No entanto, o quadro que se segue apresentar� uma forma de dividir a Hist�ria da

M�sica Ocidental em oito grandes per�odos:

Pr� - Hist�ria at� ao Nascimento de Cristo
M�sica da Antiguidade do Nasc. de Cristo at� 400 D.C.
M�sica Medieval 400 - 1450
M�sica Renascentista 1450 - 1600
M�sica Barroca 1600 - 1750
M�sica Cl�ssica 1750 - 1810
Romantismo 1810 - 1910
M�sica do s�culo XX a partir de 1900
Pr�-Hist�ria
Podemos imaginar que o homem primitivo comunicou, desde muito cedo, usando sinais
sonoros. Muito antes do aparecimento dos primeiros instrumentos, j� o homem fazia a
sua m�sica, imitando os sons da Natureza: com gritos, sons corporais, batendo com
paus, ramos, pedras, conchas...
Foi quando o homem come�ou a produzir sons intencionalmente que se iniciou a longa
caminhada � qual chamamos Hist�ria da M�sica.
H� vest�gios - nas pinturas das cavernas - de que o homem utilizava a m�sica nas
cerim�nias rituais: encorajamento para a ca�a, evoca��o das for�as da natureza,
cultos dos mortos... Primeiro usaria somente a voz e outros sons do corpo; mas, ao
longo do tempo, foi construindo instrumentos e com eles acompanhou essas m�sicas e
dan�as, para as tornar mais ricas e assim agradar mais aos seus deuses.
m�sica dA Antiguidade
Nas grandes civiliza��es antigas - Egipto, Gr�cia, Roma - a m�sica tinha um papel
fundamental em todas as actividades do dia-a-dia.
No Egipto, havia m�sica tanto no pal�cio do Fara� como a acompanhar o trabalho dos
campos. Os m�sicos eram normalmente mulheres. A m�sica tinha origem divina e estava
muito ligada ao culto dos deuses. A harpa, a lira e o ala�de eram muito usados.
Na Gr�cia - Atenas -. todos os anos se realizava um concurso de canto. As pe�as de
teatro eram acompanhadas por m�sica. Os gregos cultivavam a m�sica como arte e como
ci�ncia. Era uma das quatro disciplinas fundamentais da educa��o dos jovens. O
�rg�o � uma inven��o grega.
Em Roma, as lutas dos gladiadores eram acompanhadas por trombetas. Os ricos
aprendiam m�sica e realizavam concertos nas suas casas. Na rua, malabaristas e
acrobatas representavam, acompanhados por flautas e pandeiretas.
Grupos de m�sicos obtinham licen�as especiais do Imperador para percorrerem as
prov�ncias do Imp�rio, dando o primeiro exemplo de Tourn�e.

m�sica medieval
Com a decad�ncia do Imp�rio Romano e a implanta��o do cristianismo, a Igreja passa
a ter um papel decisivo na evolu��o da m�sica.
S�o os monges que, nos mosteiros, continuam o trabalho iniciado pelos Gregos,
desenvolvendo a teoria e a escrita da m�sica. Come�a a haver uma grande separa��o
entre a m�sica religiosa e a m�sica popular. Uma das grandes diferen�as entre estes
dois tipos de m�sica, est� nos instrumentos usados.
Na Igreja, apenas o �rg�o era permitido enquanto que na m�sica popular -m�sica
profana (n�o religiosa), havia a Rabeca, o salt�rio, o ala�de, a charamela, a
sanfona, o realejo, etc.
A l�ngua usada nos cantos da igreja era o Latim, enquanto que na m�sica popular
eram usados dialectos pr�prios de cada regi�o.
A m�sica da Igreja era inicialmente mon�dica tendo evolu�do no sentido da
polifonia.
Os Menestr�is eram m�sicos que andavam de terra em terra, juntamente com os
saltimbancos, levavam as not�cias nas suas andan�as e apregoavam-nas cantando.
Os Trovadores eram nobres que compunham m�sica e poesia, tendo como tema o amor de
um cavalheiro por uma bela dama.
A escrita musical, tal como hoje a conhecemos, deve muito aos mil anos da Idade
M�dia, pois foi durante esse per�odo que ela foi evoluindo at� chegar ao c�digo
actual.

m�sica Renascentista
Foi uma �poca de grandes mudan�as na Europa. O homem do Renascimento j� n�o vive
apenas dominado pelos valores da Igreja, mas encontra valores nele pr�prio e na
natureza. A Igreja tornou-se menos r�gida, permitindo uma aproxima��o entre a
m�sica sacra e a m�sica profana.
Os governantes e os homens ricos desempenham a partir de agora um papel muito
importante na evolu��o da m�sica, concedendo aos compositores audi��es e
oportunidades de trabalho, promovendo festas e acontecimentos culturais.

