UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

CENTRO DE ARTES E COMUNICAO

DEPARTAMENTO DE MSICA
ALUNO: Ericson Cavalcanti
PROFESSORA: Luciana Cmara
FICHAMENTO
TESE DE MESTRADO: Pereira, Mayra. Do Cravo ao Pianoforte no Rio de
Janeiro, Um Estudo Documental e Organolgico. UFRJ, Rio de Janeiro, 2005.
Introduo e captulo 1.

INTRODUO
A histria dos instrumentos de teclado foi significativamente marcada pela
inveno do pianoforte na Itlia, concebido ainda em fins do sculo XVII, e
pelo subseqente processo de decadncia do cravo que este novo invento
desencadeou na Europa. (p. 13)
Em relao ao Brasil, verifica-se que poucos foram os estudos dedicados
investigao de evidncias documentais a respeito dos cravos e dos pianos
antigos no pas. (p. 13)
Parece que o perodo em que ambos os instrumentos estiveram presentes
no cotidiano do sculo XIX e na poca anterior foram quase esquecidos. (p.
13)
A organologia se fez importante uma vez que no se desenvolveu at ento
nenhuma investigao sobre este aspecto no pas. Pode-se ainda
acrescentar que muito pouco se escreveu sobre este assunto em lngua
portuguesa, sendo todas as pesquisas desenvolvidas em Portugal e voltadas
para os instrumentos daquele pas. (p. 13)
A autora diz que seu estudo limita-se cidade do Rio de Janeiro primeiramente
devido a grande extenso do territrio brasileiro e pela importncia da cidade do
Rio de Janeiro no Brasil Colonial. (p. 14)

No entanto, logo se esbarrou com uma srie de dificuldades condizente com

uma pesquisa que se predispunha a buscar informaes anteriores ao
sculo XIX. A inexistncia de livros e peridicos anteriores ao ano de 1808,
quando foi criada a Impresso Rgia, fez com que se procurassem, de forma
aleatria, dados a respeito de cravos e pianofortes em documentos e
manuscritos de natureza diversa. (p. 14)
As fontes foram: Bibliotecas e Museus,Pauta de Avaliao da Alfndega, Inventrios
post-mortem e documentos da Casa Real e Imperial, relatos de festividades e

testemunhos de viajantes estrangeiros, jornais do incio do sculo XIX na porte de

anncios de compra e venda. (p.14-15)

No Captulo 1 - Do Cravo ao Pianoforte na Europa - so apresentadas

informaes histricas do surgimento do pianoforte na Itlia e sua
disseminao para outras regies europias, alm de abordar algumas
passagens sobre a transio dos instrumentos e a dubiedade observada em
sua nomenclatura. (p 16)

CAPTULO 1 - Do Cravo ao Pianoforte na Europa

1.1 Aspectos histricos do surgimento do Pianoforte e sua
Coexistncia com o Cravo
O impulso fundamental para o processo de suplantao de alguns dos
principais instrumentos de teclado do sculo XVIII - o cravo e o clavicrdio pelo pianoforte foi, essencialmente, a capacidade deste de superar as
limitaes tcnico-construtivas dos demais. (p.18)
O clavicrdio, de construo simples e barata, permitia ao intrprete tanto
um ntimo e completo controle da intensidade e qualidade de seu som,
quanto a realizao de efeitos sonoros como o vibrato. Entretanto, sua
sonoridade muito suave e discreta restringia-o a um uso privado. O cravo,
em contraposio, possua um volume suficientemente alto e um timbre
brilhante para o salo, teatro ou igreja. Todavia, s era capaz de produzir um
sutil contraste dinmico atravs da intensidade do toque ou da prpria
escrita musical, alcanando uma substancial gradao de dinmica apenas
pela utilizao de recursos mecnicos como os dois manuais e os registros.
(.18 e 19)
No entanto, estes relatos de poca tambm sugerem que a compreenso
destas 'deficincias' dos instrumentos delineava um ambiente propcio para
o surgimento de um novo instrumento, capaz de ao mesmo tempo aliar
virtudes do cravo e do clavicrdio e suprir suas carncias. (p. 20)
Assim, concebeu-se em Florena, Itlia, uma 'variao' do cravo no ano de
1698, sendo esta realmente materializada, em termos de patente, apenas
em 1700. Seu criador, Bartolomeu Cristofori, era o responsvel pelos
instrumentos do prncipe Ferdinando de Medici em Florena desde 1688 e
tornou-se conhecido por toda posteridade pelo sucesso de sua criao.
(p.20)
Cristofori faleceu em 1731, e mesmo seu trabalho sendo prosseguido
atravs de seu fiel discpulo Giovanni Ferrini, o qual continuou a produzir
tanto a ao de martelos quanto a de pinar dos cravos, sabe-se que o

