Nome: Lamartine Silva Tavares

E-mail: lamartinefagote@hotmail.com
Telefone: (62) 8183-2936 / 3661-2936
Instituio de origem: IFG
Atuao profissional: Professor do Ensino Bsico, Tcnico e Tecnolgico.
Nome: Johnson Machado
E-mail: johnsonmachado@hotmail.com
Instituio de origem: UFG
Temtica escolhida: Musicologia e criao musical

Fagote e os sons contemporneos: estudo dos sons multifnicos

presentes na obra Cantares para Airton Barbosa de Aylton Escobar.

Resumo: Neste estudo abordamos o emprego dos sons multifnicos na pea Cantares
para Airton Barbosa para fagote solo, escrita em 1983 pelo compositor paulista Aylton
Escobar. Apresentamos uma contextualizao baseada nas pesquisas de Henrique
Padovani e Silvio Ferraz sobre a explorao de novas tcnicas de emisso sonora em
instrumentos musicais tradicionais. Trazemos tambm, com o objetivo de oferecer
subsdios tcnicos para o estudo dos sons multifnicos presentes em Cantares, um
estudo tcnico desses sons, orientado pelos trabalhos sobre tcnicas estendidas,
desenvolvidos por Bruno Bartolozzi e Sergio Penazzi.
Palavras-chave: Fagote, Msica Contempornea, Tcnica Estendida, Escobar.

Bassoon and contemporary sounds : study of multiphonics present in

the work Cantares para Airton Barbosa by Aylton Escobar .
Abstract: In this study we discuss the use of multiphonics in the piece Cantares para
Airton Barbosa for solo bassoon, written in 1983 by the composer Aylton Escobar . We
present a context based on the research of Henry Padovani and Silvio Ferraz about
exploring new sound emission techniques in traditional musical instruments. We also
bring in order to provide technical support for the study of multiphonics sounds present
in Cantares, a technical study of these sounds guided by the work on extended
techniques developed by both Bruno Bartolozzi and Sergio Penazzi.
Keywords: Bassoon, Contemporary Music, Extended Technique, Escobar.

INTRODUO:
A pea Cantares para Airton Barbosa para fagote solo foi composta em 1983
pelo paulista Aylton Escobar, comissionada pelo Pro-Memus (INM/MEC FUNARTE)
como pea de confronto para fagotistas no II Concurso Nacional Jovens Intrpretes da
Msica Brasileira em 1984. Escobar, alm de dedicar a pea ao amigo fagotista Airton

Barbosa, falecido em 1980, escreveu no subttulo: para Valdinha, companheira; para

Nol Devos, mestre-amigo; para os herdeiros desta f. A partitura da msica foi
tambm editada pela FUNARTE, e gravada pelo fagotista Aloysio Fagerlande.
Juntamente com a partitura o compositor elaborou uma espcie de bula, para explicar
aos instrumentistas os sinais grficos usados para representar os efeitos especiais
contidos na msica como os sons multifnicos. Tais efeitos foram selecionados por
Escobar baseados no trabalho dos italianos Bruno Bartolozzi e Sergio Penazzi, que em
meados do sculo XX se dedicaram s pesquisas no sentido de expandir as
possibilidades sonoras dos instrumentos tradicionais, a exemplo do fagote, criando,
assim, tcnicas estendidas para a performance desses instrumentos (PETRI, 1999).

