utilizado, procedeu-se a rigorosa se
le~ao dos trabalhos a serem analisados. 56 foram selecio
78
79
Esse material sera utilizado para teste da validade do
nrrlnrl~trl em rela~ao ao que e entendido como
CNPa. Os dados dessa institui~ao
para a pesquisa em arte por
Sao bastante significativos da produ~ao de
em arte em nivel nacionaL sendo a (mica institui
~ao brasileira a apoia-Ia sistematicamente.
0 conceito de pesquisa em arte adotado pelo eN
e. na realidade. uma somat6ria de conceitos de
muitos segmentos que atuam no 6rgao. pois ah~m
de seus tecnicos e diretores. todas as decis6es sao
tomadas de forma que a comunidade academica da
area seja ouvida. por meio de representantes elei
tos para atuarem junto a jnstitui~ao e de consul
tores ad hoc pertencentes tambem a mesma comu
nidade. Dessa forma. os conceitos sobre pesqui
sas e as decis6es tomadas a esse respeito nao se
as quest6es burocraticas ou visao dos
6rgao de forma isolada. mas estao
com a inteligencia da comunidade que 0
assessora.
Disserta~6es
e teses:
80
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i:
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!"
81
Titulo:
Obserua~i5es
gerais:
82
83
,,r
I'
i
,
"
tempo-imagem e seqilencia-corte.
Avalia~ao:
Titulo: 3
trabalho consiste na constru~ao
de grandes ocarinas de ceramica que possam ser soadas
pelo vento. produzindo sons diversos. 0 metodo organi
zativo do trabalho e bastante claro e detalhado. com to
das as etapas listadas e comentadas. As hipoteses (ex
pectativas) esteticas e sonoras demonstram bastante
lucidez. Na questao da forma que sera dada as pe~as.
existem explica~oes que denotam bem as expectativas do
autor quanto a disposi~ao no espa~o flsico. Existe tam
bem bastante clareza quanto aos tipos de sons que 0
executor do projeto pretende.
Referencial te6rico: nao consta do projeto,
Problema: consiste em encontrar as dimensoes. propor
Obseruaq6es gerais:
Titulo: 4
Titulo: 5
-'
84
t I
c. )
i: i
Avalia<;ao: R
Titulo: 6
Observaq6es gerais:
85
Referendal te6rico: Nao e clara mente apresentado no
projeto. mas menciona as experiencias antecedentes de
transcodifica<;6es feitas por Moholy-Nagy em 1922.
Problema: 0 problema da pesquisa e clarissimo. trata
se da impossibilidade de um artista em poder utilizar a
sua energia corporal para a realiza~ao de seu trabalho. e
o objetivo do projeto e encontrar solu<;6es e testar urn
metoda para a realiza~ao de urn trabalho artistico nessas
condi<;6es.
Avalia<;ao: P
Titulo: 7
realidade preexistente.
Titulo: 8
86
i
t 1
, 1
1:1
i;j,
, I
,
I'
~:
87
MP
Titulo: 9
Observa~oes gerais: esse projeto e da mesma autoria do
MP
Titulo: 10
Observa~6es gerais: trata-se de um projeto que prop6e
o convivio de arte e ciencia como processo em continuum
sem a necessa ria resposta objetual esperada da arte. 0
projeto desdobra-se em duas propostas nas quaisse ne
cessita da pesquisa cientlfica para encontrar meios for
mais para a concre~ao do evento artistico.
Os metodos de trabalho sao claros e objetivos. com
fases definidas e expressas em cronograma.
Referencial tear/co: 0 projeto situa a pesquisa dentro
de urn referencial te6rico com inser~ao hist6rica. anali
ses e uma extensa bibliografia sobre a questao. 0 autor
demonstra em seu projeto alto grau de conscientiza~ao
do referencial te6rico em rela~ao a pratica.
Problema: os problemas propostos sao clara mente iden
e enumerados. Constam basicamente do apro
veitamento das materialidades estudadas pela ciencia atual.
visando a operacionalidade de potenciais poeticos.
Avalia~ao:
MP
Titulo II
Observa~oes gerais: 0
89
88
corpo construfdo a partir da representa~ao vetorial:
0 corpo construido a partir da representa~ao de
tramas:
c) movimento de imagens do corpo humano.
a)
b)
MP
12
Avalia~ao:
Titulo: 13
Obseruar;6es gerais:
MP
Titulo: 14
"
91
90
Problema: e bern claro. consiste basicamente na ne
cessidade de novos materiais para serem utilizados no
processo de cria<;ao artfstica do autor. Outro
apontado e ten tar preservar. embora de forma espedfica.
a cultura artesanal em palha no Sui do
Avalia~ao:
Porcentagens (%)
40,00
46.66
6.66
6.66
Avalja~ao
MP
MP
Titulo: 15
Observaq6es gerais: 0 trabalho visa a urn levantamen
to das fibras naturais utilizadas no Centro-Oeste. bern
como 0 tingimento dessas fibras e os seus tra~ados. Esse
levantamento e realizado pretendendo a utiliza<;ao desse
material e das tecnicas empregadas nos trabalhos proprios
do autor da pesquisa.
