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Guido dArezzo

Um dos mais importantes tericos da msica ocidental foi o monge beneditino Guido
dArezzo (995-1050). Embora seu nome indique a origem aretina, supe-se que possa
ter nascido prximo a Paris, indo mais tarde para a Itlia, onde se tornou regente de coro
na Igreja de Arezzo, na Toscana e onde desenvolveu seu trabalho terico musical, que
viria a revolucionar este mbito e abrir as portas para os futuros avanos na codificao
da escrita musical.
Em 1025 Guiddo dArezzo enfatizou a importncia das linhas na leitura e para facilitla, estabeleceu cores para as mesmas, enfatizando tambm a praticidade do uso do
tetragrama pauta de quatro linhas. Para definir a posio das notas, letras, no papel de
Claves, foram colocadas no princpio das pautas, de forma que as claves derivaram em
sua forma daquelas letras F para a clave F, C para a clave D e G para a clave de Sol.
Guiddo dArezzo tambm teria batizado os sons musicais com alguns nomes que hoje
conhecemos, a partir de uma hino em latim a So Joo Baptista:
Ut queant laxis, Resonare fibris, Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii
reatum,
Sancte Johannes
Deste arranjo Guiddo dArezzo deduziria a denominao para seis sons musicais, de Ut
a La. O Si viria mais tarde, a partir das iniciais S e J de Sancte Johannes. O Ut seria
substitudo somente no sculo XVII pelo D, derivado do nome do musiclogo italiano
Giovanni Battista Doni.

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Um dos mais importantes tericos da msica ocidental foi o monge beneditino Guido
dArezzo (995-1050). Embora seu nome indique a origem aretina, supe-se que possa
ter nascido prximo a Paris, indo mais tarde para a Itlia, onde se tornou regente de coro
na Igreja de Arezzo, na Toscana e onde desenvolveu seu trabalho terico (Micrologus),
que viria a revolucionar o conhecimento da msica e abrir as portas para os futuros
avanos na codificao da escrita musical.
Atribui-se a ele a inveno da pauta de 4 linhas o tetragrama, embora essa espcie de
sistematizao j viesse sendo utilizada de forma menos definida. Guido a aperfeioou
utilizando o tetragrama de linhas coloridas para especificar certas alturas nos padres
modais e aplicou Claves como pontos de referncia, a princpio de G e F, mais tarde C.
Imaginando possibilidades mais prticas de se nomear os sons que no fosse o sistema
grego de cifragem alfabtica (A,B,C,D,E,F,G), foi o precursor da Solmizao a
nomeao das notas musicais, que aplicou a um padro escalar de seis sons (hexacorde),
na seguinte razo intervalar:

c T d, d T e, e-f S f-e, f T g, g T - a.
Utilizando-se das primeiras slabas de um hino a So Joo Batista, Guido as aplicou nos
sons do seu hexacorde.
Formando portanto a srie Ut, R, Mi, F, Sol e L. O Si seria adotado mais tarde a
partir das iniciais do nome do Santo S.J.
E nos finais do sculo XVII o Ut seria na Itlia substitudo pelo mais eufnico D,
como homenagem ao terico e compositor Giovanni Battista Doni.

Em uma carta ao amigo monge Miguel, Guido declara que a associao das slabas a
cada um dos graus consecutivos da escala permitiu que seus alunos aprendessem em
poucos dias o que antes lhes custava semanas. Este sucesso resultou em inveja e
perseguio, que fizeram Guido viajar para Roma, onde exps o seu mtodo ao prprio
Papa, que, convencido de sua eficcia e praticidade, ordenou seu uso e propagao por
toda cristandade europeia.
Um recurso mnemotcnico atribudo a Guido a partir da solmizao foi a chamada
Mo Guidnica, que ajudava a localizar as notas no seu padro diatnico e na
regncia dos coros.

Com o modelo hexacordal de Guido originou-se um sistema de hexacordes. O padro


escalar hexacordal podia ser encontrado a partir de diversos pontos da escala,
utilizando-se para a manuteno desse padro o Sib. A transposio do padro escalar
hexacordal para diferentes alturas chamava-se de Mutao. A nota mais grave adotado
antes de Guido era o G, representado pela letra grega Gama () originando o
sinnimo de escala. Guido adotou o seu nomeado Ut para este propsito.