m�sica barroca
O Barroco � um per�odo em que a m�sica instrumental atinge, pela primeira vez, a
mesma import�ncia que a m�sica vocal.
O Violino afirma-se e a orquestra vai tomando uma forma mais estruturada. Surge a
�pera e o Ballet. Os instrumentos de tecla t�m uma grande evolu��o e o cravo
aparece como instrumento solista, e n�o apenas acompanhante.
A m�sica do Barroco � exuberante, de ritmo e frases mel�dicas extensas, fluentes e
muito ornamentadas. S�o usados contrastes de timbres e de intensidades.

m�sica cl�ssica
No per�odo Cl�ssico, a m�sica torna-se mais leve e menos complicada que no Barroco.
Predomina a melodia com acompanhamento de acordes, as frases s�o bem delineadas e
mais curtas que anteriormente.
A din�mica das obras torna-se mais variada, aparece o Sforzato (acentua��o forte
numa nota), o crescendo (aumento gradual da intensidade do som) e o diminuendo
(diminui��o gradual da intensidade do som). A m�sica � tonal.
O cravo cai em desuso e � substitu�do pelo piano. A orquestra cresce em tamanho e
acolhe um diversificado n�mero de instrumentos.
A �pera conhece um grande desenvolvimento e popularidade e come�a a tratar temas do
dia-a-dia.
� uma �poca extremamente f�rtil em grandes compositores e talvez a mais produtiva
de todos os per�odos da hist�ria da m�sica. Viena de �ustria � considerada a
capital da m�sica cl�ssica, pois foi l� que se concentraram a maioria dos
compositores.

ROMANTISMO
� o per�odo da liberdade de express�o de sentimentos e paix�es.
Paris junta-se a Viena e tornam-se os principais centros de m�sica da Europa. Os
compositores libertam-se da tutela dos nobres que os empregavam e passam a compor
livremente. Os concertos p�blicos tornam-se mais frequentes e come�am a aparecer as
grandes salas de espect�culos.
A fantasia, a imagina��o e o esp�rito de aventura desempenham um papel importante
na m�sica deste per�odo. Surge a M�sica Descritiva com os poemas sinf�nicos. A
literatura exerce uma enorme influ�ncia na m�sica rom�ntica, que est� demonstrada
na grande quantidade de Lied - Tipo de ca��o que floresceu neste per�odo.
Os m�sicos interessaram-se pela m�sica folcl�rica, indo a� buscar material para
compor.
� dado �nfase �s melodias l�ricas. As harmonias s�o ricas e contrastantes,
explorando uma gama maior de sonoridades, din�micas e timbres.
As obras tomam propor��es grandiosas e a orquestra atinge uma dimens�o gigantesca.

MUSICA DO S�CULO XX
O Romantismo explorou at� ao limite as possibilidades da m�sica tonal.
O s�culo xx surge como o s�culo das experi�ncias, da procura de novos caminhos na
m�sica e nas artes em geral.
� o demonstrar das formas convencionais e a valoriza��o de novas perspectivas, a
procura de novos materiais e a utiliza��o de recursos trazidos pelos avan�os
tecnol�gicos.
Acentua-se a tend�ncia para valorizar culturas at� ent�o esquecidas. Os novos meios
de transporte e comunica��o facilitam as trocas culturais e fazem com que se
conhe�a na m�sica moderna influ�ncias muito variadas.
O aparecimento da grava��o sonora abre um mundo novo � produ��o musical.
A procura de novas sonoridades faz com que os compositores explorem sons produzidos
por objectos, transformando-os em instrumentos musicais. Os instrumentos
convencionais s�o transformados e preparados de forma a alargar as suas
possibilidades t�mbricas. O timbre, nesta �poca, � talvez o par�metro mais
valorizado na m�sica.
Surgem os primeiros instrumentos electr�nicos, que ficar�o para sempre ligados �
m�sica Pop Rock, embora tamb�m estejam presentes noutros g�neros musicais.
O piano � um instrumento muito usado em experi�ncias no campo da investiga��o
t�mbrica. T�m sido usadas t�cnicas muito simples, como seja: tocar agregados
sonoros (clusters), usando o cotovelo, o antebra�o ou mesmo a m�o aberta sobre as
teclas, tocar directamente nas cordas do piano com os dedos, como se se tratasse de
uma harpa. H� compositores que para obter novas sonoridades, colocam folhas de
papel entre as cordas do piano ou objectos sobre as cordas (bolas de ping-pong).

tem mais textos aqui mas dai ia ficar longo demais.. talvez eu poste outra hora