As hipoteses nao sao claras. mas a metodologia do tra
balho eexpressa de forma criteriosa ecom rigor de detalhes.
Referendal te6rico: nao e mencionado. mas consta do
projeto extensa bibliografia. de livros e periodicos. perti
nente ao assunto.
Problema: e claro e expresso de forma precisa e cons
ciente. trata-se da perda de informa<;6es sobre as tradi
~6es e tecnicas de tintura e de sua recupera~ao para se
rem utilizadas como material na confec~ao de obras
artisticas pr6prias.
Nota-se. no Quadro 4.1. que existe grande proximida
de da metodologia proposta com rela~ao as pesquisas apoi
adas pelo CNPq. Se considerarmos os niveis Muito Pr6xi
mo e Proximo. teremos 86.66% das pesquisas analisadas
em adequa~ao com 0 modelo metodol6gico proposto. so
mente 6.66% em um nfvel Regular de adequa~ao e 6.66%
do nivel Longe. Nao existiu nenhuma pesquisa analisada
que se enquadrasse no nfvel de adequa~ao Muito Longe.
f----
L
"
...
1--"-"
..
-------
ML
TOTAL
Fonte: CNPq
p6s-gradua~ao da
ECA/USP
MUlto embora a Faculdade de Arquitetura e
mo da USP (FAUlUSP). ja contasse com algumas teses de
fendidas por artistas, os cursos de p6s-gradua~ao da ECA/USP
'I'
92
93
94
95
Avalia<;ao: ML
Titulo: 3
Problema: 0 autor nao identifica precisamente um pro
blema espedfico. propondo-se a nele trabalhar. ou. se
quiser"mos encarar a questao de outra forma. 0 problema
e tao geral que pode ser considerado 0 problema de qual
quer pessoa ao escolher uma determinada linguagem ar
tistica.
Avalia<;ao: MP
Titulo: 2
Problema: nao e explicitado.
Referencial te6rico: nao e claro.
Expectativas: nao sao mencionadas.
Observaqao e processo de trabalho: 0 autor faz uma
reflexao sobre seus trabalhos. nao se propondo a fazer uma
pesquisa. como aqui e entendida.
o texto apresentado discorre sobre 0 processo de seu
trabalho. e e rica mente ilustrado com croquis e desenhos.
facilitando a compreensao do desenrolar do processo de
trabalho e observa<;ao. 0 autor tambem nao formaliza a
questao dentro de um quadro teorico. Opta por primeiro
realizar e concluir os trabalhos praticos que dao origem
ao conjunto de obras que apresenta. somente depois e
postos.
...
97
96
Titulo: 4
MP
Titulo: 5
"
'.
98
99
Avalia~ao:
ML
Titulo: 7
MP
TItulo: 8
autor nao se propoe a realizar uma pesquisa. da
racionalizada e organizada como e entendida aqui. tra
balho e urn conjunto de imagens e textos que formam urn
100
10
Avalia~ao:
ML
Titulo: 9
N. de trabalhos
Porcentagens (%)
MP
55,55
ML
33,33
TOTAL
100,00
11.11
102
103
Titulo: 1
Avaliaqao: R
104
105
Titulo: 2
Obseruaqaes gerais: 0 trabalho consiste basicamente na
execu~ao de pinturas. abordando a questao da represen
ta~ao/utiliza~ao do espa~o em suas multiplas rela~oes.
Referencial te6rieo: nao consta do projeto.
Problema: nao e expresso.
Aua/iaqao: ML
Titulo: 3
Obseruaqaes gerais: trata -se de um trabalho pratico de
no qual 0 memorial que 0 acompanha traz uma
autobiografia comentada do artista. e uma pobre descri
~ao das obras que expoe para a obten~ao do
Referendal tearieo: 0 autor nao apresentou nada rele
vante com rela~ao a quest6es te6ricas. nem no projeto.
nem no memorial de final de curso.
Problema: em nenhum momenta foi mencionado algo
que, mesmo vagamente. pudesse ser identificado como
um problema a ser investigado.
Aua/iaqao: ML
4
Obseruaqaes gerais: 0 projeto visa a trocas de imagens
por telefone via slow-scan e fax. contactando-se artistas
brasileiros e franceses.
Referencial te6rieo: 0 projeto fala sobre a evolu~ao do
fax e 0 aborda como um processo interativo. Eapresen
tado tambem um estudo bibliografico sobre a questao. em
que sao relacionadas e mencionadas inumeras obras per
ti nentes ao assunto.
