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LNGUA, LITERATURA E ENSINO Maio/2007 Vol.

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A DIFUSO DA GAITA-DE-FOLE COMO CONSEQNCIA DA EXPANSO ROMANA Michel MENDES (Orientadora): Profa. Dra. Patrcia Prata

RESUMO: Neste breve artigo, tecemos um rpido panorama da origem e difuso da gaita-de-fole atravs dos sculos, desde seu surgimento no Egito em 2.500 a.C., chegando at os dias de hoje como smbolo nacional da Esccia. Tal estudo abre possibilidades de discusso na rea de histria da msica e na da lingstica, uma vez que permite verificar como se d um processo de difuso cultural. Devido ao longo perodo abarcado, este artigo no pretende ser um estudo definitivo, mas sim uma sntese introdutria de pontos que sem dvida merecem estudos aprofundados. Daremos, portanto, nfase na difuso do instrumento atravs do exrcito romano, principalmente nas antigas Hispnia e Britnia. Palavras-chave: Lingstica Romnica e Histrica; Latim; Histria; Gaita-de-fole; Msica.

A imagem da gaita-de-fole, assim como a do gaiteiro, difundida como smbolo nacional da Esccia desde a Idade Mdia, quando os generais ingleses classificaram o artefato como instrumento de guerra, devido ao fato de o exrcito escocs us-lo sempre durante a marcha e at mesmo em pleno combate. A gaita-de-fole atual difere em muitos aspectos dos instrumentos da Antigidade e da Idade Mdia que a originaram, porm, sua forma e seu princpio de funcionamento permanecem semelhantes. Segundo Hugh Cheape (2000: 10): Em essncia a gaita-de-fole um instrumento de sopro com uma flauta meldica ou chanter, onde a msica tocada, e que emite uma nota fixa atravs dos drones [interligados entre si e ao chanter por uma bolsa ou bag]. um instrumento de palheta1 como o obo ou o clarinete; (...).2 A forma mais conhecida da gaita a Great Highland Bagpipe, tocada quase exclusivamente na Esccia.
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Um pequeno par de laminas feitas de cana atadas a um pequeno tubo de cobre e encaixado no fim do chanter. Com a presso do ar a palheta vibra produzindo o som. 2 In essence, the bagpipe is a wind instrument with melody pipe or chanter on wich the music is played and with fixed note drone or drones. It is a reed instrument like the oboe and clarinet; ().

