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Contexto Histrico

Imperial 27 A.C 476 D.C

A formao cultural foi bastante influenciada pelos Gregos e etruscos, que


contribuiu para Roma tornasse um vasto imprio.
Cultura

A lngua romana era o latim, que posteriormente se espalhou pelos quatro cantos do
imprio. E que posteriormente na idade mdia foi dando origem ao Portugus,
Francs Italiano, Romeno e Espanhol.

A mitologia romana representou formas de explicao da realidade que os romanos


no conseguem explicar de forma cientifica. Trata se tambm da origem de seu
povo e da cidade que deu origem ao imprio, um dos principais mitos da fundao
de Roma o de Romulo e Remo.

A educao na Roma Antiga progrediu de um sistema informal, familiar de


educao o incio da repblica, para um sistema baseado em aulas pagas durante o
imprio. As escolas eram democrticas no fato de que estavam abertos a todas as
classes

A religio neste perodo era politesta, adotando deuses similares aos gregos, era
Lares e Penates.

A arte romana foi muito influenciada pela a dos gregos. Eles adotaram muitos
aspectos de pintura e arquitetura grega, ao longo da sua histria a arte romana
sofreu 3 grandes influencias, etrusca na tcnica, grega na decorao e a oriental na
monumentalidade. A arte de Roma desenvolve-se principalmente a partir do sculo
2 A.c, para os romanos a arquitetura foi essencial. Construram obras importantes,
como pontes, aquedutos, arcos e colunas, estradas, teatros e circos.
Msica Romana

No se sabe de contribuies puramente romanas a msica. Toda sua base


deve-se a Grecia que se tornou parte de seu territrio em 146 A.C. Antes disso,
especula-se que sua msica devia ser de indigena, etrusca ou italiana,que no
tem-se documentos a respeito.
A msica estava presente em diversas manifestaes da sociedade romana. Fosse
num aspecto militarizado,para dar fora e animo aos guerreiros, ou em ritos
religiosos; festivais, onde havia performances em larga escala que incluam
centenas de instrumentistas e usando instrumentos de enormes dimenses, como
ctaras construdas do tamanho de carruagens, at o uso discreto e domstico de
instrumentos solo.

Instrumentos comumente utilizados :

Cordas

Instrumentos de cordas so instrumentos musicais cuja fonte primria de som a


vibrao de uma corda tensionada quando beliscada, percutida ou friccionada.
O primeiro instrumento de corda do qual se tem conhecimento o Arco musical cuja
origem situada entre 35 e 15 mil anos a.c

Os instrumentos da famlia do violino foram desenvolvidos na Itlia durante os


sculos 16 e 17 e alcanaram seu pico nas mos de mestres como Antonio
Stradivari e Giuseppe Guarneri Del Ges de Cremosa.

Os instrumentos de cordas so importantes na histria da msica ocidental pois foi


com um instrumento constitudo de uma nica corda, o monocrdio. Monocrdio
um antigo instrumento composto por uma caixa de ressonncia sobre a qual era
estendida uma nica corda presa a dois cavaletes. que os filsofos e matemticos
da escola pitagrica descobriram todos os princpios matemticos que regem os
intervalos, escalas e a harmonia, dando origem ao estudo da teoria musical h mais
de dois mil anos.

Cordas dedilhadas

Nestes instrumentos, a corda colocada em vibrao ao ser beliscada ou tangida


com os dedos, unhas, plectros ou palhetas. Em outras palavras, a corda
levemente deslocada de sua posio de repouso e depois solta para que vibre
livremente. Esta forma de execuo faz com que o som se inicie bruscamente
(ataque de curta durao). A corda mantm a vibrao por um tempo longo e decai
lentamente at o silncio. Timbres ligeiramente diferentes podem ser obtidos caso
as cordas sejam acionadas com a ponta dos dedos, com as unhas ou com o uso de
palhetas, sendo que a ltima forma preferida quando as cordas so de metal ou
muito tensas.

Cordas friccionadas n 1

Neste caso usa-se um arco feito de madeira, com um feixe de filamentos


(geralmente crina de cavalo) que so fixados s suas extremidades e tensionados.
A crina geralmente revestida por um substncia chamada breu, com o fim de
aumentar o atrito, e ento friccionada transversalmente sobre as cordas, produzindo
uma vibrao rica em parciais no harmnicos e, por essa razo, muito diferente do
timbre da corda beliscada ou percutida. As notas podem ser to longas quanto o
msico deseje pois duram todo o tempo do movimento de frico.