desenvolvimento dos projetos iniciais do inventor do arpicimbalo deu-se em

outras regies. (p.22)
Certamente, as fronteiras italianas fora ultrapassadas com a publicao do
artigo de Scipione Maffei, no Giornale de' letterati d'Italia em 1711, o qual
continua toda uma descrio da nova criao de Bartolomeo Cristofori
juntamente com uma ilustrao de seu mecanismo. (p.23)
Por parte dos portugueses, verifica-se o estabelecimento de fiis 'imitaes'
do projeto do pianoforte florentino provavelmente a partir de 1730, o que
talvez possa explicar a dedicatria das primeiras composies para o
instrumento, intituladas Sonate da Cimbalo de Piano, e Forte detto
volgamente de martelletti de Ludovico Giustini (1685-1743) ao Infante D.
Antnio de Bragana. (p.24)
Assim, pode-se observar que a propagao do pianoforte, seja ela de cpia
fiis do projeto de Cristofori ou de readaptaes de seu mecanismo,
estendeu-se por boa parte da Europa em um perodo aproximado de setenta
anos. Fixando a ateno neste aspecto temporal, percebe-se que o novo
instrumento, por significativas razes, no suplantou imediatamente seus
antecessores e, conviveu pacificamente com eles durante longos anos.
(p.25)
De acordo com artigo de Maffei de 1711, parece que o prprio Bartolomeu
Crsitofori estava atento ao principal problema inerente ao piano: o som da
corda golpeada ser mais 'escuro' em comparao com o da corda pinada
devido ao tamanho e textura da superfcie do martelo. Duas solues foram
utilizadas pelo inventor para se tentar resolver a questo: mudar o ponto de
golpeamento da corda a aumentar a tenso da mesma. (p.26)
Desta forma, torna-se perfeitamente compreensvel o fato de que os cravos
continuaram a ser usados indiscriminadamente ao longo de sculo,
persistindo tambm sua produo, mesmo com a possvel rivalidade com o
pianoforte. (p.26)
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) e Joseph Haydn (1732-1809), j no
fim do sculo XVIII, ainda se apresentavam ao cravo. Outros casos de uso
ainda mais tardios do instrumento so os de Giuseppe Verdi (1813-1901) que, no incio do sculo XIX, se utilizou de uma espineta como seu primeiro
instrumento - e Georges Bizet (1838-1875) - o qual aprendeu a prtica do
teclado com o seu tio F. Delsarte sobre um cravo. (p.28)
Sinnimo de stattus social, o pianoforte, que certamente era um objeto
caro, passou a ser utilizado na educao de jovens moas e considerado
pea importante na ornamentao domstica, refletindo mais a riqueza de
seu proprietrio do que sua prpria funo musical como instrumento.
(p.28)

1.2 A questo da nomenclatura

Uma grande variedade de termos foi utilizada ao longo dos sculos XVIII e
XIX para se referir ao instrumento criado por Bartolomeu Cristofori. Percebese que desde as primeiras descries, seu nome esteve mais diretamente
associado capacidade dinmica que lhe peculiar a gradativa variao
entre o piano e o forte do que ao mecanismo responsvel pela obteno
de tal efeito a ao de martelos. (p.28)
De acordo com os documentos mais antigos encontrados a respeito da
inveno de Cristofori, datados respectivamente de 1700 e 1704, o nome
original do instrumento parece ter sido Arpicimbalo ou Arpi cimbalo, uma
possvel combinao entre cimbalo ou cembalo (do italiano, cravo) e arpi
(do italiano, harpa). (p.29)
Alm disso, ambas as citaes adicionam ao nome do instrumento a
expresso piano e forte, evidenciando a principal caracterstica da nova
criao. (p.29)
Um importante construtor de instrumentos de teclado portugus, Mathias
Bostem, foi o primeiro a se utilizar do termo Piano Forte para se referir ao
cravo de martelos em Portugal, provavelmente no ltimo quarto do sculo
XVIII. J em 1806, um anncio de jornal convida para um leilo dos bens
pertencentes ao prprio construtor, no qual se l Forte Piano. (p.30)
Da mesma forma, na Alemanha tambm se verifica a grande utilizao de
uma terminologia aplicada mecnica do instrumento. As expresses
Hammerklavier (Teclado com martelo) e Hammerflgel ([instr.] em forma
de asa com martelo) so igualmente empregadas para designar o
pianoforte, em contraposio Kielklavier (Teclado com plectro) e
Kielflgel ([instr.] em forma de asa com plectro) que se refere ao cravo.
(p.30)
As expresses Pianoforte e Fortepiano, alm disso, tambm so
empregadas nos domnios alemes. J. J. Quantz em 1752 refere-se
execuo e acompanhamento ao Pianoforte em seu tratado para flauta,
enquanto C. P. E. Bach, em seu tratado para teclado de 1753, explana sobre
algumas caractersticas do Fortepiano. O compositor Johan Adam Hiller
(1728-1804), em 17769, descreve alguns instrumentos de J. A. Stein
utilizando na mesma pgina tanto Fortepiano quanto Pianoforte. (p.31)
Na Inglaterra, sabe-se que Charles Jennens possua um Pianoforte
Harpschord (Cravo piano-forte) vindo de Florena em 1732. Em 1772, o
construtor Americus Bakers denomina seu instrumento de Forte Piano, o
qual literalmente copiado por Robert Stodart em 1777, mas chamado
ento de Grand Piano forte. Na Frana, o primeiro registro do instrumento,
em 1761, anunciado como piano e forte clavecins (Cravo piano e forte)

do construtor de Strasburgo J. H. Silbermann, mas em 1763 o compositor J.

G. Eckard fala sobre a execuo ao Pianoforte no prefcio de suas Sonatas
Op. 1. (p.31)
vlido ressaltar tambm que a conhecida abreviao Piano j era muito
utilizada no sculo XVIII como nome de instrumento e no somente como
um sinal referente dinmica. (p.31)
Dada a efetiva coexistncia entre os instrumentos de teclado,
compreensvel que por motivos comerciais a utilizao indiscriminada de
termos referentes no s ao piano, mas tambm ao cravo e clavicdio
possibilitava a venda de partituras para os proprietrios de quaisquer
instrumentos de teclado e cordas. Os prprios editores, atentos a esta
realidade, evitavam incluir indicaes de dinmica ou pedal, que
dificultariam a execuo no instrumento mais antigo: no se presumir,
portanto que as partituras com notaes de dinmica destinam-se
exclusivamente ao piano, ou que s convm ao cravo as que no tm
(RUSHTON, op. cit, p. 80). (p.33)