Embora muito conhecida em vrios pases da Europa, sua origem se encontra bem distante da Esccia. De acordo com os estudos realizados, seu surgimento se deu em torno de 2.500 a.C. no Egito. Algumas descries de espcies de instrumentos egpcios nos levam a flautas duplas, de canos delgados dotados de palhetas feitas de uma espcie de cana que cresce at hoje no Cairo, a arundo donax3. Um dos canos possua quatro orifcios, enquanto o outro era dotado de trs. A flauta dupla era posicionada na boca pelo msico, formando um ngulo que lembra a letra V invertida, como na figura 1. Alm disso, sabemos que, embora manipuladas simultaneamente pelo executante, as duas flautas podiam ser tocadas de forma independente, uma vez que havia uma palheta para cada cano. Nas tumbas egpcias, onde Fig. 1 geralmente se encontra o maior nmero de evidncias sobre tal instrumento musical, vemos o nome sebi atribudo a ele. Vale lembrar que no somente as evidncias arqueolgicas so usadas para averiguar a existncia e funcionamento desse tipo de instrumento, pois, at hoje, ainda comum no Egito e na Sria a utilizao do Zummrah, um curto cano duplo com duas palhetas e seis orifcios para digitao. Eventualmente um dos canos pode ser alongado com a utilizao de peas adicionais de bambu, funcionando ento como um drone4, que passa a servir como base para a melodia tocada no cano paralelo ao que sofreu a alterao. O princpio aplicado ao Zummrah exatamente aquele utilizado na gaita-de-fole. Na Grcia antiga, encontramos o aulojzassim como em Roma, a tibia. Em geral, tocados por ninfas nas representaes encontradas em vasos e mosaicos produzidos por estas civilizaes, percebemos, nesses instrumentos, o vnculo com os instrumentos orientais trabalhados at agora. Assim, portanto, como entre os orientais, tambm encontramos as flautas duplas entre gregos e romanos da Antigidade. Alguns autores clssicos falam sobre essas flautas duplas, mas em muitos casos complicado dizer a qual instrumento especificamente esto se referindo, j que a famlia dessas flautas muito extensa. No artigo intitulado The egyptian flutes (1890), cujo autor no nomeado, encontramos um resumo dos estudos de Flinders Petrie. Tal autor
Em Saraiva, encontramos a palavra rnd referindo-se cana, canio (planta); canudo da flauta de Pan; flauta, charamela, gaita. Em relao ao termo dnx, encontramos, no mesmo dicionrio, referncias a uma casta de cana ou cana de Cypre. Portanto, podemos deduzir que se trata de uma espcie de cana especificamente usada para a produo de palhetas para instrumentos musicais. 4 O termo drone em portugus costuma ser traduzido por bordo. Esse nome tambm aplicado a toda forma de acompanhamento feito com um som contnuo como base para a melodia.
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atribui a Plux (IV, 82) o uso do nome gingrus para um instrumento feito de cana e palhetas muito pequenas, bem como a Ateneu (IV, 174) a descrio do mesmo instrumento, acrescentando que quem o toca leva o ttulo de gingriator.5 Em Herdoto, como vemos no artigo acima citado, lemos que essas flautas duplas eram usadas tambm pelos fencios, tanto para danas como para funerais. O Diauloz dos gregos , muito provavelmente, o mesmo instrumento citado pelos egpcios e, entre os escritores latinos, ele se tornou a tibia pares ou tibia dextra et sinistra.Ainda no mesmo estudo, evidenciamos tambm que, nas anotaes de Villoteau, que foi enviado por Napoleo Bonaparte ao Egito para estudar o tipo de msica gerado por instrumentos do gnero tratado aqui, encontramos passagens de Estrabo, Diodoro, Plutarco e Plnio, relatando o uso das flautas duplas. Tambm em Mansio (I, 41), um autor tardio, encontramos uma interessante passagem que relata que os msicos no teatro, voltavam a flauta da direita para o pblico emitindo sons mais altos (acutum), enquanto a flauta esquerda, que emitia sons mais graves (grauem), era voltada para os atores.6 Embora existam ainda outros aspectos da aplicao desses instrumentos no cotidiano dos povos da Antigidade, passaremos a estudar especificamente o sentido da msica para os romanos, fazendo um recorte ainda mais especfico, o da utilizao de instrumentos musicais na guerra. No auge do desenvolvimento e expanso do imprio romano (em torno do sculo II d.C.), podemos observar a utilizao de vrios instrumentos musicais no exrcito. Esses instrumentos em geral so tocados, segundo relatos, por um aeneator (trombeteiro). Antcliffe (1949: 338) nos diz ainda que os instrumentos no exrcito romano eram usados primeiramente para dar comandos e sinais s tropas, mas depois certamente eram tocados frente das tropas em marcha para a execuo de hinos festivos em agradecimento aos deuses pela vitria alcanada7. Segundo Maria Ginsberg-Klar (1981: 313-320), durante escavaes nos antigos domnios germnicos dos romanos, mais especificamente nas terras do Reno, foram encontrados alguns instrumentos de aplicao militar feitos de metal: bucina, cornu, tuba e lituus.8
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Esses dois autores nasceram no Egito. () the players turned the right flute to the audience on that side of the theatre, and that this gave forth high sounds (acutum); whereas, the left side flute was turned towards the actors, and emitted deep sounds (grauem). 7 Primarily these were signalers () but, far from solely, for one finds that they marched in front of the armies on their victorious return to Rome, and then and there played the paeans in praise of the gods of war and in honour of the victors. 8 Alguns instrumentos muito parecidos com esses, tambm so usados pelas orquestras atualmente. Se pensarmos nos trompetes, trombones e nas tubas,

