Alfa.

So P a u l o
25 49-56, 1981

MARCAS LINQUISTICAS DO NARRADOR

Ismael Angelo CINTRA*
RESUMO: Faz-se uma anlise do narrador a partir dos aspectos linguisticos. Tal anlise c centrada, no na categoria verbal da pessoa um elemento geralmente associado questo do foco narrativo
, mas antes cm outros elementos verbais que colocam em jogo as relaes entre o sujeito e o discurso.
So tambm discutidos alguns problemas terminolgicos relacionados com a abordagem lingstica para o estudo do loco narrativo.
UNITERMOS: Foco narrativo: enunciao: discurso: filosofia da linguagem.

1. INTRODUO
Uma abordagem lingstica da questo do "ponto de vista" ficcional se justifica porque, afinal, o narrador uma
personagem com funo narrativa (Kayser) ou um ser de papel (Barthes) no
passa na verdade de um emissor imaginrio reconstituvel a partir dos elementos
verbais que a ele se referem.
No contexto lingstico, o foco narrativo liga-se categoria verbal da pessoa,
colocando em jogo as relaes que se estabelecem entre o sujeito do discurso e o
prprio e n u n c i a d o . Esta l i g a o
solidificou-se de tal forma que, em alguns
momentos, a questo do ponto de vista
parecia esgotar-se no estudo da pessoa.
Embora possa ser considerado um componente lingstico dos mais importantes
para captar o foco de narrao, de nenhuma forma o esgota.
O estudo do ponto de vista implica,
por outro lado, a considerao de outras
questes como o tipo de discurso, o tempo verbal, etc. Torna-se ento necessrio
caracterizar devidamente alguns pares
opositivos.

2. ENUNCIAO E E N U N C I A D O
Basta perceber q u e a palavra
enunciado a forma de particpio do verbo "enunciar" para que o seu significado
se torne simples: trata-se de uma mensagem que foi enunciada. Tanto pode ser
uma frase formada por seus componentes
elementares (sujeito-verbo-objeto), quanto um conjunto de frases.
Para que tal enunciado se concretize,
todavia, preciso que um sujeito, num
determinado momento, o enuncie. a este processo lingstico que resulta n o
enunciado que chamamos de enunciao.
Exemplificando:
(Estou dizendo que
- enunciao
Estou bem - enunciado
Estou dizendo que estou bem - enunciao enunciada
A relao existente entre a enunciao e o enunciado , portanto, de carter
subordinativo. orao subordinada, encaixada num todo que inclui uma orao
principal implcita, corresponde o enunciado. Esse todo a enunciao, embora a
sua marca caracterstica se concentre mais
especificamente na orao principal hipottica, isto , no manifestada.

* Professor Assistente d o D e p a r t a m e n t o d e L e t r a s Vernculas e Clssicas d o I n s t i t u t o d e Biocincias, L e t r a s e C i n c i a s

Exaas C a m p u s d e S o Jos d o Rio P r e t o U N E S P , S P .

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CINTRA, I. A. Marcas lingsticas do narrador. Alfa, So Paulo, 25:49-56, 1981.

A rigor, s se poderia falar em enunciao num nvel virtual,anterior emisso linguistica, pois no instante em que se
manifesta, ela passa naturalmente para o
nvel do enunciado.
No perodo "Eu digo que estou
bem", a orao principal "eu digo" j
faz parto do enunciado, se bem que no
deixa de apresentar certa marca do processo de enunciao: o pronome pessoal
que identifica ou aponta o sujeito da
emisso no contexto circunstancial ern
que se d o ato de comunicao.
No entender de Grcimas, "Lnonciation est tin enonc dont seul l'actant objet
est manifeste" (Greimas, 6, p. 10). Como
pode, entretanto, a enunciao ser descrita se, poi definio, no nunca atualizada? Para ser conhecida ento ela s pode
ser dedu/ida atravs de uma pressuposi-