Cordas percutidas.. n 2
As cordas podem ser percutidas com baquetas, martelos ou com o prprio arco. O
som da corda percutida se inicia bruscamente e, quando a corda no abafada,
tem longa durao. Normalmente, esse mtodo usado em instrumentos que
possuem uma corda (ou conjunto de cordas) para cada nota e permite a execuo
de passagens meldicas muito rpidas e acordes de forma mais fcil que nos outros
instrumentos por no ser necessrio usar uma das mos para controlar o
comprimento da corda e as duas mos podem ser usadas para controlar as
baquetas ou o teclado. Uma exceo o berimbau que s possui uma corda e tem
seu comprimento controlado por uma moeda ou anel metlico em uma das mos,
enquanto a outra percute a corda com uma baqueta.

Instrumento de corda soprada

As cordas so accionadas pelo movimento do ar. So raros, mas como exemplo


pode-se citar a harpa elica (ou harpa elia). No Brasil, est se tornando popular o
uso de harpas elicas nos teatros musicais.

Sopro

Quanto a instrumentao de sopro utilizadas podemos citar : Bucina e Corno, Tuba,


Ascaule, Phusale e utriculium

Aerofones

Muitos outros intrumentos foram usados na poca,at mesmo de propores


colossais ,que precisavam ser carregados por carruagens

Bucina e Corno

Grandes e Delgados tubos de bronze em forma da letra "G", envolvendo o corpo do


executante, e podia ou no ter uma barra cnica e um bocal tambm cnico .
Instrumento de herana (Etrusca) --> A ETRRIA era composta por cerca de
algumas cidades, muito civilizadas e que tiveram grande influncia sobre os
Romanos .
Tuba

Possu um longo tubo cilndrico de bronze com um final que se abre de sbito em
forma de sino .
Contm um bocal removvel cnico e no h vlvulas, o que permite apenas a
produo de uma srie simples de sobretons, sendo um instrumento basicamente
de uso militar, aparentemente herdado por etruscos .
O comprimento dos exemplares descobertos mede em torno de 1,30 cm.
Era usado pelo exrcito da Roma antiga, juntamente com a "BUCINA", usada para
transmitir os sinais da infantaria, em festas, jogos e funerais .

Tbia
Uma Verso Latina do "AULOS GREGO", usualmente duplo, com palheta e um
bocal nico para manter os incios dos dois tubos juntos na boca do msico.
Relatos indicam que produzia um som de baixa intensidade(volume),
semelhantemente ao clarinete .

Ascaule, Phusale e Utriculium

Tipos de gaita de foles .

Percussivos

Os intrumententos percussivos estavam estreitamente ligados ao servoo militar,


porm tambm podiam ser utilizados ao acompanhamento de festividades e danas
da poca. A exemplo desses instrumentos temos os Tamborins com peles e
esteira; Tambores; pequenos pratos e tmpanos conhecidos como Nacara, e
tambm pandeiros, que naquela poca eram comprimidos e tocados com baquetas

Estes instrumentos eram utilizados tambm em concursos musicais, por assim dizer
bastante comuns poca.
A educao em musical era considerada um sinal de distino social. pblicos ou
particulares, e ainda na educao, algo de extrema importncia para os romanos.
Em obras de escritores como quintiliano e Ccero haviam indicaes que a msica
faria parte da formao do individuo romano,nesse aspecto para ser culto, este
deveria por exemplo, ler e escrever em grego, e ainda ter familiaridade com a
msica e seus termos.
H documentos que comprovam que nos dois primeiros sculos da era crist , em
que Roma estava mais estabilizada economicamente, a musica era tao presente ,
que seus imperadores eram patronos , e por exemplo o nero, at quis ser
reconhecido por suas aptides como msico. nesses documentos observa-se ainda
a existencia de festivais de msicas, msicos virtuosos,grandes coros e orquestras.
A msica antiga trouxe aspectos importantes para a msica medieval como por
exemplo; uma concepo de msica com uma linha meldica pura; ritmo e mtrica
da idia meldica ligados ao ritmo das palavras;improvisaes sem notaes
fixas;uma filosfica que conceituava a arte da msica bem sistematizada,ordenada
assim ligada ao sistema da Natureza, afetando pensamento e conduta
humanas;uma teoria acstica fundamentada cientificamente alm de escalas
fundamentadas em tetracordes e uma terminologia musical.
Nos primeiros sculos da Igreja , muitos aspectos da msica antiga, foram
absorvidas e muitos outros foram rejeitados como por exemplo aspectos como
msica para o prazer ou as que eram utilizadas em grandes festivais no
representavam o interesse da igreja em afastar os convertidos de memrias pags
da vida passada, o que resultou tambm num fechamento a principio para ideias de
msicas intrumentais.
Nos primeiros registros de msica sendo feita na igreja, estavam a entoao de
hinos. Em Bizancio ou Constantinopla, a igreja entoava hinos. A utilizao da igreja
oriental dos 8 modos e tambm alguns canticos foram importados para a msica
ocidental. Um dos mais importantes tipos de hinos do oreinte o kontakion
estrfico,que uma criao potica sobre um texto bblico. Seu principal
compositor foi o S. Romano Meldio.