Tcnica estendida
Em vrios momentos da histria da msica ocidental - desde o Renascimento,
quando, por exemplo, os efeitos escritos por Monteverdi (1567-1643) em Il
Combattimento di Tancredi e Clorinda de 1624, exigiram que os violinos buscassem
uma sonoridade que reforasse o drama da cena por meio de ataques de arco repetidos
rapidamente, dando origem ao tremolo. Tambm no sculo XX, quando o compositor
Russo Igor Stravinsky (1882-1971) escreveu na introduo da Sagrao da Primavera
(1913) um solo para fagote, explorando o registro superagudo do instrumento e
exigindo do instrumentista uma habilidade inusitada - observamos o surgimento de
novas tcnicas de produo sonora por meio de instrumentos tradicionais. Na medida
em que estes instrumentos foram sendo desenvolvidos, as tcnicas utilizadas pelos
instrumentistas foram sendo expandidas, abrindo para os compositores novas
possibilidades de explorao sonora (PADOVANI e FERRAZ, 2009).
Neste contexto, o sculo XX surge como o sculo das experincias no mbito da
composio e performance musicais. A busca por diferentes recursos de produo
sonora uniu compositores e intrpretes em pesquisas relacionadas a novas
possibilidades tcnicas dos instrumentos convencionais, dentre eles o fagote. Com isso a
expanso da tcnica desses instrumentos comeou a ser investigada. As pesquisas se
intensificaram na segunda metade do sculo, fruto das transformaes relacionadas a
fatores sociais, culturais e tecnolgicos (SOUZA, CURY e RAMOS, 2013, p. 138).
No caso dos instrumentos de madeira como flauta, obo, clarinete e fagote, o
compositor e pesquisador italiano Bruno Bartolozzi (1911-1980) foi um dos primeiros a
trabalhar no desenvolvimento da tcnica estendida (PADOVANI e FERRAZ, 2009, p.
20). Juntamente com instrumentistas da poca, como o fagotista Sergio Penazzi,
Bartolozzi realizou pesquisas sobre essa nova tcnica e comps peas como
Concertazione, para fagote, cordas e percusso (1963), utilizando-se das tcnicas
pesquisadas. Os resultados das pesquisas deram origem ao livro New Sounds for
Woodwind (1967) e abordaram os sons monofnicos, multifnicos, microtonalidade e
diversos outros efeitos sonoros, revelando a capacidade desses instrumentos de
produzirem mltiplos sons. As pesquisas serviram tambm para a elaborao do Metodo
per Fagotto (1971), no qual Bartolozzi e Penazzi descrevem os elementos tcnicos
necessrios para a emisso desses sons no convencionais (SOUZA, CURY e RAMOS,
2013, p. 138).
A partir dessas pesquisas muitos compositores passaram a incluir em suas obras
uma grande diversidade dos novos sons. Um desses compositores foi o paulista Aylton
Escobar (*1943) que em sua obra Cantares para Airton Barbosa (1983) para fagote
solo, utiliza efeitos especiais como multifnicos, oscilao de certos sons em quartos-

de-tom e posies alternativas para uma mesma nota, que provocam mudana de timbre
(PETRI, 1999).

Os sons multifnicos
Para definir o que so sons multifnicos, o fagotista e pesquisador
pernambucano Valdir Caires de Souza (2013, p. 2) cita Campbeel em, The New Grove
dictionary of music and musicians, quando afirma que os multifnicos so sons gerados
por um instrumento monofnico, nos quais duas ou mais alturas podem ser ouvidas
simultaneamente. Para Souza, a emisso desses sons no fagote depende de um conjunto
de fatores externos e diversas variveis, como tipos de bocais, palhetas e at o tipo e
modelo do instrumento. Algumas combinaes destes materiais podem proporcionar
resultados bem mais satisfatrios do que outros. Por isso, para a boa execuo dos
multifnicos, se faz necessria uma pesquisa prtica envolvendo diversos tipos de
materiais com diferentes caractersticas como, bocais de diferentes marcas e modelos,
palhetas de diferentes dimenses e tipos de raspagem e instrumentos feitos por
diferentes fabricantes e de modelos distintos.
Ainda de acordo com Souza, a tcnica para a emisso de sons multifnicos no
fagote empregada de formas diferentes. Em uma, o instrumentista faz alteraes na
embocadura, movendo-a para frente ou para trs. Faz tambm alteraes na coluna de
ar, aumentando ou diminuindo a presso do ar que aplicado na palheta. Outra forma
de se produzir os multifnicos utilizando dedilhados especficos. Souza ainda salienta
que para a execuo de alguns multifnicos preciso empregar as diferentes formas
simultaneamente (SOUZA, 2013, p. 3).
Estudo tcnico dos multifnicos presentes na pea Cantares para Airton Barbosa de
Aylton Escobar
A performance de Cantares requer do instrumentista habilidades tcnicas
estendidas, ou seja, recursos tcnicos que vo alm dos tradicionalmente trabalhados
nos principais mtodos da literatura do instrumento (PETRI, 1999). O desconhecimento
sobre esses novos recursos, seus mtodos de estudo e aplicao, pode se tornar um
obstculo entre os instrumentistas e a obra, pois ainda existem poucos estudos
sistematizados no sentido de explorar e difundir essa tcnica, especialmente no Brasil.
Com o objetivo de oferecer subsdios tcnicos para o estudo dos multifnicos
identificados na pea de Escobar, faremos aqui um estudo tcnico desses efeitos, por
meio de pesquisas bibliogrficas e das experimentaes prticas no instrumento,
fundamentados principalmente nos trabalhos de Bartolozzi e Penazzi.
No ano de 2013, Cantares foi executada pelo autor dessa pesquisa no 47
Festival Msica Nova, realizado pela Universidade de So Paulo. Nessa oportunidade
observou-se a carncia de fontes acessveis de suporte para a realizao das tcnicas
estendidas requeridas. Sendo assim, essa experincia foi o que motivou a pesquisa ora
em curso.
Os materiais utilizados foram selecionados por meio de testes anteriores,
realizados pelo performer, que elegeu a seguinte combinao de materiais para a
execuo da pea: Fagote modelo alemo, da marca Moosmann (modelo 150); bocal da

marca Hekel, modelo CC 2; e palhetas fabricadas pelo prprio instrumentista, utilizando

canas da marca Danzi.