cerne psicolingstica. Entretanto, o que

interessa L.ingistica num sentido mais
restrito, sobretudo quando aplicada teoria da narrativa, so as marcas do processo de enunciao que permeiam o enunciado. preciso ento perseguir os elementos lingsticos que indiciam o ato de
enunciao, ou seja, os elementos que,
embora pertencendo lngua, no podem
prescindir, para o seu sentido, de certos
fatores variveis de um ato de enunciao
para outro. So os "shifters" ou "signos
diticos", estudados de modo geral pelos
lingistas, dentre os quais vale destacar
Jakobson e Emile Benveniste. Para este,
a converso individual da lngua em discurso que caracteriza a enunciao. O ato
individual que pe a lngua em funcionamento introduz, de incio, um emissor como parmetro das condies necessrias
enunciao.
o lgJCil.
Para Benveniste, " E n tant que raliDesta forma, o enunciado "Estou sation individuelle, dnonciation peut se
bem" prcvupo "Eu estou dizendo que dfinir, par rapport la langue, comme
estou bem" em que a enunciao se expli- un procs d'appropriation.
Le locuteur
cita e, portanto, pressupe, numa segun- s'approprie l'appareil formel de la langue
da instncia, "Eu estou dizendo que eu et il nonce sa position de locuteur par des
estou dizendo que estou bem", e assim su- indices spcifiques, d'une part, et au mocessivamente. Neste caso, quando esto yen de procds accessoires, de l'autre."
ambos explicitados na enunciao enun- (Benveniste, 3, p. 14)
ciada, no difcil perceber a diferena
No ato individual de apropriao, o
entre o sujeito do enunciado e o da enunemissor colocado no interior da enunciaciao.
o, o que cria um mecanismo de refernEle disse: eu no vi.
cia interna (entre o emissor e a enunciao) atravs de um jogo de formas esj
^sujeito do enunciado
pecficas. Destacam-se, dentre estas forsujeito da enunciao
Tornando um exemplo em primeira mas, os pronomes pessoais (eu-tu) e
pessoa, pode-se constatar que, enquanto demonstrativos (este-aquele), que no reo eu-sujeito de enunciao corresponde metem nem a um conceito, nem a um inao eu-narrador, o eu-sujeito do enunciado divduo, escapando ao estatuto de todos
os demais signos lingsticos. Embora se
equivale ao eu-personagem:
classifiquem como indicadores genunos
Eu estou narrando que eu nasci na rua
na terminologia de Peirce, estes signos
~T
I
Riachuel. no ocultam o seu aspecto convencional
I
personagem (enunciado) que os caracteriza tambm como
narrador (enunciao)
smbolos. (Peirce, 8 p. 133)
Deve-se observar que a enunciao
Outra categoria que tambm marca o
enquanto fenmeno fsico da emisso ou processo enunciador , segundo Benvenisrecepo da fala um problema que con- te, o tempo verbal em sua forma bsica, o
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presente, cuja nica referncia temporal du locuteur dans le rcit", o discurso deum dado lingstico: a coincidncia do finido como "toute nonciation suppoacontecimento descrito com o momento sant un locuteur et un auditeur et hez le
da enunciao. Repetindo suas palavras: premier l'intention d'influencer l'autre en
"On pourrait croire que la temporalit est quelque manire." (Benveniste, 4, p. 239un cadre inn de la pense. Elle est pro- 42).
duite en realit dans et par renonciation.
Esses dois pianos de enunciao se
De l'enonciation procde l'instauration de definem
partir da presena, em maior
la catgorie du prsent, et de la catgorie ou menora grau,
elementos lindu prsent nat la catgorie du temps. Le gsticos, j aqui daqueles
abordados,
a
prsent est proprement la source du nos informar unicamente sobredestinados
o ato e o
temps." (Benveniste, 3, p. 15)
sujeito de enunciao. Enquanto a histH ainda as formas cuja referncia ria caracteriza o enunciado isento de tais
s dada pelo emissor no aqui-agora da elementos, o discurso os manifesta numeenunciao: a interrogao (que uma rosos. Esquematizando:
enunciao construda para suscitar uma
exnlcita -- e nn duinc ce is a. d Od i sCom
^explicita
curso
resposta), as formas de intimao (imperativo, vocativo) e os modalizadorcs co- Enunciao
.,
puro:
mo o modo verbal (subjuntivo) e certas
implcita = enunciado
histria
expresses como "talvez", "provavelPara Benveniste, os dois planos narmente", "sem dvida".
rativos podem ser delimitados por ndices
certamente uma dosagem mais ele- gramaticais especficos: a pessoa e o temvada de tais marcas do processo de enun- po verbal, basicamente. Assim, a histria
ciao na superfcie do enunciado que ca- pode ser caracterizada pelo emprego exracteriza propriamente a enunciao, na clusivo da terceira pessoa, do aoristo (*),
terminologia do estudioso do texto liter- do mais-que-perfeito e do chamdo presenrio. Vale dizer: chamamos de "enuncia- te atemporal (histrico e de definio).
d o " o texto que no faz referncia ao seu Exclui-se tudo que estranho ao relato
aparecimento enquanto produo lin- dos eventos (reflexes, comparaes), de
gstica; e de enunciao o texto que no forma que parea no haver narrador alseu transcorrer assumido por um emis- gum, porque nenhuma pessoa fala. Os
sor especfico em certas circunstncias de acontecimento parecem narrar-se por si
carter espacial e temporal. Destaforma, mesmos: so dispostos como se nascessem
no incorreto afirmar, no mbito liter- medida que fossem aparecendo no horirio, que, enquanto o enunciado diz respei- zonte da histria.
to estria, a enunciao est mais vincuQuanto ao discurso, sua caracterstilada articulao da estria e s mano- ca marcante
a categoria de pessoa,
bras do narrador.
eu-tu, embora o ele possa tambm aparecer numa oposio feita pelo emissor:
3. HISTRIA E DISCURSO
Esta dicotomia fundamental se efeti- " E U " = pessoa/subjetiva
vou nos estudos de teoria da narrativa
x " E L E " = no-pessoa
atravs de Emile Benveniste. Enquanto no " T U " = pessoa/no-subjetiva
caso da histria "il s'agit de la prsentaPara o lingista francs, a notion des faits survenus un certain mo- pessoa (ele) o nico modo de enunciao
ment du temps sans aucune intervention possvel para as instncias de discurso que
(*) Espcie d e p a s s a d o s i m p l e s , o
pessoa de u m n a r r a d o r .