J outros tipos de hinosforam originados nos breves responsos (troparia) postos


entre os versculos salmos e que foram musicados e baseados em melodias ou
gneros musiciais da Sria ou da Palestina. A importancia desses adendos foram
crescendo e tornando-se independentes, dando origem aos: os stichera (Hinos
cantados entre os versculos dos salmos normais do ofcio) e os Kanones (
Composio baseada nos nove cnticos ou odes da Bblia, que so textos
semelhantes aos salmos, mas no foram includos no Livro dos Salmos, que so
por exemplo: Cntico de Moiss. Travessia do Mar Vermelho. (Ex 15, 1-19). uma
ode de agradecimento, contando sobre como ele conduziu o povo judeu do Egito
pelo fundo do Mar Vermelho; Cntico do povo depois de passar pelo Mar Vermelho
(Dt 32, 1-43). Ode penitencial, cantada somente na Grande Quaresma. Nesta ode
Moiss julgando o povo pecador convoca o cu por testemunha.; Cntico de Santa
Ana, me do profeta Samuel (1Sm 2,1-10). Esta ode constitui o agradecimento de
Santa Ana pelo nascimento de seu filho Samuel, que um particular antegozo da
alegria pelo nascimento de Cristo, Filho de Deus no Novo Testamento; Cntico do
profeta Habacuque (Hb 3,2-19). a ode do profeta Habacuque que previu o
aparecimento do Senhor Jesus Cristo na terra ;Cntico do Profeta Isaas (Is 26,
9-20). Esta chamada de ode universal do profeta Isaas; Cntico do Profeta Jonas
(Jn 2,3-10). Esta ode apia-se no Livro do profeta Jonas, que engolido pelo grande
peixe, orou a Deus pedindo a salvao ;Cntico dos trs santos meninos no interior
da fornalha (Dn 3, 26-56). Esta ode baseia-se no Livro de Daniel, fala sobre os trs
meninos milagrosamente salvos da fornalha, onde foram jogados por causa da f no
Deus nico; Cntico dos trs santos meninos depois da sada do interior da fornalha
(Dn 3,57-90). Ode tambm baseada no Livro de Daniel relata o episdio de Daniel
na cova dos lees com os trs jovens. Entre as odes 8 e 9 do cnon cantado em
Matinas o cntico da Theotokos (Lc 1, 46-55): "Minha alma engrandece o Senhor e
meu esprito exulta em Deus meu salvador..." junto com o refro: "Mais venervel
que os Querubins"; Cntico de Zacarias do Evangelho de So Lucas: (Lc 1, 68-79).
Esta ode por sua vez, tambm, glorifica a Me de Deus e conhecida como cntico
de Zacarias.

Cada um desses odes tinha vrias estrofes, tambm conhecidas como


troparias, que eram cantadas sempre com a mesma melodia. A primeira estrofe era
conhecida como heirmos, ou estrofe-modelo, onde apresentava a melodia base que
ia ser repetida durante todo o ode.Eram encontradas em livros conhecidos como
hermologia.Essas melodias no eram inteiramente originais, construdas seguindo
uma idia oriental de centonizao (estilo de composio litrgica que empregava
motivos meldicos e ritmos j existentes anterioemente, como no gradual e no
responsrio ).Os motivos no eram compostos por uma certa escala, e sim por
motivos ou formulas, ecada um tinha seu lugar na melodia podendo ser feito para
usar no inicio, outros no meio e outros no final, e ainda alguns para serem elos,o
que ficava a encargo do compositor escolher para criar sua melodia.Ainda podia-se
notar os melismas ( ornamentaes).
A escolha das fmulas podia ser encargo do compositor ou cantor,disso no
se sabe ao certo. Depois com a notao musical os registros demonstravam que as
frmulas eram previamente fixadas de modo geral.
As melodias ou modos eram chamadas de echos, que eram uma escala de
notas possveis e uma gama de motivos meldicos. Existiam 8 diferentes echoi, que
eram agrupados de acordo com o sentimento passado, de possurem mesma escala
e motivos rtmicos e meldicos semelhantes. Eram utilizados de acordo com a
natureza do texto musicado ou ainda com a ocasio. Na msica bizantina esses 8
modos eram agrupados em 4 grupos que tinham por notas finais respectivamente
R, Mi, F e Sol. Acredita-se que a teoria modal do ocidente tenha sido importada
do Oriente, ainda que tenha sido fortemente influenciada pela teoria musical grega.