Multifnicos:
Os sons multifnicos presentes em Cantares para Airton Barbosa foram
selecionados por Escobar baseados no Metodo per Fagotto de Bruno Bartolozzi e
Sergio Penazzi. Segundo entrevista concedida a Ariane Petri, o fagotista Noel Devos
relata que durante o processo de composio dessa obra emprestou a Escobar o referido
mtodo para que pudesse extrair dele o modo de grafar os efeitos especiais, como os
multifnicos (PETRI, 1999). Por isso, para o estudo tcnico desses sons, tambm
recorreremos a este mtodo.
Observando a classificao dos multifnicos feita por Bartolozzi e Penazzi,
identificamos em Cantares quatro tipos desses efeitos. So eles: multifnico formado
por notas de diferentes timbres, composto por duas notas bem prximas e os
harmnicos relativos a elas (Fig.1); trinado entre multifnicos (Fig.2); e ligaduras entre
notas simples e sons multifnicos (Fig.3 e 4) (BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971, p. 1112). Para cada um desses tipos de efeitos, os autores apresentam consideraes, tabela
de dedilhados e algumas orientaes de como devem ser estudados.

Todos os multifnicos a seguir esto escritos na clave de D na quarta linha.

Fig.1
(multifnico formado por notas de diferentes timbres)

Fig.3
(ligaduras entre notas simples e sons multifnicos)

Fig.2
(trinado entre multifnicos)

Fig.4
(ligaduras entre notas simples e sons multifnicos)
(BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971)

O primeiro multifnico (Fig.1) aparece no desenvolvimento, incio da 3

subseo e ao final da 2 pauta (PETRI, 1999). classificado como multifnico
formado por notas de diferentes timbres (BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971, p. 11). So
sete as notas que compem este multifnico: d2 (aumentado trs quartos-de-tom); mi2;
fa2; mi3; si3; mi4; sol#4. A digitao anotada pelo compositor exatamente a mesma
contida na pgina 66 do Metodo per Fagotto dos autores citados e traz alm da
indicao de dedilhado, um smbolo, indicando que o instrumentista deve ligeiramente
aumentar a presso dos lbios sobre e sob a palheta. Ainda sobre as orientaes para a
boa emisso desse tipo de multifnico, os autores do mtodo ressaltam a importncia de
se concentrar na afinao do que eles chamam the broke sound representado por uma
nota em forma de quadrado, no presente caso, a nota mi2 e tambm na afinao da
nota que estiver mais prxima desse mi2, aqui o sol2. Isso porque os harmnicos que
devem soar neste multifnico dependem da afinao dessas notas.
No trecho mencionado acima, o multifnico escrito em pianssimo crescendo,
precedido de dois ataques graves acentuados em carter enrgico. O que primeira vista
parece ser um problema devido grande alterao na dinmica, foi na verdade uma
condio essencial para a boa emisso deste efeito. Observamos que se mantivermos a
mesma intensidade e carter da nota que antecede este multifnico, comprometemos a
emisso deste, que neste caso, em nosso experimento, soou apenas a nota mi2, com
afinao consideravelmente baixa em relao ao l 442 Hz. Isto tambm ocorreu
quando no seguimos a orientao de pressionar ligeiramente a embocadura,
reafirmando a necessidade do smbolo grafado. Aps o ataque em pianssimo, o
crescendo se torna possvel e sem grandes dificuldades, podendo acontecer durante o
efeito um relaxamento da embocadura, auxiliando assim a realizao da dinmica
escrita.
O prximo multifnico (Fig.2) aparece imediatamente aps o primeiro e
caracteriza um trinado entre multifnicos (BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971, p. 12).
Ou seja, utilizamos aqui dois multifnicos. O primeiro formado pelas notas: fa#2; r3;
si3; e sol4. O segundo meio tom abaixo do primeiro: fa2 (natural); r3 (bemol); si3
(bemol); e sol4 (bemol). Aqui a digitao grafada tambm segue fielmente a
apresentada na pgina 75 do Metodo per Fagotto, contendo apenas o dedilhado, sem
informaes sobre alteraes na embocadura ou na coluna de ar. A pequena variao do
dedilhado entre os dois multifnicos facilita a execuo do trinado, pois preciso
movimentar apenas um dedo para realiz-lo. O fato de este efeito ser precedido de um
multifnico em crescendo para forte facilita sua emisso, pois ao contrrio do primeiro,
este pode ser iniciado com bastante volume e com a embocadura mais relaxada.
O terceiro e o quarto multifnicos (Fig.3 e 4) acontecem ao final do
desenvolvimento e da 4 pauta, finalizando uma subseo caracterizada por alteraes
de timbre e variaes em quarto-de-tom a partir de notas longas (PETRI, 1999). Depois
de escrever duas notas longas com tais variaes, o compositor ento transforma as duas
prximas notas longas em multifnicos. Naturalmente estes so classificados como
ligadura entre sons simples e sons multifnicos (BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971, p.