aoristo

o tempo fundamental da

histria

pois focaliza os a c o n t e c i m e n t o s f o r a d a

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no devem remeter a si mesmas, mas a um

processo de no importa " q u e m " ou " o
qu", pleno de referncia objetiva.
Por isso, a terceira pessoa caracteriza a
histria.
Com relao aos tempos verbais, exceto o aoristo, todos podem figurar no
discurso, se bem que os principais sejam o
presente, o futuro e o perfeito. Reservase, alm do mais, ao discurso o uso de
ndices de enunciao tais como os demostrativos, certos advrbios relativos (qui, agora, hoje) etc.
Os dois planos, entretanto, no so
estanques, pois na prtica se pode passar
de um a outro a qualqer momento. Ressalva Benveniste que a conjuno de ambos caracteriza o discurso indireto, o que
nos permite inferir que o discurso direto
seja o plenamente caracterizado.
Muito sugestivas a este respeito as colocaes de Haquira Osakabe mostrando
que, na verdade, o conceito de discurso de
Benveniste parece restringir-se "quelas
manifestaes verbais onde efetivamente
se realizam as relaes de pessoa (tal como ele mesmo conceitua) e onde, portanto, se dariam de modo explcito as relaes de intersubjetividade pelo jogo estabelecido entre eu e tu". A histria, ou
enunciao histrica, um processo que
oculta as marcas de discurso, mas no o
nega. Neste caso, o da histria, o locutor
deixa de ser " e u " para ser o historiador e,
enquanto tal, produz seu enunciado e assume um papel que o aliena de sua prpria identidade existencial. Acrescentando que o discurso se caracteriza pela sua
pessoalidade, Haquira sugere para a histria e discurso, respectivamente, as expresses discurso "histrico" e discurso
"intersubjetivo". (Osakabe, 7, p. 3 0 - 1)