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A bucina, espcie de corneta feita de liga de cobre (veja fig.2 ao lado), era originalmente usada por caadores e foi posteriormente empregada pelo exrcito romano, mais especificamente, pela cavalaria, para dar sinais de comando em campo. O Fig. 2 Bucina encontrada na pedra tumular do cavaleiro cornu era um instrumento de metal com uma barra Andes em Mainz, c. 69-96 transversal para prend-lo ao ombro esquerdo do d.C. (Ilustrao de Kappler, executante e era utilizado em procisses fnebres, apud Ginsberg-Klar) como em certos procedimentos militares, por exemplo, dar os comandos aos porta-estandartes, colocar as tropas em alerta, bem como para fazer a marcao durante a marcha e at mesmo dar o sinal de ataque em campo de batalha. O lituus aduncus ou incuruus (curvo) um longo tubo de liga de cobre curvado em sua extremidade com borda em forma de sino. Pelos instrumentos encontrados durante as escavaes na Alemanha (antiga Germnia para os romanos da Antigidade), podemos perceber que o lituus era construdo em vrios tamanhos e sua funo, ao que tudo indica, era dar sinais para os soldados. Finalmente, a tuba, tambm um tubo longo e reto, mas sem a extremidade curvada, parece ter sua utilizao tanto na prtica militar como em cerimnias solenes. As tubas recebiam, ainda, a purificao numa festa anual chamada Tubilustria, celebrada em 24 de maro. Embora todos os instrumentos citados acima tenham grandes semelhanas com alguns princpios de funcionamento da gaita-de-fole, na symphonia que encontramos o maior grau de proximidade com a forma atual do instrumento nacional da Esccia. Na definio de symphonia, segundo o dicionrio latino-portugus de Saraiva, encontramos: som de instrumentos musicais, concerto instrumental, (...), concerto de vozes, coro; (...) som da Trombeta, tangeres, tocatas; certo instrumento musical (espcie de sanfona). Embora Saraiva assemelhe a symphonia apenas sanfona, devemos notar que a gaita-de-fole, em suas vrias formas, tambm pertence classe dos rgos e das sanfonas. Isso se d pelo fato de o som ser gerado a partir de um fole e de o instrumento produzir dois ou mais sons ao mesmo tempo, dividindo-se, assim, a melodia e o baixo ou acompanhamento. Portanto, temos uma evidncia tcnica que aproxima esses instrumentos. A prpria palavra sinfonia atesta a natureza dos instrumentos citados acima. Usada para especificar uma forma musical surgida por volta dos sculos XVII e XVIII, em que os vrios instrumentos da orquestra tocam
encontraremos muitas semelhanas fsicas e tcnicas, mostrando mais uma vez, as influncias romnicas na msica ocidental.

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simultaneamente passagens que se complementam, remete-nos idia de convergncia de vrios sons executados ao mesmo tempo de forma harmnica. Mas, no s do ponto de vista tcnico-musical que podemos investigar as ligaes entre a gaita-de-fole e a symphonia. No estudo da filologia e da histria, tambm encontramos argumentos muito fortes que explicam o surgimento e a difuso da gaita-de-fole entre os romanos e deles para outros povos. Na tabela de Phillips Barry (1904: 180) mostrada abaixo, possvel identificar a grande difuso do nome symphonia entre vrias lnguas que, de uma forma ou de outra, esto ligadas ao latim e ao grego: Grego,sumfwniva 1 ) Aramaico, 2) Siraco, 3) Latim, a ) Provenal, b) Italiano, x) Grego moderno, smpnyh. sephny. symphonia. sinphonia. sampogna. sampouvna tsampouvrna tsamponia zampoa. sanfonha. symphonye. chiffonie. csimpolya. cimpae.

c) Espanhol, d ) Portugus, e ) Ingls Arcaico, f) Francs Arcaico, 4) Hngaro, a) Romeno,

As evidncias encontradas nos levam a crer que o exrcito romano j no perodo da Repblica (509 a.C. 27 a.C.) estava bem organizado e era responsvel pela difuso de boa parte da cultura romana atravs dos territrios conquistados. Nesse processo expansionista, c. 207 a.C., Roma obtm o controle total sobre a Hispnia e algum tempo depois, c. 43 d.C., os domnios romanos atingem a Britnia. Em torno do sculo II d.C., durante o perodo imperial, Roma atingiu o auge de sua expanso. Comparando os rarssimos instrumentos encontrados nas escavaes feitas nessas duas regies com aqueles encontrados no sul da Itlia e na Siclia, podemos observar muitas semelhanas no tocante forma apresentada entre eles. Embora existam algumas diferenas quanto a adornos, quantidade de drones e at mesmo a quantidade de chanters, os modelos da symphonia apresentam as mesmas partes, ou seja, uma bolsa feita de pele animal que liga um ou mais drones, uma pea para insero de ar na bolsa e um ou dois 241