11). Na grafia, tambm extrada na ntegra da pgina 72 do mtodo estudado, alm das
indicaes da digitao, h indicaes de variaes na embocadura. Para realizar esta
passagem no ser necessrio o movimento dos dedos, pois esta ser feita apenas por
meio de alteraes na embocadura e na presso do ar. Penazzi estabelece trs posies
principais de contato da embocadura com a palheta: A posio normal, no centro da
palheta; a posio superior, localizada na ponta e a inferior, na base da palheta. Para
fazer as variaes o instrumentista deve mover a boca para frente ou para trs em
relao palheta de acordo com a posio desejada (BARTOLOZZI e PENAZZI, 1971,
p. 11-72).
Assim, temos um fa#2 (nota simples) que se transforma em multifnico
constitudo pelas notas sol1 (aumentado em um quarto-de-tom); fa#2 (aumentado em
trs quartos-de-tom); fa#3; d4 (aumentado em trs quartos-de-tom). Posteriormente, no
quarto e ltimo multifnico presente na pea, temos um d#2 (nota simples) que se
transforma em um multifnico formado pelas notas: si1 (aumentado em trs quartos-detom); d2 (aumentado em um quarto-de-tom); r3; sol#3; do#4. Em ambas as
passagens, segundo nossos experimentos, alm do movimento da embocadura, grafados
na partitura, preciso fazer alteraes na presso desta sobre e sob a palheta e tambm
na presso do ar lanado. Assim, ao iniciar a nota simples da passagem, utilizando a
digitao indicada (diferente da tradicional), alm de posicionar a embocadura bem na
ponta da palheta, o instrumentista deve tambm relaxar a boca consideravelmente e
ento mov-la para frente, aumentando ligeiramente a presso dos lbios e do ar para
transform-la em multifnico. A variao de dinmica escrita no apresenta
dificuldades, preciso apenas ficar atento ao decrescendo do multifnico, pois se
houver grande queda na presso do ar, o som pode ser interrompido antes do tempo
desejado.

CONCLUSO:
Ao finalizarmos este estudo, conclumos que os trabalhos de Bartolozzi e
Penazzi, juntamente com outras leituras citadas, so essenciais e oferecem grande parte
dos subsdios tcnicos necessrios para a performance dos multifnicos presentes em
Cantares para Airton Barbosa. Porm, devido s variantes entre diferentes materiais e
performers, sugere-se tambm aos instrumentistas que estes realizem as prprias
experincias, no intuito de identificar os melhores meios para o bom funcionamento
destes multifnicos em suas performances.

REFERNCIAS:
BARTOLOZZI, Bruno; PENAZZI, Sergio. Metodo per Fagotto. Milano: Edizioni
Suvini, 1971. 78p. (Coleo Bruno Bartolozzi Nuova tecnica per instrumenti a fiato di
legno).
ESCOBAR, Aylton. Cantares para Airton Barbosa. Para fagote solo. Partitura. Rio de
Janeiro: Funarte, 1983.

PADOVANI, Jos Henrique; FERRAZ, Silvio. Proto-histria, evoluo e situao

atual das tcnicas estendidas na criao musical e na performance. Musica Hodie,
UFG, v.11, n. 2, p. 11-35, 2011.
MONTEVERDI, Claudio. Madrigali Guerrieri ed Amorosi, 8 livro. Veneza, 1636.
Disponvel em:<http://imslp.org/wiki/Special:ImagefromIndex/37046>. 12/04/2015.
PETRI, Ariane. Obras de compositores brasileiros para fagote solo Vol. 1: Texto. Vol.
2: Partituras, 1999, Universidade do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Ariane Petri, 1999.
134p.Disponvel em: http://www.haryschweizer.com.br/Textos/tese_ariane_escobar.htm
. 12/04/2015.
SOUZA, Valdir Caires de; CURY, Fabio; RAMOS, Marco Antonio da Silva. Uma
abordagem sobre as tcnicas estendidas utilizadas no fagote e a importncia da
cooperao do compositor e do intrprete para o aperfeioamento do repertrio. Opus,
Porto Alegre, v. 19, n. 2, p. 135- 146, 2013.
SOUZA, Valdir Caires de. Possibilidades do Fagote na Msica Contempornea: Um
Estudo Tcnico-Interpretativo dos Multifnicos na Fantasia, para Fagote e Piano de
Ricardo Brafman. In: JORNADA ACADMICA DISCENTE - PPGM ECA/USP, II,
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STRAVINSK, Igor. A Sagrao da Primavera. Bal. Partitura. Paris, 1913. Disponvel
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