subjetivo o discurso onde se marca a presena de um eu ou de uma srie de ndices

do processo de enunciao. (Genette, 5,
P.237)
Embora haja quase sempre uma certa
proporo de narrativa no discurso e viceversa, Genette acredita que a pureza da
narrativa seja mais fcil de preservar do
que a do discurso, porque os elementos
narrativos inseridos no discurso so assimilados, tornam-se discursivos, enquanto
os elementos discursivos inseridos na narrativa permanecem discurso e formam
uma espcie de quisto facilmente localizvel. O discurso, portanto, no possui nenhuma pureza a preservar, pois o modo
"natural" e universal da linguagem; por
isso, pode "narrar sem perder a sua autenticidade, enquanto a narrativa, a o
"discursar", deixa de s-lo.

nas relaes entre a narrativa

(histria, para Benveniste) e o discurso,
problema nunca definitivamente resolvido, que se coloca a questo do ponto de
vista ficcional. Genette aponta trs combinaes possveis:
1. O autor-narrador assume o seu prprio
discurso e intervm na narrao com irnica indiscrio, interpelando familiarmente o leitor. Ex. Cervantes e Fielding.
2. Transfere a responsabilidade do discurso a uma personagem principal que
falara, narrando e comentando, na primeira pessoa, os acontecimentos. Ex. Romances picarescos como Lazarillo de Tormes e outras obras ficticiamente autobiogrficas, como Memrias Pstumas de
Brs Cubas.
3. Reparte o discurso entre as diversas
personagens no falando em seu prprio
Gerard Genette, numa posio seme- nome, nem confiando essa funo a uma
lhante de Benveniste, distingue a nica personagem. Ex. Romances manarrativa e o discurso atravs da oposio neira de cartas (As Ligaes Perigosas) ou
entre objetividade e subjetividade, defini- ao modo de Joyce ou Faulkner, em que o
da por critrios lingsticos. Enquanto a discurso interior das principais personaobjetividade da narrativa se define pela gens assume a narrativa, como em Nove,
ausncia de toda referncia ao narrador, Novena de Osman Lins.
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Podem-se delimitar, segundo Genet- discurso a no ser a troca de pronomes,