chanters. muito interessante notar que a symphonia, quando se apresenta contendo dois chanters ao invs de um, nos remete, mais diretamente, forma ancestral da tibia dos romanos ou do aulojzd os gregos. Segundo Kennedy North (1929-1930: 26) h referencias da gaita-de-fole na Bblia em Gnesis, Daniel, primeiro livro de Samuel, Isaas e Jeremias. Os gregos e romanos conheceram a gaita-de-fole e, de acordo com autores da Antigidade, Nero tocou a gaita-de-fole enquanto Roma estava em chamas. Suetnio se diz um conhecedor da arte de tocar a gaita-de-fole e a imagem desse instrumento est gravada em algumas moedas romanas.9 Em Richborough Castle, em Kent, possvel encontrar uma escultura em bronze que evidencia a chegada do exrcito romano com gaitas-de-fole, o que comprova mais uma vez que os romanos introduziram o instrumento na regio da Gr-Bretanha. Devido ao fato de as legies romanas terem passado pela Pennsula Ibrica antes de atingir a Britnia, l tambm encontramos uma variao da gaita-de-fole. Trata-se da gaita galega, um instrumento idntico gaita-de-fole escocesa, mas com potncia sonora inferior e, portanto, mais utilizada em situaes de festas e funerais. Na Irlanda, regio que deve ter recebido, antes da Esccia, a influncia da gaita-de-fole, encontramos a Irish Pipes (gaita irlandesa), cujo som, tambm inferior em potncia sonora e extremamente melanclico, continua fazendo parte da folk music naquele pas. Em Sneca (Ep. LI, 12) encontramos uma aluso potncia sonora da symphonia que comparada s trombetas:10 Quidni malit quisquis uir est, somnum suum classico quam symphonia rumpi?11 Celso (De Med. III, 18, 10) tambm d a impresso de discutir sobre a fora do som da symphonia, assim como seu carter alegre e talvez medicinal: Discutiendae tristes cogitationes, ad quod symphoniae et cymbala strepitusque proficiunt.12

There are references to the bagpipes in the Books of Genesis, Daniel, First Book of Samuel, Isaiah, and Jeremiah. The Greeks and Romans knew of the bagpipe and it is more than likely that instead of fiddling while Rome burned Nero played the bagpipe, for Seutonius tells us he was a performer on this instrument, and the bagpipe is depicted on some of his coins. 10 As citaes so apresentadas por Phillips Barry em seu artigo, cabendo a ns apenas a interpretao sobre o significado referente gaita-de-fole. 11 Por que um homem, qualquer que seja, no deveria preferir ter seu sono interrompido pela trombeta do que pela gaita-de-fole? 12 Pensamentos melanclicos devem se dispersar, para isso o som da gaita-de-fole e do cmbalo so excelentes.

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Alguns aspectos mais cotidianos do uso da symphonia so dados por Ccero (Pro Gellio, fragm, IX, Baiter): Fit clamor, fit conuitium mulierum, fit symphoniae cantus.13 Ccero (Verr. III, 105): Cum in conviviis eius symphonia caneret, maximisque poculis ministraretur...14 Outras citaes sobre a symphonia podem ser enumeradas, porm, para os objetivos deste trabalho, acreditamos ser suficiente o exposto acima. De qualquer forma, fica claro, pelo que foi mostrado at aqui, que, alm de usada em aes militares, a gaita-de-fole tambm era usada em festas e funerais. Hoje na Esccia, o mesmo emprego da gaita-de-fole pode ser observado, de forma que as relaes diretas entre a symphonia e os vrios tipos de gaitas-de-fole encontrados pela Europa e pelo Oriente comprovam nitidamente a evoluo do instrumento e a difuso cultural tanto do latim como da msica dos romanos pelas terras conquistadas entre o perodo republicano e imperial.
_________________________________ REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: _____. (Dec. 1, 1890). The Egyptian Flutes, The Musical Times and Singing Class Circular, Vol. 31, No. 574, pp. 713-716. ANTCLIFFE, H. (1949). What Music Meant to the Romans, Music & Letters, Vol. 30, No. 4, pp. 337-344. BAINES, A. (1979). Bagpipes, Ed. Oxprint Ltd of Oxford, London. BARRY, P. (1904). On Luke xv. 25, sumfwnia:Bagpipe, Journal of Biblical Literature, Vol. 23, No. 2, pp. 180-190. BENNET, R. (1986). Uma breve histria da msica. Jorge Zahar Ed., RJ. CHEAPE, H. (2000). The book of the bagpipe, Contemporary Books, Chicago. GINSBERG-KLAR, M. E.(1981). The Archaeology of Musical Instruments in Germany during the Roman Period, World Archaeology, Vol. 12, No. 3, Archaeology and Musical Instruments, pp. 313-320. NORTH, S. K. (1929-1930). The Northumbrian Small-Pipes, Proceedings of the Musical Association, pp. 27-36.

Logo o clamor, os gritos das mulheres e o canto da gaita-de-fole. "Quando, nesses festins, a gaita-de-fole era tocada e era servido [vinho] em grandes copos..."
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