Problema: 0 problema nao e claramente colocado. 0
trabalho desenvolve-se basicamente assentado em expe
Aualiaqao: R
5
Obseruaq6es gerais: trata-se de desenvolvimento
de atividade em pintura. utilizando a tecnica de
61eo sobre tela. nao consta qualquer explicita~ao de um
metodo organizativo. hipoteses ou expectativas.
Referencial te6rieo: Nao expresso no trabalho.
Problema: Nao e identificado.
Aualiaqao: ML
Titulo: 6
Obseruaqaes gerais: 0 trabalho versa sobre reflexoes e
estudos do processo de cria~ao artistica do proprio au
tor. que basicamente se utiliza da performance.
o metoda organizativo do trabalho emuito vago e nao
sao colocadas hipoteses ou expectativas.
Referencial te6rico: e apresentada longa lista
grafica em que os estudos para 0 trabalho se apoiariam.
mas. segundo 0 ~xame feito do material. nao se constata
maior entrela~amento da bibliografia apresentada com 0
desenvolvimento do trabalho.
Problema: nao esta claro no material analisado.
Aualiaqao: L
7
Obseruaq6es gerais: trata-se de um treinamento pura
mente empirico na area de pintura. no qual 0 candidato
faz uma exposi~ao eminentemente pratica ao final do curso.
107
106
rr
I"~.
"
(:~
i!~
TItulo: 8
Obseruaq6es gerais: 0 trabalho visa a um estudo de
aplica<;ao pratica sobre 0 inter-relacionamento entre di
ferentes processos de impressao. tendo a gravura em
como a preocupa<;ao central do estudo. 0 trabalho visa
tambem a fazer um levantamento sobre a produ<;ao de
gravuras norte-americanas a fim de utilizar os procedimen
tos tecnicos nelas empregados nos trabalhos artfsticos do
autor. 0 metodo organizativo e claro e bem colocado.
Referendal te6rico: 0 trabalho adota a hist6ria da gra
vura dos Estados Unidos como ponto de partida para 0
estabelecimento das referencias. 0 autor baseia-se nos
artistas que assumiram relevancia a partir do perfodo pos
guerra.
Problema: nao e claramente
do desconhecimento de
diversos artistas de
Aualiaqao: P
Titulo: 9
Obseruaq6es gerais: trata-se de um trabalho de com
puta<;ao grafica com anima<;ao feita em tres dimensoes (3D).
com imagens representativas de objetos. As anima<;oes
misturam tecnicas tradicionais de anima<;ao (key
animation) com anima<;oes oarametricas (texturas. trans
movimento de
iiLitIl!llJCt;
10
Observaqoes gerais: 0 trabalho faz um estudo sobre a
obra de David Hockney. buscando nas sutilezas da tecni
ca entender a maneira eloqOente pela qual esse artista
expressa suas ideias. Feito isso. 0 autor passa a utilizar
essas conclusoes para poder incorpora-Ias em trabalhos
proprios. 0 metoda organizativo e expresso. mas de for
ma fragil e sem _
Teorico: a (mica men<;ao Feita sobre a obra
de David Hockney.
Problema: nao e claramente proposto no projeto.
Aua/iaqao: l
Titulo: 1I
Observaq6es gerais: trata-se de um treinamento pura
mente pratico. sem preocupa<;oes te6ricas. 0 trabalho
para a obten<;ao do titulo consiste basicamente em duas
telas pintadas a oleo e uma fita de video VHS con tendo
um trabalho de anima<;ao em computa<;ao grafica.
Referendal teorico: nao consta dos escritos examina
dos ao lon!!o do processo analisado.
($II
i.;;
.'.
108
09
Aualiar;ao: ML
12
Avalla<;ao
N. de trabalhos
MP
15,38
15.38
30,77
ML
38,46
TOTAL
13
100,00
Percentagens (%)
Fonte: CNPq
MP
40,00
46,66
55,55
15.38
--------
6,66
11,11
15.38
------------
6,66
ML
TOTAL
30,37
33,33
100,00
38,46
100.00
100,00
"
110
CONCLUSOES
'!'
.i"
112
113
'~ .. (
-----
Fases da pesquisa
Pesquisa em arte
PROBLEMA
definido
nao definido
REfERENCIAL TEORICO
existente
nao clara/existente
HIPOTESES
existe
nao existe
o BSERVA<;:Ao
existe
existe
PROC. DE TRAS.
existe
existe
RESULTADO
multiinterpretativos
multiinterpretativos
---
------
,
----
INTERPRETA<;:,i\O
---
pessoal
~~-
114
115
1(f
116
BIBLIOGRAFIA
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SOBRE 0
AUTOR
x
Silvio Zamboni
(www.silviozamboni.com)
......
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(:OMPRA
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