te, trs momentos distintos na literatura, trata-se de um sistema pessoal.
em termos da relao narrativa-discurso. Assegurando que o apessoal o modo traUm de equilbrio, que parece coincidir dicional da narrativa, ligado a um sistema
com o sculo XIX, a idade clssica da nar- temporal prprio (o aoristo) destinado a
rao objetiva, de Balzac a Tolstoi. Outro afastar o presente da instncia narrativa,
de clara preponderncia da narrativa, enquanto o enunciado pessoal est relalevando-a ao seu mais alto grau de pure- cionado ao "aqui e agora" da enunciaza, em que a dico romanesca reduzida o, Barthes no esconde uma aproximaa uma sucesso brusca de frases curtas, o entre o seu sistema apessoal e a
sem articulaes. o caso de Heming- histria de Benveniste.
way, d e C a r n u s ( e s p e c i a l m e n t e
L'tranger) e de Robbe-Grillet. E um ltimo momento, caracterizado por certas 4. Histria-Discurso X Fbula-Trama
obras contemporneas (Thibaudeau e SolDe um modo geral, a narrativa pode
lers), em que prevalece o discurso presente
ser
observada
sob dois ngulos. Primeiro:
do escritor no ato de escrever, fazendo a
narrativa praticamente desaparecer: " T u - um conjunto de acontecimentos pressudo se passa aqui como se a literatura tives- postamente ocorridos que envolve persose esgotado ou ultrapassado os recursos nagens, espao, tempo. Segundo: estes
de seu modo representativo, e quisesse re- acontecimentos, dispostos numa tal orfletir sobre o murmrio indefinido de seu dem e no em outra, so comunicados ao
leitor por um narrador atravs de determiprprio discurso." (Genette, 5, p. 275).
nados recursos de linguagem. Tais noes
De qualquer forma, tanto Benveniste foram definidas por Tomachevski e so
quanto Genette, ao mostrar o imbrica- bastante conhecidas em Portugus atravs
mento dos dois planos, deixam claras a dos termos "fbula" e " t r a m a " , respectiinstncia superior do discurso e a inexis- vamente. (Tomachevski, 10, p. 169)
tncia da histria (Narrativa) na sua forpor Todorov, tornou-se coma pura, pois um adjetivo, uma simples mumProposta
certa
aproximao
entre as dicotocomparao, um modalizador, indiciam- mias de Tomachevski e Benveniste,
que
na como fragmento de um discurso mais apresentamos na forma de uma proporamplo.
o:
Histria: fbula :: discurso: trama
nesse sentido que Barthes defende
a reescritura de certas passagens narrati- Julgamos oportuno questionar a validade
vas na distino entre um sistema apessoal desta proporo (histria est para fbula
e um sistema pessoal de signos, os nicos assim como discurso est para trama) que
conhecidos pela narrativa propriamente funciona como equivalncia conceituai.
dita, como tambm pela lngua. Segundo
Como se procurou mostrar, os conele, estes dois sistemas no esto obrigatoriamente relacionados s marcas lingsti- ceitos de histria e discurso tm a ver com
cas ligadas pessoa (eu) e no-pessoa (e- a ausncia ou presena, ou mesmo a dosale), tanto assim que "pode haver, por gem, de certas marcas de enunciao, da
exemplo, narrativas, ou pelo menos, epi- pessoalidade do emissor. Histria e dissdios, escritos na terceira pessoa e cuja curso so, portanto, dois modos de enuninstncia entretanto a primeira pessoa." ciao, duas conformaes do texto (lin(Barthes, 2, p. 47) Basta reescrever a pas- gstico ou literrio) como tal.
sagem substituindo-se o ele pelo eu: se
Ora, como ligar esta dupla de Tono houver nenhuma outra alterao no machevski, se para o formalista russo a
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CINTRA, 1. A. Marcas lingusticas do narrador. Alfa, So Paulo, 25:49-56, 1981

fbula ("o que efetivamente ocorreu") e a acontecimentos que, na trama, no restrama ("a maneira pela qual o leitor toma peitam a cronologia e a causalidade.
conhecimento") parecem estar relacionaParece-nos, portanto, que o analista
das a dois planos do enredo, tanto que
Chklovski tachava a fbula de material russo e o lingista francs no esto tratando de matria coincidente, ainda que
pr-literrio.
prxima, apesar de Todorov tomar no
Mesmo que a fbula no seja consi- mesmo sentido as expresses de Tomaderada um elemento pr-literrio, no se chcvski e Benveniste, posio a nosso ver
pode esquecer que ela no existe ao nvel equivocada. (Todorov, 9, p. 213-4)
do enunciado enquanto tal. A sua existncia s pode ser inferida atravs da trama.
A ttulo de esclarecimento, interesTanto assim que, muitas vezes, na fbula sante comparar as dicotomias at agora
se colocam na ordem direta, cronolgica, discuticas:
GREIMAS
BENVENISTE B A R T H E S
GENETTE
HAQUIRA
Enunciado

Histria

Enunciao

Discurso

Sistema
apessoal
Sistema
pessoal

Apesar de redutor, o esquema permite visualizar certa dose de equivalncia entre os diversos pares terminolgicos. Dentre eles, julgamos prefervel manter, no
decorrer deste trabalho, livremente, tanto
o primeiro (enunciado-enunciao) quanto o segundo (histria-discurso).
5. Modos: performativo e constatativo
Nas suas reflexes sobre o problema
da linguagem e da ao, os filsofos da
escola de Oxford buscam determinar as
relaes entre o dizer e o agir, e caracterizar a linguagem enquanto atividade, ou
seja, mostrar que tipo de ao se realiza
quando se fala. Dentre eles destaca-se
John Austin que estabelece dois modos de
enunciado: o constatativo e o performativo. Ao primeiro, em que predomina a histria (a descrio de um fato), ope-se o
modo performativo no qual " t o say something is to do something; or in which
by saying or in saying something we are
doing something. "(Austin, 1, p. 12) Neste caso, a prpria enunciao j o cumprimento da ao.
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Narrativa

Discurso
histrico
Discurso
Discurso
inter-sub
jetivo
Em "Eu declaro aberta a sesso!",
que no constata nem descreve nada, mas
esgota sua significao no prprio ato de
proferi-lo, tem-se um exemplo caracterstico do chamado enunciado performativo, ao contrrio de " O presidente declarou aberta a sesso.", que descritivo,
constatativo, portanto. (Barthes, 2, p. 49)

Afirmando que " U n nonc est performatif en ce qu'il dnomme l'acte perform, du fait qu'Ego prononce une formule contenant le verbe la premire personne du prsent: /Je dclare la session
close/ / Je jure de dire la vrit/. Ainsi
un nonc performatif doit nommer la
performance de parole et son performateur.", Benveniste distribui os enunciados
performativos em dois casos (Benveniste,
4, p. 274):
1. O ato de autoridade, caracterizado
por verbos como nomear, declarar, etc.
2. O ato de compromisso, assumido pelo emissor, atravs de verbos como jurar,
prometer, renunciar.

CINTRA, I. A. Marcas lingsticas do nairador. Alfa, So Paulo, 25:49-56, 1981.

Ele aponta, alm disso, trs propriedades marcantes do modo performativo:

a) auto-referencial: toma a si mesmo
como referente; remete a uma realidade
que ele mesmo constitui;
b) sempre uma manifestao lingstica, uma vez que deve ser pronunciado;
c) O seu significado idntico ao referente: o ato o prprio enunciado do ato.
Assim a enunciao /eu j u r o / no a narrao do ato que estou realizando, mas o
prprio ato que me compromete.
O modo performativo pode ser diferenciado em funo de suas caractersticas
bsicas o verbo no presente e na primeira pessoa d o modo verbal
imperativo, porque este no constri uma
proposio pessoal (no possui primeira
pessoa), nem denomina o ato executado
pela palavra, apenas produz um comportamento. Por isso, enquanto /cale-se!/
imperativo, /ordeno que se cale!/ performativo.
Passando do campo lingstico ao do
texto literrio pode-se observar que atravs do modo performativo se manifesta a
prpria conscincia do ato de escrever
Sobre isso, Barthes percebe na literatura
uma subverso que "visa a fazer passar a
narrativa da ordem puramente constatati-

va (que ocupava at o presente) ordem

performativa, segundo a qual a significao de um discurso o ato mesmo que o
profere: hoje escrever no narrar, dizer que se conta..." (Barthes, 2, p. 49)
Posio semelhante j vimos em Genette.
preciso redimir o comentrio, to
condenado pelos defensores do romance
realista, pois no se pode reduzir todos os
tipos de comentrio a uma nica espcie.
Destaque-se, por exemplo, o comentrio
integrado estrutura da repressentao,
ligado a um narrador que demonstra
conscincia do ato narrativo. Seria o caso
de falar em comentrio performativo.
No possvel deixar de reafirmar,
para concluir, a equivalncia notada entre
o predomnio do discurso sobre a histria
e a presena gritante d o processo de
enunciao na superfcie do enunciado.
Quanto ao modo performativo,
pode-se
certamente relacion-lo, no mbito literrio, com a enunciao metalingstica, caso de numerosos trechos de Esa e Jac
em que Machado de Assis parece superar
o aspecto episdico da histria (constatativo) levando o leitor a uma reflexo constante sobre o prprio fazer do romance,
sobre a prpria atividade literria.

CINTRA, 1. A. The narrator's linguistic traits. Alfa, So P a u l o , 25:49-56, 1981.

ABSTRACT: An analysis of the narrator is made with a basis on linguistic aspects. This analysis is
centered not on the person an element generally associated with focus of narration mattersbut rather on
other elements of the relation subject-speech. Some terminological problems related to the linguistic approach to the study of the focus of narration are also discussed.
KEY-WORDS: Focus of narration: enunciation: discourse: philosophy of language.
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